სტილისტური ფიგურები

1) ანაფორა (ერთად დაწყებული) - ოკრემიჰ ჩის მთელი გამეორება უტრიალებს ურივკივის კობს, რომელთა შორის არის დისტილაცია.

კოჰაიუშენ, პეტრე შემოქმედო,

კოჰაიუშენი საყვარელი, სიმებიანი გარეგნობა.(A.S. პუშკინი)

2) ეპიფორა - ზოგიერთის და თავად სიტყვების ბრალია, ან ფორმულირება, მაგალითად, წინადადებები, სტროფების რაოდენობა, პროზაული აბზაცების რაოდენობა:

მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი რადნიკი? რატომ თავად ტიტულოვანი რადნიკი?(გოგოლი). ნაკადი ჩუმად დაფა,მოსაწყენი დაფა (ვ. ბრაუსოვი)

3) ანტითეზისი - Yaskravo vrazhene protistavannya გაგება chi yavisch. ანტითეზისი ეწინააღმდეგება სხვადასხვა ობიექტს

ბუდინკები ახალია, ის ზაბობონები ძველია.(ა. გრიბოედოვი).

4) ოქსიმორონი - პირდაპირ მიჰყვება საპირისპირო სიტყვებს სიტყვების ცვლის მეთოდით ჩინებულობის, სიტუაციის, გარეგნობის, საგნის დაკეცვის მეთოდით. ოქსიმორონი ანიჭებს პროლიფერაციულ თვისებებს ერთ ობიექტს, რაც გამოვლინებაა.

Є ტუგა გართობაცისკრის ღრმულებში.(ს. ესენინი). Დროა მარადიული სიცოცხლე . (ო. ბლოკი). თავხედი მოკრძალებული ველური მზერა . (დაბლოკვა) მე თვითონ გავაკეთე ახალი მდინარე. მე ვარ მდიდარი, ბულა ღარიბი . (მ. ცვეტაევა) ვინ იდეა, წმინდანი და ცოდვილი, რუსული საოცარი ადამიანი! (ტვარდივსკი). დიდებული შემოდგომა, მოხუცი და ახალგაზრდა, შალენოში ლურჯი სიავი ვიკნა.(ო. ვოზნესენსკი)

5) პარალიზმი - თუმცა, chi vіdrіzkіv mov-ის susіdnіh მეტყველების სინტაქსური ბუნება.

ახალგაზრდები ვართ, გზა გვაქვს, ბებერები ვართ, გზა დავკარგეთ(ლებედევ-კუმაჩი).

Vmity ლაპარაკი - mystetstvo. გონების მოსმენა - კულტურა.(დ. ლიხაჩოვი)

6)გრადაცია - ეს არის სტილისტური ფიგურა, თითქოს ასეთ ბრწყინვალე გამომეტყველებაში, კანის რაიმე სახის შეტევით ძლიერდება (ვიშინას გრადაცია) ანუ მნიშვნელობა, რომელიც იცვლება, რაც იწვევს მათ მიერ მიყენებული ზიანის მატებას ან შესუსტებას.

ა)არ ვღელავ, არ ვტირი, არ ვტირი ,

ყველაფერი გაივლის, როგორც თეთრი ვაშლის ხეებიდან დაბნელებული.(ს. ესენინი).

ზე სენატიმისცეს, მინისტრები, სუვერენული» (ა. გრიბოედოვი). „არა წელიწადი, არა დღეს, არა rіkსად"(ბარატინსკი). შეხედე, რა ბუდინოკია - დიდებული, დიდებული, დიდებული, პირდაპირ ზევით გრანდიოზული ! - ზრდა, ინტონაციურ-გრძნობის დაძაბულობა იზრდება - ვიშიდნა გრადაცია.

ბ)"არც ღმერთი, არც მეფე და არც გმირი"- სიტყვები დალაგებულია მათი ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის შესუსტების თანმიმდევრობით - დაბალი გრადაცია.

7)ინვერსია - Tse roztashuvannya წინადადებები სპეციალური თანმიმდევრობით, რომელიც ანგრევს დიდებს, ამიტომ წოდებები პირდაპირი წესრიგია, მეტყველების ენის დახმარებით. თქვენ შეგიძლიათ ისაუბროთ ინვერსიაზე მაშინაც კი, თუ її გამარჯვებისთვის სტილისტური ამოცანებია დასახული - ენის გამომხატველობის ხელშეწყობა.

დივოვიჟნიჩვენი ხალხი! ხელიდამემშვიდობა.

8)ელიფსისი - ეს სტილისტური ფიგურაა, თითქოს პასში წინადადების წევრი იყოს. ელიფსისის (არასრული მეტყველების) გამარჯვება ენიჭება დინამიზმის გამოხატვას, ცოცხალი მოძრაობის ინტონაციას, მხატვრულ ვიბრაციას.

Mi სოფლები - პოპილში, სეტყვა - დენთის დროს, ხმლები - ნამგალები და გუთანი(ჟუკოვსკი)

ოფიცერი - პისტოლეტით, ტერკინი - მიაკზე ბაგეტით.(ტვარდოვსკი)

9)უმოვჩანნია - ეს არის ირონია, რომელიც ემყარება იმ ფაქტს, რომ ავტორი ბოლომდე არ ფიქრობს, ნადაიუჩი ჩიტაჩევს (ან უსმენს) თავად გამოცნობს ნევისლოვლენიეს შესახებ.

გამარჯობა, მინდა... იქნებ, ხედავ... ვიფიქრე

რა საათში მოკვდება ბარონი. (პუშკინი)

10)რიტორიკულად ველური - ეს არის სტილისტური ფიგურა, თითქოს რეინკარნირებულ ცხოველს გარკვეულწილად ურტყამს, პრომოს მრავალფეროვნების სიძლიერე. რიტორიკული მიზანია არა მხოლოდ ფილმის ადრესტის დასახელება, არამედ მისი ამაღლება, აღწერა, ფილმის სარეკლამო ხასიათის ამაღლება.

ქვითი, კოხანნია, სოფელი, ლედარსტოვო, მინდორი!მე გაძლევ ჩემს სულს(პუშკინი).

11)რიტორიკული კვება - სტილისტური ფიგურა, თითქოს საჭმელზე უნდა იყოს ჩასმული არა როგორც ახალი ადამიანისგან წართმევის მეთოდი, არამედ მკითხველის ან მსმენელის პატივისცემა ამ სხვა გამოვლინებაზე.

უკრაინული იცი რა არის?ოჰ, თქვენ არ იცით უკრაინული ღამე!(გოგოლი)

12)Bagatosyuznіst – სტილისტურია გამოქვეყნება, თითქოს ნავმისით, მეტყველების წევრების გაყოფისა და ინტონაციური აქცენტირების გამარჯვებული გამეორება, რომლებსაც უერთდებიან წინადადების წევრების შერწყმა, მოძრაობის მრავალფეროვნების გასაძლიერებლად.

თხელი დაფა ანათებს іმელაზე, іმინდვრებისკენ іფართო დნიპროზე.გოგოლი) ბუდინკი ღამით დაიწვა, іუბერავს ქარი, іქარში მიდიოდნენ შავი სხეულები შიბენიციაზე, іყვავები ტიროდნენ მათზე(კუპრინი)

13)Bezspіlka - სტილისტური ფიგურა, თითქოს გადის ბედნიერი განხეთქილების ბოლო უღელტეხილზე სიტყვის წევრებსა და წინადადებებს შორის: განხეთქილების არსებობას იძლევა ზოლი, შეტევების ინტენსივობა საზღვრებზე. გლობალური სურათი.

შვედური, რუსული - kole, rubaє, rіzhe, drum beat, clicks, skregіt, grіm garmat, blіt, іrzhannya, stogіn ...(პუშკინი)

სტილისტური შეწყალება.

Vzhivannya სიტყვები უძლური Yomu ნიშნავს: Sob იყავი წიგნიერი და დედა უფრო ჟარგონი slіv, ბევრი უნდა წაიკითხო.-შობ იყავი წიგნიერი და დიდი დედა რეზერვი slіv, თქვენ უნდა წაიკითხოთ ბევრი.

ლექსიკური დამთხვევის დაზიანება: იაფიფასები vm. დაბალიფასები

Vzhivannya zayvogo სიტყვები (პლეონაზმი): ბუმბულიანი ჩიტებივმ. ჩიტები ჩამოვიდნენ

ერთი და იგივე ძირეული სიტყვების სიტყვებში (ტავტოლოგია): გაამართლა"მუ მუ" rozpovidaetsya... ვმ. "მუმუს" აღწერაში ვლინდება ...

ლექსიკური გამეორება ტექსტში.

Vzhivannya სიტყვები (virazi) არავერბალური სტილისტური zabarvlennya. ასე რომ, ლიტერატურულ კონტექსტში მიუღებელია ჟარგონის, ჟარგონის, ჟარგონის გამოყენება, საქმიან ტექსტში შეიმჩნევა რომაული სიტყვების, გამომსახველობითი სიტყვების ერთიანობის კვალი.

სხვადასხვა ისტორიული ეპოქის ლექსიკის შეცვლა: ჯაჭვის ფოსტის გმირებზე, შარვალი, ხელთათმანებიჯაჭვის ფოსტის გმირებზე, ლათი, ხელთათმანები.

სინტაქსური კონსტრუქციების თანმიმდევრულობა და ერთფეროვნება. ჩოლოვიკის ხალათები დამწვარ ბამბაზე. ქვილთოვანი ქურთუკი ბუვ უხეშად შეკეთებული. ჩობოტები ალბათ ახალი იყო. Shkarpetki z'їdenі millyuCholovіk ხალათები უხეშად დაკარგულ ქურთუკთან. მაშინაც კი, თუ ფეხსაცმელი ახალი იყო, შარფები წისქვილისთვის კურთხევად ჩანდა.

მსოფლიო ლიტერატურაში ავტორის ბავშვურობაზე მოლაპარაკე ნაწარმოებები ცოტაა. მსუბუქ ლიტერატურას აქვს რამდენიმე შემოქმედება, რომელიც მოწმობს ავტორის ბავშვურობაზე.

სხვადასხვა წინადადებების სტილისტური და მნიშვნელობები. რუდი, ტოვსტი, ჯანმრთელი, ბრწყინვალე სახით, პარტნიორი ტამაგნო, ამატებს სეროვს, როგორც დიდებული შინაგანი ენერგიის სპეციალობას. z brizkim zdorov'yam oblichcha.

1. სტილის გაგება. ამ დავალების საგანია პრაქტიკული და ფუნქციური სტილი.

2. ფუნქციური სტილის გააზრება. მეცნიერული იმიჯის თავისებურებები.

3. მხატვრული ლიტერატურის სტილები. სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური თავისებურებები.

4. ჟურნალისტური სტილი, იოგას ჟანრები. სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური თავისებურებები.

5. ოფიციალური და საქმიანი სტილი: სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური თავისებურებები.

6. ვარდის სტილის თავისებურებანი: ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური.

7. სინონიმების, ანტონიმების სტილისტური ფუნქციები.

8. სიტყვების სტილისტური ძალა, რომელიც დაკავშირებულია їх vіdnesennia-თან ენის აქტიურ პასიურ საწყობთან.

9. სიტყვების სტილისტური ძალა, დაკავშირებული მათი ცხოვრების სფეროსთან.

10. ენის ფრაზეოლოგიური თავისებურებების სტილისტური შერჩევა.

11. ფიგურული ენობრივი უნარ-ჩვევები (ეპითეტი, მეტაფორა, პარიტეტი და სხვ.).

12. ერთი სახელის ცხოვრება მნიშვნელოვანი მამრავლით. Vzhivannya აბსტრაქტული, მეტყველება და სამაგისტრო სახელები შორის სიმრავლე.

13. სახელების სტილისტური არჩევანი: ზოგადი ავტორიტეტი სპეციალურ სახელებში.

14. სახელთა გვარის ფორმების სტილისტური მრავალფეროვნება. კოლივანია კშტალტ იმენნიკზე. რიგი უცვლელი სახელები.

15. Vіdminkovih ვარიანტების სტილისტური მახასიათებლები. ადამიანთა ოჯახის ერთ-ერთი სახელის დაბადების მოწმობის დასასრულის ვარიანტები.

16. Vіdminkovyh ვარიანტების სტილისტური მახასიათებლები. Priymennikovy vіdmіnka odni іmennіkіv cholіch გვარის დასასრულის ვარიანტები.

17. Vіdminkovih ვარიანტების სტილისტური მახასიათებლები. სულიერი და უსულო სახელების შემეცნებითი ნოტის ფორმების ვარიანტები.

18. შეგირდის სტილისტური არჩევანი. მაგალითების ახალი და მოკლე ფორმების სინონიმია.

19. სახელებისა და მეტსახელების სტილისტური თავისებურებები.

20. რიცხვების სტილისტური თავისებურებები. სახელებიდან რიცხვების დასახელების ვარიანტები.

21. სინონიმებად რიცხვების შერჩევა და რაოდენობა.

22. სპეციალური მსესხებლების სტილისტური არჩევანი.

23. ელეგანტური ცხოვრება გველებსა და მსესხებლების ნათესავებს შორის.

24. სიტყვის ცალკეული განსაკუთრებული ფორმების შესწავლის სტილისტური თავისებურებები. სიტყვის ბრუნვისა და შეუქცევადი ფორმების სინონიმია.

25. დიეპრიკმეტნიკის და დიეპრიკმეტნიკივის ფორმების ვარიანტები. კლერკების სტილისტური არჩევანი.

26. სინტაქსური და სტილისტური მნიშვნელობები სიტყვების თანმიმდევრობით. Misce pіdlyagaє i ჯილდო.

27. დანიშვნა ტიპზე ძმა დასთან.

28. დანიშვნა pіdlyagaє, გამოხატული ძალაუფლებით, vodnosnym, დაუნიშნული მსესხებლებით.

29. დანიშვნა pіdlyagaє, გამოხატული kіlіsno-immenny podnannyam.

30. Uzgodzhennya ჯილდო s pіdlyagaє, scho maє საკუთარი დამატებებით.

31. Uzgodzhennya zv'yazki z imennoyu საწყობის ჯილდო. Vislovlyuvane როდესაც pіdlyagaє, რომელიც გამოხატულია სახელით, არ იშლება სახელით, დაკეცილი მოკლე სიტყვა, არ იყოფა სიტყვების ჯგუფზე.

32. ჯილდოს მინიჭების სტილისტური შეფასება, რომლის მარაგშიც უნდა შედიოდეს სახელის არჩევანი.

33. დაჯილდოების სტილისტური მახასიათებლები იგივე სახელწოდების მსგავსია.

34. დანიშვნის ადგილი, იმ მომარაგების დამატება მდ.

35. ხალხის სახელებით დანიშნული პოგოდჟენნია ორი სამი ჭოტირი.

36. პოგოდჟენნია დანიშნული საკრალური ოჯახის სახელით და სახელით, რომელსაც შეუძლია თან იქონიოს დანამატი.

37. სიებიდან გარდამავალი სიტყვებით დამატების სიტყვიერი ფორმების ვარიანტები.

38. მიუღებელი და მიღებული კონსტრუქციების სინონიმია.

39. მნიშვნელოვანი სახელწოდების მქონე კონსტრუქციების სტილისტური თავისებურებები. სიმებიანი vіdminkіv.

40. კეროვანის სტილისტური თავისებურებები სინონიმური სიტყვებით. ადმინისტრაცია საბჭოს იმავე წევრებთან.

41. ერთი და იგივე წევრების სტილისტური ფუნქციები. გაერთიანება იგივე წევრებისთვის.

42. შეწყალება იმავე წევრებზე.

43. სხვადასხვა ტიპის მარტივი წინადადებების სტილისტური ვარიაცია.

44. სხვადასხვა სახის დასაკეცი სიტყვების სტილისტური ვარიაცია.

45. შეწყალება დაკეცილ გამოსვლებზე.

46. ​​პარალელური სინტაქსური კონსტრუქციების დამახასიათებელი თვისება.

47. იგავებისა და აღწერითი ბრუნვების სტილისტური ვარიაცია.

48. სტილისტური vikoristannya zvernen, შესავალი და ჩასმული კონსტრუქციები.

49. პერიოდის სტილისტური ვარიაცია. პირდაპირი და არაგლუვ-პირდაპირი მოძრაობის სტილისტური ფუნქციები.

50. სტილისტური პოსტები.

სტილისტური ფიგურები- განსაკუთრებით, თანამედროვე შემობრუნების სტილისტიკით დაფიქსირებული, რომელიც მეტყველების ექსპრესიულობის (მრავალფეროვნების) გასაძლიერებლად უნდა დაისვას. ფილმის სტილისტური ფიგურები ისე ჟღერს, როგორც ლიტერატურული ფილმის სხვა მხატვრული და ვირტუოზული ნიშნები. ოკრემო ერთმანეთს გადახედეთ. Vykorivuyutsya ფიგურულობის გასაძლიერებლად, პრომოების მრავალფეროვნებისთვის. კიდევ უფრო ფართოდ გამოაქვეყნეთ movi vikoristovuyutsya პოეზიაში.

ალუსიასტილისტურია პოსტ-მჭიდრო („დიდება ჰეროსტრატეს“).

ალოგიზმინავმისნე არღვევს ლოგიკური კავშირების გადაადგილებას სტილისტური ეფექტის მეთოდით („არ დამავიწყდება - არ დამავიწყდება ამ საღამოს“).

გაძლიერებასტილისტურია გამოქვეყნება, რომელიც დაფუძნებულია სინონიმური ნომინაციების სტრინგზე, რომელიც შეესაბამება vyslovlyuvannya-ს ვაჟკაცობის გაძლიერების ერთ მეთოდს („აიღე ის ბომბივით, აიღე როგორც ზღარბი, როგორც ბასრი საპარსი“).

ანადიპლოზიბოლო ბგერის გამეორება, სიტყვა ჩი სიტყვის პოვნა ჩი სრულყოფილი მწკრივის შეურაცხმყოფელი ფრაზის კობზე („ოჰ, გაზაფხული, დასასრულის გარეშე და უპირველად, დასასრულის გარეშე და მრიას კიდეების გარეშე!“).

ანაკოლუთონიმეტყველების ნაწილების სინტაქსური შეუსაბამობა ჰგავს თანამედროვე ნორმის უხილავ დარღვევას, ან სტილისტურ ხერხს („და მელიებიდან ცხოველები გარბიან, როგორც ოკეანე და ზღვა ჯოხივით დაიწვება“, „მე სორომნო“. , როგორც საპატიო ოფიცერი“).

ანაფორა Sumіzhny vіdrіzkіv-ის კობების გამეორება ხელს უწყობს („ჩემი ადგილი პიშნეა, ადგილი ღარიბი...“, „ვფიცავ ჩემს მეგობრებს და არა წყვილს, ვფიცავ მახვილს და სწორ ბრძოლას“).

ანტითეზისიგაგება, თანამდებობა და გამოსახულება ("მე ვარ მეფე, მე ვარ მონა, მე ვარ ჭია, მე ვარ ღმერთი!"), "მდიდრის სიყვარული - მე ღარიბი ვარ, აზრი დავკარგე, მე ვარ ცუდი, - შკიდლივუ“).

ანტონომაზიამძლავრი სახელით ცხოვრება ავტორიტეტით დაჯილდოვებული ინდივიდის აღიარებისთვის ამ სახელის მატარებლის სახლში („დონ ჟუანი“ „სასიყვარულო კეთილგანწყობის ჯოკერის“ მნიშვნელობით, „მე ვიკიდე, როგორც ესკულაპიუსი (ტობტო ექიმი) გამხდარი, გაპარსული, ალი ცოცხალი“).

ᲣᲡᲐᲤᲠᲗᲮᲝᲔᲑᲐ(ასინდეტონ) პობუდოვას წინადადებები, რომლებშიც დასაკეც წინადადებების ერთგვაროვანი ნაწილები ჩნდება გაყოფის გარეშე („პრიშოვი, პობაჩივი, რემიგ“).

ჰიპერბატონისტილისტურია გამოქვეყნება, თითქოს სიტყვების ბუნებრივი თანმიმდევრობის ცვლილება იგივეა და იგივეა ჩასმული სიტყვების შემთხვევაშიც („მხოლოდ ირმის მუსიკის დაჭერისას“).

ჰიპერბოლინაკერის მრავალფეროვნება, რომელიც დაფუძნებულია პერბილშენზე (დამწვრობის ზღვა).

გრადაციაამის შემდეგ, ჩის გაძლიერება, ახლა, მხატვრული მოძრაობის იგივე სათნო ნაწარმოებების სიძლიერის შესუსტება („არ მტკივა, არ ვტირი, არ ვტირი…“).

იზოკოლონიეს არის სტილისტური ფიგურა, რომელიც ემყარება სუიციდური წინადადებების სრულ სინტაქსურ პარალელიზმს („ხმის ხმაში სასტვენის გაგონება, იმავე სულისკვეთებით ფოთლის მარკირება“).

ინვერსიასიტყვებისა და ფორმულირების ნორმალური თანმიმდევრობის შეცვლა, რა უნდა გამოვიდეს სიტყვით (გაყოფა ჰიპერბატონი და ქიაზმი.

ირონიაფორმის ხილული და მიბმული გრძნობის შესაჯერებელი სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც ქმნის წებოვნების ეფექტს.

CATAHRISEსემანტიკურად მცდარი სიტყვების მიხედვით, pardon chi navmisne, („kalina mіtla“ როგორც ორი viraziv-ის კომბინაცია: „kalіnim zalіzom“ და „new mіtla“).

ლიტოტასტეჟი, პროტრაქტული ჰიპერბოლა; navmisne აპლიკაცია ("კაცი ნიგტიკით").

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐერთი ობიექტის ან ფენომენის უფლებამოსილების გადაცემა მეორეზე ნიშნების საფუძველზე, საზეიმო ან მსგავსი ორივე კანონიერი წევრისთვის („govirka hvil“, „ბრინჯაო m'yazіv“).

მეტონიმიაერთი სიტყვის სხვა სიტყვებით ჩანაცვლება summіzhnistyu-სთვის მათი მნიშვნელობის ბმულის საფუძველზე („თეატრმა დაუკრა ტაში“ ნაცვლად „საზოგადოების ტაშის“ ნაცვლად, ან „თეფშის გულისთვის“ ნაცვლად „თეფშის გულისთვის“) .

ბაგატოსპილკა(პოლისინდეტონი) ეს არის წინადადება, თუ ყველა (ან შესაძლოა ყველა) ერთიდაიგივე წევრი შეკრულია ერთი და იგივე კავშირით („და სლინგი, და ისარი და მზაკვრული ხანჯალი“).

ოქსიმორონი(ოქსიმორონი) Poednannya სიტყვების მნიშვნელობებისთვის ("ცოცხალი გვამი", "ცივი რიცხვების სიცხე").

პარალიზმიისევე, ანალოგიურად, მოძრაობის ელემენტების შეჯამება ტექსტის შემაჯამებელ ნაწილებში, ისევე, როგორც სპონტანურად, ქმნის ერთ პოეტურ გამოსახულებას. („ლურჯ ზღვაზე ფუმფულა ცვივა. ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ“).

პარონომაზია(პარონომაზია) სტილისტურია გამოქვეყნება, ცოცხალ პარონიმებზე დაფუძნებული („მელა მელაა, მელა მელაა, მელა მელია“, „ვინ არ არის ყრუ, არამედ სულელი“).

პარსელაციაწერილობითი ლიტერატურული ენის სინტაქსური მოწყობილობა: წინადადება დაყოფილია დამოუკიდებელ ნოტებად, გრაფიკულად დამოუკიდებელ წინადადებებად აღქმული („მე ახალი ვარ. გულივერი. გაჩერდი. სლუჩი“).

პლეონაზმისტილისტური ხელსაწყო, რომელიც აძლიერებს ნათქვამის განცდას („სუმ-ტუგა“, „გირკო გირგე“, „ალე უშიშრად, უშიშრად ვიიშოვ შინგების ბრძოლა“)

SIMPLOCUშაბლონი მეორდება: სპა და ბოლო სიტყვები შემაჯამებელ ლექსებში და ფრაზებში სხვადასხვა შუა და შუაში სხვადასხვა კუბებისა და რჩევებისთვის („მინდორთან იყო არყის ხე, მინდორთან იყო ხვეული თმა“, „I sidzhu, სევდა. ოვნი, ერთი სიძუ არყი“).

სინეკდოჩუერთგვარი მეტონიმია, ნაწილების (პატარა) დასახელება მთლიანის ნაცვლად (უფრო დიდი) ან ნავპაკი („ჩემი პატარა თავი ამოვიდა“ ნაცვლად „ვიცი“, „ხვრელი“ ნაცვლად „ბუნდოვანი“, „ინსტრუმენტი“ - იდენტიფიცირება. კონკრეტული სოკირი, ჩაქუჩი თხლად). ).

სოლეციზმიფრაზის არასწორი შემობრუნება, რომელიც არ არღვევს მეტყველების გრძნობას („Skіlki chas?“).

CHIASMპარალელურობის დანახვა: ორი პარალელური წევრის ნაწილების ლპობა საპირისპირო თანმიმდევრობით („Mi їmo, იცხოვრო და არა ცოცხალი, იცხოვრო“).

ეკლექტიზმიმრავალფეროვანი, ხშირად მზარდი სტილისტური ელემენტების მექანიკური კოლექცია („კარგად არის ნათქვამი, არაფერი დაამატე“).

ელიფსიმეტყველების სტრუქტურულად აუცილებელი ელემენტის გადაჭარბება, რომელიც ადვილად ჟღერს მოცემულ კონტექსტში ან სიტუაციაში („ეს იქ არ არის [ბულო]. ზღვა არ იწვის“).

ეპიტეტიგაფორმება, ფიგურალური აღნიშვნა, რომელიც იძლევა საგნის დამატებით მხატვრულ აღწერას (გამოვლენას) შეკრული პორივნიანიას (მკაფიო ველი, საკუთარი თავის ფარდა) თანდასწრებით.

ეპიფორაპროტილეჟნა ანაფორი: ფილმის შემაჯამებელი ნაწილების ბოლო ნაწილების გამეორება. ჩანდა epіfori - რომი („ძვირფასო მეგობარო, და ამ წყნარ ჯიხურში ლიხომანკა ნაკლები იქნებოდა. არ ვიცი ჩემი ადგილი მშვიდი ცეცხლის წყნარ ჯიხურში!“).

ევფემიზმი Pom'yakshennya (slіvtsya ტიპის "mlynets" zamіst "bl% d").

ჟოლოს ნაკერი მნიშვნელოვანი ფაქტორია რუსული ფიგურატიულობისა და სტილისტურ პოზიციებში.

სტილისტური ფიგურა(ლათ. "stilus" - სტილუსი წერისთვის, და "figura" - გამოსახულება, ძველი სახე) - შეუმჩნეველი სინტაქსური გადახრები, როგორიცაა მოქმედი ნორმების განადგურება და ენის შელამაზებასთან შეგუება. სტილისტური პოზიციები უფრო ფართო უნდა იყოს პოეზიაში, გამოაცხადოს არანაკლებ ავტორის ენის ინდივიდუალიზაცია, არამედ ემოციური ნიუანსებით გამდიდრება, მხატვრული გამოსახულების უკეთ შეფასება. ამიტომ, სტილისტურ პოსტებს პოეტური ფილმის ფიგურებსაც უწოდებენ. გაასრიალეთ სუვორო ნაკერში სტილისტური პოზიციების გადასინჯვის მიზნით, თითქოს სინტაქსური პრინციპის შესაბამისად. მთავარ და ყველაზე თანაარსებულ სტილისტურ ფიგურებს შორისაა ანაფორა, ეპიფორა, კილცე (ანეპიოფორა), პარალელიზმი, გრადაცია, ელიფსისი, ინვერსია, ქიაზმი, ანაკოლუფი, ასინდეტონი, პოლისინდეტონი. ბოგდანოვა ლ.ი. რუსული ფილმების სტილისტიკა და კინოს კულტურა. ლექსიკოლოგია მიმდინარე პროცესებისთვის. – მ.: ნაუკა, 2011. – 520გვ.

მოდით გავაანალიზოთ ეს ანგარიშები. ანაფორა(ბერძნულად - ბრალი მთაზე, გამეორება) - სტილისტური ფიგურა, თითქოს სიტყვების გამეორებით წყდება, ან სიტყვა-სიტყვით შემაჯამებელი თანამედროვე მარტოობის კუბზე. Მაგალითად, " ვფიცავკრეატიული ვარ პირველ დღეს, ვფიცავიოგო დაისვენეთ შუადღისას. ვფიცავბოროტების ცილისწამება და მარადიული ჭეშმარიტების ტრიუმფი ... ”(მ. ლერმონტოვი).

ყველაზე ხშირად ანაფორა გამოიყენება ლექსის ტექსტებში, უფრო ხშირად პროზაში. პროზაული ანაფორაიმღერე შემაჯამებელი სიტყვების კობი, მაგალითად: ” იაკ არაერთ პატარა ადგილას შეკრებილი ხალხი სვამდა... იაკ არამათ დედამიწა ქვებით აჭრელეს, ისე რომ მასზე არაფერი გაიზარდა ... ”(ლ. ტოლსტოი). იშვიათად, ანაფორული გამეორება არ აჯამებს, არამედ ყოფს ტექსტს ცალკეულ ნაწილად, მაგალითად, რომანის თავების დასაწყისს. ანაფორას პროზას რქა ატეხეს გირაოს გაძარცვას, რომ ვირაზნიმდნენ ამის სერპესზე, როსპოვიდას შესახებ, მე შევძელი იგივე კომპოზიტანის მოხსენიება, იგივე სიგნალის ანაფორულ გამეორებას დავარქმევ დოდატოვის კანს (ბრძანება საგანი საფუძვლიანად სუფთა ხშირად, ანაფორული გამეორება შეიძლება ჩაითვალოს, როგორც სათნო შემოქმედებითი ნაწარმოების მონაკვეთი (გაიმღერეთ პატარა ობსიაგიისთვის).

გაჭიანურებული ანაფორავით დგომა ისეთი სტილისტურია ეპიფორა- okremikh sliv-ის გამეორება ან სიტყვის მოძიება ბოლო მთვარის მარტოობაზე: სტუმრები, ცარ სალტანის ტირილი їх ვიზიტზე...“ (ა. პუშკინი). ეპიფორაზე უფრო მდიდარი, პროზაში ჟღერს: „მინდა ვიცოდე, რატომ მე ტიტულოვანი რადნიკი? რატომ იგივე ტიტულოვანი რადნიკი? (ნ. გოგოლი). ზოგიერთი ადამიანი ამას ანალოგიურად ხედავს ეთანაფორი (ჯოხიან ანადიპლოზი) - სიტყვის ან ფრაზის გამეორება, როგორიც არის წინ მოძრავი სინგლი, და ასევე შეტევაზე, მაგალითად: „ლულები შემოვიდა. іz lyutim zіllam, Z lyutim zіllamშავი ფხვნილით ... ”(ფოლკლორი). მსგავსი გამეორება ყველაზე ხშირად გამოიყენება ფოლკლორში, მაგრამ ხანდახან უფრო მნიშვნელოვანია როგორც კომპოზიციური მოწყობილობა, ასევე სტაგნაციაა პროზაში. Tsіkavyi zrazok შური იძიოს ნაცნობ რომანზე მ.ბულგაკოვი "მაისტერი და მარგარიტა", გაყოფის ოცდამეოთხე, რომელიც ასე მთავრდებოდა: „... და კარგა ხანს სრიალებდა, სურდა მაისურს, მარგარიტას შეეძლო ზოშიტივის ფურცლების შრიალი, შეხედვა, კოცნა და ხელახლა წაკითხვა. : - ხმელთაშუა ზღვიდან ჩამოსული თემრიავამან დაფარა პროკურორის მიერ საძულველი ქალაქი... ასე რომ, თემრიავა, ”და ოცდახუთი წერტილი იწყება სიტყვებით: „ხმელთაშუა ზღვიდან ჩამოსული თემრიავა, დაფარა პროკურორის მიერ საძულველი ქალაქი. დაკიდული ხიდები გაჩნდა, რომ ტაძარი ამაღლებულიყო საშინელი ანტონის ვეჟადან, დღე ჩამოვარდა ციდან...“. კრუპჩანოვი L. M. ლიტერატურის თეორია. – კ.: ნაუკა, 2012. – 360გვ.

კილცემიან ანეპითორამოძრაობის სტილისტური ფიგურის დასახელება, თითქოს ერთიდაიგივე სიტყვების ან სიტყვების გამეორებით, კობი და ბოლო ჯამის მიმდინარე (აბზაცი, სტროფი) ან ერთ-ერთი (წინადადება ან მწკრივი). ამ პოსტის დასახელების ახსნისას ლიტერატურის თეორეტიკოსები ზოკრემა წერენ: ვარსკვლავები და ფიგურის სახელი. Მაგალითად: " დურემნო! სადაც არ უნდა გავიხედო, ბედ-იღბალზე ვლაპარაკობ და გულს მიჭირს, რომ ყოველთვის ტყუილების დამნაშავე ვარ; მე ვიცინი შენზე, მაგრამ შიგნით ვტირი ხმამაღლა, დურემნო"(ა. ფეტი).

ხშირად არის ანეპიფორაც უბრალო- იგივე ანაფორია ეპიფორასთან, რომელიც ნაჩვენებია თავად ტერმინის სახელწოდებაში: ” ახალგაზრდები ვართ, გზა გვაქვს, ბებერები ვართ, შანა გვაქვს„(ვ. ლებედევ-კუმაჩი). მხატვრული ტექსტი. სტრუქტურა პოეტურია. - პეტერბურგი: პეტერბურგის უნივერსიტეტის ხედი, 2005. - 296გვ.

შეურაცხმყოფელი მსგავსი სტილისტური ფიგურით პარალელიზმი(ბერძნ. „ვინც მიდის, ასწავლის“) chi სინტაქსური პარალელიზმი - ce to post, რომელიც ეფუძნება სინტაქსის ერთსა და იმავე ტიპს, რაც იწვევს ორზე მეტს, ვიდრე ორი მათგანის ჯამი, რაც უფრო მნიშვნელოვანია პოეტური ტექსტის მწკრივი, რომელიც წარმოშობს მათ აშკარა სიმეტრიას. . Მაგალითად: " შენი გონება ღრმაა, რა ზღვაა, შენი სული მაღალია, რაც იწვის(ვ. ბრაუსოვი).

ყველაზე ხშირად, შემაჯამებელი პოეტური რიგების სინტაქსური გაგებით პარალელიზმს, სიმეტრიას თან ახლავს მათი აზრების ფიგურალური გამონათქვამები - ეგრეთ წოდებული ფიგურულ-ფსიქოლოგიური პარალელიზმი: მაგალითად, ბუნების ცხოვრებასა და ადამიანის ცხოვრების ფრაგმენტებს შორის. პარალელიზმი შეიძლება მოიცავდეს სიმბოლოებს, რის შესახებაც ადრე დავწერეთ ნაკერების ანალიზი. მაშასადამე, ჩვენ შეგვიძლია დავამატოთ ვისნოვკა, რათა ნაკერები და სტილისტური პოზიციები არ გათიშოს, მაგრამ ერთმანეთს ავსებენ.

პარალელიზმს მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს რუსულ ენაში, განსაკუთრებით პოეზიაში და უძველესი საათების მოგონებებში. უფრო ხშირად ისინი ხალხურ პოეზიამდე მიდიან. რომანტიკული პოეზიის ღობეების მნიშვნელოვანი გაფართოება მე-19 საუკუნის ღეროზე, ხშირად როგორც ფოლკლორული მოტივების სტილიზაცია. ცია სტილისტური პოსტატი შეიძლება გახდეს ლირიკული ლექსის შექმნის კომპოზიციური საფუძველი.

გრადაცია- სტილისტურია პოსტი, თითქოს ეს იყოს მხატვრული მრავალფეროვნების ნაბიჯ-ნაბიჯ ინექცია პრომოუშენის მეთოდით (ე.წ. მენოპაუზისმაგალითად, „ტურბოტიზე ძირტკბილა-ნისლიანი არც ერთი წელი, არც ერთი დღე, არც მდინარეპიდე ... "Є. ბარატინსკი) ან დაწევა ( ანტიკლიმაქსი, მაგალითად, " არ ვიტყვი, არ ვკანკალებ, არ ვიღლები, გამარჯობა კრიჰტიმე არ გამოვტოვებ მტრებს” O. Bergolts) მათი ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის. გრადაცია დამოკიდებულია სივრცე-დროზე (მნიშვნელოვანია პროზაში), ინტონაციურ-ემოციურ (პოეზიაში) და ფსიქოლოგიურ (დრამა) ნიშნებზე. გრადაციის განსხვავება ჩანს ანაფორაში, მაგალითად, იულიუს კეისრის ცნობილ გამონათქვამში: "მოდი, იმღერე, გაიმარჯვე!".

ელიფსისი(ბერძნული - "გადასასვლელი", "nedolіk") - სტილისტური ფიგურა, რომელიც გამოწვეულია სიტყვის ან kіlkoh slіv-ის გამოტოვების გზით. მაგალითად, „ოჩი, როგორც ცა, ბლაკიტნი, ჩაცინება, ახვევია. ყველა ოლზიში...(ა.პუშკინი). პოეტმა გამოტოვა სიტყვა „ერთად ვიყოთ“, რაც უფრო ახლოსაა მნიშვნელობასთან. Elіpsіs შეუძლია ამაღლდეს ფრაზის დინამიზმი, diї ცვლილების დაძაბულობა, goloshuvat ლაკონიზმზე, ლირიკული გამართულობა, rozmovnі ინტონაცია. Vіn ხშირად გამოიყენება წარწერებსა და შეკვეთებში. ეს ფიგურა შეიძლება იყოს მთელი მხატვრული შემოქმედების საფუძველი, განსაკუთრებით პოეტური ამა თუ იმ ნაწილის.

დაასრულოს მოთხოვნილი ზავჟდი ბულა ინვერსია- სტილისტური ფიგურა, შთაგონებული მეტყველებაში სიტყვების დარღვეული თანმიმდევრობით, რომელიც, როგორც ჩანს, ნორმატიული, ზომიერია, მაგალითად, ” Pokіrny Perun ძველი მარტო...“ (ა. პუშკინი), მოადგილე „ძველი პოკირნი ერთ პერუნს“. Російська, як і інші східнослов'янські мови, належить до мов з вільним порядком слів у реченнях, проте певна синтаксична послідовність, внаслідок своєї звичності, а також через її підпорядкованість логіці розгортання думки, що висловлюється, здається більш природною, тоді як зміна такої послідовності ფსიქოლოგიურად მიღებული, როგორც გამოსავალი სიმღერის სწრაფი ნორმიდან. აზრების ღრიალის ლოგიკური თანმიმდევრობაარეგულირებს, ზოკრემას, წინადადების ხელმძღვანელი წევრების წესრიგს, თითქოს ქმნიან გამოხატული აზრის ერთგვარ სინტაქსურ ჩონჩხს. აზრის გამოთქმის ლოგიკური თანმიმდევრობა ნორმალურია, წინ მიიწევს უკვე ცნობილიდან (იმაზე, რაზეც უკვე ითქვა, მაგრამ ისეთი, რომ მას სახლის მოწმე ემსახურება) უცნობისკენ, ერთისკენ. რომელსაც კარგად ეუბნებიან „უკვე სახლში“ და ფაქსუს ცვლილებაზე. ნამსხვრევები „უკვე სახლში“ მეტყველებაში ჟღერს pdlyagaє (აზრის საგანი) და „არა სახლში“, ახალი პრედიკატის მეშვეობით (აზრის პრედიკატი), შემდეგ ბუნებრივი, წინააღმდეგ შემთხვევაში, როგორც. როგორც ჩანს, შეკვეთა იქნება სწორი, რომლის მიხედვითაც ჯილდო გადაიხდება pіdlyagaє და შებრუნებულიიქნება საპირისპირო რიგი: ჯილდო სუბიექტის წინ. სანიკოვი ვ.ზ. რუსული სინტაქსი სემანტიკურ-პრაგმატულ სივრცეში. – M.: Movi slov'yanskoi kultury, 2008. – 624გვ.

როგორც მეტყველების მთავარი წევრების სინტაქსური წესრიგი რეგულირდება სამეტყველო აზრის ფრაზირების ლოგიკური თანმიმდევრობის ნორმებით, ასევე მეტყველების სხვა წევრების წესრიგი კანის ეროვნულ ენაზე დგინდება ნორმებით. ახალში ისტორიულად დაღლილი სიტყვიერი კონსტრუქციების სინტაქსური გამოძახილი. Zocrema, რუსული ენისთვის უფრო ბუნებრივი იქნება დეკორაციების განთავსება, რომლებიც წარმოითქმის სახელების მიერ, პოზიციაზე - სიტყვების შემდეგ, სანამ სუნი არ გაჩნდება, ხოლო ავეჯის სახელების დანიშნულება პოზიციაზე - სიტყვამდე. , სანამ სუნი არ ჩანს. მათი განლაგების საპირისპირო თანმიმდევრობა აღებულია ინვერსიებად. მაგალითად, ”პიდი საღამო, შემოდგომის ნაძირალები, შორსდივა იშლა მისიები...“ (ა. პუშკინი).

ინვერსია ინდივიდუალიზებს და ემოციურად აძლიერებს მოძრაობასა და კომპონენტებს. მაგრამ მთავარი ფუნქცია არ არის იგივე. სიტყვის ტერმინების სინტაქსურად შებრუნებული თანმიმდევრობა ხედვის შეხსენების მიზნით, ყველაზე მნიშვნელოვანია სიტყვების ამ გამოხატვის კონტექსტში. ინვერსიის ფუნქცია განსაკუთრებით მკაფიოდ იჩენს თავს იმ დროს, თუ შებრუნებული სიტყვა ადვილად არ ცვლის თავის გლობალურად მიღებულ სინტაქსურ პოზიციას და მაინც კრემირებულია, როგორც მწყობრიდან გამოსული მეტყველების წევრი.

ინვერსიის განსხვავებული ტიპია ქიაზმი- პოეზიასთან შეგუება ლინგვო-სტილისტური ხერხით, რომლის არსი ემყარება სათავე წევრების პერმუტაციას ლექსის პრომოში განსხვავების წახალისების წინადადებაში, მაგალითად: " დილიტიგართობა - ყველაფერი მზადაა: არაფერიარ მინდა არეულობის ხანგრძლივობა“ (მ. ლერმონტოვი).

შეგიძლიათ გამოიყენოთ მსგავსი ჯიში ანაკოლუთონი- სტილისტური ფიგურა, რომელიც შთაგონებულია სიტყვების, მეტყველების წევრებს შორის გრამატიკული ჰარმონიის დაზიანებით, მაგალითად, " სადგურზე გასეირნება და ბუნების გაოცება ფანჯარასთან“ (ა. ჩეხოვი). როგორც შეგვიძლია bachiti Anacoluf zastosovuєtsya navmisne, უფრო ხშირად schob იძლევა ფილმის ირონიულ ან კომიკურ სურათს მოცემულ კონტექსტში.

დეშჩომ გამოიცანით ინვერსია და ასინდეტონიან bezspіlka- სტილისტური ფიგურა, როგორც მართლწერა გაყოფის გამოტოვებაზე, რომელსაც ოკემური სიტყვები და ფრაზების ნაწილები ამბობენ. Მაგალითად: " ნიჩი, ქუჩა, ლიხტარი, აფთიაქი, ბეზღლუზდე და სიბნელის შუქი(ა. ბლოკი). Bezspіlka polyuє სარეკლამო ფილმი, რომელიც ხაზს უსვამს მის დინამიურ ასპექტს, რათა გახდეს სხვა სიტყვების ხედვა.

პროტილეჟნისტუ ასინდეტონი საუბრობს პოლისინდეტონიან მდიდარი ალიანსი- skupchennya spilok, yakі თქვით okremі სიტყვები და ფრაზის ნაწილები, მაგალითად, „ოკეანეში გასეირნების თვალწინ, іრხევა, іკოსმეტიკა, іსიაავ, іზღასავ, іანათებს, і ishov kudis u neskіchennіst» (ვ. კოროლენკო). მდიდარი ალიანსი vikoristovuєtsya როგორც zasіb, scho წამახალისებელი მოძრაობა, ემსახურება როგორც მნიშვნელოვანი სიტყვების ხედვას, ტრაქტატის ძარცვას, ნამსხვრევები ხშირად ასოცირდება ბიბლიური ტექსტების მდიდარ სინტაქსურ კონსტრუქციებთან. მდიდარი უნიონიზმის ფიგურა შეიძლება ფორმალიზებული იყოს, პირველ რიგში, სხვადასხვა განხეთქილებებით. სხვაგვარად, - არა მხოლოდ მსგავს სპლიტებში, არამედ სხვა სამსახურებრივი სიტყვებით, თითქოს სპლიტების ფუნქციების კონტექსტში იყოს.

იშვიათ სტილისტურ ფიგურებს შეიძლება დაემატოს პლეონაზმი და ტავტოლოგია, ასევე ამპლიფიკაცია. პარონომაზია(დაწყვილებული ბგერების მსგავსი, ალე განსხვავებული ვერცხლის სიტყვებისთვის) და ანტითეზისი(Შეცვლა). ტელპუხივსკა იუ.მ. Რუსული ენა. ფონეტიკა. გრაფიკა. სლოვოვირი. მორფოლოგიის სინტაქსი. ლექსიკა და ფრაზეოლოგია. – კ.: ვესტა, 2008. – 64გვ.

პლეონაზმი(ბერძნული "ზედასამყარო") - სტილისტური ფიგურა, თითქოს დაფუძნებულია წინა სიტყვის სინონიმურ გამეორებაზე, მაგალითად, "ჩავარდნა", " ხელებით ჟესტიკულაცია», « ნოსტალგია სამშობლოს მიმართ», « მთავარი პრიორიტეტი», « დამნაშავე ბრალია"," ბანალურობა სცემეს. არამოტივაციის პლეონასტური გამეორება ლოგიკური და გამარჯვებულია ფილმის სტილისტური განვითარების შედეგად. ღვინოების უმეტესობა სტაგნაციას განიცდის ფოლკლორში, მაგრამ trapleyaetsya და ავტორის პოეზიაში.

სპორიდნა პლეონაზმი ტავტოლოგიასიტყვების ერთძირიანი გამეორების გადაცემა, მაგალითად: ” საოცრად მშვენიერი, საოცრად მშვენიერი"და ასე შემდეგ.

გაძლიერება(ლათ. „ფართო“, „ფართო“) - სტილისტური ფიგურა, თითქოს აკრავს იმავე შემაჯამებელ სტრიქონებში (როგორც წესი, ერთი, ორი ან სამი სიტყვა, ან მოკლე აბზაცი) შუაში დაგროვილს. თანამედროვე სინგლების ტიპი, მაგალითად, " ადრე- ბომბი მიიღოს- ზღარბივით, საპარსივით მიიღოს 20 იაში მაკიაჟის მსგავსად, ხელში ორი მეტრის სიმაღლის გველი მიჭერს ”(ვ. მაიაკოვსკი).

მოტივაციური ლექსიკის ფენომენის აღწერის მნიშვნელოვანი ასპექტია ტექსტში მოტივაციური სიტყვების აქტუალიზაციის ანალიზი. მოტივაციურად მათ ვუწოდებთ სიტყვებს, რომლებიც გამოიყენება ლექსიკური და სტრუქტურული მოტივაციის კონტექსტში და ფუნქციონირებს მეტყველების ფარგლებში (შემაჯამებელი მეტყველება), რომლებიც გრძელდება zastosuvannya-ს სხვადასხვა სფეროში (დიალექტური მეტყველება, ჟურნალისტიკა, მხატვრული სტილი).

მოტივაციასთან დაკავშირებული სიტყვები

მოტივაციურად დაკავშირებულმა სიტყვებმა შეიძლება გაიმარჯვოს საკომუნიკაციო სფეროს, როგორც ინფორმაციულ ფუნქციას (კლასიფიკაცია, ტექსტური, სისტემის შემქმნელი, მეტამომენტური და ა.შ.), ასევე ექსპრესიულ-ემოციური. დანარჩენ ჯგუფში დაამატეთ პრიომი: ალტერაცია, ანაფორა, ანტითეზა, გრადაცია, სიტყვა და სხვა. მოტივაციურად დაკავშირებული სიტყვები ლექსის მთავარი სტილისტური პოზიციებია მხატვრულ ტექსტში. შემდეგი მოდელები განახლებულია გამოხატვის მეთოდის მიხედვით:

1. ლექსიკური მოტივაცია - ერთსიტყვიანი სიტყვები (ამ ცუდი სიტყვის დამადასტურებელი).

2. სტრუქტურული მოტივაცია – ერთსტრუქტურული სიტყვები.

მოტივაციური ინფორმაციის აქტუალიზაცია შეიძლება იყოს:

• არა povnoy abo pnovnoy (ერთი ტექსტის საზღვრებზე აქტუალიზებულია როგორც ლექსიკური, ისე სტრუქტურული მოტივაცია);
• კონტაქტი (მოტივაციურად დაკავშირებული განლაგების სიტყვები მოკლედ);
• შორეული (მოტივაციურად დაკავშირებული სიტყვების განლაგების სიტყვები მეტყველების სხვადასხვა ნაწილში).

მოტივაციურად დაკავშირებული სიტყვების ფუნქციური ასპექტის გათვალისწინებით, დეტალურად ვაანალიზებთ ექსპრესიულ-ესთეტიკურ ფუნქციას. ზოკრემა, როგორც სტილისტური პოზა მხატვრული ტექსტისთვის (როგორც პოეტური და პროზაული) მის ფართოდ.

მხატვრული იდეების გადმოცემის ექსპრესიულ-ესთეტიკური ფუნქცია მხატვრული გამოსახულებების (ფიგურული პარადიგმები, ფიგურული მოდელები), მხატვრული მითითებების, სიუჟეტურ-ფიგურული სქემების ტიპაჟირების მიზნით, მხოლოდ ისე, რომ ეს ხელს უწყობს შემოქმედების მხატვრული ფორმის შექმნას. მნიშვნელოვანია, რომ ყველაზე მოტივაციური სიტყვები რეგულარულად იმარჯვებს, როგორც მდიდარი სტილისტური სტატიების საფუძველი, როგორც ჩანს, სუნი წესრიგშია სხვა მახასიათებლებთან - ნორმატიულ ესთეტიკურ სისტემატურობასთან, რაც ასე მნიშვნელოვანია მხატვრული ტექსტისთვის.

ლიტერატურათმცოდნეობასა და ფილოსოფიას აქვს „ჰომეოლოგიის“ გაგება. ეს გაგებულია, როგორც ხრიკი, რომელიც გამოიყენება იმავე ტიპის განმეორებით მორფემებში, ყველაზე ხშირად პარალელურ ტექსტებში. ჰომეოლოგია თან ახლავს არაერთ სტილისტურ ფიგურას (აკრომონოგრამა, ეპიფორა, ანტითეზა, გრადაცია, პლეონაზმი და სხვ.). ემსახურება უფრო ძლიერ ექსპრესიულ ეფექტს. მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე მხატვრული ლიტერატურის როგორც პროზაული, ისე პოეტური ტექსტების გაანალიზების შემდეგ, ჩანს მოტივაციური სიტყვების გაუმჯობესება სტილისტური პოზიციის (ცხრილი) ნაწილში.

სახელი	დანიშვნა	მიმართეთ
აკრომონოგრამა	ხრიკი, რომელიც გამოიყენება შეურაცხმყოფელი ლექსის განმეორებით კინწა ლექსში	ქარის შუქს ვხრჩობ | ოქროს ქვიშაზე
	ცე სიტყვის ან სიტყვების ჯგუფის გამეორება მწკრივის ან მეტყველების ბორცვზე	ალიას ჩახუტება არ სჭირდება! თქვენ უნდა აიღოთ იგი მარჯვნივ, როუმინგით თქვენი sleeves. თქვენ უნდა აიღოთ მოტიკა და, ფორდისა და ტრაქტორის მოვლის გარეშე, წაბორძიკდეთ, ყრუ კუტში შეხვიდეთ და ისევ შეტრიალდეთ, დაასველოთ ჭაობი, სანამ ახალი ბაღის აყვავება არ მოხდება! (ა. ლიხანოვი)
ანტითეზისი	რიტორიკული დაპირისპირება ერთსა და იმავე ფრაზაში და ორი აბსოლუტურად საპირისპირო სიტყვის ერთსა და იმავე პერიოდში ან ვირაზივში	კვების ადგილი, დღის ადგილი ტყვეობის სული, სიმებიანი იერი. (ა. პუშკინი)
ალიტერაცია	იგივე ჩი-ბგერითი ხმოვანი ბგერების გამეორება	ჩემო ძვირფასო ჯადოქარო, ჩემო მერი (ბრაუსოვი)
გრადაცია	priyom, scho ვირუსების თანმიმდევრულ ზრდაში, sliv დაშლის და მზარდი ნიშნების მიხედვით	უბრალოდ ვერ ვიძინებდი შებოჭილობის გამო, გულთან მიახლოებული, ტანჯული, ხეტიალი... (იუ. ბონდარევი)
ოქსიმორონი	კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება, ვინც გიჟია, დარეკეთ, გაიგეთ, დაურეკეთ, რა ვუთხრათ მარტო ერთს	კიბორჩხალა ერთი და იგივე ნისლში იყო, ბილია ლიჟკა, და თუ მასზე აჰტოს ნაჰილიავსია, უსწრებს გრიზნიმს უძლური კლანჭის დადება. (იუ. დომბროვსკი)
ტავტოლოგია		ოლია ოლიანა
	წინადადების ძირითადი ნაწილების შეცვლა	ზაფხულის დროს, ზამთარში ვამჩნევ

აკრომონოგრამა

აკრომონოგრამა, როგორც სტილისტური ფიგურა, მსგავსია ერთძირიანი (მოტივაციურად დაკავშირებული) სიტყვების, მაგალითად, სტროფის (წინადადების) კუბზე პრაგმატული ეფექტის გაძლიერების მეთოდით. პოეტურ ტექსტში აკრომონოგრამა გამარჯვებულად ჟღერს, პროზაული ფორმულირების რყევებს იცავს. აკრომონოგრამების გულში არის ლექსიკური მოტივაციური შეხედულებების კონტაქტური აქტუალიზაციის ტიპები.

ანაფორა

ანაფორა, როგორც ბრძანების ერთიანობა, უფრო მნიშვნელოვანია სტრუქტურული მოტივაციის ნიშნებით. ავტორის ნეოლოგიზმები, რომლებიც ტექსტებში ჩნდება, არის მოტივაციურად დაკავშირებული სიტყვები, რომლებიც ანაფორიის საფუძველი გახდა.

Movі є іnshі იხილეთ სტილისტური სტატიები, პროლოგი ანაფორი, ერთ-ერთი მათგანია ეპიფორა. ვონს ასევე შეუძლია სამოტივაციო სიტყვების საფუძველი. ეპიფორა, თავად ასეთი, მოსწონს ანაფორას, მაგრამ გადმოსცემს მოტივაციური შეხედულებების შორეულ აქტუალიზაციას.

ანტითეზისი

ანტითეზები, როგორც სტილისტური პოზიციები, აიძულა გაგება. პოლარული საპირისპირო შეიძლება გამოითქვას ანტონიმური ლექსემით ხშირი ორენოვანი. ერთი ტექსტის საზღვრებში, ანტითეზები შეიძლება რამდენიმე გზით მოიძებნოს. ზოგადად, ანტითეზა არის ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული სტილისტური ფიგურა, ზოგიერთი მოტივაციური სიტყვის საფუძველზე.

ალიტერაცია

ალიტერაცია სტილისტური ფიგურის სახელია, თითქოს ერთი და იგივე ხმების გამეორებას გადმოსცემს. აქ სიტყვები nibi მოტივირებულია ხმის ეფექტის ფოკუსირებისთვის, ხმის შექმნის შესაქმნელად. მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ ეს სიტყვები, ჟღერადობა, მხოლოდ ფრაგმენტია (თუ ის გამოხატულად ძლიერია) ალტერაციის სერიის. ალიტერაცია ეფუძნება როგორც კონტაქტს, ასევე პოეტურ და პროზაულ ტექსტებში მოტივაციური წყაროების შორეულ განახლებას.

გრადაცია

გრადაცია გადმოსცემს მოტივაციური შეხედულებების მხოლოდ კონტაქტურ აქტუალიზაციას. როგორც წესი, სტრუქტურული მოტივაციის გამო, სუნი რეალიზდება სტილისტურ პოზიციაზე. მიმართეთ: „ყველას თქვენს წინაშე ვდგავარ ჭრილობებზე, / პუნქციაზე, პირსინგებზე / ყველგან გავრცელებული, გნუჩკით / წითელი შუქის ბაგეებით. / ნუ იტყუებით, კეთილო ხალხო, ვისაც სინათლე! / მოიმარჯვე, რომ სისხლიანი თვალით აწექი, / თბილი, მოგესალმებით, უნებურად / წითელ ბადეში მოგიყვან, არავის წასვლის საშუალება არ აქვს. (პ. პერებინისი).

ოქსიმორონი

ოქსიმორონი - სტილისტური ფიგურები, რომელთა გაგებაც შეგიძლიათ საკუთარი კონტრასტით. მოტივაციურად დაკავშირებული სიტყვები ხშირად ქმნიან ადამიანის გარეგნობის საფუძველს. ხმა, გაუფრთხილდით ლექსიკური მოტივების კონტაქტური აქტუალიზაციის გამოყენებას.

იზოლაციის სტილისტური მოწყობილობა ასევე გადმოსცემს მოტივაციურად დაკავშირებულ მრავალფეროვან სიტყვებს, თუმცა ნაკლები კანონზომიერებით, დაბალი გრადაციის ან ოქსიმორონით.

პლეონაზმის გამარჯვებები წახალისებულია მხატვრული ტექსტის ექსპრესიულობით:

„მე მარილის ძალა გამოვა თვალებიდან...“ (მ. მატიოსი);

”თუ ასე არ არის, როგორც ჩანს, თქვენ არ დაუშვით ასეთი ნიშანი ჩემი სულის მსხვერპლად გაცემის გარეშე, მაგრამ თქვენ, გადასული, უცხო, ემსახურებით მცემას”. (პ. გოლოტა);

”ახლოს, კვანძზე, განმანათლებლობა, რომელიც ანათებს, ანათებს შუქის მწვანე გვირგვინით.” (სენიკი) რომ ში.

ტავტოლოგია

სტილისტური ფიგურის ასეთი სახელწოდება, ისევე როგორც ტავტოლოგია, შეიძლება ორაზროვნად იქნას განმარტებული: როგორც შეწყალება და როგორც სტილისტური ხრიკი. როგორც სტილისტური მოწყობილობა - მოტივაციურად დაკავშირებული სიტყვების ხშირი გამეორება (ლექსიკური მოტივაცია):

„და შემდეგ, დარჩენილ საათში, გამოჩნდა გლეხური შეუწყნარებლობის ახალი ტიპი: არა ერთი გროში, არც ქალი, არამედ უმუშევარი ნერვები, როგორიც გროშების მოწყურებული მშრომელი ქალებია“ (ი. კონონენკო).

„გაიღვიძე ადგილი. საჭრელის სროლა, / რობოტი მუშები ქარხნის იარაღთან / აჭიანურებენ, ზუზუნებს, / ალკოჰოლს ამუშავებენ, დაიწყებენ ვარშავიანკას ”(ს. ჟადანი).

„კოსმოსში ვბრწყინდები ამ სიტყვით, უცებ ვიბადები ისევ მასთან, ვფრინავ ბროლის მთელ სამყაროს ახალს, ლამაზს და სუფთას, უფრო და უფრო ვფრინავ დედამიწის მაღალ მწვერვალებს, გლიბშის სიღრმეებს მიღმა. უდიდეს ზღვებს ვგრძნობ უფრო მძინარეს, ვგრძნობ, ვგრძნობ ყველაფერს, ვგრძნობ, ვგრძნობ, ვგრძნობ მთელ სამყაროს, მივყვები ერთ - ერთ სიტყვას - TI ”(იუ. პოკალჩუკი) რომ შიგნით.

გამოიყენე ტავტოლოგიები კანის ტონზე კომენტარების ხაზგასასმელად და შუამავლებს შორისაც კი ნუ დაიწყებ კითხვას შეწყალების და სტილისტური ფუნქციით. გარდა ამისა, აუცილებელია განიმარტოს მთლიანობის, ზოკრემის, სემანტიკური სტრუქტურის დუბლირების კრიტერიუმი.

ქიაზმი

ქიაზმები, სტილისტური ფიგურების მსგავსად, გამოიყენება ჯვარედინი ლექსემებში და ასევე გადმოსცემს მოტივაციური სიტყვების ეფექტურ არჩევანს:

„ზოზულიას მოუხარშავია, / კუ-კუს აქვს ოძოზულილი“ (ე. მოისეენკო);

„გაიცინეთ გონება, შეაჯამეთ სიცილი...“ (ე. მოისენკო) და შემო.

აქ არის ლექსიკური მოტივაციის აქტუალიზაციის რყევები.

ასევე, მოტივაციასთან დაკავშირებული სიტყვები რეგულარულად იმარჯვებს მხატვრულ (როგორც პროზაული და პოეტური) ტექსტებში, როგორც სტილისტური მოწყობილობებისა და სტატიების საფუძველი. ყველაზე ხშირად ისინი ქმნიან ისეთი სტილისტური სტატიების საფუძველს, როგორიცაა გრადაცია, პლეონაზმი, ტავტოლოგია, ოქსიმორონი, ანტითეზა, ანაფორა, ეპიფორა, ალერაცია, ქიაზმი, პერსონიფიკაცია. მოსწონს კონტაქტი და დისტანციურად აქტუალიზებული, როგორც ლექსიკური და სტრუქტურული მოტივაციური ბლუზი.

ტრუპი(ბერძნ. tropos - მოტრიალდი, შემობრუნდი) - სიტყვები აბო გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით იქცევა.
ნაკერი მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. იხილეთ ტროპები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტა და ში.

სტილისტური ფიგურები- თანამედროვე ინვერსიები, რომლებიც გამოიყენება მეტყველების ექსპრესიულობის (მრავალფეროვნების) გასაძლიერებლად: ანაფორა, ეპიფორა, ელიფსი, ანტითეზა, პარალელიზმი, გრადაცია, ინვერსია, ქიაზმი და ინ.

აNTITEZA- მთელი სტილისტური ტექნიკა, საფუძვლები მკვეთრ ხაზზე ამ გამოსახულების გასაგებად, ყველაზე ხშირად ანტონიმებით ცხოვრებაზე დამყარებული:

მეფე ვარ - მონა ვარ, ჭია ვარ - ღმერთი ვარ!

გ.რ.დერჟავინი.

ეLLIPSIS (ქ. ფიგურა)- წინადადების ნებისმიერი წევრის სტილისტურ მიზნებში გადახურვა. Elіpsіs nadaє მოძრაობა ძლიერი, დინამიური ხასიათისა: მი სეტყვა - დალია, სოფლები - დენთზე (ვ. ჟუკოვსკი). ელიფსი(ბერძნული ელიფსისი- vipadannya, გამოტოვება) - ხელახალი გავლა პრომო სიტყვაზე, რადგან მისი ამოცნობა შესაძლებელია კონტექსტიდან.

დღე ბნელია დახრჩობის გარეშე,
ვზიმკუ წყარო ზაკოხანა,
სიცოცხლე სიკვდილია...
Და შენ? ჩემში ხარ!
(გ. ჰაინე)

რეზოლუცია- სტილისტური ხელსაწყო, რომლისთვისაც აზრები დაუმთავრებელი რჩება, ჩარევით ერთმანეთს შორდება, მკითხველის გამოცნობით ენა იშლება; ყრუ ლაპარაკი, რასაც ამბობთ მეტყველებაზე, როგორც ეს მოითხოვს მოხსენებას ან დამატებით ახსნას. ხშირად, ენით შეწყვეტილი ადამიანის გონების სტილისტურ ეფექტს ავსებს გასაოცარი ჟესტი, როგორიცაა, მაგალითად, ი.ა. კრილოვის "ბატები":

Qiu შეიძლება უფრო და უფრო აიხსნას -

რომ შჩობ ბატები არ აღიზიანებენ.

(აქ აშკარად ირხევა უვაზზე: „სჯობს დახმარება“). Umovchannya, როგორც სტილისტური მოწყობილობა, ფართოდ არის ცნობილი XIX-XX საუკუნეების რუსულ პოეზიაში. ამის ერთ-ერთი მაგალითი შეიძლება იყოს ფრაგმენტი A.S. პუშკინი "გრაფი ნულინი":

მოიგე შესვლისთვის, დარეკვა, შემოსვლა,

მე raptom დაცემა її nіg,

ვონ... ახლა მე გაგიშვებ

ვეკითხები პეტერბურგელ ქალბატონებს

გამოავლინე ჟაჰ გამოღვიძება

ნატალია პავლივნი ჩემი

ნებას მაძლევ ვიმუშაო?

ვონმა თავისი დიდი თვალები გააბრტყელა,

გრაფით გაოცება ჩვენი გმირია

Їy siple თითქმის sip.

ტავტოლოგია[ბერძნული - tautologéō - "მე ვამბობ ჩემს თავს"] - უძველესი სტილის ტერმინი, რაც ნიშნავს ცალსახა ან მსგავსი სიტყვების გამეორებას. ანტიკური სტილისტიკა სიმდიდრეს მატებს ფილმის ენას და სამ კონცეფციას: პერისოლოგია- იგივე სიტყვების შედგენა მნიშვნელობებისთვის, მაგ. სინონიმები; მაკროლოგია- გამკაცრება zayvymy განმარტებებით, მაგალითად. რეგულარული წინადადებები; ტავტოლოგია- თავად სიტყვების ფაქტიურად გამეორება. ახალი სტილისტიკა zastosovuє ყველა ციმ ესმის zagalno znachennya - ტავტოლოგია. ტავტოლოგიის მაგალითი კელტური პოეზიიდან, რომელიც ფართოდ არის გამოსახული, როგორც ტავტოლოგია, როგორც მხატვრული მოწყობილობა: „... მეტი ბრძოლები, ვ ბრძოლამე შედი საბრძოლო, მოგცეს, სუნი ტოლი იყო... განბი,ნაგავიі უმნიშვნელო” („ირლანდიური საგები“, პროვ. ა. სმირნოვი).

პლეონაზმი(ბერძნული „pleonasmos“ - „გარე სამყარო“) - უძველესი სტილის ტერმინი, რაც ნიშნავს movi movi-ს დაგროვებას, რომელსაც შეიძლება ჰქონდეს იგივე მნიშვნელობა და იმ zayvih: „მოხუცი მოხუცი“, „ახალგაზრდა ახალგაზრდა“. პ.-მდე, ასევე უნდა აღინიშნოს რამდენიმე სტილისტური პოსტი, რომელიც ძველ სტილში იყო ნანახი განსაკუთრებული სახელებით: ეპანალეფსისი, რომელიც გამეორებაა, რაც ადრე იყო ნახსენები („აზნაურები მათ გარბიან, ჩვეულები ცივ“ - შექსპირი. ), figura etymologica და annome-natio, ანუ გამეორება სიტყვის დამატებით, იგივე მიზეზით დამტკიცებული ან მის გარეშე („მკვდარი ძილივით დაიძინე“, „ხმამაღლა სიცილით იცინე“). პლეონაზმთან მიახლოებული სტილისტური ფიგურები ტავტოლოგიაა და ხშირად პერიფრაზირდება.
პ-ის უძველეს სტილში და გრამატიკაში მოცემულია სხვადასხვა შეფასებები: კვინტილიანი, დონატი, დიომედოვინაუ პ. როგორც სიტყვებით ენის რევანტაჟი, ასევე, როგორც სტილისტური მანკიერება; ნავპაკი, დიონისე ჰალიკარნასკი აღნიშნავს პ-ს, როგორც სიტყვებით გამდიდრებულს, ერთი შეხედვით, აღება, მაგრამ მოქმედებაში, სიცხადე, ძალა, რიტმი, დაპირისპირება, პათოსი, ლაკონურ ენაში უხილავი (ბრაქილოგია).
გრადიაცია (წ. ფიგურა) – rozashuvannya სიტყვები მზარდი და შემცირების მნიშვნელობისთვის: არ მტკივა, არ ვტირი, არ ვტირი (ს. ესენინი). გრადაცია - შემდგომში, მხატვრული მოძრაობის იგივე ძლევამოსილი საშუალებების გაძლიერება, ან, პირიქით, ძალების შესუსტება.

არ ვღელავ, არ ვტირი, არ ვტირი.
ყველაფერი გაივლის, როგორც თეთრი ვაშლის ხეებიდან დაბნელებული.
ოქროს ჭურჭელში გახვეული,
ახალგაზრდა აღარ ვიქნები.
(ს. ესენინი)

ეპიტეტი (ტროპი) -გარეგნობის ობიექტის ფიგურალური წარმოდგენა. SR: ტყვიის ტომარა - ტყვიის ცა - საფონდო სურათიეპითეტი ყველაზე ხშირად გამოხატულია პოვნი პრიკმეტნიკით ან დიეპრიკმეტნიკით ( უღიმღამო ქარი, მოცეკვავე ხელწერა); მოჯადოება-ზამთარი), yakіsnoy govirkoy -ო(ხარბად ეფერებოდა), ოჯახის სახელი vіdmіnku, როგორც შეუზღუდავი დანიშვნა ( სიმშვიდე, მუშაობა, რომ nathnennya). ხალხურ პოეტურ შემოქმედებას პოსტეპილოგური ეპითეტების მრავალფეროვნება აქვს. კარგი მეგობარი).

ევტონია- (vіd ბერძენი- მელოდია) - მხატვრული მოძრაობის ბგერითი ორგანიზაცია, რომელსაც განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ლექსებში; ფონეტიკური (ხმოვანი) საწყობი vіrsha. ევფონიის თავისებურებები განიხილება, როგორც ფორმალურ ევფონია (დისონანსი - ხმამაღალი ბგერების გახმოვანებული ჩის ზედაპირული შეშუპება) და ლექსის შემკულობის ამოცანად, თუმცა მე-20 საუკუნის რუსულ პოეზიაში ბაგატორია სემანტიკურად იბრძოდა პირდაპირი ინსტალაციისთვის. სიმტკიცე:

რდიანი ფარბი,

გამოიყურებოდეს უფრო სუფთა;

შეუერთდი ცეკვას

წითელი ფოთოლი,

ცე შემოდგომა,

დალის პროსინი,

ფიჭვის ღორები,

სასტვენის სასტვენი...

(M.A. ვოლოშინი)

ევფონიის გამოვლინებამდე მიიღება ყველანაირი ბგერის გამეორება, თითქოს ისინი ადანაშაულებენ ნაწარმოებს, ან როგორც მკვეთრი ბგერითი ნაწილი, ან როგორც ვიპადკოვო ადანაშაულებენ ლექსის ტექსტს.

ევფონიასთან დაკავშირებული კვება შეუძლებელია ლექსის ბგერითი (ფონიური) ორგანიზაციის ყველაზე გავრცელებული პრობლემების ცოდნა.

Porіvnyannya - ობიექტის, ფენომენის ხატოვანი აღნიშვნა, იოგოს პარამეტრის საფუძველზე სხვა ობიექტთან, ფენომენთან, დეიასთან.

დაწყვილება ყოველთვის ორნომიულია: არის სუბიექტი (ისინი, ვინც თანაბარია) და პრედიკატი (ისინი, ვინც

დაწყვილება):

ლურჯი ცის ქვეშ

სასწაულმოქმედი კილიმები,

მზეზე ბრჭყვიალა

დაწექი (პუშკინი).

სიმ პაგორბივ იაკ სიმ რეკავს (ცვეტაევა).

Іნვერსია (ქ. ფიგურა) – სიტყვების დალაგება, რომელიც არღვევს სიტყვების ნორმალურ წესრიგს:

Bіlіє vіtrilo samotne

ზღვის ნისლთან შავგვრემანი ვართ (მ. ლერმონტოვი)

რმეორადი საკვები (წ. ფიგურა)- საკვები, იაკზე გადახდა არ არის საჭირო, ღვინოს ითხოვენ ადრესატის პატივისცემის უზრუნველსაყოფად: გიყვართ თეატრი, მე როგორ მიყვარს იოგა? (ვ.ბელინსკი).

მETAFOR (ბილიკი)- სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მსგავსების საფუძველზე: მთელი დღე ნეკერჩხლებიდან ჟოლოსფერი გულების სილუეტები წრუპავს (ნ. ზაბოლოცკი).მეტაფორა, როგორც ჩანს, თანაბარი, მონომიურად ჟღერს. განასხვავებენ ინდივიდუალურ-ავტორის და ზაგალომოვის მეტაფორებს ( უკან სტილი, გრძნობების ქარიშხალი), უბრალოდ ღრიალი. მარტივი მეტაფორა შთაგონებული იყო ერთმანეთთან ახლოს მყოფი ობიექტებით ან ფენომენებით ერთი ნიშნის მიღმა. როზგორნუტა პობუდოვანა მსგავსების სხვადასხვა ასოციაციებზე. დამწვარი მეტაფორა არის საკუთარი სახის ახალი მეტაფორების სტრიქონი, რომელიც პირველიდან ლენტის უკან არის მიბმული: ოქროს არყის ხის გახარებით, ჩვენ ვხარობთ ჩემი (ს. ესენინი).

მETONYMIA (გადარქმევა)(ნაკერი)- სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათი მთლიანობის საფუძველზე. სახელის გადარქმევა შეიძლება მიეკუთვნებოდეს ავტორის სახელს: აპულეუსის ნებით კითხვა, მაგრამ არა ციცერონის კითხვა (ა. პუშკინი);მთელი მანიფესტაციის ნაწილი: სტუმრების ულვაშები იქნება ჩვენს წინაშე (ა. პუშკინი);მეტყველება - მასალა, რისთვისაც ის გატეხილია: ჩი შემდეგ ვერცხლზე - ოქროზე їdal (ა. გრიბოედოვი).

მრავალფეროვანი მეტონიმია სინეკდოქე- ჩვენ ვხედავთ ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლებით, ჩვენ ვამრავლებთ ერთსა და იმავეს: ჩვენ ყველანი გვიკვირს ნაპოლეონი (ა. პუშკინი).

ზრივნიანია (ნაკერი)- ორი ობიექტის, ფენომენის, იაკოსობის გამოჩენის მსგავსების დაყენება: გუსტი, იაკის ლურჯი, ზღვა (კ. პაუსტოვსკი). Porіvnyannya zavzhd dvuhnomly: ახალ სახელს ჰქვია შეურაცხყოფა და მოთავსებულია ობიექტები. ვინც თანაბარია, შეგიძლიათ იხილოთ ტოლის ობიექტი, ტოლის გამოსახულება და მსგავსების ნიშანი, მაგალითად: წყალზე გაჭედილი გედები, როგორც ორი დიდებული შავი თაიგული (ს. დოვლატოვი).ძირითადი ფორმალური ჩვენება: გაყოფა ( იაკ, ნიბი, ნიბი აუცილებლად), მიმღებები ( მსგავსი რა), ლექსიკური შენიშვნები ( მსგავსი, მსგავსი, გამოცნობა, გადაგდება, მსგავსება). ამავე povіvnіnі vykoristovuєtsya gun vіdminok іmennik, ასე რომ წოდებები оrіvnіnіnі: ჩვენ დავაზიანებთ witch frost dere (N. Asєєv).გამოყავით მცველების განყოფილებები ( თეთრი, თოვლივით) და ცალკეული ავტორის: კოლბებში ჩაი იშვიათია, როგორც დილის გათენება (ა. მარიენგოფი).

მარტივი განყოფილებების რიგი, რომლებშიც ორი გამოვლინება ქმნის ერთ დამწვარ ნიშანს, ღრიალებენ ვიკორისტოები, რომლებშიც დაყოფის საფუძველია შპრიცის ნიშანი.

პროPERFORMANCE (ნაკერი)- ავტორიტეტების გადაცემა, წვრილმანი ადამიანები უსულო საგნებზე, არსებებზე: ბერეზი ჩურჩული.ცალკეული აღწერებით საგანი ადამიანებთან არის შედარებული. განსაკუთრებით ხშირად მწერლები მიდიან უკიდურესობამდე, აღწერენ ბუნების სურათებს. დეტალები იყოფა სათაურებად: ცხოვრების საათი და ინდივიდუალური ავტორის: რაპტომ დრამზე საუბარი (მ. ზაბოლოცკი).

გIPERBOL (ნაკერი)- ფიგურალურად ვირაზ, რომელიც გამოიყენება მრავალ გაფართოებაში, სიძლიერეში, სილამაზეში, აღწერილის მნიშვნელობით: ას ორმოც ვაჟზე მოვიდა პალავების მზე (ვ. მაიაკოვსკი).სუნი შეიძლება იყოს ინდივიდუალურად - საავტორო და ზედმეტად ( დედამიწის კიდეზე).

ლილოტა (ნაკერი)- სამყაროს მხატვრული გამოყენება, ამ ნიშნების სიძლიერე: ქვედა თხელი ბილინკას სჭირდებოდა ჰელეტის თავი (ნ. ნეკრასოვი). Vіdomі i zagalomovnі litoti: წვეთი ზღვაში.

ალეგორია (ნაკერი)- აბსტრაქტული კონცეფციის გამოსახულება კონკრეტული გამოსახულების მეშვეობით. ალეგორია შეიძლება ეწოდოს თუ არა ეს ალეგორიული ვირაზი, მაგალითად, პოტიაგ პიშოვიშეიძლება ნიშნავს: წარსულში უკან დაბრუნება არ არის. ასეთ ალეგორიას ღრმა ხასიათი აქვს. დაიცავით ცალკეული ავტორის ალეგორიები, მაგალითად, ალეგორიული zmіst polagaє მ. ლერმონტოვის "ვიტრილოს" ლექსში.

პრეფრაზა (ნაკერი)- აღწერითი ვირაზ, შეგუება მეორე სიტყვის შეცვლას, მაგალითად: მეფე Zvіrіv (ლომი), ადგილი ნევაზე (სანქტ-პეტერბურგი). Zagalomovnі პერიფრაზი ჟღერს ძლიერი ხასიათი. ძალიან ბევრი მათგანი რეგულარულად ქვეყნდება სხვა გაზეთებში: ადამიანები თეთრ სამოსში (ლიკარები). მაშ, სტილისტური პერსპექტივა იყოფა ფიგურულ და მახინჯ პერიფრაზებად. რუსული პოეზიის მზე და "ევგენი ონეგინის" ავტორი (ვ. გ. ბელინსკი). ევფემიზმი – მრავალფეროვნება პერიფრაზი. ევფემიზმები ცვლის სიტყვებს, რომელთა დანერგვა მათთვის, ვინც რაიმე მიზეზით ლაპარაკობს ან წერს, აუტანელი ჩანს.

Іრონია (ტროპი)- ვჟივანური სიტყვები სენსიში, ზვოროტნიმი სიტყვასიტყვით: Zvіdki, საღად მოაზროვნე, ბოდვითი ty, თავი? (ი. კრილოვი). ბრძენი თავი- ვირისკენ მიბრუნდა. ირონიას უწოდებენ დახვეწილ გლუზუვანნიას, რომელიც გამოხატულია სუბიექტის ქების და დადებითი მახასიათებლების სახით.

აNTITEZA (ტროპი)- ვარდის ფიგურა, ობიექტების, ფენომენების, ავტორიტეტების მკვეთრი ჩვენება: ძილი მდიდარი, ან ბუნდნი, გონიერი, ბეზგლუზდი, კარგი, და ზლი (ო.ჩეხოვი).

პროქსიუმორონი (სტეჟინა) - Poednannya, რომელშიც გაერთიანდება გიჟური გაგება: ცოცხალი გვამი, დიდი დრიბნიცი

ანტონომაზია -ნაკერი, რომელიც მსგავსია vzvivannі vlasnogo imeni v znachennі ნომინალური.

პარალელიზმი (წმ. ფიგურა)- თუმცა, იგი სინტაქსურად არის მოტივირებული წინადადების წინადადებებით, როზტაშუვანია წინადადების ზოგიერთ მსგავს წევრში.

შენი გონება ღრმაა, როგორც ზღვა.

შენი სული მაღალია, რატომ დაწვა (ვ. ბრაუსოვი).

ანაფორუ(ერთი ფოსტა) ( Ხელოვნება. ფიგურა) – ერთი და იგივე სიტყვების გამეორება ან მეტყველების ჩართვა:

მაღალ კარებთან ვდგავარ.

მე ვაკვირდები თქვენს რობოტს (მ. სვიტლოვი).

ეPIFOR (წ. ფიგურა) – okremih slіv аbo revovіv naprikіntsi rech-ის გამეორება: მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი რადნიკი? რატომ თავად ტიტულოვანი რადნიკი? (ნ. გოგოლი).

აSINDETON (bezspіlka) (ქ. ფიგურა)- Vіdsutnіst splіk mіzh odnіdnimi წევრები დასაკეცი წინადადებების ნაწილებზე: შვედური, რუსული - kohl, rubaє, rіzhe (ა. პუშკინი).

პოლისინდეტონი (bagatosoyuz) (ქ. ფიგურა) – ერთი და იგივე კავშირის გამეორება ერთსა და იმავე წევრებთან და დასაკეც წინადადების ნაწილებთან: და ეს დამღლელი და ამაოა და სულიერი უსამართლობის კვნესისთვის ხელს არავის ვაძლევ (მ. ლერმონტოვი).

რІTORICHNE VIKLIK (წმ. ფიგურა)- ფიგურა, რომელიც შურს იძიებს გამაგრებული ვიგუკუს სახით; ემსახურება დაწინაურების ემოციური ეკვივალენტობის ხელშეწყობას: მოკვდა, ის მღერის! ღირსების ნევილნიკი ... (მ. ლერმონტოვი).

რSECONDARY ZVERNENNYA (ქ. ფიგურა)- vislovlyuvannya, მიმართულია უსულო საგანს, აბსტრაქტულ კონცეფციას, ჩვეულებრივ ადამიანს: ნეკერჩხალი ti my opal, ნეკერჩხალი icing(ს. ესენინი).

ჰიპერბოლი(ბერძნული ჰიპერბოლა - perebіlshennya) - ნაკერის ნაკერი, რომელიც დაფუძნებულია perebіlshenі ("სისხლის მდინარეები", "სიცილის ზღვა").პროტილეჟნისტი - ლეტოტა.

ლიტოტა(ბერძნული ლიტოტები - სიმარტივე) - ნაკერი, პროტილეჟნა ჰიპერბოლა; navmisne აპლიკაცია ("კაცი ნიგტიკით"). ლეტოტის სხვა სახელია მეიოზი. Protilezhnist litotі - ჰიპერბოლა.

მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ფიგურალურად დამაგრებული ნაკერი, რომელიც გადასცემს ერთი საგნის ან გარეგნობის ძალას სხვა ნიშანზე საყრდენზე ("მოხარშეთ რობოტი", "მარცხენა ხელები", "ბნელი სინგულარობა", "ქვის გული" . .. ). მეტაფორაში კი სიტყვები „იაკი“, „ნიბი“, „ნიბი“ გამოტოვებულია, მაგრამ ისინი შრომობენ უვაზზე.

მეცხრამეტე საუკუნე, წყალდიდობა,
მართლაც მწარე ასაკი!
შენ ღამის სიბნელეში, ბრმა
ბეზტურბომ ესროლა ხალხი!
(ა. ბლოკი)

მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - ნაკერი; ერთი სიტყვის ან სხვა გამოთქმის შეცვლა მნიშვნელობების მსგავსების საფუძველზე; ვირაზივნია გადატანითი მნიშვნელობით („პინი ქელიხ ” – ქელიხაში უვაზის ღვინოზე შრომა ; "ხმაურია" -შრომა ხის ვაზაზე; და ა.შ. ).

თეატრი უკვე სპონენია, ლოჟები ანათებენ;
პარტერი და სავარძელი, მოხარშეთ ყველაფერი.

(A.S. პუშკინი)

პერიფრაზა(ბერძნული პერიფრაზი - მანივეტები, ალეგორია) - ნაკერი; ერთი სიტყვის ჩანაცვლება აღწერილი იქნება ვირაზით, რომელსაც გადმოსცემს ზმისტი („მხეცთა მეფე“ - მოადგილე „ლომი“).

პერსონიფიკაცია(პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) - ერთგვარი მეტაფორა; სულიერი საგნების ძალების გადაცემა უსულოებზე (სულს სძინავს, მდინარე ნაცრისფერია ...).

Ჩემი ტყუპები,
მშვიდი სტეპი!
რატომ მიკვირს
Მუქი ლურჯი?
მე რაზე დაგირეკავ
გილოცავთ ბალახის დღეს
საშუალო უღიმღამო ბალახი
თავი ჰიტაიუჩი?
(A.K. ტოლსტოი)

სინეკდოჩუ(ბერძნ. synekdoche - spіvvіdnesennia) - ნაკერი და ერთგვარი მეტონიმია, მთელის ან ნავპაკის შემცვლელი ნაწილების დასახელება.

– მითხარი, ბიძია, ტყუილად არ არის
დამწვარი მოსკოვი,
ფრანგულივიდანა?
(მ.ვ. ლერმონტოვი)

გადახდა- სიტყვა აბო ვირაზ, რომელიც შურს იძიებს ერთი საგნის მეორეზე მიბაძვის, ერთი სიტუაციის - მეორეზე. ("ძლიერი, როგორც ლომი", "რომ თქვა, როგორც ლომი"...). მეტაფორასთან ერთად, თანაბრად გვხვდება სიტყვები „იაკ“, „ნიბი“, „ნიბი“.

ქარიშხალი არღვევს ცას,
თოვლის გრიგალები ტრიალებს;
ისინი, როგორც გარეული ცხოველი,
მერე იტირე, როგორც ბავშვი...
(A.S. პუშკინი)

IMAGE- მოქმედების უფრო მხატვრული გამოხატულება, კონკრეტული ინდივიდუალური არსების ფორმის მიცემა. იმღერე სურათებში ფიქრისთვის.

ქარი არ უბერავს ტყეს,
სიმები არ მოკვდა გოგოსგან,
ფროსტი - ვოევოდა პატრული
გვერდის ავლით თქვენი ვოლოდინნია.
(ნ.ა. ნეკრასოვი)

ალეგორია(ბერძნ. ალეგორია - ალეგორია) - აბსტრაქტული აზრის, იდეის ან გაგების ფიგურალური გამოსახულება მსგავსი გამოსახულების დასახმარებლად (ლომი - ძალა, ძალა; სამართლიანობა - ქალი ვაგამებით). მეტაფორის სახეზე, ალეგორიაში გადატანითი მნიშვნელობით გამოხატული ფრაზით, მთლიანი აზრით ან მცირე ქმნილების (ზღაპარი, იგავი) შთაგონების მიზნით. ლიტერატურას აქვს მრავალი ალეგორიული გამოსახულება ფოლკლორიდან და მითოლოგიიდან აღებული.

GROTESQUE (ფრანგ. grotesque - ქიმერული, კომიკური) - ადამიანებისა და გარეგნობის გამოსახულება ფანტასტიკური, მძაფრად კომიკური იერით და ეფუძნება მკვეთრ კონტრასტებსა და პერმუტაციებს.

ზვავს მივრბივარ შეხვედრებზე,
ველური ლანძღვა გზაზე wyvergayuchi.
მე ბაჩუ: ხალხის ნახევარი იჯდეს.
ო ეშმაკი! სად არის ნახევარი?
(ვ. მაიაკოვსკი)

ირონია(ბერძნ. eironeia - ვდავანნია) - viraz gluzuvannya ან ეშმაკური დახმარების ალეგორია. სიტყვა chi vyslovlyuvannya იცოდეს, ამავე დროს ხელი შეუწყოს გრძნობა, საპირისპირო ლიტერატურული მნიშვნელობა chi cross იოგა, დააყენა იგი ქვეშ sumniv.

მაფურთხებელი ქალბატონების მსახური,
ასეთი კეთილშობილური სულით
ჩემი ნების განადგურება
უსიხ ჩუმად არის, ვისზეც კომპანია იყო გაჭედილი.
(F.I. ტიუტჩევი)

სარკაზმი(ბერძ. sarkazo, ლიტ. - ditch m'yaso) - მორცხვი, ცბიერი დაცინვა; ირონიის უდიდესი ნაბიჯი.

ასონანსი(ფრანგული ასონანსი - ჟღერადობაან მე ვხედავ) - ზედიზედ გამეორება, მსგავსი ხმოვანი ბგერების ფრაზების სტროფები.

გაზაფხულის შესახებ ადასასრულის გარეშე ამე კრ აიუ -
დასასრულის გარეშე ამე კრ აშენ ბატონო ა!
(ა. ბლოკი)

ალიტერაცია(ლათ. ad - ადრე, ერთად i littera - ასო) - მსგავსი ხმების გამეორება, რაც ხმას განსაკუთრებულ ინტონაციას ანიჭებს.

საღამო. ზმორია. ზითანიას ქარი.

დიდი ვიგუკ ჰვილ.

ქარიშხალი ახლოსაა. ნაპირთან ახლოს

უცხოპლანეტელი შელოცვა შავი შოვენი.
(კ. ბალმონტი)

ალუსია(ლათ. allusio - jarth, დაძაბულობა) - სტილისტური ფიგურა, დაძაბულობა მსგავსი სიტყვის დახმარების მიღმა, ან საიდუმლოებით მოცული რეალური ფაქტის გამოცანები, ისტორიული პოდიუმი, ლიტერატურული შემოქმედება („დიდება ჰეროსტრატეს“).

ANAPHORA (ბერძნ. ანაფორა - ღვინო) - კობების, რიგების, სტროფების და ფრაზების გამეორება.

ღარიბი ხარ
ნათელი ხარ,
სავსე ხარ
ყოვლისშემძლე ხარ
დედა რუსეთი!
(ნ.ა. ნეკრასოვი)

ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზისი - პროტილეჟნისტი) - სტილისტური ფიგურა; stavlennya chi კონტრასტულია ჩი სურათების გასაგებად. " ამდენი გზა გაივლო, ამდენი შეწყალება მოიჭრა..” (ს. ესენინი).

შენ მდიდარი ხარ, მე უკვე ღარიბი;
პროზაიკოსი ხარ, მე ვმღერი;
Ti rum'yan, როგორც ყაყაჩოს ფერი,
მე მიყვარს სიკვდილი, გამხდარი და ქერა.
(A.S. პუშკინი)

ანტიფრაზიზი- Vzhivannya სიტყვები პროტილეგური გაგებით ("გმირი", "არწივი", "ბრძენი" ...).

აპოკოპი(ბერძნული აპოკოპე - vіdsіkannya) - სიტყვის შემოკლებული ნაჭერი მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

Lay, regіt, spіv, wistle i ტაში,
ლუდსკა გოვირიდა კინსკი ზედა!
(A.S. პუშკინი)
ᲣᲡᲐᲤᲠᲗᲮᲝᲔᲑᲐ(ასინდეტონი) – წინადადება მრავლობითის არსებობით ერთსა და იმავე სიტყვებსა და მთელის ნაწილებს შორის. ფიგურა, რომელიც მოძრაობას აძლევს მის დინამიკას და სიმდიდრეს.

ნიჩის ქუჩა ლიხტარის აფთიაქი,
ჩუმი და ბნელი შუქი.
იცხოვრე მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში
ყველაფერი ასე იქნება. გამოსავალი არ არის.
(ა. ბლოკი)

ბაგატოსპილკა(პოლისინდეტონი) - განხეთქილების ტრანსცენდენტული გამეორება, რომელიც ქმნის დამატებით ინტონაციას zabarvlennya (“ და დამღლელი და ამაო, და არავინაა, რომ ხელი გაუწოდოს..." M.Yu. ლერმონტოვი) . პოსტის საპირისპიროა - bezspіlka.

ინვექციური(pіznyolat. invectiva oratio - ლაიკა) - rіzke vikrittya, osmіyannya რეალური ინდივიდის ან osіb ჯგუფის; მრავალფეროვანი სატირა (" და შენ, ამაყი ნაშადკი ... ”, M.Yu. ლერმონტოვი)

KILCE- აბო ლექსიკური გამეორება კუბზე და დასაწყისში, იქნება ეს მოძრავი კონსტრუქცია (“ ცხენი, მეფობა ცხენისთვის! W. შექსპირი).

დურემნო!
სადაც არ უნდა გავიხედო, უიღბლობას ვტირი,
და გულს მიჭირს, რომ სულ ჩიყვი ვიტყუები;
მე ვიცინი შენზე, მაგრამ შიგნით ვტირი ხმამაღლა,
დურემნო!
(A.A. Fet)

მეტათეზი(ბერძ. metathesis - permutation) - ბგერებისა და საწყობების პერმუტაცია სიტყვებში და ფრაზებში. Vikoristovuetsya მოსწონს კომიკური ხრიკი (გადახურვა - შემობრუნება, მწყერი - პეპერილკა, ბალახის სამჭედლოსთან არის გვერდითი სავარძელი ...)

CATAHRISE(ბერძნული კატაჩერისი - ბოროტმოქმედება) - სიტყვების მნიშვნელობისთვის ეს არ არის გიჟური, ყველაზე ნაკლებად, რადგან ისინი აკმაყოფილებენ მიზნის მნიშვნელობას ( თუ კიბო უარესია, შეჭამეთ თვალები ...).კატაქრეზი ოქსიმორონის მსგავსია.

ოქსიმორონი(ბერძნული ოქსიმორონი - ნელთბილი-ცუდი) - კონტრასტული სიტყვები, რომლებიც მნიშვნელობის საპირისპიროა ( ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა.).

პარალიზმი- იგივეა, მაგრამ წააგავს მოძრაობის ელემენტების დალაგებას ტექსტის შემაჯამებელ ნაწილებში, რაც ქმნის ერთ პოეტურ გამოსახულებას.

ცისფერ ზღვასთან ფუმფულა ცვივა. იჩქარეთ პირქუში, იჩქარეთ პირქუში.
ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ. (მ.იუ. ლერმონტოვი)
(ა.ს.პუშკინი)

პარალელიზმი შეიძლება იყოს როგორც ვერბალური, ასევე ხატოვანი, ასევე რიტმული, კომპოზიციური.

CHIASM(ბერძ. chiasmos) - პარალელურობის სახეობა: ორი ნაწილის უკუღმა მიმდევრობით ლპობა („Mi їmo, იცხოვრო და არა იცხოვრო, იცხოვრო“).

პარსელაცია– ინტონაციური ქვეწინადადების ექსპრესიული სინტაქსური ტექნიკა დამოუკიდებელ ჭრილებზე, გრაფიკულად განხილული, როგორც დამოუკიდებელი წინადადება (“ ვურეკავ. გულივერი. გაჩერდი. სლუკუნი„პ. გ.ანტოკოლსკი).

ᲒᲐᲓᲐᲪᲔᲛᲐ(ფრანგ. enjambement - სტეპინგ) - განსხვავება ფილმის სინტაქსურ არტიკულაციასა და ზევით ასახვას შორის. გადაცემისას სინტაქსური პაუზაა napіvvіrshi ძლიერი ლექსის შუაში, იოგო kіntsi ქვედა.

გადით პეტროდან. იოგოს თვალები
სიატ.იოგას გარეგნობა არის zhahlive.
შვედების რულონები. ვინ ლამაზია
ვინ ყველა, როგორც ღმერთის ჭექა-ქუხილი.
(ა.ს.პუშკინი)

რითმა(ბერძნული „რიტმოსი“ - სტრიქონი, პროპორცია) - epіfori-ს მრავალფეროვნება; spіvvzvuchcha kіntsіv vіrshovanyh ryadkіv, scho vіdchutta їkhnоії єнnostі і sporіdnennostі. რითმა ხაზს უსვამს კორდონს ლექსებსა და სტროფში poov'yazuє ლექსებს შორის.

SILEPS(ბერძნული syllepsis - დახრჩობა) - ჰეტეროგენული წევრების ერთობლიობა საერთო სემანტიკური სინტაქსური თანმიმდევრობით (" ჭორიკანას თვალები გაუბრწყინდა“, O.M. კრილოვი). ხშირად იმარჯვებს კომიკური მიზნებისთვის (“ ფანჯრის მიღმა წადი და კონცერტი გვაქვს»).

SIMPLOKU (ბერძნული symploke - ჭორი) - cob და ბოლო სიტყვების გამეორება summіzhny vіrshah chi ფრაზები სხვადასხვა შუა chi შუა სხვადასხვა cob და kіntsi (" ვზივარ, დაბნეული ვარ, მარტო ვზივარ არყზე»).

STIK - ბგერის გამეორება ორ შემაჯამებელ სიტყვას, ლექსს, სტროფს ან მეტყველებას შორის.

გაზაფხულის შესახებ უსასრულოდ და ზღვრის გარეშე -
დასასრულის გარეშე, მრიას კიდეების გარეშე!
სიცოცხლეს გაძლევ! Თანახმა ვარ!
ფარის რეკვით დავფრინავ!
(ა. ბლოკი)

ევფემიზმი(ბერძნ. euphemismos, გას. eu - კარგი, phemi - ვაჩვენებ) - უცენზურო, უხეში, ნატიფი, ან უფრო შეუმჩნეველი და რბილი სიტყვების ჩანაცვლება (ჩანაცვლება "vagitna" - "მზადდება დედობისთვის", ჩანაცვლება "tovstiy" - " povny "toschoo) .გვ.).

ხაზგასმა(ბერძნული ხაზგასმა - vkazіvka, viraznіst) - vyslovlyuvannya ნაწილის ემოციურ-გამომსახველობითი ხედვა ვიზუალურ ინტონაციაში, გამეორებაში, სიტყვების თანმიმდევრობით წვრილად. (" Მე შენ გეუბნები."

ეპიტეტი(ბერძნული ეპითეტონი - დანამატი) - ფიგურული აღნიშვნა, რომელიც აძლევს დანამატის მხატვრულ დახასიათებას, ვინც არ უნდა იყოს chi chomus. ("Vіtrilo samotnє", "ოქროს ბიჭი"...).

მახსოვს ცხოვრების საოცრება!
შენ გამოჩნდი ჩემს წინაშე,
იაკ მალე ბაჩენია,
როგორც სუფთა სილამაზის გენიოსი.
(A.S. პუშკინი)