Epoca, care a înlocuit patosul cu patosul anilor şaizeci, a fost marcată de glume ale unui ideal pozitiv. Astfel de idealuri au fost găsite în mijlocul intelectualilor ruși. Însuși Pavel Tretiakov a început să înlocuiască portretele liderilor culturii ruse. Literatura ocupa locul central al culturii la acea oră. Scribbler sprymavsya yak live vtіlennya suspіnnoї sovіstі, vіn buv "volodarom dum", până acum au plecat la risipă pentru permisiunea celei mai morale alimente sociale. Însuși postul lui Perov Fedir Dostoievski. În necazul de fundal vistupaє blіde, nerv, "m'yate" expunând, mâinile, scho se află pe genunchi, conectat cu o lacăt.
În 1872, VG Perov a făcut o călătorie specială la Sankt Petersburg pentru a picta un portret al lui Fiodor Dostiakov pentru personalul lui Tretiakov. Sesiunile de bile sunt nenumerotate si nebanale, ale Perov, au fost aduse la cunostinta care i-au venit inainte. Se pare că Tretiakov a fost pus în scenă înaintea lui Dostoievski cu cohanne speciale. Perov este un scriitor foarte apropiat. Perov a fost cel mai apreciat roman „Zlochin i Kara”. Am deschis un portret-pictură. Pe podea era un glonț care, pentru cea mai probabilă generație, imaginea nibiului Dostoievski a fost supărată pe portretul lui Perov. Portretul orei de apă a fost pierdut memoria istorică epoca cântând, critică și importantă, dacă mislyacha Lyudin șoptește despre principala hrană socială. Demn de pictura portretului p'yatty primul rik. În 1871-1872, a lucrat la romanul „Bisi”, în 1868 a scris „Idiotul”.
Portretul lui Viscona într-un singur ton gri-maro. Este demn să stai pe stiletto, întorcându-se la trei sferturi, balansând un picior la celălalt și strângând genunchiul cu mâinile și degetele împletite. Silueta este tonifiată ușor, amintește de praful întunecat, iar aspectul în sine este vizibil. Laturile de deasupra capului lui Dostoievski sunt prea mari pentru spațiu. Este și mai vizibil în lumină și în decalaj. Din cadavrele întunecate plastic vystupaє blide de dezvăluire. Demn de a înțelege protestatarii din Syriy Pidzhak din chestiunea importantă. Pentru ajutorul pantalonilor maro, negrul își poate vedea mâinile. Perov în portretele lui Dostoievski i-a permis să înfățișeze o persoană care se simțea ca una dintre ele. Îmi voi spori gândurile. Aruncă o privire la slipurile acasă. Fiind mai subțire, cu tranziții luminoase subțire matlasate, vă permite să îndepărtați clar structura capului. Nu voi strica părul Rusiei întunecate din portretul principal.
În redarea coloristică a tsikavo-ului, înseamnă că culoarea pidzhak-ului este aceeași cu culoarea, iar ora apei transmite textura materialului. Yogo vidtinyaє plyama de o cămașă albă și una neagră la un chervon un mic kravatka.
Portretul lui Dostoievski și complicii vor termina evaluarea și vor profita de cele mai frumoase portrete ale lui Perov. Vidomiy vidguk despre noul Kramskoy: „Personajul, puterea virajului, relația maiestuoasă<...>Demnitatea acestuia din urmă și deyak de nibi întunecația și energia contururilor, în funcție de autoritățile din picturi, în portretele întregi de culoare diversificată și tonuri armonioase."
Cartea 3: Lyaskovska O.L. V.G. Perov. Caracteristici mod creativ artist. - M .: Mystestvo, 1979.
* Tsієї zimi P.M. Tretyakov, maestru al celebrei galerii de artă din Moscova, i-a cerut bărbatului să ofere posibilitatea de a crea un portret pentru galerie. De la Moscova la Moscova artist celebru V.G. Perov. Persh nіzh rozpochati la robot, Perov ne vіdvіduvav în fiecare zi; găsindu-l pe Fiodor Mihailovici în cele mai prietenoase dispoziții, mișcându-se, făcând cu ochiul la super-spikes și apropiindu-se de celelalte caracteristici ale individului cholovik, la fel, ca Fiodir Mihailovici mav, de vreme ce era copleșit de gândurile sale artistice. Se poate spune că Perov a surprins în portrete „slăbirea creativității lui Dostoievski”. O astfel de blocare, m-am dezvoltat foarte mult în persoana lui Fiodor Mihailovici, dacă, buvalo, uviydesh la nou, amintiți-vă că nu este suficient să „mă minunez de mine însumi” și nu am spus nimic. (A. G. Dostovska. Spogadi. - M .: Literatura artistică, 1971)
Vasil Perov.
Portretul scriitorului Fiodor Mihailovici Dostoievski.
1872. Pânză, măslin.
Galeria Tretiakov, Moscova, Rusia.
În portretul lui F. M. Dostoievski, Perov pur și simplu și parcă ar avea o poziție psihologică, care transmite formula verbală „a bea în sine”. O figură, așa cum ar fi strânsă de întinderea întunecată a pânzei, este înfățișată trochas de sus și din lateral. Întoarcerea capului, închiderea figurii, dezvăluirea, privirea, îndreptarea în punctul invizibil al poziției imaginii, deschizând vederea marilor gânduri zooseredzhenosti, „cetățenie”. Mâinile nervoase pe genunchi - cunoștințe miraculoase і, ca vіdomo, un gest caracteristic unui scriitor, liniștirea compoziției, є un semn de tensiune interioară. Pictura lui Perov este ușurată de efectele coloristice, se aseamănă și mai mult în ceea ce privește detaliile optate și este greu de citit preria pentru a reconecta cu un adevăr simplu. Dar aici avem în fața noastră un „fapt” de un fel aparte: știu că imaginile din portrete pot fi atrăgătoare din punct de vedere vizual, ceea ce este în acord cu imaginea ascezei care o cere.
Judecător din avizul lui O. Dostoievskoy, Perov „a micșorat caracteristicile virazului la individul cholovik, aceleași, ca Fedir Mihailovici mav, dacă a fost copleșit de gândurile sale artistice. Se poate spune că Perov a surprins în portrete „slăbirea creativității lui Dostoievski”.
În 1872, VG Perov a făcut o călătorie specială la Sankt Petersburg pentru a picta un portret al lui F.M. Dostoievski în spatele personalului lui Tretiakov.
„Bolele de ședințe sunt nenumerotate și nebanate, deși Perov, au fost aduse în prim-plan, care au venit înaintea lui. Se pare că Tretiakov a fost pus în scenă înaintea lui Dostoievski cu cohanne speciale. Perov este un scriitor foarte apropiat. Sobko povidomlyaє, care Perov a apreciat cel mai mult romanul „Răutate și Pokarannya”. Am deschis un portret-pictură. Pe podea era un glonț care, pentru cea mai probabilă generație, imaginea nibiului Dostoievski a fost supărată pe portretul lui Perov. La un moment dat portretul a devenit o amintire istorică a epocii cântului, un punct de cotitură în importanță, dacă lyudinul înșelător șoptește despre principala hrană socială. Demn de pictura portretului p'yatty primul rik. În 1871-1872, a lucrat la romanul „Bisi”, în 1868 a scris „Idiotul”.
Portretul lui Viscona într-un singur ton gri-maro. Este demn să stai pe stiletto, întorcându-se la trei sferturi, balansând un picior la celălalt și strângând genunchiul cu mâinile și degetele împletite. Silueta este tonifiată ușor, amintește de praful întunecat, iar aspectul în sine este vizibil. Din laterale și deasupra capului lui Dostoievski, nu există o cantitate semnificativă de spațiu. Este și mai vizibil în lumină și în decalaj. Din cadavrele întunecate plastic vystupaє blide de dezvăluire. Demn de a înțelege protestatarii din Syriy Pidzhak din chestiunea importantă. Pentru ajutorul pantalonilor maro, negrul își poate vedea mâinile. Perov în portretele lui Dostoievski i-a permis să înfățișeze o persoană care se simțea ca una dintre ele. Îmi voi spori gândurile. Aruncă o privire la slipurile acasă. Fiind mai subțire, cu tranziții luminoase subțire matlasate, vă permite să îndepărtați clar structura capului. Nu voi strica părul Rusiei întunecate din portretul principal.
În redarea coloristică a tsikavo-ului, înseamnă că culoarea pidzhak-ului este aceeași cu culoarea, iar ora apei transmite textura materialului. Yogo vidtinyaє plyama de o cămașă albă și una neagră la un chervon un mic kravatka.
Portretul lui Dostoievski și complicii vor termina evaluarea și vor profita de cele mai frumoase portrete ale lui Perov. Vidomiy vidguk despre Ny Kramskoy: „Personajul, puterea virajului, relația maiestuoasă<...>Dihotomia celor din urmă și deyak-ul strălucirii și energiei contururilor, în funcție de puterea tablourilor, în care portretul este inspirat din culoarea divină și tonurile armonioase. Mesajul lui Kramskoy este mai mare decât tsikave, dar înainte de munca lui Perov, a fost pus critic în ansamblu.
Lyaskovska O.L. V.G. Perov. Caracteristici speciale ale modului creativ al artistului. - M .: Mystestvo, 1979.S. 108.
Perov buv znayomiy z F.M. Vrednic. Trăiau duhoarea orășelilor. De dragul ei, este posibil să spunem că mulțimea a fost nu numai uimită de asemănarea ideilor, deoarece duhoarea a fost stimulată de duhoare, ci și de spiritul relevanței, dar zeii nu au fost prinși în inimile lor. . Și la asta, mirosul din biserică era mirosit de un rezultat rar al acestui „noroi moral”, în care sufletul era copleșit, înrădăcinat de dependențe și lacomi.
Mabut, văzând disputa intuitivă asupra ochilor scriitorului artistului, P.M. Tretyakov і proponuvav nu un comus, ci lui Perov însăși să picteze un portret al lui Dostoievski pentru colecția sa. Vzagal, trebuie să spun, „gen portret” biografie creativă artist, își cunoșteau portretele importante ale lui O. Rubinstein (1870), O.M. Ostrovsky (1871), precum și deschiderea din 1872 la rock, tobto one rock cu „Dostoievski”, portrete ale lui V.I. Dahl, I.S. Turgenova, O. M. Maikova, M.I. Vremea și inshikh. Toate prețul nu este doar frumos malovnichi crea, dar, de asemenea, penetrarea glib a modelului de lumină internă. Luat dintr-o dată, duhoarea є este și mai semnificativă pentru misterul vichiznyany al fenomenului, că vizotu, care este dezvoltarea portretului psihologic rus. Primul lucru este că Tretiakov s-a propus să se întoarcă în fața lui Perov pentru a picta un portret al unui psiholog atât de subtil, care cunoaște adâncurile sufletului rus, precum Buv Dostoievski.
Dar, cu toate acestea, în ciuda apropierii interioare, zavdannya care stătea în fața lui Perov, bătăușul era superb de pliabil și a început ca scara însăși specialității lui Dostoievski și cea mai mare vizibilitate, prezentată de scriitor în spatele lui. portretist. Zokrema, „acuratețea și vitalitatea” creației celui care a privit privarea de „material, tvir artistic". „La vârsta ridicolului”, a scris Dostovski, orez de cap propriul său gând caracteristic. Artist vivchaє ta vgaduє tsyu cap dumka indivizi, mi-ar plăcea să am acel moment, dacă a fost anulat și nu a ieșit pe față”.
De fapt, pentru valoarea demnă a portretului, valoarea portretului a umbrit asemănarea aparentă, iar înfățișatul a lipsit de caracterul portretului, dar la concentrarea maximă a spiritual, ca un scriitor îndrăgostit de „o jumătate de umanitate”.
Și pentru asta, pentru unul nou, este o „jumătate din pielea” pielii oamenilor luați, și realitate spirituală, și să devină un „cap al unui individ”, sau, parcă, scriind în prima. articol, „capul lui este o idee”. Vaughn l-a atras pe scriitor în sine, în timp ce le-a spus eroilor săi „realitatea primordială a spiritului uman, acel glibini htonic, în care Dumnezeu luptă cu diavolul, în care stă partea oamenilor”.
Tsia "realitatea primară a spiritului" Dostoievski, oameni, ca însemnând petrecăreții, "insensibil că baiduzhoi la bucuria de zi cu zi și pikluvannyam", și zatkavila Perov în fața. Și înainte de asta, pentru cel nou, după cum se pare, „latura morală interioară” a ființei umane a luat viață, iar în creativitatea dăruirii, dedalul se declară mai puternic despre el însuși ca program de înființare a yogh mister.
Culoarea imaginii este mărginită de fluxul borderline, compoziția este strictă, compactă, sunet din orice împrejurimi. Navigați prin cristalul lui Dostoievski, scris într-o siluetă, în tonuri atenuate, poate fi văzut pe un tablou de fundal întunecat. Nichogo vіdvolіkayuchy, „scho rozpovіdaє”. Navpaki, văzut de la modelul însuși, artistul să aducă o stare de spirit peeping portretului, cât mai curând posibil, astfel încât să fie o privire plină de spirit. De aceea, plantarea figurii în sine, cu un contur care nu se apucă, cu mâinile strânse pe genunchi, iacul viral este închis, zooseredzhena în propria sa compoziție.
Haina Rozstebnutiy - nici măcar nouă, uzată, termină o cârpă aspră și ieftină - trochi a deschis un bly manishku, care a aprins sânii „un om bolnav, o grămadă de oameni, torturați și bolnăvici, și un prieten de-al meu. ." Ale pentru Perov, "boala și robotul este încărcat" - privați viața de mobilier, pentru fiecare zi, trăiți și creați Dostoievski-scriitor. Artistul este în același timp tsіkavit zovsіm іnshe- Dostoievski-avar. În primul rând, dacă nu te prinde de trunchi, ritmurile verticalelor coboară la suprafață. Plat, cu vilitsy largi, cu lame mari expunerea Dostoievski însuși creează puțin dependență, protestul, s-ar putea spune, atrage magnetic o privire asupra lui. Ale, după ce a consumat un câmp magnetic în centru, se prinde de cel care nu privește portretul în sine: ca urmare a prescripțiilor, ca prescripții, resturi de denunț plastic, estompare activă, datorită vizibilității micilor modificări luminoase. , mai ales , deci este iac și miez, textura frunzei este subțire, de parcă ar fi prea delicată pentru a apărea, nu aș fi chel pe subțirea învelișului shkirny. În același timp, ea însăși, de la sine, este malovnichy, țesătura înfățișării, fiind zitkana din lumina dinamică, se prăbușește superficial. Fie culorile strălucitoare, acum culorile strălucitoare, acum forma zvâcnită a luminii, acum balamaua aurie care atârnă fruntea înaltă, răsucită, lumina însăși pare a fi creatorul capului și imaginea denunțului, a acelui model. Nodul, viprominuvanny, cu o lume strălucitoare de intensitate, ea însăși distrează ușor plasticitatea monotoniei de aici, iar virazul expunerii este prins, răutăcios de acel neînțeles, insesizabil ruf, de o pulsație a unei minți mute. Vaughn face semn, sau mai degrabă, atrage în tine, la glibinii tăi fără fund.
„Visoky cântă artistul, - razmirkovuyuchi despre Dostoievski, scriindu-ți. Rozanov, - є este în același timp un precursor și un văzător și, în același timp, este mare, așa că pentru unii oameni să cadă pe treptele posibilului, dar pentru ei este doar un fapt maybutniy ymovirniy.
Văzând, întrebându-mă cât de bogat este bărbierit în deghizarea lui... cât de răsturnat în ideea acestor oameni... cât de ruptură de mijlocul vieții practice, costul de a fi lipsit de respect față de ea." Mai multe rânduri au fost scrise prin soarta morții scriitorului însuși, iar mirosul unui portret perovian i-ar împuți. Pentru a fi construit, nu pentru a naviga o pierdere din perete, ne amintim imaginea imaginii.
Mintea și imaginea lui Perov pe pânza acelui moment dramatic, din moment ce ochii spirituali Demni de văzut că adevărul este teribil din cauza inevitabilității tragice și sufletul s-a trezit din marea tristețe și lipsă de disperare. Ale, în același timp, în privirea eroului perovian, nu este posibil să trageți o întindere pentru un apel la luptă. În general, era și mai corect să cad în imaginea unei ființe umane, deoarece nu îmi făceam griji pentru „tamnosorul răului”, ci mai degrabă „pentru cei care vin sau pot veni”, deoarece ea a suferit și a încălcat frica „din iubire”, nu de la. Deveniți conștienți de o cale bună pentru oameni, pământ și oameni. Zvidsy și tsei yogo strigă: „rezistă, rezistă și mișcă-te”. Într-un cuvânt, toți cei pe care Fedir Mihailovici i-a numit „mărturia păzită” a poporului rus. În primul rând, „mărturia păzită” a lui Dostoievski însuși și îi pătrund imaginea băiețel ca „capul ideii denunțurilor tale”.
Este posibil, așadar, ca realitatea spirituală atât a scriitorului, cât și a artistului, fiind diferită ca scară, să fi fost deloc aceeași de aceeași natură, Perov nu numai că a putut vedea celelalte caracteristici în natura lui Worthy, dar au fost prins de oameni.
V.G. Perov nu era foarte ocupat cu pictura de portrete. La înlocuirea lui Pavel Tretiakov, artistul a pictat o serie de portrete ale scriitorilor ruși, printre cele mai recente, a fost pictată o pânză din imaginile lui F.M.Dostoievski.
Slide pentru a însemna că șervețele de piele Perov portretul este văzut ca o glibină specială. lumina interioara oameni care sunt capabili să-și îmbunătățească acuratețea. Arta lui Perov a adus realizarea picturii ruse în genul portretului psihologic.
„Portretul lui F. M. Dostauvsky”, scris în 1872 rotsi. Pictura este redată ca un supliment de portret viconios din punct de vedere maternal. Figura scriitorului, înfățișată în imagine, este cea care se minune de lumina vie din temperamentul dens, de nepătruns. Mă întreb dacă mă gândesc, Dostoєvskiy este încărcat cu o mulțime de mâini, închis în castel.
Viglyadі scriitorului menționează subtil aspectul caracteristic yomu tamnichnіstness, zooseredzhenіst și glibin. El însuși într-o astfel de poziție, intervenind autorul cărții „Răutate și pedeapsă” pentru o oră a gândurilor sale creatoare și a dezvoltărilor spirituale.
Portretul Vikonaniilor de către maystr s-a terminat tehnic. Nu voi fi copleșit de tehnica frotiului, detaliul ridicat al elementelor și psihologia imaginii. Detaliul pielii modelului revelator este acoperit cu linii găsite, care amintesc de amploarea și profunzimea vederii autorului.
Mainstream-ul a dezvoltat o imagine ulterioară a formei de comunicare și a realismului imaginii. Fundalul întunecat al artistului a extras imaginea lui F. M. Dostoievski din discursurile laterale. În primul rând, voi arăta marea semnificație a acestei postări pentru literatura rusă și ușoară a lui zalom.
Voi descrie picturile lui VG Perov „Portretul lui FM Dostoievski”, pe site-ul nostru am selectat cele mai bune descrieri ale picturilor artiștilor mai în vârstă, deoarece este posibil să le ridici atunci când sunt pregătite înainte de crearea picturii în conformitate cu imagine, deci pentru un trecut de iarnă mai mare.
|
Vasil Grigorovici Perov
F.M. Portet Dostoievski, 1872
Olya, pânză. Galeria Tretiakov,
Moscova.
Echipa Zі spogadіv Dostoievski:
În această iarnă, P.M. Tretyakov, maestru al celebrei galerii de artă din Moscova, l-a rugat pe bărbat să-i dea ocazia să creeze un portret pentru galerie. Artistul V.G. Perov a sosit de la Moscova cu vedete. Persh nіzh rozpochati la robot, Perov vіdvіduvav ne în fiecare zi; găsindu-l pe Fiodor Mihailovici în cele mai prietenoase dispoziții, mișcându-se, făcând cu ochiul la super-spikes și mărind celelalte caracteristici ale individului cholovik, la fel, ca Fiodir Mihailovici mav, dacă a fost copleșit de gândurile sale artistice. Se poate spune că Perov a surprins în portrete „slăbirea creativității lui Dostoievski”. O astfel de blocare, m-am dezvoltat foarte mult în persoana lui Fiodor Mihailovici, dacă, buvalo, uviydesh la nou, amintiți-vă că nu este suficient să „mă minunez de mine însumi” și nu am spus nimic. (A.G. Dostovska. Spogadi. - M .: Khudozhnia literatura, 1971)
În 1872, VG Perov a făcut o călătorie specială la Sankt Petersburg pentru a picta un portret al lui Fiodor Dostiakov pentru personalul lui Tretiakov. Sesiunile de bile sunt nenumerotate si nebanale, ale Perov, au fost aduse la cunostinta care i-au venit inainte. Se pare că Tretiakov a fost pus în scenă înaintea lui Dostoievski cu cohanne speciale.
Portretul lui Viscona într-un singur ton gri-maro. Este demn să stai pe stiletto, întorcându-se la trei sferturi, balansând un picior la celălalt și strângând genunchiul cu mâinile și degetele împletite. Silueta este tonifiată ușor, amintește de praful întunecat, iar aspectul în sine este vizibil. Laturile de deasupra capului lui Dostoievski sunt prea mari pentru spațiu. Este și mai vizibil în lumină și în decalaj. Din cadavrele întunecate plastic vystupaє blide de dezvăluire. Demn de a înțelege protestatarii din Syriy Pidzhak din chestiunea importantă. Pentru ajutorul pantalonilor maro, negrul își poate vedea mâinile. Perov în portretele lui Dostoievski i-a permis să înfățișeze o persoană care se simțea ca una dintre ele. Îmi voi spori gândurile. Aruncă o privire la slipurile acasă. Fiind mai subțire, cu tranziții luminoase subțire matlasate, vă permite să îndepărtați clar structura capului. Nu voi strica părul Rusiei întunecate din portretul principal.
În redarea coloristică a tsikavo-ului, înseamnă că culoarea pidzhak-ului este aceeași cu culoarea, iar ora apei transmite textura materialului. Yogo vidtinyaє plyama de o cămașă albă și una neagră la un chervon un mic kravatka.
Portretul lui Dostoievski și complicii vor termina evaluarea și vor profita de cele mai frumoase portrete ale lui Perov. Vidomiy vidguk despre noul Kramskoy: „Personajul, puterea virajului, relația maiestuoasă<...>Demnitatea acestuia din urmă și deyak de nibi întunecația și energia contururilor, în funcție de autoritățile din picturi, în portretele întregi de culoare diversificată și tonuri armonioase."
Din spogad_v-ul lotului F.M. Dostoievski A.G. Snitkina. „Tsієї zhimi P.M. Tretiakov, maestru al celebrei galerii de artă din Moscova, i-a cerut bărbatului să-i dea ocazia lui namaluvat pentru portretul galeriei. Artistul V.G. Perov a sosit de la Moscova cu vedete.
Persh nіzh rozpochati la robot, Perov vіdvіduvav ne în fiecare zi; găsindu-l pe Fiodor Mihailovici în cele mai prietenoase dispoziții, mișcându-se, făcând cu ochiul la super-spikes și mărind celelalte caracteristici ale individului cholovik, la fel, ca Fiodir Mihailovici mav, dacă a fost copleșit de gândurile sale artistice. Se poate spune că Perov a surprins în portrete „slăbirea creativității lui Dostoievski”.
O astfel de blocare, m-am dezvoltat din belșug în persoana lui Fiodor Mihailovici, dacă, buvalo, uviydesh la nou, țineți minte, mă întreb dacă sunt uimit de mine și nu am spus nimic. (A.G. Dostoievska. Spogadi. - M .: Khudozhnya Literatura, 1971).
Imaginea lui Dostoievski în portretul lui Perov
Vom schimba portretul scriitorului de pe jos, vom schimba imaginea nibiului Dostoievski supărat pe pânză. În același timp, robotul a devenit o amintire istorică a erei cântului, un punct de cotitură important, dacă lyudinul înșelător șoptește despre principala hrană socială. F.M. Merită să scriem un portret al lui Ishov 51 Rik. Am petrecut o oră lucrând la una dintre cele mai enumerate dintre creațiile lor - romanul-pamflet „Nimechchina”.
Portretul lui F.M. Dostoievski - Mabut, unul dintre cei mai faimoși roboți ai lui V.G. Perov. Artistul și-a imaginat caracter corect scriitor faimos... Figura portretului este pictată în afidă închisă la culoare. Vizibilitatea versatilității speciale kolіrnoї gami pentru a vorbi despre cei care sunt principalul respect al artistului pentru imaginea luminii interioare a geniului rus. V.G. Perov este pur și simplu ca și cum s-ar agăța de poziția psihologică, care transmite formula verbală „a bea în sine”.
O figură, așa cum ar fi strânsă de întinderea întunecată a pânzei, este înfățișată trochas de sus și din lateral. Întoarcerea capului, închiderea figurii dezvăluind, privirea, îndreptarea în punctul invizibil al poziției imaginii, deschiderea spre vederea marilor zooseredzhenosti, gânduri „cetățenești”, ca și speranța într-o asceză insensibilă. Mâinile scriitorului sunt strânse nervos pe genunchi - cunoaștere miraculoasă, ca un gest amabil, caracteristic pentru Vrednic, compoziție pâlpâitoare, є un semn de tensiune interioară.
Khilina creativitate Dostoievski
Judecând după vederea lui A. Dostoievski, Perov a surprins în portrete „proapeul creativității lui Dostoievski” „... Culoarea imaginii este confirmată de fluxul limită, compoziția este strictă, compactă, sonoră în orice fel de anturaj. Navigați prin cristalul lui Dostoievski, scris într-o siluetă, în tonuri atenuate, poate fi văzut pe un tablou de fundal întunecat. Nichogo vіdvolіkayuchy, „scho rozpovіdaє”. Navpaki, văzut de la modelul însuși, artistul să aducă o stare de spirit peeping portretului, cât mai curând posibil, astfel încât să fie o privire plină de spirit. De aceea, plantarea figurii în sine, cu un contur care nu se apucă, cu mâinile strânse pe genunchi, iacul viral este închis, zooseredzhena în propria sa compoziție.
O haină rozstabnutiy nu este mai străină decât una nouă, un pic de frecare, o cârpă aspră, ieftină - o trochie vіdkriv bіla manіshku, care va trezi sânii „afecțiunilor, o grămadă de oameni, torturați și bolnavi și încărcat cu roboți. ." Ale pentru Perov, "boala și robotul este încărcat" - privați viața de mobilier, pentru fiecare zi, trăiți și creați Dostoievski-scriitor.
Artistul este un înșelător arătos. În primul rând, dacă nu te prinde de trunchi, ritmurile verticalelor coboară la suprafață. Plat, cu vilitsy largi, cu lame mari, expunerea Dostoievski însuși creează puțin dependență, protestul, s-ar putea spune, atrage magnetic o privire spre sine. Ale, după ce a consumat un câmp magnetic în centru, se prinde pe cel care nu privește portretul în sine: ca urmare a prescripțiilor, ca prescripții, rămășițe de denunț plastic, estompare activă, datorită vizibilității micilor modificări luminoase. , mai ales , deci este iac și miez, textura frunzei este subțire, de parcă ar fi prea delicată pentru a apărea, nu aș fi chel pe subțirea învelișului shkirny.
În același timp, ea însăși, de la sine, este malovnichy, țesătura înfățișării, fiind zitkana din lumina dinamică, se prăbușește superficial. Fie culorile strălucitoare, acum culorile strălucitoare, acum forma zvâcnită a luminii, acum balamaua aurie care atârnă fruntea înaltă, răsucită, lumina însăși pare a fi creatorul capului și imaginea denunțului, a acelui model. Nodul, viprominoasă cu o lume strălucitoare de intensitate, ea însăși se adaugă ușor la plasticitatea monotoniei, iar virazul expunerii este prins, răutăcios de acel neînțeles, imperceptibil, la pulsul minții, gândul este uluit. Nu voi face semn, sau mai degrabă, voi atrage în mine însumi, lângă glibinii mei fără fund...
Momentul dramatic al lui Dostoievski
Mintea și imaginea lui Perov pe pânza acelui moment dramatic, din moment ce ochii spirituali Demni de a vedea că adevărul este groaznic din cauza inevitabilității tragice și sufletul s-a trezit din marea tristețe și lipsă de disperare. Ale în același timp, în privirea eroului perovian, nu este posibil să trageți o întindere pentru un apel la luptă.
În general, era și mai corect să cad în imaginea unei ființe umane, deoarece nu îmi făceam griji pentru „tamnosorul răului”, ci mai degrabă „pentru cei care vin sau pot veni”, deoarece ea a suferit și a încălcat. frica „din iubire”, nu de la. Deveniți conștienți de o cale bună pentru oameni, pământ și oameni. Zvidsy și tsei yogo strigă: „rezistă, rezistă și mișcă-te”. Într-un cuvânt, toți cei pe care Fedir Mihailovici i-a numit „mărturia păzită” a poporului rus. În primul rând, „mărturia păzită” a lui Dostoievski însuși și îi pătrund imaginea băiețel ca „capul ideii denunțurilor tale”.
Portretul lui Dostoievski și complicii vor termina evaluarea și vor profita de cele mai frumoase portrete ale lui Perov. Anunțul Vidomiy despre noul Kramsky: „Personajul, puterea răsucirii, relația maiestuoasă, munca acestor zile și diaconul subțirii și energiei contururilor depind de puterea imaginilor, în armonia portrete, amintiți-vă tonul minunilor. Mesajul lui Kramskoy este mai mare decât tsikave, dar înainte de munca lui Perov, în general, a fost pus critic.” (3 cărți: Lyaskovska OL VG Perov. Caracteristici ale modului creator al artistului. - M .: Mystestvo, 1979. - S. 108).
Portretul lui F.M. Dostoievski penzlya K.A. Trutovsky
Perche trăiește pe imaginea tânărului F.M. O epocă demnă a debutului său literar - un portret grafic, înfățișat de prietenul său de la Școala de Inginerie din Petersburg, Kostyantin Oleksandrovich Trutovsky, care la acea oră ajunsese deja la Academia Imperială de Arte.
Spogadah K.A. Trutovsky scrie: „La acea oră Fiodir Mihailovici va fi mai artistic; Culoarea dezvăluirii unuia nou este ca blid, cenușiu, păros deschis și mic, cu ochii aprinși, ale, pătrunzători și strălucitori. Ai grija de propria ta sanatate, in ceasul mare, plimbandu-te in mod constant pe ici pe colo, exista pericol, nu bachachi si nu simti, cand te plimbi. Dobriy și myky vin buv zavzhdi, un pic dintre ei convergând cu camarazii ... "
Fiind un ilustrator în spatele profilului său artistic, Trutovski nu a ezitat să transmită întreaga profunzime a luminii interioare a scriitorului la portret - a fost preluat de numele de Dostoievski. Există o mulțime de lucruri în tot robotul în fiecare oră, când ștampilele și academicienii au fost aruncate la acea oră. În spatele modei (ca un svitsky estetu) este legată o shiina khustka, în ochi - calm și dovirlivism, iar un scriitor va fi atras din speranța zirnuti în maybutn-ul său. Pe chipul portretistului, încă mai este mult viprobuvan și un om de la țară - un flăcău talentat, care are totul în față.
Portretul lui F.M. Dostoievski, artistul Dmitriev-Kavkazky
Despre un alt portret supraviețuitor al lui Dostoievski, poze cu V.G. În primul rând, a fost primul lucru, iar al treilea ar trebui să fie stabilit de gravorul, pictorul, gravorul familiar (gravura este un tip de gravură pe metal) Lev Evgrafovich Dmitriyev-Kavkazky. După ce a absolvit Academia de Arte, Dmitriyev-Caucazian viconuvav pe reproduceri de gravuri din picturile lui Rupin, Rubens, Rembrandt și nu un bar, a fost onorat cu titlul de academician de gravură.
De exemplu, 1880 până la stânca lui L.Є. Dmitriyev-Caucazian portret al lui F.M. Dostoievski (pix, măsline). Artistul transmite chiar și cu acuratețe chemarea scriitorului, fără a vorbi despre dominația portretului. La roboți, nu este o chestiune de lirism, nici de tragedie: avem în fața noastră un bărbat cu chemarea oamenilor de rând (care este negustor), plictisit de gândurile ei, cu caracteristici creșterii și privirii lui Dostoievski.
Fotografii cu Dostoievski
Pictând portretul fotografic al lui Dostievski al robotului fotografului din Petersburg Kostyantin Oleksandrovich Shapiro (1879).
Інші implicarea lui Dostoievski în portrete
Imaginea lui F.M. Merită să vă cunoașteți bogăția de implicare în mister imaginativ Secolul XX (M.V. Rundaltsov, M.G. Roiter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.M. Korsakova, O.D. Klyuchevska, A.Z. Davidov, N.S. ta in.).
Pe gravurile V.A. Favorskogo Demn să stea în fața mesei cu o sută de dovezi ale lui Drukarsky în mâini. Câștigând peste dovgy dark surdut. Pe masă sunt două lumânări ascuțite la vrăjitorii care stivuiesc cărți, pe perete sunt două mici fotografii în rame. Visoka khudorlyava postează un scriitor sfințit persoană dreptață. Artistul va vedea cu siguranță în spatele portretelor și fotografiilor supraviețuitoare ale figurii lui Dostoievski: o frunte înaltă, răsucită, un păr neted, o barbă plictisitoare, la jumătatea arcului. La fel ca Perov, artistul imaginându-și psihologic subtil pe creatorul Dostoievski, imaginându-și privirea, nervii în sine.
Portretul lui Malovnichy al lui Dostoievski penzlya K.A. Vasil'va este încă una dintre imaginile originale ale scriitorului. Demn să stai la masă, acoperiți-o cu pânză verde, în fața lui este un arkush de hârtie albă, în lateral este o lumânare aprinsă cu jumătatea superioară strâmbă. Unicitatea acestui portret al unui polonez constă în faptul că nu este doar o lumânare, ci mâna scriitorului care dezvăluie prima sclipire de lumină. Eu, zychayno bine, știu că accentul este rupt pe singularitate, îndreptarea privirii.
