Pacelieties uz klasicismu, reālismu un romantismu komēdijā A. S. Griboedova * Bēdas rozei "

A. S. Griboedova komēdija "Kalns ar rozi" tika sarakstīta 1820.-1824. gadā rokā, tieši tajā stundā,Ja uz skatuves ir klasicisms, bet literatūrā jau ir parādījies reālisms un aktīvi attīstījis romantismu. Toms komēdijas klātbūtnēіnuyut jaku rīsu klasicisms, tāpēc і risi romantisms, un, turklāt, "Bēdas rozei" pamatoti vvazhayut pirmā reālistiskā būtne.

Lieciet savu komēdiju Griboedovam zvērētdabiski klasicisma principi, radošszmіnyuchi їkh. Tātad, būtībā pieskartiestrīs vērtību princips. Diya skatstikai uz Famusova bodē un lai tiktu ar to vaļā: podії noteikt attīstības sākumā vrance ka parbeidzas vakarā, ja ciemiņi ir sārtispēlēt bumbu. Tomēr vienotībasabrukums: ieskauj sižeta līniju Sofija - Molčalins - Čatskis, klātbūtnes komēdijā spriedzes pilns konflikts, kas neveicas labiDzīvot mīlas stāsta ietvaros. Dienu skaitstas arī neatbilst klaseiuz cistisko kanonu: "Kalni no rozes"divdesmit. Turklāt mašīnrakstīšanai ir ieviesti īpaši centrēti varoņi, kas klasiskajā jaunradē ir nepieļaujami, jo tiks sabojāta stāsta vienotība.

Griboedov zberigak tradicionālā "lomu sistēma". Projekta sižets “mīlestībaith trikutnik". Komēdijai ir varonis, divikokhantsya (varonis-piemērots, ka citi piemēroti),un arī pārējais,un tēvs, kurš nezina par savu noslīkšanunav meitu. tomērtradīcija. Čatskis nav varonis-kohans,oskіlka neizdoties pie kohanna, un arī Viconrezonatora funkcija. Slids vidējais, scho i Mol-Čalins neiet uz citas kohanjas lomuka, aje vin happy u kohanna, ale firsttas nav labi, bet tā navIdeāli varoņi attēliem ar negatīvu avTorskoy novērtējums. Pārsniedz tradicionālos rakstzīmes un citi varoņi vtsіy mīlestība іntrizі. Liza ir ne tikai apakšreite,un tas ir vēl viens arguments. Vona daє metuki raksturojums dyovih osіb: in ekskomēdijas pozīcijas runā par Famusovu, scho,kā usi Maskavas tētis, kā usi bi “znots uzvar zzirkami un z zhinami ", і groshyma,"davati vin bali *. Liza arī cienīs,scho Chatsky ir "jūtīgs, dzīvespriecīgs un viesmīlīgs". Taskims zods,ki no tradicionālajām lomām, širša smaka.

Arī "Rožu kalnam" ir savs princips"Razmovlyayuschie prіzvysh» , iespējams vidusdaļaskatiet veidu skaitu,vlasne augošais princis, tāpat kā dekrētiyut par vienu svarīgu varoņa figūru. Piemēram, Famus vārds, jūs varat būt kā latīņu vārds "Gata" - balss. Otzhe, apmēramVolodars tsyogo imene - Ludin, es iešu gulēttas, kurš cīnās dīvaina manekena priekšā, baidās no skropstām. Ale tse nav tas pats jakists, uz jakatiek dots otrais rīkojums. Yu Tinyanov iepriekšpoklavs, scho "Famusov"lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. І dіytelno, Pavlo Opanasovičs, lai pabeigtu vidomijuniy pie Maskavas lūdiņa: viss uzreiz skaņu yogo iekšāciemiņiem, draugam, chrestini. Tu-goukhivsky vkazu segvārds par varoņa fizisko vadu: princis, pa labi, buv cieši pie vuho,Atkārtojumu segvārds, lai atgādinātu franču valoduvārdi “gereєga - atkārto. Pirmkārt un galvenokārttsey varonis nav maz vlastnyh domas, betatbalss tiem, kas šķiet, bieži vien konjugējaspirmais zm_st no godājamā, Movchki-lіn ir ne tikai movchazny, ale jaks lyudin, jak tos visus nolikt, nerūp iespējusatver savas domas.

Cits veids ir novērtējuma nosaukums,ir iespējams ienest Skalozub, Hryumin, Khlustov vārdus, kuros tas ir skaidri apgriezts negatīviautora pozīcija līdz pēdējam.

Čatska vārdsЄva, tās milzīgās dihas filozofs. Інshiy garastāvokļa sajūta joga atvainošanās - tie, kas ir ir bērns.

Tomēr apsūdzība ne vienmēr ir atklātavaroņa raksturam rakstura šķembas bieži vien navnepārprotami un paņem vienu rīsu.

Komēdijas kompozīcija galvenajā daļāatbilst klasiskajiem kanoniem. Ir komēdijas draugs re dії: pirmkārt - ekspozīcija, kas saista,otrs - sižeta līnijas attīstība, trešajāthiem - kulminācija, un ceturtā - atsaistīšana. Comedy diy labot citas rindas varoņi: Liza un Famusovs, kas ieiet kursā.

Arī pie komēdijas klātbūtnes un figūrasalizmu. Aiz vārdiem Gončarovs, Gribodov vmіlo zdivdesmit indivīdu palīggrupa, kas iztēlojas kā gaismas pilienu ūdens lāses tuvumāMaskava, її gars, ії vēsturisks brīdis і skaņa ",radījuma parādītās aktivitātes. Turklāt rakstnieks ir precīzs papildu detaļās.

Tas var arī nozīmēt, ka radīšanas varonisnya jaka tipi, un y individuāli.Piemēram, Famusovs nav tikai dienesta darbinieksnomu misci, ale un lyudin, kas ir Volodja savējaisar skatieniem, kas ir perekonanny, un pa virsu - kohayuchitētis un vieglprātīgais mīļaisar pārējo meitu. Un Sofija ir lieliskagan mazliet, gan uz ilgu laiku. Vona pašaizliedzīgi mīl Molčalinu un uz minūti palaiž plāksnīti par Čatska dievu.

Tādā rangā pie radījuma varoņa malasє attēlā no sarakstabet pozitīvs vērtējums, є varoņi, tēla patoss neviennozīmīgs, Klasicisma ideju prāt, Gribodova komēdijai ir netikums nav sods, bet ķiploks nav torszhuє. Klusi uzturas savā istabāpirms tam uz skatuves parādījās Jaks Famusovs,Čatska kārdinājumi tikati no Maskavas,katyu light, de obrazhennom є gandrīz kuchtu ".

Var redzēt, ka konfrontācijas raksturs Častkovo mākslā ir romantisks, oskilkisamotnya spēcīga specialitāte prototips veselspie apturēšanas Gončarovs rakstīja, ka pie “Kalna ar rozi *” ir divi tabori; no vienas puses, laHerr Famusovih un visas partijas "tēvs un vecaisshih *, no іншого - viens lipīgs un vissvarīgs boets, "vorog shukan". Chatskiy єdiniy zainaviski tēli protists par visuArī Gončarovs nosauca Čatska lomu "Nomocīts", uz to varonis "ļaunā, jaar veco varu * un tikati s kārdinājumiemMaskava, Klātbūtnes motīva pašnoteikšanāsva un romānam raksturīgais pacelšanās motīvstisms. Chatskiy sākums ceļā pagātne, spod_vayuchis spļāva "mіlyona mokas".

Tādā rangā var teikt, ka pie p'єsitrīs elementu klātbūtne tieši -klasicisms, romantisms un reālisms. Noliktavaradošā metode, ir rakstīts yakim bulapar A. S. Griboedova komēdiju "Kalni ar rozi *", par "skaidrs laikmets, ja literatūrā vienu stunduProtestējot, šķemba tika sastiepta.

I. Komēdija "Izraušanās no rozēm" tika sarakstīta todi, koscha panuvav klasicisms uz skatuves, bet romantisms un reālisms attīstījās literatūrā. Uzvarētāji par atšķirībām starp bērniem ir diezgan bagātīgi, kādā veidā tā bija radīšanas veida specialitāte: komēdija tradicionāli klasiskā rīsi un rīsu reālisms. Turklāt jūs varat runāt par romantisma elementiem. II. CHORTY KLASITSIZMU. 1. Ņemiet trīs vienotības principu: - Viena stunda ir tas pats: aiziet uz vienu dobu, apskatīt Famusova bodē; - formāli ir viena sižeta līnija Sofija-Movčaļina-Čatskis, stāsta protests sabrūk: spriedzes pilns konflikts neiederas mīlas sižetā (div. "Sižets un konflikts" Hot to Rose "). 2. Saglabājiet tradicionālo "lomu sistēmu": - "mīlestības trikutņika" sižetu (varone, divas kokhantsi, laimīgs, ka nevdaliy); - tēt, tu nevari brīnīties par savas meitas kohanju; - nemiers Ale є y soli tradīcijās: - Čatski nesauc par varoni-kohanu, jo vairāk apzinās kohana sabrukumu: Slipets! Es esmu komā un čukstēju uz visu pratu pilsētu! Pospishav!., Letіv! tremt_v! laimes ass, tuvu domāšana. Viņa priekšā es nesen jutos tik mīļa un tik zema. - No malas Čatskis ir varonis-kohans un rezonators (iedalījums “Čatska monologu brīvība ideoloģiskajam māksliniekam *”). - Klusi neiet uz 2. kohanta lomu, arī kohanes gadījumā viņš priecājas, un pat par 1. lomu nevar aiziet, jo nav ideāli, tēli ar negatīvu autora vērtējumu. Lai izietu ārpus lomu un citu rindu loka varoņu mīlas pašpārbaudēs: - Liza ir ne tikai subrets, bet tajā pašā stundā un laipna cita rezonatore: jā, cilvēkiem ir dažas īpašības, kuras komentē ceļā. : znots uzvar ar zirkami un z slidojumiem, Un ar zirkami ne visi bagates ir starp mums; Nu, prātīgi, pirms tam es būšu bez naudas, es dzīvošu, es neļaušu Bali ... Viņš ir tik jūtīgs, jautrs un viesmīlīgs, Jaks Oleksandrs Andrijovičs Čatskis! Ak! no faila pan_v; Lai viņi kādu laiku šņukst, palaiž mums garām vairāk par visām bēdām І pansky niv, і panske kohannya. - Famusovs - ne tikai nezina par tēta meitas mīlestību, bet arī "pagājušā gadsimta" ideologs. Šādā rangā raksturīgi neiekļauties tradicionālo lomu ietvaros, širša smaka. 3. Saglabāts "skartu paplašināšanas" princips. Var redzēt trīs veidu "atvainošanos, kā runāt": 1) apgalvojumus, kas ir ļoti dažādi, jo runā par vienu svarīgu varoņa figūru. - FAMUSIV (no latīņu fama - balss): Ak! Ak dievs! princese Marija Apeksivna runā vārdā! Ale kuce, novelšu vainu jakam (bailes no pātagas, shylyannya sabiedrības domas priekšā), nevis rūgtu raksturu. Pašā prisviščā var izdarīt atsauci uz varoņa atstādināšanas nometni: J. Tinjanovs, atlaidis, "Famusovs" var novest pie angļu "slavenā" - vidomy. Famusovs - lai pabeigtu vidomiju Maskavas Ludinā: visi uzreiz skan pie viesa - uz bērēm, uz kristībām. ... - TUGOUKHIVSKY (efektīvs velkonis vuho). Grāfiene vecmāmiņa par jaunu: ... kurls, mans tēvs; brauciet, Ak! kurlums ir lieliska wada! - REPETILIVS (franču repeter - atkārtojiet). Atkārtošos pēc Čatska (div. "Sistēma" Bēdas rozei "ir tēlaina) un pēc Famusova viesiem (par Boževiļju Čatski). - MOVČALĪNS. Chatskiy par Molchalіna: Tīri, nesalaužot zīmogu? .. Axis vin. Navshpinki, un nav daudz vārdu ... Kustieties, ja jūs rej! Sofija par Molchalinu: Kad priesteri ir trīs liktenīgi kalpot, kas bieži vien ir bezjēdzīgi dusmoties, Un vіn movchaznoy yogo obszbroє ... 2) novērtējiet segvārdus: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, KHLISTOVA. Šeit izteikti sagrozīts autora negatīvais vērtējums, gribas tieši "nerunāt" par viena konkrēta varoņa zīmējumu. 3) associativnі prіzvischa, tas ir, apsūdzība, lai atsauktos uz konkrētu prototipu: CHATSKY (manuskriptā "Čadskis") - asociācija ar P. Ya. Tomēr zhodne apsūdzība nav saistīta ar pieauguma raksturu, uz to, ka raksturs nav uzņemts ar vienu rīsi. 4. Arī skaņdarbs daļēji līdzinās klasiskajiem kanoniem: - komēdijā ir 4 cēlieni: trešajā - kulminācija, ceturtajā - atvienošana; - diyu, lai labotu citas rindas no tēla mīlošās intrigas izskata (Liza, Famusov); Liza jā īsas īpašības, lai ievadītu skatienu pēc būtības tiesības: Gay! Sofija Pavļivno, bida: Jūsu saruna ir bijusi veltīga; Vai tu esi kurls? - Oleksija Stepanočs! Pani! .. - Nerūpējies par savām bailēm! - Aleksandra monologi, vilinoši klasisko drāmu ekspozīcijas, nav. ІІІ. CHORTI REALIZMU. 1. Sociālā un psiholoģiskā tipizācija. 1) Rakstzīmju veids. Gončarovs: Divdesmit cilvēku grupā tika iedomāts, ka pie ūdens lāses ir daudz gaismas, visa Maskavas kolišeja, mazie, mūsdienu gars, šīs skaņas vēsturiskais brīdis. (* Miljona mokas ") Div. "Sistēma" Hot to the Rose "ir figurāla. 2) Iekārtojuma veids (div. "Stolittya ninishnu and pass Stolittya"). 3) Precizitāte detaļās (iedaļa "Atklājiet satīrisku varoņu atklāšanu filmās "Kalns ar rozi" un "Stolittya ninishnu un senatnes vecums"), 2. Varonim nav atņemts tips, bet gan individualitāte. - FAMUSOVS ir ne tikai tipisks Katerinīnas muižnieks aiz viņa skatieniem un perekonanny, bet tajā pašā laikā - mīlošs tētis, - vieglprātīgs mīlulis, kas ir pārslogots ar pārējo savu meitu: Aje ir tāds stūmējs, dārgais . .. Ai! zilļa, pustunka (piespied viņai un zagraє), - lūdins, kurš var just humoru: Famusovs: ... Gribi draudzēties? Čatskis: Famusovs: Man nav sūda gulēt, mēs ar Aju esam līdzīgi; Ne jau kādu laiku viņi to sauca par Batko. - Sofija ir lieliska, un ļoti: klusē! Esmu pazaudējis sirdi! Un jūs zināt, ka dzīve ir jūsu ceļš! Tagad їy grati, і tik neaizsargāts? Kuru es mīlu - ne tā: Klusums tiem, kas ir gatavi sev, zuhvalostі zaglis, - gaidiet tik ļoti, bailīgi ... Jūs varat darīt tā! - un uz laiku: iedarbiniet platku, chatskiy bozhevilniy. 3. Šādā rangā tēlu ziņā tēla patoss ir pārsvarā pozitīvs (Čatskis) vai pārsvarā negatīvs (Molčaļins), є varoņi, to vērtējums ir neviennozīmīgs (Famusovs, Sofija, Platons Mihailovičs Goričs, kurš skaitlis pēc cita Čatska vіyskovoj serviss, aliņu pārtaisīšana uz "cholovika-kalpa"), 4. Klasicisma kaislību skatījumā netikums nav sods, un ķiploks nav triumfs. Kad parādījās Čatskis Klusi slēpjas savā istabā, tad Famusovs, Chatskiy imovlyaє monologs Vācies prom no Maskavas! šeit es vairs nebraucu. Bizu, neskatīšos, iešu šukati gaiši, D) uz aizstāvēto, tur daži gaiļi!.. Mana kariete, kariete! 5. Daudzums diyovykh iziet tālāk par klasiskajiem kanoniem (5-10 rakstzīmes): gaida komēdija 20. 6. Īpaši jēgpilnu tēlu (klusi, par kuriem runā varoņi, bet paši uz skatuves neparādās) ieviešana krievu valodas tipizācijai. nepieņemami klasiskā radošā Odnist dії (div. "Figuratīva sistēma" Hot for Rose "). 7. Komēdija ir uzrakstīta rozā jambiskā krāsā, kas brīnumainā kārtā nodod attēla antonomiju, kustīgo varoņu individuālās īpatnības (div. "Kolect the satiric characters in" Dashing out of Rose "). IV. CORTY ROMANCE. 1. Konflikta romantiskais raksturs: Čatskis ir viens no gleznainajiem varoņiem ģimenes ģimenes atstādināšanas prototipā. Gončarovs: Bija divi tabori, jo no vienas puses tsilia tabir Famusovyh un visi brāļi "tēvi un vecākie", no otras - viens lipīgs un vissvarīgākais karš, "zaglis šukans". ("Milyon agony") 2. Atklāts traģisks patoss. Gončarovs Čatska lomu dēvē par "apsargātu": "Čatska nelietība pret veco spēku" - tikati no Maskavas (div. "Čatskis jaks ir zīlnieks і jaks peremozhets") kārdinājumiem. 3. Pašpaļāvības motīvs ir raksturīgs romantismam: Manu dvēseli šeit, šķiet, saspiež skumjas, un es neesmu savējais ieslēgumu pārpilnībā. Čatskis - viens no prototipiem " aizņemti cilvēki"Krieviski Literatūra XIX stolittya. 4. Vignannya motīvs: Z kim boo! Kudi man iemeta daļu) Mēģiniet precēties) nolādējiet visus) NATO mocekļi! Bizu, neskatīšos apkārt, iešu šukati pēc gaismas, apzīmēja є gandrīz dažus griezumus!... 5. Arī cenas kāpuma motīvs ir tradicionāli romantisks. Līdzīgi kā Bairona varoņi, Čatskis dodas ceļā, skraidīdams no pagātnes, mudinot spogadiv, "miljons moku". plkst

Uz vālītes rakstīts XIX gs 1821. gadā Oleksandra Sergijoviča Griboedova komēdija “Kalni ar rozi” tajā stundā pārņēma visas literārā procesa īpašās iezīmes. Klusi par komēdijas formalitāšu un iezīmju analīzi no acu uzmetiena mākslinieciskā metode... Literatūra, tāpat kā visas aizdomīgās izpausmes, ir spēcīga līdz konkrētai vēsturiskai attīstībai, tā ka galvaspilsētas pierobežā pastāv trīs metožu paralēlas attīstības situācija: klasicisms, romantisms un kritiskais reālisms. A.S.Griboedova komēdija bija ātrs brīdinājums par visām šīm metodēm, ap un ap rīsu, skaidri un vienlaikus, uz vienlīdzīgiem pamatiem un uz formas pamata.
No literatūras teorijas šķiet, ka divi inteliģenti ir nepamatoti savstarpēji saistīti, un nav viegli attīstīt domu, taču pārmaiņas vienmēr ir formālas, un forma ir mainīga. Ka, raugoties uz komēdijas burvi A.S.Griboedovu, tiekam brutalizēti pret tām, ideoloģiskā un emocionālā novērtējuma problēmām un uzturā objektorientētas iztēles, sižeta, kompozīcijas un mākslinieciskās kustības veidošanās.
Komēdijas būtība ir cilvēku skumjas un skumjas par to, ka esat līdzīgs vienam no viņiem. Jāsaka, pati "rosum" problēma sēņu stundā bija vēl ļaunāka un "rosum" bija plaši izplatīta - kā inteliģence, apziņa, kultūra. Ar paziņojumu "gudrs", "gudrs", kas saistīts ar paziņojumu par vīrieti, esmu ne tikai gudrs, bet arī "gudrs", bez jaunām idejām. Tādu "rozumnieku" nūja nereti ir reakcionāru un "dievu" iemītnieku acīs biezi ievīta, "bēdas prātam".
Pati Čatska ideja plašā un īpašā nozīmē ir likt Famusa, Movčalina, skeletu un Zagoretska ģimenes pozu, pozu atbilstoši viņiem piekares uzvedības normām un noteikumiem. Pati varoņa un vidusšķiras konflikta attīstības komēdija ir balstīta uz: cilvēka un varoņa spēka ļaunprātīgu izmantošanu, lai izvairītos no tiem, kam šķiet, ka tas ir “dīvaks”, “brīnišķīgs cilvēks” un pēc tam. vienkārši dievīgi. "Nu, nesakiet, kas vainas kurlumam?"
Īpašā Čatska drāma, kuru mīlestība nepaceļ uz Sofiju, dabiski, ir iekļauta komēdijas galvenajā tēmā. Sofija ar visām savām garīgajām tieksmēm joprojām ir pilnībā pakļauta ģimenes gaismai. Jūs nevarat iemīlēties Čatski, jo mēs izmantojam viņa paša prāta noliktavu, un viņa dvēsele aizsargā visu pasauli. Vonu var atrast arī "katuvaļņikova" numurā, kas veidoja Čatska svaigo rosumu. Pats fakts, ka galvenais varonis ir ļoti īpašs, galvenā varoņa dramaturģija nav pārspīlēta, bet jāpiebilst vēl viena lieta: dovkillam paplašināties visā dzīves dzīvē, pavasarī un mīlestībā.
Skaņa var palikt neizturama, bet A. Z. Griboedova komēdijas problemātika nav klasiska, vairāk sposterіgaєmo cīņa starp Borgu un visvairāk; navpaki, konflikti rit paralēli, viens papildus.
Veselā radībā var redzēt vienu neklasisku robežu. Tā kā likums “trīs no viena” ir viena lieta, ka stunda ir blāva, tad viena lieta nav viena. Patiesībā visi notikumi redzami netālu no Maskavas, netālu no Famusova stenda. Ar viena gala roku Čatskis atklāj maldināšanu un, parādoties ballītē, ballītē uzvar. Un līnijas ass uz sižetu nav viena līnija. Pie p'us divas saites: viena - aukstā uzņemšana Čatska Sofija, іnsha - zitknennya

A.S.Gribodova komēdijā "Dziedams ar rozi" mēmais nelietis, vājš attēls... Navpaki, tiem visiem ir raksturīgs ass izskats, ādas varonim ir cita rinda - savs neaizmirstams tēls. Famusovs un Klusais starp varoņiem ieņem vienu no centrālajiem ...

« Vadošā loma, zychayno, - Čatska loma, bez kuras nebūtu komēdijas, bet gan lode, mabuts, vdača attēls. (I.A.Gončarovs) Ar Gončarovu nav iespējams negaidīt. Figur Chatskogo viznachaє komēdijas konflikts, apvainojumi її sižeta līnijas... Es aprakstīšu Griboedovu ...

Komēdija "Draušanās ar rozi" sarakstīta 1824. gadā. A.S.Griboedovs ir radījis patiesu priekšstatu par 19. gadsimta pirmā ceturkšņa krievu dzīvi: parādot izmaiņas, kas parādījās krievu rakstniecības apturēšanā. Vіtchiznyanoї vіyni 1812. gada roks, atdzīvināts antikrіposnitski ...

Griboodova līdzzinātājus sagaidīja mana komēdija "Likho z rozumu". Tad Puškins rakstīja, bet puse no pantiem ir pazuduši pirms atgriešanās. Potims M.K.

Pa galvu mākslinieciskā specialitāte p'єsi "Likho z rozumu" ir vienots rīsu klasicisma un kritiskā reālisma veidojums.

No klasicisma "Kalnā ar rozi" tiek glābts augsts, milzīgs zmists. Komēdijas ideju var formulēt šādi: vālītes XIX galvaspilsēta, lai cīnītos ar diviem milzīgiem spēkiem - "deviņdesmito gadu galvaspilsētu" un "pagātnes galvaspilsētu". "Stolittya Minule" tiek pasniegta neformālākā veidā: tas ir praktiski visu veidu indivīdi, izņemot Čatski. "Stolittya ninishnu" - tse Čatskis un daži īpaši vērtīgi varoņi, par sava veida dažāda veida varoņiem ( dvīņubrālis Skalozuba, princeses Tugoukhivskoy prinča Fedira brāļadēls, daži Čatska draugi, par dažiem vīniem, kas jāpaiet garām). Ideoloģiskās retrospektīvās izmaiņas pirmajā acu uzmetienā "galvaspilsēta ir pagājusi": Čatski jūtas, redzot no Maskavas, dej, viņi izteica dievbijīgos ar saviem smaidīgajiem solījumiem, ka šāda uzvedība. Tomēr ir viegli pieminēt, ka visā Čatska kritiskajā atzinībā par muižniecības atstādināšanas dzīvi famus camp ("pagājušais gadsimts") pārstāvjiem nevar būt ne mazākās nojausmas par muižniecības dzīvi. Smaržo par jauniešu smeldzību, vai, kā Famusovs, vienkārši chill gaisā, vai arī neko nejūt (trešās epizodes beigas, ja skatos uz Čatska dejotāja viesa ļauno monologu) I. A. Gončarovam var teikt, ka Famusova nometnes ģimenei Čatskis un doma par to ir mazāk svarīga, un tā laika optimisms ar skatienu, pat drīz iekļūšu pirms progresīvās perekonannimas "rūgtās galvaspilsētas". ".

Dabiskajā klasicismā sabrukumu p's buv ir racionāls nepieciešamo bērnu saraksts, un Griboedovs uzvar: jaunā cholovika varonis (Čatskis), varonis - varoņa varonis (Sofija), vienkāršais. varoņa draugs (Famusovs), rezonators ir personāžs, kurš savās replikās mīl izlikt autoru uz skatuves, kā parādīties, (Čatskis), uzticības persona ir draugs vai kalps, rēciņos, ar kuriem varone meklē caur savu sirdi.

Griboedovs zastosovuє un formāli pieņemtais klasicisms: komēdija tika rakstīta ar pantiem, varoņi nēsā segvārda un vārda “sakņojumu” un atdarina atbildes “ubik” (varoņa domu pārraidīšanas iemesls). Galvenie varoņi, īpaši Famusovs un Čatskis, atdarina citus monologus. Nareshti, komēdija realizē "trīs lietu likumu": viena diena (viena stunda); ). Pragnuči uz vienu dienu, Griboedovs tikai namichak, ale ne rozgorta sānu līnijas sižeta līnijas, piemēram, Lizas mīlestība, Goričiva draugs utt.

Stundu pēc kārtas cilvēki spontāni uzvar klasicisma principus pret 19. gadsimta pirmā ceturkšņa Krievijas darbības reālistiskā un kritiskā tēla grauzumu.

Perčē Gribodovs paņēma tēlu no savas komēdijas, ļoti krievisku dzīvi, nevis seno mītu, kas līdzinās leģendārai vēsturei (to bieži vien atliek pārmeklēt klasicisma p'esah). Savas komēdijas varoņus autors padarījis par vidusšķiras muižniekiem, kuri nav īpaši slaveni cilvēki un nav prominenti vēsturiski tēli un cari (kas raksturīgi klasiskajai dramaturģijai). Caur blāvām detaļām aprakstīts vidēja dižciltīgā letiņa dzīvesveids: kā džentlmenis gatavojas ballei, kā Famusovs izlaidīs kalpus kopā ar Lizu uz ārzemēm, kā princis Tugoukhovskis, lai sagatavotos redzēt sava nama bojāeju. cipariem.

Citādā veidā Griboedovs, klasicisma djovu indivīdu kopums, kas pārspēj savus varoņus ar salokāmiem un bagātīgiem tēliem, ir zberigayuchi. Lielākoties dramaturgs pārkāps arī klasicisma estētisko normu, de varoņi attēloti shematiski, it kā iesaistīti tajās pašās galvassāpēs. Piemēram, Lizijas tēlā, kura ir klasiska uzticības persona, lai mieloties ar ēdiena būtību, viņa ir viltīga pret dāmu, tā ir ne tikai mīlestība pret bārmeni Petrušu, bet arī pirmā reize, kad nāk pie tautas. cilvēce... Būdams kripaks, es nepamanīšu kalpu nometni un to, vai tā ir kritusi tauta: Izlaid mūs cauri visām bēdām І pansky niv, і panska love. (I, 2) Aina beigās radās taisnības sajūta, un tā Famusovs, pieķēris Sofiju un Čatski pie zila, kļuva aizdomīgi dusmīgs un nokrita Lizas priekšā:

Ty, shvidkooka, visas tavas blēņas;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, paņemiet to un atjaunojiet;
Bija tie ražošanas sakari,
Noskūties, es tevi izlabošu:
Ļaujiet man iet uz būdu, maršēt, iet pēc putniem ... (IV, 14)

Ģimenes centienu viss reālistiskais raksturs, kādus tēlojumus veidoja p'us kā mīlošs un dbailīgs tētis, viesmīlīgais kungs, niķīgais krievu panns ar nesēja paradumiem, vidējās rokas ierēdnis un galda ideologs.

Trešdaļā svarīgais rīsu reālisms komēdijā Griboedovs є mova varoņi. Jakšo klasiskie varoņi - kā ķēniņa kalpi - runā ar līdzīgām urohistiskām frāzēm, rimovanim Oleksandra dzejolis, tad reālistiskie varoņi kļūst par vienu no svarīgākajām īpašībām. Skalozuba mova tika uzrakstīta maisternā, aloģiskā un pārrakstīta ar Vij terminiem; Tugoukhovs'kh princešu Manirna mova, balakanina Repetilova ir bagāta ar nozīmi. Famusova mova ir īpaši spilgta, jo tā ir no ādas rakstura, lai runātu moderni. Zi Skalozubom (mēs varam saukt par Sofiju) spēj runāt tekoši, sirsnīgi, ar prieku orientēties; no Sofijas (viņas mīļotās meitas) - vienkārši, mazliet mazāk atcerējās viņas kohanija un viņas noslīkšana; ar savu sekretāri Petrušku - rupjš, rupjš; uz Liza naprikіntsі p'єsi vin kliegt un trulas kājas. Visu varoņu Mova ir individualizēta, dzīva, vienīgi Čatskis ir noķerts komēdijā kā klasiskais varonis (“It kā! Un it kā, kā tu raksti” (II, 2), raksturojot pirmo Famusu). Tiem, kuriem Griboedovs aug dažādās rindās, vēl plašāki ienaidnieki, neviens no varoņiem neizskaidrojas pa vienam, nevis ar pantiem, bet gan ar ekstravaganta klejojoša gājiena palīdzību.

Ceturkšņa saite "Karsts rozēm" ir diezgan līdzīga tradicionālajai klasicisma izpratnē, bet ne kopēja rakstura. Piemēram, sēņu p'usi Chatsky, džentlmenis un neapšaubāms cīnītājs par progresīviem, atbalstošiem ideāliem, kārdinājums nodot Maskavu. Un nezūdošais klasicisma p'usi varonis nav vainīgs pie visiem saviem pretiniekiem - viņš ir vainīgs vai nu spēj tos pārvarēt, vai arī mirst, kas ir varonis! Ar šādu rangu "Rožu kalnā" cieš nevis Famusova ļaunās kniedes-viesi, bet gan rūdīšanas darba upuris. Visā klasiskajā sižeta attīstības un mīlēšanas tradīcijā: varoņa varonis nav labsirdīgs kohanijs, bet gan necienīgs liekulis Molčalins.

On-p'yat, klasicismā ir nepieņemamas izmaiņas vienā augstā un zemā žanra radīšanā. "Kalnam ar rozi" ir satīrisks tēls Famus piekare un traģēdija ir džentrija Čatska valsts negodīgas vajāšanas veidā.

Kopš tā laika ar cieņu tiek pieņemts, ka krievu literatūras vēsture savukārt bija reālismā, ir divas radības - "Liho z rozumu" un "Jevgeņijs Ongins". Tajā pašā laikā tas nozīmē, ka "Rozes kalnā" rīsu kārtība ir reālisms, є klasicisma pazīmes: nopietna milzīga zmist, tradicionālā varoņu noliktava, monologa atklāsme, trīs dnosti ". Visu klasisko rīsu protests ir p'єsi jaunākās, formālās puses galvenā pakāpe. Turklāt "Rozes kalnā" var apzīmēt romantisma pazīmes (lepns un pašapzinīgs Čatskis, kas iebilst pret ASV fa-musian atstādināšanu, є atlaišanas motīvs, varoņa mandry uzminēšana) un sentimentālisma pazīmes (Sofija mīlu zēnu)

Gribādu Suttu zīmēs es fundamentāli iznīcināšu klasicisma un to priekšā esošo estētiku. literārie celmi... Dramaturgs ir salokāms, krāsains, sociāli motivēts ar varoņu īpašībām, kurās savijas pozitīvas negatīvie rīsi... Filiālē ir parādīti Čatska un Sofijas attēli. Griboedova vibrava tēla tēma ir nevis senie laiki, bet gan mūsdienu krievu darbība aizdomīgu problēmu un konfliktu dēļ. Komēdija tiek atbrīvota no durvīm, jo ​​finālam nav soda netikumu.

Tādā rangā var pierādīt, ka komēdija "Draušanās no Rozumu" ir efektīvi uzrakstīta kritiskā reālisma, nedaudz klasicisma zīmju ietvaros.

19. gadsimta galā un pat 1821. gadā sarakstītā Oleksandra Sergijoviča Griboedova komēdija "Likho z rozumu" ietvēra visas šīs stundas literārā procesa īpatnības. Tsikavo par komēdijas formālo un transformatīvo iezīmju analīzi no mākslinieciskās metodes viedokļa. Literatūra, tāpat kā visas aizdomīgās izpausmes, ir spēcīga līdz konkrētai vēsturiskai attīstībai, tā ka galvaspilsētas pierobežā pastāv trīs metožu paralēlas attīstības situācija: klasicisms, romantisms un kritiskais reālisms. A.S.Griboedova komēdija bija ātrs brīdinājums par visām šīm metodēm, ap un ap rīsiem, bija viegli kļūt labākam un labākam, un uz formas robežas.
No literatūras teorijas šķiet, ka divi inteliģenti ir nepamatoti savstarpēji saistīti, un nav viegli attīstīt domu, taču pārmaiņas vienmēr ir formālas, un forma ir mainīga. Ka, raugoties uz komēdijas burvi A.S.Griboedovu, tiekam brutalizēti pret tām, ideoloģiskā un emocionālā novērtējuma problēmām un uzturā objektorientētas iztēles, sižeta, kompozīcijas un mākslinieciskās kustības veidošanās. Komēdijas būtība ir cilvēku skumjas un skumjas par to, ka esat līdzīgs vienam no viņiem. Jāsaka, pati "rosum" problēma sēņu stundā bija vēl ļaunāka un "rosum" bija plaši izplatīta - kā inteliģence, apziņa, kultūra. Ar paziņojumu "gudrs", "gudrs", kas saistīts ar paziņojumu par vīrieti, esmu ne tikai gudrs, bet arī "gudrs", bez jaunām idejām. Tādu "rozumnieku" nūja nereti ir reakcionāru un "dievu" iemītnieku acīs biezi ievīta, "bēdas prātam".
Pati Čatska ideja plašā un īpašā nozīmē ir likt Famusa, Movčalina, skeletu un Zagoretska ģimenes pozu, pozu atbilstoši viņiem piekares uzvedības normām un noteikumiem. Pati varoņa un vidusšķiras konflikta attīstības komēdija ir balstīta uz: cilvēka un varoņa spēka ļaunprātīgu izmantošanu, lai izvairītos no tiem, kam šķiet, ka tas ir “dīvaks”, “brīnišķīgs cilvēks” un pēc tam. vienkārši dievīgi. "Nu, nesakiet, kas vainas kurlumam?"
Īpašā Čatska drāma, kuru mīlestība nepaceļ uz Sofiju, dabiski, ir iekļauta komēdijas galvenajā tēmā. Sofija ar visām savām garīgajām tieksmēm joprojām ir pilnībā pakļauta ģimenes gaismai. Jūs nevarat iemīlēties Čatski, jo mēs izmantojam viņa paša prāta noliktavu, un viņa dvēsele aizsargā visu pasauli. Vonu var atrast arī "katuvaļņikova" numurā, kas veidoja Čatska svaigo rosumu. Nedrīkst aizmirst arī par ļoti īpašo galvenā varoņa milzīgo drāmu, bet jāpiebilst vēl viena lieta: varoņa konflikts ar navkolishnim vidusšķiru izvērš visu galvenā varoņa dzīvi, ieskaitot tos, kas ir iemīlējušies.
Skaņa var palikt neizturama, bet A. Z. Griboedova komēdijas problemātika nav klasiska, vairāk sposterіgaєmo cīņa starp Borgu un visvairāk; navpaki, konflikti rit paralēli, viens papildus.
Veselā radībā var redzēt vienu neklasisku robežu. Tā kā likums “trīs no viena” ir viena lieta, ka stunda ir blāva, tad viena lieta nav viena. Patiesībā visi notikumi redzami netālu no Maskavas, netālu no Famusova stenda. Ar viena gala roku Čatskis atklāj maldināšanu un, parādoties ballītē, ballītē uzvar. Un līnijas ass uz sižetu nav viena līnija. Pie p'us divas saites: viens - tse aukstā uzņemšana Chatsky Sofієyu, іnsha - zitknennya mіzh Chatsky un Famusovim un famu-sovskiy apturēšana; divas sižeta līnijas, divas kulminācijas un viena ārējā saikne. Šī forma parādīja A, Z. Gribodova radošumu.
Kopā ar komēdiju ir deyaki іnshi rīsi un klasicisms. Tātad, galvas varonisČatskis - muižnieks, apgaismojums, lasīšana, agrīns Junaks. Šeit mākslinieks ir īstā franču klasikas tradīcija - centrā likt varoņus, carus, muižniekus. Tsikavims ir Lizijas tēls. Pie "Gori z rozumu" uzvarēja
Tas ir lieliski apgriezt kalpam un ir līdzīgs klasiskās komēdijas varonei, tiešraidē, vīnā, lai iesaistītos mīlestībā jūsu panikas intrigās.
Pirms tam komēdija tika uzrakstīta nepārvarami zemā stilā, un vispār tas bija arī A.S.Griboedova jaunievedums.
Duzhe tsikavo vyavilsya risi uz romantismu darbā, vairāk problemātikā "Hot for Rose" bieži vien ir romantisks raksturs. Centram nav atņemts muižnieks, bet trešais ludīns, kurš šūpojās rosuma varā, kurš pats kliedza pie iracionālā sfēras, uz jūtošā sfērām, Ale Čatskis nav žēlīgs pret kohannu, tas ir nāvējoši pašapzinīgs. Zvidsi ir sociāls konflikts ar Maskavas iedzīvotāju pārstāvjiem, traģēdija rosum.
Raksturīgs romantismam un vieglprātības tēmai: Čatskis, nepamodies, lai ierastos Maskavā, devās uz balli.
A. Z. Griboedova komēdijā parādās jaunas metodes aizsākumi tai stundai – kritiskajam reālismam. Zokrema, pieskarieties diviem no trim noteikumiem. Tse socialitāte un estētiskais materiālisms.
Griboedov virny naspravdі. Tajā pašā laikā vienā no viņiem es redzu visvairāk, esmu tā attēlojis savus varoņus, kā arī sociālos likumus, lai stāvētu aiz viņiem, lai sāktu viņu psiholoģiju un uzvedību. Lieliska reālistiskā galerija mākslinieciskie veidi, Tobto komēdijas ir varoņu tipi tipiskā vidē. Lieliskās komēdijas varoņu vārdi ir kļuvuši nepārvarami. Smaržo pēc devu tādām izpausmēm, kā augstprātība (famusisms), neatlaidība un indulgence (mobilitāte), lētāka liberālā marnoslivja (atkārtošanās).
Ale vikhodit, jaks un Chatsky, varonis par pareizo, romantisku, ļoti reālistisku rīsu. Vīns sabiedrisks. Uzvariet nevis spekulācijas ar vidu, bet drīzāk protistu їy. Čatskis ir simbolisks. Vinikє ir vidus īpašākuma kontrasts, tauta ir pret spriedzi. Ale in be-like vipadku - tse ciets gredzens. Ludins, šī balstiekārta reālistiskajos darbos, vienmēr ir brīvi saistīta.
Tā ir arī sinkrētiska un A.S.Griboedova komēdija. Rakstīta zemā stilā, ievērojot klasicisma likumus, viņa paņēma no viņas visu dzīvā lielā krievu movi skaistumu. Tiklīdz A. S. Puškins to ir norādījis, daudzas komēdijas frāzes kļūst par krilatām.
Šādā rangā Oleksandra Sergijoviča Griboedova komēdija ir trīs saliekama sintēze literārās metodes No otras puses, no vienas puses ir rīsi, bet no otras - vesela Krievijas dzīves panorāma uz 19. gadsimta vālītes.