ეპოქა, რომელმაც პათოსი სამოციანი წლების პათოსით შეცვალა, დადებითი იდეალის ხუმრობებით გამოირჩეოდა. ასეთი იდეალები რუს ინტელექტუალთა შუაშია. თავად პაველ ტრეტიაკოვმა დაიწყო რუსული კულტურის ლიდერების პორტრეტების შეცვლა. იმ საათში კულტურის ცენტრალური ადგილი ლიტერატურას ეკავა. Scribbler sprymavsya yak live vtіlennya suspіnnoї sovіstі, vіn buv "volodarom dum", აქამდე ისინი წავიდნენ ფუჭად ყველაზე მორალური სოციალური საზრდოს ნებართვისთვის. თავად პეროვ ფედირ დოსტოევსკის პოსტი. In hassle ფონზე vistupaє blіde, ნერვის, "m'yate" გამოვლენა, ხელები, scho ტყუილი მუხლებზე, სადენიანი საკეტი.
1872 წელს ვ.გ. პეროვი სპეციალურად გაემგზავრა პეტერბურგში, რათა დაეხატა ფიოდორ დოსტიაკოვის პორტრეტი ტრეტიაკოვის თანამშრომლებისთვის. სესიების ბულები უნომრო და არა ტრივიალურია, ალე პეროვ, ისინი მიიყვანეს იმ ცოდნამდე, რომელიც მის წინ მოვიდა. როგორც ჩანს, ტრეტიაკოვი დოსტოევსკის წინაშე სპეციალური კოჰანებით იყო დადგმული. პეროვი ძალიან ახლო მწერალია. პეროვი იყო ყველაზე დაფასებული რომანი "ზლოჩინ და კარა". პორტრეტ-სურათის გახსნის შემდეგ. იატაკზე იყო ტყვია, რომელიც, სავარაუდოდ, თაობისთვის, დოსტოევსკის ნიბის გამოსახულება გაბრაზებული იყო პეროვის პორტრეტზე. წყლის საათის პორტრეტი დაიკარგა ისტორიული მეხსიერებასასიმღერო ეპოქა, კრიტიკული და მნიშვნელოვანი, თუ mislyacha ლუდინი ჩურჩულებდა მთავარ სოციალურ საზრდოზე. ღირსია პიატი პირველი რიკის პორტრეტის დახატვა. 1871-1872 წლებში მუშაობდა რომანზე „ბისი“, 1868 წელს დაწერა „იდიოტი“.
Visconas-ის პორტრეტი ერთი რუხი-ყავისფერი ტონით. ღირს სტილეტოზე დაჯდომა, სამ მეოთხედზე შემობრუნება, ერთი ფეხი მეორეზე გადახვევა და მუხლზე ხელებითა და ერთმანეთში გადახლართული თითების მოჭერა. ფიგურა რბილად ტონირებულია, ბნელ მტვერს მოგაგონებთ და თავად იერიც ჩანს. გვერდები დოსტოევსკის თავზე ზედმეტად დიდია სივრცისთვის. ეს კიდევ უფრო შესამჩნევია სინათლეში და ჩამორჩენაში. ბნელი გვამებიდან პლასტიკურად vystupaє ბლაიდის გამოვლენა. იმსახურებს სირი პიჯაკის მომიტინგეებს მნიშვნელოვანი საკითხის გათვალისწინება. ყავისფერი შარვლის დასახმარებლად, შავკანიანს შეუძლია დაინახოს ხელები. პეროვმა დოსტოევსკის პორტრეტებში მას საშუალება მისცა გამოეხატა ადამიანი, რომელიც თავს ერთ-ერთს გრძნობდა. ფიქრებს გავზრდი. დაათვალიერე ჩიპები სახლში. უფრო გამხდარი წვრილად დაფარული მსუბუქი გადასვლებით საშუალებას გაძლევთ აშკარად ამოიღოთ თავის სტრუქტურა. მთავარ პორტრეტზე ბნელ რუსიას თმას არ გავუფუჭებ.
წიკავოს კოლორისტულ გადმოცემაში ეს ნიშნავს, რომ პიჯაკის ფერი იგივეა, რაც ფერი და წყლის საათი გადმოსცემს მასალის ტექსტურას. Yogo vidtinyaє პლიამა თეთრი პერანგი და შავი ჩერვონ პატარა კრავატკა.
დოსტოევსკის პორტრეტი და თანამოაზრეები დაასრულებენ შეფასებას და ისარგებლებენ პეროვის ულამაზესი პორტრეტებით. ვიდომი ვიდგუკი ახალი კრამსკოის შესახებ: ”ხასიათი, შემობრუნების სიძლიერე, დიდებული რეფლი<...>ამ უკანასკნელის ღირსება და ნიბის დეიაკი, კონტურების სიბნელე და ენერგია, რაც დამოკიდებულია ნახატებში ავტორიტეტებზე, მრავალფეროვანი ფერისა და ჰარმონიული ტონების მთელ პორტრეტებში. ”
წიგნი 3: ლიასკოვსკა ო.ლ. ვ.გ. პეროვი. მახასიათებლები შემოქმედებითი გზამხატვარი. - M .: Mystestvo, 1979 წ.
* Tsієї zimi P.M. ტრეტიაკოვი, მოსკოვის ცნობილი სამხატვრო გალერეის ოსტატი, სთხოვს მამაკაცს მისცეს შესაძლებლობა შექმნას პორტრეტი გალერეისთვის. მოსკოვიდან მოსკოვამდე სახელგანთქმული მხატვარივ.გ პეროვი. Persh nіzh rozpochati რომ რობოტი, Perov vіdvіduvav us ყოველდღე; ფიოდორ მიხაილოვიჩის პოვნა ყველაზე მეგობრულ გუნებაზე, მოძრაობა, თვალის დახამხამება და ინდივიდუალური ჩოლოვიკის სხვა მახასიათებლების გადიდება, ისევე, როგორც ფიოდირ მიხაილოვიჩ მავ, რადგან მას აჭარბებდა მისი მხატვრული აზრები. შეიძლება ითქვას, რომ პეროვმა პორტრეტებში აღბეჭდა „დოსტოევსკის შემოქმედების სისუსტე“. ასეთი დაკიდება, მე ბევრი განვავითარე ფიოდორ მიხაილოვიჩის პიროვნებაში, თუ, ბუვალო, უვიდეშ ახალს, გახსოვდეს, რომ არ არის საკმარისი "საკუთარი თავის გაოცება" და არაფერი მითქვამს. (A. G. Dostovska. Spogadi. - M .: მხატვრული ლიტერატურა, 1971)
ვასილ პეროვი.
მწერლის ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკის პორტრეტი.
1872. ტილო, ზეთისხილი.
ტრეტიაკოვის გალერეა, Მოსკოვი, რუსეთი.
ფ.მ.დოსტოევსკის პორტრეტში პეროვს უბრალოდ და თითქოს ფსიქოლოგიური პოზიცია ჰქონდა, რომელიც გადმოსცემდა სიტყვიერ ფორმულას „დალევა საკუთარ თავში“. ფიგურა, როგორც ტილოს ბნელ სიბრტყეზე მიწებებული, გამოსახულია ტროჩა ზემოდან და გვერდიდან. თავის მობრუნება, ფიგურის დახურვა, გამოვლენა, ყურება, სურათის პოზის უხილავი წერტილის გასწორება, დიდი სურათის ხედის გახსნა, აზრის „მოქალაქეობა“. მუხლზე ნერვიულად მოდებული ხელები - სასწაულებრივი ცოდნა, როგორც ვიდომო, მწერლისთვის დამახასიათებელი ჟესტი, კომპოზიციის დამშვიდება, შინაგანი დაძაბულობის ნიშანი. პეროვის ნახატი თავისუფლდება კოლორისტული ეფექტებისგან, ოპტიმიზებული დეტალების მხრივ კიდევ უფრო ჰგავს და უბრალო ჭეშმარიტებასთან დასაკავშირებლად პრერიის წაკითხვა შეუძლებელია. მაგრამ აქ ჩვენ წინაშე გვაქვს განსაკუთრებული სახის „ფაქტი“: ვიცი, რომ პორტრეტებში გამოსახულებები ვიზუალურად მიმზიდველია, რაც გამავალი ასკეტიზმის იმიჯს ემთხვევა.
მოსამართლე ო.დოსტოევსკოის ცნობიდან გამომდინარე, პეროვმა „ამცირა ვირაზის ნიმუშები ჩოლოვიკის ინდივიდში, იგივე, როგორიც ფედირ მიხაილოვიჩ მავ, თუ მას აჭარბებდა მისი მხატვრული აზრები. შეიძლება ითქვას, რომ პეროვმა პორტრეტებში აღბეჭდა „დოსტოევსკის შემოქმედების სისუსტე“.
1872 წელს ვ.გ. პეროვი სპეციალურად გაემგზავრა სანკტ-პეტერბურგში, რათა დაეხატა ფ.
„სესიების ბუულები უნომრო და არატრივიალურია, ალე პეროვ, ისინი წინა პლანზე გამოიტანეს, რომელიც მის წინ წამოვიდა. როგორც ჩანს, ტრეტიაკოვი დოსტოევსკის წინაშე სპეციალური კოჰანებით იყო დადგმული. პეროვი ძალიან ახლო მწერალია. Sobko povidomlyaє, რომელიც პეროვმა ყველაზე მეტად დააფასა რომანი "ბოროტება და პოკარანია". პორტრეტ-სურათის გახსნის შემდეგ. იატაკზე იყო ტყვია, რომელიც მაიბუტნიის თაობისთვის დოსტოევსკის ნიბის გამოსახულება გაბრაზებული იყო პეროვის პორტრეტზე. რაღაც მომენტში, პორტრეტი იქცა სიმღერის ეპოქის ისტორიულ მეხსიერებად, გარდამტეხი მნიშვნელობისა, თუ შეცდომაში შემყვანი ლიუდინი ჩურჩულებდა მთავარ სოციალურ საზრდოზე. ღირსია პიატი პირველი რიკის პორტრეტის დახატვა. 1871-1872 წლებში წერდა რომანზე „ბისი“, 1868 წელს „იდიოტი“.
Visconas-ის პორტრეტი ერთი რუხი-ყავისფერი ტონით. ღირს სტილეტოზე დაჯდომა, სამ მეოთხედზე შემობრუნება, ერთი ფეხი მეორეზე გადახვევა და მუხლზე ხელებითა და ერთმანეთში გადახლართული თითების მოჭერა. ფიგურა რბილად ტონირებულია, ბნელ მტვერს მოგაგონებთ და თავად იერიც ჩანს. გვერდებიდან და დოსტოევსკის თავის ზემოდან მნიშვნელოვანი სივრცე არ არის. ეს კიდევ უფრო შესამჩნევია სინათლეში და ჩამორჩენაში. ბნელი გვამებიდან პლასტიკურად vystupaє ბლაიდის გამოვლენა. იმსახურებს სირი პიჯაკის მომიტინგეებს მნიშვნელოვანი საკითხის გათვალისწინება. ყავისფერი შარვლის დასახმარებლად, შავკანიანს შეუძლია დაინახოს ხელები. პეროვმა დოსტოევსკის პორტრეტებში მას საშუალება მისცა გამოეხატა ადამიანი, რომელიც თავს ერთ-ერთს გრძნობდა. ფიქრებს გავზრდი. დაათვალიერე ჩიპები სახლში. უფრო გამხდარი წვრილად დაფარული მსუბუქი გადასვლებით საშუალებას გაძლევთ აშკარად ამოიღოთ თავის სტრუქტურა. მთავარ პორტრეტზე ბნელ რუსიას თმას არ გავუფუჭებ.
წიკავოს კოლორისტულ გადმოცემაში ეს ნიშნავს, რომ პიჯაკის ფერი იგივეა, რაც ფერი და წყლის საათი გადმოსცემს მასალის ტექსტურას. Yogo vidtinyaє პლიამა თეთრი პერანგი და შავი ჩერვონ პატარა კრავატკა.
დოსტოევსკის პორტრეტი და თანამოაზრეები დაასრულებენ შეფასებას და ისარგებლებენ პეროვის ულამაზესი პორტრეტებით. ვიდომი ვიდგუკი ნი კრამსკოის შესახებ: ”ხასიათი, შემობრუნების სიძლიერე, დიდებული რეფლი<...>ამ უკანასკნელის დიქოტომია და კონტურების ბრწყინვალებისა და ენერგიის დეიაკი, დამოკიდებულია ნახატების ძალაზე, რომლებშიც პორტრეტი შთაგონებულია ღვთაებრივი ფერითა და ჰარმონიული ტონებით. კრამსკოის მესიჯი წიკავეზე დიდია, მაგრამ პეროვის მოღვაწეობამდე იგი მთლიანობაში კრიტიკულად იყო ჩამოყალიბებული“.
ლიასკოვსკა ო.ლ. ვ.გ. პეროვი. მხატვრის შემოქმედებითი გზის განსაკუთრებული მახასიათებლები. - M .: Mystestvo, 1979.S. 108.
Perov buv znayomiy z F.M. ღირსი. ისინი ცხოვრობდნენ პატარა ქალაქების სუნით. ამისთვის შეიძლება ითქვას, რომ ბრბო გაოგნებული იყო არა მხოლოდ იდეების მსგავსებით, რადგან სურნელს აღძრავდა სურნელი, არამედ რელიგიურის სული, მაგრამ რელიგიურის სული, მე ვარ ღმერთებზე ლაპარაკი, გზაში არ იყვნენ და ამას ეკლესიაში არსებული სურნელი ასდიოდა ამ „ზნეობრივი ტალახის“ იშვიათმა შედეგმა, რომელშიც სული იყო გაჟღენთილი, დამოკიდებულებით ფესვგადგმული და გაუმაძღარი.
მაბუტმა, ნახა მხატვრის მწერლის თვალებზე ინტუიციური დავა, პ.მ. ტრეტიაკოვი არა კომუსია, არამედ თავად პეროვს, რომ დახატოს დოსტოევსკის პორტრეტი მისი კოლექციისთვის. ვზაგალი, უნდა ითქვას, "პორტრეტის ჟანრი" შემოქმედებითი ბიოგრაფიამხატვარი, მათ იცოდნენ ო.რუბინშტეინის (1870) მათი მნიშვნელოვანი პორტრეტები, ო.მ. ოსტროვსკი (1871), ისევე როგორც გახსნა გადაჭიმული 1872 წელს კლდემდე, ერთ კლდეზე "დოსტოევსკისთან", პორტრეტები V.I. დალი, ი.ს. ტურგენოვა, ო.მ. მაიკოვა, მ.ი. ამინდი და ინშიხი. ყველა ფასი არ არის მხოლოდ ლამაზი malovnichi შექმნა, არამედ glib შეღწევა შიდა სინათლის მოდელი. ერთბაშად აღებული, სუნი є კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია ფენომენის ვიჩიზნიური საიდუმლოსთვის, რომ vizotu, რა არის რუსული ფსიქოლოგიური პორტრეტის განვითარება. უპირველეს ყოვლისა, ტრეტიაკოვმა მოითხოვა, რომ პეროვს წინაშე დახატოს ისეთი დახვეწილი ფსიქოლოგის პორტრეტი, რომელმაც იცის რუსული სულის სიღრმეები, როგორიც ბუვ დოსტოევსკია.
მაგრამ, მიუხედავად შინაგანი სიახლოვისა, ზავდანნიას, რომელიც იდგა პეროვის წინ, მოძალადე შესანიშნავად დასაკეცი იყო და ის დაიწყო დოსტოევსკის განსაკუთრებულობისა და უმაღლესი ხილვადობის მასშტაბით, რომელიც მწერალმა წარმოადგინა უკანა მხარეს. პორტრეტისტი. ზოკრემა, შემოქმედების "სიზუსტე და სიცოცხლისუნარიანობა", ვინც შეხედა "მასალის" ჩამორთმევას, მხატვრული ტვირი". "დაცინვის ასაკში", წერდა დოსტოევსკი. თავი ბრინჯიმისივე დამახასიათებელი აზრი. მხატვარი vivchaє ta vgaduє tsyu თავი დუმკაპიროვნებებს, ვისურვებდი, რომ ეს მომენტი მქონდეს, თუ ჩამოწერილი იყო და სახეზე არ გამოსულიყო“.
სინამდვილეში, პორტრეტის ღირსეული ღირებულებისთვის, პორტრეტის ღირებულებამ დაჩრდილა აშკარა მსგავსება და გამოსახულმა მოკლებული პორტრეტის ხასიათს, მაგრამ მაქსიმალურ კონცენტრაციამდე. სულიერი, როგორც „კაცობრიობის ნახევარზე“ შეყვარებული მწერალი.
ამისთვის კი, ახლისთვის, ეს არის აღებული ხალხის კანის „ნახევარი“ და სულიერი რეალობა და გახდე „პიროვნების თავი“, ან, როგორც იქნა, პირველში წერა. სტატია "მისი თავი იდეაა". ვონმა მწერალი თავისკენ მიიპყრო, რადგან მან თავის გმირებს უთხრა „ადამიანის სულის პირველყოფილი რეალობა, ეს ქთონიკური გლიბინი, რომელშიც ღმერთი ებრძვის ეშმაკს, რომელშიც ხალხის წილი დევს“.
ცია „პირველ რეალობას სულისადმი“ დოსტოევსკი, ხალხი, როგორც წვეულებაზე დამსწრეები, „უგრძნობი, რომ ბაიდუჟოი ყოველდღიური სიხარულისა და პიქლუვანნიამ“, და ზატკავილა პეროვის წინაშე. მანამდე კი, ახლისათვის, როგორც ჩანს, გაცოცხლდა ადამიანის „შინაგანი მორალური მხარე“ და მიძღვნის შემოქმედებაში დედალი უფრო მტკიცედ აცხადებს თავის შესახებ, როგორც დაარსების პროგრამას. იოგის საიდუმლო.
სურათის ფერი დანახულია საზღვრისპირა ნაკადით, її არის მკაცრი, კომპაქტური კომპოზიცია, ხმა ნებისმიერი გარემოცვიდან. იარეთ დოსტოევსკის კრისტალზე, დაწერილი სილუეტით, მდუმარე ტონებით, ის ჩანს მუქი ფონზე. Nichogo vіdvolіkayuchy, "scho rozpovіdaє". ნავპაკი, თავად მოდელიდან დანახული, მხატვარმა პორტრეტზე რაც შეიძლება მალე შემოიტანოს თვალისმომჭრელი განწყობა, რათა ის სულისშემძვრელი სახე იყოს. სწორედ ამიტომ, თავად ფიგურის დარგვა, დაუჭერელი მოხაზულობით, მუხლებზე შეკრული ხელებით, ვირუსული იაკი დახურულია, ზოოზერეჟენა თავისი შემადგენლობით.
Rozstebnutiy ქურთუკი - ახალიც კი არ არის, გაცვეთილი, დაასრულეთ უხეში, იაფფასიანი ქსოვილი - ტროჩიმ გაშალა ბლაი მანიშკუ, რომელმაც მკერდი გაუსროლა "ავადმყოფს, ხალხის თაიგულს, გაწამებულს და ავადმყოფს და ჩემს მეგობარს". ." ალე პეროვისთვის, "ავადმყოფობა და რობოტი დატვირთულია" - სიცოცხლეს ართმევს ავეჯს, ყოველი დღისთვის, იცხოვრე და შექმენი დოსტოევსკი-მწერალი. ხელოვანი ამავდროულად არის, ხელოვანი არის ის, ვინც ღირსეულია მცდარი. ჯერ ერთი, თუ ტანზე არ მოგხვდებათ, ვერტიკალების რიტმები ზედაპირზე ეშვება. თავად დოსტოევსკის ბრტყელი, ფართო ცელქი, მსხვილ პირები გამოაშკარავებას იწვევს, პროტესტი, შეიძლება ითქვას, მაგნიტურად იზიდავს მზერას თავისკენ. ეილი, რომელმაც ცენტრში მაგნიტური ველი მოიხმარა, თავს იჭერს მასზე, რომელიც არ უყურებს თავად პორტრეტს: რეცეპტების შედეგად, როგორც რეცეპტების, პლასტიკური დენონსაციის ნარჩენები, აქტიური გაქრობა, მცირე მანათობელი ცვლილებების ხილვადობის გამო. , განსაკუთრებით , ასე რომ იაკი და მეკია, ფოთლის ტექსტურა თხელია, თითქოს ზედმეტად დელიკატური გამოჩნდეს, არ ვიქნებოდი მელოტი შკირნის საფარის სიმკვრივეზე. ამავდროულად, ის თავად, თავისივე მალოვნიჩით, არის გამომჟღავნებელი ქსოვილი, დინამიკური სინათლისგან ზატკანა, ის ზედაპირულად იშლება. ან კაშკაშა ფერები, ახლა ნათელი ფერები, ახლა მსუბუქი ტრიალი ფორმა, ახლა ოქროსფერი საკიდი ჩამოკიდებული მაღალ, გრეხილ შუბლზე, თავად შუქი, როგორც ჩანს, არის ამ მოდელის მთავარი შემქმნელი და დენონსაციის სურათი. მთვრალი, მკვეთრი, მკვეთრი ინტენსივობის სამყაროთი, თავისთავად მსუბუქად ამხიარულებს აქაური ერთფეროვნების პლასტიურობას და მხილების ვირაზს იპყრობს, ბოროტი ამ გაუგებარი, შეუმჩნეველი რუფით, მუნჯი გონების პულსაციის დროს. ვონ ბეკონი, უფრო სწორად, დახატე საკუთარ თავში, შენს უძირო გლიბინზე.
”ვიზოკი მღერის მხატვარს, - რაზმირკოვიუჩი დოსტოევსკის შესახებ, გწერთ. როზანოვი, - є არის ერთბაშად წინამორბედი და მხედველი, და ამავე დროს, ის ბაჩივ დიდია, ამიტომ ზოგიერთისთვის შესაძლებელის საფეხურზე დაცემა, მაგრამ მათთვის ეს მხოლოდ მაიბუტნიური ფაქტია.
ხედავს, მაინტერესებს, რამდენად უხვად იყო გაპარსული მისი შენიღბვისას ... როგორ გადატრიალდა ამ ხალხის იდეა ... როგორ იშლება პრაქტიკული ცხოვრების შუალედი, მის მიმართ უპატივცემულობის ფასი. ” რამდენიმე სტრიქონი დაიწერა თავად მწერლის გარდაცვალების ბედზე და მასზე პეროვიანი პორტრეტის სუნი ასდიოდა. უნდა აშენდეს, რომ არ გადავიტანოთ კედლიდან ჩამოწერა, ჩვენ გვახსოვს გამოსახულების გამოსახულება.
პეროვის გონება და გამოსახულება იმ დრამატული მომენტის ტილოზე, რადგან სულიერი თვალები იმსახურებს იმის დანახვას, რომ ჭეშმარიტება საშინელებაა ტრაგიკული გარდაუვალობის გამო და სული გამოფხიზლდა დიდი მწუხარებისა და უიმედობისგან. ამავდროულად, ალე, პეროვიელი გმირის შეხედვით, შეუძლებელია ბრძოლის მოწოდების გაჭიმვა. ზოგადად, ასევე უფრო ზუსტი იყო ადამიანის იმიჯში მოხვედრა, რადგან მე არ ვდარდობდი „ბოროტების ტამნოსორზე“, არამედ „მათთვის, ვინც მოდის, ან შეიძლება მოვიდეს“, რადგან ის განიცდიდა და არღვევდა. შიში "სიყვარულისგან" და არა. გააცნობიერე კარგი გზა ხალხისთვის, მიწისა და ხალხისთვის. ზვიდსი და ცეი იოგო ტირიან: "გაითმინე, წინააღმდეგობა გაუწიე და იმოძრავე". ერთი სიტყვით, ყველა, ვინც ფედირ მიხაილოვიჩმა რუსი ხალხის "დაცულ ჩვენებას" უწოდა. პირველ რიგში, თავად დოსტოევსკის "დაცული ჩვენება" და მე მის ბიჭურ გამოსახულებას "თქვენი დენონსაციის იდეის თავი" გავსინჯავ.
მაშასადამე, შესაძლებელია, რომ როგორც მწერლის, ასევე ხელოვანის სულიერი რეალობა, განსხვავებული მასშტაბით, სულ ერთი და იგივე ბუნების იყო, პეროვს შეეძლო არა მხოლოდ დაენახა სხვა მახასიათებლები ღირსების ბუნებაში, არამედ ისინიც იყო. ხალხის მიერ დაჭერილი.
V.G. პეროვი არ იყო ძალიან დაკავებული პორტრეტის მხატვრობით. პაველ ტრეტიაკოვის შემცვლელზე მხატვარმა დახატა რუსი მწერლების პორტრეტების სერია, მათ შორის უახლესი, ტილო ფ.მ.დოსტოევსკის სურათებიდან.
Slide ნიშნავს, რომ კანის ხელსახოცები Perov პორტრეტი განიხილება, როგორც სპეციალური glybin. შიდა განათებაადამიანები, რომლებსაც შეუძლიათ გააუმჯობესონ თავიანთი სიზუსტე. პეროვის ხელოვნებამ მოიტანა რუსული მხატვრობის მიღწევა ფსიქოლოგიური პორტრეტის ჟანრში.
"ფ.მ. დოსტავსკის პორტრეტი", დაწერილი 1872 წელს. ნახატი შესრულებულია, როგორც მატერიალური მანკიერი პორტრეტის დამატება. სურათზე გამოსახული მწერლის ფიგურა არის ის, ვინც აოცებს მკვრივი, შეუღწევადი ტემპერამენტის ნათელი შუქით. მაინტერესებს, ვფიქრობ, რომ დოსტოევსკი ბევრი ხელებითაა დატვირთული, ციხეში ჩაკეტილი.
მწერლის viglyadі დახვეწილად აღნიშნავს დამახასიათებელ yomu tamnichnіstness, zooseredzhenіst და glibin იერი. თავადაც ასეთ მდგომარეობაში, ჩაერია "ბოროტებისა და სასჯელის" ავტორს მისი შემოქმედებითი აზრებისა და სულიერი განვითარების საათში.
მაისტრის მიერ ვიკონანიის პორტრეტი ტექნიკურად დასრულებულია. არ ვიცი როგორ გამოვიყენო ნაცხის ტექნიკა, ელემენტების მაღალი დეტალები და გამოსახულების ფსიქოლოგია. გამჟღავნებული მოდელის კანის დეტალი დაფარულია ნაპოვნი შტრიხებით, რომლებიც მოგვაგონებს ავტორის მხედველობის სიდიდესა და სიღრმეს.
მეინსტრიმმა შეიმუშავა ფორმის კომუნიკაციისა და გამოსახულების რეალიზმის შემდგომი სურათი. მხატვრის ბნელმა ფონმა აბსტრაქცია მოახდინა ფ.მ.დოსტოევსკის გამოსახულება გვერდითი გამოსვლებიდან. ჯერ გაჩვენებთ ამ პოსტის დიდ მნიშვნელობას ზალომის რუსული და მსუბუქი ლიტერატურისთვის.
მე აღვწერ ვ.გ. სურათი, ასე რომ უფრო დიდი ზამთრის წარსულისთვის.
|
ვასილ გრიგოროვიჩ პეროვი
F.M. Portet დოსტოევსკი, 1872 წ
ოლია, ტილო. ტრეტიაკოვის გალერეა,
მოსკოვი.
Zі spogadіv გუნდი დოსტოევსკი:
ამ ზამთარში პ.მ. ტრეტიაკოვმა, მოსკოვის ცნობილი სამხატვრო გალერეის ოსტატმა, კაცს სთხოვა, გალერეისთვის პორტრეტის შექმნის შესაძლებლობა მისცეს. მხატვარი ვ.გ.პეროვი მოსკოვიდან ცნობილ ადამიანებთან ერთად ჩამოვიდა. Persh nіzh rozpochati რომ რობოტი, Perov vіdvіduvav us ყოველდღე; ფიოდორ მიხაილოვიჩის პოვნა ყველაზე მეგობრულ გუნებაზე, მოძრაობა, თვალის დახამხამება და ინდივიდუალური ჩოლოვიკის სხვა მახასიათებლების გადიდება, ისევე, როგორც ფიოდირ მიხაილოვიჩ მავ, რადგან მას აჭარბებდა მისი მხატვრული აზრები. შეიძლება ითქვას, რომ პეროვმა პორტრეტებში აღბეჭდა „დოსტოევსკის შემოქმედების სისუსტე“. ასეთი დაკიდება, მე ბევრი განვავითარე ფიოდორ მიხაილოვიჩის პიროვნებაში, თუ, ბუვალო, უვიდეშ ახალს, გახსოვდეს, რომ არ არის საკმარისი "საკუთარი თავის გაოცება" და არაფერი მითქვამს. (A.G. Dostovska. Spogadi. - M .: Khudozhnia literatura, 1971)
1872 წელს ვ.გ. პეროვი სპეციალურად გაემგზავრა პეტერბურგში, რათა დაეხატა ფიოდორ დოსტიაკოვის პორტრეტი ტრეტიაკოვის თანამშრომლებისთვის. სესიების ბულები უნომრო და არა ტრივიალურია, ალე პეროვ, ისინი მიიყვანეს იმ ცოდნამდე, რომელიც მის წინ მოვიდა. როგორც ჩანს, ტრეტიაკოვი დოსტოევსკის წინაშე სპეციალური კოჰანებით იყო დადგმული.
Visconas-ის პორტრეტი ერთი რუხი-ყავისფერი ტონით. ღირს სტილეტოზე დაჯდომა, სამ მეოთხედზე შემობრუნება, ერთი ფეხი მეორეზე გადახვევა და მუხლზე ხელებითა და ერთმანეთში გადახლართული თითების მოჭერა. ფიგურა რბილად ტონირებულია, ბნელ მტვერს მოგაგონებთ და თავად იერიც ჩანს. გვერდები დოსტოევსკის თავზე ზედმეტად დიდია სივრცისთვის. ეს კიდევ უფრო შესამჩნევია სინათლეში და ჩამორჩენაში. ბნელი გვამებიდან პლასტიკურად vystupaє ბლაიდის გამოვლენა. იმსახურებს სირი პიჯაკის მომიტინგეებს მნიშვნელოვანი საკითხის გათვალისწინება. ყავისფერი შარვლის დასახმარებლად, შავკანიანს შეუძლია დაინახოს ხელები. პეროვმა დოსტოევსკის პორტრეტებში მას საშუალება მისცა გამოეხატა ადამიანი, რომელიც თავს ერთ-ერთს გრძნობდა. ფიქრებს გავზრდი. დაათვალიერე ჩიპები სახლში. უფრო გამხდარი წვრილად დაფარული მსუბუქი გადასვლებით საშუალებას გაძლევთ აშკარად ამოიღოთ თავის სტრუქტურა. მთავარ პორტრეტზე ბნელ რუსიას თმას არ გავუფუჭებ.
წიკავოს კოლორისტულ გადმოცემაში ეს ნიშნავს, რომ პიჯაკის ფერი იგივეა, რაც ფერი და წყლის საათი გადმოსცემს მასალის ტექსტურას. Yogo vidtinyaє პლიამა თეთრი პერანგი და შავი ჩერვონ პატარა კრავატკა.
დოსტოევსკის პორტრეტი და თანამოაზრეები დაასრულებენ შეფასებას და ისარგებლებენ პეროვის ულამაზესი პორტრეტებით. ვიდომი ვიდგუკი ახალი კრამსკოის შესახებ: ”ხასიათი, შემობრუნების სიძლიერე, დიდებული რეფლი<...>ამ უკანასკნელის ღირსება და ნიბის დეიაკი, კონტურების სიბნელე და ენერგია, რაც დამოკიდებულია ნახატებში ავტორიტეტებზე, მრავალფეროვანი ფერისა და ჰარმონიული ტონების მთელ პორტრეტებში. ”
F.M-ის რაზმის spogad_v-დან. დოსტოევსკი ა.გ. სნიტკინა. „Tsієї zhimi P.M. ტრეტიაკოვი, მოსკოვის ცნობილი სამხატვრო გალერეის ოსტატი, კაცს სთხოვს, რომ გალერეის პორტრეტისთვის ნამალუვატი მისცეს. მხატვარი ვ.გ.პეროვი მოსკოვიდან ცნობილ ადამიანებთან ერთად ჩამოვიდა.
Persh nіzh rozpochati რომ რობოტი, Perov vіdvіduvav us ყოველდღე; ფიოდორ მიხაილოვიჩის პოვნა ყველაზე მეგობრულ გუნებაზე, მოძრაობა, თვალის დახამხამება და ინდივიდუალური ჩოლოვიკის სხვა მახასიათებლების გადიდება, ისევე, როგორც ფიოდირ მიხაილოვიჩ მავ, რადგან მას აჭარბებდა მისი მხატვრული აზრები. შეიძლება ითქვას, რომ პეროვმა პორტრეტებში აღბეჭდა „დოსტოევსკის შემოქმედების სისუსტე“.
ასეთი დაკიდება, მე უხვად განვავითარე ფიოდორ მიხაილოვიჩის პიროვნებაში, თუ, ბუვალო, უვიდეშ ახალს, გახსოვდეს, რომ არ არის საკმარისი "საკუთარი თავის გაოცება" და არაფერი მითქვამს. (A.G. Dostoevska. Spogadi. - M .: Khudozhnya Literatura, 1971).
დოსტოვსკის გამოსახულება პეროვის პორტრეტში
ჩვენ შევცვლით მწერლის პორტრეტს იატაკზე, შევცვლით ტილოზე გაბრაზებულ დოსტოევსკის ნიბის გამოსახულებას. ამავდროულად, რობოტი გახდა სიმღერის ეპოქის ისტორიული მეხსიერება, გარდამტეხი მომენტი, რომელიც მნიშვნელოვანი იყო, თუ ბოროტი ლუდინი ჩურჩულებდა მთავარ სოციალურ საზრდოზე. ფ.მ. ღირს იშოვის 51 რიკის პორტრეტის დაწერა. მათ ერთ-ერთ ყველაზე ჩამოთვლილ შემოქმედებაზე - რომან-პამფლეტზე „ნიმეჭჩინა“ ერთი საათი გავატარეთ.
პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი - მაბუტი, ვ.გ.-ს ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი რობოტი. პეროვი. მხატვარმა წარმოიდგინა სამართლიანი ხასიათი ცნობილი მწერალი... პორტრეტის ფიგურა დახატულია მუქი ბუგლით. განსაკუთრებული მრავალფეროვნების ხილვადობა kolіrnoї გამისაუბარი მათზე, ვინც მხატვრის მთავარი პატივისცემაა რუსი გენიოსის შინაგანი შუქის გამოსახულებისადმი. ვ.გ. პეროვი უბრალოდ ისეთი ფსიქოლოგიური პოზიციით არის დაკიდებული, რომელიც გადმოსცემს სიტყვიერ ფორმულას „დალევა საკუთარ თავში“.
ფიგურა, როგორც ტილოს ბნელ სიბრტყეზე მიწებებული, გამოსახულია ტროჩა ზემოდან და გვერდიდან. თავის მობრუნება, ფიგურის დახურვა, გამოვლენა, ყურება, სურათის პოზის უხილავი წერტილის გასწორება, დიდი ზოორედჟენოსტის, „მოქალაქეობის“ აზრების თვალწინ გასწორება, როგორც უგუნური ასკეტიზმის იმედი. მწერლის ხელები ნერვიულად არის მიბმული მუხლზე - სასწაულებრივი ცოდნა, როგორც კეთილი, დამახასიათებელი ჟესტი ღირსეული, მბჟუტავი კომპოზიციისთვის, - შინაგანი დაძაბულობის ნიშანი.
ხილინას შემოქმედება დოსტოევსკი
თუ ვიმსჯელებთ ა.დოსტოვსკოის ნახვით, პეროვმა პორტრეტებში აღბეჭდა "დოსტოევსკის შემოქმედების ჭკნობა" "... სურათის ფერი გამოიხატება საზღვრისპირა ნაკადით, კომპოზიცია მკაცრი, კომპაქტური, ჟღერადობა ნებისმიერი სახის. გარემოცვა. იარეთ დოსტოევსკის კრისტალზე, დაწერილი სილუეტით, მდუმარე ტონებით, ის ჩანს მუქი ფონზე. Nichogo vіdvolіkayuchy, "scho rozpovіdaє". ნავპაკი, თავად მოდელიდან დანახული, მხატვარმა პორტრეტზე რაც შეიძლება მალე შემოიტანოს თვალისმომჭრელი განწყობილება, რათა ის სულისშემძვრელი სახე იყოს. სწორედ ამიტომ, თავად ფიგურის დარგვა, დაუჭერელი მოხაზულობით, მუხლებზე შეკრული ხელებით, ვირუსული იაკი დახურულია, ზოოზერეჟენა თავისი შემადგენლობით.
rozstabnutiy ქურთუკი არ არის უცხო, ვიდრე ახალი, ცოტა ხახუნვა, უხეში, იაფფასიანი ქსოვილი - trochie vіdkriv bіla manіshku, რომელიც გააღვიძებს მკერდებს "სნეულებების, ხალხის თაიგულს, ნაწამები და ავადმყოფები და რობოტებით დატვირთული". ." ალე პეროვისთვის, "ავადმყოფობა და რობოტი დატვირთულია" - სიცოცხლეს ართმევს ავეჯს, ყოველი დღისთვის, იცხოვრე და შექმენი დოსტოევსკი-მწერალი.
მხატვარი კარგი გარეგნობის მატყუარაა. ჯერ ერთი, თუ ტანზე არ მოგხვდებათ, ვერტიკალების რიტმები ზედაპირზე ეშვება. თავად დოსტოევსკის ბრტყელი, ფართო ცელქი, მსხვილ პირები გამოაშკარავებას იწვევს, პროტესტი, შეიძლება ითქვას, მაგნიტურად იზიდავს მზერას თავისკენ. ეილი, რომელმაც ცენტრში მაგნიტური ველი მოიხმარა, თავს იჭერს მასზე, რომელიც არ უყურებს თავად პორტრეტს: რეცეპტების შედეგად, როგორც რეცეპტების, პლასტიკური დენონსაციის ნარჩენები, აქტიური გაქრობა, მცირე მანათობელი ცვლილებების ხილვადობის გამო. , განსაკუთრებით , ასე რომ იაკი და მეკია, ფოთლის ტექსტურა თხელია, თითქოს ზედმეტად დელიკატური გამოჩნდეს, არ ვიქნებოდი მელოტი შკირნის საფარის სიმკვრივეზე.
ამავდროულად, ის თავად, თავისივე მალოვნიჩით, არის გამომჟღავნებელი ქსოვილი, დინამიკური სინათლისგან ზატკანა, ის ზედაპირულად იშლება. ან კაშკაშა ფერები, ახლა ნათელი ფერები, ახლა მსუბუქი ტრიალი ფორმა, ახლა ოქროსფერი საკიდი ჩამოკიდებული მაღალ, გრეხილ შუბლზე, თავად შუქი, როგორც ჩანს, არის ამ მოდელის მთავარი შემქმნელი და დენონსაციის სურათი. ნამტვრევი, მძვინვარე, ინტენსივობის ნათელი სამყაროთი, ის თავისთავად მსუბუქად მატებს ერთფეროვნების პლასტიურობას და გამომჟღავნების ვირაზს იპყრობს, ბოროტი ამ გაუგებარი, შეუმჩნეველი ღრენით, გონების პულსზე, ფიქრი დუნდება. არ ვიძახი, უფრო სწორად, საკუთარ თავში დავხატავ, ჩემს უძირო გლიბინის მახლობლად...
დოსტოევსკის დრამატული მომენტი
პეროვის გონება და გამოსახულება იმ დრამატული მომენტის ტილოზე, რადგან სულიერი თვალები იმსახურებს იმის დანახვას, რომ ჭეშმარიტება საშინელებაა ტრაგიკული გარდაუვალობის გამო და სული გამოფხიზლდა დიდი მწუხარებისა და უიმედობისგან. ამავდროულად, ალე, პეროვიელი გმირის შეხედვით, შეუძლებელია ბრძოლის მოწოდების გაჭიმვა.
ზოგადად, ასევე უფრო ზუსტი იყო ადამიანის იმიჯში მოხვედრა, რადგან მე არ ვდარდობდი „ბოროტების ტამნოსორზე“, არამედ „მათთვის, ვინც მოდის, ან შეიძლება მოვიდეს“, რადგან ის განიცდიდა და არღვევდა. შიში "სიყვარულისგან" და არა. გააცნობიერე კარგი გზა ხალხისთვის, მიწისა და ხალხისთვის. ზვიდსი და ცეი იოგო ტირიან: "გაითმინე, წინააღმდეგობა გაუწიე და იმოძრავე". ერთი სიტყვით, ყველა, ვინც ფედირ მიხაილოვიჩმა რუსი ხალხის "დაცულ ჩვენებას" უწოდა. პირველ რიგში, თავად დოსტოევსკის "დაცული ჩვენება" და მე მის ბიჭურ გამოსახულებას "თქვენი დენონსაციის იდეის თავი" გავსინჯავ.
დოსტოევსკის პორტრეტი და თანამოაზრეები დაასრულებენ შეფასებას და ისარგებლებენ პეროვის ულამაზესი პორტრეტებით. ვიდომის განცხადება ახალი კრამსკის შესახებ: ”ხასიათი, ტრიალის სიძლიერე, დიდებული რელფი, ამ დღეების ნამუშევარი და კონტურების სიმსუბუქისა და ენერგიის დიაკვანი, დამოკიდებულია სურათების ძალაზე, ჰარმონიაში. პორტრეტები, დაიმახსოვრე სასწაულების ტონი. კრამსკოის მესიჯი წიკავეზე დიდია, მაგრამ პეროვის მოღვაწეობამდე იგი მთლიანობაში კრიტიკულად იყო ჩამოყალიბებული“. (წიგნი 3: Lyaskovska OL VG Perov. მხატვრის შემოქმედებითი გზის განსაკუთრებული ნიშნები. - M .: Mystestvo, 1979. - გვ. 108).
პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი პენზლია კ.ა. ტრუტოვსკი
Perche ცხოვრობს იმიჯი ახალგაზრდა F.M. მისი ლიტერატურული დებიუტის ღირსეული ეპოქა - გრაფიკული პორტრეტი, რომელიც გამოსახულია პეტერბურგის საინჟინრო სკოლიდან მისი მეგობრის, კოსტიანტინ ალექსანდროვიჩ ტრუტოვსკის მიერ, რომელიც იმ საათში უკვე ჩავიდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიაში.
სპოგადაჰ კ.ა. ტრუტოვსკი წერს: „იმ დროს ფიოდირ მიხაილოვიჩი უფრო მხატვრული იქნება; ახლის გამოვლენის ფერი ჰგავს ბრმას, ნაცრისფერს, თმიან მსუბუქს და პატარას, თვალები გაბრწყინებული, ალერსიანი, გამჭოლი და გაბრწყინებული. იზრუნეთ საკუთარ ჯანმრთელობაზე, დიდ საათში, გამუდმებით ჩაფიქრებული სეირნობა აქეთ-იქით, არის საშიშროება, არა ბაჩაჩი და არ იგრძნოთ, როცა დადიხართ. დობრი და მიკი ვინ ბუვ ზავჟდი, ცოტათი ხვდებიან ამხანაგებთან...“
როგორც ილუსტრატორი თავისი მხატვრული პროფილის მიღმა, ტრუტოვსკიმ არ დააყოვნა პორტრეტზე მწერლის შინაგანი შუქის მთელი სიღრმის გადმოცემა - მას დოსტოევსკის სახელით დაეუფლა. მთელ რობოტში ყოველ საათში ბევრი რამ არის, როცა იმ საათში შტამპები და აკადემიკოსები ჩამოაგდეს. მოდას მიღმა (სვიცკი ესტეტუს მსგავსად) შიინა ხუსტკაა მიბმული, თვალებში - სიმშვიდე და დოვირლივიზმი, მწერალი კი ზირნუტის იმედიდან მაიბუტნში იქნება გამოყვანილი. პორტრეტის სახეზე ჯერ კიდევ ბევრია ვიპრობუვანი და სოფლელი - ნიჭიერი ყმაწვილი, რომელსაც ყველაფერი წინ აქვს.
პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი, მხატვარი დიმიტრიევ-კავკაზკი
დოსტოევსკის კიდევ ერთი შემორჩენილი პორტრეტის შესახებ, ვ.გ. ჯერ ერთი, ეს იყო პირველი, მესამე კი ნაცნობმა ჭედურმა, მხატვარმა, ოქროპირმა (ოკრატი მეტალზე გრავიურის სახეობაა) ლევ ევგრაფიოვიჩ დმიტრიევ-კავკაზკიმ უნდა დადოს. სამხატვრო აკადემიის დამთავრების შემდეგ, დიმიტრიევ-კავკასიელმა ვიკონუვავმა რუპინის, რუბენსის, რემბრანდტის ნახატებიდან ოქროპირების რეპროდუქციაზე და არა ბარი, მას მიენიჭა გრავიურის აკადემიკოსის წოდება.
მაგალითად, 1880 წ კლდეზე L.Є. დიმიტრიევი - კავკასიური პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი (კალამი, ზეთისხილი). მხატვარი ზუსტადაც კი გადმოსცემს მწერლის მოწოდებას, არ საუბრობს პორტრეტის დომინირებაზე. რობოტებში საქმე არ არის ლირიკულობა და არც ტრაგედია: ჩვენ თვალწინ გვყავს მამაკაცი უბრალო ხალხის მოწოდებით (რომელიც ვაჭარია), მისი ფიქრებით მოწყენილი, დოსტოევსკის ზრდისთვის დამახასიათებელი თვალებით.
დოსტოევსკის ფოტოები
დოსტიევსკის პეტერბურგელი ფოტოგრაფის კოსტიანტინ ალექსანდროვიჩ შაპიროს რობოტის ფოტოგრაფიული პორტრეტის დახატვით (1879 წ.).
დოსტოევსკის ჩართვა პორტრეტებში
იმიჯი F.M. ღირს იცოდეთ თქვენი სიმდიდრე ჩართულობით წარმოსახვითი საიდუმლო XX საუკუნე (M.V. Rundaltsov, M.G. Roiter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.M. Korsakova, O.D. Klyuchevska, A.Z. Davidov, N.S. ta in.).
გრავიურებზე V.A. ფავორსკოგო ღირსია მაგიდის წინ დადგეს დრუკარსკის ასი მტკიცებულებით ხელში. მოგება დოვგი ბნელ სურდუტზე. მაგიდაზე ჯადოქრების მეპატრონეებს ორი მაღალი ხმაურიანი სანთელი უდევს, რომლებიც წიგნებს აწყობენ, კედელზე კი ჩარჩოებში ჩასმული ორი პატარა ფოტო. ვისოკა ხუდორლიავას პოსტი მწერალი აკურთხა მემარჯვენე. მხატვარი აუცილებლად დაინახავს დოსტოევსკის ფიგურის შემორჩენილ პორტრეტებს და ფოტოებს: მაღალ, დაგრეხილ შუბლს, გლუვ თმას, დუნჯ წვერს, თაღის ნახევრად გადაცილებულს. რაღაც პეროვს, მხატვარს ფსიქოლოგიურად დახვეწილად წარმოიდგენს დოსტოევსკის შემოქმედს, წარმოიდგენს მის სახეს, ყოყმანს საკუთარ თავში.
მალოვნიჩის პორტრეტი დოსტოევსკი პენზლია K.A. ვასილვა დღემდე მწერლის ერთ-ერთი ორიგინალური სურათია. ღირს მაგიდასთან ჯდომა, მწვანე ქსოვილი გადააფაროს, წინ თეთრი ქაღალდის არყუშია, გვერდზე ანთებული სანთელი კეხიანი ზედა ნახევრით. პოლუსის ამ პორტრეტის უნიკალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ ეს არ არის მხოლოდ სანთელი, არამედ მწერლის ხელი, რომელიც ავლენს სინათლის პირველ შუქს. მე, zychayno კარგად, ვიცი აქცენტი დარღვეულია სინგულარულობაზე, მზერის გასწორებაზე.
