Gerçekçilik edebiyatta ve gizemde basittir, bu da verimliliğin yaratılmasını doğru bir şekilde tipik pirincin içine yerleştirmektir. Panuvannya'dan gerçekçiliğe, Romantizm dönemini takip etti ve Sembolizm'i ezdi.

1. Merkezde, gerçeklikleri nesnel bir gerçeklik yaratın. U її sanatçının kuklasını sıktı. 2. Dosya-oh obrobtsi yaşayan materyalin yazarı. 3. İdeal, eylemin ta kendisidir. Güzel hayatın kendisi. 4. Gerçekler analiz yoluyla senteze gider

5. Tipik ilke: Tipik kahraman, belirli saat, mobilya türü

6. Nedensel kalıtsal bağlantıların evrimi. 7. Tarih ilkesi. Gerçekler günün sorunlarına dönüyor. Spravzhnє-geçmişteki tıkanıklık o olabilir. 8. Demokrasi ve hümanizm ilkesi. 9. Belirsizlik ilkesi. 10. Perevazhaє gerilim-politik, felsefi problemler

11. psikolojizm

12. .. Yolculuğun gelişimi sessizce ölüyor 13. Roman-taşra türü.

13. Sosyal olarak eleştirel pathos'un alevlenmesi, Rus gerçekçiliğinin önde gelen isimlerinden biridir - örneğin, "Revizor", "Ölü ruhlar" N.V. gogol

14. Yaratıcı bir yöntem olarak gerçekçiliğin ana özelliği, eylemin sosyal yönüne saygıyı teşvik etmektir.

15. Gerçekçi yaratığın görüntüleri, dünyanın yasaları tarafından yönlendirilir, ancak yaşayan insanlar değildir. Tipik mobilyalarda ortaya çıkan tipik pirinç sargılarının bir görüntüsü gibi olun. Gizem fenomeni. Bir görüntü, gerçekçiliğin nesnelliği nedeniyle, belirli bir insandan suçlu olan canlı bir insanla ilişkilendirilemez.

16. “Sanatçı karakterlerini yargılayamaz ve bu, kokudan bahsetmek ve kaçınılmaz zekadan yoksun bırakmak hakkında.

gerçeklik yazarları

Pizniy A.Z. Puşkin - Rus edebiyatında gerçekçiliğin kurucusu (tarihi drama "Boris Godunov", povisti "Kapitanska Dochka", "Dubrovskiy", "Bulkina Halkı"

M. Yu. Lermontov ("Saatimizin kahramanı")

N. V. Gogol ("Ölü Ruhlar", "Revizor")

І. A. Goncharov ("Oblomiv")

A. S. Gribodov ("Rozumu'dan fırlamak")

A.I. Herzen ("Hto Vinen?")

N. G. Chernishevsky ("Ne robiti?")

F. M. Dostoєvskiy ("Bidni halkı", "Bіlі geceleri", "Obozhenі ve obrazhenі", "Zlochin i kara", "Bіsi")

L.N. Tolstoy ("Viyna i Mir", "Anna Karenina", "Voskresinnya").

І. S. Turgenov ("Rudin", "Soylu gnizdo", "Asya", "Vesnyani Vody", "Babalar ve Çocuklar", "Novina", "Önceden", "Mu-mu")

A. P. Çehov ("Vişne Bahçesi", "Üç Kızkardeş", "Öğrenci", "Bukalemun", "Martı", "Lyudina Davada")

19. yüzyılın ortalarında, Rus gerçekçi edebiyatının ortaya çıkışı, Mikoli I halkının egemenliği sırasında Rusya'da meydana gelen gergin sosyal ve politik duruma dayandığı için ortaya çıkmaya başladı. Olağanüstü halin ülkedeki şüpheli-politik duruma tepki vermesi nedeniyle gerçekçi bir literatür oluşturmaya ihtiyaç var.

Edebiyat, Rus eyleminin gerilim-politik sorunlarına dönüyor. Gerçekçi romanın türü gelişiyor. Kendi viroblyayut I.S.'nizi yaratın. Turgenev, F.M. Dostoyevski, L.M. Tolstoy, I.A. Gonçarov. Varto nagolositi, toplumsal sorunsalı ilk kez şiire sokan Nekrasov'un şiiri üzerine. "Rusya'da kim iyi?" şarkısını söylüyoruz. 19. yüzyıl tamamlandı - Gerçekçi gelenek restore edildi. Bu, çökmekte olan edebiyatın adıdır. ... Eski dünyanın gerçekçiliği, gerçek eylemin sanatsal olarak algılanma yöntemidir. 40-ti Vinikl'in "doğal bir okulu" var - büyük bir yenilikçi haline gelen, örneğin bir yetkili tarafından palto oynamak gibi önemsiz bir sorun gören Gogol'un yaratıcılığı, anlamak için uygun olabilir en iyi yiyeceğe sahip insanlar.

"Doğal Okul", Rus edebiyatında gerçekçiliğin gelişmesinde bir koçan aşaması haline geldi.

Temalar: Pobut, zvicha, karakterize eder, alt kampların yaşamı "doğal" bir nesne haline geldi. Taşralı bir tür haline gelen "fizyolojik çizim", tam anlamıyla "fotoğraf çekme" üzerine olacak, diğer staniler tarafından boğulacak.

"Doğal okul" literatüründe kahramanın kampı, profesyonel aidiyeti ve büyük olan topluluk işlevi, bireysel karakterden daha önemliydi.

"Doğal okuldan" önce, bağlı kaldılar: Nekrasov, Grigorovich, Saltikov-Shchedrin, Goncharov, Panayev, Druzhinin ve іnshikh.

Zavdannya, Rus yazarların böylesine rasyonel ve biçimde ve zmistomda yaratılması için, eylem görüntüsünün güçsüz bir şekilde alınması olmadan gerçekçilikteki aktarımın yaşamını doğru bir şekilde gösterir ve aktarır.

19. yüzyılın diğer yarısında gerçekliği hayal etmenin bir yolu olarak gerçekçilik. Gerçekçilik için kritik olan kişinin adını vereceğim ve başlarına eylemi, yeni insanlarla ilgili yiyecekleri ve askıya almayı eleştirdiler.

Kahramanın payına ne kadar uzaklaştırma eklenir? Mutlu olmayanın suçlusu kim? Ne robiti, ne tür insanları değiştirdi o ışık? - 19. yüzyılın diğer yarısının Rus edebiyatı olan zagalada yemek edebiyatının başının ekseni. - zokrema.

Psikoloji, bir kahramanın içsel ışığının ek bir analizinin ardındaki bir karakterizasyonu, psikolojik süreçlere bir bakış, aracılığıyla bir uzmanlığın öz-farkındalığının geliştirilebileceği ve arkasını dönüp aydınlığa kavuşturulması, - gerçek bir davranış yöntemi haline gelmesidir. Rus geliştirme biçimi.

50'li yıllarda Turgenyev'in eserlerinin mucizevi özelliklerinden biri olan mermi, tek ideoloji ve psikoloji fikriyle birlikte içlerinde bir kahraman olarak ortaya çıktı.

19. yüzyılın 2. yarısının gerçekçiliği, Rus edebiyatında, özellikle L.M.'nin eserlerinde zirveye ulaştı. Tolstoy ve F.M. Layık, örneğin 19. yüzyılda edebi sürecin merkezi makaleleri haline geldikçe. Kokular dünya edebiyatını yeni ilkelerle doldurdu ve sosyal ve psikolojik romana, felsefi ve ahlaki konulara, büyük tabakalar dünyasında insan ruhunu açmanın yeni yollarına ilham verdi.

Turgen, edebi ideolog türlerinin kurulmasına borçludur - kahramanlar, manevi felsefi bakışın yazarı tarafından yapılan değerlendirmeden ortalama bir bağlantı ile kesintiye uğrayanların iç ışığının özelliklerinin özelliği açısından. sosyal Turgen'in nastіlka'sının kahramanlarında temelin psikolojik, tarihsel-tipolojik ve ideolojik yönlerinin kötülüğü (ayrıca іхні isimleri povist "Asya" dan Kirsanov, Pan N. oldu - "Randevda Rus lyudin" ).

Dostoyevski'nin kahramanları, Vlady'nin Fikri ile iyi geçinir. Yak haham, pis koku onu takip et, sevgiyle kendini geliştir. Şarkı sistemini ruhtan “kabul ettikten”, mantık yasalarına uymak, ondan gerekli tüm büyüme aşamalarından geçmek, onu tekrar tekrar taşımak kokar. Yani, Raskolnikov, sosyal adaletsizliğin reddedilmesi ve iyiliğin nezaketinden ne tür viroslar, kitlenin gücü tarafından alınan yüzlerce, tüm mantıksal aşamalarla onu kınayan günden itibaren bir kerede geçiyor. Raskolnikov'ların yalnız monologlarında-yansıtmalarında, iktidara geldiklerinde, uğursuz bir kısır sayı içinde yok olmak için fikirlerinden “kaçarlar” ve dahası, “görebilmiş” ve içsel sonucu bilerek. geleceğin

Tolstoy, bir kahramanın bir hayatı geliştirip geliştirdiği gibi, є uzmanlığının psikolojik ve ahlaki özellikleri açısından orta ve eski bir karakterle birliği şeklinde bir fikir sistemine sahiptir.

Başkentin ortasındaki üç büyük Rus gerçeğinde olduğu gibi - Turgenov, Tolstoy ve Dostoyevski - insanların zihinsel ve ideolojik yaşamlarında hayatta kalmak mümkündür, evsiz bir kişinin şüpheli bir teması olarak görünürler.

Kozhen edebiyatı, doğrudan kendi özellikleriyle karakterize edilir; 19. yüzyılda böyle oldu, çünkü yazılı svitі deyakі vіtіni vardı. İnsanlar eylemi yeni bir şekilde kavramaya başladılar, kendi açılarından kesinlikle hayret ettiler. 19. yüzyıl edebiyatının özellikleri, şimdi, yazarların doğrudan gerçekçiliğin temelini oluşturan fikirleri görmeye başladığı kişinin önündedir.

hangisi gerçekçilik

Rus edebiyatındaki şarabın gerçekçiliği, tüm dünyada temel bir devrim meydana geldiği için on dokuzuncu yüzyılın kulağındadır. Yazıcılar gayretliydi, ama çok çaba sarf ederek, bu romantizm, ochikuvan nüfusundan memnun değil, yogo yargılarında skandal buvs sağlıklı gevrek... Şimdi romanlarınızın kenarlarındaki koku büyülü oldu. lirik kreasyonlar bu eylem, yakındaki bir panuval gibi, herhangi bir aşırılık olmadan. Bu fikirler artık doğaları gereği çok gerçekçiydi ve Rusya edebiyatından evrimleşmişti ve on yıldan fazla bir süredir yurt dışındaydılar.

Gerçekçiliğe temel pirinç

Gerçekçilik aşağıdaki özelliklerle karakterize edilir:

• Işığın görüntüsü yak vin є'dir, bu gerçekten doğaldır;
• romantizmin merkezinde - tipik sorunlar ve ilgi alanları olan tipik bir askıya alma temsilcisi;
• aksiyon hakkında yeni bir öğrenme yolu geliştirmek - gerçekçi karakterlerin ve durumların eklenmesinin arkasında.

19. yüzyılın Rus edebiyatı, bilim adamları için, yaratımların ek analizi ve o saatte tanıtılan edebiyat sürecini öğrenmenin yanı sıra onlara yeni bir anlayış kazandırmak için bile büyük ilgi gördü.

Gerçekçilik Çağı Görünüyor

Bulvarlardan oluşan bir koleksiyonla gerçekçilik, eylem süreçlerini döndürmek için özel bir biçimdir. O saatlerde hem edebiyatta hem de resimde Rönesans gibi düz bir çizgide büyümeye başladı. Bir saat bekleyin Osviti vono bulo önemli rütbe 19. yüzyılın koçanında kavranmış ve yeniden formüle edilmiştir. Vcheni-edebiyat çalışmaları iki isim Rus yazarlar, uzun zaman önce gerçekçiliğin kurucuları olarak bilinen Tse Puşkin ve Gogol. Zavdyaki m, tsei açıkça, anlaşıldı, teorik obruntuvannya, ülkede önemli bir genişleme inşa edildi. Geçmişte Rusya 19. yüzyılda nabula edebiyatında büyük bir gelişme olmuştur.

Edebiyat yok artık gün ortası duyguları, Yakimi biraz doğrudan romantizm. Artık insanlar bazı sorunlardan, gösteriş biçimlerinden, baş kahramanlara saygı duymaktan bıkmıştı, çünkü o durumlarda geride kalmadılar. 19. yüzyıl edebiyatının özellikleri - bu yaşam durumuna bakmak için bir bireyden alınan bir cilt ortamının karakterine bireysel pirinçle doğrudan gerçekçilikteki tüm temsilcilerin tercihi. Kural olarak, uzmanlık kabul edilemezse ve insanların yaşadığı kurallar ve kurallar kabul edilmezse, uzaklaştırma ile mahkumlar arasında olma eğilimindedirler. Bazı insanlar bir iç çatışma nedeniyle işin merkezinde yer alırlar ve kendi başlarına alacakları bir galibiyet yüzündendir. Lyudin ihtiyatlı olduğu için böyle bir yüzleşmeye özel bir yüzleşme diyeceğim, ama şimdi yaşayamazsın, daha önce yaşadığın gibi, robotik olmalısın, böylece neşeyi ve mutluluğu alabilirsin.

Rus edebiyatının doğrudan gerçekçiliğinin en önemli temsilcileri arasında Puşkin, Gogol, Dostoyevski anlamındadır. Svitova klasikleri Flaubert, Dickens ve Navit Balzac gibi realist yazarları bize verdi.

» » 19. yüzyıl edebiyatının gerçekçiliği ve özellikleri

Gerçekçi edebiyatın temaları ve kahramanları

Realizmde başkentin sınırına kadar olan tematik temsilci yelpazesi, önceden olanlarda değil, daha geniştir. Bu dönemde pek çok yazar, karakteristik olmayan tematik çeliktir: Rusya'da göz kırpıyor zmushuvali їkh variyuvati temaları, önceki zapovidnі tematik alanlarına izinsiz giriyor. Günün sonunda, Gorki Yazarlar Ofisinde, güçlü bir sanat ruhuna sahiptiler: Zusillas'ın yardımıyla, "znavtsi", yeni gelişmeden geçmekte olan arazinin büyük ölçekli bir panoramasını çekti. . "Bilgi" koleksiyonunda saklanan eserlerin manşetlerinde tematik taşkın ölçeği görüldü (erkek tipi vidan - koleksiyonlar ve almanaklar - başkentin koçanıyla ilgili literatüre genişledi). Örneğin, bu tür sosyolojik ön hazırlıkların dağıtımında 12. zbirki "Bilgi" nagaduv'un zmі'si: onları aynı türde "Misti'de", "Ailede", "Vyaznitsa'da", "Köyde" olarak adlandırın. yaşam alanlarını başlattılar.

Gerçekçilikte sosyolojik betimleyiciliğin unsurları - 1860'lar-1880'lerin sosyal çizim düzyazısının düşüşü, ampirik eylem algısına karşı güçlü bir tutuma sahip olanlar için hala oldukça podolan. Ancak, "ünlü" nesir sanatsal konular: tüm yaşam biçimlerinin krizi - okuyuculara yarattıklarından daha fazlasını sunmak. Değişen gerçeklerin, hayatı yeniden tasavvur etme olasılığına giriş için önemliyiz. 1860'lar-1880'lerin literatüründe. görüntünün ortasındaki hayat biraz dengesiz görünüyordu, ancak eylemsizliğin gücü korkunç. Artık insanların mobilyaları, istikrar ve kişisel iradeyi rahatlatmanın bir yolu olarak yorumlanıyor. Bütün halk ve gerçekliğin orta sınıfı arasında, sermaye halkın inşasında seslendirildi ve istenmeyen girişe karşı durdular ve kendi evlerinde tortuları aktif olarak eritiyorlardı.

Aynı şekilde, realizmde de öyleydi. karakterlerin tipolojisi. Yazarların isimleri gelenekleri takip etti: bundan tipin yaratıkları bilinebilir " küçük insanlar manevi bir dram yaşayan bir ajan için. merkezi rakamlar köylünün nesirini kaybetmiş olmak. Ancak geleneksel "köy" karakterolojisi değişti: raporlarda ve haberlerde giderek daha fazla, yeni bir "düşünülmüş" adam türü ortaya çıkıyor. Karakter, sosyolojik bir ortalama olarak eğlendirildi, psikolojik özellikler ve svitovidnosin için çok yönlü hale geldi. Rus halkının "ruh dizisi", nesrin kalıcı bir nedenidir І. L. Bunina. A.I.'nin yaratıcılığı Kuprina.

Gerçekçi düzyazının tür ve stil özellikleri

Ancak gerçekçi düzyazının tür sistemi ve üslubu XX yüzyılda değişti. Yazarların özel etkinliği belirlendi (zorunlu, hareketliliğe giriş, kahramanların şakası "Rodzinka'dan"), genellikle çocukların hayatındaki bütünlük kaybına tepki ile açıklandı. Arka bahçenin yaygınlığı, ayrılığı, uyanış gerçekçi nesir türüyle başladı. Mimari türlerin merkezi sahnesi, bütün bir saat içinde en hareketli türlerin dikkatine sunuldu. bildirim і Berabere. Roman, tür repertuarından gerçekçiliğe pratik olarak aşinadır: hayranlık.

A.P. Çehov'un yaratıcılığından yola çıkarak, gerçekçi nesrin önemi giderek arttı. resmi organizasyon Metin. Okremі priyomi ve formun unsurları sanatçının delikanlılarından alındı ​​​​daha fazla, daha az erken bağımsızlık yarattı. Zokrema, vykorystovuyasya sanat detayı değildir, bu nedenle arsa ana kompozisyon zasobu'nun anlamı içine çekilir ve zarif bir rol başlatılır. Viraznіst, görünür ve hassas ışığın ayrıntılarının iletiminde kayboldu: yazarlar daha önce değil, bir sanatçı optiği ve akustiğinden daha incelikli görünüyordu. Onu özellikle gördüm. A. Bunin, B.K. Zaitsev, İ. S. Shmelov. Bu nedenle, Bunin tarzı Boğa'nın kendine özgü özelliği, yeni ışığın iletimi sırasında sağlıklı ve işitsel, koku ve noktasal özelliklerin öfkesinde ilahidir. Çoğu zaman ve farklı olarak, daha önce değil, yazar-gerçekler sanatsal hareketin ritmik ve fonetik etkilerini vikoristovyvali. Chuynism, karakterlerin hareketinin bireysel özelliklerinin aktarılmasında büyüdü (ana volodinnya cim öğesi, I.S. Shmelev'e güçlü bir şekilde formüle edildi).

On dokuzuncu yüzyılın klasiklerine karşı kapana kısılmış. Arka bahçe ışığının benzeri görülmemiş ölçeği ve tutarlılığı, sermayenin kulağının gerçekleri, yaşamın ağırlaşmasının kaybını ve yazarın pozisyonunun dönüşündeki daha büyük ifadeyi telafi etti. Bir sermayenin kulağına gerçekçiliğin geliştirilmesinde önemli mantık, uygulanabilir role düştü gerçekçiliğin gelişmiş ifade biçimleri Bula'nın yazarı için, şimdi önemli olan yaratılan yaşam parçasının oranlarının tarzı değil, "ağlama gücü", yazarın ifadelerinin dönüşünün yoğunluğu. Yakın çekimde karakterlerin hayatındaki sınırda dramatik, yan yana duruşları tanımladıkları için keskinleştirilmiş olay örgüsü durumlarına ulaştılar. Zıtlık sistemleri, saatlik gostrich, gösterişli; mecazi ve sözcüksel tekrarların sıklığı zorlandı.

Bununla birlikte, bir yazarın yaratıcılığının sınırlarında, aynı üslup nadiren sergilendi: yazarların çoğu bir dizi üslup seçeneği kullandı. Örneğin, L. I.'nin yaratıcılığı. Kuprin, M. Gorky, L.N. Andrєєva, tam hayal gücü, zagalno-romantik görüntülere ve canlılık unsurlarına dayanıyordu - galiplerden sanatsal zeka... M. Gorky'nin düzyazısındaki iki tür tarzı kutup - її'den Kazka, net zeka ve naris'in sınırda güvenilirliğine doğrultma. Erken bildirim LN Andrєєva'ya günlük yaşamın hayatı hakkında, povisti "Chervoniy Smіkh" veya "Yuda Iskarіot" gibi bu tür yaratıkların tarzını şiddetle hatırlatıyor. Tsієї Pori'nin üç büyük yazarı. A. Bunin, yaratıcılığını stil sahibi olarak birleştirmiş: hem şiirsel hem de nesir, tam açıklama ve yazarın lirizminin uyumunu yarattı. Gerçekçiliğe stil istikrarsızlığı bir geçiş mirası ve doğrudan bir tür sanatsal uzlaşma vardı: bir taraftan, geleneğin büyük geleneklerinin güçlü bir hatırası ve alttan - gizemdeki yeni eğilimlerle bağlantılı fikirlerin gerçekçiliği var.

Yeni mistik şaka biçimlerine adım adım adapte olan yazarlar, barışçıl olmaktan uzak gerçekçilikten geçme sürecini istiyorlar. Modern estetiğe giden yolda uzaklarda yürüyenler LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є'ye gittiler. І. Zamyatin. Adresinde, kötülerin tarafında, eleştirmenlerin tuhaf geleneklerinde, çoğu zaman mystetskiy girişinde, hatta ideolojik firarda ay olmadılar. Gerçekçiliği güncelleme sürecinin protestosunda, sanatsal olarak esnekti ve doğrudan başkentin sınırının ötesine ulaşmanın özetleri önemli görünüyordu.

Powerpoint formatında edebiyattan "Edebiyat ve gizem olarak gerçekçi gerçekçilik" konulu sunum. Edebiyat yönetmenliği olarak gerçekçiliğin ilkesi, pirinci, biçimi, aşaması ve gelişimi hakkında okul çocukları için Ob'mna sunumu.

Sunumdan parçalar

Edebi yöntemler, doğrudan, güncel

• Sanatsal yöntem- Eylem tezahürlerini seçme ilkesi, değerlendirmelerinin özelliği ve sanatsal katılımlarının kalitesi.
• edebi düz- Eski kafa ve büyük pirinç gibi olan tüm yöntem, dönemin özellikleri ve kültürdeki eğilimlerle örülür.
• edebi akım- Viyav ideolojik-tematik birlik, olay örgülerinin, karakterlerin aynılığı, aynı dönemin bazı yazarlarının yaratıcılığında hareket eder.
• Edebi yöntemler, doğrudan ve güncel: klasisizm, duygusallık, romantizm, gerçekçilik, modernizm (sembolizm, acmeizm, fütürizm)

• gerçekçilik- doğrudan edebi ve gizem, 18. yüzyıldaki bir şarap gibi, 19. yüzyılın eleştirel gerçekçiliğinde çok amaçlı açıklık ve dağıtım ölçüsünde ve mücadelede ve іn ile ilişkide gelişmeye devam etmek. doğrudan 20 stolіttі'da (bitchasnostі'ya kadar).
• gerçekçilik- bu tür sanatsal yaratıcılığa hakim olan belirli araçlarla eylemi doğru ve nesnel bir şekilde tasvir etmek.

gerçekçilik ilkeleri

1. Typizatsiya eylem gerçekleri, tobto, Engels'e göre, "ayrıntıların doğruluğunun ötesinde, tipik çevrelerde tipik karakterlerin yaratılmasının doğruluğu."
2. Gelişimde gösteriş ve sürtme, şüpheli karakteri değiştirebileceği gibi.
3. Pragnennya razkriti, bunlarla ve arsalarla ilişki olmadan hayatın özü.
4. düz ahlaki shukanny o kasırga enjekte edildi.

Naybilsh yaskravі Rus edebiyatında gerçekçiliğin temsilcileri:

A.N. Ostrovsky, I.S. Turgenev, I.A. Goncharov, M.N. Saltikov-Shchedrin, L.M. Tolstoy, F.M.Dostoevsky, A.P. Chekhov, M.Gorky, I. İLE. Bunin, V. Mayakovsky, M. Bulgakov, M. Sholokhov, S. Esenin, A. I. Solzhenitsin ve I.

• Temel güç- görüntülerde yaşamın görünümünün ek tiplemesi için, yaşamın özünün görünümü.
• Sanatın sağduyu kriteri- performansın işlevselliği; görüntünün ortası olmadan pragnennya, "vidvorennya" yaşam "yaşamın kendisinde." Sanatçının tanınma hakkı, hayatın yanlarını bunalmadan görebilmektir. Sanatsal formların büyük çeşitliliği.
• Realist yazarın başı- hayatı tüm tezahürleriyle kavramak güven verici, ancak mantıklı, yasalar, çöküyor ve çağrılacak gibi; Türlere ulaşmak için yerçekiminin kabalığını kesmek gerekir - gerçek hakikatte kaybolduğunuz zaman nedeniyle, yukarıdaki vivchennya'dan memnun kalmamak, kusurlardan ve yanlışlardan kaçınmaya çalışın.

gerçekçilik çiz

• її bozulma, glibinnyh düzenlilikleri ve gelişiminde geniş bir eylem yelpazesine sahip Pragnennya;
• İnsanları etkileşimlerinde ortada hayal etmek zor:
• iç ışık karakterler, їх davranışları saate tanıklık eder;
• sosyal olarak işlenen saatlere büyük saygı duyulur;
• İnsan imgeleri arasında evrensellik;
• Sosyal ve psikolojik determinizm;
• Hayata tarihi bir bakış.

Form gerçekçiliği

• eğitici gerçekçilik
• eleştirel gerçekçilik
• sosyalist gerçekçilik

Etapi geliştirme

• eğitici gerçekçilik(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.M. Radishchev, genç I.A. Krilov); “Senkretik” gerçekçilik: gerçekçiliğin baskınlığı için gerçekçi ve romantik motiflerin tanınması (A.S. Gribodov, A.S. Puşkin, M.Yu. Lermontov);
• eleştirel gerçekçilik- Kreasyonların Vikrivalnaya doğrultulması; romantik bir gelenekten gösterişli bir çıkış (I.A. Goncharov, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.M. Ostrovsky);
• sosyalist gerçekçilik- dünyanın sosyalist yeniden yaratılmasının devrimci eylemi ve algısı tarafından devralınmak (M. Gorky).

Rusya'da gerçekçilik

XIX yüzyılda ortaya çıktı. Hızlı gelişme ve özel dinamizm.

Rus gerçekçiliğinin özellikleri:

• Sosyal-psikolojik, felsefi ve ahlaki sorunlara aktif olarak hakim olmak;
• Yaşam tarzı karakterinin kıvrımları;
• özel dinamizm;
• Sentetik (alternatif edebi dönemlerle daha dar bir bağlantı ve basit: eğitim, duygusallık, romantizm).

18. yüzyılın gerçekçiliği

• eğitim ideolojisinin ruhu tarafından tedavi edilen;
• nesir önünde katılaşmak;
• roman, edebiyatın birincil türü haline geldi;
• romanın arkasında, vinikak burjuva, ne bir mishchanska draması;
• acı bir süspansiyonun günlük hayatını yaratmış;
• sosyal ve ahlaki çatışmaların gözden geçirilmesi;
• Karakterlerin yeni bir kabadayıdaki görüntüsü basit ve ahlaki kriterlere göre sıralandı, ancak sarımsak ve mengene hızla ayrıldı (sadece bazılarında

eleştirel gerçekçilik

eleştirel gerçekçilik- Nimechchin'deki mevcut durum, örneğin 19. yüzyıl (E. Becher, G. Drish, A. Venzl ve diğerleri) ).

Eleştirel Gerçekçiliğin İlkeleri

• yeni bir yolla eleştirel gerçekçilik
• sosyal koşullardan organik bir halkada açılacak insan karakteri
• derin sosyal analizin konusu, insanların iç ışığı haline geliyor (bunun eleştirel gerçekçiliği anında psikolojik hale geliyor)

sosyalist gerçekçilik

sosyalist gerçekçilik- en önemlilerinden biri sanatsal direkt XX yüzyılda; tekil sanatsal yöntem(Sefalet türü), “devrimci gelişimi” içinde dinamik olarak değiştiği için pembe olduğu için dönemin yaşamının bilgi ve anlayışına dayanmaktadır.

Sosyalist gerçekçiliğin ilkeleri

• Milliyet. Yaratılışın kahramanları insanlara karşı gaddar olabilir. Kural olarak, sosyalist gerçekçi yaratıkların kahramanları robotlar ve köylülerdi.
• Parti. Yazar tarafından ampirik olarak bilinen, onun yerine parti gerçeğini koyan gerçeği görmek; kahraman vchinka'yı, yeni bir hayatın pochuk'unu, gün ışığına çıkmak için devrimci mücadeleyi gösteriyor.
• özgüllük. Kendi şeytanında, tarihsel materyalizm doktrinini getirmekten suçlu olan tarihsel gelişim sürecini gösterme eyleminin görüntüsünde (anne ilkeldir, bir başkasına tanıktır).

Başkentin sınırlarındaki gerçekçilik büyük ölçekli hale geldi ve enjekte edildi. edebi düz... Hikayeleri tamamlamak için 1900 yılında kaya L. Tolstoy ve O. Chekhov tarafından yaratıldı.

Naybilsh yaskravnymi, 1890'larda Moskova gurt "Seredovische" Bitter'de bulunan Mali yazarların yeni realistlerinin ortasına sahipti. Rock'ın geliştirilmesinde yeni organizasyonun lideri L. Andrєєv, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Mikhailovsky, A. Kuprin, І. Shmelov ve diğer yazarlar. Kazanmak için, І. Gerçekçiliğin ortasında ve büyük şairlerde Bunina, pis koku kendini nesir ve - erkek zihni - drama önünde gösterdi.

Büyük Rus geleneklerini kendisinin kazandığını açıkladığı tüm yazar grubunun akışına çok şey kattı. edebiyat XIX stolitya. 1880'ler kadar erken bir tarihte, yeni nesil gerçekçiliğin gereksiz alternatiflerini protesto edin, rock, basit bir şekilde sağlam bir şekilde gelişti. Büyük L. Tolstoy, V. Korolenko, A. Chekhov'un yaratıcı şakaları, dünyaların ardındaki zengin masum klasik gerçekçiliğin sanatsal pratiğinin önüne geçti. Özellikle önemli olan, A. Chekhov'un tavsiyesinden sonraki saldırgan gerçekliklerdir.

Çek toplumu, çaresiz ve çok yönlü insan karakterleri içerir, ancak bu kahramanın tüm tuhaflığına rağmen, tüm evliliklerde en iyi olana benzerler. Koku, kural olarak, iyi bir hayata, biraya ulaşmak için yorulacak, bu yüzden shukanoy manevi uyumunu bilmiyorum. Ne aşk, ne de büyük ideallere tutkulu hizmet, ne de Tanrı'ya inanç - kahramana yardım edemeyen ezici olanlardan daha erken olanlardan biri değil. Dünyanın ışığı tek bir merkeze dönüşecek, tüm ışık mimari tamamlamadan uzak ve belki de en görünür sistemlerden birinin sıcak noktaları olabilir.

Yaşam ekseni, Çehov'un bayağılığını anlamak için ideolojik bir şablona, ​​gamsızlığa, sabit sosyal ve etik değerlere dayalı sistemlere dayanmaktadır. Yaşam, geleneksel düşünce tarzının setini tekrar ettiğinde ve ruhsal bağımsızlık tarafından azaltıldığında kaba görünür. Çehov'un kahramanlarının Zhodny'sinin çılgınca bir doğruluğu yok, bu yüzden Çehov tipi bir çatışmayı görmesi onun için kolay. Bildiğim türden bir bilgi için kahramanları oynamış olan Çehov'un çoğu zaman onlara yenik düştüğü görülmez. Biz önemliyiz є "ahlaki düşünce" değil, insanların karşılıklı mantıksızlıklarının nedenlerini anlamak. Yazarın gördüğünün ekseni, kahramanları için avukatı suçlamamızdır.

İlk nesil nesir ve dramaturjideki kritik olmayan olay örgüsü durumlarının adları, özel bir öneme sahip bir dünyayla bağlantılı olan itibarsızlaştırma ve kendine güven adımları nedeniyle karakterleri övüyor. Çehov'un sviti'sindeki Vzagal iznomanitni ahlaki, ideolojik ve üslup karşıtlıkları mutlak bir karaktere bürünür, aşikar hale gelir.

Tek kelime, Çehov'un ışığı - alt-aktif gerçeği değiştiren, parçalanan vidnosinin ışığı. Bu tür yaratıcılar, sub'aktif yansıma rolünü oynamaya teşvik edilir (kendini analiz, kahramanların düşünceleri, vchinki'lerinin onlar tarafından anlaşılması). İyi kontrolün yazarı, değerlendirmelerinin tonal doğasıdır: delice kahraman veya pervasız hiciv olamazsınız. Tipik olarak, Çehov tonalitesi ince bir lirik ironi olarak okunur.

Böyle bir sıralamada, XX yüzyılın kulağındaki yazarlar-gerçekçiler kuşağı, Çehov'un yeni yaprak ilkesinden - daha çok, daha az erken, yazarın özgürlüğünden - gerilemeden uzaklaştı; sanatsal çeşitlilik açısından önemli bir cephanelik; sanatçının içsel özeleştiri ve öz-yansıtmadan mutsuz olduğu için dünyayı hissetmesi zorunludur.

Çehov büyücülerinin bir kısmı ile cömertçe sürünen sınırın gerçekliği, sanatçının esrarengiz nitelikleri tarafından geride bırakılmayı beklemekten uzaktır. Orada, de Chekhov bachiv, yaşam davranışı seçeneklerinin çok yönlülüğü ve çok yönlülüğü, genç takipçilerden biri tarafından tüketildi. Yaksho Chekhov, diyelim ki, enerjinin yaşamının ne kadar güçlü olduğunu gösteriyor, ancak genellikle yaşamın ilk kahramanı fikri gündeme getiriliyor, o zaman saatin acı neslinin gerçekliği, insanların gerçekliğini mutlaklaştırıyor. insanlar tarafından bunalmış olan güçlü insanlar". Orada, de Chekhov, önemsiz bir bakış açısı kehanetinde bulunarak, noktalara “kendinle bir köle gör” diye seslenerek, “bilgili” yazar, “halk halkı” hakkında iyimser bir tahminde bulundu.

Bununla birlikte, 20. yüzyılın kulağındaki gerçekliklerin neslinin, Çehov'un insanların, bireyin özelliğine olan saygısını fethetmesi son derece önemlidir. 19. yüzyılın gerçekçiliğinin temel özelliklerine kim sahip - 20. yüzyılın kulağı?

Bunlar gerçekçi edebiyatın kahramanlarıdır. Tematik kreasyon yelpazesi, yüzyılın başında gerçekçi, ancak ortada değil; Çoğu yazar için tematik çelik bir saat boyunca karakteristik değildir. Shvidkі, Rusya'daki zmushuvali їх varіyuvati konularını değiştirir ve daha önce ayrılmış tematik alanlara girer. Günün sonunda Gorki Yazarlar Ofisinde, güçlü bir sanat ruhu kazandılar: "bilgi"nin dikenli zusillalarıyla, yeni bir gelişmeden geçmekte olan ülkenin geniş bir panoramasını çektiler. "Bilgi" (erkek tipi vidan - koleksiyonlar ve almanaklar - başkentin koçanıyla ilgili literatürden genişletilmiş) koleksiyonunda saklanan eserlerin manşetlerinde tematik taşkın ölçeği görüldü. Örneğin, 12. zabirnik "Bilgi" nin zmі'si ne tür bir sosyolojik vaazın bir sıçramasını yaptı: aynı tür "Dünyada", "Ailede", "Vyaznitsa'da", "Köyde. "

Gerçekçilikteki sosyolojik betimleyicilik unsurları, 60-80'lerin sosyal-çekici nesirinin hala gerilemesi iken, ampirik eylem algısına yönelik tutum güçlüdür. "Bilgi"nin protesto düzyazısı, son teknoloji gizem sorunsalları olarak algılandı. Tüm yaşam biçimlerinin krizi - böyle bir çantadan önce çok sayıda yaratıcı yaratım okuyucuyu yönlendirdi. Değişen gerçeklerin, hayatı yeniden tasavvur etme olasılığına giriş için önemliyiz. 60'ların ve 80'lerin yaşam literatüründe, orta yaş biraz kaba görünüyordu, ancak eylemsizliğin gücü ürkütücü. Artık insanların mobilyaları, istikrar ve kişisel iradeyi rahatlatmanın bir yolu olarak yorumlanıyor. Tüm insanlar ve realitenin orta sınıfı arasında, sınır halkı binayı azarlıyor, sadece ortanın düşmanca akışına karşı durmakla kalmıyor, aynı zamanda hayata aktif olarak yeniden enerji veriyordu.

Benzer şekilde, karakterlerin tipolojisi de gerçekçilikti. Yazarların isimleri gelenekleri takip etti: Yaratanlar arasında, manevi bir drama yaşamış bir entelektüelin bir tür "küçük insanlar" olarak kolayca tanınabilir. Merkezi görevlerden biri bir köylünün düzyazısıydı. İddiaya göre, geleneksel "köy" karakterolojisi değişti: giderek daha fazla, raporlarda ve haberlerde, "düşünen" yeni bir insan türü ortaya çıkıyor. Karakter, sosyolojik ortalama ile eğlendirildi, kişinin psikolojik özelliklerine göre çok yönlü hale geldi. Rus halkının "ruh dizisi", nesrin kalıcı bir nedenidir І. Bunina. Dünyevi malzeme yaratımlarında geniş çapta muzaffer hale gelen gerçekçilikte ilklerden birini kazanın ("Kardeşler", "Sni Changa", "San Francisco'dan Pan"). Bu tür malzemelerin alınması, bazı yazarların özelliği haline geldi (M. Gorky, O. Zamyatin).

Gerçekçi nesir özelliklerinin türü ve tarzı. Oldukça sık, gerçekçi nesir sistemi ve üslubu 20. yüzyılın kulağındadır.

Mimari türündeki merkezi yer, tüm saat içinde en hareketli bildirim ve çizim ile alındı. Roman, tür repertuarından gerçekçiliğe pratik olarak aşinadır: povist en yaygın tür haline gelmiştir. 20. yüzyılın en anlamlı gerçekleri - І. Bunin ve M. Gorki.

A. Chekhov'un yaratıcılığından hareketle, metnin biçimsel organizasyonunun önemi gerçekçi düzyazıda olgunlaştı. Okremі priyomi ve formun unsurları sanatçının delikanlılarından alındı ​​​​daha fazla, daha az erken bağımsızlık yarattı. Bu nedenle, örneğin, sanatçının detayı riznomanitnishe vikoristovuvalas idi, ancak ana kompozisyon zasobunun anlamını tanıtarak ve ücretsiz bir pidleglu rolü başlatarak arsa genellikle değersizleştirilir. Viraznіst, görünür ve hassas ışığın ayrıntılarının iletilmesinde kayboldu. Bütün planda, özellikle görüldüm. Bunin, B. Zaitsev, І. Şmelov. Örneğin, Bunin stilinin kendine özgü özelliği, yeni ışık iletirken sağlıklı ve işitsel, koku ve noktasal özelliklerin ilahi kötülüğüdür. Daha önemli yazarlar-gerçekler, sanatsal hareketin muzaffer ritmik ve fonetik etkilerini, karakterlerin bireysel özelliklerini aktardı (bulo formunun ana volodinnya cim unsuru güçlü bir şekilde I. Shmelov'a).

19. yüzyıl klasiklerinde toplumun destansı ölçeğini ve etkinliğini yitiren sermayenin kulağının gerçekliği, hayatın ağırlaşmasının israfını ve hayata karşı tutumun daha büyük ifadesini telafi etti. Bir sermayenin koçanında gerçekçiliğin gelişmesinin genel mantığı, gelişmiş ifade biçimlerinin uygulanabilir rolüyle eşleşti. Günümüzde, yazar, “çığlık atma gücü”, yazarın ifadelerinin dönüşünün yoğunluğu gibi, yaratılan yaşam parçasının oranlarının oranları hakkında o kadar önemli değil. Tse, keskinleştirilmiş arsa durumlarına ulaştı, eğer yakın çekim sınırda dramatik, karakterlerin hayatından "prikordonnі" durumları tanımlıyorsa. Kontrastlar üzerine yaratıcı bir vichikovavsya kreasyonları dizisi, bir saat boyunca gostrikh, "gösterişli"; leitmotif bildirim ilkesi aktif olarak vikoristov'du: mecazi ve sözcüksel tekrarların sıklığı arttı.

Stilova'nın boğa ifadesi özellikle L. Andr'ev, A. Serafimovich tarafından çizilmiştir. M. Gorky'nin eserlerinde harika. Cich yazarlarının yaratıcılığı en kamusal unsurlara sahiptir - "montaj" yapışkanlığı, aforizma, retorik tekrar; yazar genellikle onu görenler hakkında yorum yapar, özensiz tanıtım ipuçları nedeniyle arsaya girer (M. Gorky'nin şiirleri "Hanedan" ve "İnsanlarda" bildiğiniz bu tür ara sahneleri ekleyin). L. Androv'un hikayelerinde ve dramalarında, karakterlerin konusu ve kompozisyonu genellikle kurşun benzeri şematiktir: yazar evrensel, "hayati" tipler ve yaşam durumları tarafından çekilir.

Bununla birlikte, bir yazarın yaratıcılığının sınırlarında, aynı stil nadiren sergilendi: çoğu zaman kelimenin sanatçıları bir dizi stil seçeneği ekledi. Örneğin, A. Kuprin, M. Gorky, L. Andrєєv'in eserlerinde, konunun kesin eğitimi, romantik-romantik görüntülere, gerçekçilik unsurlarına - sanatsal zekaya dayanıyordu.

Tarz iki katlıdır, sanatsal eklektikliğin bir unsurudur - koçanın gerçekçiliğinin karakteristik bir özelliği

XX Sanat. O saatte üç büyük yazar I'den mahrum kaldı. Tarzın yaratıcılığını inkar eden Bunin: hem şiirsel hem de yaratılışının düzyazısı, yazarın lirizminin tam tanımının uyumunu üstlendi. Gerçekçiliğin şık istikrarsızlığı, birçok geçiş ve bir tür sanatsal uzlaşma tarafından doğrudan karşılandı. Gerçekçilik, bir yandan geleneklerin sömürge başkenti için gerçek bir emir haline gelirken, diğer yandan yeni gizem eğilimleriyle ilişki kurmaya başladı.

Sürecin barışçıl bir şekilde görülmemesini isteyen gerçekçi yazarlar, yavaş yavaş yeni mistik şaka biçimlerine adapte oldular. Modern estetiğe yaklaşma yolunda yürüyen uzaklar, L. Andrєєv, B. Zaitsev, S. Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є gitti. Zamyatin. Adreste, yanlarında pek çok eleştirmen var - ortak geleneklere bağımlılar, çoğu zaman sanatsal kabullere, hatta ideolojik terk etmeye çılgınlık göstermediler. Gerçekçiliğe yeniden hayat verme sürecinin bir sonucu olarak, başkentin sınırında ulaşılan zirve önemli göründüğü için sanatsal olarak sevindiriciydi.