Epocha, která vystřídala patos patosem šedesátých let, se nesla ve znamení vtipů o pozitivním ideálu. Takové ideály byly nalezeny uprostřed ruských intelektuálů. Sám Pavel Treťjakov začal nahrazovat portréty vůdců ruské kultury. Literatura v tu hodinu zaujímala ústřední místo kultury. Pisař sprymavsya jak žije vtіlennya suspіnnoї sovіstі, vіn buv "volodarom doom", až dosud šli do odpadu pro povolení nejmorálnější společenské výživy. Samotný post Perova Fedira Dostojevského. V potížích pozadí vistupaє blіde, nerv, "m'yate" vystavovat, ruce, scho ležet na kolenou, drátové se zámkem.
V.G.Perov podnikl v roce 1872 zvláštní cestu do Petrohradu, aby za Treťjakovovou holí namaloval portrét F.M.Dostojevského. Zasedací koule jsou nečíslované a netriviální, ale Perov, byly vyneseny do popředí, které před ním přišlo. Zdá se, že Treťjakov byl inscenován před Dostojevským se speciálními kohany. Perov je velmi blízký spisovatel. Perov byl nejoceňovanějším románem „Zlochin a Kara“. Udělal jsem portrétní malbu. Na podlaze byl boolean, který pro mocnou generaci, obraz Dostojevského nibi, zlobil portrét Perova. Portrét ve vodní hodině je ztracen historická paměť pěvecká epocha, kritická a důležitá, pokud mislyacha Lyudin žertoval o oživení hlavní společenské výživy. Hodný malby portrétu prvního p'yattyho Rika. V letech 1871-1872 pracoval na románu „Bisi“, v roce 1868 napsal „Idiot“.
Portrét Visconas v jediném šedohnědém tónu. Stojí za to sedět na jehlách, otáčet se ve třech čtvrtinách, kývat jednou nohou na druhou a mačkat koleno rukama a propletenými prsty. Postava je jemně tónovaná, připomíná tmavý prach a je vidět i samotný vzhled. Po stranách a nad hlavou Dostojevského chyběl výrazný prostor. Pro člověka je to ještě nápadnější. Tmavá mrtvola je plasticky vystupaє blіde odhalení. Stojí za to uchopit duchy Syriy Pidzhaka kvůli důležité věci. Za pomoci hnědých kalhot si černoch vidí ruce. Perov v portrétu Dostojevského dokázal zobrazit lidskou bytost, jako by se cítil být sám sebou. Zvýším své myšlenky. Podívejte se na složenky v mém pokoji. Být tenčí s tence prošívanými světelnými přechody umožňuje jasně odstranit strukturu hlavy. Nebudu ničit vlasy tmavé Rusyi na hlavním portrétu.
V koloristickém ztvárnění tsikavo to znamená, že barva pidžaku je stejná jako barva a voda přenáší texturu hmoty. Yogo vidtinyaє plyama bílé košile a černé na chervon cyatka kravatka.
Portrét Dostojevského a kompliců dokončí hodnocení a pořízení nejkrásnějších Perovových portrétů. Vidomiy vidguk o novém Kramskoy: „Postava, síla obratu, majestátní relf<...>Šedost posledně jmenovaného a deyak nibi šero a energie obrysů, v závislosti na autoritách v obrazech, v celých portrétech rozmanité barvy a harmonických tónů."
3 knihy: Lyaskovska O.L. V.G. Perov. Funkce kreativním způsobem umělec. - M.: Mystetstvo, 1979.
* Tsієї Zimi P.M. Treťjakov, mistr slavné moskevské umělecké galerie, požádal muže, aby mu dal příležitost vytvořit portrét pro galerii. Z Moskvy do Moskvy slavný umělec V. G. Perov. Persh nіzh rozpochati do robota, Perov vіdvіduvav nás každý den protažením tizhnya; najít Fjodora Michajloviče v těch nejpřátelštějších náladách, pohybovat se, mrkat na superhroty a přibližovat různé vlastnosti jednotlivých choloviků, stejně jako Fedir Michajlovič mav, pokud byl přemožen svými uměleckými myšlenkami. Dá se říci, že Perov na portrétech zachytil „ochablost Dostojevského kreativity“. Takový hangout jsem si hodně vytvořil v osobě Fjodora Michajloviče, jestli, buvalo, uvіydesh do nového, pamatujte, nebudu se „sám sobě divit“ a nic jsem neřekl. (A.G. Dostovská. Spogadi. - M .: Umělecká literatura, 1971)
Vasil Perov.
Portrét spisovatele Fjodora Michajloviče Dostojevského.
1872. Plátno, olivové.
Treťjakovská galerie, Moskva, Rusko.
V portrétu F. M. Dostojevského Perov jakoby lpí na psychologickém postoji, který vyjadřuje slovní formuli „napít se“. Figura, jako by byla přitisknuta k tmavé ploše plátna, je zobrazena s trochasy shora a ze strany. Otočení hlavy, uzavření postavy odhalující, pohled, napřímení v neviditelném bodě pozice obrazu, otevření pohledu na velký obraz, „občanství“ myšlenky. Ruce nervózně na kolenou - zázračné poznání і, jako vіdomo, gesto charakteristické pro spisovatele, ztišující kompozici, є známka vnitřního napětí. Perovova malba je zbavena koloristických efektů, v detailech je ještě podobnější, pravdu kontemplace nelze vyčíst prostou pravdou. Ale máme tu před sebou „fakt“ zvláštního druhu: Vím, že obrazy na portrétech mohou být vizuálně přitažlivé, což je laděno do obrazu asketismu.
Soudě podle oznámení O. Dostojevského, Perov „oddal nychakteristiku viraze jednotlivých choloviků, stejných jako Fedir Michajlovič mav, pokud se příliš obával o své umělecké myšlenky. Dá se říci, že Perov na portrétech zachytil „zlost Dostojevského kreativity“.
V roce 1872 podnikl VG Perov zvláštní cestu do Petrohradu, aby namaloval portrét FM Dostojevského za Treťjakovovou holí.
„Session koule jsou nečíslované a netriviální, ale Perov, byly přivedeny do popředí, které před ním přišlo. Zdá se, že Treťjakov byl inscenován před Dostojevským se speciálními kohany. Perov je velmi blízký spisovatel. Sobko povidomlyaє, který Perov nejvíce ocenil román "Zloba a Pokarannya". Udělal jsem portrétní malbu. Na podlaze byl boolean, který pro mocnou generaci, obraz Dostojevského nibi, zlobil portrét Perova. V určitém okamžiku se portrét stal historickou vzpomínkou na epochu zpěvu, důležitým bodem obratu, pokud zavádějící ljudin šeptal o show hlavního společenského jídla. Hodný malby portrétu prvního p'yattyho Rika. V letech 1871-1872 pracoval na románu „Bisi“, v roce 1868 napsal „Idiot“.
Portrét Visconas v jediném šedohnědém tónu. Stojí za to sedět na jehlách, otáčet se ve třech čtvrtinách, kývat jednou nohou na druhou a mačkat koleno rukama a propletenými prsty. Postava je jemně tónovaná, připomíná tmavý prach a je vidět i samotný vzhled. Ze stran a nad hlavou Dostojevského není žádný výrazný prostor. Pro člověka je to ještě nápadnější. Tmavá mrtvola je plasticky vystupaє blіde odhalení. Stojí za to uchopit duchy Syriy Pidzhaka kvůli důležité věci. Za pomoci hnědých kalhot si černoch vidí ruce. Perov v portrétu Dostojevského dokázal zobrazit lidskou bytost, jako by se cítil být sám sebou. Zvýším své myšlenky. Podívejte se na složenky v mém pokoji. Být tenčí s tence prošívanými světelnými přechody umožňuje jasně odstranit strukturu hlavy. Nebudu ničit vlasy tmavé Rusyi na hlavním portrétu.
V koloristickém ztvárnění tsikavo to znamená, že barva pidžaku je stejná jako barva a voda přenáší texturu hmoty. Yogo vidtinyaє plyama bílé košile a černé na chervon cyatka kravatka.
Portrét Dostojevského a kompliců dokončí hodnocení a pořízení nejkrásnějších Perovových portrétů. Vidomy vidguk o novém Kramskoy: „Charakter, síla otáčení, majestátní relf<...>kostky toho druhého a deyak šera a energie obrysů v závislosti na síle maleb, v nichž jsou portréty vyrobeny s božskou barvou a harmonickými tóny. Poselství Kramskoy je větší než tsikave, ale před prací Perova bylo obecně řečeno kriticky."
Lyaskovska O.L. V.G. Perov. Zvláštnosti umělcova tvůrčího způsobu. - M .: Mystestvo, 1979. S. 108.
Perov buv znayomiy z F.M. Hodný. Žili zápachem malých měst. Na okraj se dá říci, že dav nebyl jen překvapený podobností myšlenek, protože smrad byl rozdmýchán zápachem, ale duch náboženství byl převrácen - bohové se nechytli na růže . A k tomu smrad v kostele byl cítit spravedlivým výsledkem tohoto „morálního bahna“, v němž byla duše zavalena, zakořeněna závislostmi a chamtivostí.
Mabut, když viděl intuitivní spor o oči umělcova spisovatele P.M. Treťjakov і proponuvav ne komus, ale samotné Perov, aby namalovala portrét Dostyevského pro jeho sbírku. Vzagal, poptávka říct, "portrétní žánr" tvůrčí biografie umělce, znali jejich důležité portréty O. Rubinsteina (1870), O.M. Ostrovského (1871), stejně jako otevření v roce 1872 skále, tobto jedné skále s „Dostojevským“, portréty V.I. Dahl, I.S. Turgenová, O.M. Maiková, M.I. Počasí a іnshikh. Veškerá cena je nejen krásná malovnichi vytvořit, ale také lehkost průniku vnitřního světla modelu. Vzato najednou, zápach є je ještě významnější pro vichiznyany tajemství zjevení, to visota, který je ve vývoji ruského psychologického portrétu. První věc je, že Treťjakovova sponuka v něm vyvolala chuť obrátit se před Perova, aby namaloval portrét tak subtilního psychologa, který zná hlubiny ruské duše, jako je Buv Dostojevskij.
Ale přesto, navzdory vnitřní blízkosti, zavdannya, která stála před Perovem, byl tyran skvěle skládací a začalo to rozsahem samotné zvláštnosti Dostojevského a nejvyšší viditelností, kterou spisovatel představil v zadní části portrétista. Zokrema, „přesnost a vitalita“ stvoření toho, kdo se díval na zbavení „materiálu, umělecký tvir". "Ve věku směšnosti," napsal Dostojvskij, hlavová rýže jeho vlastní charakteristická myšlenka. Umělec vivchaє ta vgaduє tsyu hlava dumka jednotlivci, chtěl bych mít ten okamžik, kdyby to bylo odepsané a nebylo by to nazváno na tváři “.
Ve skutečnosti, pro důstojnou hodnotu portrétu, hodnota portrétu zastínila zdánlivou podobnost a zobrazený ochudil o charakter portrétu, ale v míře maximální koncentrace duchovní, jako spisovatel, který naplnil "polovinu lidské bytosti".
A za to, pro nového, je to „polovina“ kůže okremovy přijaté lidmi a duchovní realitou, a stát se „hlavou jednotlivce“, nebo, jak to je, psaní v prvním článku, „nápad jeho hlavy“. Vaughn přitáhla samotného spisovatele k sobě, když svým hrdinům vyprávěla „prapůvodní realitu lidského ducha, onu chtonickou glibini, v níž Bůh bojuje s ďáblem, v níž je lidský podíl virulentní“.
Tsia "primární realita k duchu" Dostojevskij, lidé, jak znamenalo party-návštěvníci, "necitlivé, že baiduzhoi ke každodenní radosti a pikluvannyam", a zatkavila Perov před. A předtím se pro nového, jak se zdá, stala „vnitřní mravní stránka“ člověka jak v životě, tak v kreativitě dedalu, dedal o sobě silněji deklaruje jako program zřízení jogové tajemství.
Barevnost obrazu je ohraničena hraničním prouděním, kompozice je přísná, kompaktní, zvuk z jakéhokoli okolí. Procházejte Dostojevského krystalem, znázorněným v siluetě, v tlumených barvách, můžete vidět přes tmavou malbu na pozadí. Nichogo vіdvolіkayuchy, "scho rozpovіdaє". Navpaki, viděno ze samotného modelu, umělce vnést do portrétu oslnivou náladu, jakmile si to promyslíte, aby to byl temperamentní pohled. To je důvod, proč výsadba samotné figurky, s neuchopitelným obrysem, se sevřenýma rukama na kolenou, virový jak je uzavřen, zooseredzhena ve svém složení.
Rozstebnuty kabát - ani ne nový, opotřebuj se, dodělej hrubý, levný hadřík - trochi otevřel bly manishku, který rozpálil ňadra "nemocného muže, hromadu lidí, mučených a nemocných, a mého přítele." ." Ale pro Perova, "nemoc a robot je načten" - připravit život o vybavení, pro každý den žít a vytvořit Dostojevského spisovatele. Umělec je zároveň tsіkavit zovsіm іnshe- Dostojevskij-miser. Za prvé, pokud se nechytnete za trup, rytmy vertikál klesají až k odhalení. Plochý, s širokými vilitsy, s velkou čepelí odhalující samotný Dostojevskij je trochu návykový, prote vono, dalo by se říci, magneticky přitahuje pohled k sobě. Ale poté, co spotřeboval magnetické pole ve středu, se přistihne na tom, který se nedívá na samotný portrét: v důsledku pojmenování, jako předpisu, fragmentů plastů vystavených, zbavených aktivního blednutí, kvůli přítomnosti malé svítící kapky, zvláště, takže je to jačí a slabé, tenká struktura listu, jako by to nebylo jemné, nebudu plešatý na tenkost shkirny krytu. Přitom ona sama, svým vlastním malovnicí, je převlečnou látkou, jelikož je zitkanována z dynamického světla, je přehnaně omílaná. Buď je barva jasná, nyní je osvícená v ostrém tvaru, nyní je to tvar lehkého škubnutí, nyní je to zlacená barva visící na vysokém, zkrouceném čele, je to světlo, které se samo jeví jako tvůrce hlavy a obraz výpověď, ten model. Lumpy, viprominuviruyu s jasným světem intenzity, sám zde lehce pobaví plastiky monotónnosti a viraz expozice - chytání, mrkání na ten nepochopitelný, nepostřehnutelný chmýří, v srdci němé mysli. Vaughn vábí, nebo spíše vtahuje do sebe, na své bezedné glibiny.
"Visoky zpívá umělce, - razmirkovuyuchi o Dostojevském, který ti píše." Rozanov, - є předchůdce a zároveň věštec, a zároveň je to bachiv bohatý, takže pro některé lidi spadne do kroků možného, ale pro ně je to jen maybutnіy imovіrny fakt.
Vidět, divit se, jak bohatě oholený v jeho přestrojení... jako perevag v myšlenkách na tyto lidi... jako roztržka uprostřed praktického života, neúcta k němu." O osudu smrti samotného spisovatele bylo napsáno několik řádků a vůně perovského portrétu na něm zapáchala. Být postaven, ne navigovat odpis z nového, na podlaze, pamatujme si obraz obrazu.
Perov mysl a obraz na plátně toho dramatického okamžiku, kdyby duchovní oči Worthyho viděly, že pravda je hrozná kvůli tragické nevyhnutelnosti a duše se probudila z velkého smutku a zoufalství. Ale zároveň, pohledem perovského hrdiny, není možné se natáhnout pro výzvu k boji. Obecně bylo také přesnější spadat do obrazu lidské bytosti, protože jsem si nedělal starosti s „tamnosorem zla“, ale spíše „pro ty, kteří přicházejí nebo mohou přijít“, když trpěla a porušovala strach „z lásky“, nikoli z. Uvědomte si dobrý způsob pro lidi, zemi a lidi. Zvidsy a tsei yogo volají: "vydržet, odpočívat a pohybovat se." Jedním slovem, všichni ti, které Fedir Michajlovič nazval „střeženým svědkem“ ruského lidu. Za prvé, „střežené svědectví“ samotného Dostojevského a prostupovalo sám sebou chlapeckým obrazem jako „hlava myšlenky vašich výpovědí“.
Je tedy možné, že duchovní realita spisovatele a umělce, která se lišila v měřítku, byla vůbec stejná a stejné povahy, Perov v povaze Worthy nejen viděl jiné charakteristiky, ale byly chyceni lidmi.
V.G. Perov nebyl příliš zaneprázdněn portrétní malbou. Na náhradníka Pavla Treťjakova namaloval umělec sérii portrétů ruských spisovatelů, z těch nejnovějších vzniklo plátno z obrazů F. M. Dostojevského.
Slide znamená, že kůže pojmenování Perov portrét je viděn jako speciální glybin. vnitřní světlo lidé, kteří jsou schopni zlepšit svou přesnost. Umění Perova přineslo úspěch ruské malby v žánru psychologického portrétu.
"Portrét F. M. Dostauvského", napsaný v roce 1872 rotsi. Obraz je vnímán jako mistrovský doplněk portrétu. Postava spisovatele, znázorněná na obrázku, je tím, kdo žasne nad živým světlem z hustého, neproniknutelného temperamentu. Přemýšlím, jestli myslím, Dostojvskij je nabitý lovenýma rukama, zavřený v zámku.
Viglyadі spisovatele jemně zmiňuje charakteristický vzhled yomu tamnichnіtness, zooseredzhenіst a glibin. Sám v této pozici, když zasáhl do autora „Zlomyslnosti a trestu“ hodinu jeho tvůrčích myšlenek a duchovního vývoje.
Portrét Vikonanii od maystra je technicky hotový. Nenechám se ohromit technikou stěru, vysokými detaily prvků a psychologií obrazu. Detail kůže odhalujícího modelu je pokrytý nalezenými tahy, které připomínají velikost a hloubku autorova pohledu.
Maysterny se povznesl k formě obrazu a realističnosti obrazu. Tmavé pozadí umělce abstrahovalo obraz F. M. Dostojevského od vedlejších řečí. Nejprve ukážu velký význam tohoto příspěvku pro ruskou a lehkou literaturu zalom.
Popíšu obrazy VG Perova "Portrét FM Dostojevského", na našem webu jsem vybral nejlepší popisy obrazů starších umělců, jak je možné vyzvednout při přípravě na vytvoření obrazu podle obrázku, tak na větší zimní minulost.
|
Vasil Grigorovič Perov
Portet F.M. Dostojevskij, 1872
Olya, plátno. Treťjakovská galerie,
Moskva.
Zі spogadіv tým Dostojevskij:
Tuto zimu P. M. Treťjakov, mistr slavné moskevské umělecké galerie, požádal muže, aby mu dal příležitost vytvořit portrét pro galerii. Umělec V.G. Perov přijel z Moskvy s celebritami. Persh nіzh rozpochati do robota, Perov vіdvіduvav nás každý den protažením tizhnya; najít Fjodora Michajloviče v těch nejpřátelštějších náladách, pohybovat se, mrkat na superhroty a přibližovat různé vlastnosti jednotlivých choloviků, stejně jako Fedir Michajlovič mav, pokud byl přemožen svými uměleckými myšlenkami. Dá se říci, že Perov na portrétech zachytil „ochablost Dostojevského kreativity“. Takový hangout jsem si hodně vytvořil v osobě Fjodora Michajloviče, jestli, buvalo, uvіydesh do nového, pamatujte, nebudu se „sám sobě divit“ a nic jsem neřekl. (A.G. Dostovska. Spogadi. - M .: Khudozhnia literatura, 1971)
V.G.Perov podnikl v roce 1872 zvláštní cestu do Petrohradu, aby za Treťjakovovou holí namaloval portrét F.M.Dostojevského. Zasedací koule jsou nečíslované a netriviální, ale Perov, byly vyneseny do popředí, které před ním přišlo. Zdá se, že Treťjakov byl inscenován před Dostojevským se speciálními kohany.
Portrét Visconas v jediném šedohnědém tónu. Stojí za to sedět na jehlách, otáčet se ve třech čtvrtinách, kývat jednou nohou na druhou a mačkat koleno rukama a propletenými prsty. Postava je jemně tónovaná, připomíná tmavý prach a je vidět i samotný vzhled. Po stranách a nad hlavou Dostojevského chyběl výrazný prostor. Pro člověka je to ještě nápadnější. Tmavá mrtvola je plasticky vystupaє blіde odhalení. Stojí za to uchopit duchy Syriy Pidzhaka kvůli důležité věci. Za pomoci hnědých kalhot si černoch vidí ruce. Perov v portrétu Dostojevského dokázal zobrazit lidskou bytost, jako by se cítil být sám sebou. Zvýším své myšlenky. Podívejte se na složenky v mém pokoji. Být tenčí s tence prošívanými světelnými přechody umožňuje jasně odstranit strukturu hlavy. Nebudu ničit vlasy tmavé Rusyi na hlavním portrétu.
V koloristickém ztvárnění tsikavo to znamená, že barva pidžaku je stejná jako barva a voda přenáší texturu hmoty. Yogo vidtinyaє plyama bílé košile a černé na chervon cyatka kravatka.
Portrét Dostojevského a kompliců dokončí hodnocení a pořízení nejkrásnějších Perovových portrétů. Vidomiy vidguk o novém Kramskoy: „Postava, síla obratu, majestátní relf<...>Šedost posledně jmenovaného a deyak nibi šero a energie obrysů, v závislosti na autoritách v obrazech, v celých portrétech rozmanité barvy a harmonických tónů."
Ze spogad_v oddílu F.M. Dostojevskij A.G. Snitkina. "Tsієї zhimi P.M. Treťjakov, mistr slavné moskevské umělecké galerie, požádal muže, aby dal příležitost namaluvat pro portrét galerie. Umělec V.G. Perov přijel z Moskvy s celebritami.
Persh nіzh rozpochati do robota, Perov vіdvіduvav nás každý den protažením tizhnya; najít Fjodora Michajloviče v těch nejpřátelštějších náladách, pohybovat se, mrkat na superhroty a přibližovat různé vlastnosti jednotlivých choloviků, stejně jako Fedir Michajlovič mav, pokud byl přemožen svými uměleckými myšlenkami. Dá se říci, že Perov na portrétech zachytil „ochablost Dostojevského kreativity“.
Takový hang, bohatě jsem rozvinul v osobě Fjodora Michajloviče, jestli, buvalo, uvіydesh k novému, mysli na to, nebudu se sám sobě divit a nic jsem neřekl. (A.G. Dostojevska. Spogadi. - M .: Khudozhnya Literatura, 1971).
Obraz Dostojevského v portrétu Perova
Změníme portrét spisovatele na podlaze, změníme obraz Dostojevského nibi rozzlobeného na plátno. Robot se zároveň stal historickou vzpomínkou na pěveckou éru, zlomovým bodem, který byl důležitý, pokud zavádějící ljudin šeptal o hlavním společenském jídle. F.M. Stojí za to napsat portrét Ishova 51 Rika. Strávili jsme hodinu prací na jednom z nejvyjmenovanějších jejich výtvorů – románu-pamfletu „Nimechchina“.
Portrét F.M. Dostojevskij - Mabut, jeden z nejznámějších robotů V.G. Perov. Umělec si představoval spravedlivý charakter slavný spisovatel... Postava portrétu je namalována tmavou mšicí. Viditelnost zvláštní všestrannosti kolіrnoї gami mluvit o těch, kteří jsou umělcovou hlavní úctou k obrazu vnitřního světla ruského génia. V.G. Perov je prostě a jakoby psychologický postoj, který přenáší slovní formuli „napít se“.
Figura, jako by byla přitisknuta k tmavé ploše plátna, je zobrazena s trochasy shora a ze strany. Otočit hlavu, zavřít postavu odhalující, dívat se, narovnat se v neviditelném bodě pozice obrazu, otevřít pohled na velké zooseredzhenosti, „venkovské“ myšlenky, jako doufat v bezcitnou askezi. Spisovatelovy ruce jsou nervózně zadrátované na kolonii - zázračné poznání, jako laskavé, pro Dostojevského charakteristické gesto, mihotání kompozice, є známka vnitřního napětí.
Khilina kreativita Dostojevskij
Soudě z pohledu A. Dostovskoye Perov zachytil na portrétech „zánik Dostojevského kreativity“... Barevnost obrazu s hraničním prouděním je přísná, kompaktní kompozice, zvuk v jakémkoliv okolí. Procházejte Dostojevského krystalem, znázorněným v siluetě, v tlumených barvách, můžete vidět přes tmavou malbu na pozadí. Nichogo vіdvolіkayuchy, "scho rozpovіdaє". Navpaki, viděno ze samotného modelu, umělce vnést do portrétu oslnivou náladu, jakmile si to promyslíte, aby to byl temperamentní pohled. To je důvod, proč výsadba samotné figurky, s neuchopitelným obrysem, se sevřenýma rukama na kolenou, virový jak je uzavřen, zooseredzhena ve svém složení.
Růžový kabátec - ani není nový, opotřebuje se, dodělá hrubý, levný hadřík - trochie vіdkriv bіlu manіshku, rozpálí ňadra "neduhů, hromadu lidí, mučených a nemocných a naložených roboty. " Ale pro Perova, "nemoc a robot je načten" - připravit život o vybavení, pro každý den žít a vytvořit Dostojevského spisovatele.
Umělec je pohledný podvodník. Za prvé, pokud se nechytnete za trup, rytmy vertikál klesají až k odhalení. Plochý, s širokými vilitsy, s velkou čepelí odhalující samotný Dostojevskij je trochu návykový, prote vono, dalo by se říci, magneticky přitahuje pohled k sobě. Ale poté, co spotřeboval magnetické pole ve středu, se přistihne na tom, který se nedívá na samotný portrét: v důsledku pojmenování, jako předpisu, fragmentů plastů vystavených, zbavených aktivního blednutí, kvůli přítomnosti malé svítící kapky, zvláště, takže je to jačí a slabé, tenká struktura listu, jako by to nebylo jemné, nebudu plešatý na tenkost shkirny krytu.
Přitom ona sama, svým vlastním malovnicí, je převlečnou látkou, jelikož je zitkanována z dynamického světla, je přehnaně omílaná. Buď je barva jasná, nyní je osvícená v ostrém tvaru, nyní je to tvar lehkého škubnutí, nyní je to zlacená barva visící na vysokém, zkrouceném čele, je to světlo, které se samo jeví jako tvůrce hlavy a obraz výpověď, ten model. Hrudkovitý, viprominózní s jasným světem intenzity, sám lehce pobaví plasticitu jednotvárnosti a viráž obnažování je chycena, zlá tím nepochopitelným, nepostřehnutelným chmýřím, v tepu mysli, myšlenka je tiše utlumena. Překvapilo mě, že vábím, nebo spíše vtahuji do sebe, blízko mých bezedných glibini...
Dostojevského dramatický okamžik
Perov mysl a obraz na plátně toho dramatického okamžiku, kdyby duchovní oči Worthyho viděly, že pravda je hrozná kvůli tragické nevyhnutelnosti a duše se probudila z velkého smutku a zoufalství. Ale zároveň, pohledem perovského hrdiny, není možné se natáhnout pro výzvu k boji.
Obecně bylo také přesnější spadat do obrazu lidské bytosti, protože jsem si nedělal starosti s „tamnosorem zla“, ale spíše „pro ty, kteří přicházejí nebo mohou přijít“, když trpěla a porušovala strach „z lásky“, nikoli z. Uvědomte si dobrý způsob pro lidi, zemi a lidi. Zvidsy a tsei yogo volají: "vydržet, odpočívat a pohybovat se." Jedním slovem, všichni ti, které Fedir Michajlovič nazval „střeženým svědkem“ ruského lidu. Za prvé, „střežené svědectví“ samotného Dostojevského a prostupovalo sám sebou chlapeckým obrazem jako „hlava myšlenky vašich výpovědí“.
Portrét Dostojevského a kompliců dokončí hodnocení a pořízení nejkrásnějších Perovových portrétů. Vidomij oznámení o novém Kramskoy: „Postava, síla zvratu, majestátní relf, dílo těchto dnů a diakon tenkosti a energie obrysů závisí na síle obrazů, v harmonii portréty, pamatujte na tón divů. Poselství Kramskoy je větší než tsikave, ale před prací Perova bylo obecně řečeno kriticky." (Kniha 3: Lyaskovska OL VG Perov. Zvláštnosti umělcovy tvůrčí cesty. - M .: Mystestvo, 1979. - S. 108).
Portrét F.M. Dostojevskij penzlya K.A. Trutovský
Perche žije podle obrazu mladého F.M. Důstojná epocha jeho literárního debutu - grafický portrét, ztvárněný jeho přítelem z petrohradské inženýrské školy Kostyantinem Oleksandrovičem Trutovskim, který v tu hodinu již dorazil do Císařské akademie umění.
Spogadah K.A. Trutovský píše: „V tu hodinu bude Fedir Michajlovič více umělecky založený; Barva odhalování nového je jako blidy, siry, chlupaté světlo a dítě, oči zapálené, pivo, pronikavé a oslňující. Postarejte se o svou vlastní rodinu, ve skvělou hodinu neustále zádumčivě chodíte sem a tam, pozor, ne bachači a nevnímejte, když jdete kolem. Dobriy a mykyy vin buv zavzhdi, ale malí s, kteří se sblížili se soudruhy ... “
Trutovský jako ilustrátor za svým uměleckým profilem neváhal zprostředkovat portrétu celou hloubku spisovatelova vnitřního světla - převzalo ho jméno Dostojevskij. Každou hodinu je v celém robotu spousta věcí, když v tu hodinu spadlo razítko a akademické poznámky. Za módou (jako svitský estét) je svázána shiina hustka, v očích klid a dovirlivismus a spisovatel bude přitahován s nadějí zirnuti v jeho maybutn. Na tváři portrétu je stále hodně viprobuvan a venkovan - talentovaný kluk, který má všechno před sebou.
Portrét F.M. Dostojevskij, umělec Dmitrijev-Kavkazky
O dalším dochovaném portrétu Dostojevského, obrázky V.G. Nejprve jdeme a třetí by měl být položen známým rytcem, malířem a leptadlem (leptání je druh rytiny do kovu) Lev Evgrafovič Dmitriyev-Kavkazky. Po ukončení Akademie umění získal Dmitrijev-Kavkazský vikonuvav na reprodukcích leptů z obrazů Rupina, Rubense, Rembrandta a ne na dračku titul akademik rytiny.
Například 1880 na skálu L.Є. Dmitrijevsko-kavkazský šerpový portrét F.M. Dostojevskij (pero, olivy). Umělec dokonce přesně vyjadřuje bezcitnou viglyádu spisovatele, nikoli plešatě ve smyslu dominanty portrétu. V robotech není velký respekt ani k lyrice, ani k tragédii: před námi je muž s obyčejným lidem (který je obchodník), znuděný svými myšlenkami, s charakteristikou Dostojevského růstu a očí.
Fotografie Dostojevského
Malováním Dostojevského fotografického portrétu robota petrohradského fotografa Kostyantina Oleksandroviče Shapira (1879).
Інші účast Dostojevského na portrétech
Obrázek F.M. Stojí za to znát své bohatství v angažmá imaginativní záhada XX století (M.V. Rundaltsov, M.G. Roiter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.M. Korsakova, O.D. Klyuchevska, A.Z. Davidov, N.S. ta in.).
Na rytinách V.A. Favorskogo hoden stát před stolem se stovkou důkazů Drukarského v rukou. Vína táhnoucí se honosné tmavé surdut. Na stole jsou dvě vysoké svíčky na žebráky, ta hromada knih, na stěně dvě malé fotografie v rámech. Visoka khudorlyava post spisovatel posvětil praváka. Umělec za dochovanými portréty a fotografiemi postavy Dostojevského určitě uvidí: vysoké, zkroucené čelo, jemné uhlazené vlasy, matný vous, snížený oblouk. Něco jako Perov, umělec si psychologicky nenápadně představuje Dostojevského tvůrce, představuje si jeho pohled, zaváhání v sobě samém.
Malovnichy portrét Dostojevského penzly K.A. Vasil'va je stále jedním z původních obrazů spisovatele. Hodí se sedět u stolu, přikryjte jej zelenou látkou, před ním je arkush bílého papíru, na straně je hořící svíčka s křivou horní polovinou. Jedinečnost tohoto portrétu Poláka spočívá v tom, že to není jen svitlo, ale spisovatelova ruka odhalující první záblesk světla. Já, zychayno dobře, vím, že akcent je rozbit na jedinečnosti, narovnání vzhledu.
