Klasisizm, gerçekçilik ve romantizme yükseliş A. S. Griboedov'un komedisinde * Gülün Vay canına "

A. S. Griboedov'un "Güllü Dağ" adlı komedisi, 1820-1824 rock'ta tam o saatte yazılmıştır,Klasisizm sahnedeyse, ancak edebiyat zaten gerçekçilik olarak ortaya çıktı ve aktif olarak romantizm geliştirdi. Tom komedi varlığındannuyut yak pirinç klasisizmi, yani risi romantizm ve ayrıca, "Vay canına gül" haklı olarak ilk gerçekçi yaratık vvazhayut.

Komediniz Griboedov'a yemin ettirinklasisizmin doğal ilkeleri, yaratıcızmіnyuchi їkh. Yani, temelde dokunmaüç değer ilkesi. Görünümsadece Famusov'un standına gitmek ve ondan kurtulmak için: podії vrance'da erken gelişmeyi düzeltmek içinmisafirler gülse akşam bitertopu oyna. Ancak, birliğin birliğiçök: arsa çizgisini çevrele Sophia - Molchalin - Chatsky, varlığın komedisinde iyi gitmeyen şüpheli çatışmaBir aşk hikayesi çerçevesinde yaşamak. Gün sayısıayrıca sınıfla eşleşmiyorkistik kanona: "Gülden Dağlar" dayirmi. Ayrıca daktilo için, hikayenin bütünlüğü bozulacağı için klasik yaratılışta kabul edilmeyen ekstra merkezli karakterler getirildi.

Griboedov zberigak geleneksel "rol sistemi". “Aşk” projesinin konusutrikutnik ". Komedinin bir kahramanı vardır, ikikokhantsya (diğer kohanetler olan kahraman-kohanetler),ve ayrıca geri kalanı,ve kendi boğulmasını bilmeyen babakız yok. Yine de,gelenek. Chatsky bir kahraman-kohan değil,oskіlka kohanna'da ve ayrıca vicon'da başarısızrezonatörün işlevi. Kaydırılan ortalama, scho i Mol-Chalin başka bir kohannya rolü için gitmiyorka, aje vin mutlu u kohanna, önce biratamam değil, ama değilNegatif av ile görüntülerin ideal kahramanlarıTorskoy değerlendirmesi. Geleneksel karakterlerin ötesine geçin ve diğer karakterler vbu gerçekten aşk. Liza sadece bir alt yazı değil,ve bu başka bir sebep. Vona daє ODTÜdyovih osіb'in ki özellikleri: eks olarakkomedi pozisyonları Famusov hakkında konuşuyor, scho,usi gibi Moskova baba, usi bi gibi “damadı win zzirkami ve z zhinami ", groshyma,"davati vin bali *. Liza da saygı duyacak,scho Chatsky "duyarlı, neşeli ve misafirperver". okim çene,geleneksel rollerin ki, sirsh kokusu.

"Gül Dağı"nın da bir prensibi vardır."Razmovlyayuschie ilk kez» , ortası mümküntiplerin sayısını görmek,vlasne büyüyen prens, kararnameler gibikahramanın önemli bir figürü için yut. Örneğin, Famus'un adı, Latince "Gata" kelimesi gibi olabilirsiniz - bir ses. Otzhe, hakkındaVolodar tsyogo imene - Lyudin, ben uyuyacağımgarip bir mankenin önünde kavga eden, kirpiklerden korkar. Ale tse yak üzerinde aynı yakist değilikinci sipariş verilir. Yu Tinyanov öncepoklav, okul "Famusov"lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. І güntelno, Pavlo Opanasovich vidomiyi tamamlayacakMoskova'nın lyudin'inde niy: hepsi aynı anda yogo sesimisafir, bir arkadaş için, bir chrestini için. Karakterin fiziksel vadasında Tu-goukhivsky vkazu'nun takma adı: prens, sağ, vuho'da sıkı buv,Fransızca'ya benzemek için tekrarların takma adı“gereєga - tekrarla. İlk ve en önemlitsey kahramanı biraz vlastnyh düşünceler değil, amagibi görünenleri yankı, genellikle eşlenikonurlu Movchki'nin ilk zm_st'si-lіn sadece bir movchazny değil, ale yak lyudin, hepsini bırakmak için yak, fırsatı umursamıyorumdüşüncelerinizi alın.

Diğer bir tür ise değerlemenin adıdır,Açıkça olumsuz olarak tersine çevrildiği Skalozub, Khryumin, Khlustov isimlerini getirmek mümkündür.yazarın konumu en sona.

Chatsky'nin adıЄva, o büyük diyaloğun filozofu. Інshiy karamsar yogo özür duygusu - olanlarçocuk sahibi olmak

Ancak suçlama her zaman açık değildir.Kahramanın karakteri için, karakterin kıymıkları genelliklekesin ve bir pirinç alın.

Ana komedi kompozisyonuklasik kanonlarla buluşuyor. bir komedi arkadaşın var yeniden: ilk etapta - bağlayan sergi,diğeri - üçüncü sırada arsa çizgisinin gelişimiThiem - doruk noktası ve dördüncüsü - bağlantının kesilmesi. Komedi diy diğer satırları düzelt karakterler: Kursa bakan Liza ve Famusov.

Ayrıca komedi varlığı ve figüründealizmu. Goncharov'un sözlerinin arkasında, Gribodov vmіlo zbir damla suya yakın bir ışık damlası gibi hayal eden yirmi kişiden oluşan yardımcı bir grupMoskova, її ruh, ії tarihi an ses ",yaratık tarafından gösterilen faaliyetler. Ayrıca, yazar ek ayrıntılarda doğrudur.

Aynı zamanda yaratılışın kahramanı anlamına da gelebilir.nya yak tipi ve y bireysel.Famusov, örneğin, sadece bir asker değilVolodya'nın kendisine ait olan nomu misci, ale ve lyudinperekonanny bakışlarla ve bunun üzerine - kohayuchibaba ve hafif kalpli sevgilimkızının geri kalanıyla birlikte olan. Ve Sofya harikahem biraz, hem de uzun bir süre için. Vona, Molchalin'i özverili bir şekilde sever ve bir anlığına Chatsky'nin tanrısı hakkında bir plaket fırlatır.

Böyle bir rütbede, yaratıkta, kahramanın sınırındaє listesindeki resimdeama olumlu bir değerlendirme, є kahramanlar, görüntünün pathos'u belirsiz, Klasisist fikirlerin aklında, Gribodov'un komedisinin bir yardımcısı var, ceza değil, sarımsak eziyet değilzhuє. Sessizce odasında kalıyorbundan önce Yak Famusov sahneye çıktı,Chatsky'nin cezbediciliği Moskova'dan tikati,katyu light, de obrazhennom є neredeyse kuchtu ".

Chastkovo sanatında yüzleşmenin doğasının romantik, oskilki olduğu görülebilir.samotnya güçlü uzmanlık prototip bütünaskıya alma için Goncharov, “Güllü Dağ *” da iki tabori olduğunu yazdı; bir taraftan, laBay Famusovikh ve tüm taraflar "baba ve yaşlıshih *, іншого'dan - bir yapışkan ve çok önemli boets, "vorog shukan". Chatskiy єdiniy zdoğal karakterler protist hakkında her şeyAyrıca Goncharov, Chatsky'nin rolünü seçti "Etkilenmiş", buna "eğer kötüyse" kahramanıeski güç * ve tikati'nin cazibeleri tarafındanMoskova, Varlığın varlığında kendi kaderini tayin etme güdüsüva ve yükselişin nedeni, romanın özelliğitism. Chatskiy yolda başlıyor geçmişte, spod_vayuchis "mіlyona eziyeti" tükürdü.

Böyle bir sıralamada, p'єsi'de şunu söyleyebiliriz.doğrudan üç elementin varlığı -klasisizm, romantizm ve realizm. Depoyaratıcı yöntem yakım bula yazılırA. S. Griboedov'un "Güllü Dağlar *" adlı komedisinde, yaklaşık 'dönemi temizle, eğer edebiyatta bir saatProtesto olarak, kıymık gerildi.

I. "Güllerden fırlayan" komedi, sahnede klasisizm koscha panuvav olarak yazılmıştır, ancak edebiyatta romantizm ve gerçekçilik gelişmiştir. Çocuklar arasındaki farklılıkların kazananları, yaratma yolunun ne şekilde özel olduğu konusunda oldukça fazladır: geleneksel olarak klasik pirinç komedisi ve pirinç gerçekçiliği. Bunun yanında romantizmin unsurlarından da bahsedebilirsiniz. II. CHORTY KLASITSIZMU. 1. Üç birlik ilkesini alın: - Bir saat aynı şeydir: bir dobah'a gitmek, Famusov'un standında görmek; - resmen, Sophia-Movchalin-Chatskiy'nin bir arsa çizgisi var, hikayenin protestosu çöküyor: şüpheli bir çatışma aşk planına uymuyor (bölüm "Arsa ve çatışma" Hot to Rose "). 2. Geleneksel "rol sistemini" koruyun: - "aşk trikutnik" in arsa (kahraman, iki kokhantsi, nevdaliy mutlu); - baba, kızının kohannyasını merak edemezsin; - huzursuzluk Ale є y geleneğe adım atın: - Chatsky bir kahraman-kohan olarak adlandırılmaz, daha çok kohan çöküşünün farkında: Slipets! Bütün ahmakların şehrine fısıldayan komadayım! Pospishav!., Letіv! tremt_v! mutluluk ekseni, yakın düşünmek. Onun önünde, son zamanlarda çok sevecen ve çok düşük hissettim. - Yandan, Chatskiy bir kahraman-kohan ve aynı anda bir rezonatördür (böl. “Chatskiy'den ideolojik sanatçıya monologların özgürlüğü *). - Sessizce 2. kohant rolüne gitmemek, aynı zamanda cohannes durumunda da mutludur ve hatta 1. kişinin rolü için gidemez, çünkü ideal değildir, olumsuz bir yazarın değerlendirmesine sahip görüntüler. Karakterlerin aşk iç gözlemlerinde rollerin ve diğer sıraların kapsamını aşmak için: - Liza sadece bir subret değil, aynı saatte ve bir tür başka rezonatör: evet, yolda yorumlanan insanlarda bazı özellikler var. : damat zirkami ve z pistleri ile kazanıyor Ve zirkami ile tüm bagetler aramızda değil; Pekala, akıllara durgunluk veren, ondan önce, beş parasız kalacağım, yaşayacağım, Bali'ye izin vermeyeceğim... Çok hassas, neşeli ve misafirperver Yak Oleksandr Andriyovich Chatsky! Ah! pan_v dosyasından; Bir süre ağlasınlar, bir süre ağlasınlar, Bize tüm üzüntülerden daha fazlasını ilet І pansky niv, і panske kohannya. - Famusov - sadece babasının kızının sevgisini değil, aynı zamanda "geçen yüzyılın" ideologunu da bilmiyor. Böyle bir rütbede, geleneksel roller çerçevesine, şirş kokusuna uymamak karakteristiktir. 3. "Genişleyen bozulmamışlar" ilkesi korunur. Üç tür "özür, nasıl konuşulur" görmek mümkündür: 1) Kahramanın önemli bir figüründen bahsedildiği için çok farklı olan iddialar. - FAMUSIV (Latince fama'dan - ses): Ah! Aman Tanrım! Prenses Maria Apeksivna ismiyle konuşuyor! Ale orospu, yak'ı suçlayacağım (kamçı korkusu, toplumun düşüncesinin önünde shylyannya), acı bir karakter değil. En başta, kahramanın askıya alma kampına atıfta bulunmak mümkündür: Y. Tinyanov, gitmesine izin vererek, "Famusov", İngiliz "ünlü" - vidomy'ye yol açabilir. Famusov - Moskova'daki Lyudin'deki vidomy'yi bitirmek için: hepsi bir kerede misafirin sesinde - cenaze için, vaftiz için. ... - TUGOUKHIVSKY (vuho'da etkili römorkör). Kontes büyükanne yeni hakkında: ... sağır, babam; binin, Oh! sağırlık harika bir wada! - REPETILIV (Fransızca tekrarlayıcı - tekrar). Chatskiy'den sonra (böl. "Gülün Vay canına" sistemi mecazidir) ve Famusov'un misafirlerinden sonra (Bozhevillya Chatskiy hakkında) tekrar edeceğim. - MOVCHALIN. Molchalіna hakkında Chatskiy: Temiz, mührü kırmadan? .. Eksen vin. Navshpinki ve çok fazla kelime değil ... Havlarsanız hareket edin! Molchalina hakkında Sofia: Rahipler hizmet etmek için üç kader olduğunda, Bu genellikle işe yaramaz bir şekilde öfkelenir, Ve movchaznoy yogo obszbroє içinde ... 2) takma adları değerlendirin: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, KHLISTOVA. Burada yazarın olumsuz değerlendirmesi açıkça çarpık, belirli bir karakterin çizimi hakkında doğrudan "konuşmak" istemiyorum. 3) associativnі prіzvischa, yani, belirli bir prototipe atıfta bulunmak için bir suçlama: CHATSKY ("Chadsky" el yazmasında) - P. Ya. Ancak, zhodne suçlaması, artışın karakterinden değil, karakterin bir pirinç tarafından yakalanmamasından kaynaklanmaktadır. 4. Kompozisyon da kısmen klasik kanonlara benzer: - komedide 4 eylem vardır: üçüncüde - dorukta, dördüncüde - kopukluk; - karakterin sevgi dolu entrikasının görünümünden diğer satırları onarmak için diyu (Liza, Famusov); Liza evet kısa özellikleri, bir bakış hakkın özüne girmek için: Gay! Sofia Pavlivno, bida: Konuşmanız boşa gitti; Sağır mısın? - Oleksiya Stepanoch! Pani!.. - Korkunuza aldırmayın! - Aleksandr monologları, klasik dramaların cezbedici anlatımları değildir. ІІІ. CHORTI REALİZMU. 1. Sosyal ve psikolojik tiplendirme. 1) Karakter türü. Goncharov: Yirmi kişilik bir grupta, su damlasında çok fazla ışık olduğu, Moskova'nın tüm ihtişamı, küçükler, modern ruh, o sesin tarihi anı olduğu hayal edildi. (* Milyon azabı ") Div. “Gül için Sıcak” sistemi mecazidir. 2) Mobilya türü (böl. "Stolittya ninishnu ve geçmiş stolittya"). 3) Ayrıntılarda doğruluk (div. "Güllü Dağ" ve "Stolittya ninishnu ve yaşı geçmiş" deki hiciv karakterlerin ifşasını alın), 2. Kahraman türden değil, bireysellikten yoksundur. - FAMUSOV sadece bakışlarının ve perekonanny'nin ardındaki tipik bir Katerinin asilzadesi değil, aynı zamanda - sevgi dolu bir baba, - kızının geri kalanıyla aşırı yüklenen hafif kalpli bir sevgilim: Aje çok itici, canım. .. Hata! zillya, pustunka (ona sıkın ve zagraє), - lyudin, kim mizah hissedebilir: Famusov: ... Arkadaş olmak ister misiniz? Chatsky: Famusov: Uyuyacak kadar boktan değilim, Aja ve ben birbirimize benziyoruz; Bir süreliğine Batko demediler. - Sophia harika ve fazlasıyla: Sessiz! Kalbimi kaybettim! Ve hayatın senin yolun olduğunu biliyorsun! Kusura bakmayın, bu kadar korumasız mı? Kimi sevdiğim - böyle değil: Kendileri için hazır olanlara sessizlik, Zuhvalostі Hırsızı, - çok bekleyin, çekinerek ... Böyle yapabilirsiniz! - ve süre için: platku'yu başlatın, chatskiy bozhevilniy. 3. Böyle bir sıralamada, karakterler açısından, görüntünün pathos'u ezici bir şekilde olumlu (Chatsky) veya ezici bir şekilde olumsuz (Molchalin), є kahramanlar, bunların değerlendirmesi belirsizdir (Famusov, Sophia, Platon Mihayloviç Gorich, hangi sayı başka bir Chatsky'den sonra vіyskovoj hizmeti, "cholovika-servant" üzerine bira yeniden yapma), 4. Klasik tutkuların görüşüne göre, ahlaksızlık ceza değildir ve sarımsak bir zafer değildir. Chatskiy Sessizce odasında saklanan görünümü ile, ardından Famusov, Chatskiy imovlyaє monolog Moskova'dan defol! Burada daha fazla gezi yok. Bizu, etrafa bakmayacağım, shukati ışık, D) savunana gidiyorum, bazı küçük horozlar var!.. Arabam, arabam! 5. Miktar diyovıh klasik kanonların (5-10 karakter) ötesine geçin: komedi 20 bekliyor kabul edilemez klasik yaratıcı Odnist (böl. "Figüratif sistem" Gül için Sıcak "). 7. Komedi, resmin zıtlığını, hareketli karakterlerin bireysel özelliklerini mucizevi bir şekilde aktaran pembe bir iambik ile yazılmıştır (böl. IV. CHORTY ROMANTISI. 1. Çatışmanın romantik karakteri: Chatsky, ailenin aileden uzaklaştırılmasının prototipindeki doğal karakterlerden biridir. Goncharov: İki tabori vardı, çünkü tsilia tabir Famusovyh'in bir tarafından ve tüm kardeşler "babalar ve yaşlılar", diğerinden - bir yapışkan ve çok önemli savaş, "hırsız shukan". ("Milyon ıstırabı") 2. Açığa çıkan trajik pathos. Goncharov, Chatskiy'nin rolünü "korumalı" olarak adlandırıyor: "Chatskiy'in kötülüğü eskilerin gücüne karşı" - Moskova'dan tikati'nin cazibeleri (div. "Chatskiy yak, yak peremozhets'te bir falcıdır"). 3. Kendine güvenme güdüsü, romantizmin karakteristik özelliğidir: Buradaki ruhum keder tarafından sıkıştırılmış gibi görünüyor ve ben, kapanımların bolluğunda kendime ait değilim. Chatsky - prototiplerden biri " meşgul insanlar"Rusça edebiyat XIX stolitya. 4. Vignannya'nın nedeni: Z kim boo! Kudi bana bir pay attı) Evlenmeye çalışın) herkese lanet olsun) NATO şehitleri! Bizu, etrafa bakmayacağım, ışığa göre shukati yapacağım, є neredeyse birkaç kesinti! ... 5. Fiyattaki artışın nedeni de geleneksel olarak romantik. Byron'ın kahramanlarına benzer şekilde Chatsky, geçmişten kaçarak, spogadiv'i, "bir milyon işkenceyi" teşvik ederek yola çıkar. NS

koçanına yazılmış XIX yüzyıl 1821'de Oleksandr Sergiyovich Griboedov'un “Güllü Dağlar” komedisi, o saatte edebi sürecin tüm özelliklerini aldı. Bir bakışta komedinin formalitelerinin ve özelliklerinin analizi hakkında sessizce sanatsal yöntem... Edebiyat, tüm şüpheli tezahürler gibi, somut bir tarihsel gelişme için güçlüdür, böylece başkentin sınırlarında üç yöntemin paralel gelişimi durumu vardır: klasisizm, romantizm ve eleştirel gerçekçilik. A.S. Griboedov'un komedisi, tüm bu yöntemlerin, pirincin çevresinde ve çevresinde, açık ve aynı zamanda, eşit bir temelde ve biçim temelinde hızlı bir uyarısıydı.
Edebiyat teorisinden, iki aydının kendi aralarında mantıksız bir şekilde bağlı olduğu ve bir düşünce geliştirmek kolay olmadığı, ancak değişim her zaman formel olduğu ve form değişken olduğu görülüyor. Bu, komedi sihirbazı A.S. Griboedov'a baktığımızda, ideolojik ve duygusal değerlendirme sorunlarına ve beslenmede nesneye yönelik hayal gücü, arsa, kompozisyon ve sanatsal hareketin oluşumuna karşı acımasızız.
Komedinin özü, insanların kederi ve onlardan biri gibi olmanın kederidir. Mantar saatinde "rosum" sorunu daha da kötüydü ve "rosum" yaygındı - zeka, farkındalık, kültür gibi. "Akıllı", "akıllı" anlayışları bir adam hakkında duyuruyla bağlantılı, ben sadece akıllı değilim, aynı zamanda "zeki", yeni fikir yok. Bu tür "rozumniklerin" sopası genellikle gericilerin ve "tanrıların" sakinlerinin, "zihne keder" in gözlerinde kalın bir şekilde sarılır.
Chatsky'nin geniş ve özel anlamdaki fikri, Famus, Movchalin, iskeletler ve Zagoretsky ailesinin pozunu, onlar için askıya alma davranışı normlarına ve kurallarına göre duruş koymaktır. Kahraman ve orta sınıf arasındaki çatışmanın gelişiminin komedisi şuna dayanır: insan gücünü ve kahramanın gücünü kötüye kullanmak, kendisini bir “divac”, “harika bir adam” gibi hissedenlerden çekinmek ve sonra sadece ilahi. "Eh, ti bahşiş yapma, sağırlığın nesi var?"
Sophia'ya olan aşkının kaldıramadığı Chatsky'nin özel dramı da doğal olarak komedinin ana temasına dahil oluyor. Sophia, tüm manevi eğilimlerine rağmen, hala tamamen ailenin ışığını aydınlatmak için. Chatsky'ye aşık olamazsın, çünkü onun zihninin deposunu kullanıyoruz ve ruhu tüm dünyayı koruyor. Vaughn, Chatsky'nin taze rosum'unu oluşturan "katuvalnikov" sayısında da bulunabilir. Kahramanın çok özel olduğu gerçeği, kahramanın dramını abartmak değil, bir şey daha eklemek için: dovkillam hayatın, baharın ve aşkın tüm yaşamına yayılmak.
Ses savunulamaz hale gelebilir, ancak A.Z.'nin komedisinin sorunsalları Griboedov klasik değil, Borg ve en önemlisi arasında daha fazla sposterіgaєmo mücadelesi; navpaki, çatışmalar paralel olarak ilerler, bir tane daha.
Bütün bir yaratıkta klasik olmayan bir sınır görebilirsiniz. "Üçte bir" yasası, saatin loş olduğu bir şey olduğuna göre, bir şey bir değildir. Gerçekte, tüm olaylar Moskova yakınlarında, Famusov'un standının yakınında görülüyor. Chatsky, bir elinin ucuyla aldatmacayı ortaya çıkarır ve partide görünerek partide kazanır. Ve çizginin arsaya olan ekseni tek bir çizgi değildir. İki bağda: bir - Chatsky Sophia'nın soğuk resepsiyonu, іnsha - zitknennya

A.S.'nin komedisinde Gribodov "Gülle Atılmak" aptal bir piç, zayıf görüntü... Navpaki, hepsi keskin bir görünümle karakterize edilir, cilt kahramanının farklı bir sırası vardır - kendi unutulmaz görüntüsü. Famusov ve Silent, karakterler arasında merkezlerden birini işgal ediyor ...

« Başrol, zychayno, - olmadan komedi olmayacak olan Chatsky'nin rolü, ancak bir mermi, mabut, bir vdach resmi. " (I.A. Goncharov) Goncharov ile beklememek mümkün değil. Figur Chatskogo viznachaє komedi çatışması, hakaretler її arsa hatları... Griboedov'u anlatacağım ...

"Rose ile Atılganlık" komedisi 1824'te yazılmıştır. A.S. Griboedov, 19. yüzyılın ilk çeyreğinin Rus yaşamının gerçek bir resmini yarattı: Rus yazının askıya alınmasında ortaya çıkan değişiklikleri gösteren Vіtchiznianoї vіyni 1812 rock, antikrіposnitski'yi canlandırdı ...

Griboodov'un suç ortakları benim komedim "Likho z rozumu" tarafından karşılandı. Sonra Puşkin yazdı, ancak ayetlerin yarısı dönüşten önce gitti. Potim M.K.

kafa tarafından sanatsal uzmanlık p'єsi "Likho z rozumu" є pirinç klasisizmi ve eleştirel gerçekçiliğin tek eseri.

"Güllü Dağ" daki klasisizmden yüksek, devasa bir zmist kurtarıldı. Bir komedi fikri şu şekilde formüle edilebilir: koçanı XIX iki büyük güçle savaşacak başkent - "doksanların başkenti" ve "geçmişin başkenti". "Stolittya Minule" daha gayri resmi bir şekilde sunulur: Chatsky hariç, pratik olarak her türlü bireydir. "Stolittya ninishnu" - tse Chatsky ve birkaç ekstra değerli kahraman, bir tür farklı karakter türü hakkında ( ikiz kardeş Prenses Tugoukhivskoy prens Fedir'in yeğeni Skalozuba, Chatsky'nin birkaç arkadaşı, yanından geçecek bazı şaraplar hakkında). Geriye dönük ideolojik değişimde ilk bakışta "sermaye geçti": Chatsky hislerini Moskova'dan görme, dey, smiliv vaatleriyle bu davranışı dile getirdiler. Bununla birlikte, Chatsky'nin soyluların askıya alınmasının yaşamı hakkındaki tüm eleştirel beğenilerinde, famus kampının ("geçen yüzyıl") temsilcilerinin soyluların yaşamı hakkında hiçbir fikrinin olamayacağından bahsetmek kolaydır. Gençlerin şehvetli kokuları ya da Famusov gibi, sadece havada üşüyorlar ya da hiçbir şey koklayamıyorlar (Chatsky dansçısının konuğunun kısır monologuna bakarsam üçüncü bölümün sonu) I.A. Goncharov için, Chatsky ve bunun üstesinden gelme fikrinin Famusov'un kampının ailesi için daha az önemli olduğu ve zamanın iyimserliğine bir bakışla, yakında bile ilerici perekononym "acı sermayeden önce gireceğim" söylenebilir. ".

Doğal klasisizmde, p'єs arıza patlaması için gerekli çocukların rasyonel bir listesi vardır ve Griboedov galip gelir: genç cholovik'in (Chatsky) kahramanı, kahraman - kahramanın kahramanı (Sophia), basit kahramanın arkadaşı (Famusov), bir rezonatör, kopyalarında, yazarı sahneye koymayı, nasıl görüneceğini, (Chatsky), sırdaşı bir arkadaş ya da hizmetçi olan bir karakterdir. kahraman kalbini arar.

Griboedov zastosovuє ve resmen kabul edilen klasisizm: komedi ayetler tarafından yazılmıştır, karakterler takma adın ve adın “kökünü” giyer ve “ubik” yanıtlarını taklit eder (kahramanın düşüncelerinin iletilmesinin nedeni). Ana kahramanlar, özellikle Famusov ve Chatsky, diğer monologları taklit eder. Nareshti, komedi "üç şeyin kuralını" gerçekleştirir: bir gün (bir saat); ). Pragnuchi'den bir güne, Griboedov sadece namichak, ale rozgorta yan çizgi çizgileri değil, örneğin, Liza'nın aşkı, Gorichiv'in arkadaşı, vb.

Her seferinde bir saat, insanlar, 19. yüzyılın ilk çeyreğinin Rus eyleminin gerçekçi ve eleştirel imajının eskimiş görüntüsüne karşı klasisizm ilkelerini kendiliğinden yeniyorlar.

Perche'de Gribodov, bir görüntünün konusunu, efsanevi bir tarihe benzeyen eski bir efsaneden değil, çok Rus bir yaşamından komedisinden aldı (genellikle klasikçi p'esah tarafından trollenmeye devam ediyor). Yazar, komedisinin kahramanlarını, çok ünlü olmayan, önde gelen tarihi karakterler ve çarlar (klasik dramaturji için tipik olan) olmayan orta sınıf soylular yapmıştır. Cansız ayrıntılarla, orta soylu bir kabinin yaşam tarzı anlatılıyor: Bir beyefendi olarak baloya hazırlanıyor, Famusov hizmetçilerin Liza ile yurtdışına gitmesine izin verecek, prens Tugoukhovskiy'in ölümünü görmeye hazırlanmak için sayılar.

Farklı bir şekilde, kahramanlarını katlanabilir ve zengin yönlü karakterlerle alt eden klasik dyovyh bireyleri olan Griboedov, zberigayuchi'dir. Çoğu zaman, oyun yazarı klasisizmin estetik normunu da ihlal eder, kahramanlar aynı baş ağrısına karışmış gibi şematik olarak tasvir edilir. Örneğin, klasik bir sırdaş olan Lizi'nin imajında, yemeğin doğasına bayılır, hanımefendiye kurnazdır, sadece barmen Petrusha'yı sevmekle kalmaz, aynı zamanda insanlara ilk kez gelir. insanlık... Bir krіpak olarak, bir hizmetçinin kampına ve düşmüş bir insan olup olmadığına bir bakış atmayacağım: Bizi tüm üzüntülerden geçirin - pansky niv, panska aşkı. (I, 2) Sahnenin sonunda bir adalet duygusu vardı ve böylece Famusov, Sophia ve Chatsky'yi mavide yakalayarak şüpheli bir şekilde sinirlendi ve Liza'nın önüne düştü:

Ty, shvidkooka, tüm şakalarınız;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, alın ve yenileyin;
O üretim ortakları vardı,
Tıraş ol, seni düzelteceğim:
Kulübeye gideyim, yürüyeyim, kuşlara gidelim... (IV, 14)

Ailenin özlemlerinin tüm gerçekçi karakteri, p'us tarafından sevgi dolu ve rahat bir baba, misafirperver beyefendi, taşıyıcının alışkanlıklarına sahip piç Rus tavası, orta elin resmi ve masanın ideoloğu.

Üçüncüsü, Griboedov є mova karakterlerinin komedisinin önemli pirinç gerçekçiliği. Yaksho klasik kahramanları - kralın hizmetkarları gibi - benzer üroşist ifadelerle konuşur, rimovanim Oleksandr'ın ayeti, ardından gerçekçi kahramanlar en önemli özelliklerden biri haline gelir. Skalozub'un mova'sı kaba, mantıksız ve Vij terimleriyle yeniden yazılmış; Tugoukhovs'kikh prenseslerinin Manirna mova, balakanina Repetilova anlam bakımından zengindir. Famusov'un mova'sı özellikle canlı, çünkü modaya uygun bir şekilde konuşmak için bir cilt karakterinden geliyor. Zi Skalozubom (Sophia diyebiliriz) akıcı, sevecen konuşabiliyor, keyifle gezinebiliyor; Sophia'dan (sevgili kızı) - basitçe, onun cohannia'sı ve boğulması tarafından biraz daha az hatırlanır; sekreteri Petrushka ile - kaba, huysuz; Liza naprikіntsі p'єsi vin için bağırmak ve ayakları donuklaştırmak. Tüm karakterlerin Mova'sı bireyselleştirilmiştir, canlıdır, komedide sadece Chatsky klasik bir kahraman olarak yakalanır (“Sanki! Ve yazarken sanki” (II, 2), ilk Famus'u karakterize eder). Griboedov'un farklı sıralarda büyüyen bir yolu, hatta daha yaygın düşmanları olanlar, kahramanların hiçbiri kendilerini ayetlerle değil, abartılı bir fitil hareketi yardımıyla tek tek açıklamaz.

Üç ayda bir, "Hot for the Roses" bağlantısı klasik anlamda geleneksel olana oldukça benzer, ancak ortak bir karaktere sahip değil. Örneğin, mantar p'usi Chatsky, ilerici, destekleyici idealler, Moskova'yı teslim etme cazibesi için bir centilmen ve sorgusuz sualsiz savaşçı. Ve klasikçi p'usi'nin başarısız olmayan kahramanı tüm rakiplerinden suçlu değil - ya onları alt edebilmekten ya da ölmekten suçlu, kim bir kahraman! Böyle bir rütbe ile, "Gül Dağı" nda acı çeken Famusov'un kötü perçinleri-misafirleri değil, sertleşme çalışmasının kurbanıdır. Olay örgüsünü geliştirme ve sevme konusundaki klasik geleneğin tamamında: kahramanın kahramanı iyi kalpli bir kokhaniy değil, değersiz bir ikiyüzlü Molchalin'dir.

On-p'yat, klasisizmde, yüksek ve düşük bir türün yaratılmasında kabul edilemez bir değişikliktir. "Güllü Dağ" hicivli bir görüntüye sahip Famus'un askıya alınması ve trajedi, Chatsky soylularının haksız zulüm biçimindeki ülkesidir.

Aynı zamanda, Rus edebiyat tarihinin sırayla gerçekçi olduğu kabul edilir, iki yaratık vardır - "Likho z rozumu" ve "Evgeniy Ongin". Aynı zamanda, "Gül Dağı" nda, pirinç düzeninin gerçekçilik, є klasisizm işaretleri olduğu anlamına gelir: ciddi bir büyük zmist, geleneksel bir kahraman deposu, bir monolog vahiy, üç dnosti ". Tüm klasik pirincin protestosu, p'єsi'nin en yeni, resmi tarafının baş sırasıdır. Ek olarak, "Gül Dağı"nda romantizmin (ABD fa-müzisyenlerinin askıya alınmasına karşı çıkan gururlu ve bilinçli Chatsky, є görevden alma güdüsü, kahramanın mandry'sini tahmin etme) ve duygusallık belirtilerini (Sophia) kastetmek mümkündür. çocuğu sev)

Griboad'ların Suttu işaretlerinde, klasisizm estetiğini ve onların önündekileri temelden yok edeceğim. edebi türler... Oyun yazarı katlanabilir, renkli, pozitif iç içe geçen kahramanların özellikleriyle sosyal olarak motive olur. negatif pirinç... Chatsky ve Sofia'nın resimleri şubede görülüyor. Griboedov vibravının görüntüsünün konusu eski zamanlar değil, şüpheli sorunlar ve çatışmalar nedeniyle modern Rus eylemidir. Finalin cezalandırma kusuru olmadığı için komedi kapı aralığından kurtulur.

Böyle bir sıralamada, "Rozumu'dan Atılmak" komedisinin eleştirel gerçekçilik, biraz da klasisizm işaretleri çerçevesinde verimli bir şekilde yazıldığını kanıtlamak mümkündür.

19. yüzyılın sonunda ve hatta 1821'de yazılan Oleksandr Sergiyovich Griboedov'un "Likho z rozumu" adlı komedisi, o saatin edebi sürecinin tüm özelliklerini aldı. Tsikavo, komedinin biçimsel ve dönüştürücü özelliklerinin sanatsal yöntem açısından analizi hakkında. Edebiyat, tüm şüpheli tezahürler gibi, somut bir tarihsel gelişme için güçlüdür, böylece başkentin sınırlarında üç yöntemin paralel gelişimi durumu vardır: klasisizm, romantizm ve eleştirel gerçekçilik. A.S. Griboedov'un komedisi, tüm bu yöntemlerin hızlı bir uyarısıydı, pirincin etrafında ve çevresinde, daha iyi ve daha iyi olmak kolaydı ve form kenarındaydı.
Edebiyat teorisinden, iki aydının kendi aralarında mantıksız bir şekilde bağlı olduğu ve bir düşünce geliştirmek kolay olmadığı, ancak değişim her zaman formel olduğu ve form değişken olduğu görülüyor. Bu, komedi sihirbazı A.S. Griboedov'a baktığımızda, ideolojik ve duygusal değerlendirme sorunlarına ve beslenmede nesneye yönelik hayal gücü, arsa, kompozisyon ve sanatsal hareketin oluşumuna karşı acımasızız. Komedinin özü, insanların kederi ve onlardan biri gibi olmanın kederidir. Mantar saatinde "rosum" sorunu daha da kötüydü ve "rosum" yaygındı - zeka, farkındalık, kültür gibi. "Akıllı", "akıllı" anlayışları bir adam hakkında duyuruyla bağlantılı, ben sadece akıllı değilim, aynı zamanda "zeki", yeni fikir yok. Bu tür "rozumniklerin" sopası genellikle gericilerin ve "tanrıların" sakinlerinin, "zihne keder" in gözlerinde kalın bir şekilde sarılır.
Chatsky'nin geniş ve özel anlamdaki fikri, Famus, Movchalin, iskeletler ve Zagoretsky ailesinin pozunu, onlar için askıya alma davranışı normlarına ve kurallarına göre duruş koymaktır. Kahraman ve orta sınıf arasındaki çatışmanın gelişiminin komedisi şuna dayanır: insan gücünü ve kahramanın gücünü kötüye kullanmak, kendisini bir “divac”, “harika bir adam” gibi hissedenlerden çekinmek ve sonra sadece ilahi. "Eh, ti bahşiş yapma, sağırlığın nesi var?"
Sophia'ya olan aşkının kaldıramadığı Chatsky'nin özel dramı da doğal olarak komedinin ana temasına dahil oluyor. Sophia, tüm manevi eğilimlerine rağmen, hala tamamen ailenin ışığını aydınlatmak için. Chatsky'ye aşık olamazsın, çünkü onun zihninin deposunu kullanıyoruz ve ruhu tüm dünyayı koruyor. Vaughn, Chatsky'nin taze rosum'unu oluşturan "katuvalnikov" sayısında da bulunabilir. Kahramanın çok özel o devasa dramının gözden kaçırılmaması, ancak bir şey daha eklemek için: kahramanın navkolishnim orta sınıfla çatışması, aşık olanlar da dahil olmak üzere ana karakterin tüm yaşamına yayılır.
Ses savunulamaz hale gelebilir, ancak A.Z.'nin komedisinin sorunsalları Griboedov klasik değil, Borg ve en önemlisi arasında daha fazla sposterіgaєmo mücadelesi; navpaki, çatışmalar paralel olarak ilerler, bir tane daha.
Bütün bir yaratıkta klasik olmayan bir sınır görebilirsiniz. "Üçte bir" yasası, saatin loş olduğu bir şey olduğuna göre, bir şey bir değildir. Gerçekte, tüm olaylar Moskova yakınlarında, Famusov'un standının yakınında görülüyor. Chatsky, bir elinin ucuyla aldatmacayı ortaya çıkarır ve partide görünerek partide kazanır. Ve çizginin arsaya olan ekseni tek bir çizgi değildir. İki bağda: bir - soğuk resepsiyon Chatsky Sofієyu, іnsha - zitknennya mіzh Chatsky ve Famusovim ve famu-sovskiy süspansiyonu; iki arsa çizgisi, iki doruk noktası ve bir dış bağlantı. Bu form A, Z. Gribodov'un yaratıcılığını gösterdi.
Komedi ile birlikte, deyaki іnshi pirinci ve klasisizm var. Yani, baş kahraman Chatsky - bir asilzade, aydınlatma, okuma, erken bir Yunak. Burada sanatçı, Fransız klasiklerinin gerçek geleneğidir - kahramanları, çarları ve soyluları merkeze koymak. Tsikavim є Lizi'nin görüntüsü. "Gori z rozumu" da kazandı
Bir hizmetçi için süslemek harikadır ve klasik bir komedinin kahramanına benzer, canlı, şarap, paniğinizin entrikalarına aşık olmak için.
Ondan önce, komedi ezici bir şekilde düşük bir tarzda yazılmıştı ve genel olarak, aynı zamanda A.S. Griboedov'un yeniliğiydi.
Duzhe tsikavo vyavilsya eserde romantizme risi, daha çok "Gül için Sıcak" sorunsalları genellikle romantik bir karaktere sahiptir. Merkez asilzadeden mahrum değildir, ancak rosumun gücüyle sallanan, mantıksızın alanına, duyarlıların alanına bağıran üçüncü ludin, Ale Chatsky, kohanna'ya merhametli değildir, bu ölümcül derecede bilinçlidir. Zvidsi, Moskova nüfusunun temsilcileriyle sosyal bir çatışma, rosum için bir trajedi.
Romantizmin özelliği ve hafif yürekli olma teması: Chatsky, Moskova'ya gelmek için uyanmamış, partiye gitti.
A. Z. Griboedov'un komedisinde, o saat için yeni bir yöntemin başlangıcı, eleştirel gerçekçilik ortaya çıkıyor. Zokrema, üç kuraldan ikisine dokun. Sosyallik ve estetik materyalizm.
Griboedov virny naspravdі. Aynı zamanda bir tanesinde en çok gördüğüm, kahramanlarımı bu şekilde canlandırdığım sosyal kanunların yanı sıra onların arkasında durmak, psikolojilerini ve davranışlarını başlatmak için. Harika bir gerçekçi galeri sanatsal türler, Tobto komedileri tipik çevredeki kahraman türleridir. Büyük komedideki karakterlerin isimleri ezici hale geldi. Kibir (famusizm), azim ve hoşgörü (hareketlilik), daha ucuz liberal marnosliv'ya (tekrarlama) gibi tezahürlerin dozunun kokusu.
Ale vikhodit, yak ve Chatsky, doğru, romantik, çok gerçekçi pirinç için bir kahraman. Şarap sosyal. Ortadaki spekülasyonları değil, protist їy'yi kazanın. Chatsky semboliktir. Vinikє ortanın özelliğinin zıtlığıdır, insanlar gerilime karşıdır. Ale gibi vipadku - sert bir yüzük. Lyudin, gerçekçi kreasyonlardaki bu süspansiyon, her zaman gevşek bir şekilde bağlanır.
Aynı zamanda senkretik ve A.S. Griboedov'un komedisidir. Klasisizm yasalarını takip ederek düşük bir tarzda yazılmış, yaşayan büyük Rus filminin tüm güzelliğini ondan aldı. A.S. Puşkin'in ilettiği anda, birçok komedi ifadesi krilaty olur.
Böyle bir sıralamada, Oleksandr Sergiyovich Griboedov'un komedisi üç parçanın katlanan bir sentezidir. edebi yöntemlerÖte yandan, bir taraftan pirinç, diğer taraftan - 19. yüzyılın koçanında Rus yaşamının bütün bir panoraması.