Мідний вершник - знаменитий пам'ятник Петру I, споруджений за велінням Катерини II французьким скульптором Етьєном Фальконе в 1782 році. Є одним з головних символів Санкт-Петербурга, тому історія Мідного вершника завжди особлива цікава гостям міста. У 1768 році в якості п'єдесталу для фігури Петра був обраний гігантський шматок граніту, який був виявлений на березі Фінської затоки в містечку під назвою Кінна Лахта. Колись в результаті розриву блискавки від величезної скелі відколовся шматок, який отримав назву Гран-каменю. Його вага становить 1600 тонн. В ті часи ходили легенди про те, що під час Північної війни Петро I підіймався на нього, щоб оглянути околиці і оцінити сили і пересування противника. Отже, почалося подорож каменю з Лахті в Санкт-Петербург на постійне місце дислокації. Спочатку камінь їхав на платформі з полозами, потім плив на спеціально побудованій для нього баржі. По дорозі, над його образом старанно трудилося кілька десятків людей, його обтесували і обробляли щоб надати моноліту форму скелі і хвилі одночасно. В результаті він трохи втратив в розмірах і вазі. Нарешті в 1770 році Гран-камінь прибув до столиці.

Пам'ятник Петру I ( "Мідний вершник") розташований в центрі Сенатській площі. Автор скульптури - французький скульптор Етьєн-Моріс Фальконе.

Місце розташування пам'ятника Петру I обрано не випадково. Поруч знаходяться засноване імператором Адміралтейство, будівля головного законодавчого органу царської Росії - Сенату. Катерина II наполягала на розміщенні пам'ятника в центрі Сенатській площі. Автор скульптури, Етьєн-Моріс Фальконе, вчинив по своєму, встановивши "Мідний вершник" ближче до Неви.

За наказом Катерини II Фальконе запросив в Санкт-Петербург князь Голіцин. Радили звернутися саме до цього майстра професора Паризької академії живопису Дідро і Вольтер, смаку яких Катерина II довіряла.

Фальконе було вже п'ятдесят років. До поїздки в Росію він був відомий як автор таких визнаних суспільством скульптурних творів, як "Милон Кротонский, що розриває пащу лева", вісім скульптур для церкви Святого Роха, "Амур", "Купальниця", "Пігмаліон і Галатея", "Зима". Він працював на фарфоровому заводі, але мріяв про великий і монументальному мистецтві.

Коли надійшло запрошення в Росію для зведення в її столиці нового грандіозного пам'ятника, Фальконе не роздумуючи в серпні 1766 року підписав контракт. Його умови визначали: пам'ятник Петру повинен складатися з "головним чином кінної статуї колосального розміру". Скульптор зобов'язувався створити ескіз композиції і виконати пам'ятник у натурі. При цьому він звільнявся від будь-яких інших замовлень. Гонорар скульптору запропонували досить скромний (200 000 ліврів), інші майстри просили в два рази більше.

З Парижа в Санкт-Петербург Фальконе відправився в супроводі скульптора-різьбяра Фонтена і сімнадцятирічної учениці Марі-Анн Колло. Для зустрічі Фальконе в Ризі і його супроводі в столицю був відправлений капітан полку Канцелярії від будівель М. де Ласкари. Згодом, він постійно співпрацював з французом і зіграв важливу рольв створенні пам'ятника Петру I.

Бачення пам'ятника Петру I автором скульптури разюче відрізнялося від бажання імператриці і більшість російської знаті. Катерина II очікувала побачити Петра I з жезлом або скіпетром в руці, що сидить на коні подібно римському імператору. Статський радник Штелин бачив фігуру Петра в оточенні алегорій Розсудливості, Працьовитості, Правосуддя і Перемоги. І. І. Бецкой, який керував роботами зі спорудження пам'ятника, представляв його фігурою на повний зріст, з утримуваним в руці полководницьким жезлом. Фальконе радили направити праве око імператора на Адміралтейство, а лівий - на будівлю Дванадцяти колегій. Відвідавши в 1773 році Санкт-Петербург Дідро задумував пам'ятник у вигляді фонтану, прикрашеного алегоричними фігурами.

Фальконе ж задумав зовсім інше. У листі до Дідро він згадав про зародження ідеї пам'ятника Петру I:

"День, коли на розі вашого столу я накидав героя і його скакуна, що долають емблематичну скелю, і ви були задоволені моєю ідеєю, ми не здогадувалися, що я настільки вдало зустрінуся зі своїм героєм. Він не побачить свою статую, але якби він міг її бачити, я вірю, що він, можливо, знайшов би там відблиск почуття, яке б пожвавило її "[Цит. по: 2, с. 457].

Незважаючи на тиск з боку замовника, французький скульптор на шляху до реалізації своєї ідеї проявив впертість і наполегливість. Скульптор писав:

"Я обмежуся тільки статуєю цього героя, якого я не трактую ні як великого полководця, ні як переможця, хоча він звичайно, був і тим і іншим. Набагато вище особистість творця, законодавця, благодійника своєї країни, і ось її-то і треба показати людям. Мій цар не тримає ніякого жезла, він простягає свою благодійну правицю над об'їзжаємо їм країною. він піднімається на верх скелі, що служить йому п'єдесталом, - це емблема переможених ним труднощів ".

Відстоюючи право на свою думку щодо вигляду пам'ятника Фальконе писав І. І. Бецко:

"Чи могли Ви собі уявити, щоб скульптор, обраний для створення такого значного пам'ятника, був би позбавлений здатності думати і щоб рухами його рук керувала чужа голова, а не його власна?"

Спори виникали і навколо одягу Петра I. Скульптор писав Дідро:

"Ви знаєте, що я не одягну його по-римському написано, точно так же, як не одягнув би Юлія Цезаря або Сципіона по-російськи".

Над моделлю "Мідного вершника" Фальконе працював три роки. Вона велася в майстерні у скульптора, який квартирував у будинку генерал-майора Альбрехта (будинок №8 по Малій Морській вулиці). У дворі цього будинку можна було спостерігати, як гвардійський офіцер злітав на коня на дерев'яний поміст і ставив її на диби. Так тривало по кілька годин на день. У вікна перед помостом сидів Фальконе і уважно замальовував побачене. Коні для роботи над пам'ятником були взяті з імператорських стаєнь: скакуни Діамант і Каприз. Скульптор обрав для пам'ятника російську "орловську" породу. Цю частину роботи Фальконе описав так:

"Коли я задумав виліпити його, як він завершує свій галоп, встаючи на диби, цього не було в моїй пам'яті, ще менше в моїй уяві, що-б я міг на нього покладатися. Щоб створити точну модель, я радився з природою. Для цього я звелів збудувати майданчик, якої я додав той же нахил, який повинен був мати мій постамент. Кілька дюймів більше або менше в нахилі справили б значні зміни в русі тварини. я змусив скакати вершника 1-е - не один раз, а понад сто , 2-е - різними прийомами, 3-е - на різних конях "[Цит по: 2, с. 459].

У лютому 1767 Канцелярія будови будинків і садів розпорядилася приступити до розбирання Тимчасового Зимового палацу на Невському проспекті для звільнення місця під майстерню Фальконе, де б він приступив до відливання скульптури. Для створення справжньої великої моделі була споруджена велика майстерня. Що залишився від Тимчасового Зимового палацу кам'яний корпус колишньої палацової кухні був пристосований під житло Фальконе, в який скульптор переїхав в листопаді і прожив до свого від'їзду до Франції. Поруч зі своїм казенним будинком француз розпорядився побудувати ще один сарай та інші необхідні майстерні.

Для допомоги в роботі над великою моделлю пам'ятника Петру I до Фальконе в Санкт-Петербург за рекомендацією Дідро були надіслані ще два французьких скульптора - Сімоне і Вандадріссе. Але запальний майстер не зміг знайти спільної мови з помічниками, прогнав їх, і все зроблене ними переробив своїми руками. Робота над моделлю була розпочата 1 лютого 1768 року, а закінчена - в липні 1769. До наступного травня її переводили в гіпс і обробляли.

З 19 травня в протягом двох тижнів модель пам'ятника Петру I була відкрита для загального огляду. В майстерню Фальконе хлинула юрба людей. Про моделі висловлювалися самі різні думки. Болісно реагує на критику Фальконе Катерина II радила: "Смійтеся над дурнями і йдіть своєю дорогою йдуть". але позитивних відгуківбуло набагато більше. Серед високо оцінили роботу скульптора були французький посланник де Корберон, англійський мандрівник Н. Рексел, викладач великого князя Павла Петровича А. Ніколаї, учитель Фальконе скульптор Ж.-Б. Лемуан, якому учень надіслав невелику модель монумента.

Учениця Фальконе Марі-Анн Колло виліпила голову "Мідного вершника". Сам скульптор тричі брався за цю роботу, але кожен раз Катерина II радила переробити модель. Назрівав скандал, але Марі сама запропонувала свій ескіз, який виявився прийнятий імператрицею. За свою роботу дівчина була прийнята в члени Російської Академії мистецтв, Катерина II призначила їй довічну пенсію в 10 000 ліврів.

За задумом скульптора підставою пам'ятника служить природна скеля у вигляді хвилі. Форма хвилі служить нагадуванням про те, що саме Петро I вивів Росію до моря. Пошуком каменю-моноліту Академія мистецтв зайнялася коли ще не була навіть готова модель пам'ятника. Це мала бути камінь, висота якого склала б 11,2 метра.

Спочатку про моноліті Фальконе навіть не мріяв, збираючись створити постамент з декількох частин. Але гранітний моноліт все-таки був знайдений в районі Лахті, в дванадцяти верстах від Санкт-Петербурга. У Контору будови про знахідку на початку вересня 1768 року повідомив селянин Семен Григорович Вишняков. Для перевірки придатності каменю до нього відправився де Ласкари разом з Вишняковим, які виявили величезну скелю, глибоко поринула в землю. З її ущелини шириною майже в півметра, заповненої землею, росли п'ять беріз до семи метрів заввишки. За місцевими переказами колись в скелю влучила блискавка. Серед місцевих жителів її прозвали "Грім-камінь". За знахідку Контора будови нагородила Вишнякова 100 премією розміром в 100 рублів.

Після повернення в Петербург де Ласкари підготував приблизний плантранспортування каменю в місто. Йому ж належить ідея створення постаменту з єдиного каменю, що підтвердив і сам Фальконе:

"Я думав, що цей п'єдестал буде споруджений з добре підігнаних частин, і моделі всіх профілів, які я зробив, залишалися досить довго в моїй майстерні, щоб свідчити, що монолітний камінь був далекий від моїх бажань. Але мені запропонували його, я захопився, і я сказав: привозите, п'єдестал буде міцнішим "[Цит. по: 2, с. 463].

Початковий вага моноліту - близько 2 000 тонн. Катерина II оголосила нагороду в 7 000 рублів тому, хто придумає найефективніший спосіб доставити скелю на Сенатську площу. З безлічі проектів був обраний спосіб, запропонований все тим же де Ласкари. Правда в народі ходили чутки, що він перекупив ідею у якогось російського купця. Але Фальконе писав Катерині II:

"Г. Ласкари один винайшов кошти і склав машину для перенесення скелі, яка повинна служити підніжжям статуї, він керував один, без найменшої участі кого-небудь крім нього" [Цит. по: 2, с. 464].

Роботи з підготовки скелі до переміщення розпочалися 26 вересня 1768 року. Поруч з нею побудували казарми для 400 робітників, а потім до берега Фінської затоки прорубали просіку шириною 40 метрів. Далі розкопали скелю, яка пішла в глиб землі на п'ять метрів. Від неї відокремили відколоту ударом блискавки частина, яку поділили ще на дві частини. Скалу звільнили від зайвих нашарувань, вона відразу полегчала на 600 тонн.

12 березня 1769 році »грім-камінь" важелями поставили на дерев'яну платформу. Подальші роботи по зміцненню грунту проводилася влітку 1769 року. З настанням зими, коли прокладена дорога промерзла на півтора метра, скелю за допомогою величезних домкратів підняли, платформу замінили спеціальною машиною, створеної спеціально для перевезення такого незвичайного вантажу. Машина являла собою платформу, що спиралася на 30 металевих куль. Ці кулі пересувалися по дерев'яним жолобчастим рейках, оббитих міддю.

Спочатку кулі зробили з чавуну. Над де Ласкари сміялися, не вірячи в можливість "пересування скелі за допомогою яєць". І сміялися не без підстави, так як чавунні кулі дійсно роздавилися під вагою вантажу. Але вилиті після цього деталі з бронзи із завданням впоралися.

Переміщення скелі почалося 15 листопада. Просіка була звивистою. Перевезення вантажу тривали і в мороз і в спеку. Працювали сотні людей. Прямо на камені перебувала кузня, де готували необхідні інструменти.

48 каменотесів продовжували надавати "грім-каменю" необхідну форму. За розрахунками Фальконе його висота повинна була зменшитися на 80 сантиметрів, а довжина на 3 метри. Трохи пізніше він наказав сколоти з нього ще один шар в 80 сантиметрів. Багатьом стало здаватися, що скеля, з таким трудом переміщується в Петербурга, перетвориться на звичайний п'єдестал звичних розмірів. Катерина II вирішила стримати запал скульптора і заборонила подальше зменшення каменю. В результаті його довжина склала 13,5 метрів, ширина 6,5 метрів, висота - 4. Роботи по обтісуванні "грім-каменю" проводилися під керівництвом кам'яних справ майстри Джованні Джеронімо Руська.

На те, що відбувається дійство приїздили дивитися багато петербуржці. Деякі з спостерігачів збирали осколки каменю і замовляли собі з них набалдашники на тростину або запонки. 20 січня 1770 року сюди приїхала і Катерина II, в присутності якої скелю пересунули на 25 метрів. На честь незвичайної транспортної операції імператриця повеліла викарбувати медаль, на якій написано "відвагою подібно. Генваря, 20. 1770".

За суші скелю перетягували до 27 березня. На березі затоки до цього часу була побудована дамба, що йде в мілководді майже на 900 метрів. Тільки там можна було перевантажити скелю на спеціальне плоскодонне судно - прам, здатне перевозити вантаж вагою більше 2 500 тонн. У дамби судно завантажили на дно на глибину 3,5 метра, після чого зробили навантаження каменю. При спробі підняти корабель, з води піднялися тільки його ніс і корма. Середина ж залишилася лежати на дні під вагою "грім-каменю". Прам довелося знову затопити, що знову дало благодатний грунт для супротивників де Ласкари. Все літо тривали спроби підняти вантаж, що завершилися успіхом тільки після знахідки де Ласкари ще одного вдалого інженерного рішення задачі. Він запропонував підкласти під камінь дві товсті поздовжні балки, які розподілили вагу скелі по всьому кораблю рівномірно. Тільки після цього прам нарешті сплив.

Прам рухався по Фінській затоці за допомогою сили 300 веслярів. Він проплив по Малій Неві між Василівський і Санктпетербургскім островами потім увійшов до Великої Неву. 22 вересня, в річницю коронації Катерини II, прам знаходився навпроти Зимового палацу. На наступний день, 23 вересня 1770 року скеля прибула до Сенатській площі. 11 жовтня "грім-камінь" був переміщений на 43 метра по суші, перетворившись в п'єдестал для пам'ятника Петру I. Ще влітку 1768 року тут був споруджений фундамент з 76 паль.

Поет Василь Рубін в цьому ж році написав:

Довгий час ніхто не хотів братися за виливок статуї. Іноземні майстри вимагали занадто велику суму, а місцевих умільців лякав її розмір і складність роботи. За розрахунками скульптора для збереження рівноваги монумента передні стінки пам'ятника повинні були бути виконані дуже тонкими - не більше сантиметра. Від такої роботи відмовився навіть спеціально запрошений ливарник з Франції Б. Ерсман. Він називав Фальконе божевільним і говорив, що в світі не існує подібного прикладувиливки, що вона не вдасться.

Катерина II рекомендувала Фальконе самому взятися за виливок. Зрештою скульптор вивчив відповідну літературу і прийняв пропозицію імператриці. В помічники собі він узяв гарматних справ майстра Омеляна Хайлова. Разом з ним Фальконе підбирав сплав, робив проби. За три роки скульптор досконало опанував литтям. Почали відливати "Мідного вершника" в 1774 році.

Перед цим, в березні 1773 в відставку подав де Ласкари. Фальконе був дуже розчарований звільненням де Ласкари і просив Катерину II повернути талановитого інженера в свою команду. Але імператрицю так налаштували проти нього, що заступництво скульптора виявилося марним. На місце де Ласкари були призначені архітектор Ю. М. Фельтен і асесор К. Крок.

Технологія була дуже складна. Товщина передніх стінок обов'язково повинна була бути менше товщини задніх. При цьому задня частина ставала важче, що надавало стійкість статуї, що спирається лише на три точки опори.

Однією заливкою статуї справа не обійшлася. Під час першої лопнула труба, по якій в форму надходила розпечена бронза. Була зіпсована верхня частина скульптури. Довелося її зрубати і ще три роки готуватися до другої заливки.

Про ці події Санкт-Петербургские ведомости писали:

"24 серпня 1775 Фальконе вилив тут статую Петра Великого на коні. Литво вдалося крім місцях в двох фута на два вгорі. Ця сожалітельная невдача сталася через випадок, який передбачити, а значить, і запобігти можливості зовсім не було. Вищезгаданий випадок здавався настільки страшний , що побоювалися, щоб все будівля не зайнялося пожежею, а, отже, все б справа не провалилося. Хайлов залишився нерухомий і проводив розплавлений метал в форму, не втрачаючи бадьорості своєї нітрохи при наданої йому небезпеки для життя. Такий сміливістю Фальконе зворушений після закінчення справи кинувся до нього і від щирого серця цілував і дарував його від себе грошима ".

Друга виливок була проведена 4 липня 1777 року. Подальша обробка монумента тривала ще один рік. В про ці події на одній з складок плаща Петра I скульптор залишив напис "Ліпив і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778 року".

Невдача з відливанням статуї і наступні зволікання в її виправленні зіпсували ставлення імператриці і скульптора. Фальконе кілька разів обіцяв Катерині завершити роботу найближчим часом, але постійно порушував свої обіцянки. На допомогу до француза був запрошений часових справ майстер А. Сандоц, відновлює тоді після пожежі годинник на дзвіниці Петропавлівського собору. Сандоц ретельно відчеканив поверхню пам'ятника, фактично виконавши роботу скульптора.

Відновити прихильністьімператриці Фальконе так і не вдалося. Перебування в Петербурзі його все більше гнітило. На початку вересня 1778 він знищив малу модель пам'ятника та разом з Марі-Анн Колло покинув місто. Згодом він більше не створив жодної скульптури.

Під керівництвом Фельтена п'єдесталу була додана остаточна форма. Установкою "Мідного вершника" на постамент керував архітектор Ф. Г. Гордєєв. Після цього до скульптури приробили голову вершника, під ноги коня помістили виконану Гордєєвим змію.

За наказом Катерини II на постаменті написано: "Катерина II Петру I". Таким чином, імператриця підкреслила відданість петровських реформ.

Урочисте відкриття пам'ятника Петру I відбулося 7 серпня 1782 року (за старим стилем). Скульптура була закрита від очей спостерігачів полотняною огорожею із зображенням гірських пейзажів. З ранку йшов дощ, але він не завадив зібратися на Сенатській площі значній кількості людей. До полудня хмари розсіялися. На площу вступила гвардія. Військовим парадом керував князь А. М. Голіцин. У четвертій годині на шлюпці прибула сама імператриця Катерина II. Вона піднялася на балкон будівлі Сенату в короні і порфіри і дала сигнал до відкриття пам'ятника. Огорожа впала, під барабанний дріб полки рушили по невської набережній.

З нагоди відкриття монумента імператриця видала маніфест про прощення всіх засуджених до смертної кари і тілесному покаранню, припинення всіх кримінальних справ, що тривали більше 10 років, звільнення всіх тримають під вартою більше 10 років за казенні та приватні борги. З боргової в'язниці тоді був звільнений відкупщик І. І. Голіков, який дав собі слово зібрати матеріали для історії Петра Великого. Так після багаторічних пошуків з'явилася 30-томна робота "Діяння Петра Великого".

На згадку про відкриття монумента була випущена срібна медаль з його зображенням. Три примірники цієї медалі зробили з золота. Одну золоту та одну срібну медаль Катерина II відправила Фальконе, який отримав їх з рук князя Д. А. Голіцина в 1783 році.

Відразу після появи на Сенатській площі "Мідного вершника" площа була названа Петровської. Такою вона іменувалася в офіційних документах. Але на словах городяни часто продовжували називати площа по старому - Сенатській.

Багатьма петербуржцями пам'ятник Петру I був відразу прийнятий вельми позитивно. Князь Трубецькой писав своєї дочки:

"Монумент Петро Великий прикраса місту велике зробив, і я вже втретє, як об'їжджаю його і не можу ще наудовольствоваться. Їздив навмисне на Васильєвський острів, дивитися і оттудова - зовсім непогано" [Цит. по: 1, с. 36].

"Мідний вершник" скульптуру в своїй однойменною поемою назвав А. С. Пушкін. Тим часом, насправді вона виконана з бронзи. Але вираз "Мідний вершник" стало настільки популярним, що стало практично офіційним. А сам пам'ятник Петру I став одним із символів Санкт-Петербурга.

Вага "Мідного вершника" - 8 тонн, висота - більше 5 метрів.

Пам'ятник Петру I був місцем офіційних церемоній, пов'язаних з ювілеєм міста і його засновника. 16 травня 1803 року поряд з ним, на Сенатській площі, відбувалася урочиста церемонія святкування 100-річчя Петербурга. До монумента приходив 107-річний старець, який пам'ятав імператора. Маршем повз бронзового Петра пройшли 20 солдатів. Біля пам'ятника був заснований особливий військовий пост чергування солдат. Він зберігався на Сенатській площі до того часу, поки був у військово-морському відомстві. З перекладом поста в 1866 році в міське відомство його скасували.

Навколо монумента була встановлена ​​огорожа. Трохи пізніше по кутах розставили чотири канделябра. Два з них в 1874 році за вказівкою Міської думи були перенесені на Казанську площа.

30 травня 1872 року в "Мідного вершника" урочисто відзначили 200-річчя від дня народження Петра I. Згідно з указом Олександра II праздненства проводили по всій Росії. У Петербурзі ж до пам'ятника привезли бот Петра I, справили урочистий молебень і військовий парад. З цієї нагоди на Сенатській площі встановили лавки для глядачів. Місць не вистачало, цікаві користувалися вікнами будівлі Сенату. Люди навіть забиралися на дах.

Першу реставрацію пам'ятника здійснили в 1909 році. Створена для цього комісія склала протокол, згідно з яким "При розтині великого закріпленого отвори в крупі коня з'ясувалося, що в задніх ногах є солідний кований каркас, ретельно запаяний, внаслідок чого вода в нього не проникала і залишалася в череві коня"[Цит. по: 1, с. 48]. З черева коня було викачано 125 відер води.

Під час блокади Ленінграда "Мідний вершник" був укритий мішками з землею і піском, обшитий колодами і дошками.

При реставрації "Мідного вершника" в 1976 році проводили дослідження скульптури за допомогою гамма-променів. Для цього простір навколо пам'ятника огородили мішками з піском і бетонними блоками. Управління кобальтової гарматою здійснювали з знаходиться поруч автобуса. Завдяки цим дослідженням виявилося, що каркас пам'ятника може служити ще довгі роки. Всередину фігури була закладена капсула з запискою про реставрацію і про її учасників, газету від 3 вересня 1976 року.

Перед 300-річчям Петербурга пам'ятник був в черговий раз відреставрований. Скульптуру очистили від патини, навколо монумента встановили невисоку огорожу.

За радянських часів вкоренилася традиція, згідно з якою молодята покладають квіти до підніжжя "Мідного вершника" - засновнику Петербурга. Іноді вона дотримується і в наш час.

Етьєн-Моріс Фальконе задумував "Мідний вершник" без огорожі. Але вона все ж була створена, до наших днів не збереглася. "Завдяки" вандалам, залишає на грім-камені і самої скульптурі свої автографи, незабаром може бути реалізована ідея відновлення огорожі.

Французький скульптор Е. М. Фальконе прибув до Росії на запрошення Катерини II восени 1766 р Разом з Фальконе прибула його учениця Марі-Анн Колло. Фальконе заздалегідь продумав програму монумента "благодійнику, перетворювача і законодавцю" Росії, виконаного в новаторською для свого часу, гранично лаконічній і глобокой за символічним значенням формі. Робота над кінної скульптурою тривала 12 років. У створенні статуї Петра I брала участь М.-А. Колло, що виконала портрет імператора. Одночасно вирішувалося питання про вибір місця для встановлення пам'ятника, велися пошуки велетенського каменя для постаменту. Так званий "грім-камінь" вдалося знайти в околицях селища Лахта. Для перевезення каменю вагою понад 1000 тонн були використані оригінальні конструкції, пристосування, побудовані спеціальна баржа і кораблі.

Під керівництвом і за участю Фальконе виливок кінної статуї в бронзі здійснював майстер-ливарник Е. М. Хайлов. У серпні 1775 року відбулася перша, не зовсім вдала виливок скульптури. Через прорив ливарної форми і пожежі в майстерні постраждала верхня частина бронзової виливки, і вона була "зрізана". Остаточна виливок відсутньої верхній частині статуї виконана Фальконе в 1777 р Влітку 1778 повністю завершені роботи з лиття і карбування скульптури. На згадку про цю автор вигравірував на складці плаща вершника напис латиною, яка в перекладі говорить: "Ліпив і відливав Етьєн Фальконе, парижанин, 1 778". У вересні того ж року скульптор залишив Петербург. У створенні пам'ятника взяв участь скульптор Ф. Г. Гордєєв, за моделлю якого вилито змія під копитами коня. Спостереження за ходом робіт зі спорудження монумента після від'їзду Е. Фальконе з Росії вів архітектор Ю. М. Фельтен.

У 1872 р з ініціативи петербурзької міської Думи з нагоди святкування 200-річчя від дня народження Петра I біля пам'ятника встановлені 4 ліхтарних стовпи з канделябрами, виконані на заводі Шопена.

За задумом Е. Фальконе огорожі навколо монумента не передбачалося. У листі до Д. Дідро скульптор післо на цей рахунок наступне: "Кругом Петра Великого не буде ніякої решітки, навіщо садити його в клітку?". Всупереч ідеї автора до відкриття пам'ятника огорожа, виконана майстром Стефаном Вебером, була встановлена. У 1903 р в зв'язку з 200-річчям заснування Петербурга огорожа, як спотворює первісний авторський задум, була знята, "завдяки чому монумент, в ідею якого вкладена думка про нестримному русі вперед, вперше постав у всій красі".

У 1908 р Академією мистецтв створено спеціальну комісію з вивчення стану пам'ятки, а в наступному - 1909 г. - пам'ятник вперше піддався серйозній реставрації, включаючи розтин люка в крупі коня, коли було видалено понад 150 відер води, що проникла всередину через численні тріщини. Під керівництвом скульптора І. В. Крестовського в 1935-1936 рр. проведені дослідні та реставраційні роботи в пам'ятнику.

Сучасні дослідження пам'ятника і комплекс реставраційних робіт здійснено государственнно музеєм міської скульптури в 1976 році. До цього часу серйозні побоювання викликали тріщини на опорних ногах коня, причину яких належало з'ясувати. Вперше в історії монумента була розроблена і виконана велика програма досліджень за складом бронзи, станом захисної окисної плівки - патини, по міцності внутрішнього каркаса кінної статуї. У дослідженні брали участь вчені Політехнічного інституту, лабораторій Кіровського і Ижорского заводів, НДІ ім. Єфремова та інших підприємств. За допомогою спеціальної апаратури проведено гамаграфування, внаслідок чого з'ясувалося, що причиною тріщин став "перепал" металу, коли для повторної виливки верху скульптури Фальконе розігрів її низ до високої температури. Визначено склад бронзи, в якому більше 90 відсотків міді. Тріщини були закладені вставками, відлитими з спеціально виплавенной бронзи. Обстежено і посилений опорний каркас. Дослідження дали повну картину конструктивних особливостей пам'ятника. Висота скульптури - 5, 35 м, висота постаменту - 5, 1 м, довжина постаменту - 8, 5 м.

«Мідний вершник» Олександра Сергійовича Пушкіна (1799 - 1837) являє поему або віршовану повість. У ній поет з'єднується філософську, соціальну та історичну проблематику.

«Мідний вершник» - це, одночасно, і ода великому Петербургу і його творцеві Петру I, і спроба визначити місце простої людинив історії, і роздуми про ієрархію світового порядку.

Історія створення

«Мідний вершник», написаний як і «Євгеній Онєгін» чотиристопним ямбом, став останньою поемою Пушкіна. Його створення відноситься до 1833 році і перебуванню поета в маєтку Болдіно.

Поема була прочитана головним цензором Російської ІмперіїМиколою I і заборонена їм до друку. Проте в 1834 році в «Бібліотеці для читання» Пушкін опублікував майже всю поему, пропустивши лише вірші, закреслені Імператором. Публікація відбулася під назвою «Петербург. Уривок з поеми ».

В оригінальному вигляді «Мідний вершник» вийшов у світ в 1904 році.

опис твору

Вступ малює величний образ Петра I, який створив на берегах Неви прекрасний новий град - гордість Російської Імперії. Пушкін називає його кращим містом світу і оспівує велич Петербурга і його творця.

Євген, звичайний житель Петербурга, дрібний службовець. Він закоханий у дівчину Парашу і збирається одружитися з нею. Параша живе в дерев'яному будинку на околиці міста. Коли починається історична повінь 1824 року їхня будинок змиває в першу чергу і дівчина гине. Зображення повені дано Пушкіним з оглядкою на історичні свідчення журналів того часу. Все місто змито, багато загиблих. І тільки пам'ятник Петру гордо височить над Петербургом.

Євген роздавлений тим, що трапилося. У страшному повені він звинувачує Петра, який побудував місто в такому невідповідному місці. Втративши розум, молода людина до світанку бігає по місту, намагаючись втекти від переслідувань мідного вершника. Вранці він виявляється у зруйнованого будинку своєї нареченої і вмирає там.

Головні герої

Євген

Головний персонаж поеми Євген не описується Пушкіним з детальною точністю. Поет пише про нього «громадянин столичний, яких зустрічаєте ви тьму», підкреслюючи цим приналежність свого героя до типу маленької людини. Пушкін лише обумовлює, що Євген проживає в Коломиї і веде свою історію від колись відомого дворянського роду, Який до теперішнього часу втратив свою велич і стан.

Набагато більшу увагу Пушкін приділяє внутрішнього світуі прагненням свого героя. Євген працьовитий і мріє своєю працею забезпечити собі і своїй нареченій Параша гідне життя на довгі роки.

Загибель улюбленої стає для Євгенія непереборним випробуванням і він втрачає розум. Опис Пушкіна божевільного хлопця повно жалості і співчуття. Не дивлячись на приниження образу, поет виявляє до свого героя людське співчуття і бачить в його простих бажаннях і їх крах справжню трагедію.

Мідний вершник (пам'ятник Петру I)

Другим героєм поеми можна назвати Мідного вершника. Ставлення до Петра I як особистості світового масштабу, генію прослизає протягом усього поеми. У вступі Пушкін не згадує імені творця Петербурга, називаючи Петра «він». Петру Пушкін віддає силу керувати стихіями і сковувати їх власної державної волею. Переносячи дію на сторіччя вперед Пушкін замінює образ Творця на образ мідного статуї, який «вуздечкою залізниці Росію підняв на диби». У відношенні до Петру I спостерігаються два моменти: захоплення волею, сміливістю, наполегливістю першого російського імператора, а також жах і безсилля перед цим надлюдиною. Пушкін ставить тут важливе питання: як визначити місію Петра I - рятівник або тиран Росії?

У творі також з'являється ще одне історичне обличчя- «покійний імператор», тобто Олександр I. Його чином автор прагне більш наблизити свою поему до документальності.

цитати

(Пам'ятник імператору Петру I "Мідний вершник", Санкт-Петербург. Автор знімка: Лі)

"... Люблю тебе, Петра створіння,

Люблю твій строгий, стрункий вид ... "

І цілу ніч безумець бідний, куди стопи не звертав,

За ним всюди Вершник Мідний з важким тупотом скакав ».

аналіз твору

«Мідний вершник» при своїх невеликих масштабах (близько 500 віршів) з'єднує відразу кілька планів оповіді. Тут зустрічаються історія і сучасність, реальність і вигадка, подробиці приватного життя і документальної хроніки.

Поему можна назвати історичною. Зображення Петра I далеко від зображення історичної постаті. Більш того, Пушкін бачить в петровської епохи не тільки час царювання Петра, скільки її продовження в майбутнє і підсумки в сучасному для нього світі. Поет розглядає першого російського імператора крізь призму недавньої повені листопада 1824 року.

Повінь і події, описані в його зв'язку, складають основний план оповідання, який можна назвати історичним. Він заснований на документальних матеріалах, що Пушкін обговорює в Передмові до поеми. Власне повінь водночас стає головною зав'язкою конфлікту в поемі.

Сам конфлікт можна розділити на два плани. Перший з них фактичний - це загибель в знесеному водами будинку нареченої головного героя, внаслідок чого він сходить з розуму. У більш широкому плані конфлікт задіє дві сторони, такі як місто і стихія. У вступі Петро своєю волею сковує стихії, зводячи місто Петербург на болотах. В основній частині поеми стихія виривається і змітає місто.

В історичному контексті існує вигадана історія, центром якої є простий петербурзький житель Євген. Решта мешканців міста невиразні: вони ходять по вулицях, тонуть в повені, байдужі до страждань Євгенія в другій частині поеми. Опис жителів Петербурга і звичайного перебігу його життя, так само як і опис повені, дуже детально і образно. Тут Пушкін демонструє справжнє майстерність свого поетичного складу і володіння мовою.

Події навколо Євгена описані Пушкіним з документальної площею. Поет точно згадує, де знаходиться герой в різні моменти дії: Сенатська площа, Майдан Петрова, околиця Петербурга. Така точність щодо деталей міського пейзажу дозволяє назвати твір Пушкіна однією з перших міських поем російської літератури.

У творі є ще один важливий план, який можна назвати міфологічним. В її центрі панує статуя Петра, яку Євген кляне за те, що сталося повінь і яка женеться за героєм по вулицях міста. В останньому епізоді місто переміщається з реального простору в умовне, виходить на межі реальності.

Цікава думка прослизає в поемі в момент появи на балконі «покійного імператора», який не в силах впоратися зі стихією, яка руйнує місто. Пушкін тут розмірковує про сферу влади монархів і тих середовищах, які їй не підвладні.

Поема «Мідний вершник» А.С. Пушкіна представляє особливе посвячення поета Петербургу. На тлі міста, її історії та сучасності, розгортаються основні події реального частини поеми, які сплітаються з міфологічними сценами творіння міста і чином Мідного вершника.

Історія пам'ятника

Кінна статуя Петра виконана скульптором Етьєном Фальконе в -. Голову Петра ліпила учениця Фальконе, Марі-Анна Колло. Змію за задумом Фальконе виліпив Федір Гордєєв. Виливок статуї під керівництвом майстра Омеляна Хайлова була закінчена в 1778 році.

Для п'єдесталу пам'ятника з околиць Лахті був доставлений гігантський гранітний валун, « Грім-камінь». Камінь важив 1600 тонн. Його транспортування до берега Фінської затоки (близько 8 верст) здійснювалася на бревенчатой ​​платформі по двом спеціальним жолобах, в які були укладені 30 бронзових п'ятидюймових куль. Платформа приводилася в рух декількома воротами. Ця унікальна операція тривала з 15 листопада 1769 рік по 27 березня 1770 року. Транспортування каменю по воді здійснювалося на спеціально побудованому для цього судні по кресленням відомого корабельного майстра Григорія Корчебнікова і почалася тільки восени. Гігантський «Грім-камінь» при величезному скупченні народу прибув до Петербурга на Сенатську площу 26 вересня 1770 року. На честь перевезення каменю була вибита пам'ятна медаль з написом «відвагою подібно».

У 1778 році через різку зміну відносини Катерини II до Фальконе він був змушений покинути Росію. А роботи з завершення пам'ятника були доручені Ю. М. Фельтену. Пам'ятник був урочисто відкритий 7 серпня 1782 року. За іронією долі на його відкриття Фальконе так і не був запрошений.

Це був перший кінний пам'ятник російському царю. В умовному вбранні, на здибленої коні, Петро зображується Фальконе насамперед як законодавець: в ієрархії класицизму законодавці перебувають вище полководців. Ось що писав з цього приводу сам Фальконе: «Монумент мій буде простий ... Я обмежуся тільки статуєю цього героя якого я не трактую ні як великого полководця, ні як переможця, хоча він, звичайно, був і тим і іншим. Набагато вище особистість творця законодавця ... »Скульптор зобразив Петра в підкреслено динамічному стані, одягнув його в просту і легку одяг, а багате сідло замінив звірячою шкурою, щоб все це не впадало в очі і не відволікало увагу від головного. Постамент у вигляді величезної скелі - символ подоланих Петром I труднощів, а змія під ногами здибленого коня зображує ворожі сили. І тільки вінок з лавра, що вінчає голову, так меч, що висить на поясі, вказують на роль Петра як полководця-переможця.

В обговоренні концепції пам'ятника брали участь Катерина II, Дідро і Вольтер. Пам'ятник був повинен зображувати перемогу цивілізації, розуму, людської волі над дикою природою. Постамент пам'ятника покликаний символізувати природу, варварство, і той факт, що Фальконе обтесав грандіозний Грім-камінь, пополірував його, викликав обурення і критику сучасників.

Напис на постаменті говорить: «Петру Першому Катерина друга, літо 1782» з одного боку, і «Petro primo Catharina secunda» - з іншого, підкреслюючи тим самим задум імператриці: встановити лінію наступності, спадкування між діяннями Петра і власною діяльністю.

Пам'ятник Петру I вже в кінці XVIII століття став об'єктом міських легенд і анекдотів, а в початку XIXстоліття - однієї з найпопулярніших тем в російській поезії.

Легенда про майора Батурині

Є припущення, що легенда про майора Батурині лягла в основу сюжету поеми О.С.Пушкіна «Мідний вершник». Є також припущення, що легенда про майора Батурині стала причиною того, що в роки Великої Вітчизняної війни пам'ятник залишився на місці і не був, подібно до інших скульптурам, захований.

література

• Пам'ятники архітектури Ленінграда. - Ленінград, Стройиздат. 1975.
• Кнабе Г. С. Уява знака: Мідний вершник Фальконе і Пушкіна. М., 1993.
• Топоров В. Н. Про динамічному контексті тривимірних творів образотворчого мистецтва(Семіотичний погляд). Фальконетовскій пам'ятник Петру I // Лотмановскій збірник. 1. М., 1995.
• Проскуріна В. Петербурзький міф і політика монументів: Петро Перший Катерині Другій // Новое литературное обозрение. 2005. № 72.

виноски

посилання

• Історія «Мідного вершника». Фотографії, як дістатися, що поруч
• Мідний вершник в Весільної енциклопедії

координати: 59 ° 56'11 "пн. ш. 30 ° 18'08 "в. д. /  59.936389 ° с. ш. 30.302222 ° сх. д.(G)59.936389 , 30.302222

Wikimedia Foundation. 2010 року.

Дивитися що таке "Мідний вершник (пам'ятник)" в інших словниках:

"Мідний вершник"- Пам'ятник Петру I ( «Мідний вершник»). Пам'ятник Петру I ( «Мідний вершник»). Санкт Петербург. «Мідний вершник», поетичне позначення пам'ятника Петру I, оспіваного А. С. Пушкіним в поемі «Мідний вершник» (1833). Монументальна скульптура вершника, ... ... Енциклопедичний довідник «Санкт-Петербург»

Мідний вершник: Мідний вершник пам'ятник Петру I в Санкт Петербурзі Мідний вершник поема А. С. Пушкіна Мідний вершник балет на музику Р. М. Глієра Мідний вершник кінопремія ... Вікіпедія

Цей термін має також інші значення див. Мідний вершник (значення). Координати: 59 ° с. ш. 30 ° сх. д. / 59.9364 ° с. ш. 30.3022 ° сх. д. ... Вікіпедія

Цей термін має також інші значення див. Мідний вершник (значення). Мідний вершник ... Вікіпедія

"Мідний вершник"- Мідний вершник пушкінське назв. пам'ятника Петру I в СПб. Після опублікування одноїм. поеми стало загальнопоширеним. Пам'ятник перший кінний монумент в Росії відкритий в 1782. Його творці скульптори Е. Фальконе, М. А. Колло, Ф. Гордєєв, арх. Ю. ... ... Російський гуманітарний енциклопедичний словник

Поетичне позначення пам'ятника Петру I, оспіваного А. С. Пушкіним в поемі «Мідний вершник» (1833). Монументальна скульптура вершника, владною рукою стискає поводи здибленого в стрімкому пориві коня, що уособлює зростання могутності ... ... Санкт-Петербург (енциклопедія)