Figuri stilistice

1) Anaforă (un singur început) - prin repetarea cuvintelor rotunde și răsucirea ciupercilor, aceasta creează și o condiție.

Kohayupentru tine, creația Petrei,

Kohayuînfățișarea ta suvoare și strictă.(A.S. Pușkin)

2) Epifora – rostirea unora și a celor mai liniștite cuvinte și expresii precum propoziții, versete și paragrafe în proză:

Aș dori să știu de ce sunt un radnik titular? De ce radnikul titular însuși?(Gogol). Mișcă-te în tăcere scândură, plictisitor scânduri (V.Bryusov)

3) Antiteză - Este o idee bună să înțelegeți manifestările. Antiteza contrastează diferite obiecte

Budinki sunt noi, dar abatoarele sunt vechi.(A. Griboedov).

4) Oximoron - Conectarea directă cu cele anterioare în loc de cuvinte cu metoda de a arăta supra-umanitatea, complexitatea unei situații, a unui fenomen, a unui obiect. Un oximoron atribuie oasele proximale unui obiect pe care îl voi vedea.

Є Tuga este veselîn adâncul zorilor.(S. Yesenin). E aici pentru totdeauna . (O. Blok). De modestă sălbatic uite . (Bloc) Am început eu însumi noul râu. sunt bogat, bula sărac . (M. Tsvetaeva) În același loc, sfânt și păcătos, Rusă persoană minunată! (Tvardivsky). Maiestuos toamnă, Batran si tanar, într-un cer albastru albastru chaleno.(O. Voznesensky)

5) Paralelism – aceasta este, totuși, sintactică în vorbirea de zi cu zi și în limbajul de zi cu zi.

Te facem tânăr prin calea noastră, îmbătrânim prin calea noastră(Lebedev-Kumach).

Spune doar – misticism. Luați în considerare zvonurile - cultură.(D. Lihachov)

6)Gradaţie - aceasta este figura stilistică care se află într-un astfel de strat slăbit, cu care atacul pielii este forțat răzbunarea (gradație în creștere) sau valoarea care se schimbă, motiv pentru care are loc o creștere sau slăbire a inamicului creat de ei.

A)Nu fac rău, nu plâng, nu plâng ,

Totul va trece, ca și cum fumăm din meri albi.(S. Yesenin).

U senatți-o dau miniștri, suveran» (A. Griboedov). "Nu ora, Nu zi, Nu rik Pide"(Baratinsky). Minune, ce budinka - mare, maiestuos, maiestuos, într-adevăr grandios ! – crește tensiunea în intonație și sens, crește gradația finală.

B)„Nu un zeu, nici un rege și nici un erou”- cuvintele sunt aranjate în ordinea slăbirii semnificației lor emoțional-semantice - gradație scăzută.

7)Inversiunea - Aceasta este aranjarea membrilor unei propoziții într-o ordine specială, care distruge ordinea primară și directă a titlurilor, pentru a spori expresivitatea limbajului. Putem vorbi de inversare dacă vicorilor săi li se acordă scopuri stilistice - creșterea expresivității limbajului.

Divovizhnyoamenii noștri! mână mi-am luat rămas bun.

8)Elipsa - Aceasta este o figură stilistică, care constă în omisiunea oricărui membru al propoziției. Utilizarea elipsei (vorbirea non-verbală) conferă dinamism, intonația limbajului viu și versatilitatea artistică.

Satele mele sunt la popile, grindina la praf de pușcă și săbiile la seceri și pluguri(Jukovski)

Ofițerul are un pistol, Terkin are un sac.(Tvardovsky)

9)Umovchannya – întorsătura principală, care constă în faptul că autorul, evident, nu explică pe deplin ideea, permițând cititorilor (sau ascultătorilor) să-și dea seama singuri necunoscutul.

Nu, vreau... poate, tu... Mă gândeam,

E timpul ca baronul să moară. ( Pușkin)

10)Rhetorichne zverenya - aceasta este o figură stilistică, așa cum apare într-un animal pe fotoliu, cu cea mai mare creștere a diversității de promovare. Brutalitatea retorică servește nu atât pentru a numi destinatarul filmului, ci mai degrabă pentru a determina poziția unui alt obiect, pentru a-i oferi caracteristicile și pentru a întări promovarea filmului.

Kviti, kohannya, sat, medicină, câmp!iti dau sufletul meu(Pușkin).

11)Mancare retorica – aceasta este o figură stilistică, care sugerează că alimentația nu este menită să fie luată dintr-un nou tip de dovezi, ci să atragă respectul cititorului și ascultătorului față de acel celălalt fenomen.

Știi ceva ucraineană?Oh, nu știi noaptea ucraineană!(Gogol)

12)Sindicalism bogat – o postură stilistică, care se află în fruntea listei de ortografii repetate și întărirea intonațională a membrilor propoziției, care sunt unite prin scindarea membrilor propoziției, pentru a spori expresivitatea limbajului.

Placa subțire a strălucit і pe vulpe, і la câmpuri, і pe Niprul larg. Gogol) Noaptea ardeau alarmele, і bate vantul, і Corpuri negre dansau în vânt în autobuze, і corbii țipau deasupra lor(Kuprin)

13)Bezspilka – o figură stilistică care sare în mod constant conexiunile dintre membrii propoziției și dintre propoziții: prezența cuvintelor dă o intensitate determinată, densitatea elementelor dintre tabloul ascuns.

suedeză, rusă – kohl, ruba, mai rar, bătăi de tobă, clicuri, skregit, grim harmat, tupit, irzhannya, stogin...(Pușkin)

Favoruri stilistice.

Cuvinte vii într-un mod neputincios: Să fii alfabetizat și mai mult mamă jargon sliv, trebuie să citești mult - Să fii alfabetizat și mamă grozavă stoc sliv, trebuie să citești mult.

Deteriorarea achiziției lexicale: ieftin pret vm. scăzut preturi

Încorporarea unui cuvânt jucăuș (pleonasm): păsări cu pene vm. Au sosit păsările

Ordine de viață sau aproape de un tip de unul în râul acelorași cuvinte (tautologie): dovedit"Mu Mu" este dezvăluit... vm. În dovezile lui „Mumu” ​​apare...

Repetări lexicale în text.

Cuvintele Vzhivannya (virazi) ale zabarvlenya stilistice nepregătitoare. Astfel, într-un context literar, există o utilizare inadecvată a vocabularului argotic, colocvial, liliac, în timp ce într-un text de afaceri există o unicitate a cuvintelor libere, a cuvintelor ghimpate expresiv.

Amestecarea vocabularului din diferite epoci istorice: Despre eroii din lanț, pantaloni, mănuși.Războinicii poartă zale, armuri, mănuși.

Sărăcia și monotonia construcțiilor sintactice. Bărbatul este înfrigurat și și-a pierdut vata. Jacheta căptușită a fost împrăștiată. Choboti buli mayzhe novi. Căptușele sunt măcinate, bărbatul este stânjenit și are o jachetă matlasată cam zbârcită și usturată. Desi au vrut sa fie cat mai noi, racletele au aparut in milliu.

Există multe lucrări care atestă copilăria autorului în literatura seculară. Există multe lucrări în literatura seculară care mărturisesc moștenirea autorului.

Diversitate stilistică și semantică între părțile propoziției. Rudy, gras, sănătos, cu aspect strălucitor, spivak-ul lui Tamanyo a adăugat Serov ca o caracteristică de mare energie internă. Sunt expus la briza sănătății.

1. Înțelegerea stilisticii. Subiectul este o chestiune de stilistică practică și funcțională.

2. Înțelegerea stilurilor funcționale. Caracteristicile imaginii științifice.

3. Stiluri de ficțiune. Trăsături lexicale, morfologice, sintactice ale stilului.

4. Stilul jurnalistic, acest gen. Trăsături lexicale, morfologice, sintactice ale stilului.

5. Stilul oficial și de afaceri: trăsături lexicale, morfologice, sintactice ale stilului.

6. Trăsături ale stilului formal: lexical, morfologic, sintactic.

7. Funcții stilistice ale sinonimelor, antonimelor.

8. Puterea stilistică a cuvintelor, asociată cu introducerea lor în depozitul activ și pasiv al limbajului.

9. Puterile stilistice ale cuvintelor asociate cu sfera vieții lor.

10. Variația stilistică a trăsăturilor frazeologice ale limbajului.

11. Imaginile limbajului (epitet, metaforă, expresie etc.).

12. Utilizarea aceluiași nume pentru un număr semnificativ. Utilizarea numelor abstracte, de vorbire și de putere în pluralitate.

13. Variații stilistice ale numelor: trăsături generice în denumiri speciale.

14. Variația stilistică a formelor în familia de nume. Kolivannya pe kshtalt al numelor. O serie de nume neschimbabile.

15. Caracteristicile stilistice ale variantelor de forme comestibile. Opțiuni pentru finalizarea procesului ancestral al unuia dintre numele familiei umane.

16. Caracteristicile stilistice ale variantelor de forme comestibile. Opțiuni pentru a finaliza procesul de aplicare a unor nume ale familiei umane.

17. Caracteristicile stilistice ale variantelor de forme comestibile. Variante ale formelor de recunoaștere cunoscută a numelor spirituale și neînsuflețite.

18. Stilul stilistic al îmbrăcămintei. Sinonimia formelor lungi și scurte de apendice.

19. Trăsături stilistice în modificarea numelor și poreclelor.

20. Trăsături stilistice ale cifrelor. Opțiuni de combinare a numerelor cu nume.

21. Selectați multe cifre ca sinonime.

22. Variația stilistică a debitorilor speciali.

23. Mai mult stil de viață pentru cei care împrumută gateway și acasă.

24. Trăsături stilistice de iluminare a anumitor forme speciale ale cuvântului. Sinonimia formelor rotative și nerotaționale ale cuvântului.

25. Variante de forme ale recipientelor și recipientelor. Vikoristaniya stilistică a sufixelor.

26. Semnificația sintactică și stilistică a ordinii cuvintelor. Locul este extins și adaosul.

27. Valoare la adăugarea tipului frate si sora.

28. Semnificativ la scadere, exprimat prin capital, capital, debitori neimportanti.

29. Semnificația la extindere, exprimată ca plăți kolkisno-nominale.

30. Adăugare convenabilă cu extensie, care vine cu un adaos suplimentar.

31. Utilizarea conexiunii cu o aprovizionare de depozit numită. Când este exprimat, nu este combinat cu un nume, un cuvânt prescurtat și nu este diferențiat printr-un grup de cuvinte.

32. Evaluarea stilistică a accesoriului dorit se extinde la depozitul căruia este inclus numele selectat.

33. Trăsăturile stilistice ale adăugării convenabile cu aceleași se adună.

34. Locul este desemnat, suplimentar și mobilat de râu.

35. Vremea este determinată de numele care se află sub cifre doi trei chotiri.

36. Podzhennya este atribuit cu numele familiei zagal și cu numele, care poartă cu sine un beneficiu suplimentar.

37. Variante de forme auxiliare sunt adăugate la trecerea cuvintelor din liste.

38. Sinonimia construcțiilor inutile și inutile.

39. Caracteristici stilistice ale designului cu diferite denumiri. Înșirare de vydminki.

40. Trăsături stilistice ale keruvannya cu cuvinte sinonime. Management cu aceiași membri ai râului.

41. Funcţiile stilistice ale membrilor omogene. Sindicate pentru aceiași membri.

42. Modifică pentru aceiași membri.

43. Variația stilistică a diferitelor tipuri de propoziții simple.

44. Variația stilistică a diferitelor tipuri de râu pliabil.

45. Iertare la râuri pliante.

46. ​​​​Caracterizarea caracteristică a construcțiilor sintactice paralele.

47. Variaţia stilistică a întorsături adverbiale şi adverbiale.

48. Modele diferite din punct de vedere stilistic, modele de intrare și de inserție.

49. Istoria stilistică a perioadei. Funcțiile stilistice ale limbajului direct și informal direct.

50. Articole stilistice.

Figuri stilistice- mai ales, fixat de stilul stilului virajului, care este folosit pentru a spori expresivitatea (diversitatea) designului. Figurile stilistice ale limbii trebuie să stea alături de alte expresii artistice ale limbajului literar. Se uită în jur. Vikoristics sunt folosite pentru a îmbunătăți imaginile și diversitatea promovării. Limba este folosită pe scară largă în poezie.

ALUSIA Post stilistic - natyak („Gloria lui Herostratus”).

ALOGISMUL Există o distrugere completă a conexiunilor logice ale conceptului cu scopul unui efect stilistic („Nu voi uita niciodată - indiferent ce, în această seară”).

AMPLIFICAREA Abordarea stilistică care urmează șirul de semnificații sinonime este aliniată cu o singură metodă de sporire a diversității de expresie („Take it like a bomb, take it like a arici, like a sharp razor”).

ANADIPLOZA Repetarea imnului final, cuvinte și fraze la începutul frazei următoare și rândul completat („O, primăvară, fără sfârșit și fără sfârșit, Fără sfârșit și fără sfârșit de lume!”).

ANACOLUTHON Inconvenientul sintactic al părților râului se datorează lipsei de conștientizare a încălcării normei comune sau ca un dispozitiv stilistic familiar („Și animalele din păduri le este frică să se minune, Ca și cum oceanul și bețișoarele de chi ar fi. arzător”, „Mai puțin rușinos, ca un cinstit al lui Itzer”).

ANAFORA Repetarea părților de știulete a sumelor fructelor și legumelor promoției („Un loc de mâncare, un loc de nenorocire...”, „Jur pe prieteni și pe abur, jur pe sabie și pe drept luptă").

Antiteză Decor și contraste contrastante pentru a înțelege, poziție, imagini („Sunt un rege, sunt un sclav, sunt un vierme, sunt zeu!”, „După ce iubesc pe cei bogați, sunt sărac, După ce iubesc gândurile, sunt prost, După ce iubesc fardul de obraz, sunt palid, După ce iubesc genul - sunt timid").

ANTONOMAZĂ Utilizarea unui nume puternic pentru o persoană desemnată, înzestrată cu puterile cunoscutului purtător al acestui nume („Don Juan” în sensul „glumă cu interese amoroase”, „Am lins vederea unui esculapian (ca un medic). ) Subțire, ras și încă în viață”).

Insomnie(asyndeton) prin propoziții budova, în care membri similari și părți ale unei propoziții pliante sunt asociate fără ajutorul spilok („Priyshov, pobachiv, peremig”).

HIPERBATON Este stilistic la postură, ceea ce sugerează o schimbare în ordinea firească a cuvintelor și a celor întărite, unul dintre ele, cu cuvinte inserate („La capturarea numai a Muzy-ului la lapte”).

HIPERBOLĂ Un alt tip de cusătură, bazat pe o cusătură mai mare (marea torței).

GRADAŢIE Intensificarea constantă, ca urmare, slăbirea puterii acelorași trăsături expresive ale limbajului artistic („Nu fac rău, nu plâng, nu plâng...”).

ISOCOLON Aceasta este o figură stilistică care stă în paralelismul sintactic complet al propozițiilor adverbiale („Aude un fluier cu urechea comună, Mărește o frunză cu o singură suflare”).

INVERSIUNE Schimbarea ordinii normale a cuvintelor și verbelor pentru a deveni verbe (div. hyperbaton și chiasm.

IRONIE Un dispozitiv stilistic pentru răspândirea simțului vizibil și vizual, care creează efectul privirii.

CATAHRIZA Din punct de vedere semantic, nejustificarea cuvintelor, pomylkova și navmisne, („matură Kaliny” este ca o combinație a două expresii: „kaliny zalizom” și „mătură nouă”).

LITOTA Cusătură, hiperbolă; aplicație navmisne („omuleț cu nigtik”).

METAFORĂ Transferul puterii de la un obiect sau articol la altul pe un stand de semne, sau similar pentru ambii membri constitutivi („girka hvil”, „bronz de carne”).

METONIMIAÎnlocuirea unui cuvânt cu altul pe baza legăturii dintre sensul lor („teatrul a aplaudat” în loc de „publicul a aplaudat”, sau „a mânca o farfurie” în loc de „a mânca în loc de o farfurie”).

BAGATOSPILKA(Polysyndeton) O astfel de propoziție ar fi adevărată dacă toți (sau poate toți) membrii identici sunt legați unul de celălalt prin aceeași conjuncție („prăștia, săgeata și pumnalul viclean”).

OXIMORON(oximoron) Răzbunarea oamenilor ținuți la pat pentru semnificația cuvintelor („cadavrul viu”, „căldura numerelor reci”).

Paralelism Același lucru este valabil și pentru aranjarea elementelor de limbaj în părțile adiacente ale textului, care, evident, creează o singură imagine poetică. („În marea albastră ace se sting. Pe cerul albastru strălucesc stelele”).

PARONOMAZĂ(paronomasia) Poziție stilistică, bazată pe paronime populare („Vulpile sunt vulpi, Vulpile sunt lipsite de vulpi, Vulpile sunt lipsite de vulpi”, „Vin nu este surd, ci prost”).

PARTELATIE Dispozitivul sintactic al limbajului literar scris: o propoziție este împărțită la nivel național în secțiuni independente, văzută grafic ca propoziții independente („Voi reveni. Guliver. Stand. Slouch”).

PLEONASM Un dispozitiv stilistic care sporește sensul a ceea ce s-a spus („sum-tuga”, „girko girke”, „Ale fără frică, fără frică, Shingebis vyyshov pentru luptă”)

SIMPLOCU Figura se repetă: cuvinte cob și coadă în vârfuri diferite și fraze cu mijloc și mijloc diferit pentru știuleți diferiți și de exemplu („Mesteacăn stătea lângă câmp, Curly stătea lângă câmp,” „Stau, întristari adânci, Stau singur. pe mesteacăn”).

SINECDOCH Un tip de metonimie, numele unei părți (mai mică) în loc de întreg (mai mare) sau indirect („mi-a apărut capul mic” în loc de „Știu”, „cupolă” în loc de „casă”, „unealtă” - pentru desemnarea unui anumit suc, a unui ciocan etc.). ).

SOLECISM O întorsătură incorectă a frazei care nu distruge simțul expresiei („Cât este ceasul?”).

CHIASMA O privire asupra paralelismului: aranjarea părților a doi termeni paraleli într-o ordine inversă („Trăim, pentru a trăi, și nu trăim, pentru a exista”).

ECLECTISMUL Mecanic cu elemente stilistice diferite, adesea prelungite („Bine spus, nu adăugați nimic”).

ELIPSE Se determină ocolirea unui element necesar din punct de vedere structural, care poate fi recreat cu ușurință într-un context sau o situație dată („Nu este așa. Marea nu va arde”).

EPITETÎnfrumusețare, semnificație figurativă, care conferă o caracteristică artistică suplimentară obiectului (realității) în aspectul unei suprafețe curățate (câmp curat, sol uscat la aer).

Epifora Anaforă protagonista: repetarea părților terminale ale părților finale ale limbajului. Viglyad epіfori - rima („Dragă prieten, în a cărui cămăruță liniștită este Lichomaniac în locul meu. Nu vei cunoaște locul meu într-o încăpere liniștită, cu excepția focului pașnic!”).

EUFEMISM Pom'yakshennya (din cuvântul „mlinet” în loc de „bl%d”).

Pe lângă cusături, aspectele stilistice contribuie și la imaginea rusă.

Figură stilistică(lat. „stilus” - stylus pentru scriere și „figura” - imagine, aspect exterior) - răsturnări sintactice nesemnificative care încalcă normele internaționale și prind rădăcini pentru a înfrumuseța limbajul. Declarațiile stilistice ar trebui extinse în poezie, unde răspunsul nu numai că individualizează limbajul autorului, ci îl îmbogățește și cu nuanțe emoționale, creând o imagine artistică mai expresivă. Prin urmare, afirmațiile stilistice sunt numite și figuri ale limbajului poetic. Este important să evidențiezi cu atenție elementele stilistice ale cusăturii care urmează principiul sintactic. Printre principalele și cele mai comune figuri stilistice se numără anafora, epifora, inelul (anepiphora), paraleismul, gradația, elipsa, inversiunea, chiasmusul, anacoluth, asyndetonul, polisindetonul. Bogdanova L.I. Stilistica limbii ruse și cultura limbii. Lexicologia proceselor străine. – M.: Nauka, 2011. – 520 p.

Să analizăm rapoartele lor. Anaforă(din greacă - Vinesennaya gora, repetiție) - o figură stilistică care este creată prin repetarea cuvintelor sau a cuvintelor pe cobul de unități mobile concise. De exemplu, " Jur Sunt un creator în prima zi, Jurîn restul zilei. Jur distrugerea răului și triumful adevărului veșnic...” (M. Lermontov).

Cel mai adesea, anafora devine mai pronunțată în textele scrise, uneori în cele prozaice. Anaforă prozaică leagă stiulețul cu cuvinte, de exemplu: „ Iac nu oamenii erau umezi, adunați într-un loc mic..., iac nu au umplut pământul cu pietre ca să nu crească nimic pe el...” (L. Tolstoi). Foarte rar, repetiția anaforică leagă nu rezumatele, ci diviziunile textului unei unități, de exemplu, începutul capitolelor unei povești sau unui roman. Anafora prozaică încearcă cel mai adesea să creeze un loc mai expresiv emoțional pentru ceea ce este dezvăluit, deși putem elimina și funcția compozițională generală care este sensul repetiției anaforice în textele poetice. ah, de anaforă servește ca un suplimentar pauză constantă) semnal de finalizare a cobului anterior al pasului. Adesea, repetarea anaforică poate fi compensată de tragerea unei creații vershovany mucegăite (numiți una mică în spatele obligației).

Anafora protagonistă este o astfel de postură stilistică ca epifora- Repetarea următoarelor cuvinte sau fraze la sfârșitul unităților mobile somptuoase: „Axa a venit la țărm vizitatori, strigătul țarului Saltan in vizita...” (A. Pușkin). Mult mai des decât epiphora este combinată cu proza: „Aș vrea să știu de ce eu titular radnik? De ce tu însuți titular radnik? (N. Gogol). Văd și alții efanaforă (băț sau anadiploza) - repetarea unui cuvânt sau a unei formări de cuvânt, cum ar fi unitatea de cuvânt din față, precum și pe stiulețul piciorului, de exemplu: „Botoacele s-au rostogolit Din zills iubiţi, Din zills iubiţi„Cu praf de pușcă neagră...” (folclor). O astfel de repetiție se găsește cel mai adesea în folclor, dar este importantă și ca dispozitiv compozițional și se găsește și în proză. Tsikavy zrazok să aibă loc la romanul tău acasă M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”, a cărei douăzeci și patra secțiune se va încheia astfel: „... și de câte ori, fie și până la culcare, Margarita putea foșni foile de broderie, să le privească și să le sărute și să le recitească din nou. :- Temryava, care a venit din Marea Mediterană, a acoperit orașul urât de procurator... Deci, întuneric”, și douăzeci și cinci de puncte încep cu cuvintele: „Temryava, care a venit din Marea Mediterană, a atacat orașul urât de procurator. Podurile suspendate au coborât pentru a lega templul de teribilul Turn Antonius, iar abisul a căzut din cer...” Krupchanov L. M. Teoria literaturii. – K.: Nauka, 2012. – 360 p.

Kiltsem sau anepithora numiți figura stilistică a unei limbi, care este conectată prin repetarea cuvintelor adiacente sau a combinațiilor de cuvinte de la începutul și sfârșitul unităților mobile învecinate (paragraf, strofă) sau o unitate (propoziție sau rând de sus). Explicând titlul acestei postări, teoreticienii literaturii, zokrema, scriu: „Repetarea cuvântului și a frazelor inițiale, precum însuși cuvântul, versul, strofele și poezii întregi, prin care sunt date o propoziție și un număr de propoziții, care creați o unitate logică, creați un fel de rotunjime moale; Adăugați numele figurilor. De exemplu: " Durham! Oriunde mă uit, aud ghinion, Și am o inimă tare de care sunt mereu vinovat de minciuna; Râd de tine, dar înăuntru plâng amar, Durham„(A. Fet).

Adesea este și anepifora simploc- combinație de anaforă cu epiforă, care se reflectă chiar în numele termenului: „ Creștem tineri prin drumul nostru, îmbătrânim prin pământul nostru„(V. Lebedev-Kumach). Text artistic. Structură și poetică. – Sankt Petersburg: Vedere a Universității din Sankt Petersburg, 2005. – 296 p.

Cu o figură stilistică asemănătoare paralelism(greacă „cei care sunt la conducere”) și paralelismul sintactic se bazează pe același tip de repetare sintactică a două sau mai multe unități mobile simple, cel mai important rânduri de text poetic, care dă naștere la simetrii similare. De exemplu: " Mintea ta este adâncă ca marea, spiritul tău este înalt ca focul„(V. Bryusov).

Cel mai adesea, paralelismul, simetria în liniile poetice sintactice cotidiene este însoțită de expresii figurative ale gândurilor lor - așa-numitul paralelism figurativ-psihologic: de exemplu, între viețile naturii și fragmentele vieții umane cha. Paralelismul poate include simbolurile despre care am scris mai devreme, analizând cusăturile. Prin urmare, putem merge înainte și înapoi, astfel încât cusăturile și elementele stilistice să nu se suprapună, ci mai degrabă să se completeze reciproc.

Paralelismul ocupă un loc important în limba rusă, în special în poezia și literatura din cele mai vechi timpuri. Cel mai adesea oamenii intră și în poezia populară. Poezia romantică a început să se extindă semnificativ la începutul secolului al XIX-lea, adesea ca o stilizare a motivelor folclorice. Această poziție stilistică poate deveni baza compozițională a unei lucrări lirice terminate.

Gradaţie- aceasta este o postură stilistică, care este în concordanță cu intensificarea progresivă a expresiei artistice cu metoda de mișcare (i.e. menopauza, de exemplu, „Turbo are un lemn dulce-cețos Nici un an, nici o zi, nici o zi pіde..." E. Baratinsky) sau coborârea ( anticlimax, de exemplu, " Nu mă enervez, nu tresar, nu obosesc, Nu plânge nu voi arăta dușmanilor mei” O. Bergolts) de semnificația lor emoțională și semantică. Gradația se diferențiază prin semne spațial-temporale (cel mai important în proză), intonațional-emoțional (poezie) și psihologic (dramă). Versatilitatea gradației este subliniată de anafora sa, de exemplu, în cuvintele celebre ale lui Iulius Caesar: „Vino, mergi, mișcă!”

Elipsa(greacă - „depășire”, „lipsit”) - aceasta este o figură stilistică, determinată de modul de a omite un cuvânt sau un număr de cuvinte. De exemplu, „Ochi ca cerul, strălucitori, râzând, bucle de crin. totul este în Olzy...(A. Pușkin). Uneori, cântărețului îi lipsește cuvântul „a se alătura”, iar celelalte sensuri sunt apropiate. Elipsa poate îmbunătăți dinamica unei fraze, tensiunea unei schimbări de acțiune sau poate accentua laconismul, lirismul și intonațiile inegale. Vіn apare adesea în propoziții și ordine. Această figură poate sta la baza unei întregi opere artistice, mai ales poetice în orice parte.

Pentru a termina cantitatea necesară în prealabil inversiune- o figură stilistică, inspirată de perturbarea ordinii cuvintelor în râu, care pare a fi normalizată, de bază, de exemplu, „ Pokirny Perun bătrân singur...” (A. Pușkin), în schimb „Un bătrân devotat numai lui Perun”. Rusă, precum și alte limbi slave similare, urmează aceeași ordine a cuvintelor în râuri, următoarea secvență sintactică, datorită coerenței sale și, de asemenea, prin ea este ordonată Există o logică a gândurilor interioare care apar, parând mai naturale, ca urmare a modificării acestei secvenţe Este percepută din punct de vedere psihologic ca o intrare în norma paşnică a cântării. Secvența logică a gândurilor care ies din gât reglementează, literal, ordinea părților capului unei propoziții, care formează un fel de schelet sintactic al gândirii care se determină. Secvența normală, logică a laringelui gândirii transmite direcția sa de la deja cunoscut (fie ceea ce a fost deja spus, fie ceea ce este prezentat ca o chestiune de la sine) către necunoscut, ceea ce, în cel mai bun mod, este cunoscut despre asta „deja.” vizibil” și remediază totul, schimbă-l. Fragmentele „deja cunoscute” în cuvântul rostit sunt exprimate prin subiect (subiect al gândirii), iar „necunoscut”, nou prin adjectiv (predicat al gândirii), apoi firesc sau, după cum pare, ordinea va fi dreaptă, la care adăugarea va fi adăpostită pentru o perioadă de timp, și invers Va exista o ordine inversă: o adăugare înainte de sub-articol. Sannikov V.Z. Sintaxa rusă în spațiul semantico-pragmatic. – M.: Movi Cultura slovenă, 2008. – 624 p.

Așa cum ordinea sintactică a părților principale ale propoziției este reglementată de normele succesiunii logice a laringelui unui gând vorbit, atunci ordinea celorlalți membri de rând ai propoziției în fiecare limbă națională este stabilită de normele impuls sintactic al construcțiilor verbale, care istoric obosit în nou. Zokrema, pentru rusi mai firesc va fi amplasarea mobilierului suplimentar, exprimat prin nume, la pozitie - dupa cuvant, inainte de a se pune orice puturos, iar mobilierul valoric si adverbial la pozitie - inainte de cuvant, inainte de orice puturos. este pus. Ordinea inversă a plasării lor este considerată inversare. De exemplu, „Seara, în primăvara nenorocirii, În depărtare fecioara a plecat localitati...” (A. Pușkin).

Inversiunea individualizează și întărește emoțional gândurile acelor componente. Dar funcția sa principală nu este în asta. Sintactic, inversările ordinii membrilor propoziției servesc ca un avantaj pentru a vedea cuvintele care sunt cele mai importante în contextul unei expresii date. Această funcție de inversare se manifestă mai ales clar atunci când cuvântul inversat își schimbă cu ușurință poziția sintactică convențională și apoi devine întărit ca membru al propoziției la care este ordonat.

Un tip de inversare este chiasmus- un dispozitiv lingvistic folosit în poezie, a cărui esență constă în rearanjarea membrilor șefi ai propunerii, crescând diversitatea balului de absolvire terminat, de exemplu: „ Acțiune bine dispus - totul este gata: Nimeni nu vreau cota de confuzie„(M. Lermontov).

Acest soi poate fi folosit anacoluthon- o figură stilistică, inspirată de perturbarea coerenței gramaticale între cuvinte, membri ai vorbirii, de exemplu, „ Mergând până la această stație și admirând natura din afara ferestrei, fără picături zburătoare„(A. Cehov). Cum putem studia anacoluth în primul rând, adesea pentru a da un ton ironic sau comic limbajului în acest context.

Deshko ghiceste inversiunea si asindeton sau bezspіlka- o figură stilistică care se află la sfârșitul spolok-ului care leagă cuvinte și părți de fraze. De exemplu: " Nich, stradă, likhtar, farmacie, Bezgluzde și întunericul este lumină„(A. Blok). Bezspіlka sporește natura promoțională a limbii, subliniind aspectul său dinamic, servind ca o viziune a cuvintelor principale.

Prevalența asindetonului este cauzată de polisindeton sau uniune bogată- achiziționarea de atele care sunt legate în jurul cuvintelor și părților expresiilor, de exemplu, „Înaintea ochilor noștri există un ocean, і legănându-se, і griiv, і a sta în picioare і stins, і strălucitor, і unde este inconsecvența” (V. Korolenko). Conjunctivitatea bogată a vikorystului se crede că îmbunătățește limbajul, servește ca o viziune a cuvintelor semnificative și este clară, deoarece este adesea asociată cu construcțiile sintactice conjunctive bogate ale textelor biblice. Figura unirii bogate poate fi formată, în primul rând, în diferite părți. Cu alte cuvinte, nu numai cu spilok ca acesta, ci și cu alte cuvinte de serviciu care evocă funcția spilok în context.

La figurile stilistice rare se poate adăuga pleonasm și tautologie, precum și amplificare, paronomază(alinierea sunetelor similare și a cuvintelor diferite) i antiteză(Propus). Telpukhivska Yu.M. Limba rusă. Fonetică. grafică. Slovotvir. Morfologia sintaxei. Vocabular și frazeologie. – K.: Vesta, 2008. – 64 p.

Pleonasm(„overworldliness” în greacă) - aceasta este o figură stilistică care se bazează pe o repetare sinonimă a cuvântului anterior, de exemplu, „cădere”, „ gesticulând cu mâinile», « nostalgie pentru Patria», « prioritate de top», « Incriminează o crimă", "Banalitatea a fost învinsă." Repetarea pleonastică a nemotivațiilor este logică și vikorista ca urmare a dezvoltării stilistice a limbajului. Cel mai adesea se găsește în folclor, dar și în poezia originală.

A contribuit la pleonasm tautologie transmite o repetare a cuvintelor cu o singură rădăcină, de exemplu: „ minune minunată, minune minunată" etc.

Amplificare(lat. „lărgit”, „mărgit”) - o figură stilistică care stă în acumularea unui fotoliu între rezumate mici (de obicei unul, două sau trei cuvinte sau un scurt paragraf) ale aceluiași tip de unități mobile, de exemplu, „ Bere- Ca o bombă, lua- ca un arici, voi tunde un brici, lua, de parcă mă strâmb la 20 de mii, țin în mână un șarpe de doi metri înălțime” (V. Mayakovsky).

Un aspect important al descrierii fenomenului vocabularului motivațional este analiza actualizării cuvintelor motivaționale din text. Cuvintele legate motivațional sunt cuvinte care au motivație lexicală și structurală și funcționează în cadrul unei propoziții (mai multe propoziții), care pot fi observate în diverse sfere de stagnare (limbaj dialectic divers, jurnalism, stil artistic).

Cuvinte legate de motivație

Cuvintele motivaționale pot fi folosite în sfera comunicativă atât pentru funcțiile informaționale (clasificare, text, construirea sistemului, metamonică etc.), cât și pentru cele expresiv-emoționale. Grupul rămas include următoarele dispozitive: aliterare, anaforă, antiteză, gradare, joc de cuvinte etc. Cuvintele motivaționale sunt principalele elemente stilistice aflate în vârful unui text literar. În funcție de metoda de exprimare, se actualizează următoarele modele:

1. Motivația lexicală – cuvinte din aceeași rădăcină (cuvântul autorului și al doilea cuvânt).

2. Motivația structurală – cuvinte cu o singură structură.

Actualizarea notelor motivaționale poate fi:

• atât motivația lexicală cât și cea structurală sunt actualizate în cadrul aceluiași text;
• contact (cuvinte legate de motivație, plasare sumar);
• îndepărtat (cuvinte legate motivațional situate în diferite părți ale râului).

Privind aspectul funcțional al cuvintelor legate motivațional, analizăm în detaliu funcția expresiv-estetică. Sfera, care este stilistică textului literar (atât poetic, cât și proză), este de cea mai mare amploare.

Funcția expresiv-estetică transmite o varietate de tehnici artistice pentru încorporarea imaginilor artistice (paradigme figurative, modele imaginative), forme artistice, scheme tipice în formă de intriga etc. Este semnificativ faptul că cuvintele foarte motivaționale sunt vikorizate în mod regulat ca bază a multor articole stilistice, aparent într-o serie de alte moduri și forme ale unui sistem estetic normal, care este atât de important pentru un text literar.

Studiile literare și culturale au conceptul de „omeologie”. Acest concept este definit ca o tehnică care apare în repetarea aceluiași tip de morfeme, cel mai adesea în pasaje paralele din text. Homeologia însoțește o serie de figuri stilistice (acromonogramă, epiforă, antiteză, gradație, pleonasm etc.). Servește un efect mai expresiv. Analizând atât textele de proză, cât și cele poetice de ficțiune de la sfârșitul secolului al XIX-lea până la începutul secolului al XX-lea, se poate observa motivația relației motivaționale cu partea postului stilistic (tabel).

Nume	Viznachennya	Aplică-l
Acromonograma	tehnica care se aplică la capătul repetat al vârfului la cobul vârfului treptat	Și squelch-ul ușor | Spre nisipul auriu
	Aceasta este repetarea cuvintelor sau a grupurilor de cuvinte pe cob de rânduri sau cuvinte	Nu e nevoie să dezvălui! Trebuie să fii la curent cu mânecile pe mâneci. Este necesar să luați motika și, fără să vă preocupați de vad și tractor, poticnindu-vă, intrând într-un colț îndepărtat și întoarceți-vă din nou, scurgeți mlaștina până când grădinile înfloresc în locul ei! (A. Likhanov)
Antiteză	confruntare retorica in aceeasi fraza si in aceeasi perioada a doua cuvinte sau expresii absolut durabile	Un loc pentru mâncare, un loc pentru sărăcie Spiritul de captivitate, privirea stringentă. (A. Pușkin)
Aliterare	repetarea unor sunete vocale noi și consoane	Draga mea magician, Maria mea (Bryusov)
Gradaţie	metoda care urmărește creșterea succesivă a virusurilor, urmând ordinea semnelor descrescătoare și crescătoare	Pur și simplu nu puteam dormi din cauza durerii care îmi ajungea la inimă, mă chinuia, mă copleșește... (Yu. Bondarev)
Oximoron	bun venit, de la care se mănâncă prostii, chemați la înțelegere, chemați ce este super să spuneți singur	Crabul era încă în același loc, alb și, ori de câte ori plutea deasupra lui, își scotea gheara înaintea neputinței sumbre. (Iu. Dombrovsky)
Tautologie		Oliya oliina
	rearanjarea părților principale ale unei propoziții	Vara este fumurie și iarna se observă

Acromonograma

Acromonograma, ca figură stilistică, apare într-o varietate de poezii cu o singură rădăcină (legate de motivație), concentrându-se pe începutul strofei (propoziție) pentru a spori efectul pragmatic. Când o acromonogramă este folosită într-un text poetic, există variații ale vocabularului prozaic. Acromonografiile se bazează pe tipuri de actualizare de contact a liniilor motivaționale lexicale.

Anaforă

Anafora ca unitate de autoritate se realizează în primul rând prin liniile motivației structurale. Neologismele autorului care apar în texte sunt cuvinte legate motivațional care au devenit baza anaforei.

Limba are alte tipuri de elemente stilistice, inclusiv anafora, dintre care una este epifora. De asemenea, puteți folosi cuvinte ca bază pentru motivație. Epiphora însăși, ca și anafora, transmite și actualizarea îndepărtată a liniilor motivaționale.

Antiteză

Antitezele ca afirmații stilistice sunt destinate să fie înțelese. Opusul polar poate fi exprimat ca un lexem anonim cu o parte din două cuvinte. În limitele unui text, pot exista o varietate de antiteze. În general, antiteza este una dintre cele mai comune figuri stilistice bazate pe cuvinte legate motivațional.

Aliterare

Aliterația este numele unei figuri stilistice care transmite repetarea unor noi vocale. Aici cuvintele sunt conectate motivațional pentru a focaliza efectul sonor, creând crearea de sunet. Este important de menționat că aceste cuvinte sunt doar un fragment (deși unul expresiv puternic) dintr-o serie aliterativă. Aliterarea se bazează atât pe contact, cât și pe actualizarea la distanță a liniilor motivaționale în textul poetic și în proză.

Gradaţie

Gradațiile transmit mai multă actualizare de contact a notelor motivaționale. De regulă, motivația structurală în sine se realizează în poziția stilistică. Aplică: „Eu stau în fața voastră toți cu răni, / înțepături, străpungeri prin / cu toate omniprezentele, micile / bagnețele luminii roșii. / Nu credeți această lumină, oameni buni! / Vă va chema cu un ochi însângerat, / încălzește, întâmpină, captivează / și vă va conduce spre plasa întunecată, din care nu există nicio ieșire.” (P. Perebiynis).

Oximoron

Oximoronii sunt figuri stilistice care oferă concepte contrastante. Cuvintele motivaționale formează adesea baza mesajului tău. Vă rugăm să aveți grijă de actualizarea de contact a motivelor lexicale.

Dispozitivul stilistic al izolării transmite și o varietate de cuvinte legate motivațional, deși cu mai puțină regularitate, o gradație inferioară sau un oximoron.

Se subliniază expresia pleonasmelor în textul artistic:

„Și sarea sărată curgea din ochi...” (M. Matios);

„Se pare că nu ai permis o asemenea mizerie, nu mi-ai dat sufletul ca sacrificiu, iar tu, vorbind cu un străin, îi slujești pe ucigași.” (P. Golota);

„Nu departe, la joncțiune, există o lumină care strălucește, strălucește prin coroanele verzi ale luminii yaline.” (Senik) ta in.

Tautologie

Acest nume al unei figuri stilistice, ca tautologie, poate fi interpretat ambiguu: ca o favoare și ca un dispozitiv stilistic. Ca dispozitiv stilistic, aceasta este o repetare semantică frecventă a cuvintelor legate motivațional (motivație lexicală):

„Și atunci, în același timp, a apărut un nou tip de intoleranță masculină: nu un bețiv, nu o femeie, ci incompetenți robotici care amână pe banii soțiilor care lucrează” (I. Kononenko).

„Trezește-te locul. După ce au aruncat tăietorul, / muncitorii roboți pe podeaua fabricii / vor face bancuri, vor face zgomot, / vor dilua alcoolul, vor începe Varshavyanka” (S. Zhadan).

„Zbor în spațiu cu acest cuvânt, renasc deodată cu el, văd întreaga lume care este nouă, frumoasă și pură, văd din ce în ce mai multe vârfuri înalte ale pământului, adânc dincolo de adâncurile celor mai mari mări, Văd mai subtil decât un somnoros. Îl pot mirosi, îl pot miros, simt totul, simt, simt întreaga lume, dincolo de un singur cuvânt - TH" (Yu. Pokalchuk) și în.

Folosirea tautologiilor extrage comentarii din piele și chiar și între dulceața și funcția stilistică, nu este întotdeauna clar. În plus, este nevoie de o explicație a criteriilor de repetare, profunzime și duplicare a structurii semantice.

Chiasmus

În repoziționarea lexemelor apar diverse figuri stilistice și, de asemenea, transmit cuvinte motivaționale eficiente:

„Zozulya a cucut, / Cucul a cucut” (E. Moiseenko);

„Mintea râde, râsul rezumă...” (E. Moiseenko) și în.

Aici apar episoade de actualizare a motivației lexicale.

De asemenea, cuvintele legate de motivație sunt utilizate în mod regulat în textele literare (atât în ​​proză, cât și poetice) ca bază a dispozitivelor și articolelor stilistice. Cel mai adesea ele formează baza unor elemente stilistice precum gradația, pleonasmul, tautologia, oximoronul, antiteza, anafora, epifora, aliterația, chiasmusul, personificarea. Atât de contact, cât și de la distanță sunt actualizate ca date motivaționale lexicale și structurale.

CADAVRU(Grecească tropos - turn, movni turn) – cuvinte sau movni turn într-un sens figurat, alegoric.
Cusătura este un element important al măiestriei artistice. Tipuri de tropi: metaforă, metonimie, sinecdocă, hiperbolă, literatură etc.

FIGURI STILISTE– versuri care trebuie întărite pentru a spori expresivitatea (diversitatea) expresiei: anaforă, epiforă, elipsă, antiteză, paralelism, gradație, inversare, chiasmus etc.

ASTITEZA– acesta este un dispozitiv stilistic bazat pe o înțelegere clară a imaginilor, cel mai adesea bazată pe antonime familiare:

Sunt un rege - sunt un sclav, sunt un vierme - sunt un zeu!

G.R.Derzhavin.

ELLIPSIS (figură senior)- Crossover în scopuri stilistice a oricărui membru al propunerii. Elipsa conferă gândului un caracter puternic, dinamic: Mi hail - la popil, s-a așezat - la praful de pușcă (V. Jukovsky). ELIPSĂ(greacă: elleipsis– vypadannya, omisiune) – omiterea promovării cuvintelor respectuoase, după cum se poate vedea din context.

Ziua este întunecată și nu există moarte,
Primavara s-a oprit,
Viata este moarte...
Și tu? Ești în mine!
(G. Heine)

UMOVCHANNYA– un dispozitiv stilistic în care exprimarea unui gând este lipsită de incompletitudine, este mărginită de tensiune, limbajul tipărit este întrerupt de dezlegarea minții de către cititor; a vorbi de parcă ar fi asurzitor, ceea ce spunem despre discursuri care ar necesita un raport și o explicație suplimentară. Destul de des, efectul stilistic al minții cuiva al cărui discurs este întrerupt necontrolat este completat de un gest expresiv, care, de exemplu, încheie povestea lui I.A. Krilov „Gâște”:

Povestea ar putea fi explicată mai mult -

Asigurați-vă că nu rupeți gâștele.

(Aici el folosește în mod clar respectul: „Movchimo mai bine”). Ideea unui dispozitiv stilistic este utilizată pe scară largă în poezia rusă a secolelor XIX-XX. Un exemplu în acest sens ar putea fi un fragment din poemul lui A.S. „Contele Nulin” al lui Pușkin:

El intră, sună, urcă,

Am căzut în picioare,

Acolo... Acum, cu permisiunea lor,

le intreb pe doamnele din Sankt Petersburg

Dezvăluie frica de trezire

Natalia Pavlivna este a mea

Permite, de ce să te deranjezi?

Acolo, după ce a turtit ochii mari,

Minunați-vă de Contele - eroul nostru

Este răgușit și aproape vâscos.

TAUTOLOGIE[greacă - tautologéō - „Le spun acelorași”] - un termen al stilisticii antice care înseamnă repetarea cuvintelor fără ambiguitate sau aceleași. Stilistica antică rezumă bogăția limbajului sub trei concepte: perisologie- O grămadă de oameni în spatele sensului cuvintelor, de exemplu. sinonime; macrologie- elaborați cu explicații clare, de exemplu. propuneri contractuale; tautologie- literalmente o repetare a acestor cuvinte în sine. Noul stil stagnează toate aceste concepte cu un sens ascuns - o tautologie. Un exemplu de tautologie din poezia celtică, care în trecut este larg apreciată de tautologie ca dispozitiv artistic: „... în luptă, V luptă si in luptă, mi s-a părut, duhoarea era egală... „E mai ușor să pășești din lista de forță, smerenie și combativitate, sub listă. ganbi,soromuі neimportant” („Saga irlandeză”, Prov. A. Smirnov).

PLEONASM(greacă „pleonasmos” - „supramondism”) este un termen al stilisticii antice, care înseamnă acumularea limbajului, care are aceleași semnificații și aceleași nume: „bătrân bătrân”, „tineret tânăr”. Înainte de P., există, de asemenea, afirmații stilistice similare care au fost văzute în stilistica antică sub denumiri speciale: epanalepsis, care este o repetare a ceea ce a fost deja menționat mai devreme („Nobilii au fugit, oamenii comune sunt reci” - Shakespeare), figura etimologica și ann ome-natio, adică repetarea cu cuvântul unui adaos creat din aceeași bază cu sau fără sens („somn într-un somn mort”, „râde cu un râs adânc”). Figurile stilistice apropiate de pleonasm sunt tautologie și adesea parafrazează.
În stilul și gramatica antică a lui P., sunt date diferite aprecieri: Quintilian, Donatus și Diomedo îl descriu pe P. ca o supraavantajare a limbajului în cuvinte îndrăznețe și, de asemenea, ca un defect stilistic; Totuși, Dionisie de Galicarnasian îl definește pe P. ca fiind bogat în limbaj cu cuvinte izbitoare la prima vedere, dar în realitate au claritate, forță, ritmicitate, fluiditate, patos, care nu sunt utile în limbajul laconic (brahilogia).
GRadatsiya (figură senior) – distribuirea cuvintelor în semnificație crescătoare și descrescătoare: Nu fac rău, nu plâng, nu plâng (S. Yesenin). GRADAŢIE - Intensificarea constantă sau, în același timp, slăbirea forței acelorași trăsături expresive ale limbajului artistic.

Nu fac rău, nu plâng, nu plâng.
Totul va trece, ca și cum fumăm din meri albi.
Intoxicat de aurul intoxicatiei,
Nu voi mai fi tânăr.
(S. Yesenin)

EPITET (trop) - sensul figurat al obiectului sau al aspectului. SR: sac de plumb – cer de plumb – imagine de stoc Epitetul este cel mai adesea exprimat ca o notă dublă sau o notă dublă ( vânt fără direcție, scris de mână dansând), sau pot exista expresii și un nume în rolul addendumului ( vrăjitoare-iarnă), cu o întorsătură strălucitoare -O(mângâi lacom), numele numelui de familie ca denumire neprevăzută ( colțul e calm, e în regulă). În creativitatea poetică populară, adjectivele poetice sunt larg admirate. bun om).

EUPHONIA– (în grecesc- dulceața) - organizarea sonoră a limbajului artistic, care capătă o semnificație deosebită printre versuri; versul de depozit fonic (sunet). Particularitățile eufoniei sunt identificate ca eufonie formală (disonanta și supraabundența de sunete vocale și vocale) și locul atribuit versurilor, deși poezia rusă de la începutul secolului al XX-lea a lucrat intens cu Teste pentru a stabili o relație directă între sunet și sens:

Rdyani farbi,

Suprafața este curată;

Alăturați-vă dansului

Frunza rosie,

e toamna,

Spune la revedere,

Ghouls de pini,

Fluierul Gilka...

(M.A. Voloshin)

Se obișnuiește să se facă referire la eufonie ca la toate tipurile de repetare a sunetului, care apar în lucrare fie ca părți sonore continue, fie pe măsură ce apar treptat în textul terminat.

Puterea asociată cu eufonia nu poate fi găsită în legătură cu cele mai grave probleme ale organizării sonore (fonice) a versului.

Nivelarea este o desemnare figurativă a unui obiect, a unei cutii, pe baza aranjamentului său cu un alt obiect, o cutie, o cameră.

Egalizarea este binară: există un subiect (cele care sunt egale) și un predicat (cele cu care

egal):

Sub cerul întunecat

Kilimuri miraculoase,

Clipind în soare,

minciuni de zăpadă (Pușkin).

Sam pagorbіv ca sim dzvonіv (Tsvetaeva).

ІNEVERSION (figură senior) – reorganizarea cuvintelor, care perturbă ordinea normală a cuvintelor:

Aerul alb era suflat din aer

Lângă ceața mării e explozie (M. Lermontov)

RNUTRIȚIA ISTORICĂ (art. figura)- mâncarea, care nu necesită linie, se solicită pentru a respecta destinatarul: Îți place teatrul vi așa cum îmi place mie yoga? (V. Belinsky).

METAPHOR (trop)- Transferarea numelui de la un articol la altul pe o bază similară: Toată ziua dorm din arțarii și siluetele inimilor purpurie (N. Zabolotsky). Metafora, în același timp, este monomonică. Metaforele sunt diferențiate după autori individuali și străini ( înapoi furtuna, furtuna de sentimente), simplu și aprins. O metaforă simplă este inspirată de obiecte apropiate sau obiecte din spatele aceluiași semn. Rozgornuța a fost îndemnată să participe la diferite asociații din motive similare. O metaforă a fost aprinsă - acesta este un fel de șir de metafore noi, legate de pământ din prima: Văzut cu bucuria mea pomul de aur al mesteacănilor (S. Yesenin).

METONIMIA (redenumită)(coase)- Transferul numelui de la un articol la altul pe suportul containerului lor. Redenumirea poate fi asociată cu înlocuirea numelui autorului: Citindu-l pe Apuleius de bunăvoie, dar nu citind pe Cicero (A. Pușkin); a fiecărei manifestări în părți: Toți steagurii vor fi oaspeți înaintea noastră (A. Pușkin); discurs - materialul pentru care a fost împărțit: Ceva pe lemn - pe edal de aur (A. Griboedov).

Un tip de metonimie este sinecdocă- Înlocuirea conceptului generic cu unul specific, înmulțirea cu unul și la fel: Ne minunăm de tot în Napoleoni (A. Pușkin).

ZRUBYANNYA (cusătură)– aranjarea a două obiecte, cutii, recipiente asemănătoare cu: Guste, iac albastru, mare (K. Paustovsky). Schimbul de bunuri este binar: se numește resentimente pentru a plasa obiecte. În orice bijuterie puteți vedea obiectul schimbării, imaginea schimbării și semnul asemănării, de exemplu: Lebedele dansau pe apă ca două buchete negre maiestuoase (S. Dovlatov). Poate fi o afișare formală: spilks ( yak, nibi, nibi exact), receptori ( ca aceasta), caracteristici lexicale ( asemănător, asemănător, ghici, reducere, fi asemănător). Nivelul de vikoryst are o schimbare a numelui de muniție, astfel încât rândurile nivelului de arme sunt: Să rănim ursul de gerul copacului (N. Asev).Împărțiți nivelarea premiselor legale ( alb ca zăpada) și cele scrise individual: Ceaiul din sticle este rar, ca zorii timpurii (A. Mariengof).

Pe lângă aliniamentele simple, în care două obiecte au un semn ascuns, există aliniamente evazate, în care baza alinierii este un singur semn.

DespreLICTORENYA (cusătură)- Transferul puterii de la oameni la obiecte neînsuflețite, creaturi: şoaptă de mesteacăn. Cu descrieri separate, obiectul devine similar cu o persoană. Mai ales deseori, scriitorii merg sălbatici până la punctul de izolare, descriind imagini ale naturii. Caracteristicile speciale sunt împărțite în următoarele: oră de rulare și autor individual: Toba a început să răpească (M. Zabolotsky).

GPERBOLA (cusatura)- O expresie figurativă care constă în dimensiunea, puterea, frumusețea și semnificația mai mare a ceea ce este descris: La o sută patruzeci de sori soarele apune (V. Mayakovsky). Duhoarea poate fi protejată individual prin drepturi de autor sau ilegală ( la marginile pământului).

LILOTA (cusătură)– utilizarea artistică a mărimii sau a semnelor: Sub bilinka subțire, capul trebuie să fie fragil (N. Nekrasov). De acasă și în culise: o picătură în mare.

ALEGORIA (cusatura)- Reprezentarea unui concept abstract printr-o imagine concretă. O alegorie poate fi numită orice fel de expresie alegorică, de exemplu, trage pishov poate însemna: nu există întoarcere în trecut. O astfel de alegorie are un caracter zagalomny. Alegorii individuale ale autorului Proteus, de exemplu, un loc alegoric se află în vârful „Vitrilo” al lui M. Lermontov.

PIDHRASE (cusătură)- o expresie descriptivă, o descriere în loc de acest sau acel cuvânt, de exemplu: Țarul Fiarelor (leul), loc pe Neva (Sankt Petersburg). Perifrazele Zagalnomovnye încep să dezvolte un caracter persistent. Mulți dintre ei sunt în mod constant victorioși în ziare: oameni în haine albe (medici). Din punct de vedere stilistic, există perifraze figurative și non-figurative, din când în când. Fiul poeziei ruse și autorul cărții „Eugene Onegin” (V.G. Belinsky). Eufemism – varietate parafraza. A înlocui cuvintele cu eufemisme, care par nelegiuite cuiva care vorbește sau scrie din orice motiv.

ІRONIA (trop)- Trăirea cuvintelor în sensul, poarta literală: Vedete, deștept, ești delir, cape? (I. Krilov). Cap inteligent- Zvernennya la măgar. Ironia este o insultă subtilă exprimată sub formă de laudă sau o caracteristică pozitivă a unui obiect.

ANTITEZA(trop)- o figură trandafirie, o afișare clară a obiectelor, obiectelor, puterilor: Dormi și bogații și săracii, înțelepții și nebunii, cei buni și cei răi (O. Cehov).

DespreXYUMORON (cusătură) –înțelegere, în care există concepte absurde: cadavru viu, mare dribnitsy

ANTONOMAZIE – cusătura care stă pe numele de putere brodat pe cel nominal semnificativ.

PARALELISM (art. figura)– este totuși mai mult sintactică decât propozițiile de fond, dezvoltarea anumitor membri similari ai propoziției.

Mintea ta este la fel de adâncă ca marea.

Spiritul tău este înalt, așa că arde (V. Bryusov).

ANAFORA(vorbăreț uniform) ( Artă. figura) – repetarea acelorași cuvinte sau învârtiri pe cobul discursului:

Stau deasupra ușilor înalte.

Vă urmăresc munca (M. Svitlov).

EPIFOR (figura senior) – repetarea cuvintelor sau a frazelor, de exemplu, cuvinte: Aș dori să știu de ce sunt un radnik titular? De ce radnikul titular însuși? (N. Gogol).

ASYNDETON (fără spate) (sf. figura)- Numărul de combinații între membri sau părți similare ale unei propuneri pliante: Suedez, rus - cola, ruba, mai rar (A. Pușkin).

POLISINDETON (uniunea bogată) (figură senior) – repetarea aceleiași conjuncții cu aceiași membri și părți ale unei propoziții pliante: Și e plictisitor, și e plictisitor, și nu dai o mână de ajutor nimănui pentru o problemă mentală (M. Lermontov).

RVIKLIK ISTORIC (figură senior)– o siluetă care are o formă puternică de întărire; servesc la promovarea nivelului emoțional de promovare: După ce a murit, cântă! Un sclav de onoare... (M. Lermontov).

RMENALIZAREA ISTORICĂ (figura veche)– expresie, adresată unui obiect neînsuflețit, unui concept abstract, unui individ cotidian: Arțarul meu ars, arțarul înghețat(S. Yesenin).

HIPERBOLĂ(Hiperbola greacă - exces) - tip diferit de cusătură, bazat pe exces („Râurile de sânge”, „Marea râsului”). Prelungirea – vara.

LITOTA(Litotes grecești - simplitate) - cusătură, hiperbolice; aplicație navmisne („omuleț cu nigtik”). Un alt nume pentru zbor este meioza. Lungimea verii este o hiperbolă.

METAFORĂ (metaforă greacă - transfer) - o cusătură, o imagine a egalizării, transferul puterilor unui obiect sau fenomen la altul pe fundalul unui semn ascuns ("muncă pentru a fierbe", "pădurea mâinilor", "întuneric". de specialitate”, „inimă de piatră”... ). În metaforă, în același timp, cuvintele „iac”, „nibi”, „nibi” sunt omise, dar rămân în continuare pe loc.

Secolul al XIX-lea,
Cu adevărat un secol crud!
Cu tine în întunericul nopții, orbirea
Oameni abandonați fără turbocompresor!
(A. Blok)

METONIMIA(greacă metonimie - redenumire) - cusătură; înlocuirea unui cuvânt sau exprimarea lui cu altul pe baza proximității sensului; utilizarea expresiilor într-un sens figurat („pinniy kelikh” ” – vin în kelikha ; "a face zgomot" - truda pe copac; etc. ).

Teatrul e deja spectacol, boxele strălucesc;
Tarabele și scaunele, totul fierbe.

(A.S. Pușkin)

PERIFRAZA(perifraza greacă – manivete, alegorie) – cusătură; înlocuirea unui cuvânt cu o expresie descriptivă care transmite zmіst („regele fiarelor” – în loc de „leu”, etc.).

Personificare(prosopopoeia, personificare) – un tip de metaforă; transferul puterilor obiectelor spiritualizate către lucruri nevii (sufletul doarme, râul se joacă...).

Micuții mei,
Kviti stepovi!
De ce să te minunezi de mine?
Întunecat și negru?
Și despre ce suni?
Este o zi veselă de iarbă,
Mijloc de iarbă netunsă
Te lovesc la cap?
(A.K. Tolstoi)

SINECDOCH(Sinecdoche greacă - conotație) - o cusătură și un tip de metonimie, numele unei părți în loc de întreg sau ca înlocuitor.

– Spune-mi, unchiule, nu e degeaba
Moscova, voi arde dormitorul,
Pentru francez dat?
(M. V. Lermontov)

PORIVNYANNYA- Cuvântul „ori” înseamnă că un obiect este asemănat cu altul, o situație este alta. („Puternic ca un leu”, „a spus ca un războinic”...). Ca metaforă, sunt egalizate cuvintele prezente obligatoriu „iac”, „nibi”, „nibi”.

Furtuna sparge cerul,
Vârtej de zăpadă;
Cei care urlă ca fiara de acolo,
Atunci plangi ca un copil...
(A.S. Pușkin)

IMAGINE- Expresia artistică externalizată a activității, atribuită formei unui anumit articol individual. Cântați și visați cu imagini.

Nu vântul bate peste pădure,
Fluxurile au fugit,
Frost - comandant al patrulei
Înconjurați satele voastre.
(N.A. Nekrasov)

ALEGORIE(alegoria greacă - alegorie) - o reprezentare figurativă a unui gând abstract, a unei idei sau a unui concept pentru o imagine similară (leu - putere, putere; dreptate - o femeie cu tăgăduială). În loc de metaforă, într-o alegorie sensul figurat este exprimat într-o frază, un gând întreg sau o creație mică (fabula, pildă). Literatura are o mulțime de imagini alegorice preluate din folclor și mitologie.

GROTESC (grotesc francez - himeric, comic) - reprezentări ale unor oameni și fenomene cu o înfățișare fantastică, de comic, și se bazează pe contraste și excese ascuțite.

Mă repez la întâlnire ca o avalanșă de ostilitate,
Blesteme sălbatice zboară sălbatice pe drum.
Eu spun: stați jumătate din oameni.
O diavolitate! Unde este jumătate din ea?
(V. Mayakovsky)

IRONIE(greacă eironeia - indentare) - expresie a confuziei sau înșelăciunii pentru ajutorul alegoriei. Cuvântul chi vyslovlyuvannya să cunoască printre aceste simțuri promoționale, apropiat de sensul literal al chi zaperechuya yogo, pus sub îndoială.

Slujitorul domnilor,
Cu o realizare atât de nobilă
Tune cu libertatea mea
Cei care au fost strânși într-o companie sunt tăcuți.
(F.I. Tyutchev)

SARCASM(greacă sarkazo, lit. - sfâșierea cărnii) - batjocoritor lipsit de respect, răutăcios; Cel mai înalt nivel de ironie.

ASONANŢĂ(Asonanța franceză - spivzvuchchaya sau Mă distrez) – repetarea pe rând, strofe și fraze ale acelorași sunete vocale.

Despre primăvară A Fara sfarsit A eu fara cr A Yu -
Fără a se termina A eu fara cr A da mriy A!
(A. Blok)

ALITERARE(Lat. ad - înainte, cu і littera - litera) - repetarea vocalelor asemănătoare, care conferă vârfului o expresivitate intonațională deosebită.

Seară Zmor'ya. O adiere la vânt.

Marele Viguk Hvil.

Vine o furtună. Este aproape de mal

Farmecul altcuiva negru chaven.
(K. Balmont)

ALUSIA(din lat. allusio - căldură, tensiune) - o figură stilistică, o tensiune pentru un cuvânt similar sau o ghicitoare din spatele secretului unui fapt real, a unei povești istorice, a unei creații literare („gloria lui Herostratus”).

ANAPHOR (anaforă greacă - vin) - repetarea cuvintelor cob, rânduri, strofe și fraze.

Ești nenorocit
Ești strălucitor,
Ești împachetat
Ești atotputernic,
Matinka-Rus!
(N.A. Nekrasov)

Antiteză(antiteză greacă - prelungire) - figură stilistică; aranjare și imagini contrastante contrastante. „ Au fost parcurse atât de puține drumuri, atât de multe recompense au fost câștigate." (S. Yesenin).

Tu ești bogat, eu sunt și mai sărac;
Ești prozator, cânt;
Roșești ca o culoare de mac,
Sunt ca moartea, slab și palid.
(A.S. Pușkin)

ANTIFRAZĂ- Însuşirea cuvintelor în sens protil („erou”, „vultur”, „înțelept”...).

APOCOPĂ(greacă apokope – vіdsіkannya) – o scurtare a unui cuvânt fără a-și pierde sensul.

Latra, hohote, canta, fluiera bate,
Lyudska Govirși Kinsky top!
(A.S. Pușkin)
Insomnie(asyndeton) – o propoziție cu o varietate de legături între cuvinte similare și părți ale întregului. O figură care ne oferă dinamism și intensitate.

farmacia Nich street likhtar,
Nu există adâncime și există lumină în întuneric.
Trăiește încă un sfert de secol
Totul va fi așa. Nu există nicio cale de ieșire.
(A. Blok)

BAGATOSPILKA(polisindeton) - atela repetă excesiv, care creează o distorsiune suplimentară a intonației („ Este plictisitor și plictisitor și nu are cui să-i dea o mână de ajutor...” M.Yu. Lermontov) . Este ușor să te ridici - fără spătar.

INVECTIVĂ(poznyolat. invectiva oratio - husky) - critică aspră, ridiculizarea unui individ real sau a unui grup de indivizi; varietate de satiră („ Și tu, pământ mândru...”, M.Yu. Lermontov)

KILCE- repetare sonoră sau lexicală la începutul și la sfârșitul oricărei construcții mobile („ Cal, dă o împărăție pentru cal!” V. Shakespeare).

Durham!
Oriunde mă uit, văd ghinion,
Am o inimă grea pentru că tot vorbesc gușă;
Râd de tine, dar înăuntru plâng amar,
Durham!
(A.A. Fet)

METATEZĂ(Grec metathesis - rearanjare) - rearanjare a sunetelor și frazelor într-un cuvânt sau frază. Vikorismul este folosit ca dispozitiv comic (a se învârti - a se întoarce, prepeliță - boabe de piper, pe iarba forjelor este un scaun...)

CATAHRIZA(greacă katachresis - rău) - recunoașterea cuvintelor absurde pentru semnificațiile, care sunt cele mai puțin care creează sens pentru întreg ( daca este prezent cancerul, mananca ochima...). Catahreza este asemănătoare cu un oximoron.

OXIMORON(Oximoron grecesc - călduros rău) - combinația de cuvinte contrastante, prelungite ( cadavru viu, pitic uriaș.).

Paralelism- Aranjarea identică sau similară a elementelor de limbaj în părți mai mici ale textului astfel încât să creeze o singură imagine poetică.

Acele de pin ale mării albastre se sting. Grabeste pe cei posomorati, grabeste pe cei posomorati.
Cerul albastru face stelele să strălucească. (M.Yu. Lermontov)
(A.S. Pușkin)

Paralelismul poate fi fie verbal, fie figurativ, fie ritmic sau compozițional.

CHIASMA(chiasmos grecesc) - un tip de paralelism: aranjarea a două părți într-o ordine inversă („Noi їmo, pentru a trăi, și nu în viață, pentru a exista”).

PARTELATIE– o tehnică sintactică expresivă a subsecțiunii de intonație a unei propoziții pe secțiuni independente, văzută grafic ca propoziții independente (“ voi suna. Guliver. Merită. Nepriceput„P. G. Antokolsky).

TRANSFER(Enjambement francez - pas peste) - împărțirea articulației sintactice a limbajului și articulația la vârf. Când este transferată, pauza sintactică este în mijlocul liniei de sus și de sus, iar partea de jos este la sfârșit.

Ieși Petro. Yogo ochi
Syat. Te demasc pentru că ești lacom.
suedezul Rukhs. Vin este frumos,
Tot el este ca o furtună de la Dumnezeu.
(A.S. Pușkin)

RIMA(„ritmul” grecesc - stringență, proporționalitate) - un tip de epiforă; sunetul capetelor rândurilor finalizate, care creează un sentiment de uniformitate și sporiditate. Rima întărește cordonul dintre vârfuri și leagă vârfurile de strofă.

SILEPS(syllepsis greacă - înmormântare) - unificarea membrilor eterogene în ordinea semantică și sintactică legală („ Ochii bârfei s-au luminat", O.M. Krilov). Adesea vikorist în scopuri comice („ E o tablă în afara ferestrei și avem un concert»).

SYMPLOKU (symploke greacă - bârfă) - repetarea cuvintelor cob și final în vârfuri scurte și expresii pentru diferite mijloc și mijloc pentru diferite cobs și capete (" Iar eu stau, plin de confuzie, stau singur pe mesteacan»).

STICK - repetare sonoră între două cuvinte, versuri, strofe sau cuvinte.

Despre primavara fara sfarsit si fara sfarsit -
Nu există sfârșit și nu există sfârșit al lumii!
Îți voi spune viața! Accept!
Și sun sunetul scutului!
(A. Blok)

EUFEMISM(greacă eufemismos, eu - bun, phemi - se pare) - înlocuirea cuvintelor sau expresiilor obscene, aspre, delicate cu altele mai nesemnificative și blânde (înlocuirea „vaginal” - „pregătirea să devină matiră”, înlocuirea „compozițiilor” - “ povniy "toscho) .p.).

Subliniază(accentuare grecească - accentuare, expresivitate) - viziune emoțional-expresivă a părții determinată de apariția intonației, repetarea, ordinea de atunci încolo. (" Eu iti spun asta").

EPITET(Epiteton grecesc - suplimentar) - sens figurat, care oferă caracteristici artistice suplimentare oricui („Vitrilo samotne”, „Tipul de aur”...).

Îmi amintesc de minune!
Ai apărut înaintea mea,
Ca o bachenya care va fi în curând,
Ca un geniu al frumuseții pure.
(A.S. Pușkin)