ANALIZ TVORIV

MISTESTVA-ს გაუმჯობესება

ანჟერო - სუჯენსკი

კემერივსკის რეგიონის განვითარებისა და მეცნიერების დეპარტამენტი

GOU SPO ANGERO - სუჟენსკის პედაგოგიური კოლეჯი

ANALIZ TVORIV

MISTESTVA-ს გაუმჯობესება

გავახარებ GOU SPO Anzhero -

"____" ____________ 2009წ.

PIC ხელმძღვანელი

მიმომხილველი:

ვიკლადა

GOU SPO Anzhero - სუჯენსკის პედაგოგიური კოლეჯი.

შემოქმედების ანალიზი წარმოსახვითი საიდუმლო: მეთოდური რეკომენდაციები. - Anzhero - Sudzhensk: GOU SPO Anzhero - Sudzhensky პედაგოგიური კოლეჯი, 2009 - გვ.

მეთოდური განვითარების პროცესში კვება დაკავშირებულია ხელოვნების შემოქმედებითი ნაწარმოებების ანალიზთან.

її რევაგამდე შესაძლებელია დანამატის რეალობის გამოტანა, რომელშიც გეგმები კომპენსირებულია შემოქმედებითი ოსტატის შემოქმედებითი მუშაობის ანალიზის ალგორითმებით.

© GOU SPO ანჟერო-სუდჟენსკი

პედაგოგიური კოლეჯი

	შესვლა…………………………………………………………………
	შემოქმედებითი ხელოვნების ანალიზის მეთოდოლოგიური საფუძვლები …………………………………………… ..
	ლიტერატურა ………………………………………………………… ..
	დოდატოკი …………………………………………………………

შეუერთდი

იაკ მი მაოცებს სინათლე

ჯერ ვისაუბროთ წარმოსახვითი საიდუმლოს არსებების ანალიზზე, ვფიქრობ, რატომ ეძახიან მათ უფრო ვიზუალურს და ვისთვის არის სუნი, ვასნე, ნიშნები. "პესტიტი შეხედე, თვალებისთვის!" - თუ თქვენ ამბობთ თქვენ და matimete ratsiyu, თუ გსურთ ისაუბროთ არქიტექტურაზე და დიზაინზე, მაშინ სუნი შეიძლება არა მხოლოდ გამოიყურებოდეს, არამედ უბრალოდ. ვიზუალური ხელოვნება და ხელნაკეთობები. დავტკბეთ ჩვენი სამშენებლო ბაჩიტით.

Otzhe, zvychana ხალხი გაოცებულია ორი თვალით, კანის ოციში არის ოპტიკური ცენტრი - წერტილი, საიდანაც ახალი ობიექტების გამოსახულება საუკეთესოდ უნდა მოიძებნოს. Otzhe, pristіy ჩვენი zoru mє ორი ხრიკი. ჩავატაროთ ექსპერიმენტი: ვნახოთ ქაღალდის არკუში, ჩავჭრათ ახალ პატარა ხაზში და სცადოთ გრეხილი ხელის ზურგზე, უკანა ხაზის გავლით კედლის წერტილამდე (მაგალითად, ვიმიკაჩი). არ გაანადგურო ხელები იმ მომენტიდან, მარჯვენა მრუდის მიხედვით, მაშინ თვალი არის ვიმიკაჩის გამოსახულება ღიად, მერე ცნობილია, მერე ისევ ცნობილია. რას ნიშნავდა ეს?

ადამიანის ზოროვიეს აპარატს აქვს მხოლოდ ერთი ფოკუსი - მარჯვენა ან მარცხენა თვალი (მაინტერესებს, მარჯვენა თვალი დახურულია, მაშინ ის დამნაშავეა და წამყვანია, მაგრამ თუ ეს უბრალოდ კარგია), მაშინ კარგია. ერთი თვალი არის „სამართლიანად“ დარტყმა, ხოლო მეორე ფუნქცია არის „პიდგლიადა“, რომელიც ეხმარება ტვინს სურათის მთლიანობაში მიტანაში.

პატივისცემით გააკვირვეთ სპონსორთან ერთი საათის ძილისთვის. შენი zir fiksu yogo მარჯვენა თვალი (შენთვის ეს იქნება lіvoruch) და აშკარად bach vіtіlki yogo. sp_vrozmovnik-ის გამოსახულებაში რეშტა თანდათან ვრცელდება ცენტრიდან (მარჯვენა თვალიდან) პერიფერიაზე. Რას ნიშნავს? ჩვენი თვალის ლინზა - კრიშტალიკი - უჭირავს სფეროს ვიგლიადს. კიდეების გარშემო გამოსახულება უფრო ხშირი იქნება - საგანი აშკარად გამოჩნდება, თუ ის არ არის ფოკუსირებული. ჩვენ გაძლევთ ფოკუსს, შეგიძლიათ დალიოთ უფრო ხშირად, ვიდრე სურათი.

გასაკვირია, რომ ასეთი „ცუდი შესაძლებლობების“ გამო შექმნის ბუნებრივი გზის ხედვა იზრდება სივრცეში, საგნების ფორმაში და ფერში. ზოგადად პარადოქსია, ბაჩიმოს სტილში ბევრი ობიექტია, მაგრამ შეცდომაში შეყვანის შემთხვევაში, რაც არ უხდება ჩვენი ბაკალავრის მექანიზმებს. თუ ჩვენი შეხედულებები საზოგადოების კულტურულ სივრცეში ვარჯიშისთვის არასასიამოვნოა (და ასობით წლის ტრენინგის დანარჩენი პერიოდისთვის მნიშვნელოვანია კლასიკოსების პირდაპირი პერსპექტივების გათვალისწინება), მაშინ ჩვენ არ ვიქნებით ფიქრში. მხატვრები... უპირველეს ყოვლისა, ითვლებოდა, რომ გამოსახულების რეალიზმს შორის - მოხეტიალეთა რობოტებში და არა სეზანის ნახატში.

ცულები დაეშვა წარმოსახვითი საიდუმლოს შემოქმედების ანალიზს. არსებობს ორი გზა წარმოსახვითი საიდუმლო წიგნების მისაღებად: ერთი გულში, მეორე ვარდში. ნებისმიერი საიდუმლოს დაზვერვის მთელი მეთოდოლოგიური საფუძველი.

საგანმანათლებლო MISTETV-ის ვიბრობივების ანალიზის მეთოდოლოგიური საფუძვლები

ჩუმად, ვინც პირველად მოიფიქრა ანალიზი, თუ რა საიდუმლო უნდა შეიქმნას, მათ შეიძლება ასევე გაარკვიონ კვების კანონები: „და ვის სჭირდება საიდუმლოების ანალიზი? რატომ არ შედიხართ ცოცხლად, ემოციურად? საჭიროა, თუ სწორად გაკეთდა.

მკაფიო ანალიზი არ მატებს ემოციურ საიდუმლოებას, არამედ ეხმარება შექმნას ახალი მხარეების გახსნა, რაც აჩვენებს გლიბინიუმის გრძნობა... მთლიანი ანალიზისთვის, მე არ ვარ დამნაშავე ტილოზე საგნის ან პერსონაჟის აშკარად გამოხატვაში, ან სიუჟეტის ხელახლა გადმოცემაში, მაგრამ ეს იყო შორს (ან უფრო დიდებული) გრძნობებისთვის. სურათი.

ალეს გრძნობა ტრიალებს ფორმაში. არსებამ არ მოგვცა აზრი ფორმის საჭიროების გარეშე. І mi maєmo "წაკითხული" її, სცემეს მისი გრძნობა. ტიმი უფრო დიდია, რომ მხატვარმა შემოქმედების ფორმა ისე რხევა, რომ საჭირო გრძნობა უფრო ლამაზი იყო.

Kozhen Vitvir Mistress Ma Kіlka Rivnіv. Tse emotsіyny, საგანი, ნაკვეთი, სიმბოლური rіvnі და rіven შიდა დანართი(მიკროწრე) შექმნა... ჩვენი ოცნებაა ვიზრუნოთ მასზე.

ემოციური რივნი.

პერჩე, რომელიც არის „დაჭერა“, არის მთელი გულით შემოქმედების საშუალება. ეს უფრო ნათელი და ლირიკულია, ჩვენ ჭკვიანურად ვართ. თუ ტვირი ემოციურად არ გვეწებება, მაშინ მოცემული ანალიზი ვერ იქნება შესაძლებელი! ამისთვის, კიდევ უფრო მეტი დარიჩინია, რომ გავაანალიზოთ, როგორ დაიჭიროთ ეს ემოციები, რომლებიც დასახლებულია spilkuvannya iz ყველით. ეს უფრო საჭიროა, ვინაიდან ტვირი დიდი ხანია ცნობილია. და ჩემმა მიმოვოლებმაც კი დაივიწყეს ის "ძველი" ემოციები, როგორც ეს ტილო შემოგვესვა. ალე ახლა ჩვენ іnshі, და ეს ნიშნავს, რომ ჩვენია іnshe. ახლა კი გვყავს მოხუცები, დიდი ხნის წინ ნანახი ტელევიზორი. მე კობის ანალიზის ექსპერტებს, რომ დააყენონ საკვები პირველი მტრის, სურათის ხალხის შესახებ.

უფრო მეტიც, უპირველეს ყოვლისა, მტრის ხელიდან გამოგდება და ანალიზის გზით გაყვანაა. ხშირად, პირველივე სოციალური მტრები ანალიტიკური მტრების სისწორეს არღვევენ. პროცედურულად ანალიზისა და ანალიზის სისწორის გადასინჯვის პროცესში. შემდგომში, ანალიზის პროცესში, დავიწყეთ მუშაობა, როგორც ხელოვანი, იმ ჩიინშიის ემოციურ მტრობამდე მისვლაზე.

Emocinim დაასრულებს ანალიზს. ჩვენ არ ვართ უბრალოდ ჯიუტი, არამედ უბრალოდ აუცილებელია მივმართოთ მთელ ემოციურ მტრობას. მხოლოდ ახლა სმაილი გადაეცა გრძნობების ცოდნას.

Zrazkovі საკვები ემოციურ რივზე მუშაობის ანალიზისთვის.

1. იაკე მტერი აღნიშნავს თვირს?

3. როგორ ხედავთ მას (არქიტექტურა)?

4. Yakim є ხელოვნების ბუნება?

5. როგორ უმატებთ მასშტაბს ქმნილებას, ფორმატს, ნაწილების ვერტიკალურ, ჰორიზონტალურ და დიაგონალურ დაჩრდილვას, გამარჯვებულ არქიტექტურულ ფორმებს, სურათზე გამარჯვებულ ფერებს და ვარდისფერ შუქს?

თემა r_ven.

გამარჯვებულები არიან ის, ვინც შუაში არ არის ნაჩვენები. ანალიზის იგივე დონე შუაშის საჭიროების გარეშე. დაემსგავსეთ საგანს, დაემსგავსეთ დიოვას ადამიანს, რომლის გამოვლინებაც საოცრად მნიშვნელოვანია. ვიპადკოვის გამოსვლები კარგი მხატვრების ნახატებში არ არის ბუვა. ანუ უბრალო გადასხმის პოვნა, რაც ტილოზე როზთაშოვანია, თუნდაც ფიქრი.

და აქ ხშირად გვიჭირს.

უვაგა ხალხი ცოცხალია და ჩვენ არ შეგვიძლია ტილოზე აღვნიშნოთ რამდენიმე მნიშვნელოვანი დეტალი. ეს ისტორიული მეტყველება მხოლოდ ერთხელ იცვლება, უმეტესწილად, არაღიარებული. კოსტუმისთვის, რომელიც კიდევ უფრო უხვად უხდება თანამემამულეს ადამიანზე, როგორც პარტიის წევრზე ლაპარაკს - მთელი ენციკლოპედიაც კი არა მხოლოდ ცხოვრების, არამედ ბგერების, პერსონაჟების, ცხოვრებისეული მიზნების ცხოვრებაა.

ანუ ტირილის მიღების მოთხოვნა, როგორც წესი, გრძნობათა აზრიანი გარკვევის სურათის „კითხვის“ დაფიქსირებისა და მისთვის მიცემული ყველა გამოსვლის ამოცნობის მიზნით. სურათის თემატური შუქი არის მთელი სიტყვა და ამ რიცხვს აქვს "ტექსტის მოცემის" ფორმა.

უკვე მთლიანობაში, სურათის საგნის შუქის მქონე ცოდნის ღეროზე, ჩვენ რაც შეიძლება ჭკვიანურად ვართ, მაგრამ ამ ინდივიდის ყველა ობიექტი შემთხვევით კი არ არის გაფანტული ტილოზე, არამედ ხდება სასიმღერო ერთიანობა. პირველ რიგში, ჩვენ გამოვასწორებთ. პირველი croc სანამ შედგენა სურათი... ნარჩენები რატომღაც უკვე ათვისებულია. ნება მომეცით დავაფიქსირო მოთხოვნის ზოგიერთი განსაკუთრებული მახასიათებელი. როგორც წესი, მაშინვე აშკარაა, რომ ნავაჟლიში ელემენტები ქმნიან მარტივ და მკაფიო ფორმებს (ტრიკუტნიკი, კოლო, მეკობრეობა, კვადრატი...). მხატვარს არ აქვს საკმარისი ფორმა ვიბრაციისთვის, მას სასიმღერო ემოციური მოწყობილობის სუნი ასდის. კოლო რომ ოვალური დამშვიდდება, დაასრულე. კვადრატი, ან მართკუთხედი, დაწოლა, რომ დაინახოს სიხისტე არამდგრადი. პირამიდა და ტრიციკლი ადამიანები ტკბებიან პრაიგენნიას ხედვით. ანალიზის პირველ ეტაპზე ადვილია ნახატზე განსხვავებული ნაჭუჭის დანახვა.

Okremy ობიექტი, okremiy kolіr, okremiy ნაცხი არაფერს იძლევა მგრძნობელობისთვის. შემოსავლის მნიშვნელოვანი დაკარგვა. ფერების, ბგერების, თემების, საგნების, კომუნიკაციის წარმოდგენის საშუალებით აუცილებელია გრძნობების წაკითხვა.

კონტრასტის კონტრასტი, ტილოზე სიმშვიდის აღზრდა, ფონის და ფიგურების მითითება - ეს გამიზნულია ანალიზის იმავე ეტაპზე გამოსაყენებლად. აქ, გარდა ამისა, რუხზე გადატანა არის ობიექტის წინ დიაგონალური, ფართო სივრცე, კულმინაციის მომენტის გამოსახულება რუხზე, ასიმეტრიული სქემები; და სიმშვიდის გადაცემა არის დიაგონალების ხილვადობა, რომლებიც ღიაა ობიექტის წინ სივრცეში, სტატიკური პოზიციები, სიმეტრიული სქემები. ყოველთვის, ეს არ ღირს. კომპოზიციის ჭეშმარიტად მნიშვნელოვანი სინგულარობა ჩვენთვის არ იქნება საჭირო ანალიზისთვის.

მიახლოებითი კვების ანალიზი, შედევრის შექმნა თემაზე.

1. რა (ან რა) არის ნაჩვენები სურათზე?

2. გსურთ ფასადის წინ მდგარი შესასვლელი კარის უკანა მხარეს? ინტერურებში?

3. ვინ გინდა სკულპტურაზე?

4. ხედავთ ჭუჭყს იმის გამო, ვისზე დაარტყით?

5. შეეცადეთ აგიხსნათ, რატომ გსურთ იყოთ ხელმძღვანელი.

6. Yakimi zasobami mitets, არქიტექტორი ვხედავ smut?

7. როგორ აქვს ქმნილებას ობიექტები (საგნის შემადგენლობა)?

8. როგორ ქმნით ფერს შემოქმედებაში (ფერთა კომპოზიციაში)?

9. როგორ ახერხებენ არქიტექტორები ვალდებულებებისა და ღია სივრცეების დაწესებას?

თემა დაწყებულია.

დაუყოვნებლივ, ადამიანს სურს დაიცვას ადამიანები, რომლებიც არ არიან უსაფრთხოდ, რაც ხშირად შეუმჩნეველი რჩება. Tse bazhannya ჩაანაცვლებს სიუჟეტს, მხატვრის წარმოდგენებს ტილოზე, სიუჟეტზე, ჩვენ ვხედავთ ისტორიას, მითოლოგიას, ისტორიებს მხატვრის შესახებ. და მხატვარი არ არის მხოლოდ საილუსტრაციო ნაკვეთი, არამედ ის საშუალებას აძლევს კიდეც მის გააზრებას, ის კი სცილდება სიუჟეტის საზღვრებს. გარდა ამისა, ადამიანებს შეეძლებათ ისარგებლონ სხვადასხვა მარკებით.

ხშირად ჩართვა: და რა არის სიუჟეტი ყველა ტილოზე? ჟანრებსა და ისტორიულ სურათებზე მტკიცებულებათა უმეტესობა არსებობს. და რაც შეეხება პორტრეტებს, პეიზაჟებს, ნატურმორტებს? და აბსტრაქტულ ფერწერაში? აქ არც ისე აშკარაა. ფრანგული, სიტყვა "ნაკვეთი" ნიშნავს არც ისე podgortannya podіy, skіlі zagalі "თემა" შექმნა chi "მიზეზი, მოჩვენება, მოტივი." და ამ სიტყვის პირველი მნიშვნელობა არის "შილნე, შილნე". ასეთ რანგში, პოსტის სიუჟეტი ჩვენს წინაშეა მიზეზობრივი-უცნაური ბმულებით, ტილოზე მხატვრის მიერ მოწოდებული. სურათებისა და ბმულების ჟანრების ისტორიაში ასობით ისტორიული ამბავია. პორტრეტში - პორტრეტისტის ურთიერთობა, ვინც არის, მათზე, ვისაც დარჩენა სურს. ნატურმორტებს ბევრი გამოსვლები ჭარბობს ხალხისა და თავად ადამიანების მიერ „კულისებში“. და აბსტრაქტულ ფერწერაში, mitets vibudovuє spіvvіdnoshennya linіy, პლაჟები, kolorіv, ფიგურა. და ასევე spіvvіdnoshennya არანაკლებ მნიშვნელოვანია, ვიდრე ნაკვეთი, არა სურიკივსკოი ბოიარინა მოროზოვას ჟესტი.

სამი vyshekazanogo viplyaє ორი visnovka.

პირველი: ნაკვეთი საჭიროა აშენდეს, კონკრეტული სურათის რეალობიდან. " არა უძღები სინას გაგებით, არა თავად კაიატში, არამედ ზდივუვანში, იაკ ვიკლიკაკსა და ბატკივსკეში კოჰანნიაში, ასევე პატიება.».

І სხვა visnovok: ასე რომ chi іnakhe, პატარა ნაკვეთი rіven ყოველთვის იმყოფება ტილოზე. პირველ რიგში ანალიზში უბრალოდ ირაციონალურია. მიზეზობრივი მემკვიდრეობითი ხმები კვლავ ვიბრირებს სურათის სპეციალურ სივრცესა და საათს.

სიუჟეტის ხაზი გაარკვევს ტილოს კომპოზიციურ მახასიათებლებს. როდესაც ჩვენ ვხედავთ სურათს, შექმენით ეს სურათი-შოუ, ჩვენ ვსაუბრობთ წარმოსახვითობაზე და ნახატზე ტილოზე. სწორედ აქედან იწყება ხელოვნების ჟანრი.

პირველად გამოჩნდება, მაგრამ ყველა ინდივიდი, ობიექტი, გარეგნობა არ ჩნდება სურათზე იმ გაგებით, რაც ცხოვრებაშია. ზოგიერთ მათგანს მხატვრის კულტურაში განსაკუთრებული სიმბოლური მგელი აქვს, რომელიც ვირუსულია. ავტორმა თავად მოახდინა ზეწოლა მნიშვნელოვანი სიმბოლოების მნიშვნელობაზე. ასე რომ, mi vikhodimo შეურაცხმყოფელი rіvnya - სიმბოლური.

შექმენით კვების ანალიზი ნაკვეთის საფუძველზე.

1. შეეცადეთ აღწეროთ სურათის სიუჟეტი.

2. შეეცადეთ ნახოთ, როგორი იდეების ნახვა შეგიძლიათ ხშირად ამ არქიტექტურულ ქმნილებაში.

3. როგორ შეგიძლიათ გააცოცხლოთ (ან თქვათ) სკულპტურა, რომელიც გაცოცხლდება?

სიმბოლური რივენ.

სიმბოლურ დონეზე ცოდნა გადაიქცევა სურათის საგანზე, ოღონდ ენშომ ენის დონეზე. ნატურმორტის ობიექტები გრძნობების აღსადგენად გატაცებით. გოდინიკი- ცე საათი, შო მინაშ, ცარიელი ჭურვები- ცარიელი ცხოვრება, ჭარბი კვება- მტაცებლის გაწმენდა ცოცხალი შლიახი.

დაე, ეს, კანის ფორმა, კიდევ ერთხელ გავიაზროთ.

წრიული კომპოზიცია- ცე სიმბოლო სიცოცხლისუნარიანობა. კვადრატი (კუბი)- ცე სიმბოლო დედამიწის, სტაბილური მიწიერი ნადავლი. Mi bachimo, ერთი mitts vibudovuє ტილო, smashing მას ნაწილი ბოროტების მარჯვნივ. პირველ რიგში, დადებითი მნიშვნელობები ჩნდება მარჯვენა მხარეს, ხოლო უარყოფითი მნიშვნელობები ჩნდება მარცხენა მხარეს. ბოროტის თვალის რუხი მარჯვნივ გვიჭერს ყელის ყურის მარცხენა ნახევარს და სწორი შედეგი არის შედეგი.

პირველი მხატვარი, რომელმაც დაინახა სურათის ველის ვერტიკალური პოდილი. და ასე ვაშენებთ ჩვენი დეკლარაციის ღირსებას ზემოდან და ქვედაზე ნავკოლიშნის შუქზე. მაღალი, დაბალი ან შუა ჰორიზონტი, "ვაგას ფერი" ტილოს ზევით ან ქვედა ნაწილში, ინშოი ჩის სიმრავლე და ფიგურების ინშოი ნაწილი, სივრცის გახსნა - ყველაფერი ხდება. სიმბოლურ სცენაზე ანალიზის საგანი.

მისი დავიწყება შეუძლებელია, მაგრამ სურათის ვერტიკალური და ჰორიზონტალური კომპოზიცია ასევე მნიშვნელოვანი სიმბოლოა. Іkonopisnі იწვევს rozgortayutsya ვერტიკალურად და ახალი საათის სურათები უფრო ჰორიზონტალურია.

სურათი მინდა - ტერიტორიის მთელი ფართობი, მიტცი სტაბილურად უბიძგებს უკან სივრცის დასაუფლებლად. გლიბინი შეიძლება ღია იყოს ღია სივრცისთვის მცირე გზით. ტყავი, მათგან სიმბოლური. უახლოესი და შორეული ობიექტები. გლიბინა პიდლოგის უბნის რახუნოკისთვის ღიად „უძღებია“, დედამიწა თავის ძირია, სურათზე მშვიდობის დამყარების მნიშვნელობა. Glibina shykuєtsya დახმარებისთვის არქიტექტურული სპორუდი. პირველმა არქიტექტურამ დაიწყო გმირებზე აქტიური ჩასხმა - დაჭერა, როგორ გამოაჩინოს ისინი.

დიდი მნიშვნელობის ანალიზის დასასრულს ისინი სურათს უმატებენ ფერს და სინათლეს.

როგორც ჩანს, ძველი დროის სინათლისა და შუა ბულის ფერი აშკარად ერთვის ზოგად გამოსახულებას, არის ნათელი სიმბოლოები. და თუ მხატვრობის შემოქმედებას აქვს ფერი - თავი შთააგონებს პატარა ბიჭის შუქს, მაშინ ახალი საათის ხელთათმანები არ არის მხოლოდ სიმბოლური ნაკადი. ნათელი, რომ temryava შექმნილია ადამიანებისთვის არა მხოლოდ რეალური ცხოვრების გონებით. Alle th სიმბოლური protistavleniya zvnіshny და შინაგანი: სინათლე არის პიროვნება და შინაგანი განმანათლებლობა; მუქი ფერწერა და მნიშვნელოვანი ცხოვრება. ასე თანდათან იქმნება მსუბუქი ტილოების გრანდიოზული სისტემა.

შექმენით კვების ანალიზი სიმბოლურ დონეზე.

1. რა არის ის საგნები, რომლებსაც ქმნილება განასახიერებს?

2. რატომ აქვს კომპოზიციის სიმბოლური ხასიათი შემოქმედებას და ძირითად ელემენტებს: ჰორიზონტალური, ვერტიკალური, დიაგონალი, კოლო, ფერი, კუბი, გუმბათი, თაღი, საძვალე, შუბი, ვეჟა, ჟესტი, პოზა, ოდეაგი, რიტმი, ტენორი?

3. რა ჰქვია იაკას? როგორ შეიძლება ამ სიუჟეტთან და სიმბოლიზმთან ასოცირება?

Dali mi pіdnіmaєmos სურათის გააზრების ახალ დონეზე. აქ საუბარია ანალიზის იმ ასპექტზე, რომელიც ჩვენთვის შესაძლებელია კონკრეტული შემოქმედების ერთი შუქიდან... წომუზე ანალიზის ბოლო ეტაპიარ არის დამნაშავე, რომ სურათზე რაიმე დეტალია, რადგან ის იმდენად მნიშვნელოვანია მთლიანობაში. აქ მე ვიცი, როგორ ვისაუბრო მთლიანობაზე. და ყველაზე ხშირად მთლიანობის შეგრძნება არ არის ლოგიკური, არამედ ემოციური. "Yak Tse არის დიდი, რომ ბრძენი!" - ანალიზის შედეგებით შეიძლება ჩვენთან დახრჩობა მოვიდეს. სცადეთ ამ ფორმატში ფიგურების ხელახლა შეწოვა, ერთის და მეორის სურათების ჩახშობა და მათი წაშლა, ასე რომ თქვენ მიიღებთ არა მხოლოდ სიკაშკაშეს, არამედ სურათის გრძნობას. ყველა ეტაპზე სურათი ძველია.

ნაკლებად იდეალური სისტემა ანალიზისთვის. ამის გულისთვის არ შეიძლება წასვლა, აქ არ არის მოფიქრებული, თუ არ ხედავ, არ ჩანს. ალს სურს მეცნიერებს აჩვენოს ანალიზის მთელი პროცესი, მთელი პროცესი გაატარონ სასეირნოდ და უბრალოდ გასულიყვნენ და ჩაკბინონ.

კანის სპეციფიკური არსებისთვის, მასზე მაღლა მყოფი კვლევებით შეიძლება იდენტიფიცირება ერთი რივნი და პრაციუვატი. ტიმ ბოლშე, ცოტა საიდუმლო იყოს, კანის კანზე საკუთარი თავის დაწესების აღიარება. მათთვის ერთი არსება ნათლად ხედავს სიუჟეტის ხაზს, ხოლო ერთს აქვს სიმბოლური.

იყიდება viroblennya navichok ანალიზი korynno vikoristovuvati კერძო priyomi:

Ú სურათის მარტივი აღწერა, ანუ ის, რაც სამართლიანად არის გამოსახული. ასეთი ინვენტარი ზედამხედველობით ავსებს ტილოების პატივისცემას, რომლებიც შეტანილია სურათის შუქზე;

Ú zgortati zm_st. აქ მასწავლებელი უბრალოდ გთხოვს შეცვალო გამოსახულება, უფრო სწორად, შენი ჯერი სწრაფად. ამაოა, რამდენიმე ძუნწ ფრაზაზე ასვლა, რომელთაგან ზოგიერთი დაჩრდილა;

Vibudovuvannya ієrarkhіy. აქ მასწავლებელი, სტიპენდიიდან, სწავლობს ხელოვანის მიერ შემოთავაზებული ღირებულებების მიტანას ელექტრომომარაგებამდე: "ვინ არის უფროსი?" - tsei priyom დარიჩინი ყველა rіvnyakh;

ü „ველის“ ანალიზის ფუძე. ხშირად გრძნობებს ემატება ხელოვანის ბიოგრაფიის უმნიშვნელო ფაქტი და მოცემული კულტურის ფაქტი. Win თარგმნეთ ჩვენი პატივისცემა ამ სფეროს მიმართ. დავიწყოთ ჩვენი აზრები საუკეთესო გზით. ამას ფაქტების დაგროვება სჭირდება. მე, პრაქტიკის საჩვენებლად, რატომ არ ვიცნობთ ჩი პოდიას განსაკუთრებულობის ბრინჯს, ჩვენ უფრო გვაინტერესებს შურისძიება ჩვენზე, ვინც ჩვენთვის კრეატიულია;

Ú ერთი შეხედვით, რომ რუხოვე vidchuttya (ემპათია). ეს უკვე მსახიობის პრიომია - საკუთარი თავის სურათის დანახვის მცდელობა, სხვადასხვა ადამიანების პოზიციების დაკავება, მათი ძებნა, პეიზაჟის გასეირნება. მთელ გზაზე შეამოწმეთ ყოველგვარი შედეგის გარეშე. დიდი მიღება ხშირად vdajutsya todі, თუ ანალიზი chomus zayshov at ყრუ kut.

Zrozumіlo, როგორ შეიძლება ფორმის მიღება ანალიზით, შეიძლება განსხვავებული იყოს. ცე ოკრემი კვება ჩვეულებრივი კლასისთვის, როგორც თქვენ მიესალმებით ბავშვებს, რომ იგრძნონ კიმოსი, იპოვონ; დამარხეთ თავი იმ ჩის შუაში. ცე ასევე საჭმელი კომპლექტისთვის და სადილისთვის. წე უფლება უვაგუზე (ბაჩიტე?). ეს მარტივი ლოგიკური იწვევენ კონკრეტულ ქმნილებას.

დოდატოკი 1

გეგმა ANALIZU კრეატიული ფერწერა

1. სახელი.

2. კულტურულ-ისტორიული დობის კუთვნილება, სტილი.

4. შემოქმედების წარმოშობის ისტორია.

5. სახელის გრძნობა. ნაკვეთის მახასიათებლები. ჟანრის კუთვნილება.

6. კომპოზიცია (გამოსახულია, როგორც მხატვრობის ელემენტები, დინამიზმი, რიტმი).

7. ძირითადი მახასიათებლები მხატვრული მრავალფეროვნება(ფერი, ხაზი, სინათლე, ტექსტურა, წერის მანერა).

8. მტრის თქვენი სპეციალობები.

ზრაზოკი

სავრასოვის ნახატი "კაპები ჩამოვიდნენ". სავრასოვი გახდა ღვთაებრივი მხატვარი, რომლის ნახატებში ნიკოლს არ სურდა გაოცება. სუნი მოდის ფარების სიმსუბუქისა და მრავალფეროვნებისგან. Vіn bov, როგორც მხატვარი, თითქოს დაამარცხა რევოლუცია რუსეთის ლანდშაფტში. ზოგიერთი წამყვანი მხატვრის ვიდმინუში, უბრალო რუსულ პეიზაჟებში წარმოსახვა. ერთ-ერთი უახლესი შედევრი არის ნახატი "The Rooks Have Arrived".

ნახატი მოხატულია 1860-70-იან წლებში. ამ ავტორის გამოსახულებაზე ადრე გაზაფხულია, იმ მომენტში, თუ პირველი ჩიტები (გრაკი) ჩამოდიან და ხეებზე ბუდებს აკეთებენ.

ჩვენ გვინდა ვიყოთ სასტიკი პატივისცემა სურათის ფერთა პალიტრის მიმართ. Savrasov vikoristovuє მტრობა პირქუში გაზაფხულის პეიზაჟი, ცოტა მეტი, ვიდრე რამდენიმე საათის ძილის, დასამშვიდებლად პეიზაჟი ერთად sleepyheads. მხატვრობის მნიშვნელოვანი ელემენტია ეკლესია. ეს ხელს უწყობს პოეზიის ნოტის მიტანას მიმდინარე დღის იმიჯზე.

Vidchuvayuchi, როგორც მხატვარი ერთდროულად ჩვენგან უნდა იყოს კმაყოფილი მისი პეიზაჟი.

დოდატოკი 2

გეგმა ANALIZU OF ARCHITECTURE MONUMENT

1. სახელი.

2. როზტაშუვანია.

3. არქიტექტორი (ები).

4. შესამჩნევი zvdannya:

ა) საკულტო;

ბ) სვიცკე:

ჟიტლო,

· გრომადსკა სპორუდა.

5. Რისთვის არის?... შეძლებისდაგვარად მიუთითეთ მასალის არჩევის მიზეზი.

6. კონსტრუქციული თვისებებიმაგალითად, შეგიძლიათ გააკეთოთ სტილი (მაგალითად, არქიტექტურული დეტალები, გეგმა, ზომა).

7. Visnovok პერსონალის ტიპის, არქიტექტურული სტილის ან რომელიმე ცივილიზაციის კუთვნილების შესახებ.

8. შენი სალოცავი მემორიალთან... ობრუნტუვატი შენი აზრი.

ზრაზოკი

1. პირამიდა ჯოზერი.

2. ეგვიპტე, საკარა.

3. არქიტექტორი იმჰოტეპუ.

4. საკულტო ბუდივლია არის სამარხი.

5. პობუდოვა ქვისგან.

6. საფეხურის მსგავსი პირამიდის ფორმა ოთახის საყრდენით. Visota არის 60 მ-კოდი, მხოლოდ გვერდები არის 120 მ-კოდი.

7. არ არსებობს არქიტექტურული სტილი, ის შეიძლება აღმოჩნდეს ძველი ეგვიპტის ცივილიზაციაში.

8. …

დოდატოკი 3

ANALIZU SCULPTURE გეგმა

1. სახელი.

2. მოქანდაკე.

3. ქანდაკების ტიპი:

ა) ვიზიტორებისთვის:

1. მრგვალი;

2. Relєf:

დებუფები,

§ gorelєf.

ბ) ნიშნებისთვის:

1. საკულტო,

2.სვიცკა,

გ) z vikoristannya:

1.თვითმოყვარეობა,

2. არქიტექტურული ანსამბლის ნაწილი,

3. შენობის არქიტექტურული დეკორის ნაწილი;

დ) ჟანრის მიხედვით:

1.პორტრეტი:

§ ვ povny zr_st;

2. ჟანრის სცენა.

4.მასალა, საიდანაც მომზადდა ტვირი.

5.შურისძიების ეტაპი დამუშავებისა და დამუშავების პროცესია.

6.ვისაც ყველაზე დიდ პატივს ვცემ (განსაკუთრებით):

ა) დეტალები,

ბ) დეკორატიულობა,

გ) ხალხის შიდა ბანაკის გამოსახულება,

დ) იდეის მსგავსი იყოს.

7.Chi dpovidє კანონს

8.Misce:

ა) მომზადება,

ბ) დე ერთ დროს.

9. სტილი, პირდაპირ, ქანდაკების განვითარების პერიოდი და მისი გამოვლინება მთელ შემოქმედებაში.

10.შენი სალოცავი მემორიალთან. ობრუნტუვატი შენი აზრი.

დოდატოკი 4

ზრაზოკი

1. ნიკა სამოფრაკიისკა.

2. ნევიდომების ქანდაკებები.

3. ქანდაკების ტიპი:

ა) მხედველობის მიხედვით - მრგვალი,

ბ) ნიშნებისთვის - საკულტო,

v) პირველი ვიქტორიანის მიხედვით - არქიტექტურული ანსამბლის ნაწილი,

გ) ჟანრის მიღმა - გარედან ქალღმერთის პორტრეტი.

4. მარმურით გატეხილი.

5. Opratsyuvannya ბევრად უფრო ამოსაცნობია.

6. უვაგა მივიდა პერემოგას არაპრინციპული სიკეთის იდეამდე.

7. კანონი არ ადუღდა.

8. აყვანილია საბერძნეთიდან IV საუკუნეში. ხმამდე ანუ ერთდროულად ყოფნა ლუვრში (პარიზი, საფრანგეთი).

9. ქანდაკება ანტიკურია ელინიზმის ეპოქაში.

10.მონუმენტი ჩემსავით იყოს (არ იყოს მსგავსი), რომ…

დოდატოკი 5

ALGORITHMI ANALIZU TWORIN MISTETSTVA

ფერწერის ანალიზის ალგორითმი.

მოცემული ალგორითმიდან რობოტის აზრით - ის ფაქტი, რომ სურათის სახელი არ არის დამნაშავე, მაგრამ ის არის ის, ვინც ვერ ხედავს რობოტს.

1. Yak bi wee სახელად qiu ფერწერა?

2. სურათი შეგეფერებათ? (ვფიქრობ, ეს ორაზროვანია.)

3. სურათის შესახებ ისე მოყოლა, რომ ლიუდინმა, რომელმაც არ იცოდა, ამის შესახებ თქვას.

4. რამდენი გაქვს სურათი?

7. გსურთ მიიღოთ დამატებითი კვების წყარო?

8. შემობრუნდით სხვა საკვების სანახავად. ჩი დაჩრდილა თქვენი შეფასება შეიცვალა? რატომ შეაფასებდით სურათს ახლა ასე?

ფერწერის ანალიზის ალგორითმი.

2. შრომისმოყვარეობა ნისლიან დობს.

3. გრძნობა დაასახელეთ სურათები.

4. კეთილშობილება.

5. სურათის სიუჟეტის თავისებურებები. ნახატის მიზეზები. Poshuk vіdpovіdі კვება: ვინ არის მისი იდეის ავტორი სანამ ეძებს?

6. სურათის კომპოზიციის თავისებურებები.

7. მხატვრული გამოსახულების ძირითადი ნიშნები: ფერი, ნახატი, ტექსტურა, სინათლე, წერის მანერა.

8. როგორ იზეიმა მტერმა ვიტირის საიდუმლო თქვენი განწყობის დროს?

10. რას ნიშნავს ვიტირის საიდუმლო?

დოდატოკი 6

არქიტექტურის ანალიზის ალგორითმი.

1. რაც შეეხება ავტორის არქიტექტურული დიზაინის ისტორიას?

2. აჩვენოს მოცემულის არსებობა ქმნილებას კულტურულ-ისტორიულ დამატებას, მხატვრულ სტილს, პირდაპირ.

3. იცოდით თუ არა ვიტრუვიას ფორმულა ყველა არსებიდან: გემო, დარიჩინი, სილამაზე?

4. ჩართეთ არქიტექტურული გამოსახულების დადგენის მხატვრულ ხერხზე (სიმეტრია, რიტმი, პროპორციები, მოდელის სინათლე და ფერი, მასშტაბი), ტექტონიკურ სისტემებზე (სტიიკოვო-ბალკოვა, თაღოვან-თაღოვანი, თაღოვანი-გუმბათოვანი).

5. დაჟინებით მოითხოვოს არქიტექტურის გარეგნობა: ზოგადი აღჭურვილობა (შეჩერება: ჟიტლოვა, პრომისლოვა); ლანდშაფტი (პატარა ფორმების ლანდშაფტის მებაღეობა); მისტობუდივნა.

6. მიუთითეთ კავშირი ზვნიშნიმსა და არქიტექტურული დიზაინის შინაგან ხედვას შორის, კავშირი გაღვიძებასა და რელიეფს შორის, ლანდშაფტის ბუნება.

7. როგორ ხედავთ ხელოვნებას თქვენი არქიტექტურული ხედვის დიზაინში?

8. მტერმა ტელევიზია შენზე იზეიმა?

9. როგორია იგივეს მხატვრული გამოსახულება?

10. De roztashovana არქიტექტურული sporud?

ქანდაკებების ანალიზის ალგორითმი.

1. შემოქმედების წარმოშობის ისტორია.

3. შრომისმოყვარეობა ხელოვნებამდე.

4. მიეცით სახელი არსებას.

5. სკულპტურების ადეკვატურობა (მონუმენტური, მემორიალური, დაზგური).

6. ვიკორისტოვვანი მასალა და იოგოს დამუშავების ტექნიკა.

7. როსემირის სკულპტურები (მნიშვნელოვანია თავადაზნაურობისთვის).

8. ჩამოაყალიბეთ ეს ზომა p'destal.

9. არის თუ არა სკულპტურა?

10. იაკე ვრაჟენნია რომ ლაპარაკობდა ცეი ტვირზე?

11. როგორი ასოციაციებია ეს ვიკლიკაკი მხატვრული გამოსახულება?

ლიტერატურა

1. აგєєv, V.N... სემიოტიკა [ტექსტი] /. - M: Ves svit, 2002 წ.

2. ივანოვი, ს.ა... მეცნიერთა ცოდნის კონტროლი ვიკლადანი სვიტოვოის ხელოვნების კულტურაში [ტექსტი] /. - მ., 2001 წ.

3. ახალი ამბებიგანათლების მოდელები უცხოურ პედაგოგიურ ხუმრობებზე [ტექსტი]. - M: არენა, 1994 წ.

4. კრისკო, ვ... შესავალი ეთნოფსიქოლოგიაში [ტექსტი] / ვ. კრისკო. - მ., 2000 წ.

5. მეთოდურიმასალები ობიექტებიდან "მუსიკა", "MHC", "თეატრი" კონტექსტში საკურთხეველი"საიდუმლო" [ტექსტი]: zb., მასწავლებლის დახმარებისთვის. - M .: Firma MHK, 2001 წ.

6. ოისტრახი, ო.გ.სვიტოვას ხელოვნების კულტურა [ტექსტი]: მასალები MHC მასწავლებლისთვის /,. - მ., 2001 წ.

7. პოჩეპცოვი, გ.გ.რუსული სემიოტიკა [ტექსტი] /. - M .: Refl-Book, K .: "Vakler", 2001 წ.

8. სოლობუდი, იუ.პ. სიმბოლოს ტექსტის შემქმნელი ფუნქცია მხატვრულ შემოქმედებაში [ტექსტი] // ფილოსოფიური მეცნიერებები. - 2002. - No2. - ს.46-55.

ძირითადი ლექსიკის გასაგებად. 419

კრეატიული მისტეტვას ანალიზი

გამოიყენა ელექტროენერგიის მიწოდება, რომ სქემა

ტვირის არქიტექტურა

არქიტექტურის ნამუშევრების ანალიზის საათამდე აუცილებელია არქიტექტურის განსაკუთრებული თავისებურებების მიწოდება ხელოვნების სახით. არქიტექტურა არის ერთგვარი საიდუმლო, რომელიც გამოიხატება ხელოვნების მხატვრულ ხასიათში. ამ ანალიზისთვის, თქვენ შეიძლება შთაბეჭდილება მოახდინოს ხედვით, მასშტაბით, მისი ფორმით.

1. Yaki ob'єkti მიიღოს დამსახურება პატივისცემით?

2. რა სახის მიღებებისა და როგორია ავტორის იდეები ამ შემოქმედებაში?

3. იაკე მტერი აღნიშნავს თვირს?

4. როგორ ვნახო მიმღები (როგორი შეტყობინება)?

5. როგორ შეიძლება დაემატოს არსებისადმი ემოციური მტრობა ნაწილების მასშტაბით, ფორმატით, ჰორიზონტალური, ვერტიკალური და დიაგონალური გაფართოებით, სასიმღერო არქიტექტურული ფორმების ვიკორსტანიით, ამაღლებული შუქით არქიტექტურულ მეხსიერებაში?

6. ფასადის წინ დგომისას გსურთ შემოსასვლელი კარის უკანა მხარეს?

7. სცადეთ ახსნათ ვინ არის ის ბოსი, რომელსაც ხედავთ?

8. იაკამი კატები, ხუროთმოძღვარი ხედავ? აღწერეთ არქიტექტურული გამოსახულების შექმნის ძირითადი მხატვრული ასპექტები (სიმეტრია, რიტმი, პროპორცია, სინათლისა და ფერის მოდელი, მასშტაბი).

9. როგორ უწევთ არქიტექტორებს საქმე იმ სივრცესთან (არქიტექტურულ კომპოზიციასთან)?

10. აღწერეთ ამ ობიექტის შესაბამისობა არქიტექტურის სინგულარულ ტიპთან: ob'єmnі sporudi (suspіlnі: zhitlova, promislova); ლანდშაფტი (ლანდშაფტის მებაღეობა აბო მცირე ფორმები), mіstobudіvna.

11. შეეცადეთ ნახოთ ის, რაც უფრო ხშირად შეგიძლიათ ნახოთ არქიტექტურის ისტორიაში.

12. რატომ აქვს ხელოვნების კომპოზიციის სიმბოლური ხასიათი და ძირითადი ელემენტები: გუმბათი, თაღი, საძვალე, კედელი, ვეჟა, სიმშვიდე?

13. რა ჰქვია იაკას? და იაკ ბი ვი იოგოს ეძახდნენ?

14. აიღეთ ვალდებულება კულტურული და ისტორიული დობი, მხატვრული სტილი, პირდაპირ.

16. როგორ უნდა მივაწეროთ ამ არსების ფორმა?

17. რა კავშირია მოწოდებასა და მოცემული არქიტექტურული დიზაინის შიდა ხედვას შორის? ჩი ჰარმონიულად არის ჩაწერილი navkolishnє ცენტრი?

18. იაკ, თქვენი აზრით, იცოდით თუ არა ვიტრუვიას ფორმულა ყველა ქმნილებისგან: სიმინდის, გემო, სილამაზე?

19. ხედავთ თუ არა ხელოვნებას ამ არქიტექტურული ობიექტის სახით? იაკი? ჩი სწორია, თქვენი აზრით, ავტორის ვიბირი?

ტვირი ფერწერა

ის აბსტრაქტულია სიუჟეტის გვერდიგვერდ მიდგომიდან, გამოიცანით რა არის სურათი არა ცაში, არამედ იმ არეალში, რომელიც შეიძლება ღია სივრცისთვის ილუზორული იყოს. ამისთვის მე გავაკეთებ ძირითადი პარამეტრების მნიშვნელოვან ანალიზს.

1. ნახატის ზომა (მონუმენტალური, დაზგური, მინიატურული)?

2. სურათის ფორმატი: სწორი ხაზები ჰორიზონტალური და ვერტიკალური ხაზების გასწვრივ, მართკუთხა (მოჟლივო, დამრგვალებიდან დასრულებამდე), კვადრატი, კოლო (ტონდო), ოვალური?

3. გაქვთ თუ არა ტექნიკა (ტემპერა, ზეთი, წყლის ფერი და ა.შ.), რომლის საფუძველზეც (ხის, ტილო თხლად) არის ვიკონიზებული სურათი?

4. რომელია ძილის საუკეთესო საშუალება?

გამოსახულების ანალიზი.

5. Chi u kartі ნაკვეთი? რა სურათია? რა შუაშია პერსონაჟების, საგნების გამოსახულებები?

6. გამოსახულების ანალიზის პრეზენტაციაზე მოთხრობილია ჟანრის შესახებ (პორტრეტი, პეიზაჟი, ნატურმორტი, შიშველი ბუნება, გვერდითი, მითოლოგიური, რელიგიური, ისტორიული, ცხოველური).

7. როგორ შეიძლება იყო შენ აშენებული, როგორ შეგიძლია იყო შემოქმედებითი? ვირაზნუ? რა არის გამოსახულების ინტელექტისა და ნატურალიზმის საფეხური? გავამკაცრე სიბრძნე ჩის იდეალიზაციამდე ექსპრესიულ შესრულებამდე?

კომპოზიციის ანალიზი

8. რომელი საწყობებია კომპოზიციისთვის? Yakim є ფონის / სივრცის გამოსახულება სურათის ტილოზე?

9. რამდენად ახლოს არის გამოსახულება სურათის არესთან?

10. Yaky kut zoru vibrav მხატვარი - ზემოთ, ქვემოთ, narіvnі іf სურათები?

11. როგორც მზერის პოზიცია ენიჭება - რატომ არის შესაძლებელი სურათზე გამოსახულებებიდან მოგება, რა როლი აქვს გარეგნულ მზერას?

12. რას შეიძლება ეწოდოს კომპოზიცია დროებით მნიშვნელოვანი, სტატიკური თუ დინამიური? Yaksho є rukh, yak vіn გასწორება?

13. Yak მოწოდებული სურათის სივრცეში (ბრტყელი, გამოუყენებელი, ფართო ბურთი ქალაქში, ფართო სივრცე გახსნილი)? რახუნოკისთვის ვის შეუძლია მიაღწიოს ფართო გლიბინის ილუზიას (ფიგურების გამოსახულების ზომის ხედვა, ობიექტების მოცულობის ჩვენება და არქიტექტურა ფერის დამატებითი გრადაციის მიღმა)?

გააანალიზეთ ბავშვი.

14. რამდენ მოსახვევს აქვს ხაზოვანი ყურის სურათი?

15. არის თუ არა სკამი გათლილი კონტურები, როგორ შეიძლება გადაადგილება ობიექტების გარშემო? როგორ შეგიძლიათ მიაღწიოთ სამიზნე ეფექტს?

16. რამდენი მოსახვევი obsyag ob'yktyv? რა სარგებელი მოაქვს ილუზიებს ობსიაგუს?

17. რა როლი აქვს სინათლის მოხატვას? Yakiy vin (რივნი, ნეიტრალური; კონტრასტული მოცულობა, როგორ დავიჭიროთ; მისტიკური)? კითხულობთ dzherelo / straight light?

18. კითხულობთ თუ არა ფიგურების/საგნების სილუეტს და გამოსახულებებს? რამდენად უსიამოვნო სუნი და ძალაუფლებით ღირებული?

19. არის თუ არა რაიმე დეტალური (ან ნავპაკი უზაგალნენი) სურათები?

20. როგორ შეიძლება გადაიტანოს ზედაპირზე (კანი, ქსოვილი, ლითონი) გამოსახულების ტექსტურების მრავალფეროვნება?

ფერის ანალიზი.

21. რა როლი აქვს ნახატზე შეღებვას (პატარის დაკვეთა და პატარების დალაგება, პატარების დალაგება და თავად ვიბრაციული კომპოზიცია)?

22. Chi є kolіr უბრალოდ barvlennyam obsyagu chimos მეტი? Chi є vin ოპტიკურად საიმედო chi ექსპრესიული?

23. რას ხედავთ ფერად პლაჟებს შორის? რატომ მოგდის სუნი ობსიაგივისა და საგნების საზღვრებიდან?

24. ოპერის მხატვარი დიდი მასებით koloru chi პატარა ფუნჯით პლაჟებით?

25. როგორ იწერება თბილი და ცივი ფერები, რატომ უნდა დაიწეროს ხელთათმანები ერთი და იგივე ფერების საფუძველზე? რატომ უნდა სცადოთ ფასი? როგორ გადავიდა ის ყველაზე განათებულ და ბუნდოვან მისიაში?

26. Chi є vidbliski, რეფლექსი? იაკ რეგისტრირებული ტინი (ყრუ ჩი პროზორო, ჩი კოლოროვი სუნი)? Chi є dominuyuchiy kolіr / adnannya kolorіv?

სხვა პარამეტრები

1. რაც შეეხება ავტორის ემოციურ დავალებას ობიექტზე (ფაქტი, პოდიუმი, ფენომენი) პატივისცემით?

2. Viznachate უპირატესობა ხელოვნების ჟანრის ფერწერა (ისტორიული, პორტრეტი, ნატურმორტი, ბრძოლა, іnshe).

3. რა სახის მიღებების დასახმარებლად და როგორ ხდება ავტორის იდეები ამ შემოქმედებაში?

4. როგორ ზეიმობს მტერი თვირს?

7. როგორ შეგიძლიათ დაეხმაროთ გამარჯვებული ფერებით დაბნეულ სმაილიკს?

8. რა არის ნაჩვენები სურათზე?

9. ჭუჭყის სანახავად, რომელიც შენ დაჭყიტე.

10. შეეცადეთ აგიხსნათ, რატომ ხართ უფროსი?

11. Yakimi vasobami vidіlyaє smut?

12. როგორ ქმნით ფერებს შემოქმედებაში (ფერთა კომპოზიციაში)?

13. შეეცადეთ აჩვენოთ სურათის სიუჟეტი.

14. რას ნიშნავს ნაკვეთის შექმნა, როგორ არის მისი სიმბოლიზაცია?

15. რა ჰქვია იაკას? როგორ შეიძლება ამ სიუჟეტთან და სიმბოლიზმთან ასოცირება?

16. რატომ ატარებენ ხელოვნების კომპოზიციის სიმბოლურ ხასიათს და ძირითად ელემენტებს: ჰორიზონტალური, ვერტიკალური, დიაგონალური, კოლო, ოვალური, ფერი, კუბი?

თვირის ქანდაკება

ქანდაკებების ანალიზის საათამდე აუცილებელია სკულპტურის, როგორც ერთგვარი ფერწერის, პარამეტრების დადგენა. ქანდაკება არის ფერწერის სახეობა, რომელშიც ნამდვილი ტრივიალური გაცვლა ნავკოლიშნიმ ტრივიალურ სივრცეს უკავშირდება. ამ ანალიზში შეიძლება ამპარტავნული ხარ, კოსმოსი და ისეთები, როგორიცაა სუნი, ერევა.

1. იაკე მტერი აღნიშნავს თვირს?

3. როგორი ხასიათი გაქვს?

4. რაც შეეხება ავტორის ემოციურ დავალებას ობიექტზე (ფაქტი, პოდიუმი, ფენომენი) პატივისცემით?

5. დასახმარებლად რა სახის მიღებები და როგორ არის ავტორის იდეები ამ შემოქმედებაში?

6. რა ზომის ქანდაკება? სკულპტურის ზომა (მონუმენტური, დაზგური, მინიატურული) ჩაედინება სივრცის ურთიერთქმედებაში სივრცესთან.

7. რა ჟანრი უნდა მოიძებნოს სკულპტურაში? რატომ დაიწყო?

8. აღწერეთ ორიგინალის მასალა, ავტორის სახელი, მისი თავისებურება. ქანდაკების რა განსაკუთრებულ მახასიათებლებს გვკარნახობს მასალა (რისთვისაც შემოქმედება იყო მამრობითი მასალა)? როგორ გრძნობთ შემოქმედების იდეის ძალას? როგორ ხედავთ იგივე ტელევიზორს სხვა მასალებიდან? იაკიმ ბი ვინ ხდება?

9. როგორია სკულპტურული ზედაპირის ტექსტურა? არის იგივე რაოდენობის საკვები მცირე ნაწილებში? გლუვი ჩი "ესკიზნა" ჩანს ინსტრუმენტების ხაზით, ბუნების მსგავსი, ჭკვიანი. როგორ არის მიბმული ტექსტურა ავტორიტეტებისგან მასალასთან? Yak ტექსტურა შეყვანილია ფორმის ფორმაში?

10. როგორ დავამატოთ ემოციური მტრობა შემქმნელს მისი მასშტაბის, ფორმატის, ნაწილების ჰორიზონტალური, ვერტიკალური და დიაგონალური განვითარების შესახებ?

11. რა როლი აქვს ფერს ქანდაკებებში? Yak vzaєmodіє ob'єm რომ ფერი, იაკის სუნი დაასხით ერთი ერთზე?

12. ვისი ნახვა გსურთ სკულპტურაზე?

13. ნახე ნიგოლოვნიშხე, განსაკუთრებით ღირებულია იმის გამო, რომ დაასხი.

14. სცადეთ ახსნათ, რატომ ხედავთ საკუთარ თავს ყველაზე ღირებულად, განსაკუთრებით ღირებულად?

15. მოქანდაკემ დაინახა თუ არა ჭუჭყიანი?

16. როგორ აქვს ქმნილებას ობიექტები (საგნის შემადგენლობა)?

17. როგორი სივრცე აქვს ტელევიზორს (ტაძართან, მოედანზე, ჯიხურშიც)? იაკზე, წერტილი sprynattya vono bulo rozrahovane (მახლობლად, ქვემოთ, ახლოს)? Chi є-მ მოიგო არქიტექტურული chi სკულპტურული ანსამბლის ნაწილი, chi tse თვითმყოფადი ტვირი?

18. სად არის სკულპტურა ფიქსირებულ იერზე, როგორ შეიძლება გაიხსნას შემოვლით? რა სიტყვებია მისი დასრულებული სხვადასხვა სილუეტები? იაკის სუნი (დახურული, კომპაქტური, გეომეტრიულად სწორი, პატარა, ღია)? იაკ სათითაოდ შეკრული?

19. როგორ შეიძლება სკულპტურა ზრობიტი (ან თქვა), როგორ „გაცოცხლდე“?

20. რა ჰქვია იაკას? ვის აქვს yogo (სახელი) zm_st, yak vvazhaєte? როგორ შეგიძლიათ დაუკავშირდეთ სიუჟეტსა და სიმბოლიკას?

21. როგორ არის მოტივის ინტერპრეტაცია (ნატურალისტური, ჭკვიანური, კანონით ნაკარნახევი, მხატვრის ნაკარნახევი, როგორ არის ნასესხები ქანდაკება її-ში მაინც არქიტექტურულად დახვეწილი)?

22. როგორი ბრწყინვალე პოზიციები გაქვთ თქვენს აზრზე, რომ გსურთ ხალხს გადასცეთ შემოქმედების ავტორი?

23. რას ხედავთ ხელოვნების სხვა სახეობებით შეყვანილი არსებებიდან: არქიტექტურა, ფერწერა?

24. Yak Vi vvazhaєte, რატომ არის უფრო ლამაზი სკულპტურაზე ყურება მისი შეხედვის გარეშე და არა ფოტოებზე ან რეპროდუქციებზე? დაასაბუთეთ თქვენი აზრი.

დეკორატიული და ცოცხალი ხელოვნების ნივთები

დეკორატიული და ცოცხალი ხელოვნების საგნების გაანალიზება, მეხსიერების კვალი, როგორ გამოიყენებოდა სუნი პირველ რიგში ხალხის ცხოვრებაში და მე არ მექნება ბუნებრივი ფუნქცია ჩემს ცხოვრებაში. ობიექტის ფორმა, მისი ფუნქციური მახასიათებლები, ერწყმის გამოსახულების ხასიათს.

1. ნავიშჩო ნიშნების ქვესაგანი?

2. რა სახის razmіri?

3. იაკი ობიექტის გასაფორმებლად? De razmіschuyutsya ზონები და ფიგურული და ორნამენტული დეკორაციები? რა არის გამოსახულების ზომა ობიექტის ფორმის მიხედვით?

4. რა სახის ორნამენტები უნდა იყოს გამარჯვებული? თემის რომელიმე ნაწილზე, სუნი გაჩნდა?

5. ფიგურის გამოსახულების შეკერვის მიზნით? სუნი მეტ ადგილს იკავებს, ნაკლებ ორნამენტულს - მხოლოდ ერთ-ერთ ორნამენტულ რეესტრს?

6. როგორ იქნება რეგისტრის გამოყენება გრაფიკული გამოსახულებებისთვის? რატომ შეგიძლიათ თქვათ, რატომ არის აქ, რომ შეგიძლიათ ისარგებლოთ ამ კომპოზიციით ან წესიერების პრინციპით?

7. როგორია ფიგურის გამოსახულება? სუნები გახეხილი, დაჭერილი, სტილიზებული?

8. როგორია ფიგურების დეტალები? ბუნებრივად და ორნამენტულად გამოიყურება? როგორ შეგიძლიათ ისარგებლოთ ფიგურების გადაცემით?

9. შეხედეთ, შეძლებისდაგვარად, ობიექტის შუაში. Chi є არის სურათი რომ ორნამენტებით? აღწერეთ їkh მიმართული დიაგრამის უკან.

10. რა არის ძირითადი და დამატებითი ფერები, რომლებიც უნდა აირჩიოთ ორნამენტებისა და ფიგურების მოთხოვნით? როგორია თავად თიხის ტონი? როგორ არის ჩასმული ცე გამოსახულების ხასიათში - უფრო ორნამენტული, თუ ნავპაკი, უფრო ბუნებრივი ძარცვა?

11. გაეცანით დეკორატიულ-უჟიტკოვის ხელოვნების კანონზომიერების ნიმუშის შექმნას.

ალგორითმები ოსტატის შემოქმედების ანალიზისთვის

მოცემული ალგორითმიდან რობოტის აზრით - ის ფაქტი, რომ სურათის სახელი არ არის დამნაშავე, მაგრამ ის არის ის, ვინც ვერ ხედავს რობოტს.

Yak bi wee სახელად qiu ფერწერა?

ჩი ნის სურათს ჰგავხარ? (როგორც ჩანს, ეს ორაზროვანია).

ნახატის შესახებ ისე ეთქვა, რომ ლუდინმა, რომელმაც არ იცოდა, შეეძლო ამის შესახებ ეთქვა.

Yaki pochuttya wiklikє გაქვს სურათი?

გსურთ მიიღოთ დამატებითი ენერგია თქვენი ელექტრომომარაგებისთვის?

შემობრუნდით სხვა საკვების სანახავად. ჩი დაჩრდილა თქვენი შეფასება შეიცვალა? რატომ შეაფასებდით სურათს ახლა ასე?

მხატვრობაში შემოქმედების ანალიზის ალგორითმი

გრძნობა დაასახელე სურათები.

ჟანრის დანართი.

სურათის სიუჟეტის მახასიათებლები. ნახატის მიზეზები. Poshuk vіdpovіdі კვება: ვინ არის მისი იდეის ავტორი სანამ ეძებს?

სურათის კომპოზიციის მახასიათებლები.

მხატვრული გამოსახულების ძირითადი მახასიათებლები: ფერი, ნახატი, ტექსტურა, სინათლე, წერის მანერა.

როგორ იზეიმა მტერმა ვიტვირის საიდუმლო თქვენი განწყობის დროს?

არსებობს cei vitvir საიდუმლო?

არქიტექტურაში შემოქმედების ანალიზის ალგორითმი

რაც შეეხება ავტორის არქიტექტურული დიზაინის ისტორიას?

აჩვენე არსებას მოცემული არსების არსებობა კულტურულ და ისტორიულ დამატებას, მხატვრულ სტილს, პირდაპირ.

იცოდით ვიტრუვიას ფორმულა ყველა არსებიდან: გემო, დარიჩინი, სილამაზე?

მიუთითეთ არქიტექტურული გამოსახულების მხატვრულ ფონზე (სიმეტრია, რიტმი, პროპორციები, მოდელის სიმსუბუქე და ფერი, მასშტაბი), ტექტონიკურ სისტემებზე (სტიკოვო-ბალკოვა, ხშირად თაღოვანი, თაღოვანი-გუმბათოვანი).

არქიტექტურის გარეგნობის მითითება: ზოგადი აღჭურვილობა (შეჩერება: ჟიტლოვა, პრომისლოვა); ლანდშაფტი (პატარა ფორმების ლანდშაფტის მებაღეობა); მისტობუდივნა.

ზვნიშნიმისა და ხუროთმოძღვრული დიზაინის შიდა ხედის კავშირს რომ მივუთითოთ, გამოღვიძებასა და რელიეფს შორის, ლანდშაფტის ბუნება.

როგორ vikoristano іnshі vidi ხელოვნების დიზაინში არქიტექტურული viglada?

მტერმა თვირი გიზეია?

რისთვის არის მხატვრული გამოსახულება?

De roztashovana არქიტექტურული sporud?

ქანდაკებების ანალიზის ალგორითმი

შემოქმედების წარმოშობის ისტორია.

მონდომება mystetskoy dobi.

გრძნობა, დაასახელე არსება.

დამოკიდებულება ქანდაკების სახეობებთან (მონუმენტური, მემორიალური, დაზგური).

Vikoristannya იოგოს დამუშავების მასალა და ტექნოლოგია.

როსემირის ქანდაკებები (ეს მნიშვნელოვანია თავადაზნაურობისთვის).

ჩამოაყალიბეთ ეს ზომა p'єdestalu.

ქანდაკებაა?

მტერმა თვირი გიზეია?

რისთვის არის მხატვრული გამოსახულება?

ფილმის ისტორიის ანალიზი.

ანალიზის პირველი ნაწილი. ისტორია ჩნდება. რეჟისორის იდეა. რობოტი სცენარისტთან და ოპერატორთან ერთად.

1. გმირების პერსონაჟების ანალიზი.

ფილმის პოპულაცია პერსონაჟებით. მთავარი გმირების მახასიათებლები (პერსონიფიკაციის დეტალები). სხვა პერსონაჟების მახასიათებლები (მათი ფუნქციები არის მთავარი პერსონაჟების 100 პროცენტი, ფილმი). რობოტი მსახიობები გადახვევენ. გრი მსახიობის ანალიზი

2. ფილმის, როგორც რეჟისორის ქვესაქმიანობის რეპრეზენტაციის ანალიზი

სამხატვრო კინო იაკ თვითშემავალი მხატვრული ტვირი. ავტორი, ტობტო. რეჟისორის პოზიცია (ყველაზე ხშირად ის ნაჩვენებია პირველად, შესაძლებელია გამოჩნდეს ინტერვიუში, სიუჟეტებში, კინოში მონაწილეთა სტატიებში). რეალური pod_y-ის ინფუზია იოგოს სპეციალობით და სოციალური ცხოვრებაფილმი. ვიზუალიზაცია შიდა განათებადირექტორი.

მთელი გეგმა არის მთელი რიკის, ზოკრემის ცოდნა, მუზეუმში სემინარებისთვის.

1. შესავალი

დაახლოებით როგორი ტელევიზორია? ავტორი, სახელი, თარიღი, ზბორი, ტექნოლოგია(Viglyadi povnotsinnyh ფრაზებში და არა კატალოგის განმარტებებში). ბიოგრაფიის ხელახალი შეკვეთა არ არის საჭირო.

მეტა და ზავდანია რობოტები(შესვლისას 4-5 ფრაზა). ამაზე წერ და ახლა? რატომ ვიბრირებ საკუთარ თავს? როგორ ტარდება ანალიზი თავისთავად? ახლა საჭიროა ანალიზი? გსურთ შექმნათ?

შესავალი სიტყვებიპერიოდის, სტილის, ეპოქის შესახებ...

2. ანალიზის აღწერა

კანის ნაწილების შემთხვევაში ლიგირება ტარდება ფორმალური გზით... ჯერ-ჯერობით მიხედვითაღწერეთ ეს ანალიზი ან გადადით ბოლოს (სხვა ტვირი პირველთან შესატყვისი) ან პარალელურად.

აღწერეთ შემქმნელს... რა სურათია? ჟანრი, თემა, სიუჟეტი.

კომპოზიციური სქემა და ფუნქციები

• ზომა
• ფორმატი (ვერტიკალურად და ჰორიზონტალურად გრეხილი, კვადრატული, ოვალური, მრგვალი, გამოსახულების ფორმატი)
• გეომეტრიული სქემები
• ძირითადი კომპოზიციის ხაზები
• რივნოვაგა, გამოსახულების ნაწილების რეპროდუცირება ერთთან და მთლიანთან ერთად,
• ბოლო ხედი

ფართი იგივე ფუნქცია.

• პერსპექტივა, ამოსავალი წერტილები
• ფართობი და სიღრმე
• ფართო გეგმები
• მანძილი ამ ყველის დათვალიერებას შორის, ამავდროულად სურათის ან მისი პოზის უზარმაზარ ყურებას შორის
• ხედვა და კუთხეების გარეგნობა, ხაზი ჰორიზონტამდე

Svitloin, obsyag რომ їkh როლი.

• დაახლოებით იმ ტერიტორიაზე
• ხაზი, სილუეტი
• dzherela svitla, dobi hour, ეფექტური განათება
• სინათლისა და კალის ემოციური ინექცია

ამ იოგოს ფუნქციის ფერი, არომატი

• ტონალური ჩი ადგილობრივი ფერის გადაფასება
• თბილი ჩი ცივი ფერი
• lіnііnіstіnіst thі malovnіstі
• პლაჟების ძირითადი ფერები, მათი როლი კომპოზიციაში
• ტონი, ვალერი
• რეფლექსი
• ემოციური ინექცია ფერისთვის

ზედაპირის ტექსტურა (ნაცხი).

• ინსულტის ბუნება (ხილული ტექსტურა, გლუვი ტექსტურა)
• დარტყმების სისწორე
• ნაცხის ზომა
• ლისუვანია

3. ვისნოვოკი

ძირითადი ცვლილებების განმეორება, გამოსახულება, შემოქმედების გრძნობა.

პრაქტიკულად დაკავებულია #1.

ხელმძღვანელი: მომეცი შენი ადგილის (სოფლის) არქიტექტურის ძეგლის ანალიზი.

არქიტექტურის ძეგლის საანალიზო გეგმა.

სახელი.

სხვა როზტაშუვანია.

არქიტექტორი (ები).

4. გამოღვიძების დანიშვნა:

ა) რელიეფი:

ნგრევებზე,

ვიპუკლიუმი: კასრი; მაღალი რელიეფი.

ბ) ნიშნებისთვის: საკულტო; სვიცკა.

გ) z vikoristannya:

სამოსტიინა,

არქიტექტურული ანსამბლის ნაწილი,

კვირტის არქიტექტურული დეკორის ნაწილი;

დ) ჟანრის მიხედვით:

პორტრეტი: ბიუსტი; In povny zr_st; ჟანრის სცენა.

მასალა, საიდანაც მომზადდა ტვირი.

შურისძიების ეტაპი დამუშავებისა და დამუშავების პროცესია.

7. რომელსაც ენიჭებოდა უდიდესი პატივი (განსაკუთრებით):

Დამატებითი ინფორმაცია,

დეკორატიულობა,

ხალხის შიდა ბანაკის გამოსახულება,

Yakis іdeї.

Chi dpovidє კანონს

9.თაგვები:

მზადყოფნა,

დე ერთ დროს.

სტილი, პირდაპირ, ქანდაკების განვითარების პერიოდი და მისი გამოვლინება მთელ შემოქმედებაში.

11. შენი სალოცავი მემორიალთან... ობრუნტუვატი შენი აზრი.

არქიტექტურის ანალიზის ალგორითმი.

1. რაც შეეხება ავტორის არქიტექტურული დიზაინის ისტორიას?

2. აჩვენოს მოცემულის არსებობა ქმნილებას კულტურულ-ისტორიულ დამატებას, მხატვრულ სტილს, პირდაპირ.

3. იცოდით თუ არა ვიტრუვიას ფორმულა ყველა არსებიდან: გემო, დარიჩინი, სილამაზე?

4. ჩართეთ არქიტექტურული გამოსახულების დადგენის მხატვრულ ხერხზე (სიმეტრია, რიტმი, პროპორციები, მოდელის სინათლე და ფერი, მასშტაბი), ტექტონიკურ სისტემებზე (სტიიკოვო-ბალკოვა, თაღოვან-თაღოვანი, თაღოვანი-გუმბათოვანი).

5. დაჟინებით მოითხოვოს არქიტექტურის გარეგნობა: ზოგადი აღჭურვილობა (შეჩერება: ჟიტლოვა, პრომისლოვა); ლანდშაფტი (პატარა ფორმების ლანდშაფტის მებაღეობა); მისტობუდივნა.

6. მიუთითეთ კავშირი ზვნიშნიმსა და არქიტექტურული დიზაინის შინაგან ხედვას შორის, კავშირი გაღვიძებასა და რელიეფს შორის, ლანდშაფტის ბუნება.

7. როგორ ხედავთ ხელოვნებას თქვენი არქიტექტურული ხედვის დიზაინში?

8. მტერმა ტელევიზია შენზე იზეიმა?

10. De roztashovana არქიტექტურული sporud?

Zrazok for tsyo zavdannya: div. დანამატი 1.

პრაქტიკულად დაკავებულია #2.

ხელმძღვანელი: მომეცი მხატვრის ნახატის ანალიზი შენი ადგილიდან (სოფლიდან).

ფერწერის ანალიზის გეგმა:

1. სახელი.

2. კულტურულ-ისტორიული დობის კუთვნილება, სტილი.

4. შემოქმედების წარმოშობის ისტორია.

5. სახელის გრძნობა. ნაკვეთის მახასიათებლები. ჟანრის კუთვნილება.

6. კომპოზიცია (გამოსახულია, როგორც მხატვრობის ელემენტები, დინამიზმი, რიტმი).

7. მხატვრული ჯიშის ძირითადი ნიშნები (ფერი, ხაზი, სინათლე, ტექსტურა, წერის მანერა).

8. მტრის თქვენი სპეციალობები.

ფერწერის ანალიზის ალგორითმი.

2. შრომისმოყვარეობა ნისლიან დობს.

3. გრძნობა დაასახელეთ სურათები.

4. კეთილშობილება.

5. სურათის სიუჟეტის თავისებურებები. ნახატის მიზეზები. Poshuk vіdpovіdі კვება: ვინ არის მისი იდეის ავტორი სანამ ეძებს?

6. სურათის კომპოზიციის თავისებურებები.

7. მხატვრული გამოსახულების ძირითადი ნიშნები: ფერი, ნახატი, ტექსტურა, სინათლე, წერის მანერა.

8. როგორ იზეიმა მტერმა ვიტირის საიდუმლო თქვენი განწყობის დროს?

9. როგორია იგივეს მხატვრული გამოსახულება?

10. რას ნიშნავს ვიტირის საიდუმლო?

Zrazok for tsyo zavdannya: div. დანამატი 2.

დანამატი 1.

არქიტექტურული ძეგლის - ისააკის ტაძრის ანალიზი.

ისაკის ტაძარი არის XIX საუკუნის რუსული ხუროთმოძღვრების ნათელი ძეგლი და მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე გუმბათოვანი დიზაინი, ასე რომ, წმ. პეტრე რომში, წმ. პოლი ლონდონში და სანტა მარია დელ ფიორე ფლორენციის მახლობლად.

ტაძრის გრანდიოზულობა განპირობებულია მისი სიდიდით: სიმაღლე 101,5 მ; დოვჟინა 111,2 მ; სიგანე 97,6 მ.

საკათედრო ტაძარი არის პეტერბურგის ერთ-ერთი დომინანტი და მეორე პეტრესა და პავლეს ტაძრის ვიზიტის სიმაღლეზე. იოგო არის კროსოვერის მონუმენტური და შესანიშნავი გამოსახულება, უნიკალური აქცენტი ადგილობრივ სილუეტში და ასეთი სავიზიტო ბარათით. ზამთრის დედაქალაქშიპეტრე-პავლეს ციხის საკათედრო ტაძრისა და ადმირალტის ოქროს გემის მსგავსად.

ეკლესია წმ. ისააკ დალმაციელი უნდა დაეყრდნოს ყველაზე დიდ, დასაკეცი და წიკავის სპორად, რომლებმაც დაასრულეს კლასიციზმის განვითარება - არქიტექტურული სტილი, მაგრამ რუსეთში პანუვავია XVIII-ის მეორე ნახევრიდან - XIX საუკუნის კუბიდან.

საკათედრო ტაძრის პროექციის საათი რუსული კლასიკალიზმის განვითარებით, რომლის ბულები დამახასიათებელია მონუმენტურობით, ზომით, პროპორციების სიმრავლით, დავიწყების ხმებით. არქიტექტორები ხშირად უბრუნდნენ ანტიკურ ტრადიციებს, ძველი საბერძნეთისა და რომის მოტივებს, იტალიურ რენესანსს. თუმცა, ადრე შუა XIXდედაქალაქი იშურებს ნაბიჯების გადადგმას სტილის ცდომილებამდე, რომელიც გაჩნდა დანგრეული სიწმინდით და არქიტექტურული და მხატვრული იმიჯის მთლიანობის შენარჩუნების სახით, რომელიც შემკულია განსაკუთრებული დიზაინით და არა დიზაინით. ცის ბრინჯმა პირდაპირ არქიტექტურაში აღნიშნა ეკლექტიკის ყური, რომელიც ერთ საათში აშენდა ისაკის ტაძრის შენობის წინააღმდეგ. ამასთან, მისი ფასადების ყველა დეტალში და განსაკუთრებით ინტერიერში ეკლექტიზმის ფიგურებია.

საკათედრო ტაძრის პროტოტიპი იყო მე-18 საუკუნის მიწურულის ფრაგმენტაცია, ხუთგუმბათოვანი ეკლესიის გეგმაზე ცენტრისკული, კვადრატული ტიპი, პორტიკებით შემკული ფასადებით. შეინარჩუნა ტრადიციული სქემა, მონფერანმა, გარკვეულწილად, ავიდა გამოღვიძების არქიტექტურული და მისტიკური აღორძინების გადაწყვეტამდე.

ისაკის საკათედრო ტაძრის გეგმაზე რაინდთა ტროქაები ღერძის გასწვრივ "სკიდ-ჟიდი" არის მართკუთხა, რომლის შუა ნაწილში არის კვადრატი, რომელიც გარე კონტურიდან გამოდის შიდა და გარე მხარეს. დომინანტური მნიშვნელობის ასეთი გეგმის შედეგად აშენდა შენობის შუა ნაწილი.

მარტივი, კომპაქტური კუბური მოცულობის გარეგნობა, მაღალი ცილინდრული ბარაბანი მაღლა დგას მაღალ ცილინდრულ ბარაბანზე, გამოწეული თაღოვანი ფანჯრებით და წვეთობს ვიტონიზებული კოლონადით. ბარაბანი დაგვირგვინებულია მოოქროვილი გუმბათით მსუბუქი რვაწახნაგოვანი სასანთლეთი.

გაღვიძების ძირითადი მოცულობის, scho vistupaє კუთხეების გასწვრივ არის ჭოტირი პატარა ძვინიცები, scho ტაძრის სილუეტის კიდევ უფრო გასადიდებლად. ოჰ, მსუბუქი მოოქროვილი გუმბათების დასრულება, ზოგიერთი კარნახის ზომა თავად ზარების მასშტაბით, რომ სურნელი უფრო მცირე ჩანდა თავის გუმბათის უკან. უპირველეს ყოვლისა, აიძულეთ ტაძარი დაინახოს მასიური დოლის დინამიურობა და სისწორე თავის გუმბათთან, ისევე როგორც ყველა გამოღვიძების ხმა უზარმაზარ სივრცეში.

ფასადებს ამშვენებს პორტიკები 17 მ სიმაღლის გრანიტის სვეტებით და 114 ტონა ტყავით. კოლონიები დამონტაჟდა გრანიტის სტილობატებზე, რომლებშიც ისინი ქვევით ჩადიოდნენ და ტაძრისკენ მიჰყავდათ. ისაკის ტაძარი არის რუსული კლასიკალიზმის ერთ-ერთი ძეგლი (ა. რინალდის მარმურის სასახლის ვინეტის უკან), ვიქტორიანული გაპრიალებული გრანიტის კოლონიებისა და მარმურის უახლეს ნიმუშებში. ეფექტურია პორტიკოსების მუქი წითელი სვეტების, თავის გუმბათის კოლონადებისა და მარმარილოს კედლების სარდაფის და წინა ვიგლიადის ყველა მხარეს მოოქროვილი გუმბათების დანახვა.

რათა თავიდან აიცილოს მისი სიდიადე და პორტიკოსების კეთილშობილება ტაძრისკენ. მხეცების ერთი თექვსმეტ სვეტიანი პორტიკი პივნიჩამდე, ნევასა და მიდნოგოს მწვერვალებამდე, іnshiy - Іsaakіїvskaya მოედანამდე. ასეთ რანგში, შეურაცხყოფად შედიხარ ტაძრის წინ, ბიჩი ხარ ვივტარის სტუმრობით, რომელიც ქალაქის თავისებურებებით იყო გაჟღენთილი. ტაძარში რვა სვეტიანი პორტიკია მოწვეული რვა სვეტიანი პორტით, რომელიც უკანა მხრიდან სიმეტრიულად მეორდება.

საკათედრო ტაძრის კედლების გლუვი კვადრატები გაჟღენთილია დიდი თაღოვანი სარკმლებით, მასიური ფირფიტებითა და ბორცვის ღეროებით. პრაგმატულად, რათა თავიდან აიცილოს მტრობა ეკლესიის სიდიადეზე, მონფერანმა განუზომლად გააკეთა კარების ზომა, რამაც გააკეთა განცხადება ტაძრის სწორი ზომის შესახებ.

ისაკის საკათედრო ტაძარი არის ვისცერული სანახაობა ერთი მონუმენტური და დეკორატიული ხელოვნება; ეს არქიტექტურა მხატვრულ ურთიერთობაშია მხატვრობასთან და ქანდაკებასთან. მე-19 საუკუნის ფასადების დეკორატიული დიზაინის ბუნება, პერედუსიმი, ქანდაკება არის XIX საუკუნის პირველი მესამედის წარმოსახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული სახეობა, მათ შორის არქიტექტურა.

დეკორატიული სკულპტურების ზრდა გამოღვიძების ზარის მთავარ წევრებს კიდევ ერთხელ მოუტანს არქიტექტურული მასის გარშემო, ვიზუალურად დაგეხმარება ნაწილიდან ხედვამდე გადასვლაში, ეს დაგეხმარებათ შეასრულოთ როლი და მნიშვნელობა. ელემენტები. ტაძრის სკულპტურული მორთულობა გახსნეს იმდროინდელმა მოქანდაკეებმა - ი. ვიტალი, პ.კლოდტი, ნ.პიმენოვი, ლ.ლოგანოვსკი, ფ.ლემერი და ი. ჰერმანი.

სკულპტურული დეკორი არ აკლებს ზბაგაჩის პლასტმასს გამოღვიძებას, მაგრამ ეს არ არის ფუნდამენტურად თემატური დიზაინის იდეა, რომელიც აკონკრეტებს ტაძრის ფუნქციონირებას. იოგოს პორტიკები მორთულია მდიდრული რელიეფებით, რომლებიც ეძღვნება იესო ქრისტეს და ისააკ დალმაცკის ცხოვრებას.

ასეთია ქანდაკების მასშტაბები ცნობილ bulo viclikano tim-ში, XIX საუკუნის შუა ხანებამდე, ცვლილება კონსტრუქციის მონუმენტურობის განმარტებაში; სულ უფრო და უფრო ნაკლებია ხილვები ქალაქის შუა შაბათ-კვირას.

სუვოროსტისა და აზნაური სიმარტივის შესაცვლელად ბუდუველ Cob XIXკაპიტალი უნდა იყოს პომპეზურობით, ეფექტით, რაც კედლების პლასტიურობას ადიდებს და ამცირებს, ფრონტონის გლუვი ველი ივსება დასაკეცი ბარელიეფებით კომპოზიციის მიხედვით, ძვირადღირებული კეთილდღეობის მასალების კოლექცია. მთელ მსოფლიოში ყველაფერმა იცოდა ისაკის საკათედრო ტაძრის ახალი კეთილდღეობის სურათი და განსაკუთრებით ნათლად გამოჩნდა შიდა ტაძარში.

მათი კომპოზიციის ვერტიკალური განლაგების დაწესებულებები ისაკის საკათედრო ტაძარი ადგილის ცენტრალური ნაწილის ერთ-ერთ დომინანტად იქცა და ის უფრო მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანია. ტაძარი ორგანულად ავიდა ორი ტერიტორიის ანსამბლში - ისაკი და სენატი (დეკემბრისტები), რომლებიც ერთად იყო შედგენილი და ვიზუალურად დაკავშირებული.

სენატის ტერიტორია მდებარეობდა XVIII საუკუნის შუა ხანებში და დასრულდა შეტევითი საუკუნის პირველ ნახევარში. ფართოდ გახსნილი ნევაზე, ტერიტორია არის სანაპიროების უნიკალური სილამაზის მხატვრული გამდიდრების ნაწილი.

როგორც კი სენატის მოედანი, ისაკის საკათედრო ტაძარი არის მიუღებელი აკორდი, ლანკას ქორწინება ანსამბლთან, მაშინ ისაკის ღვინო გახდა ერთიან არქიტექტურულ ორგანიზმად გარდაქმნის კობი.

მარტის სასახლე არქიტექტორ ა.ი. შტაკენშნაიდერი (1839 წლიდან 1844 წლამდე როკ მუსიკა კლასიციზმის სტილიდან), რომელიც კარგად ჯდება კომპოზიციაში, დაივიწყეთ. ტერიტორიის მხარეების შეურაცხყოფაზე - სახელმწიფო მაღაროს სამინისტროს ორი კვირტი არქიტექტორ ნ. უფიმოვა (დასახლებული 1844 - 1853 კლდეებში), რომელიც ითამაშებს მე -17 საუკუნის იტალიურ სასახლეებს.

1911 წელს ქალაქი აშენდა მე-18 საუკუნის დასაწყისში, არქიტექტორმა ფ.ი. Leadwal გახდა სასტუმრო სახლი Astoria სასტუმროში - სამოქალაქო ცხოვრების ყველაზე ლამაზი სანახაობა მე-20 საუკუნის ყურზე სანკტ-პეტერბურგის მახლობლად. მეურვე, ამის გამო, იყო ნეჟიტლოვო ცხოვრება, რომელიც მე-19 საუკუნის დასაწყისში სასტუმრო Angleterre-ში იყო მიმაგრებული. ტერიტორიის ცენტრში არის მონფერანდის რობოტის ნაშთები, იმპერატორ მიკოლი I-ის ძეგლი, მოქანდაკე P.K. Klodt-ის ნახატი.

ისაკის საკათედრო ტაძრის შიდა დაგეგმარება და მე-18 საუკუნის მართლმადიდებლური საკულტო ნაგებობები. ინტერ'ური ფართობით 4000 კვ. მ ორი სახლი ბალიშების მწკრივში დაყოფილია სამ ნაწილად. ჭოტირის მასიურ პეონებზე სპირალური გუმბათის თავთან, სიმაღლე აღწევს 69 მ, საზღვაო ზეთის სიმაღლე 28 მ. ტაძრის შესასვლელს ემსახურება სამი დიდი კარი გამოღვიძების ღია, კერძო და დასავლეთი მხრიდან. .

მეორე ნაწილზე - თავაკი და კანკელი, რომლის გამოყენებაც შესაძლებელია, ძველი რუსული ეკლესიების მსგავსია, ყორანებთან საძვალებით.

სხვენზე მიმაგრებულია ათი მალაქიტის სვეტის კანკელის კორინთული პორტიკის სიმები, რომელთა წევრებს შეუძლიათ სვეტების ვერტიკალური სისწორის წინსვლა და არქიტექტურის სიმკაცრე. კანკელის წინ - მარილი, შემოღობილი ბილომარმური ბალუსტრადით მოოქროვილი ბალუსტერებისგან.

სამი დიდი თაღი კანკელში - შესასვლელები ტაძრის აღმოსავლეთ ნაწილში. ცენტრალურ თაღს ამშვენებს ლაპის ლაზულის ორი კოლონია და მეფის კარიბჭე, რომლის უკან არის წმ. ისააკია დალმაცკი. vіvtarny vіknі აქვს ევროპაში ერთ-ერთი ყველაზე დიდი ქუჩა, რომლის ფართობია 28 კვ. მ, ვიზიტი მიუნხენის ქარხანაში Maystr Ainmiller-ის მიერ. იესო ქრისტეს სამსხვერპლო გამოსახულება ჩანს გამჭვირვალე ფარბში და ბზინვარებულ ფერში.

მათთვის, ვინც შემობრუნდება - მართლმადიდებლური ეკლესიის გაუმჯობესების არადამახასიათებელი დეტალი, ისააკის ტაძარში ის ორგანულად ჯდება ინტერურში და ჩვენ უნდა ვნახოთ უნიკალური, სუფთა ვიგლიადი.

ამობურცული თავი კანკელი, ბიჩნის თაღები იხსნება, რათა შემოიხედოს ბიჩნის ნავები მალიმური კანკელებით. ლივი ნავი საზღვრამდე წმ. ალექსანდრე ნევსკი, პრავიი - წმ. კატერინი.

ტაძრის წერილობითი დეკორი უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე სათავე აბაზანის დოლის დიზაინი. კედლის არედან ხედი ანგელოზ-კარიატიდების 12 ქანდაკება ერთდროულად მარმორული პილასტრებით დაყენებულია ერთ ვერტიკალურად და აძლევს ნათელ დრამის წევრს. Mіzh ქანდაკებები, vikonanimy მეთოდი ელექტრომოლევა, - malovnichі 12 მოციქულის გამოსახულებები.

დოლის ფანჯრებით კეთილგანწყობილი ანგელოზების მოოქროვილი ფიგურები კედელზე ნათელ ცეკვაში ჩანს და ამავდროულად, მხატვრობიდან მდიდარ დეკორატიულ ეფექტს ქმნიან.

საკათედრო ტაძრის ინტერიერის გაფორმება დასრულდა ჭერის პლაფონით, რომლის ფართობია 816 კვ. მ, აშენებული მე -19 საუკუნის გამოჩენილი მხატვრის K. P. Bryullov- ის მიერ. ამ ტილოს წრიული კომპოზიცია ნაკარნახევია ტაძრის არქიტექტურით. M'yako ბუნებრივად გადადის არქიტექტურული ფორმებიდან მალოვნიჩულზე, ბალუსტრადი დაწერილია პლაფონის კიდეზე. აქ არის დოლის ილუზორული ანტაბლატურა, ხოლო ნათელი გამოსახულება არის ზეციური საძვლის უკიდეგანობისა და უკიდეგანობის ხილვის გამარჯვებული ხედის ცენტრი. პლაფონის კომპოზიციის დასრულება არის ლურჯი ფერის ქანდაკება, რომელიც ფართოვდება საძვალებამდე, - სულიწმინდის სიმბოლო.

თავთავის გუმბათის ბარაბნის გაფორმება ერთი შეხედვით საიდუმლოების ახალგაზრდა ხედების სინთეზამდე - ყველაზე შორეული ისაკის ტაძარში.

ტაძრის ინტერიერში მნიშვნელოვანი დეტალია მოოქროვილი დეტალები, ლითიუმის ბრინჯაო, რელიეფური ორნამენტებით, სვეტების ძირი და კაპიტელები, მედალიონები, კესონი, გირლანდები, აგრეთვე აჟურული მოოქროვილი ჭაღები-პანკადილი, მასით თითქმის მასით. 3 ტონა ტყავი. საკათედრო ტაძრის მოოქროვებაზე ზაგალი შეღებილი იყო 300 კგ ოქროთი, 100 კგ-ზე მეტი - მოოქროვილი გუმბათებისთვის.

ისაკის ტაძარი - yaskraviy zrazok არქიტექტურის სინთეზამდე განსხვავებული ტიპებიდეკორატიული და მისაღები ოთახის ხელოვნება.

მრავალი მალოვნიჩის ნახატი, მოზაიკა, სკულპტურა, ეფექტური ფერის ქვა და მოოქროვილი ქმნის ბაგატუს, ნასიჩენის ფერთა გამას.

დასაწყისი ისაკის ტაძრების დეკორით

ისაკის ტაძრის ერთ-ერთი თავისებურება მისი ინტერიერის გაფორმების სტილია. XIX საუკუნის მე-19 საუკუნის რუსული ეკლესიების დროს, მას მოკლებულია არა მისი პროგრამა, რომ შინაგანი ჯანსაღი მხატვრული ხილვადობაა, არამედ კანკელის სტრუქტურა, ხატების ზრდა, კოლონია.

აუხსენით კათოლიკური მონფერანის მთავარი ხუროთმოძღვრის ჩამორთმევის მიზანი, შეუძლებელია, ძველი მართლმადიდებლური კანონებისთვის ოღლიები ეკლესიის სუვოროს აგებისა და გაფორმების საათამდე გაკეთდა წმინდა სინოდის სპეციალურმა კომიტეტმა. ბუდაპეშტის კომუნისტური პარტიის ოქმებზე შესაძლებელია საუბარი, რადგან წმინდა მამებმა აკადემიკოსები და პროფესორები დასაჯეს შემადგენლობის დეტალების შესაცვლელად, ფიგურების შესაცვლელად და ნავიგაციისთვის. განახლებების რაოდენობა eskіzіv maybutnіh rozpisіv.

ერთი საათის განმავლობაში, საარქივო მასალების ანალიზი საშუალებას აძლევს მას დაუშვას შიდა ტაძრის განსაკუთრებული მახასიათებლები, რომლებიც გაოცებული იყო ტრადიციებით, რომლებიც ჩამოყალიბდა პირველი ისაკის ეკლესიების დიზაინში.

საზღვაო სამინისტროს მარჯვენა მხარეს ისაუბრეთ ისაკის ეკლესიაზე: ”... მაცხოვრის, ღვთისმშობლის, მიკოლის, იოანე ზოლოტოუსტის, ისააკ დალმაცკის, ალექსანდრე ნეველის, ანდრია პირველწოდებულის ამ სურათებზე ... სამეფო კარების ზემოთ მაცხოვრის გვერდებზე გამოსახულია ქერუბიმები ბლაქიტიან ტაფტაზე, მოოქროვილი ჩარჩოებით. ბორდიურების ხატებიდან, ბალახის ტილოზე დახატული... კუმაჩის კარებზეა დამოკიდებული...“. პირველი: "ხუთი (სირო-ჩორნი) კოლორუს აჯანყებულები დაემატა კარის პოდლოგს...".

თუ, რაც შეეხება აღწერილობას, თუ ხედავთ პირველი ისაკის ეკლესიის კანკელს, მაშინ მისი დომინანტური ციტატები იქნება ოქროსფერი და მწვანე, ორი ლურჯი ვერტიკალური სმოგიდან სამეფო ძმებამდე. კრესტიარსკის კომორის არქიტექტურული თავისებურებების გამო, რომელიც გაიღვიძა ისაკის სპარსულ ეკლესიაში, ეკონოსტასი, რომლის სიმაღლეა 4 მ-მდე და სიგანე 6 მ-მდე ჰორიზონტალური ძალაუფლების სტრუქტურების საჭიროების გარეშე, მაგრამ ჯანსაღი ჯანმრთელობისთვის. ეფექტი, არის ბევრი მწვანე ჩამოკიდებული.

როგორც ჩანს, მას ჰქონდა საკუთარი ხატი ისაკის პირველი ეკლესიის მფარველობისთვის, რომელიც იმპერატორ პეტრე I-ის მიერ იყო მიცემული, ბულის სუნი გადავიდა სხვა ისააკის ტაძრის კანკელზე.

პროექტში კანკელის შემოტანიდან გამომდინარე, გამოსახულების ზომა გახდა 100 x 60 div და 80 x 50 სმ-ზე მეტი. ზოგიერთ პროექტზე ხდება ისაკის ტაძრის იკონოსტასი განვითარების დროის ძველ ავტორებში. .

ხატის ხედი და გამოცანა პირველი წმ.

მის გვერდით კანკელის ჰორიზონტალური სტრუქტურა არ იძლეოდა ტაძრისთვის ბაგატერას (4 ან 5 იარუსიანი) კანკელის გახსნის საშუალებას. ამიტომ ხატის ნაწილი - „თორმეტი წმინდანი“ - ბულები ტაძრის კედლებზე მაინც გადაიტანეს. ცე ზ დაამტკიცოს ისაკის საკათედრო ტაძრის კანკელის პროექტები, რომელზედაც ნაგებობა ცარის ბრაჰმაზე გადატანილია არაუმეტეს რვა ხატისა და სამი სკულპტურული ჯგუფისა.

არ არის ჩართული მათზე, ვინც სხვა ისააკოვსკის ტაძრის იკონოსტასია, რომლის სიგანე დაახლოებით 8 მ და სიმაღლეა 12 მ, რაც საშუალებას აძლევს ხატის დამატებითი იარუსების გაფართოებას, რომელიც არ გახდა. კანკელის სტრუქტურა ისეთივე ვერტიკალური გახდა, როგორც პირველ ტაძარში. კანკელის მორთულობა გადავიდა სვეტების ჯგუფში, რომელთა სიმაღლემ დაჩრდილა თავად კანკელი სიმაღლის ნახევარი.

კანკელის დიზაინის ტენდენციები შემორჩენილია ისაკის მესამე საკათედრო ტაძარში (არქიტექტორ ა. რინალდის პროექტი).

იოგოს კანკელი გახდა უმეტესად ვერტიკალური სტრუქტურები, კოლორისტული ხსნარი - მძივები, ოქროსფერი და მწვანე ფერები. სამწუხაროა, რომ საკათედრო ტაძრის წინამძღვარი არ ზრუნავდა, ალე, ყველაფერს სჯობდა, ვერტიკალური წევრის გაფუჭების გარეშე. კანკელში ტროჩას ზომა აღემატება 10-12 მნიშვნელოვანი ზომის ხატს. ადრე მცირე ზომის იკონი, რომლის ტარებაც პირველიდან დასაბამამდე შეიძლებოდა ისაკის ეკლესიებში, როზთაშოვვალი ინტერიერში.

უბრალოდ, მას შემდეგ, რაც მონფერანმა, მეოთხე ტაძრის აშენების შემდეგ, მესამე ტაძრის ბრძანება გასულიყო, ისინი სპეციალურად ჩავიდნენ ხატისთვის და იქ აღავლინეს ღვთისმსახურება. 1828 წელს, იმპერიული განკარგულების შემდეგ ინტენსიური გამოღვიძებული რობოტების მეშვეობით და წმიდა საყდრის ყველაზე ცნობილი მართლმადიდებლური ეკლესიის პარაფიების გავლის შემდეგ, ტაძარი გადაეცა საათის ადმირალიის უძველესი ეკლესიის სხვა ვერსიაში. ისააკ დალმაცკი, წმ. ალექსანდრე ნევსკი და წმ. ანდრია პირველწოდებული.

1858 წელს ადმირალიდან ხატის ნაწილი გადააბრუნეს ახლად ნაკურთხი ეკლესიისკენ, რომელიც (მაგალითად, წმინდა ანდრია პირველწოდებულის გამოსახულება) მიატოვეს ადმირალეთში.

ისაკის ტაძრის კანკელზე აშკარად ჩანს ისაკის ეკლესიის პირველი ხისგან შეკეთებული ტრადიციულად მორთული.

ასე რომ, კანკელის საკულტო ზონის გარეშე, მცირე რაოდენობითაა ხატები, ასე მშვიდი, წმ. ისააკ დალმატინელი (მაცხოვრის, ღვთისმშობლის, წმინდა მიკოლი მირლიკის, წმინდა ისააკ დალმატიანის, წმ. ალექსანდრე ნეველის გამოსახულებები). წმინდანთა სახეების ჩამორთმევის გათვალისწინებით, მეფეებისა და დედოფლებისადმი სოიმენია, რომლებზეც აშენდა chotiri Іsaakіїvskі ტაძრები.

"თორმეტი" სვიატკოვი ikoni vinesenia შიდა საკათედრო ტაძარში, რომელიც ნაჩვენებია ისაკის ეკლესიების წინა საეკლესიო სიაში. გამოსახულების ფონი (ლიმონის დამასკი - ჟოვტი) შეიცვალა ოქროს მოზაიკის კანტორელით. ვერტიკალური კოლონიები შემონახული და შენახული იყო მალაქიტისთვის, ისინი დახატული იყო პირველი ისაკის ტაძრის "ბალახის" (მწვანე) თითების ტილოზე.

მეფის ბრამების შავმა ტონებმა ჩაანაცვლა ავღანური ლაპის ლაზულის კოლონიები, ხოლო სკულპტურული ჯგუფი "ქრისტე დიდებაში" ცარის ბრაჰმაზე გაკეთდა. კარზე ჩამოკიდებულებმა გადაარჩინეს კუმაკოვები, მარმორული ფირფიტები და აკრეფილი ასოები იმეორებს პირველი ისაკის ეკლესიის ძველ ტონს.

წმ. ისააკ დალმაცკი პეტერბურგში.

ვიტრაჟი

კოჟენი, რომელიც მიუახლოვდა საკათედრო ტაძრის სათავე კანკელს, დაიტბორება დამწერლობათა და მისი დეკორატიული დეკორაციის სიმდიდრით: მოოქროვილი ქანდაკება, მალაქიტის სილამაზე და სვეტების ლაპის ლაზულის სილამაზე, მოზაიკის გამოსახულების ოქროს კანტორიალური ფონის მომხიბლავი ზომები.

ალე, თუ საერთოდ, როცა დავინახავ მეფის კარიბჭეს თავსა ვისტარს, მაშინ მოგესალმები, პერსონი ყველაფერზე, აღდგომილი უფლის საკურთხევლის გამოსახულებაზე.

Vіn გამოსახულებები მუქი მწვანე ფერის ცაზე, გაჭიმული მეწამული მოსასხამი ოქროსფერი ჰაპტუვანებისგან, მორთულობა მწვანე ზურმუხტით და მეწამულ-იისფერი ამეთვისტოებით.

იესო ქრისტეს ფიგურა დაიკავებს მარადიული სარკმლის მთელ სივრცეს და ეს არ არის რთული ამ ჩარჩოებში და მტრობა ჩამოყალიბდება, რათა უფალი ჩემს სასიკეთოდ წავიდეს ტაძარში.

ყოფნის ეფექტს უნდა მიესალმოს დუნე, სრულიად მომღერალი დინამიური კომპოზიცია. zaymaє-ის ფანჯრის ქვედა ნაწილი არის ჰმარა, ისე რომ ყინული შესამჩნევად ცეცხლოვანია ყურებამდე და თუ გინდათ ქრისტეს გამოქვეყნება, დაიბადებით. იოგის ხელში ჩერვონა გონფალონი აქვს, ასე რომ, ის იზრდება, გულმკერდით.

აღმდგარი უფლის გრანდიოზული გონება გავლენას მოახდენს ბანაკში ამ ბატონობის გამოსახულების მნიშვნელობაზე. წრიული თაღის ვიგლიადის სარკმლის ზედა ნაწილი შიშველია ნიმბას დინამიურ გასეირნებაზე. იესო ქრისტეს გამოცხადება იხილეს წმიდა ხალხმა კოლორას ნგრევის რახუნოკისთვის.

კომფორტის დამატებითი ელემენტია კათოლიკური ეკლესიის ტრადიცია, მაგრამ არა ერთადერთი მართლმადიდებლურ ეკლესიაში.

ასაფრენი ბილიკის გამოჩენა 28,5 კვ. მ ისაკის ტაძარში რომანტიული განწყობით, სერედნიოვიჩჩიას მოძრავი სურათებით.

ვიკონანის მხატვრობა იტალიური რენესანსის სტილში. ის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარულია ევროპაში და ყველაზე მეტად რუსეთში.

Rozmіstiti vіtrazh vіvtarі vіknі Іsaakіїvskogo საკათედრო ტაძარში რეკომენდაციას უწევს ბავარიელ არქიტექტორს ლეო ფონ კლენზეს, ტაძრის შიდა სანიტარიის პირველი (არ არის მიღებული) პროექტის ავტორის. დაიჭირეს იმპერატორი მიკოლა I, წმინდა სინოდი და ო. მონფერანის რედაქცია და დეკორაციის ზოგიერთი დეტალი არ აჭარბებდა დეკორაციის გეგმას.

თავად კერუვავ ფონ კლენზე, რომელმაც სპეციალური დიზაინის ჩარჩო დაარღვია. ბავარიელმა არქიტექტორმა განსაკუთრებით მიმართა მეფე ლუდვიგ I-ის მფარველ წმინდანს მიუნხენის მახლობლად vigotiti vіtrage-ის ნებართვისთვის, რომელიც წელს გამოვიდა.

1841 წელს როცი კლენზემ შეძლო კომისიის ხელმძღვანელის სკამი გადაეცა ულამაზესი თავადის პ.მ. ვოლკონსკის საკათედრო ტაძარში.

არასასიამოვნოა, ვისოკოი მენის პრინცმა, არქიტექტორს რომ შეხედა, შეეძლო შეცვალოს მიუნხენის სამეფო ქარხნის შემცვლელის პოზიცია. ამავდროულად, კლენზეს როლს ასრულებდნენ ნიმეციელი ვინტრაჟისტები და კომისიის კლერკი.

პროექტის ბავშვი ამოტრიალდა, ფრაგმენტაციის ნარჩენი ვერსია მხატვარ გ.მ.

კოლორუს სილამაზე, წვნიანი, დახვეწილობა და სიახლე - მიუნხენის ქარხნის მისტერიების ქალაქში და ევროპის ერთ-ერთი ულამაზესი ასლის, M.-E-ს წამყვანი წოდება. ეინმილერი.

ხელდასხმულ ღვთაებრივ მთავარს 100 ახალი ფერისა და ტიპის თაიგული ჰქონდა. მოიგეთ vikoristovuv in bagatosharovo sklo რომ ფერდობზე, შემკული სპეციალური ფარბებით.

მაგალითად, ქრისტეს მეწამული მანტია მზადდება ორსფერული ჩერვონო-ჟოვნის კლდიდან. გზაზე ძვირადღირებული ქვა არის მაბუტი, ჩასმული დამატებითი ტყვიის, გაუმჭვირვალე პრიზმების უკან. საძირკვლის ნიმბას ფერის ეფექტი იმაზე, რომ მიწის თრიშაროვის ნაწილში არის ოკრემი შარი და, ასეთ წოდებაში, ჟოვტის ფერმა მწვანე ვიტინკუ ​​შეავსო.

ამასობაში მიუნხენის მაისტრი ცალმხრივი სკლოდან წაიყვანეს. ხმარი სურათზე გატეხილია მუქი ნაცრისფერი ბუნდოვანი-ხშირად ნაცრისფერი ფერდობიდან, ჭრელი პრაპორი ლალისფერია, ბანერზე ჯვარი თეთრიდან.

ფარდის დეიაკის დეტალები შეიღებეს სპეციალური ფარებით, ჩაასხეს მაყუჩის ღუმელში და შემდეგ უზრუნველყოფილი იქნა მექანიკური დიზაინი.

მათ ადუღეს ფერადი სკლო ბენედიქტბეუერნის ქარხანაში, როგორც მ.ზ. იმისათვის, რომ საიმედოდ გადავიდნენ ქუჩებში ხალხის დაგმობისა და ადამიანის სხეულის ნაწილების დანახვის მიზნით, გამარჯვებულებს ე.წ. პერგამენტის სკლო.

1843 წლის ბოლომდე, ბურთის შემობრუნების რობოტი დასრულდა. 1844 წელს საზღვაო გზით სანქტ-პეტერბურგში ვარდისფერი ნახატის ყუთები ჩაიტანეს. Meister G. Kuhl აიღო მორიგეობა და წამოდგა ცარის დემონსტრაციისთვის.

სურათი გადაიღეს ვისოკოიმ და სურათი კვლავ გადაიღეს და ისინი გემის სათავეში დააყენეს საკათედრო ტაძარში სამუშაოების დასრულების შემდეგაც კი.

მისი შენახვა შესაძლებელია ჯოხებით შეკრული ორი ლითონის ჩარჩოდან. სარკის ფერდობზე ჩასმულია კართან, სამონტაჟოების შიდა ჩარჩოში თავად არის მარყუჟი ფერადი ფერდობის ელემენტებში, გახეხილი შედუღებით. ღვინის ქარხანაში palіturtsі მოიგო ნესტიანი ლითონის სამაგრებით.

სამსხვერპლო "აღმდგარი ქრისტე" ორგანულად განვითარდა ისაკის საკათედრო ტაძრის დეკორატიულ-მისტიკური მორთულობის სტრუქტურამდე. ვინც მართლმადიდებლურ ეკლესიაში ღვინოში იყო დამნაშავე, არ აღემატებოდა რუსული რომანტიზმის განვითარების დროის სულს.

ლიტერატურის სია: ინტერნეტ რესურსი: http://www.liveinternet.ru/users/tantana/post219557930

დანამატი 2.

ვ.სურიკოვის ნახატის ანალიზი "ბოიარ მოროზოვა"

ნახატის განვითარების ისტორია ყველაზე მდიდარია მასალებზე, რომლებიც მოგვითხრობენ ვასილ სურიკოვის მხატვრული რობოტის საიდუმლოებების შესახებ. ადრეულ ნახატებში დაფიქსირებული კომპოზიციური ხუმრობების ყველა ეტაპი - პირველი ჩანახატებიდან აკვარელებამდე, ერთი საათის განმავლობაში შენახული გვაქვს გრაფიტის ბადით (ტილოზე გადატანილზე გადასატანად).

ნახატის "ბოიარ მოროზოვას" პირველი ნაწერი ოლინის ფარებში დაწერა სურიკოვმა 1881 წელს. სურათის იდეა არ არის საკმარისად მომწიფებული, პროტესტი უ.სურიკოვი უკვე წარმოადგენს მთელ სცენას კონკრეტულად დასასრულებლად. რობოტს ახალი ტერმინის პატარა მხატვრული იდეა გაუჩნდა მთელ სურათზე: 1881 წლიდან 1883 წლამდე რიკ სურიკოვი მუშაობდა "მენშიკოვზე ბერეზოვში", შემდეგ კი კორდონში წავიდა.

იქ, ბატკივშჩინადან შორს, აღორძინების ეპოქის მაესტრიანთა უკვდავი ტილოებით მოხიბლული, სურიკოვი აპროდოვჟუვვვვვვვჟუვატის ახალი დიდი ნაწარმოების - ხალხური დრამების "ბოიარინა მოროზოვას" გამოსახულებებს. 1884 წელს რუსეთში როკზე გადასვლისას, მოიგეთ ზმიგი, ნარეშტი, აიღეთ ძველი გრანდიოზული აზრი, მაგრამ თუ 1887 წლის კლდე დაემატა კლდეს "ბოიარინა მოროზოვა" დასრულდა. Novy Tvir-ს დავასახელებ სურათის ცენტრალური გმირის - ბოიარ მოროზოვას, "როზკოლუს" ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მონაწილეს სახელზე.

მომენტი, როდესაც მან შეხედა სურათს, ერთი წუთით გაფრთხილების გარეშე: იმ ციგას ხალხი შალენოი ბოიართან საათამდე და მოსკოვის ქუჩებში გასეირნება - "გასაჭირი ბოიარი ფედოსია პროკოპივნი მოროზოვას მიხალეკისთვის კრემლში გადასაყვანად. მეფის ჭკუა როზკოლნიაუიჩის წინაშე.

ცნობილი დრაივი გამოიყენებოდა ბულების გასატეხად, როგორიცაა ვიდომო, საეკლესიო რეფორმები, რომელიც მოაწყო პატრიარქმა ნიკონმა 1655 წელს: ღვთაებრივი წიგნების გადახედვა და რიტუალების გველი (სუპერ ხაზის ზოცემა ეხებოდა მათ, როგორც ნათლობას - ორი. სამი თითი).

როზკოლმა შეავსო სოფლის მცხოვრებთა-კრიპაკივისა და ქალაქელების მნიშვნელოვანი გაფართოება. ხალხს მცირე ინტელექტი აქვს საღვთისმეტყველო სუპერმეტყველების შესახებ ორთითიან და სამ თითებზე, ალე ორთითიანზე საკუთარი, ხალხური და სამთითიანი - უცხოების მიერ და ზემოდან დაწესებული. ფართო სახალხო მასების ხარკზე „ძველი ქალწული“ სახელმწიფოს წინააღმდეგ პროტესტის ფორმაში იყო, რადგან „ახალმა ქალწულმა“ ამაოდ შეძლო გაუმკლავდეს სასტიკ ჩაგვრას. ვარდს შემთხვევით დაემატა კლასის ანტიფეოდალური ბრძოლის ბრინჯი. დაშლის მოწყურებულ ლავახებს, ბიჭების პრინცების სტარტაპებს, ალე, რადგან რადიანსკას მნიშვნელობა ისტორიული მეცნიერებაა, ერთზე მეტი პრობლემა იქნება, გონების გონება და თავდაცვა. რუსეთის რეაქციული ბრძოლის ცენტრალური ველი და როზკოლი მთელ ზბერიგავში მე-17 საუკუნის ბოლომდე, ცოცხალი კავშირი იყო ხალხურ ბრბოსთან და მასების სპონტანური პროტესტის მოწოდების გარსად ემსახურებოდა. რომ ცარის ურიად ვსელიაკო როზკოლნიცკის რუხს აჰყავდა. Zhorstoke peresliduvannya ჩაფიქრებული და ბოიარ მოროზოვა.

ვინ იცნობდა ვ.სურიკოვს კლდეზე ბოიარ მოროზოვას შესახებ? დავფარავ ტილოს її შეჯამებული ისტორია, როგორ გრძნობთ თავს ციმბირის შვილებთან? ვინც მის შესახებ დაიწერა რომანში დ.ლ. მორდოვცევა "დიდი როზკოლი"? შეგიძლიათ წაიკითხოთ ნ.ს. ტიხონრავოვი 1865 წლის "რუსულ ვისნიკში" და წიგნში I.V. ზაბულინა "სახლმა დაამარცხა რუსი დედოფლები". ალე ციჩის წიგნების ჟოდნიში, სტატიების ჟოდნიებში და ხალხში ნატოს შესახებ სიტყვები არ ზუზუნებდა, ისევე როგორც ბოიარ მოროზოვის გაცილება, ჩურჩხელა ნაპივარეშტანცკე ვბრანნიაზე, მის მკერდში ჩორნის ცომზე.

Sіmnadtsyatirіchna Fedosya Sokovnіna, ერთის ქალიშვილი, რომელიც ცართან დაახლოებული იყო, ითვლებოდა ზაფხულის ბოიარის შემცვლელად G.I. მოროზოვი. კარგად წაკითხული, საზრიანი, ენერგიული, ახლა cholovіka vіdkrito vikonuvala ძველი საეკლესიო რიტუალები, უკომპრომისოდ ირღვევა ახალ "სახელმწიფო" ეკლესიამდე.

ბულას ეკლესია დაკანონდა 1654 წელს, მას შემდეგ რაც საეკლესიო ტაძარი აირჩიეს მოსკოვში, მიიღო პატრიარქ ნიკონის მიერ მომზადებული რიტუალიზმის რეფორმა. სვიჩაინო, უაზრო გახდა რეფორმების გატარების გრძნობა და არა მხოლოდ იესო ქრისტეს თავმჯდომარეობის ახალი წესები, ან სამი თითით ნათლობა მიენიჭა ორის ნაცვლად.

ახალმა წესჩვეულებებმა ბოროტი პროტესტი გამოიწვია სამღვდელოების შუა ნაწილიდან ქვედა სამღვდელოებამდე, რადგან მათ ჰქონდათ მიწიერი შემოდინება, რაც საფრთხეს უქმნიდა ჭეშმარიტი მართლმადიდებლური ქრისტიანობის სიწმინდეს. უჯერი წმინდა საეკლესიო ნივთები დიდი შემოდინებახალხში. ერთ-ერთ საბუთში ჩუმად წერია: „ცეცხლი სისასტიკისა უფროსზე, გამოსახულებაზე, ხარკი, შთაბეჭდილება, რომ უსამართლო უფრო და უფრო მრავლდებოდა და სისასტიკე და სისასტიკე აინთო“.

ბოიარინი F.P. მოროზოვამ მჭიდროდ შეაერთა თავისი წილი ძველი ქალწულის, შეშლილი პროტოპოპის ავაკუმის პიდტრიმუვალთან - ნიკონიანების თავთან, და მას შემდეგ, რაც 1662 წლის დარჩენილი პერიოდი კლდეზე გადააქცია, იგი საკუთარ თავში დაასახლა. იმ დროს იგი დაქვრივდა და მოკლებული იყო ჩოლოვიკის ერთ-ერთ დიდებულ სიმდიდრეს. Її ბუნკერები სულ უფრო და უფრო ემსგავსებიან ძველ მორწმუნეთა ტავერნას, ფაქტობრივად, ისინი იქცნენ თავიანთი ტიპის როზკოლნიცკის მონასტრებად.

ოცდამეათე დაბადების დღეზე დაქვრივებულ ქალს „გულით აოხრდა“, ქალი ეწეოდა ასკეტურ ცხოვრებას, თავის სიმდიდრეს აძლევდა ქორწინებას და 1668 წელს მან ასევე აიღო როზკოლნიცკის უხუცესის შავი აღთქმა.

პოდიის უჯერი ბულები, რომელიც გახდა ეპიზოდის პროლოგი, რომელშიც გადაკეთდა ვ. სურიკოვის შეთქმულება მისი ნახატისთვის.

1671 წელს მშვიდი ცარ ოლექსიის ნივის ბედი ნეპოკირნუ ბოიარს დაეცა. ცოტაოდენი სიმართლით ცდილობდნენ „გთხოვთ“, მაგრამ საერთოდ არ მიიღეს სამეფო ანდერძი და მიიღეს ახალი ეკლესიის ქანდაკებები. მანამდე იგი გამოჩნდა, რომ იქ, მისი და, პრინცესა ურუსოვა, შესაძლოა, მოხუც ქალწულს წაართვეს.

„ზალიზა კინსკში“ ისაუზმეს და ვართაზე დარგეს. ორი დღის შემდეგ, როცა პუტას ქალები იცნობდნენ, ჩუდოვის მონასტერში წაიყვანეს დასალევად. მაგრამ მიტროპოლიტმა პავლომ ვერასოდეს გაბედა ფ. მოროზოვოი, არა დები. სურნელებმა მონაწილეობა მიიღეს ახალ მსახურებაში, მყარად იდგნენ ორთითზე და შიშველი, ისე რომ მხოლოდ ძველი ხელებია ცნობილი.

რამდენჯერმე წაიყვანეს ქალები დასალევად და თუ კატუვალი იყვნენ, ფ.პ. მოროზოვამ dibi-ში დაიყვირა: "ღერძი ჩემთვის დიდია და მართლაც საოცარი: მე უნდა მქონდეს პატივი, რომ მქონდეს საძინებელი ცეცხლში ჭაობში რქების მახლობლად (მოსკოვის ჭაობის მოედანზე, ისინი მიცურავდნენ" ქალაქებს. წარსული "), ფასი ჩემთვის დიდებული არ არის.

ვერც ვმოვლიანამ, ვერც პოგროზმა და ვერც მტკივნეულმა ნამცხვრებმა ვერ შეძლეს ფროსტის სულის ბოროტება.
ბოიარინა მოროზოვას მეგობარი და დამრიგებელი, ძველი ქალწულის გულმოდგინე მფლობელი, დეკანოზი ავაკუმი მის შესახებ ასე წერდა: „ხელის თითები ნაზი, თვალები კი – ბლისკავიჩნი. ისვრის ჭიშკარს, როგორც ლომი. ”

ალე їხ არ გადაუხვევია. ცარ ოლექსიი მიხაილოვიჩი, შიშით გადატრიალებული ხმის და ვირილიზმის, მოუსვენარ ქალებს გალასების გარეშე შეაძრწუნებს. მისი მანდატისთვის, მოძალადე დების შეურაცხყოფის გამო, მე გამათავისუფლეს ბანაკის უფლებებიდან და დამაპატიმრეს ბორივსკოეში, სამონასტრო პიძემლიაში. იქ შიმშილისა და სიცივისგან სუნი მოკვდა.

იასკრავი თა ძლიერი ხასიათიბოიარინა F.P. ყინვაგამძლე ბუვი ვასილ სურიკოვის სახლში. იოგომ დაიპყრო ნახევრად გულიანი რუსი ქალის იმიჯი, სულიერება და ნება. 1881 წლის გაზაფხულამდე, 1881 წლის გაზაფხულამდე, მხატვარმა ჩამოართვა ნაკვეთი, ახლა F.P. მოროზოვა მთელი მისი ფიქრით იყო გართული. ვ. სურიკოვს აქვს ერთი მეტა - აჩვენოს თავისი გმირი ნატოში არა დანგრეული, არამედ ძლიერი ბრინჯის ხასიათის მოსაზღვრე მხატვრული გადამეტებული თავდაჯერებულობით.

საჭირო იქნებოდა მხოლოდ ერთი კომპოზიციის ცოდნა, თითქოს უ.სურიკოვის დუმკა ობუროვანი იქნებოდა, შემეძლო შევაჯამო ბოიარი ფ.პ. ყინვაგამძლე რეკაპიტულაცია ხალხის ტრაგედიის თემაზე. იოგოს არა განსაკუთრებით წიკავილი საეკლესიო-დოგმატური მხარე განხეთქილებისა და ბიჭების დრამატული დანაშაულებებით ნიკონიანებთან. არა თვითმმართველ ტრაგიკულ ფიქრში, არა სულიერი ბრძოლის აგონიაში, თუ ხელოვანს სურდა ამის ჩვენება, არამედ ხალხთან და ხალხთან.

ვასილ სურიკოვს კარგი გონება აქვს, რომ ისტორიას ხალხის გარეშე არ უნდა ეშინოდეს და ხალხმა შეძლოს ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიული თავისებურების პოვნა. იქ, სულელი ხალხი, მუნჯი გმირი. პირველი ტრაგედია F.P. მოროზოვოი (იაკ ბაჩივ ვ. სურიკოვი) არც ისე ტრაგედიაა იგივე, მაგრამ არც ისე უცვლელი ქალის ხასიათის სიძლიერისთვის. ეს არის ერთი საათის ტრაგედია, ყველა ადამიანის ტრაგედია.

„დიი ოკრემიხ არ მაწუხებს ისტორიახალხის გარეშე, ნატოს გარეშე, მე უნდა გამოვიდე ქუჩაში“, - თქვა სურიკოვმა. ხალხი, რომელიც ფიქრობს, რომ როზკოლას ეპოქაში - ღერძი ღერძი, რომელიც აწუწუნებდა სურიკოვს იმ ისტორიულ ნაკვეთში, რომელიც მან აიღო და როგორ გენეტიკურად შეძრწუნდა მისი სურათი.

აქვს ბლაქიტი ზამთრის სერპენტინის ჭრილობა ფუმფულა ვოლოგიმ სნიით, რათა როზკოლნიცი ბოიარ მოროზოვა ლანცეტში ატაროს. ტყე ეკლესიების ოქროსფერი და ცისფერი გუმბათებიდან სქელ ნატოვს, scho zapovniv vuz'ka vulytsa-ს დაბალ ჯიხურებს უბიძგებს. ვისოკომ მოროზოვის ხელი ჩამოაგდო, მნიშვნელოვანი შუბით შეკრული, წვრილი თითებით ორ თითად მოკეცილი. თამამი შეძახილით, მტკიცედ დადგე შენი უფლებისთვის, მოგკლავენ ხალხის წინაშე. საშინელი ნახევრად მოაზროვნე მზერა її gliboko თვალები დაწვა ჩამოკიდებული სასიკვდილო ამაზრზენი დენონსაციები. ვონა მზადაა მიიღოს მსგავსი ტანჯვა, დალიოს სიკვდილამდე.

ვინიატკოვი სურათზე მოროზოვა პანუს გამოსახულების ძალისთვის, თუ არა ხალხის ნატოვპუს ხელში ჩაგდება. უფრო მეტიც, გაურკვეველია მისი ჩაცმის შესახებ: ეს ერთი და იგივე დროის საკითხია და შემქმნელებისთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობის განსაკუთრებული ჯიშის შევსება დროის საკითხია. Morozova - dzherelo, zbudzhu ნატოში ახვევს ახალგაზრდა გამოცდილების ჟივილს და ცენტრს, რომელიც შეიძლება დახრილი იყოს, გამოიყურებოდეს, ფიქრი და პატივი სცეს სცენის ყველა სამოქმედო ასპექტს. სახალხო ტრაგედიის მსგავსი ისტორიული მიდგომის ჩვენებით, სურიკოვი გენიალურად არის „გმირი და ნატო“. ცია ადნისტი იზრდება, როგორც ქალი ინდივიდები ნატოს ეროვნულ ნატოში დავას იმ მასშტაბით, რომ თავად მოროზოვას გამოაშკარავება. ლუდსკა მასა ედინა, ალე ჟოდნას პიროვნება არ განსხვავდება მასში, მხატვარი აღწევს ღვთაებრივ ჰარმონიას იმ გამოსახულების გამოსახულებაში, რომელიც ახლოსაა ადამიანის განსაკუთრებულობასთან: გამხდარი ნატოში, თავისებურად, გამხდარი ადამიანი - ახალი ხმა ტრაგიკული. მი ბაჩიმო და მღვდლის ბოროტება, რომელმაც მოაჯადოვა მისი უკბილო პირი, და ქალაქელების სული და "ძმის ძმა" - წმინდა სულელი, რომელიც იმეორებს მოროზოვას პათეტიკურ ჟესტს, რომელმაც თავი გააშიშვლა და. გონება დაკარგა მის თვალწინ მისტიკურად მოხვია ხელები, არ იყოს პრაგმატული, არ იყოს სუსტი, კაცობისა და ძალის გადასარჩენად, მოროზოვას დას, პრინცესა ურუსოვას, ციგას უკან ეძინა. ცისფერ შუბტებში და ოქროს ხუსტში ახალგაზრდა ქალაქელი ქალი ნახევრად სიგრძის მშვილდში ჩაცუცქულიყო.

წარმოიდგინეთ ხალხური მასუ ქუჩებში, Surikov mav virishiti ნამუშევრების ულამაზესი კომპოზიციები, რომლებიც vіn vіn vіrіvіs mіsternіstu. ტილო მოქმედების ცოცხალი შმატოკივით არის მოფენილი. Natovp ახალ ცხოვრებაზე, რომელიც დამნაშავეა; ნგრევა, სოლივით ჩამოვარდნა ნატოში, საწყალი ციგა. გლიბოკის კვალი, მორბენალით გადაჭედილი, ჩალა, თოვლს როგორ ათრევს, ბიჭო, როგორ ირბინო ციგას შემდეგ - მთელი ის ღრიალი მზერა, რომელიც ლურსმნებით გაჭედილია, ფუმფულა თოვლზე იშლება. ციგისადმი მტრობა იზრდება ფიგურებზე ცილის აგებულებამდე - მარჯვენა კიდიდან ცენტრამდე: მემარჯვენე არის წმინდა სულელი, რომელიც ზის თოვლზე, შემდეგ ის დადგა თოვლზე. საჭე და გამოყვანილია მდე Frosty სულელი და sleighs გაკეთდა. სცენის დინამიზმი ცდილობს მოერგოს დიაგონალურ, მოტივირებულ სურათს. ასე რომ, სურათის ყველაზე საოცრად კოლორისტული გადაწყვეტა, „ორკესტრირება“, „ორკესტრირება“, ფერთა დიაპაზონი - შავიდან თეთრამდე, პალიტრის გამარჯვებული ძალისხმევით. ძველი რუსი მათხოვრების ბარვის ტვირთი, სურიკოვი ადანაშაულებს ფერების ხმოვან ფერებს - ბლაკიტნას, ჟოვტას, ჟოლოს, ჩორნას... მოწესრიგებული, გულმოდგინე ჰარმონიის სუნი, ტკბილი, ვარდისფერ შუქის სუნი, ვოლოგის უსიამოვნო სერპენტინი. შავი ტონები, ოქროსფერებისგან ჭარბობს, იზრდება ყველგან: სიზმარში, სიბნელეში, ცისფერ ცაში, ნაცრისფერ ცაში და ეროვნული ჩრდილების ჯადოქრებში ... ტრაგიკულია ჩორნ პლიამა її ოდიაგუს მნიშვნელოვანი ზარის მსგავსი ჟღერადობა. დიდი ღრიალი... ალე იასკრავა ბარვიზმი, სიმდიდრე ხალხის ნატოვპუ ნადაუტი სურათების ძირითადი, ცხოვრებისეული ჟღერადობის, სიყვარულის რწმენა ხალხის, მათი ძალის, კინცევუში ხალხის როსუმის გადალახვა ზაბობონზე, სინათლე დაბნელებულზე.

სამი რაკეტა ვ.სურიკოვმა დაწერა თავისი სურათი. ესკიზი ესქიზის მიყოლებით, ბუნების ხუმრობებზე, მიტეზ ბუვ არ დამღლელია. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, ერთი საათის გატარების გარეშე, ისინი ხედავენ ყველაზე დამახასიათებელ გმირებს, სიცოცხლის სისქეში ხატავენ ჩემი სურათის გმირებს. ორი ტილო უკვე დამსხვრეული ჩანაწერებით უარყვეს და თუ მესამეს მესამეს ართმევდნენ, სპეციალური ჩანაცვლებისთვის მომზადება (მართკუთხა, დიდ ნეკნზე დამაგრებული) მოეწონა მთავარს.

კომპოზიცია "ბოიარინი მოროზოვა" სავსე იყო უამრავი დიდი და მნიშვნელოვანი ხუმრობით. თავად სურიკოვი როზპოვიდავ: თავი შემიწყო კომპოზიცია. აქ, როგორც მტკიცე, უმოწყალო კანონი, რომელიც შესაძლებელია მხოლოდ ჩუტტიამ ვგადათი, ალისფერი მანამდე, რომ არ შეიძლება, რომ გამხდარი დამატებები და ცვლილებები ტილოს სიგანეში, სადაც დასასრული დევს, ცვლის მთელ კომპოზიციას. ”

ამავე დროს, სურიკოვმა თქვა: ”რუსეთში პუნქტები ცოცხალია, პუნქტები კი მკვდარია. ცე კარგი მათემატიკოსია. დაუთმეთ ერთი წუთით დაჯექით ციგასთან, გაასწორეთ ისინი სასეირნოდ. საჭირო იყო იმის ცოდნა, თუ როგორ უნდა წავსულიყავი ვერძებიდან ციგამდე, შემდეგ გაუშვა ისინი. სამი მენშა მოვიდა - ციგა დასადგამი. და ჩემთვის ტოლსტოი რაზმიდან, თუ "მოროზოვი" გაოგნებული იყო, როგორც ჩანს: "ბოლოში ნახვის საჭიროება არ არის საჭირო, ზავაჟაє". და იქ თქვენ ვერ შეძლებთ რაიმე ცვლილებას - თქვენ არ გაქვთ ციგა. ”

„შუკავის“ განსაკუთრებული მონდომებით მხატვარი ასახავს თავის გმირებს. იმისთვის, რომ აეღო საჭირო მასალა, იცოდეს ადამიანების ყველაზე დამახასიათებელი ტიპები, რომლებიც სურათზე გამოსახული პერსონაჟებისთვის ბუნებას გამოავლენდნენ, ვასილ სურიკოვი დასახლდა მიტიშჩიში. აქ, იაროსლავის გზატკეცილის გასწვრივ, „დედაქალები სავსე იყო სიმდიდრით, განსაკუთრებით დინება, შეუფერხებლად, ისინი დაბალი იყო, ისინი პირდაპირ ტროიცა-სერგიევის ლავრაში იყვნენ.

გამარჯვებით და ყველგან დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა ადამიანურ ინდივიდებზე, პრაგმატულად აღმოაჩინა მათ შორის აუცილებელი სოციალური და ფსიქოლოგიური ტიპი, მშვიდი ისტორიული პერსონაჟების გამოსახულებებთან ახლოს, როგორც ისინი დახატა მისი შემოქმედებითი გონება. „ნატოში ხალხს მივწერე, სპერანსკოის მივწერე, - ჩერნიცაში ემზადებოდნენ. თქვენ კი, როგორ უნდა დაიხაროთ, ძველი მორწმუნეების ულვაშები ხართ პრეობრაჟენსკიდან, ”- თქვა სურიკოვმა. ეხმარებოდნენ მხატვარს და ეხმარებოდნენ წარსულს, მყინვარების დიდებულ ხსოვნას: „და მღვდელი ჩემში ნატოს მეხსიერებაში? ცილის ტიპი ნაკლებად ფუნქციონალურია. მაგრამ მას შემდეგ, რაც ბუზიმში კარგად ჩავწვდი, მას შემდეგ, რაც ვარსონოფინთან ვარ, კლდოვანი ბულო მივიღე. აქ არის ახალი ნაკრები. ვიჟდჟამო სოფელ ფოჰორილეში... ვიყიდე მწვანილის ღვინო, დამასკო და უკვე არის ჟურავოვ... ოპანი დამასკიდან... ლუდი არ ჭამოთ..."

პოსტუპოვომ იცოდა სურათის გმირები. Axis mandrivnik-bogomolets - ტიპიური პოსტი ძველი რუსეთი, შოომ მაგიდის გაშლით დაიცვა თავი ცვლილებების გარეშე. რიკზე რიკის ასეთი მანდრილები ჭრიან რუსეთის უკავშირო სივრცეებს. მანდარინი გამოაცხადებს მოძალადეებს და მომხრეებს, ხოლო ცხვირებს ახალი ხალხისთვის, მათი მომლოცველების სურნელით ისინი მიბმული არიან ქვეყნის შორეულ რაიონებში, შეესწრნენ ხალხის აჯანყებებს, ფენებს და მონანიებას.

რუსული ცხოვრების მცირე მხარეებში ჩავარდნის შემდეგ, მოსახლეობის მცირე ლექსებით, რუსულ სივრცეში გადაადგილებისას, სუნმა მათგან მოაგროვა უამრავი მასალა ფიქრისა და ინფორმირებისთვის. ასეა მანდრივნიკი სურათზე ვ.სურიკოვის მიერ. ყველანაირად გასაგებია, რომ ახლოს მოდის, ძლიერია, სილიციუმიანი ძელი ხელახლა არის გაჭრილი ფართო ქამარით, მოტოზის მკერდზე ერთიანად აწეული დიდი ჩანთის მოსაზიდად, ახლის ხელში არის მაღალი კლუბი წვეტიანი ხელით - მისი მანდრილის უნებლიე მხარდამჭერი.

Tsey არის მოხეტიალე ფილოსოფოსი, რომელიც აწყობს დიდ შეხვედრას lantsyuz boyarina F.P.-ში დახურვამდე. მოროზოვი. ამ განიერი ქამრის უკან ასევე ძველი მორწმუნე „ფოთოლი“ (shkіryanі chotki), იაკია და ბოიარის ხელიდან ჩამოკიდებული. ეს სულების გამოა მისით გაოცება და იმავე საათში, როცა საკუთარ თავზე ვნერვიულობ, როცა ჩემს სამწუხარო აზრზე მივდივარ. ყველაზე მნიშვნელოვანი იმაში ტრაგიკული წილიროზკოლუ.

და წმინდა სულელმა, მთელმა ხალხურმა ვიშუნმა, მხატვარმა იცის მოსკოვის ერთ-ერთი მოედანი.

ვირიშუჩის სურათი, როგორც სცენა ახალ შემობრუნებაზე, სურიკოვი პრაგნუვ წერს და სწავლობს მშვიდი გონებისთვის. „იაკბი მცხუნვარე დავწერე, მერე თვითონ ვიქნებოდი ცეცხლთან და ცეცხლთან, ხმას დავარქმევდი“, თითქოს მხურვალედ ვგულისხმობ მხატვარს.
„და მე ვიცი წმიდა სულელი თოვკუჭციში. Ogіrkami vіn მოვაჭრე არსებობს. ბაჩუ - ვინ. ასეთი თავის ქალას ღერძი ასეთ ადამიანებში არის ბუვაє. მე ვამბობ - ydemo. ლედვე შევიდა იოგოში. თუ ჩემს უკან ვიქნები, ყველაფერს გამოვტოვებ ბორდიურზე. ირგვლივ მიმოვიხედე, მაგრამ თავში ვეცემი - არაფერი, ვმოძრაობ, არ მოვატყუებ. Cob ზამთრის ბულოზე. თოვლი წელის. მე დავწერე yogo to snig. გაცხელებულ ფეხებს ვხახუნებდი და ვეფერები... ჩემი ფეხები ახლებურად გალურჯდა ... ასე რომ, მეორე დღისთვის დავწერე, ”- თქვა მხიარულად სურიკოვმა.
გაიმარჯვეთ ცის პიანიცას ჩამორთმევისას, რომელიც არის ოგირკით ვაჭრობა. ვინც ბულდოგს და შეშლილს, რომელსაც ხალხი "უგუნურ თავებს" უწოდებს, ვ. სურიკოვი სახლში მიიყვანს, შიშველ ფეხებს ყელში აასხამს და აჩქარებს თოვლში ფოტოს გადაღებას, მის დიდებულებასა და შემზარავ ცეკვას. "Yakbi, მე დავწერე მცხუნვარე სიცხე", - თქვა მხატვარმა, "მე თავს ვიტან sidіv-ით და მე ვწუხდები zmushuvav-ით".

მხატვარი არ ადგა წმიდა სულელში შესაფერისად, როგორც ცნობილი იყო ახალი ბუნება. სასაცილო და სკანდალურია მოხუცი, მლოცველი მანტისზე დაქორწინება, ლიაკაიუჩის її-ის მიბაძვა და მისი კლუბის მიერ აგდებული განუზომელი გაუმაძღარი სასტვენით, მხოლოდ იმისთვის, რომ ის სურათებზე მწერლების ხელში "ჩასვა", რაც უკვე არის.

მერე, პატივმოყვარეობით, ლურჯ შუბითა და ოქროს ხუჭუჭებით დაემხო გოგონას გარნილს; ცუდ ბუულებს წერენ ჩერნიცია და გოგონა მკერდზე მონათლული ხელებით; მსროლელები ბერდიშით, і ყმაწვილი გარუჯული კანით; і უსიცოცხლო უკბილო პირი, რომელიც ტრიუმფალურად უფრო ლაპარაკობენ, ვიდრე ბეწვის ქურთუკი და მაღალი ქუდი; რომ taєmni staroviri.

ჭალის ველებიდან მხატვარმა დაიწყო ხატვა და სურათის პეიზაჟი. ასეთი რუსული ზამთარი, ასეთი მდიდარი ბეღლის ღრიალი, ასეთი ბნელი ვოლოგური ზამთრის ქეიფი სურიკოვამდე არ იყო მხატვრობაში. ნიშნები მომცეს, რომ ხერხი უფრო ფრთხილია, ხარბი ვივჩენიური ცხოვრება, ხერხი მხატვრის ნახატია. ნეიტრალურად პრაციუვავ სურიკოვი ბუნებაზე.

ფერწერისთვის საჭიროა გლიბოკის სნიგი, ბოიარისთვის F.P. მოროზოვის ტარებით არ შეიძლებოდა. Razvalnі zalishayut slіdіv ღარები ფუმფულა თოვლის გვერდით, ალე გურკოტზე გამოდიან კონკრეტული სლაიდისთვის და ვ.სურიკოვი მოუთმენელი ჩეკებით შემოდგომაზე. შემდეგ კი ქუჩაში ვიბიგა და პირველი ვაგონის მატარებლის მიღმა დვგო, რომელიც ფეხქვეშ გათელვა.

”ადგილზე დაწერა - ყველაფერი უნდა წავიდეს”, - თქვა სურიკოვმა. - წერს სილუეტებით სნიგზე. და თოვლზე ნახე ეს ყველაფერი შუქით. ყველაფერი იის და რქის რეფლექსებშია, ის ბოიარინა მოროზოვას ჰგავს - ტოპი, ჩორნა; і პერანგი yurbi ... ყველა ბუნებიდან დაწერა: і sleigh, і wood. ჩვენ ვცხოვრობდით დოვგორუკივსკიზე (მათ მეძახდნენ ახალი სლობოდა) ... იქ, პროვინციებში იყო ბულინგი კუჩუგური, ვიბრაციები და ბევრი რაზვალნივი. მე ყველა წავედი სასწავლებლად, გაოცებული ვიყავი, რადგან ზალიშუთის სუნი სრიალებდა, განსაკუთრებით გურკოტებზე. იაკ სნიგ ვიპადე გლიბოკი, ეზოს სთხოვე რამე ფარდულებზე, გზას მოგაშორებ და მერე კიდევ ცოტა დაწერე. მე ვხედავ მთელ უამრავ ფარბს აქ!

იმ საათიდან ხშირად დავდიოდი სასწავლებლებზე, რადგან სურნელს აზრი არ ჰქონდა, კარებში შემოვიხვიე, სიზმარში ჩავისუნთქე და მაშინვე გავგზავნე ნომრის დასაწერად. ფაქტია, რომ დარწმუნდი, რომ ყველა სახის მსგავსი ტიპის იყო გავლილი. ვინმა დაწერა ეტიუდი მოსკოვის ბულვარზე, რომელიც მოტანილია თოვლში, ხალხის ფიგურასთან ერთად, იგი იჯდა ლავაზე, რქაში გამოწყობილი; ბნელ სტოვბურში და შიშველ ხეების კვანძებში წერით შეგიძლიათ დათოვლილ კუჩუღურებზე დახრილი; გამარჯვების წერა მორბენალთან ერთად სუფთა ფუმფულა სნიგზე.

ალე სურიკოვმა შექმნა ზამთრის პეიზაჟი და მოსკოვის ქუჩის ტილოზე მე-17 საუკუნის ბოლოს. მას, მისი სიტყვების მიღმა, „ყველა გაჭიანურებული, გასაოცარი; ტა დაჰი დე ვისოკი. და ეკლესია მიკოლის მხატვრობაში, რომელიც არის დოლგორუკივსკისზე.

ბულას სურათის კანის დეტალი არის უცნაურად ვიშუკანი, ვიბრანა, სიყვარულით დახატული. "სილამაზის სიყვარული ყველანაირად", - აღნიშნა სურიკოვმა. - ტყეში სილამაზე იაკაა: კარბნიკთან, ვიაზთან, სანიტარიულ წყლებთან. ხოლო ვიგინაში მორბენალი, როგორც სუნი, ანათებს და ანათებს, როგორც მათ აქვთ. აჯე რუსულ ტყეში მოთხოვნილებას ამოწმებს... „მოთმინებით ვივჩაიუჩი ბუნება, სურიკოვი არ გახდა მონა. მოტყუებული შენთვის, რეალისტურია, თითქმის უცვლელად კერუვალო ერთი საათის განმავლობაში, როცა მოქმედების ამ მახინჯ მტრობას იღებ.

ბულებთან ერთად ეკლესიის თავები ეწერა, თვითონ ქუჩაც, ჯიხურებიც და სნიგიც, და ვ.სურიკოვი, რომელიც შუკათი ჭუჭყით იყო გავლილი, თავად ბოიარის გამოსახულება იყო.

მან თავად უთხრა თავის ბიოგრაფს და მწერალ ვოლოშინს: ”...

დოვგომ სურიკოვ მოროზოვს ჩასჩურჩულა: „ბოიარ მოროზოვას ტიპი - აი, ჩემი, ავდოტკ ვასილივნო, რომელიც ბიძა სტეპან ფედოროვიჩის უკან იდგა, მსროლელი შავი წვერით. ვონა ბებერ ქალწულს დაუწყო რხევა. დედაჩემი, მახსოვს, ყველაფერი სისულელე იყო: მას აქვს მანდრაგორები, მლოცველები. მიმიყვანე კშტალტ ნასტასია პილიპივნასთან დოსტოევსკის ნაგადუვალიდან. სურათზე მხოლოდ მე ვწერ, მაგრამ ვწერ. მე არ დავწერ її დაგმობის - NATO b'є. კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი იყო ცოდნა და დაგმობა. Adzhe skіlki საათი yogo shukav. ყველა გამომჟღავნებელი ბულო დრიბნე. ნატო ანადგურებდა. სოფელ პრეობრაჟენსკისთან, ძველი მორწმუნე წვინტარასთან - დე იოგო ზნაიშოვის ღერძი. ჩემში ბულა ერთი ძველი ნაცნობია - სტეპანიდა ვარფოლომიევნა, ერთ-ერთი ძველი მორწმუნე. ისინი ცხოვრობდნენ ვედმეჟოის პროვინციებში - იქ აქვთ სამლოცველო, ბუვ. შემდეგ კი პრეობრაჟენსკის წვინტარზე ჩამოკიდეს. იქ პრეობრაჟენსკიმ ყველაფერი იცოდა ჩემს შესახებ. პატარა გოგონებმა თავს უფლება მისცეს, დაეხმარონ ბაბუს. როგორც ამას შეეფერება, კაზაკი ვარ, არ ვეწევი. პირველი ღერძი მათ წინ მოვიდა ურალის მასწავლებელი - ანასტასია მიხაილივნა. მე დავწერე ესკიზი გალიაში მასთან, დაახლოებით კიდევ ერთი წლის განმავლობაში. თუ სურათში ჩავდე, ყველაფერს ვერ გავაკეთებ. ”

Ale tsey ეტიუდი რობოტის დასრულების გარეშე. რაზმის დაწერა და დაგმობა სცადა, შემდეგ კი თითქოს ურალიდან მკითხველს დაარტყა. „სურათი რომ ჩავდე, ყველაფერი მოვიმარჯვე“. ეტიუდის დაწერის შემდეგ იგი დაიწერა 1886 წელს როკზე და ეწოდა "ბოიარ მოროზოვას თავი".

რობოტის qi, რომელიც ასრულებდა მშვიდ ხუმრობებს, ტრივიალური საათი გაატარა მხატვრის ოჯახის კოლექციაში და წავიდა „ცნობილებთან“, რადგან მათ გაყიდვა არ სურდათ. ვონა ბულა მხატვრისთვის განსაკუთრებით საყვარელია. გეტყვით, რომ მოროზოვის თავს "ვეტყვი" და ვიყიდი ერთ-ერთ რუს დიდ ჰერცოგს. ”შენ, პრინცი, არ შეიძლება იყოს უსახსრო”, - თქვა მხატვარმა ღიმილით. ამავე დროს, "ბოიარ მოროზოვას თავი" მდებარეობს ტრეტიაკოვის გალერეაში.

სასიკვდილოდ ბრმა, ვისნაჟე, მცხუნვარე თვალებით, სამთვალა ნიზდრიით და ნერვიული ტუჩებით, ბოიარს არ ამხელს ისეთ საეჭვო უთანხმოებაზე, ნებასა და ცეცხლზე, თითქოს სანახავი იყო მნიშვნელოვანი. მხატვრული პოსტები F.P. ყინვაგამძლე, ხელების თხელ თითებში, იმ ერთს, როგორც შეგიძლია იჯდე, ცალი ხელით ცალი ხელით ციგაში თვითმკვლელობამდე მივიდა და ხელი ორთითიანი ნიშნით აწია - ვ. სურიკოვმა გადაიტანა ვნებიან ცხოვრებაზე და ბევრი ფული.

რატომ შეიძლება ადამიანი წლების განმავლობაში იდგეს მთელი სურათის წინ, გამუდმებით იყოს ახალი თავისთვის, უყურებს მას და ინერვიულებს, აინტერესებს და იხეტიალებს დიდი ფსიქოლოგიური ღირსებით და მშვენიერი სასწაულებრივი ფარებით? განა შესაძლებელია, რომ რუსეთის სულზე ვერ დავძლიო მოწამის მფლობელობა? ვონას ხელში ჩაგდება მის წინაშე და „სხვის ტანჯვის მომხიბვლელ ძალაში“ (მწერალ ვ. ნიკოლსკის დელიკატური პატივისცემისთვის) არის ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც „ბოიარ მოროზოვოი“ მიზიდავს, სანამ მზად ვიქნები დაჭერისთვის. სულელი ნატო.

ხარბად ვივჩაიუჩი ბუნება, სურიკოვი არ გახდა მონა. ძალიან რეალისტურად მიმაგრებული, თითქმის უცვლელად კერუვალო ერთი საათის განმავლობაში, როცა მოქმედებ იმ მახინჯ მტრობას. სურიკოვის მხატვრული კონცეფცია მთელ მსოფლიოში გამოჩნდა "ბოიარ მოროზოვაზე", რომელმაც შექმნა მისი შემოქმედებითი სიმწიფის პერიოდი, აღმოაჩინა შემოქმედებითი ძალების განვითარება. "ბოიარ მოროზოვა" არის გლიბოკო და კაშკაშა ეროვნული - ზმისტის მიღმა, მხატვრის მიერ შექმნილი სურათების უკან, აქ ღია პერსონაჟების უკან, მისი პატარა ბიჭის გადაწყვეტილებების გამო, "მუსიკის" ფერისთვის. ცეი ტვირი, როგორც ვინნიკუტის მომენტი მხოლოდ რუსულ ტრასაზე, განსაკუთრებით ახლობელი და ინტელექტუალური ძალიან რუსი ხალხისთვის. ეს არის პირველი წყლის საათი პერპრალნოიუდსკეს მიღმა, "ბოიარინი მოროზოვას" შუქი. აყრის nіy ტრაგედია, გმირული ყური, її malovnichya ჰარმონია hvilyuyut be-yak გული, chuyne to mystestva.

ადვილია თქვენი გარნუ რობოტის გაგზავნა ცოდნის ბაზაზე. გააფორმეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, ასპირანტები, ახალგაზრდები, რომლებიც გამარჯვებულები არიან საკუთარი ახალბედების და რობოტების ცოდნის ბაზის შემუშავებაში, თქვენ ისეთივე ბებერები იქნებით, როგორც არასდროს.

Მონიშნულია http://www.allbest.ru/

დიმ პაშკოვის არქიტექტურული ნაწარმოების ანალიზი

„ხელოვანის დარწმუნება მასალის ფორმირების დახმარებით“, - ფ. შილერი, წიგნიდან B.R. Wipera "შესვლა ისტორიულ vivchennya mystestva". Naygolovnіshe zavdannya architecturі - მასალის, მისი ტიპების ხელახალი შექმნა და საკუთარი მხატვრული მიზნების შეკვეთა. მე, როგორც მემკვიდრეობა, სივრცის ფართო სპექტრის საფუძველზე ვქმნი ერთ კომპოზიციას. დაწკაპუნების არქიტექტორებს შეუძლიათ აგრეთვე დააკავშირონ სამი მხარე გამოღვიძების კომპოზიციის ჰარმონიაში: ერთი მხრიდან - სიმსუბუქე და დარიჩინი (ფუნქციური დიზაინი); ქვემოდან - ტექნიკა და ეკონომია (კონსტრუქციულად და ტექნიკურად და ეკონომიურად); მესამე არის ფორმების სილამაზე (ესთეტიკური ამოცანა). და შედეგად, სცენის კომპოზიციის საშუალებით, აღწევს ფორმისა და ცვლილების ერთიანობას. და იქ მისვლა არც ისე ადვილია. მოსკოვის ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო შენობა ჩანს. ვინ არიან ხელისუფლება, ვინ არიან არქიტექტორები, რომლებმაც მიიღეს სიცოცხლის ციკლის მაღალი რეიტინგი?

პაშოკის არქიტექტურული ჯიხური

ფაშკოვი ბუდინოქსი განათლების 1784-1786 წლებში ბ. XVIII საუკუნის მეორე ნახევარში. ვასილ ბაჟენოვი მდიდარი თანაშემწის პაშკოვის შესაცვლელად. ერთი საათი დასჭირდებოდა, თუ კეთილშობილური სიმარტივე და კლასიციზმის დახვეწა ბაროკოს წვნიანი კეთილშობილებისგან მოიხსნებოდა. ვასილი ბაჟენოვი, იმ დროის ცნობილი მერი, ჩათრეული იყო მოსკოვის კლასიციზმის სტილის წყობაში, რომელიც ორგანულად მიჰყვება ბაროკოსა და კლასიციზმის პრინციპს. მიღებულია ამ სტილის მეთოდების სიყვარულით. მაგალითად, ფასადი გრძელი გზაა მოხოვას ქუჩამდე, ვიკონანი არის კლასიკური სტილის, რომლის ძალაც იგივეა, ვიწრო აზროვნება და სწორი წესრიგი. იოგოს კომპოზიცია აშკარად სიმეტრიულად ანათებს ცენტრალური სახელმწიფოს ღერძისკენ. ყველა მხრიდან მემარჯვენე და მემარცხენე ორ ცალ გალერეაში შედიან, რომლებიც ორთავიანი ფლიგელებით მთავრდება. ფაშკოვის ჯიხურისთვის ორი მთავარი ფასადია - ერთი აოცებს ნაწილის გადასასვლელი და დიდი პალაზოვია, უროქიტული ხასიათი, ხოლო პირველი - კარებთან განლაგება და დიდი წყნარი, სევდიანი ვიგლიადი. ცილინდრული სამრეკლო მაღლა ადის (ბაჟენოვი არის როტონდის ნატეხების თაიგული, მორთული გუმბათით დაწყვილებული სვეტებით, დაგვირგვინებული კაკლის ქალღმერთის მინერვის ქანდაკებით) დანარჩენი ორიდან ერთ-ერთ ქვედა ყვავილოვან მელვედერთან. ცე პრიომი კლასიციზმის სტილი, რომელიც ლათინურად სიტყვასიტყვით ნიშნავს "ზრაზკოვს". ბარკოვი და ვიტინკა აშკარად ჩანს დაპროექტებულ არქიტექტურულ დეკორში, ორდერის სისტემის ზოკრემში და ცენტრალური შენობის ფასადზე, კლასიკის ერთი მხრიდან, მეორე მხრიდან, მის დეტალებში (ვაზები ბალუსტრადებზე, ქანდაკებები, ბავშვები) კანონები.

ბუნგალოები ჩვენს დღეებამდე არ გაგრძელებულა პირველ ვიგლიადზე, მაგრამ ეს არ იყო ერთჯერადი დარჩენა. ზოკრემა, 1812 წ. ჯიხურების კლდე ცეცხლით დაიწვა. არქიტექტორები ცდილობდნენ ენახათ მე-18 საუკუნის სურათების უკან არსებული სახლები, რომლებიც მხოლოდ რამდენიმე მათგანია.

შენობის არქიტექტურული ტიპოლოგიის ტიპი

პაშკოვის ბუდინოკი არის პალაცოვის ტიპის არქიტექტურა, ტიპი, რომელიც განსაკუთრებით საყვარელი ცხოვრების წესია. ამ ვიპადში, ბაჟენოვმა შეიმუშავა რუსული სხვადასხვა კეთილშობილური ბაღის ტიპი, რომელიც იქნება ბუდინოკ ფაშკოვი, როგორც არქიტექტურული კომპლექსი, რომელიც აშენდება სამსართულიანი შენობიდან, დაგვირგვინებული როტონდა-ბელვედერით, ეს ორთავიანი ფლიგელებით.

რამდენიმე, გაღვიძებამდე გაოცებული, მტერი აღმოჩნდება, მაგრამ სახლი არ არის დიდი. ჯობია ცოტა მეტი ავაშენოთ, ნაკლები є, თქვენ შეძლებთ ქუჩებში სიარული ერთი სწორი გალერეით და ფლიგელებით, რაც თქვენს თავთან მოგიყვანთ. ჰიბას სუნი შეავსეთ არქიტექტურული კომპოზიციის ორივე მხრიდან. ასეთი სამმხრივი კომპოზიცია, რომელიც განლაგებულია ცენტრალურ დარბაზებში, გალერეა-გადასვლებსა და ფლიგელებში, არ არის არქიტექტორის ბუნგალო - იგი შემოსილია თანამედროვე ცხოვრებით. მთავარ ჯიხურთან იყო ოსტატის საცხოვრებელი და საზეიმო ოთახები. ფლიგელებთან იყო სამზარეულო, ცხოვრობდა მსახური და სტუმრებს ხვდებოდნენ. გადასასვლელები-გალერეები ჯიხურებზე ფლიგელების გავლის შესაძლებლობას იძლეოდნენ, არა სახელით, მაგრამ ეს განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი იყო გადასახადის არარსებობის შემთხვევაში.

Misce ღია სივრცეში

ორგანიზებულია ბუდინკუს კომპოზიციის არქიტექტურული სივრცე. Yogo m_sce roztashuvannya აკურატულად მოფიქრებული. უფრო მეტიც, არა მოკლებული მოსკოვის ანსამბლს, არამედ თავად კომპოზიციის შუაგულს. მტრული გამოღვიძების ზარები დღის პირად ადგილას. ფაშკის ჯიხურები დგას მაღალ ვაგანკოვსკოი პაგორბიზე, როგორც დადიან ხაზით, ღია ვარდზე ორი ქუჩაა, ისე დადიან.

მისკის არქიტექტურული ანსამბლი უდომი შეიძლება დახასიათდეს, როგორც პანორამული. დილიანკას მაღალი ბანაკი და გვერდებიდან ხელმისაწვდომობა მისცა კომპოზიციის დიდი და დროებითი ხასიათის მოკლე გამოვლინება, რომელიც ორგანულად დაეცა კრემლის ანსამბლში.

მასამ ჯანსაღ ბავშვში გაიღვიძა, რათა გარკვეული მასალის ვიზუალური შეფასება არქიტექტურული ფორმის ფონზე დაედო. მასა იყოფა აქ, თუ მიაღწიეთ დიდ როსტაშუვანს. ფაშკოვის ბუდინკას, საპატარძლო ფლიგელების, შუა შენობის მფარველის და როტონდა-ბელვედერის უფროსის გადადგომის სიმწრით ზეიმი - ულვაშები, ხალხური არქივის ადრეული, სიაგა ტრადიცია. ე.წ. ბაჟენოვის გაღვიძებული ოსტატების ორგანული ზრდა, აქ შესაძლებელია მაღალი ძალის მიღწევა ან შემობრუნება.

კონსტრუქციის ტიპი

კონსტრუქცია - სტიკოვო-სამაგრი. ვაპირებ გეგმის შესრულებას და ტექტონიკური მასშტაბები მოწესრიგებულია.

არქიტექტურული დეკორი

Zagalom, არქიტექტურული დეკორი Budinka შეიძლება ეწოდოს პლასტიკური. Ale vin nastilki bagatiy, მაგრამ ახალზე აუცილებელია ანგარიშის გაკეთება.

ა) rostashuvannya architect decor პრინციპი

პაშკოვის სახლის არქიტექტურული დეკორის აღდგენა ემყარება წესიერების პრინციპს, ასეთია სასახლის არქიტექტურის ძალაუფლების პრინციპი. არქიტექტურული დეკორის ორდერები და ელემენტები მორთული და ნათელია სიმებში.

სარდაფის გალერეა იაკ ბი ვრივნოვაჟუზეა, ძირითადად, ფლიგელებით ვიღვიძებ და წესიერების კანონის შესაბამისად, მთელ ფასადზე გადაიჭიმება.

არქიტექტურული დეკორის განვითარება გამოღვიძების კომპოზიციის ნიშანია.

ბ) შემადგენლობა

უროხისტნო-მსუბუქი და მდიდარი კომპოზიცია ბუდინკა პაშკოვი არის ბაჟენოვის კომპოზიციური დიდებულების სასწაულებრივი კონდახი და მისი ფართო mistobudіvnogo მიდგომა გაღვიძებისას, როგორც mіsky ანსამბლის ნაწილი.

მთელი არქიტექტურული კომპლექსი შეიძლება დახასიათდეს, როგორც თიხის ფართო ტიპის კომპოზიცია, რადგან მოიცავს სათავე სახლს, ფლიგელს, წინა ეზოს, ბაღს და საგანმანათლებლო მომსახურებას გამოღვიძებისთვის. ადგილზე, შესასვლელში უნდა წავიდე. თუ გადავხედავთ პაშკოვის ბუდინკებს, ეს კარგია, მაშინ ეს არის მხოლოდ ჯიხურის ზომა, მაშინ ეს არის დაახლოებით ჯიხურების ზომა სიმაღლეზე მეტი სიგრძეზე - გვითხარით მათ შესახებ, ვინც ჯიხურს აწყობს აშკარად ფრონტალურად. Pobudova virіshena მთავარი წინა ადგილებში, სწორედ იქ და მთავარი გაგებით და ესთეტიკური არქიტექტურა navantazhennya. უფრო მეტიც, პანუვანური სიმეტრიის აშკარად. ორსართულიანი ფლიგელი იღვიძებს მთავარი ფასადის ცენტრალურ ღერძზე. ეს ასევე არის ვერსია იმათ შესახებ, სადაც კრემლის ფასადი არის არა წინა, არამედ პარკი ვოკალური მხარეროზტაშოვანი დიდი ეზო, ბაჟენოვის იდეები თავად საზეიმო.

გ) შეკვეთის სისტემა

ბუდინკუში შეკვეთის სისტემა არის duzhe bagata, ის წინასწარ გადადის მის დიზაინზე. ჰორიზონტალური რუსტიკული სარდაფის ზედა ნაწილისგან განსხვავებით, ცენტრალური ფასადის შენობის ორი ძირითადი ზედაპირია. პორტიკოსში ვიკორისტების კორინთული კომპოზიტური წესრიგი, რომელიც გამოიწვევს დაზიანებას ზედაპირზე და ვიზუალურად გაზრდის გამოღვიძების მასშტაბებს. თავად ეს ორდენი დახატულია ცენტრალური შენობის კედლებზე.

chotirikolonny პორტიკის გვერდებზე ქანდაკებები არის დალაგებული, განთავსებული სვეტების ძირზე. ვიკორსტანის ფლიგელების სვეტებსა და პილასტერებზე არის დასაკეცი іonіchny ორდერი chotiristoronіmi დიაგონალური კაპიტელებიდან. სუნი ავსებს მხატვარს ფასადის კომპოზიციაში ფლიგელების როლის დამოუკიდებლობას.

ბალუსტრადი, რომელიც ჩარჩოში აწყობდა ცენტრალური შენობის საფარს, ატარებდა ღუმელების ღუმელებს, ფრიზისა და კარნიზის გავლით გაიარა როტუნდი, რომელიც ასრულებს ცენტრალურ მოცულობას. nіy vikoristany-ზე გადაფარავს іonіchny ორდერს (ახალი შეკვეთის განახლებები შეიცვალა კოლიშური კორინთის ორდერით). თავად ტიმ არქიტექტორებმა დაფარეს ჯიხური მარტოხელა მნიშვნელოვანი შეკვეთით. Ale rotunda-belvedere არ არის დაფარული ასეთი სტატიკური ფორმით და შიშველია მთაზე ყველა კომპოზიციის სისწორეზე, რომელიც მტერს გაღვიძებისგან ჩამორჩა.

იაკი ხელოვნების სხვა სახეობებში, არქიტექტურაში იპოვე შენი როლიგრა რიტმი. თვით უზენაესობა საშუალებას გაძლევთ ისაუბროთ არქიტექტურაზე, როგორც იდუმალ რიტმულ სივრცეზე. ამას მუსიკა ასე ხშირად უწოდებენ არქიტექტურას. აჟე შიგნით მუსიკალური საიდუმლორიტმი - ასევე ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპოზიციური

პაშკოვის ბუდინკას რიტმის ელემენტები შეიძლება ეწოდოს: і კოლონადა, і არკადული, і სარდაფის რუსტიკაცია ზემოდან, і ფრიზი, і დეკორის რიცხვითი ელემენტები, რომლებიც რიტმულად მეორდება.

თუმცა, რიტმი იმისა, არის თუ არა ეს შედევრი, მარტივი არ არის. წე თაკა სობი ხშირია მათში, ვინც გაბრაზებულია რიტმული რიგების შეუძლებლობის გამო. ასე რომ, აქ არის კოლონადის რიტმული პულსაცია, დაჯგუფებული სამად აბსოლუტურად ერთნაირად მისი ზომისა და პორტიკის სვეტების რაოდენობის მიხედვით, თითქოს კოლონიის ნაწილების რიტმი გაცოცხლებულია ვერტიკალურად (წესრიგის გამოჩენა წესრიგში). ვიბრაცია ყინვის დიზაინის რიტმით, მარტო ჰარმონია.

ბაჟენოვის დამატებითი არქიტექტურული რიტმის მიღმა, ის ვიბრირებს ერთი შეხედვით იაკით სივრცეში და საათში. რიტმი კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია. მზერაც რომ აგებული გქონდეს, შეგიძლია გახდე უმართავი და არა წამყვანი როლიიოგებს აქვთ ფართო რიტმები. ალე თუ მზერა დაიწყება, შემოიარე და გაიღვიძე, მით უმეტეს, შემოდი ახალამდე, მოიგე საათის რიტმი. ასე რომ, მუსიკის ბუნებით გაითვალისწინეთ არქიტექტურული ანსამბლები და ლიტერატურული შემოქმედება de form გაფართოების ბოლო, ფრაგმენტი ფრაგმენტი. მათ საფუძველზე, მიმდინარე წლის არქიტექტურა მიღებულ იქნა იდუმალი ვიბუდოვანის საწყისებმა ადამიანის ჩექმის უკიდეგანობამდე. პირველი არქიტექტორი, თავისთავად ენერგიულად, სივრცეში, რიტმულად პულსუატია სპრიატული შეხედვით.

ფუნდამენტურია გაღვიძებისთვის

განათლების ფუნდამენტური მახასიათებელია ადმინისტრაციული. ჩაფიქრებულია, რომ როგორც მონარქიის ჰარმონიის, ისე ინტელექტის ილუზიის, აბსოლუტიზმის პოლიტიკის კოლექცია, დიდი მნიშვნელობის საფუძველზე, ძალიან სწრაფად იქნება ხელახალი წარმოსახვა.

პაშკოვის წლები ბუდინოკი - რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ერთ-ერთი ბუდინი ლენინა. დაიცვან ძალა და გახდე მოსკოვის ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი დღე. უკაცრავად, თქვენ დარჩით ერთი საათითვალის დახუჭვა პრაქტიკულია ვიპადკოვიჰ ვიდვიდვაჩივის, იოგოს დიდებულება მოხოვაიას ქუჩის მხრიდან ჩანს.

ვისნოვოკი

ერთი შეხედვით აშკარაა არქიტექტურის ფორმა-შემოქმედებითი ფანტაზია ხელოვნების სხვა სფეროებზე. ვის აქვს ფენომენი? სინამდვილეში, არქიტექტურულ ფორმას არ აქვს პირდაპირი ანალოგიები ბუნებაში, ის არ არის რეპროდუქციული და არ მიბაძავს სხვის მოძრაობას, არამედ საუბარი საკუთარი ძალით. ასეთ რანგში, კიდევ ერთხელ შეიძლება ითქვას, რომ არქიტექტურა არის საიდუმლოების, გამოცხადებების მთელი სინთეზი ღია სივრცეში. მონუმენტურობა, დეკორატიულობა, გამოყენებითი საიდუმლო, ავტორიტეტებსაც და ქანდაკებებსაც, ფერწერასაც და სახელს - არქიტექტურას ვუთხარი.

გამოქვეყნებულია Allbest.ru-ზე

მეტი დოკუმენტი

არქიტექტურის გაგების აღნიშვნა. არქიტექტურული დიზაინის მეთოდების მიმოხილვა B.G. Barkhin-თან ერთად Vivchennya მეთოდი სტრუქტურული პრობლემების რეალიზაციისთვის, ნიმუშები დიზაინის ამ ფუნდამენტურ მეთოდში. შთაგონებულია პროექტის გამოღვიძებისა და განხორციელების იმიჯით.

რეზიუმე, დამატებები 19.10.2015წ


4-5 კაციან ოჯახში საცხოვრებლად დაზღვეული ორსართულიანი ინდივიდუალური მისაღები ოთახის არქიტექტურული და კონსტრუქციული გადაწყვეტის შემუშავება. Ob' დაბალი ზედა ვენის ჯიხურის კედლები. ელემენტების მასალა.

კურსის რობოტი, დამატებები 20.11.2013წ


სკოლის მეგობრების არქიტექტურული პროექტის რღვევის პრობლემა. ზეგავლენა განათლების საგანმანათლებლო სისტემაზე, მობილური საწყის-ვიჩოვური პროცესის ორგანიზებასა და მეთოდოლოგიაზე გაღვიძების ფართომასშტაბიან დაგეგმვაზე. წინა პლანზე პროგრესის ანალიზი.

რობოტის მეცნიერება, დამატებები 06/04/2012


„ჭკვიანი სახლის“ არქიტექტურული დიზაინის მთავარი პროექტი ეფუძნება ოჯახის საჭიროებებს. ბოლო დავიწყებული, її ორგანიზაციიდან გაღვიძების განაწილება. პლანოვალური, კონსტრუქციული და არქიტექტურულად მსგავსი მისაღები ოთახის დიზაინს.

პრაქტიკიდან, შემოწირულობები 19.05.2015წ


მოსკოვის ჩერვონას მოედნის ანსამბლის შექმნის ისტორია. ზაგალნის მახასიათებელიარქიტექტურული ანსამბლი. კულტურული კონტექსტიარქიტექტურული ანსამბლის ის თავისებურება. კომპოზიციური და სემიოტიკური საწყობის ანსამბლის ურთიერთდამოკიდებულების დონის ანალიზის ცოდნა.

რეზიუმე, დამატებები 06/02/2011


რეალურის ღირებულება ტექნიკური ბანაკიუაზრო განგაშის კონსტრუქციები და გაღვიძების საინჟინრო ფლობა. Vivchennya ნორმატიულ-სამართლებრივი აქტები, რომლებიც არეგულირებს საბინაო და კომუნალური მომსახურების სფეროს და ვიკონავჩის მთავრობის ფედერალური ორგანოების საქმიანობას. როზრახუნოკ ზნოშუვანნია ბუდივლი.

კურსის რობოტი, დამატებები 06.12.2012წ


გამოღვიძების ძირითადი ელემენტების გამოღვიძების და კონსტრუქციული გადაწყვეტილებების შემუშავება. გამოღვიძების ფართომასშტაბიანი პლანვალური გადაწყვეტის განსაკუთრებული მახასიათებლები. როზრახუნკას მიმდებარე ტერიტორიის კეთილმოწყობა და საინჟინრო გაღვიძება. მისაღები ოთახის საცხოვრებელი კვარტლების აღნიშვნა.

რობოტის დიპლომი, დამატებები 18.07.2014წ


ჩამოვიდა ცხრასართულიანი მისაღები ოთახის პროექტი მაღაზიით. საპროექტო ბიუჯეტების კომუნის დახმარებით ჩამოყალიბების მახასიათებლები. Zonuvannya ბინები zhitlovy ჯიხური. ზოვნიშნი და შიდა ფიქსაცია და არქიტექტურულ-კომპოზიციური გადაწყვეტა.

კურსის რობოტი, დამატებები 17/12/2011


პირველი კროკები ბალთაზარ ნეუმანის ხელნაკეთობაზე. ნეუმანის არქიტექტურული საქმიანობა. შექმენით Yogo ახალი სახლები. მალოვნიჩის დღის ორგანიზებულობა და სკულპტურული დეკორი დღის შიდა სივრცესთან. მომლოცველთა ეკლესია Firtsenheiligeni-ში.

რეზიუმე, დამატებები 08/22/2012


მისაღები ოთახის პროექტის არქიტექტურული, ორგანიზაციული და ტექნოლოგიური და ეკონომიკური გადაწყვეტის შემუშავება. ზოვნიშნი და შინაგანი ჯანმრთელობის გაუმჯობესება, იოგოს ინჟინერიის ფლობა. რობოტების ტექნოლოგია და ორგანიზაცია. გაღვიძების მაიდანზე წვდომის განკარგვა.