"Peyzaj va rus rasmida". Maktab ensiklopediyasi Alfred Sisleyning mashhur landshaftlari

M.K.Klodt. Rilli haqida. 1871 yil

19-asr rus rassomlarining peyzaj rasmlari

1820-yillarning boshlarida Venetsianov rasmni jalb qilish muammolariga e'tibor qaratdi. Qixning qayta tiklanishidan oldin, rassomning ovqati 1820 yilda F. Granetning "Rimdagi Kapuchin monastirining ichki viglyadi" kartinasi bilan bilimga ega bo'lgan. Rassom Ermitajda uning qarshisida, rasm darajasida, illyuziya effekti darajasida o'tiradi. Yilga kelib Venetsianov zgaduvav, ularning barchasi ob'ektlarning moddiyligini idrok etishdan hayratda qolganligini aytdi.

Venetsianiv qishlog'ida ikkita yozing divovizh_ rasmlari- "Ombor" (1821 - 1823) va "Yordamning yaralari" (1823). Kelajakda rus rasmida qishloq aholisining qiyofasi dushmanona ishonch bilan etkaziladi. Birinchidan, rassom odamlar boradigan o'rta asrning atmosferasini yaratishga harakat qildi. Venetsianov, mabut, birinchilardan bo'lib rasmni janrlarning sintezi sifatida tushungan. Nadal o'n to'qqizinchi asrning bir maqsadi bo'yicha g'alaba qozongan yangi janrlarning katta qismidir.
"Gumni" da, xuddi "Pomoshchitsi darajasida" bo'lgani kabi, yorug'lik ob'ektlarning nisbiyligi sifatida to'ldiriladi - "tirik" va "nutq", Venetsianov aytganidek, "Pomishchitsi darajasi" da mittslar yorug'lik va rangning o'zaro bog'lanishining katlanuvchanligini ko'rdilar, ammo boshqasini qoldirmadilar. Uni rangga qo'yish hali ham nazariy olamlardan olingan an'anaviy ko'rinishlar doirasidan tashqariga chiqmaydi. Ko'proq chumchuqlarni ko'rish. Vin o'z olimlariga shunday tushuntirdi: "Tabiatshunosdan ko'ra idealistni bachiti qilish, Pussin va Ruizdaldan bachiti o'ymakorligini talab qilish, agar o'sha inshy farbsiz oldimizda bo'lsa, go'zalroqdir".

U an'anaviy ravishda va keyinchalik Uyg'onish davri Maystrasining rangiga qo'shilgan. Umuman olganda, ranglar yorug'lik va rang o'rtasidagi oraliq joyda olingan. Leonardo da Vinchy stverdjuvavning ta'kidlashicha, go'zallik san'atkorlarga hech bo'lmaganda shon-shuhrat olib keladi, deb hisoblanmaydigan qora rangdan mahrum bo'lgan. To'satdan, qo'ng'iroq Uyg'onish davri bezorilarining qo'ltiqlari bo'lganlar haqida emas, balki iflos rangchilar va mahalliy bo'lmagan odamlar tomonidan. Reflekslarning namoyon bo'lishi bo'yicha L.-B. Alberti, Leonardo reflekslar haqida teorema tuzdilar. Aleh golovnim voqelikning doimiy sifatlarining paydo bo'lishi. Kun yorug'ligidan bir oz oldin o'sha soat nigohlariga olib keldi.
1827 yilda A. V. Tiranov "Mikilskoe qishlog'i yaqinidagi Tosno qishlog'idagi Viglyad" manzarasini chizdi. Rasm "Ruskoy zimi" dan bir necha kun oldin otilgan. Ko'rinish baland qirg'oqdan va katta masofadan ko'rinadi. Xullas, Krilov rasmlaridagi kabi odamlar kadr rolini o'ynamaydilar, balki janr guruhini o'ynaydilar. Haqoratli suratlar, go'yo sof landshaftlar.
Tiranovning ulushi Krilovnikiga yaqin bo'lgan narsaga boy. Vin, shuningdek, rasm chizish bilan shug'ullangan, qo'shimcha ravishda katta aka-rassomlariga yordam bergan. 1824 yilda ular Sankt-Peterburgga etib kelishgan va Rassomlar uyushmasidan qo'shimcha yordam olib, rik orqali Venetsianovning muammolarini hal qilishgan. "Mikilskoe qishlog'i yaqinidagi Richtsi Tosnodagi Viglyad" kartinasi o'n to'qqiz yigit tomonidan ishdan bo'shatilib, uni zamonaviy professional rasm chizish texnikasidagi birinchi timsohlarni o'g'irlagan. Achinarlisi, har ikki rassomning ijodi manzara rasmiga o‘tmagan. Krilov vabo epidemiyasi boshlanishidan bir soat oldin choteri rok orqali vafot etdi va Tiranov o'zini "xonalarda" janrlari, istiqbolli rasm, almashtirish portretlarini muvaffaqiyatli suratga oldi va shuhrat qozondi.
1820-yillarning ikkinchi yarmida Silvestr Shchedrinning iste'dodi kuchaydi. Men "Yangi Rim" siklini yozdim va tabiatning tabiatini teraslar va ayvonlarda etkazish uchun hayotdagi manzaralarni chizdim. Ushbu landshaftlarda Saxiy atirgul figuralarini joylashtirish an'anasidan qolgan holda eslatib o'tiladi. Odamlar yangi tuyg'ularni oziqlantirib, tabiatning beqaror birligida yashaydilar. Saxiy o'z vorislarining yutuqlarini jasorat bilan rivojlantirib, italyan xalqining kundalik hayotini ooetizuvav.
Yangi san'atning ishtiroki, hayoliy san'at asarlarining yangiligi muqarrar ravishda rassomni hazildan oldin o'ziga jalb qiladi. badiiy hissalar... 1820-yillarning birinchi yarmida Saxiy "muzey" rangining aql-idrokiga ega bo'lishi va kosmosdagi lashtunklardan ko'rinishi kerak. Biz sovuq rangga o'tamiz va omborni va rejani ko'rsatib, glibinda bosqichma-bosqich rivojlanish bilan keng bo'lamiz. Generosning ulkan kengliklarini tasvirlash bilan, agar uzoq rejalar "tuman bilan" yozilsa, men bunday atmosferadan o'ta olaman. Bu plener rasmining muammolariga juda yaqin va plenerda rasm chizishdan oldin ham muhim yo'lni bosib o'tish kerak edi.
Ochiq havoda rasm chizish haqida juda ko'p yozilgan. Ko'pincha, plein havo svitlopovitrya o'rta tasvirlardan trikotaj bo'ladi, lekin elementlardan biri emas. A. A. Fedorov-Davidov "Yangi Rim" tsiklini tahlil qilib, shunday yozadi: "Saxovatli iqtibos - bu yorug'lik vazirligi emas, balki birinchi navbatda yorug'lik va alacakaranlık muammosi. Bu uning idroki emas, balki o'rta sinfning ko'rinishi va uzatilishining voqeligi va ovozi ”. Saxiy va Levitan ijodi ko'zning demokratizmiga yaqinroq bo'lib, san'atning rivojlanishi davom etadi. Bir soat davomida men rasm chizish imkoniyatlarining kengayishini ko'rdim. svitlopovitrya o'rta muammolarni hal qilish bilan bir qatorda, ob'ektlarning plastik qiymati rang, qanday tasavvur qilish kerak.
Vyhodyachi z tsogo, V.S.Turchin peyzaj rasmini plenerli romantizmga haqli ravishda bog‘laganlar: “Romantizm, plenerga yaqin kel, ochiq havoni, plenerning bir qismi bo‘lsa-da, bilishni va jonli o‘qishni hohlab, go‘yo men kirgandekman. plein havo tizimi o'zim "Optik o'rta zamin", shuning uchun hamma narsa surtiladi va biriga kirib boradi ".

Bezori ehtiyotkor edi, bilmasdilar. F.Engels «Tabiat dialektikasi»da shunday yozgan edi: «Bizning ko‘z o‘ngimizda hurmatimizdan mahrum emas, balki qashshoqligimiz fazilati bilan murosaga keling». Nyuton "Optika" ni 1704 ROCda nashr etdi. Bagatorexuals uchun Pidsumovuchi, winn dyyshov visnovku, kvítív wininikê ilon oq (uyqu) nurni bo'lishda. Bundan oldinroq, 1667 yilda fizik Robert Boyl Londonda “O'sha dunyoning o'rtasini kim o'tkazgan, men nima qilganman” kitobini ko'rib, farblar nazariyasiga yorug'lik haqida ma'lumot berishga harakat qilgan edi. Farblarning eksperimental tarixini o'qigan va yozgan.
Peyzaj rassomlari oldida ular muammolarga hurmat bilan shafqatsiz munosabatda bo'lib, makonni rag'batlantirdilar. 1820-1830 yillarda ko'plab rassomlar istiqbollarni rivojlantirish bilan shug'ullangan, ularning o'rtasida Vorobyov va Venetsianov nomi berilgan. í̈kh robotlarida kosmosni uzatishda tabiiylik dushmanligi muhimroqdir. Vorobyov Blizkiy Skhidga ketishidan oldin, Badiiy akademiya prezidenti A. N. Olenin o'zining 1820 yil 14 qayindagi buyuk "ko'rsatmasini" topshirdi. U erda eng qadimgi tinglovchilar orasida siz quyidagilarni o'qishingiz mumkin: "Siz, albatta, hamma narsa bilan jim bo'lasiz, lekin o'rtada sizga bitta vigaduvati xabari beriladi va siz ustaga ko'proq kuch bera olasiz. sirdan. Men obro' haqida gapiryapman, tabiatda emas, balki faqat haqiqatda va rassomlar tomonidan yashashda qanday idrok etish kerakligi haqida gapiryapman, chunki tabiatni bunday, shunga o'xshash, yorqin haqiqat bilan tasvirlash mumkin emas. aql, sirni ishlatish. Olenin tabiatning sirini yaratish uchun bir necha marta yaqinlik haqida o'ylagan. 1831 yilda u, masalan, shunday deb yozgan edi: "Tabiatdagi ob'ektning tebranishi zavq bilan parchalanib ketganligi sababli (bu san'atda juda muhim bo'lganidek, muhim bo'lish juda muhim degan ma'noda), ya'ni menimcha, , mavzu ichki uchun ma'lum bir hayotiylik bo'ladi ". Smak - romantik kategoriya bo'lib, o'z nomini keltirmaydigan tabiatdan shukati hayotiylik, merosning klassik tushunchasini tanqid qilishdan o'ch olish fikridir.

1820-1830-yillarda Xonimlar akademiyasi devoridagi tosh tabiatdan robototexnikaga qo'yildi, u ijobiyroq, kamroq salbiy edi. 1824 yilda FG Solntsevning portret sinfini tugatgandan so'ng, ular maketdan xochga Najotkorni chizdilar: "Xviliin, 5 ta tabiatdan so'ng, miltillay boshladi va keyin uni allaqachon osilgan holda bildi." Pislya 1830, landshaft sinfi Vorobyov portreti tarixiy rasm professorlari huquqlarini o'rgatdi va landshaft sinfi talabalariga tabiat ustida ishlash orqali eng sinfli ishlarni kichik ish bilan almashtirishga ruxsat berildi.
Shu bilan birga, Badiiy akademiyaning g'alabalar tizimida kuzatilgan qo'shiq jarayonlari haqida gapirish.
Napriklad, V.I. Grigorovich "Fan va sir" (1823) maqolasida shunday deb yozgan edi: "Barcha shishasimon va aqlli tasvirdagi poliaganing shishalangan sirining belgisi Vidminna". Men dal: "Inson portreti, tabiatdan yozilgan, ê tasvir va tarixiy rasm, vikonana lazzatlanish qoidalariga ko'ra qovuriladi, ê meros bo'lib o'tadi. Peyzaj portret bo'lishi bilanoq, landshaft ham nasledvannya emas, balki tasvir sifatida ko'riladi. Grigorovich tomonidan portret uchun shakllantirilgan vaziyatning narxi parchalanib ketmaydi I. F.Urvanov “Tarixiy turning naqqoshlik va naqqoshlik ilmidan oldingi qissa, Aql va sirg‘alarga tushgan suratlar” (1793) risolasida yovuz manzara haqida: Oh, bunday manzaradan nega xursand bo‘lsinlar? ular bunday manzaradan hayratda qolishdi va ular tabiatda qanday hidlanishni bilishmadi ». Otzhe, landshaft va tabiat portretida sensi vimagalning rus klassik nazariyasi. Tsim ko'pincha manzara va portret janrlarida romantik hazillardan klassitsizm bilan qarama-qarshiliksiz tushuntiradi. Romantik bekasi ajoyib taomga ega edi, chunki u podbnosti narxiga yetishi mumkin edi. Rossiya landshaftining asoschisi Semyon Shchedrin ijodida namoyon bo'lgan inson himoyachilari tomonidan yoqadigan tabiatni qadrlash. Agar siz u yozgan Gatchina, Pavlovska, Peterhoflarning qo'shiq asarining guruchini ko'tarib yurganini ko'rmoqchi bo'lsangiz, butun qo'shiqning hidi tabiatga bo'g'ilib qoladi.

Semyon Shchedrin I nekrolozi. A.Akimov shunday deb yozgan edi: “Men suratlarimni rivojlantirishga, ayniqsa, ko‘rish va masofaga, buyuk ulug‘vorlikdan o‘tib, olislarga o‘tishga harakat qilaman va u qurilayotganda ham xuddi shunday qattiqlik va sir inobatga olingan”. Piznish Silvestr Shchedrin F.M. Matvevning klassik manzarasi maestrosining rasmlarida "eng ulug'vor", "uzoq samolyotlarni yozish ustasi" kabi.
Misol uchun, 1820-yillarda Saxiy bir oy ichida landshaftlar tasviriga murojaat qildi. Birinchi qarashda siz an'anaviy romantik motivlarga asoslanishingiz mumkin. Romantiklar "hozir zerikarli" ni yaxshi ko'rishardi.
1820-yillarning o'rtalariga qadar she'riyatning toshli va romantik aksessuarlari shablonga aylantirildi, rasm va manzaraning majoziy hissiyotli yorqinligi, tun va tuman she'riyati fasli asta-sekin paydo bo'ldi.
Manzaralarning birortasini ham saxiylik bilan bo'yamagan robotlar boshqa Italiya erlariga soya solmaydi. Tsí roki í̈m bouly da mo''jizaviy rasmlarning poyalari: "Dengiz qayinidagi teras" va "Neapoldagi Mergellina qirg'og'i" (1827), Viko va Sorrentoga qarang. Kecha oyi, olomon bir vaqtning o'zida vipadkovo emas, balki mashhur teraslar bilan paydo bo'ldi. badbo'y hid tabiatning vayron qiyofasini tabiiy prodovzhennyam hazil bo'ldi, ís boy-qirrali aloqalar íf odamlar. Barcha qo'ng'iroqlar va hushtaklarni nafaqat saxovatli, tez-tez va ixtiyoriy ravishda o'z landshaftlariga kiritilgan odamlar, shuningdek, tuval terisini jonlantirgan holda rassomning o'z his-tuyg'ulari ham ko'rishadi.

Hatto tez-tez Schedrin vikoristovu subline yoritish ona yurtlarida. Uyda ba'zi variantlarda "Bir oyda Neapol" (1829) rasmida ikkita dzherela chiroqlari mavjud - oy va bagattya. Ushbu turlarda yorug'likning o'zi kichik rang imkoniyatlarida juda yorqin emas - bu oydan sovuqroq yorug'lik va bagatdan issiqroq, mahalliy rang sezilarli darajada zaifroq, o'ngdagi tasvirlar kechasi ko'rinadi. Ikki dzherel chirog'ining tasviri bag'atoch rassomlar tomonidan mamnuniyat bilan kutib olindi. Motivni A. A. Ivanov "Ave Mariya" (1839) akvarellarida buzgan, I. K. Aivazovskiy "Mísyachna Nich" (1849) rasmida, K. I. Rabus "Moskvadagi Spasskiy darvozasi" rasmida (1854). Bokira malovnichi zavdan uchun bo'ysunuvchi ko'rinish motivi rassom oldiga yorug'lik va mavzu yorug'ligi o'rtasidagi o'zaro bog'liqlik muammosini qo'yadi.
Biroq, butun dunyoga rangli rasmning barcha boyligini yorug'lik, uning go'zalligi, landshaftlari va landshaftlariga olib kelish uchun maisterndan ochiq havoga o'ting. Pislya Venetsianova rus rasmida, buni qilishga uringan birinchi shafqatsiz Krilovlardan biri, "Qishki manzara" (Rus qishi) kartinasi ustida. Biroq, yosh ijodkor umrining oxirigacha ilm o‘rganib, uning qarshisida turishi dargumon.
1830-yillar 1830-yillarni landshaft janriga katta tushunchalar bilan belgiladi. Rassomlar ko'pincha buzuq motivlarga murojaat qilishdi. Shunday qilib, 1832 yilda M. I. Lebedev va men. D.Skorikov “Petrovskiy oroli” kartinasi, Lebedov taqdiriga tajovuzkor “Viglyad Ladozkoe ko‘li chetidagi” kartinasi uchun, Skorikov “Shuvalovdan Pargolov ko‘rinishi” roboti uchun medallar bilan Rassomlar akademiyasidan chetlashtirildi. Park” oltin medalni qo‘lga kiritdi. 1834 yilda A. Ya. Kuxarevskiy "Viglyad Pargolovi" kartinasi uchun va L.K.Plaxov "Oraninbaum chekkasidagi Viglyad" kartinasi uchun oltin medallarni ham rad etishdi. 1838 yilda K.V. Vorobyov olimlari Petrivskiy orolining Oraninbaum va Ladozkoye ko'li yaqinidagi Pargolovo (avvalgi Vorobyov dacha) deb yozadilar. Televizordagi dasturlar raqobatchilarga proponyuyutsya bo'lmaydi. Ular mustaqil ravishda yig'iladi. Silvestr Shchedrinning rasmlari ko'rgazmaga bula nusxasi uchun kiritilgan.

Sirlar akademiyasida landshaft rasmlari sinfidan o'tgan Vorobyov, shuningdek, tabiatning hissiy zmistini rivojlantirish bo'yicha pratsyuvati rivojlanadi. Win falsafiy meditatsiya landshaftiga guruch olib kirish uchun begona bo'lish uchun chi visvitlennya atmosferasini qo'shiq lageri bilan bog'lab, ishqiy she'riyatning kstaltidagi syujetni tebratadi. “Zohidi Peterburg chekkasida tush koʻrdi” (1832) landshaftining kayfiyati qishki osmonning yorugʻlikli kengliklari va suv yonidagi tasvirga qarshi oʻrnatilgan. Sohilga tortilgan uzun qayiqning aniq silueti uzoq joylar bilan bezatilgan, bunday suvli elementda "podvitryam" bilan noqulay stulya mavjud. Tasvirlardagi manzara chovna, qayin ustida turgan, o'zida she'riy intonatsiyani - suv elementining mayllarini o'zida mujassam etgan bo'lib, uzluksiz oqimning elegik metaforasi, ongsiz umidlarning ongsizligi ramzi sifatida aytiladi. Romantizm davri rasmidagi keng tarqalishning Tsei motivi.
Landshaft, go'yo Vorobyovni o'ziga tortgan holda, atmosferaning xarakterini meta-vivchennya uchun belgilab qo'ygandek. Bir hovuch meteorologik ogohlantirishlar bilan. 1830-yillarning o'rtalarida, Xushbichimlar akademiyasi oldida yangi marinaning ko'rinishlari tsikli bor edi, bu uning badiiy fazilatlari bilan ahamiyatli edi, chunki ular eski Fivdan olib kelingan sfenkslarni bezatgan. Vorobyov tasvirlash erta soat bu toshning kuni.
"Neva Bilya bekalar akademiyasining qirg'og'i" (1835) rasmining asosi erta to'qimalarning motivi edi. Noqulay hech narsa yo'q edi va past-asosiy tushning yorug'ligi, ular yorug'lik manzarasi tufayli Neva ustidan har kuni suzishmadi. Kir yuvish mashinasining raflarida, kir yuvish mashinasini yuving. Qadimgi sfinklarning uyg'unligi, nasriy sahnadan, rassomning hayot ko'rinishlariga nigohi yangiligini ko'rsatadi. Vorobyov tasvir xarakterining reprezentativligini bilmaydi, butaning tabiiyligining go'zalligiga sig'inadi. Shuning uchun u rang-barang manzarani, o'ziga xos, umuman qo'shiqchi kayfiyatni juda hurmat qiladi.

1830-yillarning o'rtalarida Vorobiyov o'zining shon-shuhrat cho'qqisidan o'tib, Mayzhedagi sfinklar bilan bog'langan iskala ko'rish siklini e'tibordan chetda qoldirmadi va robotni Sankt-Vlytku ustidan o'rnatdi. 1838 yildan 1842 yilgacha rik, "Isaak soboriga ustunlar ko'tarish" rasmiy o'rnini hisobga olmaganda, Vorobyov Pargolov haqida yozgan. Tse, rassom o'z bilimini tabiatda robot tomonidan o'ldirish zarurligini anglaganligini ko'rsatish uchun. Buning natijasini uning ijodida ko‘rmayotgani achinarli. 1842 yilda, otryad dushmanlari o'limidan oldin, Vorobyov ramziy rasmini chizdi "Eman, chayqalgan." Qia surati ijoddagi ramziy romantizmning bir qismini yo'qotdi.
Peyzaj rassomi mutaxassisliklari o'rtasida M.I.ning oltin medallari. Lebedev, I. Oldin. Aivazovskiy, U. I.ga katta umid bog'lagan. Yigirma yetti toshdan vafot etgan Sternberg - Badiiy akademiya tugaganidan keyin bir qator rok vaqtlari orqali.
Lebedev, aqldan ozgan holda, o'z davrining eng ko'zga ko'ringan peyzaj rassomlaridan biri. Zaraxovanie o'n sakkizta toshning bekalari akademiyasiga, allaqachon birinchi marta kichik Oltin medal, va haqoratli taqdir va boshqalar. Shu bilan birga, Lebedov tabiat va odamlarni hurmat bilan targ'ib qiladi. "Vasilkovo" (1833) landshafti tabiatning qo'shiqchilik kayfiyatini ochib beradi, ochiqlik keltiradi. "Shamolli ob-havoda" (1830-rr.) kichik tuvali bu fazilatlarga ega, chunki u rassom ijodida asosiy bo'lishga mo'ljallangan. Lebeda siz unga qaragandek tasvirni ifodalamaydi, lekin yomon odamlarning ko'rinishini uzatish, men shamolni eslayman. Vín tasviri hmare ko'rinishi, qushlarning parvozi. Uzagalnuyu masoyu ertalab egilgan daraxtga beriladi. Yozishning birinchi rejasi - pastadir, baquvvat zarbalar.

Italííída Lebedyev o'zini tubsiz rangshunos va tabiatning hurmatli taqdimotchisi sifatida vyaviv. Italíí̈ vín dan shunday deb yozgan edi: «Skílki míg magavi tabiatdan nusxa ko'chirish, men uchun shafqatsiz hurmat zavzdíní vívazhennya: qarang, osmon nuri, relêf - qabul qilingan yomon odoblarni tashlang. Klod Lorren, Ruisdael juda aqlli bo'lsa kerak.
Crazy Lebed tabiatdan rasmlarni ishlab chiqishda, o'rganish bosqichida va rasmlarning o'zini yaratish bosqichida. 1830-yillarda peyzaj rasmlari o'zlarining bir qator syujetlarida kengaydi, rassomlar esa tabiatdan zavqlanishdi. Bu shunchaki tabiat nurida podííí emas: quyoshning uyg'onishi, quyoshning uyg'onishi, shamol, bo'ron juda nozik, ammo kundalik haykallar peyzaj rassomlarining hurmatini tobora oshirmoqda.
Bargdan yo'naltirilgan urivkada Lebedning tabiatning jozibali ko'rinishi, ch spriyattidagi bezoposredne aniq ko'rinadi. Yoi landshaftlari ko'rinishga va keng maydonning kengligiga juda yaqin. Rassomning ijodiy ishi - fazoning tuzilishi, men yoritilgan bo'laman, mavzuning tovushlari - "ko'rish, osmonning yorug'ligi, relyef". Tsya dumka Lebedyev 1835 yilning kuzigacha tashkil etilishi kerak, chunki buloda “Archcha” yozilgan.
Rassom sifatida Lebed dyzhe shvidkoni o'stirmoqda va uni qo'yib yuborish juda muhim, qanday muvaffaqiyatlarga erishildi, chunki bu sizning vaqtingizning o'limi emas. Uning rasmlarida rang-barang binolarni sekinlashtirish usuli, tabiatning uyg'un uyg'unligi va syujetni ochiq tushda yozishga xos emas. Lebedov villyancha, jilmayib yozgan Vorobyov, u rassomlarning yangi avlodiga yo'l oldi.

Vorobyov Aivazovskiy o'qish soatlarida tabiatdan birinchi bo'lib yozgan. Zrazkom vín vvazhav Silvester Shchedrin. Akademiyaning talabasi sifatida men Shchedrinning "Neapol yaqinidagi Amalfidagi Viglyad" kartinasi nusxasini yutib oldim va Italiyaga kelganimdan so'ng, ikki kishi Sorrento va Amalfiya motivlarida tabiatdan yozishga kirishdi, rasmlar uchun yoqimli rasmga qarang.
Aivazovskiyning tabiat oldidagi o'rni she'riyatdan romantik manzaraga o'tishdir. Ale slid, Aivazovskiy mav GOSTR rangli xotiraga ega ekanligini va tabiatning g'amxo'rligi bilan asta-sekin o'z zaxirasini to'ldirishini anglatadi. Vorobyovning dengiz, mabut, ko'proq boshqa olimlarga bo'lgan bahosi o'quvchiga yaqin bo'ladi. Agar soatda o'zgarish bo'lsa va agar Chumchuqning yaratilishi barcha sharhlarda barcha sharhlarga loyiq bo'lsa, unda Aivazovskiyning buyrug'i kesilib, maqtov bilan tashlandi.
Rassomlikda samarali ekanligini tan olgan Gogol uni adabiyotda qabul qilmadi. Ammo rasm eng so'nggi effektlardan tabiatning abadiy stan_i tasviriga o'tish jarayonini yo'qotdi.
Handguard IZ Lebed'evim pratsyuvav U. I. Sternberg. G'alaba 1838 yilda "Kichik rus qishlog'ida Pasoklarni muqaddaslash" kartinasi uchun ajoyib oltin medal bilan Xushbichimlar akademiyasining peyzaj sinfini tugatdi, bu vigadan emas, balki tabiatdan olingan rasm. Agar Sternberg Tsikaviyning bir qator landshaftlarini chizmoqchi bo'lsa, u o'z ijodida janr rasmiga kuchli ishtiyoqni ko'rdi. Musobaqa robotlari bilan birga ular manzara va janrdagi rasmni topdilar. Bunday sinkretizm Venetsiyalik an'anaga va 19-asrning ikkinchi yarmida zamonaviy rasmda ko'rilgan muammolarga yaqin.

Kichkina eskiz rasmi juda ajoyib, siz Sternbergning cho'tkasi bilan "Kachanivtsi" da, GS Tarnovskiyning rasmini qo'yishingiz mumkin. Ushbu tasvirlarda bastakor M.I. Glinka, tarixchi N. A. Markevich, Kachanivka ustasi G. S. Tarnovskiy va dastgohda rassomning o'zi. "Xonalarda" janr kompozitsiyasi jonli va jonli yozilgan, yorug'lik va rang ajoyib va haddan tashqari o'zgartirilgan. Deraza ortida mahobatli kenglik bor. Tayyor robotlar Sternberg ko'proq oqim bor, zazagalnogo orqa hovlisida rassomning sovg'a kuch va kolorist iste'dodi rassom mahrum.
Oleksandr Ivanovning hurmati markazi kabi ko'plab muammolar o'rtasida ijtimoiy janrlarning oziqlanishi, rasmning rang-barang imkoniyatlariga yangi tushuncha, nareshti, rasm ustidagi robotlarning o'ziga xos usulini ko'rish muhimroq edi. Aleksandr Ivanovning landshaft tadqiqotlari plenerda rus rasmiga aylandi. 1840 yilga yaqin Ivanov ob'ektlarning rang-barangligini va uyqusiz yorug'likning kengligini aniqladi. Bir soatlik landshaft akvarellari va “Mesiyaning ko‘rinishi” oldidan etyudlar rassomning rangga bo‘lgan hurmatidan dalolat beradi. Ivanov qo'rqinchli darajada boy va tirishqoqlik bilan Maystriyaning qadimgi odamlarida va qadimgi davrlarda ko'chirilgan, shu bilan birga u Uyg'onish va 19-asrning qarashlarining yuksalishini ko'rganligi aniqroq. Bunday visnovkaning tabiiy merosi tabiat haqidagi bilimlarning nafaqasidan mahrum bo'lishi mumkin edi. Aleksandr Ivanovaning ishida u bu evolyutsiyaning deyarli to'liq yakunlanishini rad etdi, chunki rus rasmi klassik tizimdan plener zabtiga o'tdi. Ivanov doslidzhuvav dialektik vidnosini yoruglik va rang sani tadqiqoti, khonadoni tabiatan, schorazu zoserezhuyuchis ashonahoi shtabi. 19-asrning birinchi yarmida bunday robot titanik Zusilsning rassomi sifatida ko'rilgan. Oleksandr Ivanov tomonidan himoyalangan, 1840-yillardagi eskizlarda ochiq havoda bo'yashdan to'qilgan deyarli butun ustaxonalar majmuasi deyarli hamma joyda. Bunday post-mortem bilan o'tmishda muvaffaqiyat yo'q. Ivanov doslidzhuv spívydnoshennya koloniyasida er, toshlar va suvlar, erning kulida yalang'och jismlar va boshqa etüdlarda - osmonning kulida va keng kengliklarda, yaqin va uzoq samolyotlarning ko'katlarini olib keladi. Peyzajshunoslikda Ivanov nabuv tomonidan o'ziga xos ma'noga ega bo'lgan bir soat: zagalda bir soat va qo'shiq soati, Bu denny visvitlennyam bilan tavsiflanadi.

Ivanovning robot usuli barcha ishtirokchilar uchun aqlli emas. 1876 yilda navigatsiya qilish uchun Iordaniya o'zining yordamiga yozgan ymovirno, rosumning oxirigacha emas, balki Ivanov haqiqatni yaratishning yangi usulini ishlab chiqish bilan band edi va. haqiqiy muammo Men robot bilan ochiq havoda o‘ynardim. Ivanovning shijoatli nigohida tabiatning faol estetik qiymati unchalik katta emas, lekin unchalik assotsiatsiya va uzoqqa cho'zilgan alegoriya emas, balki ko'plab tasvirlar mavjud.
Romantik rassomlar, qoida tariqasida, ob'ektivlikni rivojlantirishda tabiatni hamma narsa uchun meta sifatida qo'yishmagan. Vorobyov ijodining dumbasi bilan Yak bachimo, olivtsev malunks bilan o'ralgan to'liq miqyosli tayyorgarlik materiali, landshaftning mahrum tonal xarakteristikasi berilgan qora akvarel chi sepiya. Kichkina bolalarning begunoh tabiatini o'rganish, iliq-sovuq vidnosinlar uchun ozgina akvarel. Romantiklar nazarida landshaftning xarakteristikasi landshaftga xosdir; Romantics va ehnya hurmat markazi oldida bo'lganlar o'rtasida, engil tonna vidnosini yo'qolgan. Vorobyov tabiatini qo'llab-quvvatlaganidek, tabiat va uning o'z vichoanlarini qo'llab-quvvatlashning aybi ham shunday. 19-asrning birinchi yarmi uchun tabiiyroq ko'rinish, an'analarning ko'proq ne'matlari.
1850-yillarda toshli yoshlar A.K.Savrasov robototexnikaning o'xshash usuli haqidagi hazillaridan g'azablangan. Vin buv, Vorobyov maktabiga yaqin, hozir Vorobyovnikida bo'lgan o'qituvchisi Rabusga zavdyaki. 1848 yilda rotsi Savrasov Lebedyev va Sternberg robotlari tomonidan klichlangan Aivazovskiyning nusxasini oldi. To'g'ridan-to'g'ri landshaft rasmida, Silvester Saxiyning yamoqlari va Lebedevimning rivojlanishi, XIX asr o'rtalari stol_ttya nabulo keng keng. Bizda nazariy jihatdan hamma narsani o'z ichiga olgan, ammo amaliy jihatdan romantizm allaqachon provokatsion sir rolini o'ynagan soatimiz bor.

Romantikaning asosi, asoslari, yalpiz buvisi, qo'shiq maqtovida tabiatga romantikaning o'rnatilishi ale. Venetsianovning tabiatning birinchi roli haqidagi g'oyalarini ishlab chiqqan rassomlardan biri G.V.Soroka nomini oldi. "Fligel in Ostrivtsi" qishki manzarasida (1840-yillarning Persha yarmi). Bu iste'dodli rassom oq rangga bo'lgan muhabbatdan ilhomlanib, ko'pincha odamlarni oq olyaz bilan landshaftga kiritdi va fonda akromatik rangdagi bino gullay boshladi. Ma'lum miqdordagi rang-barang dizaynga ega bo'lgan qirq, rangning ranglarini hurmat bilan sport bilan shug'ullanadiganlar haqida, landshaftlarni birlashtirish, kunning erta soatini tasvirlash. Masalan, "Moldino ko'lining ko'rinishi" (1847 yil sanasi yo'q) rasmi tabiat mamlakatini darajali yoritgich bilan ifodalaydi. Rassom sposterígaê coloroví tíní deb qishloq aholisining oq kiyimlariga yorug'likning katlanabilen rangli gru. "Ribalka" rasmida (1840-yillarning yana bir yarmi) Qirq hatto pastki yorug'likni - quyosh botishidan iliq nurni va qorong'i osmondan sovuq nurni to'g'ri etkazib beradi.
Tabiatning kundalik ko'rinishlarining go'zalligini nozik his etuvchi rassomning mahorati Qirq ijodkorlarini jozibali va she'riyatga aylantiradi.
Silvestr Shchedrin ijodi, M.I. Lebedova, R.B.
Sankt-Peterburgda Ivanov bir vaqtning o'zida tayyorgarlik kursidan olingan rasmni namoyish etdi. Bu bir soat davom etadi, chunki Ivanovaning pratsyasi juda murakkab edi, u xuddi rassomning o'zi "maktab" ochdi, ammo hamma ham buni butun dunyoda qadrlay olmadi. Ivanovning dumbasi, ayniqsa, "ma'yus oila" haqida gap ketganda, muhim edi, chunki hayajonlangan odamlar tobora ko'proq xorijiy tizimdan tashqariga chiqa boshladilar. Peyzajni ayblamasdan chizish. BF Ygorovning fikriga ko'ra, tsenzura ko'plab urivoklarni buzdi: "Agar siz ushbu to'xtatib turishning mohiyatini yiqilib tushadigan nazariy tushunishdan qo'rqsangiz, bu etarli emas, chunki siz dialektika kabi biror narsa qilishingiz mumkin!".

Masalan, 1840 va 1850 yillarda imperator saroyi vazirligi tomonidan tanilgan va chor knyazligi a'zolarining raislari bo'lishi mumkin bo'lgan Badiiy akademiyasi byurokratik tashkilotga aylantirildi. Akademiya kichik bo'lib, tanlov dasturlarini bajarish uchun o'rta va oltin medallarni rassomlarga topshirish monopoliyasiga ega. Moskva rassomlik maktabi uchun viclopotati ham to'g'ri harakat qilib ko'ring, bu ildiz qat'iy vidhilyali edi. Akademik sirning an'analari hasad bilan himoyalangan tarixiy janr, tarixdagi har qanday syujetda raqobatchilar muqaddas yozuvlar mifologiyasidan olingan syujet emas, balki o'tmish bo'ylab harakatlanishgan. Bundan tashqari, rasmlar tashrif buyuruvchi tomonidan qo'shiq me'yorlari bo'yicha loyihalashtirilgan: syujet kompozitsiya qoidalarini, o'sha qalayning mimikasini yig'ish orqali oldindan chizilgan. diyovykh draperies va to'qimachilik samarali yozish nomi bilan yangi ekspress tomonidan qabul qilindi.
1840-yillarning o'rtalarida Tim bir soat davomida o'zini adabiyotda "tabiiy maktab" deb e'lon qildi, chunki u sharaf va o'ziga xoslik uchun kurashdi. Bolinskiy taraqqiyotining markazida bekalar xalqiga bir qarash va milliylikning ko'tarilishining namoyon bo'lishi, lekin ayni paytda bir millatda xalqning milliyligi. Qayta aloqada yashash uchun tashrif buyurish g'oyalari Rossiyada fundamental ijtimoiy qayta konfiguratsiya zarurati hisoblanadi. 1850-1860 yillar rubli zamonaviy ziyolilar tarixining yangi, iqtisodiy bosqichining boshlanishi.
O'shandan beri rus bekasining dasturi jonli estetik jihatdan yoqimli edi. Bulinskiyga asos solib, u N. G. Chernishevskiy va N. A. Dobrolyubovaning robotlaridan ishlanmani oldi. Kurash sirli g'oya, shunday estetik yogo yovuzlik, o'ziga xos bo'lmagan demokratik "axloqiy-siyosiy" ideallar uchun kurashdi. Bulinskiy Bax adabiy asarning boshida tasvirlangan hayot. Razvivayuchi qarash Bulinsky, Chernishevskiy o'z turdagi dissertatsii viznachaê demokratik sir descho shirsh asosiy raqamlar: vidvorennya hayot, tushuntirdi hayot, virok hayot. Muallifdan "Virok" vimagav qo'shiqchilikdan mahrum emas ulkan pozitsiya, hayot haqidagi bilim va tarixiy istiqbol hissi
Poytaxtning ikkinchi yarmidagi rus peyzaj rasmining aktsiyalarida Savrasov alohida o'rin tutadi: u iste'dodli rassom emas, balki o'qituvchi. 1857 yilda Savrasov yigirma besh yil davomida Moskva maktabida peyzaj rasmlari sinfini ocholuvav qildi. Tabiatdan robotga o'z olimlarini xushmuomalalik bilan oríêntuvav g'alaba qozonish, ulardan etyudlar olíêu yozish uchun vimagav, eng oddiy motivda shukati go'zallik berish.
Peyzajning yangiligi V. R. Shvartsning "Tsarinaning bahorgi sayohati podshoh Oleksiy Mixaylovichni kechirishi" (1868) kartinasiga kiritilgan. Rassom tarixiy sahna janrini buyuk manzaraga moslashtiradi. 1848 yilgi tarixiy rasmning bunday qarori qabul qilinishidan oldin, "Brig Merkuriy" tuvalida Aivazovskiy ikkita turk kemasi ustidagi rus eskadrosiga yuborilgan. Rasmning syujeti jang tasviriga emas, balki uning orqasida boshqa samolyotga aylanadigan zinapoyalarga asoslangan edi. Peyzaj va tasvir avval tarixiy rasm bilmagan notinch joyda tasvirlangan.

Rus rasmidagi landshaft katta ahamiyatga ega bo'lib, ularning rivojlanish yo'llarini eng kirib boradigan odamlar boshqargan.
1870 yilgacha ichki jarayonlar faol bo'lib, ular rasmga kiritilgan. Yangi tendentsiyalarning eng muhim ko'rinishlaridan biri xorijdagi san'at shoulari assotsiatsiyasining yoritilishi bo'ldi.
Rapinim va Vasilyevim tomonidan Volgadan olib kelingan Create, yanada kuchli dushmanlikni nishonladi va Polenov oila a'zolariga shunday deb yozdi: "Siz tabiatdan, landshaftlardan ko'proq bolalar yozishingiz kerak".
Pensionerning Italiyaga safari soatidan boshlab Polenov ayniqsa yaramaydi: "Rasmni yoqib yuboring va fotosuratlar yarmarka taomidagi kabi provokatsion emas". Gvido Reni rasmi haqida shunday yozing: "Gvido Reni rasmi bizga farslar uchun sirim yordamisiz taqdim etilgan, chunki u yorug'lik bo'lmasligi mumkin, omad yo'q, baribir". Ular qo'shiq dasturi tomonidan hurmat qilinadi, lekin ular rasm chizishning yangi usullarini o'rganganliklarini ko'rishadi. Yosh rassom Bachiv í̈kh, sog'lig'ini yo'qotib, keng qamrovli haqiqatda.
1874 yil boshida, Kapucines xiyobonidagi Nadaru studiyasida taassurotlarning birinchi namoyishi sirlari tarixiga kirib bordi, bu majoziy Evangelist viraz, "so'zlash uchun toshlar" uchun aybdor. Rupin uchun oxirgi ibora muhim, chunki rus rasmida kichkina bolaning o'rni muhimdir. Bu bir oz perekonnannyh, to'g'ridan-to'g'ri soatdan plenergacha, siz kichkintoylarni unutolmaysiz.
Polenov nafaqaxo'r sayohatidan qaytgan holda, plener rasmidagi mo''jizalardan voz kechib, tugallanmagan "Oddiy podshohga qasamyod qildi" va "Moskva hovlisi" (1878) kartinasigacha Moskva yaqinida joylashdi. "Moskva hovlisi" dan oldin, majoziy va malovnichy echimlar orqasida "Babusin bog'i" (1878) rasmi qo'shilgan. Ї, í í navít ikkita íinshi robotlari, "Vudilniki" í "Lito" (1878 yildagi jinoyat), Polenov 1879 yilda Sayohatchilar uyushmasining VII nashrida namoyish etildi.
Masalan, 1881 yilda Polenov rasm uchun material olish uchun Blizky Skhidga bordi. Yogo shidny va o'rta dengiz bolalar rangistik smílivíst va majsterníst chiqariladi.
1882 yilda Polenov Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida Savrasovni Viklad robotiga almashtirdi. Polenov o'z hamkasblarining ijodiga, landshaft rassomlarining old tomoniga kiritgan narsalariga boy. I. Levitan, I. Z. Ostrouxova, Z. I. Svetoslavskiy, inshih.

1870-yillarning qulog'ida, prodovzhu pratsyuvati Shishkin. Ovolodívayuchi bolakay maysternystyu, wín, o'zingizni shkoduyuchi qilmang, tabiatdan boy yozing, kuniga ikki yoki uchta o'rganing. Tulki Shishkinim Kramskoyning bilimini yuqori baholadi.
Tumanli yaraning tasviri, agar tushning umidi daraxtlar barglari orasidan o'tib ketsa, Shishkinning eng mashhur kartinalaridan birining motiviga aylandi "Yaradagi yara" qarag'ay tulkisi"(1889). Lis rasmning butun maydonini zaymae. Daraxtlar katta hajmda yozilgan. Ularning o'rtasida, qarag'aylarni kesishda to'ylar o'sib borardi. Peyzaj tasviriga o'xshash tarzda, u ko'proq romantik ko'rinadi, ALE TAKROLANMAYDI.
tabiatning shafqatsiz stan_ rangi va tabiatning g'ayrioddiy ko'rinishlariga g'ayrat bilan qarash. Barcha rivoyatlar Kuindjining suratlarini tomosha qilishda omadli bo'lmaganlar haqida gapiradi.
Kuindji evolyutsionuval Shvidko ijodi. Qo'shiq dunyosida u muvaffaqiyatli manzara rasmi kabi sahnaning rivojlanishini tasavvur qildi. Kuyndzhi mav gostre coloristic bachennya: rang-baranglik va hayotiylikning kontrastlari rasmlarga o'ziga xos o'zgaruvchanlik berdi. Rassomning rasmlari tabiatning jonli kuchi, aytmoqchi, yorug'lik e'tiboriga havola qilingan. Vipadkovo emas, Rupin Kuynjini yorug'lik rassomi deb atagan. Hech qanday ibtidoiy motivlar yo'q - cheksiz bo'sh qadam, hech kim qadimgi quyosh bilan yoritilgan Ukraina qishlog'ini ko'rmaganga o'xshaydi, nodir go'zallik bir tiyin sifatida ishlatilgan.
Kuindjining Bagato olimlari vichiznya sirini ishlab chiqishda muhim qo'shimchalar kiritdilar. K.F.Bogaevskiy, A.A.Rilov, V.Yu.Purvit, N.K.
O'sha paytda, agar Kuindjining shon-shuhrati avjiga chiqqan bo'lsa, "Kuz kuni. Sokilniki "(1879) debyuti I. I. Levitan. Vona bula galereyasi uchun P.M.Tretyakov tomonidan tayyorlangan. Levitan o'zining ilk landshaft robotlarini Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida Savrasov ishi bilan yozishni boshladi. Youmu uzagalnennya sovg'asini o'ziga tortdi, buni kichik etyudda ko'rish mumkin "Kuz kuni. Sokilniki ". Uning rangli echimlariga g'alaba qozoning. Ammo asosiy motivlardan mahrum emas, bu yosh rassomning tasavvurini etkazish imkoniyatini berdi. Qoya boshida bir qancha uyquli manzaralar — «Eman» (1880), «Ko‘prik» (1884), «Ostanniy snig» (1884) asarlarini yozgan. Levitan opanovu poznostií rangi, toshning dastlabki kunlarida va kunning erta soatlarida tabiatdan ilhomlangan. Levitan ikkita raketaga ega bo'lishi mumkin bo'lgan Polenovni urish orqali plener asarlarini qayta tiklash uchun rassomga hurmat. Zgaduyuchi Polunovning Moskva maktabidagi darslarida Korovin shunday deb yozgan edi: "Birinchi bo'lib, sof bo'yoq haqida gapirib, yozilganidek, farblarning ko'p qirraliligi haqida gapirib, g'alaba qozoning". Ildizli tushunchasiz, rang landshaft motivining kayfiyatini va go'zalligini etkazishdan mamnun emas edi. Plener rasmini bilmasdan, men rangning imkoniyatlari bilan tanishdim, tabiatning misli ko'rilmagan tuyg'usini etkazish muhim edi.

1886 yilda rotsi Levitan Qrimga sayohat qildi. Bizning tabiatimiz va yorug'lik rassomga Pidmoskovning o'ziga xos tabiatini aniqroq ko'rishga imkon berdi, ko'pincha tabiatdan yozadi, ular yorug'lik va rang energiyasini yo'qotdilar. Levitan zavzhdi odamlarga ajoyib yangi nurga bo'lgan sevgisini etkazish uchun nevladnee bazhannya qulab tushdi. Sharob barglaridan birida tug'ilmagan go'zallikni, tabiatning sirini etkazish uchun kuch yo'qligidan xabardorman.
Qadimgi Aivazovskiy dengiz elementini yozgan Prodovjuvav. 1881 yilda Rotsi Vin o'zining eng go'zal asarlaridan biri - "Qora dengiz" ni ochdi, u diqqatni jamlagan, tarang tasvir bilan hayratda qoldirdi. Birinchi g'oyaning orqasidagi rasm - bu Qora dengizdagi bo'ronning kichkina tasviri, ammo robotning ishlashi davomida Aivazovskiy tematik echimni o'zgartirib, isyonkor dengizning "portretini" yaratadi, bunda vayronagarchilik bo'roni ko'tariladi. kuch chiqadi.
p align = "justify"> Aivazovskiyning 1877-1878 yillardagi rus-turk davrida yozgan rasmlari ayniqsa qiziqarli. Aivazovskiy dengizda ko'rilgan kunning sarguzashtlarini yozuvchiga aylandi. Aleksey, kema kemalarining ulug'vor dizaynlarini yozgandan so'ng, endi bug'li qavatlarning tasvirlari o'zgardi.
í̈khnyu yilda asos tarixiy podíí̱̈ qo'shiq bilan tashkil etilgan. Agar siz manzaralarni emas, mohiyatan yaratmoqchi bo'lsangiz, badbo'y hidni faqat Volodyaning usta marini tomonidan chuqur o'rganilgan rassom yozishi mumkin edi. Polenov 1877-1878 yillarda Vyskovyx teatrlari teatrlarida jangovar sahnalarni chizmasdan, armiya va shtab-kvartira tasvirlaridan hayot tarzini o'rganish bilan bog'liq holda toshli buvlarda bo'lgan bo'lishi mumkin. 1878 yilda Moskva yaqinidagi toshni ko'rgan sayohatchilar uyushmasining ko'rgazmasida Polenov landshaft robotlarisiz namoyish etdi.
Kuchli romantik tendentsiyalar peyzaj rassomi L. F. Lagorio ijodidan olingan. Yak í Aivazovskiy, sharob dengizni bo'yash, ale yogo mavjudotlari kamroq noto'g'ri. Katta avlod rassomi Lagorio bulo navigator va M.M.Vorobyov va B.P.Villevalde Rassomlar akademiyasida qoya tasviriga kelgan priyomyv bilan tanishtirildi. Badiiy yaxlitlikdan xalos bo'lgan ushbu rasmning juda ko'p tafsilotlarini ko'rish oson emas. Rang haqiqiy ranglarning ko'rinishi bilan bog'liq emas, balki dekorativdir. Tse bully o'n to'qqizinchi asrning birinchi yarmining romantik ta'siri vydlunnya. Asosiydan Lagorio Vikonani suratlari. "Batum" (1881), "Alushta" (1889) rasmlarida Chornomorsk portining to'liq tasviri mavjud. Afsuski, rassom 1850-yillardagi robotlarda tayyorlangan malovnichi guruchini qanday ishlab chiqarishni bilmagan. 1891 yilda Lagorio 1877-1878 yillardagi rus-turk hayotining rivojlanishi haqida bir qancha rasmlar yozdi, garchi ular kundalik landshaft rasmlari muammolaridan uzoq yo'lni yaratsa ham.

19-asrning o'n yilligi rassomchilikdagi yangi tendentsiyalardan dalolat beradi. Yoshlarning bilimini qozonish. Rassom ixlosmandlari uyushmasi tanlovlarida VA Surov "Shaftolli qizaloq" portreti uchun birinchi mukofotni qo'lga kiritgan (1887), "Choy stolida" (1888) janr guruhidagi portret uchun tajovuzkor tanlovda. bir do'stim "mukofotni KA Korovin berdi (mukofot berilmadi), men I tomonidan "Kechki" manzarasi uchun birinchi mukofotni qo'lga kiritdim. I. Levitan va do'stiga - K. A. Korovinga peyzaj uchun " oltin kuz". Polenovni ko'rish uchun kulgili bo'lsa-da, dekorativ element sifatida g'alaba qozongan rangni ko'rib, o'tkirlashdi.
1896 yilda Nijniy Novgorodda Butunrossiya badiiy va sanoat ko'rgazmasi tashkil etildi. Jurnal shousida Mamontov Vrubel bilan almashtirilgan panel ko'rsatilgan. Baxtsiz Vrubel robotni "Mikula Selyaninovich" va "Malika orzusi" paneli ustida ko'rdi. Uni to'g'ri olib kelishni yaxshi ko'rgan Mamontov lagerdan qayerga borishni biladi. Vín viríshiv zbuduvati maxsus pavilyon va vivísiti panellari yak ko'rgazmasi: butun vipad rassomning jurnalining ruxsatiga muhtoj emas edi. Ale htos mav panelni yozishni tugatdim, i cim kimoga aylanib qoldim, Mamontova, Polenovlar bo'ldi. "His (panel - VP) juda iste'dodli va tsikavi, men qanday turolmadim", - deb yozgan Polenov. Vrubelning ishidan so'ng, Polenov paneli ustidagi robot Kostyantin Korovin bilan bir vaqtning o'zida tugatdi. Shu bilan birga, Korovin va Surov noyob tabiatdan yozilgan, go'zallik uchun sehrlangan, Murmansk viloyatining misli ko'rilmagan hidi Mamontov dovoniga qadar bo'lgan juda ko'p go'zal eskizlarini namoyish etdilar. Korovinning qishki manzaralaridan siz "Strumka Strumka" ni ko'rishingiz mumkin. Tryphon at Pechenzi "(1894)," Hammerfest. Pivnichne syayvo "(1894 - 1895). Pivnochi mavzusi Korovin ijodining epizodiga aylangani yo'q. Nijniy Novgorod í̈m da sayohat dushmanlari uchun bezakli panellar, g'alabalar namoyish etildi. Men o'sha Pivnochi Korovinning 1900 yilda Parij yaqinidagi Butun Muqaddas haftaligi uchun ochilgan dekorativ panellarning ajoyib tsikliga aylanayotganini bilaman. Markaziy panel uchun ular o'rta Osiyo motivlarini o'z ichiga olgan, Korovin buv medal bilan taqdirlangan. Korovina ishidagi landshaft tortishish roli. Majorne sprynattya rangi, svitobachennya optimizmi rassom uchun xarakterlidir. Korovin yangi mavzular haqida pichirlashning boshlig'i, u hali hech narsa yozmagandek yozishni yaxshi ko'radi. 1894 yilda ikkita landshaft paydo bo'ldi: "Laplandiyadagi qish" va rus qishki "Qish". Birinchi mamlakatda qutb mintaqasi tabiatining boyligi, chegarasiz qorlar, skuti sovuqligi kuzatiladi. Ikkinchisida chanaga bog‘langan otning surati bor. Sidok ko'rish uchun keladi va butun sigir arzimas emas va kuchli. Pislya qishki manzaralar rassom litik motivlarga murojaat qiladi.
Yosh rokerlar orasida Korovin va Surov, diametral xarakterga asoslangan holda, bezorilar tavba qilmaydilar, buning uchun Abramtsian badiiy gurtida ularni "Sigirlar va Surovinlar" deb atashgan. Agar Serov "Kichik shaftoli bilan qiz" deb yozgan bo'lsa, uning yigirma ikkita toshli toshlari bor edi, Alevin allaqachon Rupindan rassomchilik saboqlarini o'tab, Chistyakovning ustaxonasida Xo'jayinlar akademiyasida o'qigan. Nozik rangshunos sifatida Surov hech qachon landshaft janriga alohida qiziqishni ko'rmagan, go'yo u robotlarda mavjud edi. Parijda to'qqiz pog'onali Tonya (Surov yaqinida chaqirilgan yak) bilan band bo'lgan Rupin shunday deb yozgan edi: "Meni Gerkules yaxshi ko'radi, men tug'ilaman va mistiklar. Xullas, tabiat! ”.
Ushbu robotlardan ko'rinib turibdiki, 90-yillardagi toshlar rasmning rivojlanishida yangi zodagonlarni hazil qilish uchun bir soat vaqt ketadi. Vipadkovo emas, taxminan, bir soatda ular ochildi eng go'zal manzaralar Levitan va Shishkin o'zlarini yosh rassomlarning san'ati va iste'dodida e'lon qilishdi.

1891 yilda barglar tushishi yaqinida Rassomlar akademiyasining zallarida Rupin va Shishkin asarlarining ikkita shaxsiy ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. Peyzaj rassomi Shishkin ekspozitsiyadan oldin rasmlarning atrofini o'z ichiga olgan olti yuzga yaqin rasmni o'z ichiga oladi, bu uning qirq yillik ijodini aks ettiradi. Suratlar bilan bir xil tartib kichkina qiz Rupinning kabinetida namoyish etilgan. Vistavki san'atkorlar ustasiga, aql-idrokka qaray boshladi va rassomning ijodiy fikrlari robotga qanday qaraganini ko'ra boshladi. Vosseni 1892 toshga Shishkin vistaviv lítny etudi. Men bir necha marta tasdiqlaganman rassomning roli etudev. Buv davri, agar o'sha rasm etyud yaqinlashsa - etyud rasmga o'tib, rasm ochiq havoda ishlayotgan kabi bir soat davomida chizilgan. Tabiat manzarasiga chekinish, tabiat hayotidan o'tgan hayotning misli ko'rilmagan ko'rinishini etkazish uchun ochiq havoga chiqish, rangtasvir rivojidagi muhim qadamdir.
Muammoni hal qilish hammaga kuch bilan oshkor etilmagan. 1892 yil qulog'ida Moskva yaqinidagi toshda bir soat, unutilmas va bir vaqtning o'zida unutilmas rassom Yu.Yu.Kleverning shousi bo'lib o'tdi. Ko'rgazma daraxtlar va to'ldirilgan qushlar bilan bezatilgan. Dushmanlik shakllandi, lekin butun o'rmon rasmlarga sig'may, haqiqatda davom eta olmadi. Otochenny lis freak shouda kraêvidi Levitan, Kuyndzhi, Polunova chi Shishkinani qanday ko'rish mumkin? Malining rassomlari ob'ektlarning haqiqiy bo'lmagan kuchini etkazish asosida nomlandi. Hidlar manzarani chuttuvix qarashlari va tabiat haqidagi jamoatchilik fikrlarining o'zaro ta'siridan oldi. B. Astaf'ev tseni "aqlli tong" deb ataydi.
Inshy tasviri, ínshí vídnosíni odamlar va tabiat, "Volodymyrka" (1892) rasmida taqdim etilgan. Rassom nafaqat Volodimir yo'lining dushmanlari uchun Sibirga yo'lni chizgan. G'olib zgaduvav katorda hayotning ahamiyati haqida rasm, cich tumanlarida his. Rasmlarni suvoriy i sumny tomonidan ranglash. Rassomning ijodiy irodasi o'sadigan bo'lsa, bu shunchaki fikrlar emas, balki keng tarqalgan yer yuzida prixovannaya bo'lgan ichki kuchni ko'rish yovuzlikdir. "Volodymyrka" landshafti o'zining mistik ko'rinishida odamlarning ulushi, bu landshaftga aylanishi, o'zining tarixiy zagalnennyasidan qanday o'ch olishi haqida o'ylashdan oldin bir qarashni o'z ichiga oladi.
"Yuqorida sokin»Nafaqat falsafiy manzara rasmi. Niy Levitan o'zining butun ichki yovuzligini, rassomning tashvishli nurini ko'rishni xohlaydi. Rasm kompozitsiyasida g'oyaga belgilar berilgan, va rangli echimda - hamma narsa yanada sodda va ixchamdir. Keng landshaft panoramasi baland ovozli dramalarning rasmlari bilan to'ldirilgan. Rasm g'oyasi Levitan tomonidan Betxovenning qahramonlik simfoniyasi bilan yaratilgan. Momaqaldiroq, qanday qilib ho'l bo'lish kerak, o'tib, uzoq ufqlarni tozalang. G'oya - rasmning kompozitsiyasini o'qish. San'at asarini va rasmning qoldiq versiyasini qayta tiklashga rassomning fikrlarining qo'shiq dunyosi ruxsat beradi. Kichkina bo'limlar va tsvintarya bir vaqtning o'zida tuvalning chap pastki manjetida - kompozitsiyaning boshoq nuqtasida ma'lum. Uzoqda, podkoryayuchis qirg'oq chizig'ining tebranish libosi, ko'l bo'yida tuval orasidagi ko'l kengligi kabi, bizning nigohimiz to'g'ridan-to'g'ri uzoq ufqqa qaraydi. Rivojlanishning yana bir o'ziga xos xususiyati shundaki: tepalari bir tomchi bo'lgan daraxt qarama-qarshi qirg'oqqa proektsiyalangan va shu bilan birga barcha kompozitsiyaning o'ziga xos ahamiyati - qirg'oqning bir qismi bilan yopilgan tashlab ketilgan tsvintarning vinochiligi. ko'l. Ale Levitan jang qilmadi, mabut, va butun rivnotsinny o'rnatish. Qoldiq versiyada u landshaftning sirli panoramalaridan tomchi va tsvintar sifatida ko'riladi, ularga misida, ko'lga borishda yordam beradi: endi tsvintarning motivi ko'l tarkibining to'g'ri nuqtasidan mahrum bo'ldi. , bu ularga o'tish fikridan uzoqda, uzoqda ...
Umuman olganda, ninja kompozitsiyalari tabiiy tasvirlar bo'lishni to'xtatdi. Von rassomning rafiqasi. Ale tse mavhum emas, badiiy tasvir... Robot Levitan tabiatdan o'rta bo'lmagan landshaft, o'qish, vikonani bilishda g'alaba qozondi. Rassom sintetik manzarani klassik rangtasvirda qanday qabul qilingan bo'lsa, xuddi shunday yaratgan. Ammo bu o'zgarmadi: Levitan o'zining \ u200b \ u200binshi zdannya g'oyasini qo'ydi; Vidomiy Radyanskiy rassomi AA Fedorov-Davidov landshaft haqida shunday yozgan edi: "Timning o'zi tabiiy, ammo tabiatni sintetik tarzda tasavvur qiladi va" falsafiy "peyzaj rassomiga o'xshamaydi, chunki tabiatning o'ziga bir nazar tashlanadi. Bu erda, xuddi "Volodimirtsi" da bo'lgani kabi, Levitan majoziy uyqu g'oyasi "tasviriy" kabi o'zgargan-o'zgarmaganligini mamnuniyat bilan aniqladi. Falsafiy fikr tabiatdagi hayot kabi, tabiatning "lageri" kabi, "peyzajni o'rnatish" kabi hissiy viglyadning pastki qismida taqdim etiladi. Bir marta Levitan, 1898 yildan beri Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida Viklade taqdiri uchun olimlardan birini o'rganish uchun yashil-yashil butalar olishni taklif qildi. Elektr ta'minoti bo'yicha: "Demak, tabiatni tuzatish mumkinmi?"
Bolalikning buyuk makonining va buyuk makonning o'rnatilishi rassomga rang va ohang farqlarining keng doirasini vikoristvuvat qilish qobiliyatini berdi. Ko'pincha suv yuzasida tasvir uchun eng qoniqarli.
M. P. Musorgskiyning Z. I. teatri uchun "Xovanshchina" operasi oldidan dekoratsiyalar ustida bu manzaralarning epik obrazli tonalligining katta rolini rassomning roboti ijro etgan. Mamontov. "Eski Moskva. Kitay-misti yaqinidagi ko'cha XVII boshoq ustida kapital "," Qiyomat kuni vorit "(1900-yilda xafa bo'lgan) va ularning ko'pchiligi landshaftning haqiqiy tasvirlarini ko'rish uchun o'g'irlangan, bu ajoyib emas, lekin muallif peyzaj rassomi. Bagato rock_v Vasnetsov Viklad Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida peyzaj rasmida.

Buyuk va ko'p qirrali rus rasmi o'zining minimalizmida va badiiy shakllarning tafsilotlarida ko'plab qarashlarga asoslangan. Shu bilan birga, taniqli san'at ustasi ijodining butun ixtisosligi. Hiqildoqlar robotga nisbatan oddiy yondashuvdan xursand bo'lib, teridagi odamlarni ko'rish va ko'rish uchun titrab ketdi. Darhaqiqat, rus rassomlari ko'pincha portret kompozitsiyalarini, ko'p kulgili tasvirlarga ega bo'lganlar va g'ayrioddiy g'alati motivlarni tasvirlashgan. Maksim Gorkiy mitts o'z yurtining yuragi, davr davrining ovozi, deb bejiz aytmagan. To‘g‘ri, rus rassomlarining ajoyib va nafis suratlari soat tabiatini bemalol yetkaza oladi. Bu rus rasmlariga o'z xalqining o'ziga xos lazzatini, shuningdek, go'zallik haqidagi takrorlanmas dunyoni pragmatik ravishda qo'shgan mashhur yozuvchi Anton Chexovning prazneniga o'xshaydi. Buyuk sirning buyuk durdonalarining shaxsiy bo'lmagan rasmlarini e'tiborsiz qoldirmaslik kerak, roman janrlarining shaxsiy bo'lmagan robotlari ham xalq tomonidan mashhur bo'lgan. Akademik rasm, portret, tarixiy rasm, landshaft, robot romantizmi, zamonaviylik va ramziylik - barcha hidlar va dozalar ularning nigohlari quvonchidir. Kozhen ularda ko'proq rang-barang ranglar, hayotiylik chiziqlari va engil rasmning o'ziga xos janri borligini biladi. Mozhlivo, shakl va tasvirlarning ko'p qirraliligi, xuddi rus rassomlarining mo''jizasi kabi, rassomning yangi hayotining katta imkoniyatlari bilan bog'liq. Shche Levitanning aytishicha, yozma tabiatning teri notasida farblarning katta va odatiy bo'lmagan palitrasi mavjud. Bunday quloq - rassomning qalami uchun atirgulning mo''jizasi. Shuning uchun barcha rus rasmlari o'zining vishukanoy suvorizmi va jozibali go'zalligi bilan ko'rinadi, ularni ko'rish juda qiyin.

Rus rasmi haqli ravishda engil badiiy rasmdan ko'rinadi. O'ng tomonda, o'n ettinchi kundan oldin, diniy mavzudagi bintlar bilan vyklyuchnyy rasmlari bor. Vaziyat islohotchi podshoh - Birinchi Pyotrning kelishi tufayli o'zgardi. Islohotlar rahbarlari, rus faxivtsi rassomlik va naqqoshlik bilan shug'ullana boshladilar, men bu haqda to'g'ridan-to'g'ri yozaman. O'n sakkiz asr - Simon Ushakov va Yosip Volodimirov kabi rassomlarning bir soati. Todi, rus badiiy nur Tez orada mashhur portretga aylandi. XVIII asrda portret rasmidan peyzaj rasmiga o'tgan birinchi rassomlar bor. Maystralarning qishki panoramalarga hamdardligi o‘tmishda ham o‘z aksini topgan. O'tgan asr yonma-yon rasmning genezisi bilan ham esda qoladi. O'n to'qqizinchi asrda Rossiyada mashhurlikning uchta yo'nalishi paydo bo'ldi: romantizm, realizm va klassitsizm. Yak va undan oldingi rus rassomlari portret janriga murojaat qilishdi. Xuddi shu narsa O. Kiprenskiy va V. Tropininning barcha turdagi portretlari va avtoportretlarida paydo bo'lgan. O'n to'qqizinchi asrning ikkinchi yarmida rassomlar tobora ko'proq oddiy rus xalqini o'zlariga mos ravishda tasvirlaydilar. Realizm bu davr rassomchiligining markaziy o'tishiga aylandi. Sayohatchilarning o'zlari ham haqiqiyroq bo'lmasa, hayotni tasvirlash uchun paydo bo'lgan. Xo'sh, va yigirma storichchya - tse, zychayno, avangard. O'sha paytda san'atkorlar Rossiyada va butun dunyoda o'zlarining xabarchilariga yak qo'yishdi. Bu rasmlar abstraktsionizm izdoshlariga aylandi. Rus rassomi - o'z kuchlari bilan Rossiyani ulug'lagan iste'dodli rassomlarning ajoyib ilohiy chekinishi.

Kraevid Rossiyaning hayoliy siridan alohida o'rin oldi. Winikla nomi frantsuzcha so'z to'laydi - míscevíst. Peyzajlar olíêyu - tabiat olamidagi tabiat tasvirlari.

Ko'proq landshaft motivlari qadimgi rus ikonografiyasida namoyon bo'ldi. XVIII asr Rossiyasi yaqinida saroy parklari ko'rinishidagi tabiatning o'ziga xos landshaftlari ta'mirlanmoqda. Alizaveti Petrivna hukmronligi davrida rassomlik san'ati faol rivojlanmoqda, Sankt-Peterburg manzaralari bilan o'ymakorlik rasmlari to'plamini, shuningdek, landshaft tasvirlarini ko'rish mumkin.

Rozkvit landshafti haqli ravishda rus peyzaj rasmining asoschisi deb ataladigan Semyon Fedorovich Shchedrinning ko'rinishi bilan ta'mirlandi. Rassomning tarjimai holi kordondan tashqaridagi qoyali navchannyaga ega edi, de Shedrin uning ijodi bilan olingan klassitsizm asoslarini o'z ichiga olgan.

Har yili bir necha rus peyzaj rassomlari bor: Fedir Aleksov - shahar landshaftining asoschisi, Fedir Matvev - klassikaning eng yaxshi an'analaridagi peyzaj ustasi.

19-asrning ikkinchi yarmidagi xayoliy sir janri yangi shtammlarga ega bo'ladi. Peyzaj rasmlari rassomlarni ko'ring: Ivan Aivazovskiy (romantizm), Ivan Shishkin (realizm), Viktor Vasnetsov (Kazkovo-bilinny to'g'ridan-to'g'ri), Mixailo Klodt (epichni landshaftlar) va ínshí viznaní mainstri rasm.

XIX asrning o'rtalariga qadar rus rasmi "stverdzhu" plener, yak rassom texnologiyasi uchun go‘zal manzaralar yaratish imkonini beradi. Muayyan ch-chimal uchun impressionizm rivojlanishining roli ishlab chiqilgan bo'lib, bu uni peyzaj rassomlarining ijodiga singdirdi. "Tabiiy" ruh - lirik landshaft haqida tasavvur hosil qilish uchun bor-yo'g'i bir soat. Bir qator to'g'ridan-to'g'ri manzarali rassomlar: Oleksiya Savrasov, Arxipe Kuindji, Mixail Nesterov.

Isaak Levitan tomonidan 19-asrdagi robotlarning landshaft rasmining haqiqiy rivojlanishi. Rassomning surati sokin, chuqur kirib boruvchi sezgir kayfiyatni eslatadi. Rassomning qo'l soati muhim hissa badiiy jamoada, Rossiyaning barcha joylaridan ko'plab odamlarni yig'ish.

XX asr boshida Kostyantin Yuon, Abram Archipov va Igor Grabarning innovatsiyalari asosida "Rossiya rassomlari ittifoqi" tuzildi. Rassomlarning asosiy to'g'ridan-to'g'ri ijodi va mo'l-ko'l rasmlari rus landshaftiga, ham tabiiy, ham mish-mishlarga bo'lgan muhabbat bilan ajralib turadi.

Ijodiy rasmning birinchi turini ishlab chiqish peyzaj rasmining muqobil vositalarining faol hazillari bilan olib borilmoqda. Yaskravim yangi tendentsiyalarning vakillari: Kazimir Malevich (avangard, kuzgi manzara"Skache Chervona Kinnot"), Mikola Krimov (ramz, qishki manzara) Qish oqshomi"), Mikola Dormidontov (neoakademizm).

30 toshli harakat qiling Tasavvur qiluvchi sir SRSRda landshaftni oling sotsialistik realizm... Guruhning asosiy vakillaridan biri Georgiy Niskiy va “Crumples, vibration from the water” robotidir. 1950-yillarning ikkinchi yarmida "vidliga" ning hujumi boshqa maktablarda saqlanib qolgan "o'g'il bolalar" harakatining rivojlanishining yangilanishiga olib kelishi kerak edi.

Lev Kamenov (1833 - 1886) "Xatinkadan manzara"

Peyzaj mustaqil rasm janri sifatida Rossiyada taxminan XVIII asr o'rtalarida paydo bo'lgan. Va davrning oxirigacha mamlakat ikonografik kompozitsiyalarning tasviri va kitob rasmlarining bir qismi uchun tolomga aylandi.

19-asrning rus landshafti haqida u yanada boyroq yozilgan va ular ortiqcha bo'lmagan holda, ular galuza rasmida ajoyib faxivtsi bo'lganligini yozganlar, ammo men uchun bu kun uchun hech narsa yo'q edi.

Semyon Shchedrin, Fyodor Aleksov va Fyodor Matvevni rus peyzaj rasmining ijrochilari deb atashadi. Barcha rassomlar Evropaga rasmlar olib kelishdi, shuning uchun ular hozircha san'atga qo'shiq kuylash videosini qo'yishdi.

Saxiy (1749 - 1804) mamlakatning imperator bog'lari tasvirlaridan robotlar muallifi sifatida mashhurlikka erishdi. Aleksova (1753 - 1824) Sankt-Peterburg, Gatchina va Pavlovska, Moskva me'morlari yodgorliklari manzaralari va tasvirlari uchun rus Canaletto laqabini oldi. Metyu (1758 - 1826) hayotining katta qismini Italiyada yozgan va ustozi Gackertning uyida yozgan. Iste'dodli italiyalik rassomning robotlari uchun bizda juda ko'p narsa bor edi. Ivanov (1748 - 1828).

Faxivtsi 19-asr rus landshaft rasmining rivojlanishida organik ravishda bir-biriga bog'lanmagan ikki bosqichni anglatadi, lekin omad tilaymiz. Ikki qadam bor:

realistik;
romantik.

Kordon to'g'ridan-to'g'ri 19-asrning 20-yillari o'rtalariga qadar tuzilgan. XVIII asrning o'rtalarida rus rassomligi XVIII asr klassik rasmining ratsionalizmi tomon rivojlana boshladi. I katta qiymat cich zmínakh, rus romantizmi, rus rasmidagi hodisa kabi.

ukrain romantik manzara to'g'ridan-to'g'ri uchtadan keyin rivojlanadi:

tabiat robotlari asosida yaratilgan shahar manzarasi;
"italyan runtu" asosida rus tabiatining vivchennya;
Rus milliy kraevid.

Va endi men sizdan kraêvidi yozgan 19-asr rus rassomlarining robotlari galereyasiga tashrif buyurishingizni so'rayman. Men teri rassomidan bitta robotdan mahrum bo'ldim - innakhe tsya galereyasi tugallanmagan.

Modomiki, sizda bazhannya haqida savol bor ekan, siz butun saytda teri qo'ltiqlarining ijodi (va, aftidan, robot mittsya qilish) haqida o'qishingiz mumkin.

19-asr rus landshaftlari

Volodimir Muravyov (1861 - 1940), "Qora tulki"