現実主義は文学と謎において単純明快であり、それは典型的な米の効率の創造を正直に置くことです。写実主義へのPanuvannyaは、ロマン主義と圧倒的な象徴主義の時代をたどりました。

1.中心で、現実を客観的な現実を作成します。 Uїїは、アーティストのダミーをくぐり抜けました。 2.ファイルの作者-ohobrobtsiの生き物。 3.理想はまさに行動です。美しい人生そのもの。 4.現実は分析を通じて統合に行きます

5.典型的な原則：典型的なヒーロー、特定の時間、家具の種類

6.因果的に継承されたリンクの進化。 7.歴史の原則。現実はその日の問題に向けられます。 Spravzhnє-maybutnyの過去の混雑。 8.民主主義とヒューマニズムの原則。 9.あいまいさの原則。 10.Perevazhaєサスペンス-政治的、哲学的問題

11.心理学

12 ...旅の発展は静かに衰退しています。13。小説-地方のジャンル。

13.社会的に批判的な哀愁の再燃は、ロシアのリアリズムの主要人物の1人です。たとえば、「Revizor」、「Deadsouls」N.V。ゴゴル

14.創造的な方法としてのリアリズムの主な専門は、行動の社会的側面の尊重を促進することです。

15.現実的な生き物のイメージは、世界の法則によって動かされますが、生きている人々ではありません。典型的な家具に現れる典型的な米の曲がりくねったイメージのようになります。謎の現象。リアリズムの客観性のために、特定の人間の罪を犯した生きている人間とイメージを結び付けることはできません。

16.「芸術家は、悪臭について話し、避けられない機知を奪うことについて、彼の性格とそれを判断することはできません。

リアリティライター

Pizniy A.Z.プーシキン-ロシア文学における写実主義の創設者（歴史劇「ボリス・ゴドゥノフ」、ポビスティ「カピタンスカ・ドチカ」、「デュブロフスキー」、「バルキナの人々」

M.Yu。Lermontov（「私たちの時間の英雄」）

N. V.ゴーゴリ（「死せる魂」、「レビゾール」）

І。 A.ゴンチャロフ（「オブロミフ」）

A. S. Gribodov（ "Dashing out of the Rozumu"）

A.I。 Herzen（ "Hto Vinen？"）

N. G. Chernishevsky（ "What robiti？"）

F.M.Dostoєvskiy（「Bidnipeople」、「Bіlіnights」、「Obozhenіandobrazhenі」、「Zlochin i kara」、「Bіsi」）

L. N. Tolstoy（ "Viyna i Mir"、 "Anna Karenina"、 "Voskresinnya"）。

І。 S. Turgenov（ "Rudin"、 "Noble gnizdo"、 "Asya"、 "Vesnyani Vody"、 "Fathers and Children"、 "Novina"、 "Inprev"、 "Mu-mu"）

A. P.チェーホフ（「桜の園」、「三人姉妹」、「学生」、「カメレオン」、「かもめ」、「事件のリュディナ」）

19世紀半ば、ミコリ1世の統治時代にロシアで起こった緊張した社会的・政治的状況に基づいて、ロシアの写実主義文学の出現が始まりました。非常事態宣言は国の疑わしい政治情勢に対応するため、現実的な文献を確立する必要があります。

文学はロシアの行動のサスペンス政治問題に向けられています。リアルな小説のジャンルが発展しています。独自のviroblyayutI.Sを作成します。ツルゲーネフ、F.M。ドストエフスキー、L.M。トルストイ、I.A。ゴンチャロフ。社会的問題を最初に詩に導入したネクラーソフの詩についてのヴァルト・ナゴロシティ。私たちは「ロシアで誰がいいの？」と歌います。 19世紀に完成-現実的な伝統が復元されました。これは退廃的な文学の名前です。 ..。旧世界のリアリズムは、実際の行動を芸術的に知覚する方法です。 40tiのViniklには「自然な学校」があります。Gogolの創造性は偉大な革新者になりました。Gogolは、たとえば、仲間の役人がオーバーコートを着るなど、取るに足らない問題を見ました。これは理解に適しています。最高の食べ物を持っている人。

「自然学校」は、ロシア文学における写実主義の発展の穂軸の段階になっています。

テーマ：Pobut、zvicha、特徴づけ、下のキャンプの生活は「自然」の対象になりました。地方のジャンルになったことで、まさに「写真」となる「生理学的ドローイング」は、他のスタニスに圧倒されることでしょう。

「自然の学校」の文学では、主人公の陣営、彼の専門的な献身、そして素晴らしいコミュニティの機能は、個々の性格よりも重要でした。

「自然の学校」の前に、彼らは固執しました：ネクラーソフ、グリゴロヴィッチ、サルティコフ-シチェドリン、ゴンチャロフ、パナイエフ、ドルジニン、そしてインシーク。

Zavdannyaは、そのような合理的で形式的なロシアの作家の創造、そしてzmistomのために、行動のイメージを無力に受け入れることなく、現実の中で移籍の人生を正直に示し、伝えています。

19世紀後半の現実を想像する方法としてのリアリズム。私はリアリズムに批判的な人を指名します、そして彼らの頭に彼らは行動、新しい人々についての食べ物と停止を批判しました。

ヒーローのシェアにどのくらいのサスペンションが追加されますか？幸せでない人に罪を犯すのは誰ですか？どんなロビティ、どんな人がその光を変えたの？ -ザガラの食品文学の頭の軸、19世紀の残りの半分のロシア文学。 -zokrema。

心理学は、彼の内なる光の追加分析の背後にあるヒーローの特徴であり、心理的プロセスを見て、それを通して専門性の自己認識を発達させ、振り返って明るみに出すことができます-の本当の方法になりますロシアの開発形態。

50年代のツルゲーネフの作品の奇跡的な特徴の1つである弾丸は、1つのイデオロギーと心理学のアイデアとともに、ヒーローとして登場しました。

19世紀後半のリアリズムは、ロシア文学、特にL.M.の作品でピークに達しました。トルストイとF.M. たとえば19世紀になると、文学的プロセスの中心的な記事になります。悪臭は世界の文学を新しい原則で満たし、社会的および心理的小説、哲学的および道徳的問題、偉大な層の世界で人間の精神を開く新しい方法に影響を与えました。

Turgenは、文学的なタイプのイデオロジスト、つまりヒーローの確立にメリットがあります。これは、精神的な哲学的な一瞥の作者による評価からの平均的なリンクによって中断された人々の内部光の特性の専門性の観点からです。社会 Turgenのnastіlkaの英雄の基本の心理的、歴史的、類型的、イデオロギー的側面の悪（およびその名前は、povist「Asya」からKirsanov、Pan N.になりました-「ランデブーのロシアのリュディン」）。

ドストエフスキーの英雄は、ヴレディの考えとうまくやっています。ヤクのラビ、悪臭は彼女に従い、愛情を込めて自己進化します。魂から歌のシステムを「受け入れ」たので、それは論理の法則に準拠し、それから開発のすべての必要な段階を経て、それによって抑圧されるために悪臭を放ちます。それで、社会的不公正の拒絶と善の優しさからのどのようなウイルスの概念であるラスコルニコフは、大衆の力によって取られた百のすべての論理的な段階で彼を嘆いた日からすぐに通過します孤独な独白-ラスコルニコフの反射の中で、彼らは彼らの考えに「少し時間をとって」、彼らが権力を握り、不吉な悪質な数で滅び、さらに、彼らは「見通して」そして内面を知ることができました未来の結果。

トルストイは、ヒーローが人生を発展させ、発展させたように、彼の専門性の心理的および道徳的特性の観点から、中年および古い性格との結合の形でアイデアのシステムを持っています。

首都の真ん中の3つの偉大なロシアの現実-トルストイフ、トルストイ、ドストエフスキー-人々の精神的およびイデオロギー的な生活のように、生き残ることは可能です、彼らはホームレスの人の疑わしい接触のように見えます

Kozhenの文学は、それ自体の特性によって直接特徴付けられます。書かれたsvitіにはdeyakіvіtіniがあったので、これは19世紀にそれがどのようになったのかです。人々は新しい方法で行動を理解し始め、彼らの側からそれを絶対に驚かせました。 19世紀の文学の特徴は、現在、作家が直接のリアリズムの基礎を形成したアイデアを見始めた人の前にあります。

これはリアリズムです

ロシア文学におけるワインのリアリズムは19世紀の初めにあり、根本的な革命が全世界で起こっています。筆記者は熱心でしたが、多くの努力を払って、その非常にロマン主義は、オチクヴァンの人口に満足せず、ヨーゴの判断でスキャンダラスでした健康的なgluzd..。今、悪臭はあなたの小説の側面で魔法になっています叙情的な作品その行動は、近くの大混乱のように、過剰なことはありません。これらのアイデアは、ロシアの文学から発展した本質的に非常に現実的であり、10年以上海外に存在していました。

ベーシックライスからリアリズムへ

リアリズムは、次の機能によって特徴付けられます。

光のイメージはヤク・ヴィンєであり、それは本当に自然なことです。
ロマンスの中心にある-典型的な問題と関心を持った、サスペンションの典型的な代表。
アクションについて学ぶ新しい方法を開発する-現実的なキャラクターと状況の追加の背後にあります。

19世紀のロシア文学は、学者にとって、創造物の追加分析と、その時に紹介された文学自体のプロセスの学習、そして彼らに新しい理解を与えることに対して、さらに大きな関心を示しました。

リアリズムの時代が現れる

大通りのコレクションを備えたリアリズムは、行動のプロセスを変えるための特別な形をします。それは、文学と絵画の両方で、ルネサンスのような直線のように、その時代に成長し始めました。 1時間待つOsvitivono bulo 重要なランク理解され、19世紀の穂軸に再定式化されました。 Vcheni-文芸学は2つを挙げていますロシアの作家、ずっと前にリアリズムの創設者として知られているツェプーシキンとゴゴル。 Zavdyakiїm、tsei率直に言って、国の重要な拡大が構築されたことが理解された、理論的なobruntuvannya。過去には、ロシアの文学19世紀のnabulaは大きな発展を遂げました。

文学には今はありません正午の感情、やきみ少し直接ロマン主義。今、人々はいくつかの問題、彼らの見せ方、そして主人公への敬意にうんざりしていました。彼らはそれらの状況で取り残されなかったからです。 19世紀の文学の特異性-この生活状況を見るために個人から取られた皮膚環境の特徴に対する、個々の米を直接現実化するすべての代表者の好み。原則として、専門性が受け入れられず、人々が住んでいる規則や規則が受け入れられない場合、彼らは停職処分を受けた投獄された人々の中に入る傾向があります。一部の人々は、内部の対立のために仕事の中心に立っています、そしてそれは彼らが自分で参加しようとしている勝利のためです。リュディンは用心深いので、そのような対決を専門の対決と呼びますが、今は以前のように生きることができず、ロボットである必要があり、喜びと幸せを奪うことができます。

ロシア文学の直接的なリアリズムの最も重要な代表の中で、それはプーシキン、ゴゴル、ドストエフスキーの意味でです。 Svitovaクラシック彼女は私たちに、フローベール、ディケンズ、ナビットバルザックのような写実主義の作家をくれました。

» » 19世紀の文学のリアリズムと特徴

現実的な文学のテーマとヒーロー

首都のフロンティアへの現実主義の代表者の主題の範囲は、事前のものではなく、より広いです。この時期の多くの作家は、特徴のない主題の鋼です：ロシアの恥ずかしがり屋のウィンクzmushuvaliїkh variyuvatiテーマ、初期のzapovidnіテーマ領域に侵入。 ゴーキー作家のオフィスでは、一日の終わりに、彼らは芸術性の強い精神を持っていました：Zusillasの助けを借りて、「znavtsi」は新しい開発を経ていた土地の大規模なパノラマを撮影しました。主題の洪水の規模は、「知識」のコレクションに保存された作品の見出しに見られました（男性のタイプのビダン-コレクションと年鑑-は首都の穂軸に関する文献に拡張されました）。たとえば、そのような社会学的予備知識の配布における12番目のzbirki「知識」nagaduvのzmіst：同じタイプのそれらを「ミスティで」、「家族で」、「Vyaznitsaで」、「村で」と呼びます彼らは人生の領域を始めました。

リアリズムにおける社会学的記述性の要素-1860年代から1880年代の社会的描画散文の衰退は、行動の経験的認識に対して強い態度を持っている人々にとって、依然としてかなりポドランです。しかし、「有名な」の散文芸術的な問題: あらゆる形態の生命の危機- より多くの作品を読者に提供するため。私たちは、変化した現実の導入、人生の再考の可能性にとって重要です。 1860年代から1880年代の文献。画像の真ん中の生活は少し混乱しているように見えましたが、慣性の力はひどいです。現在、人々の調度品は、安定と個人的な意志を和らげる方法として解釈されています。すべての人々と中産階級の間で、首都は人々の建物に声をかけられ、彼らは歓迎されない流入に立ち向かい、自分の家で積極的に堆積物を溶かしていました。

同様に、それは現実的でした 文字の類型。 作家の名前は伝統に従った：そこからティピの生き物を知ることができる」小さな人々精神的なドラマを経験しているエージェントのために。中心人物農民の散文を失った。しかし、伝統的な「村」の性格は変化しました。レポートやニュースでは、新しいタイプの「妊娠した」男性がますます登場しています。キャラクターは社会学的平均として面白がっており、心理的特性とスビトビドノシンのために用途が広くなりました。ロシアの人々の「魂の糸」は散文Іの永続的な動機です。 L.ブニーナ。 A.I.の創造性クプリナ。

現実的な散文のジャンルとスタイルの特徴

しかし、20世紀には、現実的な散文のジャンル体系と文体が変化しました。作家の特別な活動が決定されました（義務付けられた、機動性への前奏曲、「Rodzinkaからの」ヒーローのジョーク）は、子供たちの生活の完全性の喪失に対する反応によって説明されることがよくありました。裏庭の普及、離散性は、現実的な散文を目覚めさせるジャンルから始まりました。建築のジャンルの中心的なシーンは、1時間で最もモバイルなジャンルの注目を集めました。通知 і 描く。 小説は、ジャンルのレパートリーからリアリズムまで、実際によく知られています。 感嘆。

A.P.チェーホフの創造性から修正して、現実的な散文の重要性が重要性を増しています 正式な組織文章。 Okremіpriyomiとフォームの要素は、アーティストの若者から取り除かれ、より早く、より早く、独立を生み出しました。 Zokrema、rіznomanіtnіshevykorystovuyasyaアートの詳細、プロットが主な構成zasobuの意味に引き込まれ、優雅な役割を開始します。可視光と敏感な光の詳細の伝達におけるViraznіstは失われました：作家は、以前ではなく、芸術家の光学と音響で勝利したように見えました。特に彼に会いました。 A.ブーニン、B。K。ザイツェフ、I。 S.シュメロフ。したがって、ブルのブーニンスタイルの特定の特徴は、新しい光の透過中の健康的で聴覚的、香り的、そしてドティックな特徴の怒りの中で神聖です。ほとんどの場合、以前とは異なり、作家-芸術運動のリズミカルで音声的な効果の現実のvikoristovyvali。 Chuynismは、キャラクターの動きの個々の特性の伝達において成長しました（主要なvolodinnya cim要素はI.S.Shmelevに強力に定式化されました）。

19世紀の古典に対して閉じ込められました。前例のない規模と裏庭の光の一貫性、首都の耳の現実は、人生の悪化の喪失と著者の立場の回転におけるより大きな表現力を補いました。資本の耳でのリアリズムの発展への重要な論理は、実行可能な役割に落ちました 実在論の高度な表現形式 ブラの作者にとって、今重要なのは、作成された生命の断片のプロポーションのスタイルではなく、作者の絵文字の回転の強さである「泣く力」です。 Tseは、キャラクターの生活の中で境界線の劇的な横並びのスタンスをクローズアップで説明したため、シャープなプロット状況に到達しました。コントラストのシステム、毎時のゴストリッチ、派手なvishykovuvavsya作品の想像力豊かな列。比喩的で語彙的な繰り返しの頻度が強制されました。

しかし、1人の作家の創造性の境界では、同じスタイルのスタイルが紹介されることはめったにありませんでした。ほとんどの作家は、いくつかのスタイルオプションを使用していました。たとえば、L。Iの創造性。 Kuprin、M。Gorky、L。N.Andrєєva、正確な想像力は、勝利者からのザガルノロマンティックなイメージと生命のような要素に基づいていました芸術的知性..。カズカは、明確な賢さと鼻孔の境界線の信頼性へのまっすぐさから-M。ゴーキーの散文の2つのジャンルスタイルのポール。早期通知日常生活についてのLNAndrєєvaは、povisti「ChervoniySmіkh」や「YudaIskarіot」などのそのような生き物のスタイルを強く思い出させます。 tsієїPoriІの3人の偉大な作家。 A.ブーニンは、彼の創造性をスタイリッシュであるとして統一しました。詩的であり、散文でもあり、正確な描写と作者の叙情性の調和を生み出しました。 リアリズムに対するスタイルの不安定性 移行の遺産と一種の芸術的妥協がありました。一方からは伝統の偉大な伝統の強い記憶があり、下部からは謎の新しいトレンドに関連するアイデアのリアリズムがあります。

作家は、神秘的なジョークの新しい形に段階的に適応し、平和からはほど遠いリアリズムを通過するプロセスを望んでいます。現代の美学への道を歩いた遠い人たちは、LMAndrєєv、SMSergєєv-Tsenskiy、trokhipiznishe--Єに行きました。 І。ザミアチン。邪悪な側の彼らの多くの演説で、批評家のコリッシュな伝統で、彼らはしばしばミステツキーのアドミタンス、あるいはイデオロギーの脱走でさえ月面になりませんでした。リアリズムを更新するプロセスに抗議して、それは芸術的に柔軟であり、首都の境界を直接越えて到達することの要約は重要であるように見えました。

パワーポイント形式の文学からのトピック「文学とミステリーにおける単純なリアリズム」に関するプレゼンテーション。文芸監督としてのリアリズムの原理、米、形、段階および発展についての情報を復讐するための学童のためのオブマナプレゼンテーション。

プレゼンテーションの断片

文学的な方法、直接、現在

芸術的な方法-行動の現れ、彼らの評価の特殊性、そして彼らの芸術的関与の質を選択する原則。
文学ストレート-昔の頭と大きなご飯のような全体の方法は、時代の特殊性と文化の傾向で編まれています。
文学の流れ--Viyav ideo-テーマの統一、プロット、キャラクターの同一性は、同じ時代の何人かの作家の創造性の中で動きます。
直接および現在の文学的な方法：古典主義、感傷主義、ロマン主義、写実主義、モダニズム（象徴主義、アクメイズム、未来派）

リアリズム-18世紀のワインのように、19世紀の批判的実在論における万能の開放性と流通の範囲で、そして闘争とその関係において発展し続けるための、率直な文学的および謎。 20stolіttіでまっすぐに（bitchasnostіまで）。
リアリズム-正直なところ、その種の芸術的創造性を支配する特定の手段によって客観的に行動を描写します。

リアリズムの原則

Typizatsiyaの行動の事実、tobto、エンゲルスにとって、「細部の真実性を超えて、典型的な環境での典型的なキャラクターの作成の真実性」。
疑わしい性格を変えるかもしれないように、開発と摩擦での生活のショー。
Pragnennya razkritiは、それらや陰謀との性交のない人生の本質です。
まっすぐに道徳的なshukannyその旋風が注入されました。

ロシア文学における写実主義のNaybilshyaskravіの代表者：

A.N.オストロフスキー、I.S。トゥルゲネフ、I.A。ゴンチャロフ、M.N。サルトコフ-シュケドリン、L.M。トルストイ、F.M。ドストエフスキー、A.P。チェーホフ、M。ゴーキー、I。WITH。 Bunin、V。Mayakovsky、M。Bulgakov、M。Sholokhov、S。Esenin、A。I。Solzhenitsin、I。

基本的な力-画像における生命の外観の追加の類型化のために、生命の本質自体の外観。
アートの提供基準-パフォーマンスの機能。イメージの真ん中のないpragennnya、「vidvorennya」人生「人生そのものの形で」。芸術家が認められる権利は、傷つけられることなく人生の側面を見ることです。芸術的形態の多様性。
写実主義作家の頭-すべての症状の中で人生を把握することは心強いですが、それは合理的であり、法律であり、崩壊し、呼ばれるようです。タイプに到達するためにグロスのグロスをカットする必要があります-あなたが本当の真実に迷う時間のために、上記のvivchennyamに満足せず、欠陥や偽りを避けるようにしてください。

リアリズムを描く

її劣化、glibinnyhの規則性および発達における幅広い行動のPragnennya;
真ん中からの相互作用で人々をイメージするのは難しい：

内部ライトキャラクター、їхの振る舞いは時間の証人です。
社会的に時間単位で実行される時間には大きな敬意があります。

人々のイメージ間の普遍性;
社会的および心理的決定論;
人生の歴史的一瞥。

フォームリアリズム

教育的リアリズム
批判的実在論
社会主義リアリズム

エタピ開発

教育的リアリズム（D.I. Fonvizin、N.I。Novikov、A.M。Radishchev、若いI.A. Krilov）; 「シンクレティズム」リアリズム：リアリズムの支配者のための、現実的でロマンチックな動機の認識（A.S. Griboedov、A.S。Pushkin、M.Yu。Lermontov）;
批判的実在論-創造物のVikrivalnaya矯正; ロマンチックな伝統からの派手なブレイクアウト（I.A.ゴンチャロフ、I.S。トゥルゲネフ、N.A。ネクラーソフ、A.M。オストロフスキー）;
社会主義リアリズム-革命的な行動と世界の社会主義的再創造の認識に引き継がれる（M.ゴーキー）。

ロシアのリアリズム

XIX世紀に登場。迅速な開発と特別なダイナミズム。

ロシアのリアリズムの特徴：

社会心理学的、哲学的、道徳的な問題を積極的に習得する。
ライフスタイルのキャラクターの曲がり。
特別なダイナミズム;
合成（代替の文学の時代とのより狭い関係と単純な：教育、感傷主義、ロマン主義）。

18世紀のリアリズム

教育イデオロギーの精神によって治癒しました。
散文の前で固まる;
小説は文学の主要なジャンルになりました。
小説の背後にあるヴィニカクはブルジョアであり、ミシュチャンスカのドラマです。
苦いサスペンションの日常生活を作成しました。
社会的および道徳的対立の修正;
新しいいじめっ子のキャラクターのイメージは、道徳的な基準の順序でわかりやすくなっていますが、ニンニクとバイスはすぐに切り離されました（一部のキャラクターのみ）

批判的実在論

批判的実在論-ニメチチンの現在の状況、たとえば19世紀（E. Becher、G。Drish、A。Venzlet al。））。

批判的実在論の原則

新しい方法での批判的実在論
社会的状況から有機的な輪の中で開く人間の性格
深い社会的分析の主題、人々の内なる光になる（その批判的実在論は即座に心理的になる）

社会主義リアリズム

社会主義リアリズム-最も重要なものの1つアーティスティックダイレクト 20世紀に; 特異な芸術的な方法（悲惨のタイプ）、それはその「革命的発展」において動的に変化するのでバラ色であるため、時代の生活の知識と理解に基づいています。

社会主義リアリズムの原則

国籍。創造物の英雄は人々から悪意を持っているかもしれません。原則として、社会主義リアリズムの生き物のヒーローはロボットと村人でした。
パーティ。著者によって経験的に知られている真実を見て、それはそれを党の真実に置き換えます。英雄的なvchinka、新しい人生のpochuk、日の光のための革命闘争を示しています。
特異性。歴史的唯物論の教義をもたらすことで彼自身の悪魔で有罪となる歴史的発展の過程を示す行動のイメージで（母親は原始的であり、別の人に証人です）。

首都のフロンティアのリアリズムは大規模になり、注入されました文学ストレート..。物語を完成させるために、1900年に、岩はL.トルストイとO.チェーホフによって作成されました。

Naybilsh yaskravnymiは、1890年代にモスクワのガート「Seredovische」Bitterで発見されたマリの作家の新しい現実主義者の真ん中に恵まれました。岩石の開発における新しい組織のリーダーには、L.Andrєєv、Iが含まれていました。 Bunin、V。Veresaev、N。Garin-Mikhailovsky、A。Kuprin、І。 Shmelovと他の作家。勝つために、І。写実主義の真っ只中のブニーナと偉大な詩人の中で、悪臭は散文の前に現れ、ドラマの中で-メンシュマインド-に現れました。

作家のグループ全体の流れの中に、彼自身が偉大なロシアの伝統を勝ち取ったと彼が説明した多くの流れの中に文学XIX stolittya。早くも1880年代に、新世代のリアリズムのベズポスレドニーの代替案に抗議し、岩は率直な方法でしっかりと進化しました。偉大なL.トルストイ、V。コロレンコ、A。チェーホフの創造的なジョークは、世界の背後にある豊かで無垢な古典的リアリズムの芸術的実践の前にもたらされました。特に重要なのは、A。チェーホフのアドバイスの後の攻撃的な現実の生成です。

チェコの社会には無力で用途の広い人間のキャラクターが含まれていますが、このヒーローのすべての気まぐれさのために、彼らはすべての結婚で最高のものに似ています。悪臭は原則として良い生活を送るのに疲れてしまうので、シュカノイの精神的な調和はわかりません。愛も、ナウツィの巨大な理想への情熱的な奉仕も、神への信仰も、主人公を助けることができない圧倒的なものよりも早いものではありません。世界の光は単一の中心に変わり、全体の光は建築の完成からはほど遠いものであり、最も目に見えるシステムの1つのホットスポットである可能性があります。

人生の軸は、チェーホフの下品さを理解するための、社会的および倫理的価値観の固定されたシステムに基づくイデオロギーのテンプレート、気さくな態度に基づいています。人生は、伝統的な考え方で設定を繰り返すと下品に見え、精神的な独立によって衰えます。チェーホフの英雄のゾドニーには正気がないので、チェーホフのタイプの対立を簡単に見ることができます。私が知っている種類の知識のためにヒーローを演じてきたチェーホフは、ほとんどの場合、彼らに圧倒されることはありません。私たちは「道徳的配慮」ではなく、人々の相互の無理の理由を理解することが重要です。作家が見ているものの軸は、私たちが彼の英雄のために弁護士を非難することです。

第一世代の散文とドラマツルギーの重要ではないプロット状況の名前は、特別な卓越性の世界にリンクされている信用と自信のステップのために、キャラクターを賞賛します。チェーホフのスヴィティにおけるVzagaliznomanitniの道徳的、イデオロギー的、スタイルのコントラストは、絶対的な性格を帯びており、紛れもないものになっています。

一言、チェーホフの光-崩壊しつつあるヴィドノシンの光、サブアクティブな真実を変形させます。そのようなクリエイターは、サブアクティブな反射（自己分析、ヒーローの考え、彼らによる彼らのvchinkiの理解）の役割を果たすことが奨励されています。優れたコントロールの作者は、彼の評価の色調の性質です。めちゃくちゃに英雄的であったり、無謀に風刺的であったりすることはできません。通常、チェーホフの調性は微妙な叙情的な皮肉として読み取られます。

そのような階級では、20世紀初頭の作家-現実主義者の世代は、チェーホフの葉の新しい原理からの衰退から、より早く、より早く、作家の自由から離れました。芸術的多様性の重要な武器; 彼は内面の自己批判と内省に不満を抱くようになったので、芸術家は世界を感じることが義務付けられました。

チェーホフの魔術師の一部と寛大に忍び寄り、国境の現実は、芸術家の謎めいた資質によって取り残されることを期待することにはほど遠いです。そこでは、チェーホフ・バチフが生活行動の選択肢の多様性と多様性を示し、若い信者はそのうちの1人に消費されました。夜叉チェーホフは、エネルギーの人生がどれほど強いかを示していますが、人生の最初のヒーローのアイデアが持ち上がることがよくあります、そしてその時の苦い世代の現実は人々の現実そのものを絶対化します人々に圧倒される人強い人"。そこで、デ・チェーホフは、ささいな見方を予言し、「自分と一緒に奴隷を見る」という点を呼びかけました。作家は「知識が豊富」で、「人々の人々」の楽観的な予測を示しています。

しかし、20世紀の耳に現実が生まれたことで、チェーホフが人々や個人の専門性を尊重するようになったことが非常に重要です。 19世紀のリアリズムの主な特徴は誰ですか-20世紀の耳ですか？

それらは現実的な文学の英雄です。 テーマ別の作品の範囲は、世紀の変わり目には現実的ですが、途中ではありません。ほとんどの作家にとって、主題の鋼は1時間は特徴的ではありません。 Shvidkіはロシアのzmushuvaliїхvarіyuvatiトピックを変更し、以前に予約されたテーマ領域に侵入しました。ゴーキーライターズオフィスでは、一日の終わりに、彼らは芸術性の強い精神を獲得しました。「知識」のこぼれるようなズシラで、彼らは新しい開発を経ている土地の広いパノラマを撮影しました。コレクション「知識」がまとめられたとき、主題の洪水の規模が作品の見出しに見られました（男性のタイプのビダン-コレクションと年鑑-は首都の穂軸に関する文献から拡張されました）。たとえば、12番目のzabirnik「知識」のzmіstは、どのような社会学的説教のスプラッシュを作りました：同じタイプの名前「世界で」、「家族で」、「vyaznitsaで」、「村で。「」

リアリズムにおける社会学的記述性の要素-60年代から80年代の社会的描画散文の衰退は、行動の経験的認識に対して強い態度を持っている人々にとって、依然としてポドランです。「知識」の散文の抗議は、最先端の謎の問題として認識されていました。あらゆる形態の生命の危機-そのような鞄の前に、多数の創造的な創造物が読者を導きました。私たちは、変化した現実の導入、人生の再考の可能性にとって重要です。 60年代と80年代の人生の文学では、中世は少し失礼に見えましたが、慣性の力は恐ろしいものです。現在、人々の調度品は、安定と個人的な意志を和らげる方法として解釈されています。すべての人々と現実の中産階級の間で、国境の人々は、中流階級の不親切な流入に立ち向かうだけでなく、積極的に生活を活性化するために、建物を叱りました。

同様に、キャラクターの類型学がリアリズムでした。作家の名前は伝統に従いました。創造する人々の中で、精神的なドラマを経験した知識人の一種の「小さな人々」として容易に知ることができます。中心的なポストの1つは、農民の散文でした。伝えられるところでは、伝統的な「村」の性格が変化しました。レポートやニュースでは、新しいタイプの人が「考える」ようになります。キャラクターは社会学的な平均化に面白がっており、その人の心理的な特性に多目的に使用できるようになりました。ロシアの人々の「魂の糸」は散文Іの永続的な動機です。ブニーナ。土の素材（「ブラザーズ」、「スニチャンガ」、「サンフランシスコのパン」）の作成で広く勝利を収め、リアリズムの最初の1つを獲得します。そのような資料の受領は、一部の作家（M. Gorky、O。Zamyatin）の特徴となっています。

現実的な散文の特殊性のジャンルとスタイル。 多くの場合、現実的な散文のシステムと文体は20世紀の耳にあります。

建築のジャンルの中心的な場所は、最もモバイルな通知と描画によって1時間で占められました。この小説は、ジャンルのレパートリーからリアリズムまで、実際によく知られています。povistが最も一般的なジャンルになっています。 20世紀の最も意味のある現実-І。ブーニンとM.ゴーキー。

A.チェーホフの創造性から修正すると、テキストの正式な構成の重要性は現実的な散文で成熟しました。 Okremіpriyomiとフォームの要素は、アーティストの若者から取り除かれ、より早く、より早く、独立を生み出しました。したがって、たとえば、アーティストの詳細はriznomanitnishe vikoristovuyasyaでしたが、主な構成のzasobuの意味を導入し、無償のpidlegluの役割を開始することによって、プロットの価値が下がることがよくあります。可視光線と敏感光線の詳細の伝達におけるViraznіstは失われました。全体の計画で、私は特に見られました。ブーニン、B。ザイツェフ、І。シュメロフ。たとえば、ブーニンスタイルの特徴は、新しい光を伝達するときの健康的で聴覚的、香り的、そしてドティックな特徴の神聖な悪です。より重要な作家-現実は、芸術運動の勝利のリズミカルで音声的な効果、キャラクターの個々の特性の伝達を与えました（I.Shmelovに強力にbuloの形の主要なvolodinnyacim要素）。

19世紀の古典で社会の壮大な規模と効率を失った首都の耳の現実は、人生の悪化と人生に対する態度のより大きな表現の無駄を補いました。資本の穂軸でのリアリズムの発展の一般的な論理は、高度な表現形式の実行可能な役割と一致していました。今日、筆記者は、作者の絵文字の回転の強さである「悲鳴を上げる力」のように、作成された生命の断片の比率の比率についてはそれほど重要ではありません。クローズアップが登場人物の生涯からの境界線の劇的な「prikordonnі」ステータスを説明した場合、Tseはシャープなプロット状況に到達しました。対照的なvichikovavsya作品の想像力豊かな列、1時間のゴストリック、「派手」。通知のライトモティーフの原則は積極的にvikoristovでした：比喩的および語彙の繰り返しの頻度が増加しました。

Stilovaの雄牛の表現は、特にL. Andr'ev、A。Serafimovichによって描かれています。 M.ゴーキーの作品で素晴らしい。 cich作家の創造性には、最も宣伝的な要素があります。「モンタージュ」の粘着性、格言、修辞的な繰り返しです。作者はそれを見た人についてしばしばコメントし、ずさんな宣伝の手がかりのためにプロットに侵入します（M.ゴーキーの詩「王朝」と「人々で」であなたが知っているそのようなカットシーンを追加してください）。 L.アンドロフの物語やドラマでは、登場人物の筋書きや構成は弾丸のような概略図であることがよくあります。作家は、普遍的な「活力のある」タイプと生活状況に引き寄せられました。

しかし、ある作家の創造性の境界では、同じスタイルのスタイルが紹介されることはめったにありませんでした。ほとんどの場合、その言葉のアーティストはいくつかのスタイルオプションを追加しました。たとえば、A。Kuprin、M。Gorky、L。Andrєєvの作品では、主題の正確な教育は、芸術的な巧妙さに関する、生命のような要素であるロマンチックなロマンチックなイメージに基づいていました。

スタイルは2つあり、芸術的な折衷性の要素です。これは、穂軸のリアリズムの特徴です。

XXアート。その時間の3人の偉大な作家は私を奪われました。ブーニンは、詩的であり、彼の創作の散文であるスタイルの創造性を否定しておらず、作者の叙情性の正確な描写の調和を取りました。リアリズムのスタイリッシュな不安定さは、多くの移行と一種の芸術的妥協によって直接もたらされました。一方では、リアリズムは伝統のコリマリーの首都への真の戒めになり、他方では、それは謎の新しいトレンドと相互に関連し始めました。

現実主義の作家は、プロセスが平和的に見られないことを望んでいる新しい形の神秘的なジョークに徐々に適応しました。現代の美学に近づく道を歩いた遠い人たちは、L.Andrєєv、B。Zaitsev、S.Sergєєv-Tsenskiy、trokhipiznishe--Єに行きました。ザミアチン。演説では、彼らの側に多くの批評家がいます-一般的な伝統に夢中になっていて、彼らは芸術的な入場、あるいはイデオロギー的な脱走にさえ夢中になっていませんでした。リアリズムを生き返らせるプロセスの結果として、首都の国境の時に到達したサミットが重要であるように見えたので、それは芸術的に楽しいものでした。