Stilistik fiqurlar
1) Anafora (tək başlanğıc) - okremih chi-nin bütün təkrarlanması, arasında distillə olan urivkiv kobunda çevrilir.
KohayuSənə, Yaradan Peter,
Kohayusizin suvoriy, ipli görünüşlü.(A.S. Puşkin)
2) Epifora - bəzilərinin və sözlərin özlərinin, yaxud sözlərin, məsələn, cümlələrin, misraların sayının, nəsr bəndlərinin sayının günahı:
Bilmək istərdim ki, niyə titullu radnikəm? Niyə titul radnikin özü?(Qoqol). Səssiz yayım lövhə, darıxdırıcı lövhə (V. Bryusov)
3) Antiteza - Yaskravo vrazhene protistavannya chi yavisch anlamaq üçün. Antiteza müxtəlif obyektlərə qarşı çıxır
Budinki təzədir, o zabobonlar köhnədir.(A. Qriboyedov).
4) Oksimoron - Mükəmməlliyi, vəziyyətin, görünüşün, obyektin bükülməsini göstərmək üçün bir üsulla sözlərin dəyişdirilməsi üçün birbaşa əks sözləri izləmək. Oksimoron bir obyektə proliferativ keyfiyyətləri aid edir ki, bu da təzahürdür.
Є tuqa əyləncə sübhün çuxurlarında.(S. Yesenin). Vaxtdır əbədi həyat . (O. Blok). alçaq təvazökar vəhşi baxış . (Blok) Yeni çayı özüm düzəltdim. Mən zənginəm, bula kasıb . (M. Tsvetaeva) Mənim fikrimcə, müqəddəs və günahkar, rus ecazkar insan! (Tvardivski). Əzəmətli payız, yaşlı və gənc, şaleno mavi syavi viknada.(O. Voznesenski)
5) Parallizm - bununla belə chi vіdrіzkіv movun susіdnіh nitqinin sintaktik xarakteri.
Gəncik, yolumuz var, qocalmışıq, yolumuzu azmışıq(Lebedev-Kumaç).
Vmity danışmaq - mystetstvo. Ağıl eşitmə - mədəniyyət.(D. Lixaçov)
6)gradation - bu üslub fiqurdur, sanki belə gözəl ifadədə, hansısa dəri hücumu ilə güclənir (vishidna gradation) və ya məna dəyişən, onların vurduğu zərərin artmasına və ya zəifləməsinə səbəb olur.
A)Mən qarışmıram, ağlamıram, ağlamıram ,
Hər şey ağ alma ağaclarından tutqun kimi keçəcək.(S. Yesenin).
At senat vermək, nazirlər, suveren» (A. Qriboyedov). "Yox il, Yox gün, Yox rіk harada"(Baratinski). Bax, nə budinok - əzəmətli, əzəmətli, əzəmətli, düz yuxarı möhtəşəm ! - artım, intonasiya-hiss gərginliyi artır - vishіdna gradation.
B)"Tanrı deyil, padşah deyil, qəhrəman da deyil"- sözlər emosional-semantik əhəmiyyətinin zəifləməsi sırasına görə sıralanır - aşağı dərəcə.
7)inversiya - Tse roztashuvannya böyük məhv edən xüsusi qaydada təkliflər, belə ki, sıraları nitq dilinin köməyi ilə birbaşa sifariş var. Qələbələr üçün stilistik tapşırıqlar qoyulsa da, inversiya haqqında danışa bilərsiniz - dilin ifadəliliyinin təşviqi.
Divovizhnıxalqımız! əl mənə sağol deyir.
8)Elipsis - Bu, ötürmədəki təklifin üzvü kimi stilistik fiqurdur. Elіpsisdə qələbə (natamam nitq) dinamizmin, canlı hərəkətin intonasiyasının, bədii canlılığın ifadəsinə verilir.
Mi kəndləri - popіldə, dolu - barıtda, qılınclarda - oraqlar və şumlar(Jukovski)
Zabit - tapança ilə, Terkin - çanta ilə m'yakda.(Tvardovski)
9)Umovchannya - bu, müəllifin sona qədər düşünməməsinə, nadayuchi chitachev (və ya eşitmə) özünün nevislovlenie haqqında təxmin etməsinə əsaslanan bir bükülmədir.
Salam, mən istəyirəm ... bəlkə, görürsən ... düşündüm
Baronun ölməsi nə qədər vaxtdır. ( Puşkin)
10)Ritorik vəhşi - bu, müəyyən dərəcədə reinkarnasiya edilmiş heyvanı, promo müxtəlifliyinin gücünə soxmaq kimi bir stilistik rəqəmdir. Ritorik məqsəd təkcə filmin ünvançısının adını çəkmək deyil, onu növbəti səviyyəyə qaldırmaq, təsviri vermək, filmin tanıtım xarakterini artırmaqdır.
Kviti, kokhannya, kənd, ledarstvo, tarla!Mən sənə canımı verirəm(Puşkin).
11)Ritorik qidalanma - üslubi fiqur, sanki yeməyə yeni insandan uzaqlaşdırmaq üsulu kimi deyil, oxucunun və ya dinləyicinin hörmətini həmin başqa təzahürə çevirmək üçün qoyulmalı idi.
Ukraynanın nə olduğunu bilirsinizmi?Oh, sən Ukrayna gecəsini bilmirsən!(Qoqol)
12)Bagatosyuznіst – hərəkatın çoxşaxəliliyini gücləndirmək üçün, sanki təklif üzvlərinin qoşmaları ilə birləşən nitq üzvlərinin bölünmələrinin və intonasiya vurğularının navmis qalib təkrarı ilə yerləşdirmək üslubdur.
Parıldayan nazik lövhə і tülkü üzərində, і tarlalara і geniş Dneprdə. Qoqol) Budinki gecə yandı, іəsən külək, і küləkdə şibenitsyahdakı qara bədənlər gedirdi, і qarğalar onların üstündə ağlayırdı(Kuprin)
13)Bezspіlka - nitq üzvləri arasında və müddəalar arasında xoşbəxt parçalanmaların son keçidində sanki bir üslub fiqurudur: parçalanmaların mövcudluğu zolağın sərhədlərindəki hücumların intensivliyi ilə verilir. qlobal şəkil.
İsveç, rus - kole, rubaє, rіzhe, nağara döyüntüsü, kliklər, skregіt, grіm garmat, blіt, іrzhannya, stogіn ...(Puşkin)
Stilistik əfvlər.
gücsüz Yomu mənası Vzhivannya sözləri: Hıçqırmaq savadlı və daha çox ana jarqon slіv, çox oxumaq lazımdır.-Şob savadlı və böyük ana ol ehtiyat slіv, çox oxumaq lazımdır.
Leksik təsadüfün zədələnməsi: ucuz qiymətlər vm. aşağı qiymətlər
Vzhivannya zayvogo sözləri (pleonazm): tüklü quşlar vm. Quşlar gəldi
Eyni köklü sözlərdə bir növə yaxın və ya sıra ilə yaşamaq (tavtologiya): əsaslandırılmışdır"Mu Mu" rozpovidaetsya... vm. "Mumu" nun təsvirində açıqlanır ...
Mətndə leksik təkrarlayın.
Vzhivannya sözləri (virazi) şifahi olmayan stilistik zabarvlennya. Deməli, ədəbi kontekstdə jarqon, jarqon, jarqon sözlərdən istifadə etmək yolverilməzdir, işgüzar mətndə roman sözlərinin, ifadəli sözlərin vahidliyindən bir iz var.
Müxtəlif tarixi dövrlərin lüğətinin dəyişdirilməsi: Zəncir poçtunun qəhrəmanları haqqında, şalvar, əlcək.Zəncirvari poçtun qəhrəmanları haqqında, lati, əlcəklər.
Sintaktik konstruksiyaların ardıcıllığı və monotonluğu. Yanmış pambıqda Cholovik buv xalatları. Yorğanlı gödəkçə buv kobud şəkildə düzəldilmişdir. Chobotlar bəlkə də yeni idi. Shkarpetki z'їdenі millyuCholovіk buv xalat da kobud lənətlənmiş itirilmiş yastıqlı gödəkçə. Ayaqqabılar təzə olsa belə, xalçalar dəyirmana xeyir-dua kimi görünürdü.
Dünya ədəbiyyatında müəllifin uşaqlığından bəhs edən əsərlər azdır. Yüngül ədəbiyyatda müəllifin uşaqlığından xəbər verən əsərlər azdır.
Müxtəlif təkliflərin üslubu və mənaları. Rudiy, tovstii, sağlam, parıldayan görünüşdə, tərəfdaş Tamagno, Serovu əzəmətli daxili enerjinin ixtisası kimi əlavə edir. z brizkim zdorov'yam obliçça.
1. Üslubun başa düşülməsi. Bu tapşırığın mövzusu praktik və funksional üslubdur.
2. Funksional üslubları başa düşmək. Elmi obrazın xüsusiyyətləri.
3. Bədii ədəbiyyat üslubları. Üslubun leksik, morfoloji, sintaktik xüsusiyyətləri.
4. Jurnalist üslubu, yoqa janrları. Üslubun leksik, morfoloji, sintaktik xüsusiyyətləri.
5. Rəsmi və işgüzar üslub: üslubun leksik, morfoloji, sintaktik xüsusiyyətləri.
6. Qızılgül üslubunun xüsusiyyətləri: leksik, morfoloji, sintaktik.
7. Sinonimlərin, antonimlərin üslub funksiyaları.
8. Dilin aktiv passiv anbarına їх vіdnesennia ilə bağlı sözlərin üslub gücü.
9. Sözlərin yaşayış sahəsi ilə bağlı üslub gücü.
10. Dilin frazeoloji xüsusiyyətlərinin stilistik seçimi.
11. Obrazlı dil bacarıqları (epitet, metafora, oxşarlıq və s.).
12. Əhəmiyyətli çarpanla bir ad yaşamaq. Çoxluq arasında Vzhivannya mücərrəd, nitq və usta adları.
13. Adların üslub seçimi: xüsusi adlarda ümumi səlahiyyət.
14. Adlar cinsi üçün formaların üslubi müxtəlifliyi. Kolivanya on kshtalt imenniki. Bir sıra dəyişilməz adlar.
15. Variant vіdminkovih formalarının stilistik xüsusiyyətləri. İnsan ailəsinin adlarından birinin doğum haqqında şəhadətnaməsinin sonu variantları.
16. Variant vіdminkovyh formalarının stilistik xüsusiyyətləri. Priymennikovy vіdmіnka odni іmennіkіv cholіch cinsinin sonunun variantları.
17. Variant vіdminkovih formalarının stilistik xüsusiyyətləri. Ruhaniləşmiş və cansız adların idrak qeydinin formalarının variantları.
18. Şagirdin üslub seçimi. Nümunələrin yeni və qısa formalarının sinonimi.
19. Ad və ləqəblərin üslub xüsusiyyətləri.
20. Rəqəmlərin üslub xüsusiyyətləri. Adlardan rəqəmlərin adlandırılması üçün seçimlər.
21. Rəqəmlərin sinonim kimi seçilməsi və sayı.
22. Xüsusi borcalanların stilistik seçimi.
23. İlanların və borc alanların qohumlarının qəşəng yaşayışı.
24. Sözün müəyyən xüsusi formalarının öyrənilməsinin üslub xüsusiyyətləri. Sözün dönmə və dönmə formalarının sinonimi.
25. Dieprikmetniki və dieprikmetnikiv formalarının variantları. Katiblərin stilistik seçimi.
26. Söz sırasına görə sintaktik və üslubi mənalar. Misce pіdlyagaє i mükafat.
27. Bir növ üçün təyinat qardaş bacı ilə.
28. Güc, vodnosnym, təyin olunmamış borcalanlarla ifadə edilən pіdlyagaє da təyinat.
29. Pіdlyagaє-da görüş, kіlіsno-immenny poєdnannyam elan edildi.
30. Uzgodzhennya mükafatı s pіdlyagaє, öz əlavələri ilə scho maє.
31. Uzqodzhennya zv'yazki z imennoyu anbar mükafatı. Vislovlyuvane zaman pіdlyagaє, adı ilə ifadə, bir ad, qatlanmış qısa söz, sözlər qrupu ilə bölünməmiş çiynini çəkmir.
32. Mükafatın verilməsinin stilistik qiymətləndirilməsi, onun fonduna ad seçimi də daxil edilməlidir.
33. Mükafatın üslub xüsusiyyətləri eyniadlı mükafatlara bənzəyir.
34. Təyin olunduğu yer, çayda həmin əşyanın əlavə edilməsi.
35. Pogodzhennya insanların adları ilə təyin edildi iki üç chotiri.
36. Pogodzhennya sakral ailənin adı ilə və onunla əlavə gətirə bilən adın adı ilə təyin edilir.
37. Siyahılardan keçid sözləri ilə əlavənin şifahi formalarının variantları.
38. Qəbul edilməmiş və qəbul edilmiş konstruksiyaların sinonimi.
39. Mühüm adlarla konstruksiyaların üslub xüsusiyyətləri. Stringing vіdminkіv.
40. Sinonim sözlərlə keruvanın üslub xüsusiyyətləri. İdarə eyni şura üzvlərinə tabedir.
41. Eyni üzvlərin üslub funksiyaları. Eyni üzvlər üçün birlik.
42. Eyni üzvlərin əfvləri.
43. Müxtəlif tipli sadə müddəaların stilistik variasiyası.
44. Müxtəlif növ qatlanan sözlərin stilistik variantı.
45. Qatı nitqlərdə əfvlər.
46. Paralel sintaktik konstruksiyaların xarakterik xüsusiyyəti.
47. Bənzətmələrin üslub dəyişikliyi və təsviri növbələr.
48. Stilistik vikoristannya zvernen, giriş və daxil edilə bilən konstruksiyalar.
49. Dövrün stilistik dəyişməsi. Birbaşa və hamar olmayan-birbaşa hərəkətin üslub funksiyaları.
50. Stilistik yazılar.
Stilistik fiqurlar- xüsusilə, nitqin ifadəliliyini (müxtəlifliyini) gücləndirmək üçün qoyulmalı olan müasir növbənin stilistikası ilə müəyyən edilir. Filmin üslub fiqurları ədəbi filmin digər bədii və virtuoz xüsusiyyətlərinə bənzər şəkildə səslənir. Okremo bir-birinə baxır. Təqdimat müxtəlifliyi, obrazlılığın gücləndirilməsi üçün Vykorivuyutsya. Hətta daha geniş poeziya vikoristovuyutsya post movi.
ALUSIA Sıx yerləşdirmək stilistikdir (“Herostrata şöhrət”).
ALOGİZM Navmisne stilistik təsir üsulu ilə hərəkət edən məntiqi əlaqələri pozdu ("Unutmayacağam - unutmayacağam, bu axşam").
GÜÇLƏNMƏ Vıslovlyuvannyanın kişiliyini gücləndirmək üçün vahid bir üsulla uyğunlaşan sinonim məzhəblərin sıralanmasına əsaslanan yazının stilistikası (“Bomba kimi götür, kirpi kimi, iti ülgüc kimi götür”).
ANADIPLOZ Son səsin təkrarı, çi mükəmməl cərgəsinin təhqiramiz ifadəsinin kobunda söz tapmaq (“Oh, bahar, ucu və kənarı olmayan, Sonsuz və kənarsız mriya!”).
ANACOLUTHON Nitq hissələrinin sintaktik uyğunsuzluğu müasir normanın görünməmiş pozulması kimi və ya üslub aləti kimidir (“Və tülküdən heyvanlar vəhşi qaçır, Okean və dəniz çubuq kimi yanacaq”, "Mən soromno" , şərəfli zabit kimi”).
ANAFORA Summіzhny vіdrіzkіv promov ("Mənim yerim pişnədir, yer yoxsuldur...", "And olsun dostlarıma, bir cütə deyil, qılınc və doğru döyüşə and içirəm") təkrarlanması.
Antiteza Anlamaq, mövqe və obraz (“Mən şaham, mən qulam, mən soxuluyam, mən tanrıyam!”), “Varlıları sevmək – kasıbam, Fikirlərimi itirmişəm, mən pis, - shkidlivu").
ANTONOMAZİYA Bu adın daşıyıcısının evində səlahiyyət sahibi bir şəxsin tanınması üçün güclü bir adla yaşamaq (“Don Juan” “aşiq nemətlərin zarafatçısı” mənasında”, “Aesculapius (tobto doktoru) kimi asıldım) Arıq, qırxılmış, canlı ale”).
TƏHLÜKƏSİZLİK(asindeton) pobudova müddəaları, burada dağılan müddəaların homojen hissələri bölünmələrin köməyi olmadan meydana çıxır (“Priyshov, pobachiv, remig”).
HİPERBATON Yazmaq stilistikdir, sanki sözlərin təbii sırasındakı dəyişiklik eynidir və eyni şey daxil edilmiş sözlərlə də eynidir (“Yalnız Südlünün Musisinin tutulması”).
HİPERBOL Perebilshenni (yanıq dənizi) əsasında müxtəlif dikişlər.
QADASİYA Daha sonra, intensivləşən çi, indi, eyni fəzilətli bədii hərəkat əsərlərinin gücünü zəiflədir ("incitmirəm, ağlamıram, ağlamıram ...").
İZOKOLONİntihar müddəalarının tam sintaktik paralelliyinə əsaslanan üslub fiqurudur (“Səs səsində fit eşitmək, Eyni ruhla yarpağı işarələmək”).
İNVERSİYA Sözlərin və sözlərin normal sırasını dəyişdirmək, nə nitq etmək (div. hiperbaton və xiazm.
İroniya Yapışqan effekti yaradan formanın görünən və əlavə edilmiş hissini uzlaşdırmaq üçün stilistik cihaz.
KATAHRIS pardon chi navmisne ("kalina mіtla" iki virazivin birləşməsi: "kalіnim zalіzom" və "yeni mіtla") sözlərinə görə semantik cəhətdən yanlışdır.
LİTOTA Stezh, uzanan hiperboliya; navmisne tətbiqi (“Nigtikli adam”).
METAFORA Hər iki nizamnamə üzvü üçün təntənəli və ya oxşar əlamətlər əsasında bir obyektin və ya hadisənin səlahiyyətlərinin digərinə verilməsi (“qovirka hvil”, “bürünc m'yazіv”).
METONİMİYA Summіzhnistyu üçün məna əlaqəsinə əsaslanaraq bir sözü başqaları ilə əvəz etmək ("camaat alqışladı" əvəzinə teatr alqışladı" və ya "boşqab xatirinə" əvəzinə "boşqab xatirinə") .
BAGATOSPİLKA(Polysyndeton) Əgər bütün (və ya bəlkə də hamısı) eyni üzvlər bir və eyni birliyə (“və sapand, ox və hiyləgər xəncər”) bağlıdırsa, bu təklifdir.
OXYMORON(oxymoron) Poednannya sözlərin mənaları üçün ("canlı cəsəd", "soyuq ədədlərin istisi").
Parallizm Eyni şəkildə, eyni şəkildə, mətnin xülasə hissələrində mov elementlərinin sıralanması, kortəbii olaraq, vahid poetik obraz yaradır. (“Mavi dənizdə tüklər sızlayır. Mavi səmada ulduzlar parlayır”).
PARONOMAZİYA(paronomaziya) Canlı paronimlərə əsaslanaraq yazmaq stilistikdir (“Tülkülər tülküdür, tülkülər tülküdür, tülkülər tülküsüzdür”, “Vin kar deyil, axmaqdır”).
PARSELASYON Yazılı ədəbi dilin sintaktik cihazı: təklif müstəqil qeydlərə bölünür, qrafik olaraq müstəqil müddəalar kimi görünür (“Mən yeniyəm. Qulliver. Dayan. Slouching”).
PLEONAZM Söylənilənlərin mənasını artıran üslub qurğusu (“sum-tuğa”, “girko girke”, “Ale qorxmadan, Şingebis viişovdan qorxmadan döyüşə”)
SİMPLOKU Nümunə təkrarlanır: müxtəlif uclar və ipuçları üçün müxtəlif orta və ortaları olan xülasə ayələrdə və ifadələrdə kürək və son sözlər ("Çölün yanında ağcaqayın ağacı var idi, tarlanın yanında buruq saç var idi", "Mən sidzhu, kədər ovniy, Bir sidzhu ağcaqayın”).
SİNEKDOCHU Bir növ metonimiya, bütöv (böyük) əvəzinə hissələrin (kiçik) adlandırılması və ya navpaki (“balaca başım qalxdı” “Bilirəm” əvəzinə, “tutqun” əvəzinə “çuxur”, “alət” - müəyyən etmək üçün xüsusi bir sokiri, nazik çəkic). ).
SOLESİZM Danışıq hissini pozmayan ifadənin səhv növbəsi (“Skіlki chas?”).
XİAZM Paralellik görmək: tərs qaydada iki paralel üzvün çürüyən hissələri (“Mi їmo, yaşamaq, diri deyil, їsti”).
EKLEKTİZM Müxtəlif, tez-tez yayılan stilistik elementlərin mexaniki kolleksiyası (“Yaxşı deyilib, heç nə əlavə etmə”).
ELlips Verilmiş kontekstdə və ya situasiyada asanlıqla səslənən nitqin struktur cəhətdən zəruri elementinin daşması (“O yoxdur [bulo]. Dəniz yanmaz”).
EPITET Tıxılmış porivnyannya (aydın sahə, özünün pərdəsi) varlığında obyektin əlavə bədii təsvirini (açıqlama) verən bəzək, obrazlı təyinat.
Epifora Protilezhna anaphori: filmin xülasə hissələrinin son hissələrinin təkrarı. Axtarıram epіfori - Roma ("Əziz dostum və bu sakit kabinədə Lixomanka az olardı. Dinc atəşin sakit bir kabinəsində mənim yerimi bilmə!").
EVFEMİZM Pom'yakshennya (slіvtsya növü "mlynets" zamіst "bl% d").
Dırnaq tikişi rus obrazlılığında, eləcə də stilistik mövqelərində mühüm amildir.
Stilistik fiqur(lat. "stilus" - yazı üçün qələm və "figura" - təsvir, köhnə görünüş) - mövcud normaları məhv etmək, dili bəzəməyə öyrəşmək kimi gözə çarpmayan sintaktik bükülmələr. Şeirdə üslubi mövqelər daha da genişlənməlidir, aydınlıq müəllifin dilinin fərdiləşdirilməsindən az olmamalı, emosional çalarlarla zəngin, rəssam obrazının vizuallaşdırılması baxımından daha çox olmalıdır. Buna görə də stilistik yazılara poetik filmin fiqurları da deyilir. Sintaktik prinsipə əməl edən kimi tikişdəki stilistik mövqelərə yenidən baxmaq üçün suvoro sürüşdürün. Əsas və ən çox mövcud olan üslub fiqurları arasında anafora, epifora, kіltse (anepіfora), paralellik, gradation, elіpsis, inversiya, xiazm, anacoluf, asyndeton, polysindeton var. Bogdanova L.I. Rus kinolarının stilistikası və kino mədəniyyəti. Cari proseslər üçün leksikologiya. – M.: Nauka, 2011. – 520 s.
Gəlin həmin hesabatları təhlil edək. Anafora(yunanca - dağda günah, təkrar) - üslubi fiqur, sanki sözlərin təkrarı və ya xülasə müasir tənhalığın kələ-kəsi ilə həll olunur. Misal üçün, " and içirəmİlk gün yaradıcıyam, and içirəm günortadan sonra yogo istirahəti. and içirəmşər və əbədi həqiqətin zəfərini böhtan atmaq ... "(M. Lermontov).
Çox vaxt anafora mənzum mətnlərdə, daha çox nəsr mətnlərində istifadə olunur. Prozaik anaforaümumiləşdirici sözləri oxuyun, məsələn: " Yox insanlar kiçik bir yerə toplaşaraq içirdilər..., yox yer üzünü daşlarla döydülər ki, üstündə heç nə böyümədi ... "(L. Tolstoy). Nadir hallarda anaforik təkrar yekunlaşdırmır, mətni vahidlərə, məsələn, romanın fəsillərinin başlanğıcına bölür. Nəsr anafora daha güclü və haqqında deyilənləri daha emosional ifadə edir, baxmayaraq ki, o, poetik mətnlərdə anaforik təkrar kimi səslənən kompozisiya funksiyasını tamamlayıcı kimi istifadə edilə bilər, de anafora əlavə rolunu oynayır. daimi fasilə) hücumun ön qulağının bitdiyini bildirən. Çox vaxt anaforik təkrarı fəzilətli bir yaradıcı işin uzanması kimi görmək olar (obsyagy üçün kiçik bir mahnı oxuyun).
Uzun sürən anafora kimi dayanmaq o qədər üslubdur epifora- Okremikh sliv-in təkrarı və ya son summіzhnyh movny tənhalıq haqqında söz tapmaq: qonaqlar, Çar Saltan fəryad їх səfərdə... "(A. Puşkin). Epiforadan daha zəngin, nəsrdə səslənir: “Mən bilmək istərdim ki, niyə mən titullu radnik? Niyə eyni titullu radnik? (N. Qoqol). Bəzi insanlar buna eyni şəkildə baxırlar etanafor (çubuq və ya anadiploz) - irəliyə doğru hərəkət edən tək kimi bir sözün və ya ifadənin təkrarlanması, həmçinin hücumun qabığında, məsələn: “Barellər yuvarlandı. іz lyutim zіllam, Z lyutim zіllam, Qara toz ilə ... ”(folklor). Oxşar təkrardan ən çox folklorda istifadə olunur, lakin bəzən kompozisiya vasitəsi kimi daha çox əhəmiyyət kəsb edir, nəsrdə də durğunluq halına gəlir. Tsіkavyi zrazok tanış bir romandan qisas almaq M. Bulqakov "Maister və Marqarita", iyirmi dörddə bir parçalanma, belə bitdi: “... və yaxşı vaxt üçün skilki, çox sweatshirt istəyən, Marqarita zoshitiv vərəqləri xışıltı, onlara baxmaq və onları öpmək və yenidən oxuya bilər. : - Aralıq dənizindən gələn Temryava, o, prokurorun nifrət etdiyi şəhəri əhatə etdi ... Beləliklə, temryava "və iyirmi beş nöqtə bu sözlərlə başlayır: “Aralıq dənizindən gələn Temryava, prokurorun nifrət etdiyi şəhəri bürüdü. Asma körpülər yarandı ki, məbəd dəhşətli Anthony vezhadan qalxsın, gün göydən düşdü ... ". Krupchanov L. M. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi. – K.: Nauka, 2012. – 360 s.
Kiltsem və ya anepitora hərəkətin üslub fiqurunun, sanki eyni sözləri və ya sözləri təkrarlamaqla, cari olanların cəminin (bənd, misra) və ya onlardan birini (təklif və ya cərgə cərgəsi) kob və sonunun adlandırılması. Bu yazının adını izah edən ədəbiyyat nəzəriyyəçiləri zokrema yazırlar: vəhdətdə yuvarlaq bir növ oxuyurlar; ulduzlar və fiqurun adı. Misal üçün: " Duremno! Hara baxsam, uğursuzluqdan danışıram və hər zaman yalandan günahkar olduğum ürəyim üçün ağırdır; Sənə gülürəm, amma içimdə bərkdən ağlayıram, Duremno"(A. Fet).
Çox vaxt anepifora da olur simplock- terminin özündə göstərilən epifora ilə eyni anaforiya: " Gəncik, yolumuz var, qocalmışıq, şanımız var"(V. Lebedev-Kumaç). Bədii mətn. Quruluş poetikdir. - Sankt-Peterburq: Sankt-Peterburq Universitetinin görünüşü, 2005. - 296 s.
Təhqiredici oxşar stilistik fiqurla paralellik(yunanca “gedənlər təlimat verirlər”) chi sintaktik paralellik - ce, ikisinin cəmindən ikisini daha çox sövq edən eyni tipli sintaktikə əsaslanaraq, onların zahiri simmetriyasına səbəb olan poetik mətn sırası. . Misal üçün: " Ağlın dərindir, dəniz nədir, Ruhun ucadır, nə yanır"(V. Bryusov).
Ən tez-tez summativ poetik cərgələrin sintaktik mənasında paralellik, simmetriya onların fikirlərinin obrazlı ifadələri ilə müşayiət olunur - sözdə obrazlı-psixoloji paralellik: məsələn, təbiət həyatı ilə insan həyatının fraqmentləri arasında. Paralelliyə əvvəllər yazdığımız, tikişləri təhlil edən simvollar daxil ola bilər. Buna görə də, bir visnovka əlavə edə bilərik ki, dikişlər və stilistik mövqelər sönməsin, əksinə bir-birini tamamlayır.
Paralellik rus dilində, xüsusən poeziyada və qədim saatların xatirələrində mühüm yer tutur. Çox vaxt xalq poeziyasına qədər gedirlər. Çox vaxt folklor motivlərinin stilizasiyası kimi 19-cu əsrdə romantik poeziya vinlərinin əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirilməsi. Tsya stilistik postatı lirik şeir yaradıcılığının kompozisiya əsasına çevrilə bilər.
gradation- yazmaq stilistikdir, sanki təbliğat üsulu ilə bədii çox yönlülüyün addım-addım inyeksiyasıdır (sözdə. menopoz, məsələn, “At turboti biyan-dumanlı Nə bir il, nə bir gün, nə də çay pide ... "Є. Baratinsky) və ya endirmək ( antiklimaks, misal üçün, " Qırılmıram, titrəmirəm, yorulmuram, salam krihti Mən düşmənləri əldən verməyəcəyəm” O. Berqolts) onların emosional və semantik əhəmiyyəti. Qradasiya məkan-zaman (nəsrdə mühümdür), intonasiya-emosiya (şeir) və psixoloji (drama) əlamətlərindən asılıdır. Qradasiya fərqini anaforada, məsələn, Yuli Sezarın məşhur kəlamında görmək olar: “Gəl, oxu, qalib gəl!”.
Elipsis(Yunanca - "yerötürücü", "nedolіk") - sözü və ya kіlkoh slіv-i atlama yolu ilə irəli sürülmüş stilistik fiqur. Məsələn, “Ochi, göy kimi, blakitnі, gülür, qıvrılır llanі. hamısı Olzy'de...(A.Puşkin). Şair mənaya daha yaxın olan “bir araya gəl” sözünü buraxmışdır. Elіpsіs ifadənin dinamizmini, diї dəyişməsinin gərginliyini, lakonizm üzərində qoloşuvat, lirik səlislik, rozmovnі intonasiyasını yüksəldə bilər. Vіn tez-tez yazılarda və sifarişlərdə istifadə olunur. Bu rəqəm bütöv bir bədii yaradıcılığın, xüsusən də poetik bu və ya digər hissənin əsasında dayana bilər.
Tələb olunan zavzhdi bula bitirmək inversiya- nitqdəki sözlərin pozulmuş ardıcıllığından ilhamlanan, normativ, böyük görünən üslub fiqur, məsələn, " Pokіrny Perun tək köhnə... "(A. Puşkin), deputat "Qoca Pokirny bir Peruna". Rus dili, eləcə də digər skhidnoslov'janskie mov, nitqlərdə sözlərin sərbəst ardıcıllığı, sintaktik ardıcıllıqla, öz sağlamlığına görə, həmçinin düşüncələrin inkişafı məntiqinin її sıralanması ilə hərəkət etmək üçün uzanır. , psixoloji olaraq oxuyan sürətli normadan çıxış yolu kimi qəbul edilən belə bir ardıcıllığın dəyişdirilməsi kimi təbiidən daha çox verilir. Fikirlərin gurultusunun məntiqi ardıcıllığı tənzimləmək, zokrema, baş üzvlərinin sırası, təklifin bir növ sintaktik skeleti meydana gətirdiyi ifadə edilir. Düşüncənin oxunmasının normal məntiqi ardıcıllığı onu artıq məlum olan zehnə (əvvəllər haqqında deyilənlərdir, lakin o, evin şahidi kimi xidmət edir) naməlum olana, o kəsə köçürməkdir: vicdanla, "artıq evdə" xatırladılır və onu yeni bir şəkildə dəyişdirin. Nitqdəki “artıq evdədir” parçaları pdlyaqaє (fikrin mövzusu) vasitəsilə səslənir və “evdə deyil”, predikat (fikrin predikatı) vasitəsilə yeni, sonra təbii, əks halda, kimi görünür, sifariş düz olacaq, onun altında mükafat pіdlyagaє üçün ödəniləcək və tərsəks sifariş olacaq: mövzudan əvvəl bir mükafat. Sannikov V.Z. Semantik-praqmatik məkanda rus sintaksisi. – M.: Movi slov'yanskoi kultury, 2008. – 624 s.
Nitqin baş üzvlərinin sintaktik sırası şifahi fikrin ifadəsinin məntiqi ardıcıllığı normaları ilə tənzimləndiyi kimi, dəri milli dildə digər nitq üzvlərinin sırası da nitq normaları ilə müəyyən edilir. tarixən yorğun olan şifahi konstruksiyaların sintaktik təklifi. Zocrema, ruslar üçün adlar tərəfindən tələffüz edilən əlavə və əşyaların yerləşdirilməsi daha təbii olacaq - sözdən sonra, hansı qoxuya qoyulmalı və mövqedəki mebelin adı və adı - sözdən əvvəl, hansı üfunət qoxusuna. Onların yerləşdirilməsinin tərs qaydası inversiyalar kimi qəbul edilir. Məsələn, “Pid axşamı, payız əclafları, Uzaqda diva ishla missiyalar... "(A. Puşkin).
İnversiya hərəkəti və komponentləri fərdiləşdirir və emosional olaraq gücləndirir. Ancaq əsas funksiya eyni deyil. Görünüşü xatırlatmaq üçün sözün terminlərinin sintaktik tərs sırası sözlərin bu ifadəsi kontekstində ən vacibdir. İnversiya funksiyası özünü xüsusilə zaman-zaman aydın şəkildə göstərir, əgər ters çevrilmiş söz qlobal səviyyədə qəbul edilmiş sintaktik mövqeyini asanlıqla dəyişməzsə, bununla belə, sıradan çıxmış nitq üzvü kimi kremasiya edilir.
Fərqli bir inversiya növüdür xiazmus- linqvo-üslub vasitəsi ilə poeziyaya öyrəşmək, onun mahiyyəti misra promosunda fərqin təbliği təklifində baş üzvlərin dəyişdirilməsinə əsaslanır, məsələn: " Ləzzətəyləncə - hər şey hazırdır: heç nə istəmirəm qarışıqlıq müddəti"(M. Lermontov).
Bənzər bir çeşiddən istifadə edə bilərsiniz anakoluthon- sözlər, nitq üzvləri arasında qrammatik harmoniyaya ziyan vurmaqdan ilhamlanan üslub fiqur, məsələn, " Stansiyaya qədər gəzmək və pəncərədə təbiətə heyran olmaq"(A. Çexov). Biz Anacoluf zastosovuєtsya navmisne bachiti bilər kimi, daha tez-tez schob müəyyən kontekstdə bir film istehzalı və ya komik image verir.
Deshcho inversiyanı təxmin edir və asindeton və ya bezspіlka- oxrem sözlərin və fraza hissələrinin dediyi bölgülərin buraxılması ilə yazılan imla kimi üslubi fiqur. Misal üçün: " Niç, küçə, liqhtar, aptek, Bezgluzde ve qaranliq nuru"(A. Blok). Bezspіlka polyuє promosyon filmi, dinamik aspektini vurğulayan, başqa sözlərlə vizyon kimi xidmət edir.
Protilezhnistyu asindeton danışır polisindeton və ya zəngin ittifaq- skupchennya spilok, yakі okremі sözləri və ifadənin hissələrini söyləyin, məsələn, “Okeanda gəzənlərin gözü qarşısında, і yellənən, і makiyaj, і Siyav, і zgasav, і parlayan, і ishov kudis u neskіchennіst» (V. Korolenko). Zəngin ittifaq vikoristovuєtsya kimi zasіb, scho həvəsləndirici hərəkət, əhəmiyyətli sözlərin görünüşü kimi xidmət edir, traktı soyur, qırıqlar tez-tez bibliya mətnlərinin zəngin sintaktik konstruksiyaları ilə əlaqələndirilir. Zəngin unionizm fiquru, ilk növbədə, müxtəlif parçalanmalarla rəsmiləşdirilə bilər. Fərqli bir şəkildə, - təkcə bu kimi parçalanmalarda deyil, başqa xidmət sözlə desək, sanki bölünmələrin funksiyaları kontekstində idi.
Nadir üslub fiqurlarına pleonazm və tavtologiya, eləcə də gücləndirmə əlavə etmək mümkündür, paronomaziya(səslərə bənzər qoşalaşmış, gümüş sözlər üçün fərqli ale) və antiteza(Tərsinə). Telpukhivska Yu.M. Rus dili. Fonetika. qrafika. Slovotvir. Morfologiyanın sintaksisi. Lüğət və frazeologiya. – K.: Vesta, 2008. – 64 s.
Pleonazm(Yunanca "dünya") - stilistik bir fiqur, sanki ön sözün sinonim təkrarına söykənir, məsələn, "yıxılma", " əlləri ilə işarələmək», « Vətən nostaljisi», « ən vacib», « günahlandırmaq"," Banallıq döyülür. Qeyri-motivasiyaların pleonastik təkrarı filmin üslubi inkişafı nəticəsində məntiqli və qalibiyyətlidir. Şərabların əksəriyyəti folklorda durğunlaşır, lakin trapleyaetsya və müəllif poeziyasında.
Sporidna pleonazm tavtologiya sözlərin tək köklü təkrarını köçürmək, məsələn: " heyrətamiz dərəcədə gözəl, heyrətamiz dərəcədə gözəl"və s.
Gücləndirmə(lat. “geniş”, “geniş”) - eyni məzmunlu xülasə sətirlərinin (bir qayda olaraq, bir, iki və ya üç söz və ya qısa abzas) ortasına yığılmış üslub fiqurudur. müasir subayların növü, məsələn, " bere- Bir bomba almaq- kirpi kimi, ülgüc kimi almaq, 20 yews-də makiyaj kimi, iki metr hündürlükdə bir ilan tuturam "(V. Mayakovski).
Motivasiya lüğəti fenomeninin təsvirinin vacib tərəfi mətndə motivasiya ilə əlaqəli sözlərin aktuallaşmasının təhlilidir. Motivativ olaraq adımızla əlaqəli söz, leksik və struktur motivasiya kontekstində və nitq (xülasə nitqi) çərçivəsində funksiyaları kontekstində işlənir, hansı ki, zastosuvannyanın müxtəlif sahələrində (ləhcə nitqi, publisistika, bədii orijinal üslub) davam edir. .
Motivasiya ilə əlaqəli sözlər
Motivasiya baxımından əlaqəli sözlər kommunikativ sferada informativ funksiya (təsnifat, mətn, sistem yaradan, metamomentar və s.), eləcə də ekspressiv-emosional funksiya kimi qalib gələ bilir. Qrupun qalan hissəsində priyomi əlavə edin: dəyişiklik, anafora, antiteza, gradasiya, söz oyunu və s. Bədii mətndə misranın əsas üslub mövqeləri motivlə bağlı sözlərdir. Aşağıdakı modellər ifadə üsuluna görə yenilənir:
1. Leksik motivasiya - bir sözdən ibarət sözlər (o pis sözü təsdiqləyən).
2. Struktur motivasiya – tək strukturlu sözlər.
Motivasiya məlumatlarının aktuallaşdırılması ola bilər:
- qeyri-povnoy abo pnovnoy (bir mətnin hüdudlarında həm leksik, həm də struktur motivlər aktuallaşır);
- əlaqə (xülasə olaraq yerləşdirmənin motivasiya ilə əlaqəli sözləri);
- distant (nitqin müxtəlif hissələrində motivasiya ilə əlaqəli yerləşdirmə sözləri).
Motivasion bağlı sözlərin funksional tərəfinə nəzər salaraq, ifadəli-estetik funksiyanı ətraflı təhlil edirik. Zokrema, ən geniş şəkildə bədii mətn üçün (poetik və nəsr kimi) üslub duruşu kimi.
Bədii obrazların inkorporasiyası (obrazlı paradiqmalar, obrazlı modellər), bədii istinadlar, süjet-obrazlı sxemlərin tipləşdirilməsi üçün bədii ideyaların çatdırılmasının ekspressiv-estetik funksiyası sadəcə olaraq yaradıcılığın bədii formasını yaratmağa kömək edir. Əhəmiyyətli odur ki, ən motivasion əlaqəli sözlər zəngin üslubi məqalələrin əsası kimi müntəzəm olaraq qalib gəlir, görünür, üfunətli üfunət digər xüsusiyyətlərə uyğundur - bədii mətn üçün çox vacib olan normallaşdırılmış estetik sistemlilik nümunələri.
Ədəbiyyatşünaslıqda və fəlsəfədə “homeologiya” anlayışı var. Eyni tipli təkrar morfemlərdə, əksər hallarda paralel mətnlərdə işlənən hiylə kimi başa düşülür. Homeologiya bir sıra üslub fiqurlarını (akromonoqram, epifora, antiteza, qradasiya, pleonazm və s.) müşayiət edir. Daha güclü ifadə effekti verin. 19-cu əsrin sonlarından 20-ci əsrin əvvəllərinə qədər bədii ədəbiyyatın həm nəsr, həm də poetik mətnlərini təhlil etdikdən sonra üslub mövqeyi (cədvəl) hissəsində motivasiyalı sözlərin təkmilləşdiyini görmək olar.
ad | Təyinat | Müraciət edin |
akromonoqram | təhqiredici bir misra üzərində təkrarlanan kіntsa ayəsində istifadə olunan bir hiylə | Küləyin işığını söndürürəm | Qızıl qumun üstündə |
tse bir sözün və ya bir söz qrupunun bir sıra və ya nitq üzərində təkrarlanması | Alyanın qucaqlamağa ehtiyacı yoxdur! Qollarınızı gəzərək sağa aparmaq lazımdır. Bir motika götürməlisiniz və bir ford və traktora baxmadan, büdrəyərək, kar bir kuta girib yenidən dönərək, yeni bağça çiçəklənənə qədər bataqlığı qurutmalısınız! (A.Lixanov) |
|
Antiteza | bir və eyni ifadədə və eyni dövrdə iki tamamilə əks söz və ya viraziv ritorik qarşıdurma | Yemək yeri, günün yeri Əsirlik ruhu, ipli görünüşlü. (A. Puşkin) |
Aliterasiya | eyni xi-səslənən səsli səslərin təkrarlanması | Əziz sehrbazım, Məryəm (Bryusov) |
gradation | priyom, virusların ardıcıl böyüməsində scho, çürümə və artan əlamətlər qaydasında sliv | Ürəyimə yaxınlaşdıqca, əzab çəkdim, gəzdim ... (Yu. Bondarev) |
Oksimoron | xoş gəldiniz, dəli olan biri üçün zəng edin, anlayın, zəng edin, tək birinə nə demək lazımdır | Crab eyni dumanda idi, bіlya lizhka və htos onun üzərində nahilyavsya varsa, vіn qabaqda grіznim aciz onun claw qəbulu. (Yu. Dombrovski) |
tavtologiya | Oliya Oliyana |
|
təklifin əsas hissələrinin dəyişdirilməsi | Yayın ləkəsində, qışda diqqətimi çəkirəm |
akromonoqram
Stilistik fiqur kimi akromonoqram eyni kökdən (motivasiya ilə bağlı) sözlərə bənzəyir, məsələn, praqmatik effektin gücləndirilməsi üsulu ilə misranın (təklifin) qabığında. Poetik mətndə akromonoqramı qalib səslə, prozaik sözlərin dalğalanmalarını müdafiə et. Akromonoqramların mərkəzində leksik motivasiya anlayışlarının kontakt aktuallaşdırılması növləri dayanır.
Anafora
Əmr vəhdəti kimi anafora daha mühüm struktur motivasiya əlamətləri ilə həyata keçirilir. Mətnlərdə yer alan müəllifin neologizmləri anaforiyanın əsasını təşkil edən motivasion bağlı sözlərdir.
Movі є іnshі stilistik məqalələrə, proloq anaforiyalara baxın, onlardan biri epiforadır. Von həm də motivasiyaedici sözlərin əsasını təşkil edə bilər. Epifora, özü də anafora kimi, lakin motivasion fikirlərin uzaqdan aktuallaşdırılmasını çatdırır.
Antiteza
Anlamağa sövq edən stilistik mövqelər kimi antitezalar. Qütb əksini tez-tez iki dilli antonim leksemlə ifadə etmək olar. Bir mətn daxilində antiteza bir neçə yolla tapıla bilər. Ümumiyyətlə, antiteza bəzi motivasiyalı sözlərin əsasında ən çox yayılmış üslub fiqurlarından biridir.
Aliterasiya
Aliterasiya eyni səslərin təkrarını çatdıran üslub fiqurunun adıdır. Burada nibi sözləri səs effektinə diqqət yetirmək, səs yaradıcılığı yaratmaq üçün motivasiya edilir. Qeyd etmək lazımdır ki, bu sözlər, səslər, dəyişdirmə sırasının yalnız bir parçasıdır (əgər ifadəli güclüdürsə). Aliterasiya həm əlaqəyə, həm də poetik və nəsr mətnlərində motivasion girişlərin uzaqdan yenilənməsinə əsaslanır.
gradation
Qradasiyalar yalnız motivasiya anlayışlarının əlaqə aktuallaşdırılmasını çatdırır. Bir qayda olaraq, struktur motivasiyaya görə üfunət qoxusu stilistik mövqedə həyata keçirilir. Müraciət edin: “Mən sizin qarşınızda qırmızı işığın hər yerdə, gnuchki / bagnetləri ilə yaralar, ponksiyonlar, pirsinqlər üzərində dayanıram. / Yalan danışma, ey yaxşı insanlar, kimə nur! / Qanlı gözü ilə çağırmağa qalib, / isti, xoş gəldin, qeyri-ixtiyari / Qırmızı tora gətirərəm, kimsənin getməsinə yol yoxdur. (P. Perebinis).
Oksimoron
Oxymoroni - öz kontrastınızla başa düşə biləcəyiniz üslub fiqurları. Motivasiya ilə əlaqəli sözlər çox vaxt insanın görünüşünün əsasını təşkil edir. Səs, leksik motivlərin kontakt aktuallaşdırılmasının tətbiqinə diqqət yetirin.
Ayrılmanın stilistik üsulu motivlə əlaqəli sözləri də çatdırır, baxmayaraq ki, daha az qanunauyğunluq, aşağı gradasiya və ya oxymoron ilə.
Pleonazmın qələbələri bədii mətnin ifadəliliyi ilə ruhlanır:
"Mən duzun gücü gözlərdən axacaq ..." (M. Matios);
"Görünür, belə bir işarəyə icazə vermədən, canımı qurban vermədən, sən isə köçüb qərib kimi döyənlərə xidmət edirsən." (P. Qolota);
"Yaxınlıqda, düyün üzərində, işıq saçan işıq saçan yaşıl tacdan parlayır." (Senik) ki.
tavtologiya
Stilistik bir fiqur üçün belə bir ad, tavtologiya kimi, birmənalı şəkildə şərh edilə bilər: əfv kimi və stilistik hiylə kimi. Stilistik bir cihaz olaraq - motivasiya ilə əlaqəli sözlərin tez-tez təkrarlanması (leksik motivasiya):
“Və sonra, qalan saatda kəndli dözümsüzlüyünün yeni bir növü meydana çıxdı: bir qəpik yox, qadın deyil, qəpik-quruş istəyən zəhmətkeş qadınlar kimi işsiz neroblar” (Y. Kononenko).
“Yeri oyan. Bir kəsici atmaq, / fabrik silahına robot işçiləri / tıxaclar atacaq, içki içəcək, / spirt yetişdirəcək, Varshavyankaya başlayacaq ”(S. Jadan).
“Mən bu sözlə kosmosda parlayıram, onunla bir anda yenidən doğuram, yeni, gözəl və saf olan bütün dünyanı uçuram, yerin getdikcə daha yüksək zirvələrində uçuram, glibshi dərinliklərindən kənarda. ən böyük dənizlər, mən daha yuxulu promin hiss edirəm, hiss edirəm, hər şeyi hiss edirəm, hiss edirəm, bütün dünyanı hiss edirəm, bir sözdən sonra - TI ”(Yu. Pokalchuk) ki, içində.
Dərinin tonuna dair şərhləri vurğulamaq üçün tautologiyaları tətbiq edin və hətta vasitəçilər arasında, əfv və stilistik funksiya ilə oxumağa başlamayın. Bundan əlavə, ümumilik, zokrema, semantik quruluşun təkrarlanması meyarını izah etmək lazımdır.
Xiazm
Xizmlər, stilistik fiqurlar kimi, çarpaz yerləşdirilmiş leksemlərdə istifadə olunur və eyni zamanda motivasiyaedici sözlərin təsirli seçimini çatdırır:
“Zozulya bişməyib, / Ku-kuda otzozuli var” (E. Moiseenko);
"Ağıl güldürün, gülüşü yekunlaşdırın ..." (E. Moiseenko) və içərisində.
Burada leksik motivasiyanın aktuallaşmasında dalğalanmalar müşahidə olunur.
Həmçinin, bədii (nəsr və poetik kimi) mətnlərdə stilistik vasitələrin və məqalələrin əsası kimi motivasiya baxımından əlaqəli sözlər müntəzəm olaraq qalib gəlir. Çox vaxt onlar gradasiya, pleonazm, tavtologiya, oksimoron, antiteza, anafora, epifora, allerasiya, xiazm, personifikasiya kimi üslubi məqalələrin əsasını təşkil edirlər. Əlaqə kimi və leksik və struktur motivasiya blues kimi uzaqdan aktuallaşır.
TRUPI(yun. tropos - dönmək, dönmək) - məcazi, alleqorik mənada sözlər və ya fırlanma.
Dikiş bədii düşüncənin mühüm elementidir. Troplara baxın: metafora, metonimiya, sinekdoxa, hiperbola, litota və in.
ÜSTİLİSTİK RADAMLAR- nitqin ekspressivliyini (müxtəlifliyini) gücləndirmək üçün istifadə ediləcək müasir inversiyalar: anafora, epifora, elips, antiteza, paralellik, gradasiya, inversiya, xiazm və in.
ANTİTEZA- bütün üslub texnikası, ən çox antonimlərdə yaşamağa əsaslanan bu təsviri başa düşmək üçün kəskin xətt üzrə əsaslar:
Mən padşaham - qulam, mən qurd - mən tanrıyam!
G.R.Derzhavin.
ELLIPSIS (st. rəqəm)- Təklifin hər hansı üzvünün stilistik məqsədləri ilə üst-üstə düşməsi. Elіpsіs güclü, dinamik xarakterli nadaє hərəkəti: Mi dolu - içdi, kəndlər - barıt üzərində (V. Jukovski). ELLİPS(Yunan elleipsis- vipadannya, buraxılma) - kontekstdən tanına biləcəyi üçün söz üzərində promo-nun təkrar keçidi.
Gün qaranlıqdır, boğulma yoxdur,
Vzimku bahar zakokhana,
Həyat ölümdür...
Və sən? Sən mənim içimdəsən!
(G. Heine)
GÖRÜNTÜ İMKANI- fikirlərin yarımçıq qaldığı, müdaxilə ilə ayrıldığı, oxucunun təxmininə görə dilin parçalandığı üslub qurğusu; Bi kar kimi danışmaq, danışma haqqında nə dediyiniz, bunun kimi bir hesabat və ya əlavə izahat tələb edəcək. Çox vaxt, dayanmayan birinin zehninin üslub effekti bir dillə kəsilir, məsələn, İ.A. Krylov "Qazlar":
Qiu getdikcə daha çox izah edilə bilər -
O shchob qazları qıcıqlandırmır.
(Burada açıq-aydın uvazinin üstündə yellənir: “Kömək etmək daha yaxşıdır”). Umovchannya stilistik bir cihaz kimi 19-20-ci əsrlər rus poeziyasında geniş şəkildə qeyd olunur. Buna misallardan biri A.S.-dən bir fraqment ola bilər. Puşkin "Qraf Nulin":
Daxil olmaq, zəng etmək, daxil olmaq üçün qazanın,
Mən lap düşürəm її nіg,
Von... İndi icazə verim
Peterburqlu xanımlardan soruşuram
Zhah oyanışını aşkar edin
Natalia Pavlivni mənim
Mən işləməyə icazə verirəm?
Vaughn, böyük gözlərini düzəldərək,
Sayğa heyran olmaq bizim qəhrəmanımızdır
Їy sadə demək olar ki, qurtum.
TAUTOLOGIYA[yunanca - tautologéō - "özümə deyirəm"] - birmənalı və ya oxşar sözlərin təkrarı mənasını verən qədim üslub termini. Antik stilistika filmin dilinə zənginlik və üç anlayış əlavə edir: perisologiya- Mənalara görə eyni sözlərin yığılması, məsələn. sinonimlər; makrologiya- Məsələn, zayvimy izahatları ilə bərkitmə. müntəzəm təkliflər; tavtologiya- sözlərin özlərinin hərfi mənada təkrarlanması. Yeni stilistika zastosovuє bütün tsim başa düşmək zagalno znachennya - tautology. Bir bədii alət kimi tavtologiya kimi geniş alovlanan Kelt poeziyasından bir tavtologiya nümunəsi: “... döyüşlər, V döyüş mən daxiləm döyüş, sənə verildi, qoxusu bərabər idi ... qanbi,zibilі əhəmiyyətsiz” (“İrlandiya dastanları”, prov. A. Smirnov).
PLEONAZM(yunanca “pleonasmos” – “xarici dünya”) – qədim üslub termini, həmin zayvihlə eyni mənaları daşıya bilən movi filmlərin yığılması mənasını verir: “qoca qoca”, “cavan gənc”. P.-dən əvvəl qədim üslubda xüsusi adlarla görünən bəzi üslub yazılarını da qeyd etmək lazımdır: epanalepsis, əvvəllər qeyd olunanların təkrarıdır ("Zadəganlar qaçırlar, ortaqlar soyuqdurlar" - Şekspir ), figura etymologica və annome-natio, yəni eyni səbəbdən təsdiqlənmiş və ya onsuz sözün əlavəsi ilə təkrarlanma (“ölü yuxu kimi yatmaq”, “yüksək gülüşlə gülmək”). Pleonazma yaxın stilistik fiqurlar tavtologiyadır və çox vaxt parafrazadır.
P.-nin qədim üslubunda və qrammatikasında müxtəlif təxminlər verilir: Quintilian, Donat, Diomedovynayut P. dilin sözlərlə revantajı kimi, həm də stilistik vitse kimi; Navpaki, Dionysius Halikarnassky P.-ni sözlərlə zənginləşdirilmiş, ilk baxışda götür, lakin hərəkətdə aydınlıq, qüvvət, ritm, mübahisə, pafos, lakonik dildə görünməyən (braxilogiya) kimi bildirir.
GRadiasiya (st. rəqəm) –
artan və azalan əhəmiyyət üçün rozashuvannya sözləri: Mən incitmirəm, ağlamıram, ağlamıram (S. Yesenin). QADASİYA
- Sonradan eyni nəhəng bədii hərəkət vasitələrinin gücünü gücləndirmək, ya da əksinə, zəiflətmək.
Mən qarışmıram, ağlamıram, ağlamıram.
Hər şey ağ alma ağaclarından tutqun kimi keçəcək.
Qızıl çubuqlara bükülmüş,
Mən daha gənc olmayacağam.
(S. Yesenin)
EPITET (trope) - görünüş obyektinin obrazlı təsviri. SR: qurğuşun çuval - qurğuşun göy – stok imaj Epitet ən çox povny prikmetnik və ya dieprikmetnik ilə ifadə edilir ( yolsuz külək, rəqs edən əl yazısı); sehr-qış), yakіsnoy govirkoy -O(acgözlüklə sığallamaq), məhdudiyyətsiz görüş kimi ailənin adı vіdmіnku ( dinclik, iş ki, nathnennya). Xalq poetik yaradıcılığında epiloqdan sonrakı epitetlər çoxşaxəlidir. yaxşı yoldaş).
Evtoniya– (vіd yunan- melodiklik) - misralarda xüsusi məna kəsb edən bədii hərəkatın səsli təşkili; fonetik (səs) anbarı vіrsha. Evfoniyanın xüsusiyyətləri formal euphony (dissonant - səsli səslərin səthi yığını) və misranın bəzədilməsi vəzifəsi hesab olunur, baxmayaraq ki, 20-ci əsrin rus poeziyasında bagatoraz düz bir xətt qurmağa çalışdı. səs və məna arasında:
Rdyan Farbi,
Daha təmiz görünmək;
Rəqsə qoşulun
qırmızı yarpaq,
Tse payız,
Dali prosin,
şam gülləri,
Fit fiti...
(M.A.Voloşin)
Euphony təzahürlərindən əvvəl hər cür səs təkrarları qəbul edilir, sanki əsəri günahlandırır, ya da kəskin səs hissəsi kimi və ya vipadkovo misra mətnini günahlandırır.
Euphonia ilə əlaqəli qidalanma, ayənin səs (fonik) təşkilatının ən ümumi problemlərini bilmək mümkün deyil.
Porіvnyannya - başqa bir obyekt, bir fenomen, bir deya ilə yoqo qəbulu əsasında bir obyektin, bir fenomenin məcazi təyinatı.
Cütləşmə həmişə binomialdır: bir subyekt (bərabər olanlar) və bir predikat (əsas olanlar) var.
uyğun gəlir):
Mavi səma altında
Möcüzəli kilimlər,
Günəşdə parıldayan
uzan (Puşkin).
Sim pagorbiv yak sim çağırır (Tsvetaeva).
ІNVERSİYA (st. rəqəm) – sözlərin normal sırasını pozan sözlərin düzülüşü:
Bіlіє vіtrilo samotne
Dənizin dumanı ilə biz qarayıq (M.Lermontov)
RİKİNCİ QİDA (st. Şəkil)- yemək, yakda pul ödəmək lazım deyil, ünvan sahibinin hörmətini təmin etmək üçün şərabdan üsul istənilir: Sən teatrı sevirsən, mən yoqanı necə sevirəm? (V. Belinski).
METAFOR (cığır)- oxşarlıq əsasında adın bir obyektdən digərinə köçürülməsi: Bütün gün ağcaqayınlardan al-qırmızı ürəklərin siluetləri süzülür (N.Zabolotski). Metafora, zahirən bərabər, monomial səslənir. Fərdi-müəllif və zaqalomovnі metaforalarını fərqləndirin ( geri üslub, hisslər fırtınası), sadəcə nərilti. Sadə bir metafora bir-birinə yaxın olan obyektlərdən və ya bir işarənin arxasındakı hadisələrdən ilhamlanır. Rozgornuta pobudovana oxşarlıq üçün müxtəlif assosiasiyalar haqqında. Yanmış metafora, birincidən lentin arxasına bağlanmış özünəməxsus yeni metaforaların telləridir: Qızıl ağcaqayın ağacına sevinib, mənimkilərə sevinirik (S.Yesenin).
METONYMIA (adını dəyişdirin)(tikiş)- Adın ümumiliyi əsasında bir obyektdən digərinə ötürülməsi. Adın dəyişdirilməsi müəllifin adının adına aid edilə bilər: Apuleyi həvəslə oxumaq, lakin Siseronu oxumamaq (A.Puşkin); bütün təzahürün bir hissəsi: Qonaqların bığları qarşımızda olacaq (A.Puşkin); nitq - pozulduğu material: Çi sonra gümüş üzərində - qızıl üzərində їdal (A. Qriboyedov).
Müxtəlif metonimiya sinekdoxa- Gördüyümüz ümumi anlayışı əvəz edərək, bir və eynini çoxaldırıq: Biz hamımız Napoleoni (A.Puşkinə) heyrətə gətiririk.
ZRIVNYANNYA (tikiş)- iki cismin, fenomenin, yakosluğun görünən oxşarlığının qurulması: Guste, yak mavi, dəniz (K. Paustovski). Porіvnyannya zavzhd dvuhnomly: yeni ad təhqir adlanır və obyektlər yerləşdirilir. Bərabər olan biri üçün bərabərin obyektini, bərabərin şəklini və oxşarlıq işarəsini görə bilərsiniz, məsələn: İki əzəmətli qara buket kimi su üzərində döyülmüş qu quşları (S.Dövlətov). Rəsmi ekran: bölünür ( yak, nibi, nibi mütləq), qəbuledicilər ( nəyə bənzəyir), leksik qeydlər ( oxşar, oxşar, təxmin etmək, atmaq, oxşar olmaq). Povіvnіnі vykoristovuєtsya tapançasında vіdminok іmennik, buna görə də orіvnіnіnі sıraları: Cadugər şaxta dərəni yaralayacağıq (N.Əsəv). Mühafizəçilərin bölmələrini ayırın ( ağ, qar kimi) və fərdi müəllif: Kolbalarda çay səhər şəfəqi kimi nadirdir (A. Mariengof).
İki təzahürün bir yanmış əlaməti meydana gətirdiyi bir sıra sadə bölmələr, vikoristlər guruldayır, bölgü üçün əsas bir sprat işarəsidir.
ProPERFORMANS (tikiş)- Hakimiyyətlərin, insanların cansız cisimlərə, məxluqlara köçürülməsi: berezi pıçıldadı. Ayrı-ayrı təsvirlərlə mövzu insanlara bənzədilir. Xüsusilə çox vaxt yazıçılar təbiət şəkillərini təsvir edərkən ifrata varırlar. Xüsusiyyətlər başlıqlara bölünür: yaşamaq saatı və fərdi müəllifin: Raptom nağara danışır (M. Zabolotski).
GIPERBOL (tikiş)- Çox genişlənmələrdə istifadə olunan obrazlı viraz, güc, gözəllik, təsvir edilən məna: Yüz qırx oğulda palavlar günəşi gəldi (V. Mayakovski). Qoxusu ayrı-ayrılıqda müəllif və həddindən artıq ola bilər ( yerin kənarında).
LILOTA (tikiş)- dünyanın bədii tətbiqi, bu əlamətlərin gücü: Aşağı incə bilinkanın başını sağlam tələb edirdi (N.Nekrasov). Vіdomі i zagalomovnі litoti: dənizdə bir damla.
ALEGORİA (tikiş)- Mücərrəd anlayışın konkret obraz vasitəsilə təsviri. Aleqoriya, məsələn, alleqorik bir viraz olub olmadığını adlandırmaq olar. potyaq pisov məna verə bilər: keçmişdə geri dönüş yoxdur. Belə bir alleqoriya dərin xarakter daşıyır. Prote є ci fərdi-müəllif alleqoriyaları, məsələn, M. Lermontovun "Vitrilo" beytindəki alleqorik zmіst polagaє.
PREPHRAZA (tikiş)- təsviri viraz, həmin ikinci sözü əvəz etməyə alışmaq, məsələn: Zvіrіv kralı (şir), Neva (Sankt-Peterburq) üzərində yer. Zagalomovnі periphrasis güclü xarakter kimi səslənir. Onların çoxu müntəzəm olaraq daha çox qəzetdə işıqlandırılır: ağ xalatlı insanlar (likar). Stilistik perspektiv obrazlı və çirkin perifrazalara bölünür. Rus poeziyasının günəşi və "Yevgeni Onegin"in müəllifi (V. G. Belinski). evfemizm – müxtəliflik perifraz. Evfemizmlər sözləri əvəz edir, hansı səbəbdənsə danışan və ya yazanlara girişi dözülməz görünür.
ІRONIA (məna)- Vzhivannya sözləri sensi, zvorotnym hərfi: Zvіdki, həssas, çılğın ty, baş? (İ. Krilov). müdrik baş- Eşşəyə dönüb. İroniya mövzunun tərif və müsbət xüsusiyyətləri şəklində ifadə edilən incə gluzuvannya adlanır.
ANTİTEZA (trope)- qızılgül fiquru, obyektlərin, hadisələrin, səlahiyyətlərin kəskin nümayişi: Yuxu zəngin, і bіdnі, і müdrik, і bezgluzdі, і yaxşı, і zlі (O.Çexov).
ProXYUMORON (stezhina) - Dəli anlayışın birləşəcəyi Poednannya: canlı cəsəd, böyük dribnitsy
ANTONOMASIA - vzvivannі vlasnogo imeni v znachennі nominalına bənzər bir tikiş.
PARALELİZM (st. rəqəm)- bununla belə, cümlə müddəalarının sintaktik cəhətdən daha çox pobudova olduğunu, təklifin bəzi oxşar üzvlərində vurğulayır.
Beyniniz dəniz kimi dərindir.
Ruhun yüksəkdir, yanmaq nəyə lazımdır (V.Bryusov).
ANAFORU(tək poçt) ( İncəsənət. rəqəm) – eyni sözlərin təkrarlanması və ya nitqdə çevrilməsi:
Hündür qapıların yanında dayanıram.
Mən sizin robotunuzu izləyirəm (M. Svіtlov).
EPIFOR (st. rəqəm) – okremih slіv abo revovіv naprikintsi rech təkrarı: Bilmək istərdim ki, mən niyə titullu radnikəm? Niyə titul radnikin özü? (N. Qoqol).
ASINDETON (bezspіlka) (st. rəqəm)- Yığışdırıla bilən təkliflərin hissələrinə vidsutnіst splіk mіzh odnіdnimi üzvləri: İsveç, rus - kohl, rubaє, rіzhe (A. Puşkin).
POLISINDETON (baqatosoyuz) (st. rəqəm) – yıxıla bilən təklifin eyni üzvləri və hissələri ilə bir və eyni birləşmənin təkrarı: Həm darıxdırıcıdır, həm də əbəsdir və mən heç kimə mənəvi ədalətsizliyin sızıltısına əl vermirəm (M.Lermontov).
RІTORİCHNE VIKLIK (st. rəqəm)- sərtləşmiş viquku şəklində qisas alan fiqur; təşviqin emosional ekvivalentliyinin təşviqi kimi xidmət etmək: Öləndən sonra oxuyur! Fəxri Nevilnik ... (M. Lermontov).
RİKİNCİ ZVERNENNYA (st. rəqəm)- cansız bir obyektə, mücərrəd bir anlayışa, adi bir insana ünvanlanan vislovlyuvannya: Maple ti my opal, ağcaqayın buzlanması(S. Yesenin).
HİPERBOL(Yunan hiperbolası - perebіlshennya) - perebіlshenі əsasında müxtəlif tikişlər (“Qan çayları”, “gülüş dənizi”). Protilejnist - letota.
LİTOTA(yun. litotes - sadəlik) - tikiş, protilejna hiperbola; navmisne tətbiqi (“Nigtikli adam”). Letoti üçün başqa bir ad meiozdur. Protilezhnist litotі - hiperbola.
METAFORA (yunanca metafora - köçürmə) - bir obyektin və ya görünüşün səlahiyyətlərini dayaqdakı digər işarəyə ötürən, məcazi mənada yapışdırılan tikiş ("robot qaynatmaq", "sol əllər", "qaranlıq təklik", "daş ürək" . ..). Təcavüzdə isə “yak”, “nibi”, “nibi” sözləri çıxarılsa da, üvəzidə zəhmət çəkirlər.
On doqquzuncu əsr, daşqın,
Həqiqətən acı bir yaş!
Gecənin qaranlığında, korsan
Bezturbo atılan adamlar!
(A. Blok)
METONİMİYA(yun. metonimiya - adının dəyişdirilməsi) - tikiş; mənaların oxşarlığı əsasında bir sözün dəyişdirilməsi və ya başqalarının ifadəsi; virazivnnia məcazi mənada (“pinny kelix ” – kəlixada üvəzi şərabında zəhmət ; "səs-küy sal" - ağacın vazasında zəhmət çəkmək; və s. ).
Teatr artıq spovnenie edir, lojalar parlayır;
Parter və kreslo, hər şeyi qaynatın.
(A.S. Puşkin)
PERIFRASE(yunanca periphrasis - manivet, alleqoriya) - tikiş; bir sözün əvəzi zmist ("heyvanların şahı" - sonra "şir" müavini) tərəfindən çatdırılan viraz ilə təsvir ediləcəkdir.
Şəxsiyyətləşdirmə(prosopopoeia, personification) - bir növ metafora; ruhiləşdirilmiş obyektlərin güclərini cansızlara ötürmək (ruh yatır, çay boz ...).
Mənim əkizlərim,
Sakit çöl!
Niyə mənə heyran
Tünd göy?
Mən sizə nə zəng haqqında
Ot gününüz mübarək
Orta kəsilməmiş ot
Baş hitayuchi?
(A.K. Tolstoy)
SİNEKDOCHU(Yunanca synekdoche - spіvvіdnesennia) - bütöv və ya navpakın dəyişdirilməsi hissələrini adlandıran bir tikiş və bir növ metonimiya.
– De görüm, dayı, boşuna deyil
Moskva yandı,
Fransız dili widdana?
(M. V. Lermontov)
ÖDƏNİŞ- Bir obyektin digərinə, bir vəziyyətə - başqasına təqlid edilməsinin qisasını alan abo viraz sözü. (“Şir kimi güclü”, “deyib, şir kimi”...). Metafora ilə eyni vaxtda “yak”, “nibi”, “nibi” sözləri eyni dərəcədə mövcuddur.
Fırtına qoparır səmanı,
Qar burulğanları fırlanır;
Bunlar vəhşi heyvan kimi,
Sonra uşaq kimi ağla...
(A.S. Puşkin)
ŞƏKİL- Konkret fərdi varlığın şəklini verən hərəkətin daha bədii ifadəsi. Şəkillərdə düşünmək üçün oxuyun.
Meşə üzərində külək əsməz,
Tellər qızdan ölmədi,
Şaxta - voevoda patrul
Volodinnyanızı yan keçin.
(N.A. Nekrasov)
ALEGORİYA(yunanca allegoria - allegoriya) - oxşar obrazın (aslan - güc, qüdrət; ədalət - vaqamalı qadın) köməyi üçün mücərrəd düşüncənin, ideyanın və ya anlayışın obrazlı təsviri. Məcaz üzündə, təşbehdə obrazlı ifadə ilə ifadə, bütöv bir düşüncə və ya kiçik bir yaradılışa (nağıl, məsəl) ilham vermək üçün. Ədəbiyyatda folklordan, mifologiyadan götürülmüş çoxlu alleqorik obrazlar var.
QROTESK (fransızca qrotesk - kimerik, komik) - insanların və görünüşlərin fantastik, təsirli komik görünüşdə təsviri və kəskin təzadlara və dəyişmələrə əsaslanır.
Qar uçqunu ilə görüşlərə tələsirəm,
Yolda vəhşi lənət wyvergayuchi.
Mən bachu: insanların yarısı oturun.
Ey şeytan! Yarısı haradadır?
(V. Mayakovski)
İroniya(Yunan eironeia - vdavannya) - viraz gluzuvannya və ya kömək alleqoriya üçün hiyləgər. Sözü chi vyslovlyuvannya bilmək eyni zamanda mənada təşviq, chi cross yoga hərfi mənası əks, sumniv altında qoymaq.
Tükürən xanımların xidmətçisi,
Belə nəcib ruhla
İradəmi məhv etmək üçün
Usikh sakitdir, kimə şirkət sıxıldı.
(F.I. Tyutçev)
SARCASM(yun. sarkazo, lit. - xəndək m'yaso) - utancaq, hiyləgər istehza; ironiyanın ən böyük addımı.
ASSONANS(Fransız Assonance - səslənir və ya görürəm) - bir-birinin ardınca təkrarlanması, oxşar səsli səslərin frazalarının misraları.
Bahar haqqında A sonu olmayan A kr olmadan mən A Yu -
Bitmədən A kr olmadan mən A yu mriy A!
(A. Blok)
ALİTERASYON(lat. ad - əvvəl, i littera ilə - hərf) - səsə xüsusi intonasiya verən oxşar səslərin təkrarı.
Axşam. Zmor'ya. Zіthannya küləyi.
Böyük Wiguk Hwil.
Fırtına yaxındır. Sahilə yaxın
Yad cazibəsi qara choven.
(K. Balmont)
ALUSIA(lat. allusio - jarth, gərginlik) - stilistik fiqur, oxşar sözün köməyi ilə yaranan gərginlik və ya sirli real faktın tapmacaları, tarixi podії, ədəbi yaradıcılıq (“Herostrata şöhrət”).
ANAPHORA (yun. anaphora - şərab) - cərgələrin, cərgələrin, misraların və ifadələrin təkrarı.
Sən kasıbsan
Sən parlaqsan,
Sən dolusan
Sən hər şeyə qadirsən
Rus ana!
(N.A. Nekrasov)
Antiteza(yunanca antithesis - protilejnist) - üslub fiqur; stavlennya chi çi şəkillərini başa düşmək üçün ziddiyyət təşkil edir. " O qədər az yol getdi, bu qədər əfvlər kəsildi..” (S. Yesenin).
Sən varlısan, mən onsuz da kasıbam;
Sən nəsrsən, mən oxuyuram;
Ti rum'yan, haşhaş rəngi kimi,
Mən ölümü sevirəm, arıq və sarışın.
(A.S. Puşkin)
ANTİFRAZ- Protileji mənada Vzhivannya sözləri ("qəhrəman", "qartal", "adaçayı" ...).
APOCOPE(yun. apokope - vіdsіkannya) - mənasını itirmədən sözün qısaldılmış hissəsi.
Lay, regіt, spіv, fit i alqış,
Lyudska govir və qohumluq üst!
(A.S. Puşkin)
TƏHLÜKƏSİZLİK(asyndeton) – eyni sözlər və bütövün hissələri arasında çoxluqlar olan müddəa. Hərəkətə dinamizm və zənginlik verən fiqur.
Nich Street Likhtar aptek,
Səssiz və qaranlıq işıq.
Dörddə bir əsr yaşa
Hər şey belə olacaq. Heç bir çıxış yolu yoxdur.
(A. Blok)
BAGATOSPİLKA(polisindeton) - əlavə intonasiya yaradan parçalanmaların transsendental təkrarı zabarvlennya (“ Və yorucu və boş və əl uzatmaq üçün heç kim yoxdur ... " M.Yu. Lermontov) .
Postun əksinədir - bezspіlka.
İNVECTİV(pіznyolat. invectiva oratio - laika) - rіzke vikrittya, real fərdin və ya osіb qrupunun osmіyannyası; müxtəlif satira (" Və sən, qürurlu naschadki ... " M.Yu. Lermontov)
KİLCE- istər hərəkətli konstruksiya olsun, istərsə də başlanğıcda leksik təkrar səslənir (“ At, at üçün hökmranlıq et! W. Şekspir).
Duremno!
Hara baxsam, bədbəxtlik deyə qışqırıram,
Həmişə yalan danışmağım ürəyim üçün çətindir;
Sənə gülürəm, amma içimdə bərkdən ağlayıram,
Duremno!
(A.A. Fet)
METATEZ(yunan metathesis - dəyişmə) - söz və söz birləşmələrində səslərin və anbarların dəyişdirilməsi. Vikoristovuetsya komik oyun kimi (qurmaq üçün - dönün, bildirçin - peperilka, ot fabrikinin yanında yan oturacaq var ...)
KATAHRIS(yunanca katachresis - bədxahlıq) - aşağıdakılar sözlərin mənasına görə dəli deyil, ən azı, məqsədin mənasını təmin etdikləri üçün ( xərçəng daha pisdirsə, gözlərinizi yeyin ...). Kataxrez oksimorona bənzəyir.
OXYMORON(yun. oxymoron - ilıq-pis) - mənasına zidd olan sözlər ( canlı cəsəd, nəhəng cırtdan.).
Parallizm- Eynidir, lakin mətnin xülasə hissələrində vahid poetik obraz yaradan mov elementlərinin düzülməsinə bənzəyir.
Mavi dəniz kənarında tüklər sızlayır. Tutqun tələsmək, tutqun tələsmək.
Mavi səmada ulduzlar parlayır. (M.Yu.Lermontov)
(A. S. Puşkin)
Paralellik həm şifahi, həm də obrazlı, həm də ritmik, kompozisiya ola bilər.
XİAZM(yunanca chiasmos) - paralellik növü: iki hissənin tərs qaydada çürüməsi (“Mi їmo, yaşamaq, yaşamaq deyil, yaşamaq”).
PARSELASYON– müstəqil kəsiklər üzrə intonasiyalı alt təklifin ifadəli sintaktik texnikası, qrafik olaraq müstəqil təklif kimi görünür (“ zəng edirəm. Qulliver. Dayan. əyilmək“P. G. Antokolski).
TRANSFER(Fransızca enjambement - addım atma) - filmin sintaktik artikulyasiyası ilə yuxarıdakı artikulyasiya arasındakı fərq. Köçürmə zamanı napіvvіrshi güclü, yoqo kіntsidə aşağı olan misranın ortasında sintaktik fasilə yaranır.
Çıxın Petro. Yogo gözləri
Syat. Yoqanın görünüşü zhahlivedir.
İsveçlilərin rulonları. Vin gözəldir
Vin bütün, Allahın tufan kimi.
(A. S. Puşkin)
QAFİYƏ(yun. "ritmos" - sim, nisbət) - müxtəlif epіfori; spіvvzvuchcha kіntsіv vіrshovanyh ryadkіv, scho vіdchutta їkhnoії єнnostі і sporіdnennostі. Qafiyə bənddəki misralar və poov'yazuє ayələri arasındakı kordonu vurğulayır.
SİLEPS(yunanca syllepsis - boğulma) - heterojen üzvlərin ümumi semantik sintaktik ardıcıllıqla birləşməsi (" Qeybətçinin gözləri parladı", O.M. Krilov). Çox vaxt komik məqsədlər üçün qalib gəlir (“ Pəncərədən kənarda, davam et və konsertimiz var»).
SİMPLOKU (yunanca simploke - dedi-qodu) - müxtəlif kob və kіntsi üçün müxtəlif orta çi ortası üçün summіzhny vіrshah chi ifadələrində kob və son sözlərin təkrarı (" Oturmuşam, çaşmışam, tək oturmuşam ağcaqayın üstündə»).
STİK - iki yekun söz, misra, misra və ya nitq arasında səs təkrarı.
Sonsuz və kənarsız yay haqqında -
Sonsuz, mriyanın kənarı olmadan!
Sənə həyat verirəm! Qəbul edirəm!
Qalxanın cingiltisi ilə uçuram!
(A. Blok)
EVFEMİZM(yun. euphemismos, ex. eu - yaxşı, phemi - göstərirəm) - ədəbsiz, kobud, incə sözlərin və ya daha çox gözə dəyməyən və yumşaq sözlərin əvəzlənməsi ("vagitna" əvəzi - "ana olmağa hazırlaşmaq", "tovstiy" əvəzi - " povny "toschoo) .s.).
Vurğu(Yunan vurğusu - vkazіvka, viraznіst) - vizual intonasiyada, təkrarda, nazik sözlər sırasına görə vyslovlyuvannyanın bir hissəsinin emosional-ekspressiv görməsi. (" Mən sizə deyirəm”.
EPITET(yunanca epitheton - əlavə) - chi chomusa əlavə bədii səciyyə verən məcazi təyinat (“Vіtrilo samotnє”, “qızıl oğlan”...).
Həyatın möcüzəsini xatırlayıram!
Qarşıma çıxdın,
Yak tezliklə bachennya,
Saf gözəllik dahisi kimi.
(A.S. Puşkin)
