distribuováno: ruská Mova, literatura
- Opakování a používání oněch „slovní zásoby“, jako je hodina práce v robotu nad románem I. A. Gončarová "Oblomov".
- Zakrіpiti znalosti o uměleckých a rozmanitých způsobech pohybu na zadku urivka od tvůrce.
- Razvivati in uchnіv movne chuttya.
- Přečtěte si projekty pro děti (novinky o nových informačních technologiích)
ustatkuvannya: portrét spisovatele, text, paměť s lexikální analýzou textu, klíčová slova, počítač, projekční systém.
Jdi na lekci
1. Ohromený těmi a cíli lekce.
Téma "Slovní zásoba" se opakuje a seznamuje se s vámi v lekcích ročníku, když zpracováváte román І.А. Goncharova "Oblomov", bestiálně na umělcovy nápaditě rozmanité způsoby pohybu na zadku projektu, jasně a bohužel jeho projekty.
2. Robot nad biskupem.
Abych stanovil zvláštní jógové (Gončarovovy) ctnosti ... jazyk je čistý, správný, lehký, silný, rozkošný ...
V.G. Belinský.
3.
Gončarov, aby položil slova maystri, protože udělali velký příliv o vývoji movi ruské umělecké prózy. Styl spisovatele se vyznačuje zvláštní plasticitou obrazu a hraniční přesností slov vzhledem k bohatství obraznosti. Sám Gončarov se spisovatelům představil k „obrazu“, jak říkají „krása slova“
4. Hádejte, jak víte o autorovi?
(Prezentace k projektu "I. A. Goncharov) Dodatok 1.
5. Robot nad textem.
- Přečtěte si text doslovně, uvidíte požadovaná slova a významy tónu, pauzy a posuny nebo snížený tón.
- Doručte text.
- Uveďte předmět do textu.
(Nevybrány prvky divoké přírody, lidé nemají kontrolu, lidé nejsou šťastní před ústředními prvky)
– Rozvinout text o významech části, mikrotemi.(3 díly)
– Viznite a head idea 1 microtemi(Úžasný kousek), jiný(obrázek divoké zvěře), Třetí(Pokojný kuchok).
– Yak spіvvіdnosyatsya ucho a іnets text.(Ucho a špička urivka yak bi jam the colo, rámující střední část)
– Yaka a ideya k textu?
(Ljudin zahyne na nejmenší divoké přírodě, přizpůsobí se nepřátelství soběstačnosti, bez potřeby a bez času na lidi.)
– Mám zlý respekt ke slovní zásobě a zvuku frází.
(Text obsahuje lexikální opakování:řezat (2.18), moře (4,6,13,14), spálit (4,15), skeli (4,17), přírvi (4,15, 17), grandiózní (4,5), divoký (4, 5), lyudin (8,12,15).
– Proč se v textu 4x opakuje slovo moře?
– Yakimi popisné zvuky nahrazují v textu slovo moře? Jak si říkáte takový dav?(perifrázi)
– Vipishit periphrasi v zoshit
(Neozora rubáš vod, nedokončený obraz, řekněme gurkit valiv, široký obraz)
Aktualizace:
- Perifráze mohou být použity jako podstata, protože jsou pouze pro daný objekt a kontextuální, aby byly představeny danému jedinci nebo objektu pouze v kontextu zpěvu.
- Líbí se mi, že vítězí v celém textu, přinášejí vaši myšlenku.
- Znát kontextové odhadové synonymum slova v textu moře.
(Moře je monstrózní, pak je hroznější, krásnější než lidé. Gončarov otevírá obraz moře - majestátní, vyjící a zastavující se, neustále se měnící monstrozita: grandiózní, divoký, nevědomý závoj vod, nedokončený obraz, hučící, říkat, ne gurkіt stogin, zlé hlasy)
– Zvířecí respekt ke zvukovému obrazu moře v textu. Yakimi fonetický zasob vіn zase nahoru?
(Zvukový obraz moře je skládací: je hlasitý, pak je monstrózní.)
Například v 10 návrzích se zvuková představa moře rozvíjí na cherguvannya opakování neslyšitelných zvuků (p-in-b), řev přenosu a gurkit a aliteraci (z-n-z)
- Zná kontextová synonyma slov ohně a hrdosti v textu. Jaku smislovu a zhodnotit roli vidig je taková synonymie?
(Kontextová synonyma slov ohně a prirvi - kigti a zuby divoké šelmy.
– Brutalizovat respekt ke změně v návrzích 15 a 16. Jak zde mohu hrát roli?
(Burn, prirvi, strašný, děsivý, narovnaný, bestie - opakování zvuků r, ry okamžitě přenáší garchany šelmy a odevzdává se strachu, znečištění, když prochází divokou přírodou)
- Jaké jsou literární stehy vikoristy Gončarova pro vytvoření takového obrazu přírody?
- Jak jsou založeny na přeneseném významu?
Zakhistická prezentace "malovnicho-koshty movi"
Epiteta - neozora rubáš vod, nepřerušovaný obraz, řekni gurkit valiv, zamračený a nepoznaný zmist, zlé hlasy, divoká zvěř)
Chudák (žádní racci, jako odsouzení, sklíčený ke spěchu... Voní (spálit a zlomit) děsivě, děsivě, jako nasazený a narovnaný na novém dítěti a zubech divokého zvířete...)
Izolace (hukot vorů, jděte si zopakovat svou píseň, ve které cítíte seno a jizvu monstrózní šelmy, která je pronikavá, zlé hlasy, křik přírody, obloha... procházely lidmi)
- Víte, jak dát vítěznou gradaci do celého textu?
(Moře je zastrašující - chci plakáty - moje srdce se nebojí; není tam žádný hlas lidu a člověk sám je tak zlomyslný, slabý, tak nevábně vidět v jiných detailech širokého obrazu)
učitel:
Princip gradace může zvítězit při nabádání textu, takže může jít o kompoziční přístup. Jak můžete říci, že kompozice daného textu je podněcována příslušnou gradací?
Pro čtení o potravinovém řetězci známe klíče ke slovu epizoda.
Zachist prezentace "Sub-aktivní a aktivní klíčová slova k epizodě" Dodatok 2.
– Proč by Gončarov dokázal odolat mírumilovné kutočce (Oblomovce) vibrovat moře, hořet, prirvi?
(Moře, hořet, prіrvi - zamilovaný do obrazů romantické literatury, spjatý v romantismu s takovými svědky, jako vždy neklid, boj, pragmatismus ke svobodě, ke konci všedního dne, soběstačnost. od uzavřeného, tichý, požehnaný svět, de panuє spokiy)
Zakhist představuje test na román I. A. Gončarová "Oblomov" Dodatok 3.
Kreativní práce: Mo spor z ucha kapitoly "Oblomovův sen"
Uzagalnennya: Obraťme se na biskupa naší lekce. Přinesli jsme vám správnost Bulinského slov ...
O jménu Gončarov je to pravdivé a spravedlivé. Přinesu slova Bulachovského "Mov k románu o prostituci bez odpuštění і úpadek, sladění a harmonie bez pronásledování za ozdobu, přesně v přenosu autorových myšlenek"
Malý princ je symbolem lidu - mandarinka všech, šukak přikhovaniye smyslů řeči a vlastního života. Duše Malého prince není pokrytá ledem, mrtvá. To vidí cenu spravedlivého přátelství, lásky a krásy. Celé téma je "pilnity" srdce, vminnya "bachiti" srdce, mysl beze slov. Malý princ hned nevycítí moudrost. Přehlížím planetu, nevím o těch, kteří budou shukati na jiných planetách, tak blízko - na jiné planetě. Malý princ není bohatý – o sobě a své planetě toho nestačí říct. Mizerná drobečka, od vipadkovyh, procházející zničenými slovy, malá ví, že malá přilétá ze vzdálené planety, „jako šéf je tady chýše“ a říká se jí asteroid B-612. Malý princ bude vyprávět dítěti o těch, kteří válčí s baobaby, jak nechali tak silné a pevné kořeny, jak můžeme zničit malou planetu. Vipoluvati je vyžadováno pro první páry, ale bude to hezké, "už není nudný robot." Ale u nyogo є "pravidlo je pevné": "... vstát lež, cítit se dojatý, dát se do pořádku - a okamžitě dát do pořádku svou planetu." Lidé si mohou za čistotu a krásu své planety, starat se a duchovně vyšperkovat, nenechat zničit vše živé. Malému princi z Kazkiho Saint-Exuperyho nechybí život bez lásky až do západu slunce, bez snu. "Jednou za den praštím toho ospalého čtyřiačtyřicetkrát!" - zdánlivě chyba klienta. První o tři roky později: „Víš... když budeš moc rychlý, smiluj se nade mnou, jak vstoupit do slunce...“ Malyuk je dyyalny a pratsovitiy. Vyhrál jsem polyvagg Rosu, přemístil jsem se s ní, vyčistil tři sopky, které se na této planetě nacházely, zápach dodal více tepla, zavěsil Bur'yan... a přesto jsem se cítil ještě sebevědomější. Na vtipy přátel, v naději, že poznají pravdu o lásce a vrátí se na vlastní cestu podle cizích pohledů. Vítězní lidé v nekonečné pustině prázdných prostor, více v spilkuvanni s nimi, jsou povzbuzeni k inteligenci a k sobě samému, a ke světlu, nabut k vědění, které bylo tak odmítnuto. Je vidět poslední počet planet, Malý princ na jejich kůži klouže zpívajícím životem, vtaženým do zavazadel planet: panství, Marnoslava, pijatstv, pseudo ... Obraz Malého prince je okamžitě a velmi autobiografický a obousměrný od staršího autora-spisovatele. Lidé z lidu jsou drsní pro malého Tonia, který umírá ve svém, - místo zubaté šlechtické rodiny, které se v rodině říkalo pro chlupaté vlasy "Ko-Rolem-Sonce" a na koleji volali sen pro malého miláčka, aby žasl nad oblohou. Samotné slovo "Malý princ" je vytvořeno, jak si melodicky pamatovali, v "Planetě lidí" (jako spousta obrazů a myšlenek). A v roce 1940, během přestávek mezi bitvami s nacisty, Exuperi často maloval chlapce na kus papíru - pokud byl kryl, pokud byly svršky na špatné straně.
V románu „Oblomov“ se s velkou silou projevil majestát Gončarova jako prozaika. Gorkij, který Gončarova nazval „jednou z nejlepších ruských literatur“, což znamenalo, že byl zvláštní, plastický mov. Poetický Mova Goncharova, jeho talent pro figurativní život, tajemnost úrovně typických postav, kompoziční dotvoření a velká umělcova síla představuje román Oblomovska a obraz Illiho Illicha - to je srdce příběhu, který proto ta romantika
V umění tvorby má velký význam portrétní charakterizace hrdinů, pomocí které čtenáři poznají postavy a uvědomí si je i postavy jejich postav. Hrdinou románu je Ilja Illič Oblomov, dvaatřicetiletý nebo třiatřicetiletý skalní muž, středního věku, dobré horlivosti, s tmavýma očima, ve kterých není nápadů, s těmi barevnými tvářemi, nafouknutými. Spolu s ústřední portrétní charakteristikou můžeme hovořit o způsobu života a duchovních kvalitách hrdiny: detaily jeho portrétu vypovídají o ledovém, nezkrotném způsobu života, o jeho zvířátku až do hodiny bez cíle. Nicméně, Goncharov pidkreslyu, který Illya Illich - přijímá Lyudin, m'yaky, laskavý a upřímný. Portrétní charakteristika čtenáře yak bi gotuє před tím životním kolapsem, který byl nevyhnutelně Oblomovovým šekem.
U portrétu Oblomovova antipoda Andriye Shtoltsa, autora Vikoristova in іnshi farbi. Stolz je stejně starý jako Oblomov, kterému už je přes třicet. Víno v Rusku, všechny sklady ze zásob a m'yaziv. Vědět o portrétních charakteristikách hrdiny, mi rosumієmo, shо Stolz je silný, energický, zvláštní, jako cizí důstojnost. Ale tsya mayzhe je ideální specialitou mechanismu nagaduє, a nikoli živých lidí, іtsim іdshtovhuє čtenáře.
U portrétu Olgy Illinskoy sbírám trochu rýže. Vona „Jsem krásná v přísném slova smyslu: žádný z úsměvů nebyl boom, žádná jasná barva tváří a rtů a oči nehořely výměnami vnitřního ohně, nebyly tam žádné perly. ústa a korály na prstech, ne prasknutí viglyadі hrozny ". Velikost hlavy a oválu a velikost jedince přesně určovala velikost hlavy, oválu a velikosti jedince, vše v souladu s rameny, rameny - se zády ... Tenké rty a drápy jsou známkou shukaka, narovnaného při nějaké myšlence. Celý portrét má vyprávět o těch, kteří jsou hrdými, inteligentními, třemi pikhatymi před námi.
Na portrétu Gafiya Matviyivnya Pshenitsina je taková rýže, jako je měkkost, laskavost a slabost. Їy se blíží třiceti rock_v. Nenudila se, její oči byly "siruvato-slyšící", jako a vše odhalující. Ruce bili, ale zhorstki, byly nazývány vudy modrých žil. Oblomov to přijme takto, jak vyhrál є i ano, uvedu odhad: "Jaka vyhrál... je jednoduché." Ta samá žena, kterou Bula svěřil Ilji Illichovi zbytku sraček, zbytku domu, porodila youmu sin.
Nastilki jsou důležité pro popis postavy inter'erovi. Máme tsomu Goncharov є jsme talentovaní prodovzhuvach tradice Gogol. Manažeři velkého množství podrobností o tématu po kousku v první části románu, čtenář může vyprávět o zvláštních rysech hrdiny: tyran dovgi, myaki a široký, pokud ano, nedivte se, že snížíte své nohy na svahu na pidlogu, pak je neomylně snědl všechny najednou...“ cich promluvy. Ale baiduzhiy, aby porazil Oblomova, se ve všech hlavních rolích románu stane násilníkem.
Gliboko symbolický obraz županu se opakovaně objevuje v románu i v případě Oblomovova pěveckého tábora. Na klasu není oznámení o róbě součástí hrdinovy zvláštnosti. V průběhu času se narodil Ilya Illycha a ten večer se obrátil na ramena vládce, pokud byl hrdina oddělen od Olgy.
Je to symbolická і gіlka buzku, zіrvana Olga pіd hodina її procházka z Oblomova. Pro Olgu a Oblomova se cja gilka stala symbolem ucha každého a ve stejnou hodinu vyrobila kynety. Dalším důležitým detailem je oddělení mostů na Něvě. Mosty byly vztyčeny v tu hodinu, pokud v duši Oblomova, který žije na Viborské straně, má v úmyslu obrátit se směrem k vdově Pšenitsině, pokud vyrostu a zjistím, že Olga nese dědictví jejího života. Nit, která zasáhla Olgu a Oblomova, se přetrhla a nebylo možné dospět, takže dokud ukazovali, prsten mezi Olgou a Oblomovem nebyl obnoven. Symbolické a padající plasty, symbol hrdinova konce lásky a konce jeho života najednou.
Ne vipadkovo autor tak popíše malý dům na Krymu, ve kterém se usadili Olga a Stolts. Domeček „nosila drukovská myšlenka a zvláštní požitek pánů“, byla tam spousta rytin, soch, knih, aby se mluvilo o iluminaci, vysoké kultuře Olgy a Andriye.
Nespočetná část souboru Gončarovových uměleckých obrazů a ideologické špatnosti v celku a jméno mocných hrdinů. Přezdívky hrdinů v románu "Oblomov" mají velký význam samy o sobě. Protagonista románu, podle současné ruské tradice, poté, co odebral své jméno z rodového pláště Oblomovky, jej pojmenoval jako slovo „ulamok“: ulamok starého způsobu života, patriarchálního Ruska. Razmіrkovuyuchi o ruském životě a typických představitelích v jejich hodině, Gončarov byl jedním z prvních, kdo zmínil domácí národní rýži, kterou lze přinést na holení nebo na přestávku. Ivan Oleksandrovich, který prošel hrozným táborem, začal v 19. století v jaku upadat do ruského pozastavení a až do 20. století se stal masovým fenoménem. Linosch, přítomnost zpívajícího jídla v životě, doly a rozkvět pratsyuvati se staly populární národní rýží. Є y іnshe objasnění proklamace hlavního hrdiny: u lidových kozáků je to často chápání "spánku-oblomon", který je okouzlen lidmi, kteří ho přitisknou náhrobkem, prikayuchi na oheň, čin hašení.
Analyzuje každodenní život, Gončarov šukov uprostřed Alexevičů, Petrovičů, Michajlovů a dalších jedinců Oblomovova antipoda. V důsledku řady póz je Vinik hrdina s přezdívkou Stolz(V průřezu nimetskoy - "hrdý, když cítil sílu dobra, naučil se jeho mistrovství").
Ilja Illich celý svůj život tlačil zpět na začátek, "jako bulo b a vikonano zmestu jsem tiše plynul, den za dnem, kapal za skvrnami, mucholapky pozorovaly přírodu a tiché, ledové putující projevy světa." Vezměte si znalosti o vítězích v Pshenitsina budinochka. „Je tu booleovský stejně jako bělavý, a je to jako člověk, takže Rumun, který má být postaven, se nedostal ani na okraj housky (jak „pšeničná buchta“). Іm'ya tsієї hrdinky - Agafia- v kříži z vlašských ořechů movi znamená "dobrý, dobrý." Agafiya Matviyivna je typem skromné a opozdilé ženy-džentlmena, při pohledu na ženskou laskavost a houževnatost, zajímavý život, který se prolínal s rodinnými turbodmychadly. Oblomovův sluha Onisya(V průřezu řeckým slovem - "vikonannya, skořice, dokončení") Agafia Matviyivna má blízko k duchu a smrad se tak rychle spřátelil a stal se nerozlučným.
Ale yakshho Agafiya Matviyivna milovala Oblomova bezmyšlenkovitě a bez styku, pak o něj Olga Illinska doslova „bojovala“. Zaradi yogo probuzená vona bula je připravena obětovat svůj život. Olga milovala Illyho pro jeho vlastní dobro Ілінська).
Přezdívka Oblomova „přítele“ Tarantieva, Vzlykněte na slovo RAM... Ve jménech Mikhei Andriyovich se u lidí objevují vlastnosti jako hrubost, drzost, tvrdohlavost a nedostatek zásad. Isay Khomich přepíše, Yakom Oblomov dává dodatečné pokyny pro ovládání matkomu, ukazuje se shahramovi, tření... U zmovi z Tarantevim a bratra Pshenitsina, vyhrajte maisterno ukradl Oblomov a dobře vymazány jít do svého.
Když mluvíme o uměleckých zvláštnostech románu, nelze obcházet a krajiny zamalovky: pro Olgu je zábava na zahradě, buzku, malá políčka - vše je spojeno s láskou, s úctou. Oblomov se také naučil, jak se spojit s přírodou, pokud chce být chytrá, Olga nikdy nepůjde na procházku, nebude si užívat s přírodou, kůlnami a štěstím. Krajina s psychologickým pozadím veškeré zástavby.
Pro otevření citů a myšlenek hrdinů vítězí autor takovým priyomem, jakoby vnitřním monologem. Naybіlsh yaskravo tsei tsiom ozkritiy v soupisu možností Oblomov Olze Illіnskіy. Autor neustále ukazuje myšlenky, poznámky, vnitřní svět hrdinů.
S rukou k románu Gončarov je jemně horký, ironický nad svými hrdiny. Zvláště tsja Ironia je připomínána v dialozích Oblomova a Zakhara. Tak je popsána scéna nošení hábitu na ramenou vladaře. "Ilya Illich mayzhe bez přemýšlení, zatímco Zakhar hodil yogo, svlékl si chobot a oblékl si ho do nového hábitu."
Co je to? - poháněl pouze víno a žasl nad županem.
Pán roku přinesl: dostali župan, - řekl Zakhar.
Oblomov yak siv, tak jsem se ztratil v křesťanském“.
Hlavním kompozičním přístupem k románu je protiklad. Autorka prototypu obrazu (Oblomov - Shtolts, Olga Illinska - Agafiya Pshenicsina), s úctou (Láska Olgy, hisistická, hrdá a láska Agafiya Matviyivny, sebepřiznaná, vše odpouštějící), způsob chápání života, kreslení buzku, který symbolizuje naději ve světle máje a roucho jako třesoucí se čára a apatie). Protikladem je, že existuje možnost většího zviditelnění a individuality charakterů hrdinů, vnitřního šílenství a inteligence dvou šílených pólů (například dva jsou přilepeni k Oblomovově táboru - bouřlivá, časově náročná síla hrdina a kontrast, taková apatie) a , pivo a v duchovním světle.
Ucho k tvorbě je pobízeno uzavřeným světlem Petrohradu a izolovaným vnitřním světlem Oblomova. Všichni (Volkov, Sudbinskij, Alexev, Punkin, Tarantiev), kteří jsou zodpovědní za Oblomovovu návštěvu, jsou zástupci administrativy, kteří žijí podle zákonů lži. Hlavní hrdina je pragmaticky vidět, kvůli té hrubici, která má přinést toto poznání na dohled a nové: „Nechoď, nechoď! Podívejte se na chlad! "
Na základě protikladu vibuduvanu, celého systému obrazů v románu: Oblomov - Stolts, Olga - Agafiya Matviyivna. Portrétní charakterizace hrdinů může být také podána kontrastně. Takže, Oblomov je baculatý, povny, "od pohledu zpívající nápad, ať už je to zooseredzhenosti v rýži vystavování"; Stolz je vše uloženo z akcií a myaziv, "vyhrát bez přestání v Rusku." Existují dva naprosto odlišné typy postav a je důležité, abyste mezi nimi střídali, abyste mohli být styloví. Není tomu tak méně. Andriy, nedotčený kategoricky nepřijatelným způsobem života pro Illyho, přibližuje novou rýži, kterou je důležité zachovat v bouřlivém životním stylu: naivitu, sebevědomí a živost. Olga Illinska se do něj zamilovala pro laskavé srdce, „holubí potřebu a vnitřní čistotu“. Oblomov je nejen nečinný, ledový a apatický, je v přítomnosti světla, ale jakoby neviditelný, plovák je pro něj neviditelný, zlobit se na něj, jít stejnou cestou ze Stolzu k aktivnímu, aktivnímu životu lidé.
Dvě klíčové ženy pro obraz románu - Olga Illinska a Agafia Matviyivna Pshenicsina - také poctu románu. Tsi dvě ženy symbolizují dva životní návyky, protože Oblomov je nadayut jako volba. Olga je silná, hrdá a přímočará, v tu hodinu je jaka Agafiya Matviyivna laskavá, jednoduchá a gentlemanská. Varto bulo b Іllі zrobiti jeden krokodýl v kole Olgy a vyhrajte zmіg zmіg zanuritsya v tomto světě, jako když je kulka zobrazena v "Snі ...". Ale spіlkuvannya z Іlіnskoy se stal zbytkem viprobauvannya pro specialitu Oblomov. Jógova povaha není dobrá, aby se rozzlobila drsným bezcitným světlem. Člověk si myslí, že je šťastný a nabírá to na druhou stranu – stát se apatickým a klidným v tichém malém oddělení Gafiya Matviyivnya.
Zmyst k románu Ivana Oleksandroviče Gončarova "Oblomov" znám z dětství, a protože jsem ho nepotřeboval číst sám, vzal jsem knihu bez velkého bazhanu, takže jak jsem respektoval, pokud by to byla nuda, nebylo potřeba nazývat vhodné, účinné. Ala, velmi brzy jsem se ozval, že můj boj byl tyran marnimi. Z první strany jsem si dopřál kouzlo poklidného, hladkého a ve stejnou hodinu živého skladiště Gončarovského, když se přede mnou postavili hrdinovi. Jakmile jsem román přečetl na hodinách literatury, začal jsem dospívat, jako by spisovatel chtěl v obrazech mých postav vidět takovou ráznost, aby nám řekl, jak prožít prostřednictvím autora, aby byl blízko, v oči světa.
Příběh románu není plný podіyami, piva, je to pro mě, abych byl vytvořen, je s ním spojen, takže veškerý respekt spisovatele zooseredzhen pro vnitřní život lidí, jeho psychologii, jeho charakter. Gončarovovo hlavní přijetí postavy Gončarova je portrét. Portrét v románu, skvělá přednáška i průběžná, jedna si vypůjčí pár stran, ale pak už to není jen o volání, ale o způsobu života, charakteru, životní pozici hrdiny. Pro detail kůže Oblomovova portrétu, pro který má být opraven román, existuje psychologická rýže. Takové detaily, jako je "viditelnost zpěvného nápadu", "baiduzhiy" barva expozice, župan, který vypadá jako ušní otrok, holubice, myak, široké boty a ohleduplné k těm, kteří jsou nemocní, jsou lynivo, že apatický. Samotné tahy portrétu jsou při prvním čtení vrženy do očí. Přečtete-li si s respektem znovu první stranu románu, vzpomeňte si a „přijměte volání“, „stejné světlo“ a „měkkost“ a nastartujte svou mysl, ale charakter celku není tak jednoznačný. Uvaga k detailům - obov'yazkova Umova za přečtení Gončarovova románu. Každou hodinu se v textu opakuje detail portrétu chi іnsha bagatoraz, což je pro charakter rýže nejvýznamnější. Rozkrok již jmenovaného Oblomovova roucha je potrhaný, ale když už mluvíme o obočí a malém záhybu nad jedním z nich na portrétu Olgy Illinsky, nahé lízání s dírou u Gafiya Matviyivnya, nis Onisia, protože tam nejsou žádné dlaně dolů,
Posloužit navíc k portrétu s Gončarovem іinter'єr. Zvláště živě popište Oblomovovu kancelář: v nové, stejné jemnosti a na portrétu. Tady і krásný nábytek, і kilimi, "sypání obrazů, bronzu, porcelánu" a letmý pohled na pokoj "na první pohled to vypadalo nádherně." Nicméně, "pohled na kabinet, jako by se rozhlížel kolem všeho uctivě, nepřátelský k převládajícím v novém zanedbanistyu a nondbalistyu". Obrazy pokritі pavutinoyu, na zrcadlech - pili, kilimi na plážích. Zvláště významné, na můj pohled, vidím takové detaily: pilovité strany nadržených knih, nepatrné vydání novin a chornilnitsya v yaku „když namočíte pero, točil b hiba pouze z dzihchannya perelyakana." Celý čas vyprávění o těch, kteří zemřeli v Oblomovově stánku, nebyl jen fyzický, ale i duchovní život: dlouho jsem nic nečetl, nic jsem nenapsal (a v tu chvíli, kdybych se provinil psaním listy bezu probouzejí masky).
Tsikavo, všechny změny v mentálním táboře hrdiny si představíme v portrétu a inter'eru. Pokud v těch dnech bude Oblomovův život připomínat lásku k Olze, vytvořte znovu první místnost, druhé jméno: „Na tváři snu, ne snu, ne nudgy. Přišli se podívat na farbi, v jejich očích to blikalo, vypadalo to, že je na chvíli ve střehu, přijměte, samozpívá. Župan není bachiti na novince: Tarantyev s ním jde se svými projevy do výstřiků." Vzhled županu, symbolu oblomovské apatie, je ještě primitivnější, jako u primitivních, po stranách románu je nový smysluplný detail - gilka buzku - symbol nadějí, lásky, vzkříšení duší .
Oduševnělý tábor hrdinů k poznání svých obrazů v krajině, jejíž had také dohlíží na změny v životě světa. Pokud Olga a Oblomov zakokhani, „je to uprostřed; Lepící průkaz; Počasí je zázračné. "Ale osa lásky bude ztracena v minulosti, a dokonce" spadl plastikami a hustě pokryl zemi."
Psaní románu je úžasné, odpouštějící, snadné a odporné. Existuje několik těch, kteří přišli dříve, kteří dávají skvěle přesnou a přesnou charakteristiku hrdiny. Zgadaimo, například, že život Oblomovitů má soutěžit se soklem "pokeynaja rychka" a život samotného Oblomova v malém domku Pshenicina - s "odpuštěním a širokým trunoyem." Pak, jako tabulka na kamenné desce, je napsána kulka, je napsána v kritice všech a kožního života starého Stolze." Nastіlki f glibokі a zmіstovnі goncharyvsky institut. Přál bych si, aby zadek nesli Olze a Oblomovovi. Olgino obočí „mluví“, rosum je „neklidné“, srdce je „svlečené“, oči jsou „opotřebované“, myšlenka je „vichne“. Srdcem Illyho Illycha je „chesne“, „virne“, duše „kryshtalev“, „prozor“, „pure“. Často spisovatel vikoristovuє charakterizovat hrdiny a "vluchne lid ruského slova", o kterém tak natchnenno vymіrkovuvav Gogol v "Mrtvých duší". Osu jaka charakterizuje Zakhar Alexeva; "A v tsyo ni shkiri, žádné vrcholy, žádná vedennya!" Má být postaven, takže fráze je přesnější a odlišnější, nižší než přední a zadní strana charakteristik hrdiny. Dalším způsobem, jak Gončarov vyjadřuje svou postavu, je princip postavy samotné. Navigovat s ostatními hrdiny vyhrál je dáno jednotlivci: slova zachmuřeného Zachara jsou hrubá a uryvchast, na balakuchies Onesia, navpaki, plynou bez přerušení, slovník Gafiya Matviyivni Taranatiev je hrubý, slova Gafiya Matviyivni Tarantiev jsou drzí, podlézaví "-z", ale uprostřed dne s Tarantevem zachycuji své myšlenky krátce a jasně. Volkovův přátelsko-rodinný tah, přátelsky přátelské emoce Sudbinského, láskyplné přátelské způsoby Punkina, hrdiny jasně charakterizují.
Při veškerém individuálním neopakování hrnčířských hrdinů je pro typ příznačný veškerý smrad. Vůbec se utvářely reportážní obrazy této společenské a duchovní atmosféry, v níž byly charakterizovány. Abychom to vysvětlili, Gončarov se před rehistorií svých postav často nezblázní, protože je vinik tohoto typu chi. Takový * Oblomovův sen “, ve kterém se v poetické podobě obrací k Oblomovově postavě. Je to víno samo o sobě, co nám dává chuť k jídlu, náznaky v hrdinovi jeho podřízenosti, která s křišťálově čistou duší rozhodně není dobrá pro žádné přepychové děti. Obrázky dynastie hrdiny, připomínající autorovu ironii a lyriku, malování svit 0blomovki, poetické v jeho nervu. Biografie Stolze Mensche je poetická, takže jednoznačně vypráví o těch, kteří, samotný otec a ruská půda, vytvořili postavu vážného, temperamentního, ale a racionálního.
V takovém ranku je možné říci, že Gončarov před námi v románu stojí jako geniální umělec, jako velmi dobrý psycholog. Celý komplex nápaditých a zkroucených zasobіv vikoristovuє wіn s cílem nastavit charakter hrdiny, yaskraviy, inteligentní a gliboko typické. Jasněji namalyuvati psychologický portrét muže, nahlédněte do záběrů jeho duše, aniž byste zničili staré drahé, stejné detaily, a jak napsal Dobrolyubov, „hledejte nový obraz subjektu, vicarbuvati, vilnim yogo“ v romantika dynamiky děje.
„S mým ruským jazykem můžete dělat zázraky. V životě a v našem svědectví není nic takového, co by se nedalo vyjádřit ruským slovem. Zvuk hudby, spektrální záře barev, zvuk světla, hluk zahrady, temnota spánku, těžký gurkit hrozby, dětský šepot a šustění mořského štěrku. Neexistují žádné takové zvuky, barvy, obrazy a myšlenky pro ty, kteří neznají přesný směr našeho pohybu. »K. G. Paustovský
Epiteton je typická vizualizace, protože dávám umělci popis projevu předmětu. Epiteton є porіvnyannya і může být otočen jako prikmetnik, takže і s podstatným, popisným nebo jinými slovy. Epiteton - tse yaskrave obrazně viznachennya, například: Báječná země Požehnaný kuchok Drimuchi lisu (poslední epitet) Neozorský rubáš Říkající gurkit Mirny kutochok
Porіvnyannya - jeden z důvodů pro rozmanitost pohybů, která pomáhá autorovi vidět jeho úhel pohledu, vytvořit celek uměleckého obrazu, poskytnout popis objektů. V některých případech se objeví jeden jev, který se posuzuje podle způsobu provedení posledního výskytu. Porіvnyannya zazvychay přicházejí do odborů: yak, nemov, nibi, přesně, і T. D. Ale sloužit pro obrazový popis nejdůležitějších znaků předmětů, vlastností, kutilství. Například: Rackové, jako odsouzení Skargi, nibi boroughly monstrózní.
Izolace je jedním z typů metafor, pokud dochází k přenosu znaků z živého na neživé. Například: Spánek byl přenesen do Moře, aby směřoval pouze k potížím Srdce se nebojí řevu a gurkit šachty NEUHAŠUJTE slabý sluch, opakování jeho písně Nebe ... vstoupilo skrze lidi
Gradace je stylová figura, která se má pomstít na druhé straně, navpaki, oslabení pravidel, obrazů, epitet, metafor a dalších různých druhů uměleckého pohybu. Gradace buvak vishidna (vylepšená znamení) a úpadek (oslabená znamení). Například: Vono vnáší do ludi jen zmatek: žasni nad novým, já chci plakát. Mé srdce se bojí neomrzlého závoje vod a je hloupé, na co se dívat, mučeno stejným nekonečným obrazem. Bezmocný řev zvířete před výkřiky přírody, není tam žádný hlas lidu a člověk sám je tak zlý, slabý, tak nepředstavitelně známý v dalších detailech širokého obrazu!
Periferie je celý prstenec, což je polarita na místě slova, nebo to popíšeme jako fakt, jak se pomstít prvku vlastnosti popisovaného předmětu, nebo jednotlivce. Moře je stínem vody, obraz je nedokončený, obraz je široký, rčení gurkit valіv. Oblomovka je podivuhodná země, pokojný uzlíček, požehnaný uzlíček země.
Rétorické jídlo a rétorické viguki jsou zvláštním rysem vývoje emocionálního pohybu, rotace autorské pozice. Například: De mi? Oblomovův sen nás přenesl na jaký požehnaný kousek země? No, nádherná země! Je to úžasné, divoké a velkolepé? Moře, například? Bůh je s ním! Ahoj, Bůh s ním, u moře!
