Tot timpul anului, de la mic la mare cunoaștere: regizorul este unul dintre spectacolele de frunte în teatru. Nu te poți naște fără regizor performanță nouă, fără regizor nu vei trece cu simțire prin repetiția de la Cergov, fără regizor nu vei vedea marea de mâncare, dar nu vei fi lipsit de procesul de creație, ci de problemele teatrale și de stat.

Odată construit, este ca și cum va fi: este un teatru, iar pentru unul nou - un regizor. Vino să vezi, nu.
Misterul regizorului și filmul profesionist - shukachi-ul interpretării originale magistrate a acestui chi inshoi p'єsi - au fost lipsiți de secolul al XIX-lea. Până atunci, într-un mod captivant, teatrul a fost ca un vyhodiv din lagăr: actorii înșiși le-au îmbrăcat și întregul cadavru se auzea pe vocea celor nopți și energici. Astfel de lideri ai celebrităților sunt actorul rus Fedir Grigorovici Volkov (1729-1763), care a creat de-a lungul orelor țarilor ruși Oleksiy Mihailovici și Petru I, și prietenul, actorul, profesorul, schimbarea lui Volkov, Ivan Opanasovich Dmitriyevskiy (1734-1734-). 1821).

Și mai devreme înainte de sfârșitul acelei spectacole, dramaturgii înșiși „au pus mâna”.

Soarta Bulei a fost asemănătoare cu cea a antichității, precum și spectacolele dramaturgilor puternici din epoca Renașterii, de exemplu Shakespeare (1564-1616) și Lope de Vega (1562-1635). Marele comediant francez, reformator al misterului scenic, Jean Baptiste Molière, și-a deschis teatrul, și-a scris p'usi, a gravat și, tare, herubov cu procesele de punere în scenă. Suchasnik Mol'ra, nu mensh mare dramaturg Jean Racin (1639-1699) a luat parte și la spectacolele lui p’є pe scenă. La Teatrul Parizian din Burgundia, hotelul a fost ghidat de actorii recitării într-o voce - misterul era corect, vorbiți bine, când duhoarea venea de la ei, duhoarea simțea cuvintele muzical, tare; fără shkoduvav o oră pe acelea, schob navchit actorii într-un gest lin, mare rotunjit.

U bagatioh tari europene De exemplu, în secolul al XIX-lea, directorii de teatru erau asociați ai teatrului, care aduceau spectacolul de scenă la rangul de formă independentă de spectacol teatral. La Nimechchina, directorul Teatrului Mainingensky a fost L. Kronek, Ducele George al II-lea, în Italia - antreprenorul L. Belloty-Bon, în Franța - A. Antoine, în Anglia - certificate pentru Teatrul Nezalezhniy. ... ...

Iac nu este minunat, primul document din Rusia, misiuni pentru amanta regizorului, regizorul, a fost scris de femeie - marea actriță dramatică rusă a secolului XVIII-XIX Katerina Semenivna Semenova (1786-1849). Її tunsoare A.Z.

Procesul de repetiție la stabilirea vistavi

Pușkin și s-a format cu actrița la dobrikh vidnosin.

În Rusia, ca și în celelalte țări civilizate europene, funcțiile regizorului au fost preluate de autor. Mykola Vasilovici Gogol (1809-1852) a scris explicații speciale pentru genialul său „Revizor” Mirosul marelui dramaturg, încercând să fie de acord cu asta, ca a conceput caracterizarea costumelor eroilor și detaliile orei deschiderii rolului prezent, îi va respecta brutal pe actori.

Turbo-turbo ale regizorului marelui dramaturg rus Oleksandr Mykolaivich Ostrovsky (1823-1886), care a creat un repertoriu realist pentru teatrul rus cu caracter democratic, care înfățișează cu adevărat poporul idealuri morale... Însuși în viață bântuită El a arătat „clasei de mijloc” atât vicii, cât și mai frumoase: bunătate, virilitate, lipsă de judecată. Repertoriul teatrului național rus a fost creat și de Ostrovsky, punându-și în scenă propriul său din toată inima. Dramaturgia lui Ostrovsky a înfățișat viața rusă de la orele istorice („Sniguronka”) până la cei mai buni, cei mai incitanți dramaturgi ai neplăcutului zilei.

Prima direcție serioasă a apărut la începutul secolului al XIX-lea odată cu apariția lui Moskovsky Teatru de artă(1898), care a fost ucis de Kostyantin Serghiovici Stanislavsky ( nota de referinta Alexev, 1863-1938) în Volodymyr Ivanovici Nemirovici-Danchenko (1858-1943). Despre Kostyantin Serghiovici Stanislavski cultura svitova amintirea stilului orei, imaginea în sine este concepută. Este un regizor genial.
Stanislavsky s-a născut în familia de negustori, deoarece ea nu a trăit de dragul de a acumula mai mult capital, dar pentru asta, este tsikavo, ei bine, este rezonabil să trăiești pe pământ. Părinții regizorului Maybut au ars și au ars teatrul. A iubi și adora teatrul este zmalka pochav și echniy sin Kostya. Treisprezece piese de vin pochav vistupati pe trotuare home theater Apoi s-a transformat într-un actor minunat și talentat și a participat cu mare succes la vederile teatrelor profesionale din Moscova.

Glyboka este inspirat de gra lui Stanislavsky și ostil privirilor. Și din nou, a fost superb ornat, uitat pentru prima oară, înalt, plastic, muzical. Înainte de vorbire, yaskrava apel indisponibil este important ca un actor să stea nu numai pe linia talentului. Stanislavskiy bogat mirkuvav despre cei, ca și actorii, au fost făcute nu prin voința unei căderi, ci o schoraza, dacă se dă o vistava.

Zreshtoyu Kostyantin Sergiyovich a deschis vchennya (sistemul), așa cum l-a numit „misterul experienței”. Prețul a devenit baza sensului zalnosvitny, cum ar fi Legea lui Newton a dificultății atot-sfânte și viziunea Americii a lui Columb. Înainte ca sistemul lui Stanislavski să nu devină vechi, el a fost câștigat treptat iar și iar și iar. Pentru figura puternică a lui Stanislavsky, regizorul din Rusia, au apărut o serie de regizori străluciți, cum ar fi St E. Meyerhold, Є. B. Vakhtangov, N. P. Okhlopkov, G. A. Tovstonogov, Yu. A. Zavadskiy, O. M. Ufremov, V. N. Pluchek, M. A. Zakharov și mulți oameni bogați. ... ...
Regizorul nu vede doar publicul la repetiții. Câștigă nu numai keru, ca o băutură viconavtsy kudi, ce zrobiti thummmy, yak chhnuti, ci mai degrabă fără voce chi în liniște vimoviti promovit-ul meu. Regizorul are propria idee pentru pielea p'єsi, să fie hrănită de el. Înainte de gândul regizorului, va trebui să intru în tlumachennya p'usi, vlasne rosuminnya și caracteristicile originale în creație dramatică, retragere gândită și mizanscenes revăzute.

Capului regizorului talentele creative pentru toate orele și pe aceste meleaguri, așa: joacă taku vistava, yak zmusila b hvilyuvatisya glyadachiv, yak bullet b fericit, gânduri sonore, dispoziții, gânduri pline de viață. Numai că această performanță este aproape infuzată cu specialitatea, caracterul pielii, cum să stai la sală și doar să devină o manifestare de neuitat a artei.

Acțiune teatrală. Dirijarea explorării

1. Motivația și aranjarea viborului de către cei teatralizați vistavi

În același timp, vor exista motive pentru alegerea acelor scenarii, pentru a spera la o educație, pentru a deschide sensul social-pedagogic pentru publicul prezis.

2.Scenarist ideo-tematic

2.1. Tema pentru scenariu. (Tema este întregul subiect al expresiei artistice a autorului.) De? Dacă?

2.2. Idee pentru scenariu. (Ideea este tema principală, care este vie pentru scenariu, care este de a răzbuna moralitatea autorului față de imagine).

2.3. Genul scenariului. (Genul este starea ideologică și evaluativă a autorului sutimii subiectului de prezentare artistică, care se realizează prin sistemul cântului în diverse feluri). Desemnarea genului în planul de scenă include și forma spectacolului teatralizat.

2.4. Conflict. (Conflictul este anti-luptă, blocând imaginile de la creatorul forțelor, ceea ce se întâmplă). Va fi un conflict și o nouă aspirație.

3. Divy zmist script.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, de dragul ce fel de punere în scenă, se va deschide ideea).

3.2. Skrіzna diya abo repornirea directorului de script.

3.3. Rândul următor este fie unul, fie altul pentru scenariu.

3.3.1. start randul de jos, precum și complotul de la scenariu (povestea este același fapt), care este schimbarea așezării de scenă a învingătorilor și a pune pe cele noi, mobilierul propus.

3.3.2. De îndată ce complotul este vizibil, atunci începe epizodna pobudova scenariu, atunci numele artistului este scris epizodu că yogo zmist. Dați artistului numele pielii podії chi epizodu. Funcția începe la instalare.

3.4. Productie scenica de viconavts z podiyam(Dacă există vreun motiv pentru scenariu, scena nu va începe). Există trei elemente în scenă:

- Diya (roz?);

- Meta dії (mai ales pentru necinstiți?);

- Prisosuvannya (iac timid?).

Diya și meta au un caracter svidomie, fiind atașate de procesul de a trăi cu un partener. În plus, atunci când planul de etapă este fix, planul de producție va avea doar două elemente: scena și meta. Numărul de ateliere scenice începe de la o serie de etape principale.

3.5. Mizanscenă capete. (Mizanscena - tse roztashuvannya diyovykh pe un Maydan pitoresc în cântând cântăreți fizici unu la unu până la noul mijloc de vorbire). Începe un sistem de valori intelectuale și unul sau două mizanssens principale sunt afișate grafic la epizodul pielii.

3.6. Eroi adevărați, rolul lor în contextul deschiderii ideii principale a manifestării.

3.7. Acceptați activismul ghețarilor (real, ceremonial și jocuri).

4. Fișa de editare pentru sunetul și partitura sonoră a vistavi.

Foaia de asamblare pentru form_tables_ este stocată din două douăsprezece coloane:

1) număr după comandă;

2) epizod, numele lui este exact ca scenariul și planul regizorului;

3) Voi numi numărul aceluiași personaj, autorul este numele numelui creației;

4) vipisuyutsya vikonavtsі: soliști, colective;

5) cui să primească însoțirea numărului tsiy, dacă numărul este din fonogramă, este necesar să se dea numărul ordinal al fonogramei.

6) să introduceți toate textele, cum să vizitați scena, să luați la radio, unde se încadrează textele crainicului;

7) notează nevoile cinematografului, datorită naturii liniei și formatului;

8) verificați orice decor pitoresc pentru a trece numărul;

9) memorați lumina soluției numărului de piele și înregistrați imediat performanța;

10) costume pentru vizitatori; toate accesoriile pentru costume;

11) recuzită și rechizite;

12) adnotări.

Scorul Svitlozvukov este zguduit pentru o astfel de schemă:

5. Prezentare design scenic

5.1. Soluție figurativă. (Figurativ, decizia este supremația turei, așa cum regizorul își deschide conceptul către creație, gândirea artistului său).

5.2. Planificarea decorațiunii. (Decor de planificare - prețul unui fotoliu roztashuvannya pe un decor pitoresc maidan, construcții mici, mobilier și elemente din mijlocul materialului).

PRINCIPIILE DE BAZĂ ALE TEATRULUI

Maidanul pitoresc priveste de sus.

5.3. Eskiz abo aspectul decorului scenei.

5.4. Costum Eskizi.

5.5. Afișe Eskizi, programe, solicitate.

6. Plan pentru pregătirea vistavi teatrale

Planul de pregătire este vinovat de transformarea etapelor de bază ale robotului peste vistavoy teatral: roboți peste scenariu, perioada petrecerii, repetiții la oraș, prognoză, montaj și repetiții, prezentatori, roboți cu compozitorul, artistul

7. Planul de desfășurare a sfintei sau programul de vistavi teatralizate.

8. Koshtoris vitrat(pentru sfânt) (Div. Dod. nr. 9): chirie si securitate tehnica; spațiu formalizat; participanți la programe de teatru și concerte; grup de organizare-mistecka; drukarskі vitrati; transport vitrati; plata fondului de salarii; vitrati netransferabile este slab.

Informatii similare:

Posteaza pe site:

PROPUNERE SIMPLA

LECȚIA numărul 19

Temă. Alți membri ai discursului

Meta: actualizare în memoria savanților de material vivcheny despre alți membri de rând ai rechennya; udoskonalyuvati vmіnnya vіdіlаti la alți membri de rând menționați, viznatіy їхніy aspect, moduri de rotație; dezvoltarea mesajelor logice; cultura vihovuvati movi. 76

Posesie: manipulator, distribuitor care material didactic, Mese.

LECȚIE HID

Rozum crește rakhunok-ul celui care se face vinovat de defrișare.

D. Olanda

I. TEMA DE DOLUARE I LECȚIA CILI

II. MOTIVAȚIA DIALNOSTI PRIMAR SCHKILNIKIV

Citind episcopul, robotul cu el.

ІІІ. Actualizarea cunoștințelor de bază ale oamenilor de știință

1. Temă Perevirka.

(Oamenii de știință citesc pregătirea cabinelor, explicând setarea liniuței în ele.)

2. Robotul din spatele cărților.

(Există doi oameni de știință care au curățat aluatul.)

Cardul 1

Viconati noua analiza sintactica a propozitiei. Visnachiti, chim virazhene pidlyagaє, specificați tipul de premiu.

În partea de vest a taiga, clima este caldă.

Cardul 2

Viconati noua analiza sintactica a propozitiei.

Visnachiti, chim virazhene pidlyagaє, specificați tipul de premiu.

Pâinea, care amintește de somnorosul acea forță pământească, este o minune apetisantă pentru noi.

3. Dictarea Slovnikovy din personalul gramatical.

Notați cuvintele și indicați tipul de sunet din ele.

Cuvinte Vikoristovuchi, pune trei propoziții - mai simplu, mai largi.

Faceți o analiză sintactică a propoziției.

Dă-mi cuvântul „congres”, „conferință”.

Talentul regizorului, repetiția p'esi, misterul scenic, contracararea ochilor, pregătirea pentru conferință, congresul biologilor, iluminarea svyatkova, Nișă de carnaval, vântul de uragan, vіtіnіy iazuri, este greu să vezi mai mult prezența vibe comіsіya.

IV. VIVCHENNYA NEW MATERIALU

1. Un robot cu un handler.

(Studiați materialul teoretic pentru manipulator, vedeți mâncarea.)

Alimentare cu energie pentru oamenii de știință

3) Cum este?

4) Care sunt aditivii? Știți ce tipuri de judecăți aveți?

5) Care sunt ceilalți membri de rând ai listei?

6) Ce mai e?

7) Ce este la fel?

8) Dar cu mobilierul?

2. Explicarea cititorului pe baza diagramei.

Alți membri ai discursului explică capul sau ceilalți membri de rând ai discursului. Miroase pentru a-ți urma semnificațiile gramaticale pentru suplimentare, vizualizare și mobilier.

Regizor la teatru

Prețurile pentru aprovizionarea cu alimente sunt evaluate. De exemplu, în cuvintele purtătorului de cuvânt, îmi amintesc cu atenție de cele înșelătoare din gushchavins: (pentru a ocoli pe cine?) Vovkiv - suplimentar; (pentru a ocoli iacul?) (vok_v what?) lay down - valoare; (lied down de?) at khashі - mobilier.

V. MATERIALE ÎNCHISE

1. Colectiv al robotului.

Notează discursul. Analiza sintactică Vykonayte їх.

2) Mirosul lichefiat de lilie apoasă de modificări iz mirosul de apă.

3) Douăzeci de rachete este un termen nesemnificativ pentru viața oamenilor.

4) Pe parcursul nopții, micuța Dimka nu a putut adormi.

2. Un robot practic.

Vikoristovuchi cuvintele pentru dictare, adăugați o propoziție simplă cu suplimentul, o propoziție simplă cu sensul și o propoziție simplă cu mobilierul.

Faceți o analiză sintactică a propozițiilor cich.

3. Sarcina lingvistică.

Citiți discursul.

Pentru a stoca schemele primei, care sunt aceleași propoziții.

Razv'yazhit zavdannya.

Studenții Facultății de Educație din cadrul Universității Pedagogice au organizat un cvartet de patru ani. Mikhailo u nyu graє la saxofon. Studii de pianist la Facultatea de Fizică. Toboșarul nu se numește Valerian, iar studentul Facultății de Geografie nu este Leonid. Mikhailo vizitează facultatea de istorie. Andriy nu este panist și nici biolog. Valeriy nu este la departamentul de fizică, iar bateristul nu este la departamentul de istoric, iar Leonid nu este la contrabas.

Pe ce instrument se află Valeriy acela la care facultate de vin este acolo?

(Sugestie: Valeriy Graє la contrabas și începe la Facultatea de Biologie.)

Vi. LECȚIA PIDVEDENNYA PIDSUMKIV

1. Otsinuvannya nachalnyh dosyagnen savanți.

2. A încheiat rozmova.

1) Membrii discursului aparțin fiecărui grup?

2) Care sunt membrii principali ai propunerii?

3) Care sunt ceilalți membri de rând ai discursului?

4) Ce mai e?

5) Ce este la fel?

6) Dar mobilierul?

Visnovok. În cazul capului, există și alți membri de rând. Membrii capului sunt un lanț de aditivi, celălalt rând - suplimentar, design, mobilier.

Vii. TEME PENTRU ACASĂ

1. Vivchiti material teoretic.

2. Viconatii are dreptul la dreptul manipulatorului (pe vibirul cititorului).

3. Zavdannya viskogo rivnya: vikoristovoyuchi a extins propunerea, scrie un tvir-miniatura „Kim, vreau o ghetuță”

SOCIOLOGIA

1. Idee, yaka Bula a fost luată de sociologii din științele naturii - ideea \ u200b \ u200bcelor care ... ( cum dezvoltarea suspensiei este în conformitate cu legile determinismului )

2. Conflict direct în sociologia dezvoltării... ( R. Darrendorf )

3. Etalonul din experimentul є _____ grup. ( Control )

4. Două tipuri de experiență de specialitate - tse ... ( metoda Delphi і Metoda scenariului de prognoză )

5. Înaintea tipurilor ideale ale mișcării sociale ale teoriei lui M. Weber, punem ... ( nu este eficient і acțiune de celebritate )

6. Caracterul Shvidkolіtnіy și distanța scurtă іnuvannya є sutta semne de socializare ... ( a lua legatura )

7. Deviația socială începe iac ... ( recunoașterea normelor comportamentale transcendentale )

8. La nivel de grup al stereotipurilor sociale sunt afișate două funcții ( Funcția de formulare și adaptare a ideologiei de grup і Funcția tulpinii și apariția unei „imagini Mi” pozitive

9. Prosperitatea privirii la unghiul parcului englezesc, puteți vedea clar structura și poziția în ... ( în cadrul paradigmelor structurale şi funcţionale )

10. Aproximativ la Ege. Durkheim, pentru suspensia preindustrială, aceste două semne sunt caracteristice... ( Indivizii se enervează deodată, îi iau în același tip colectiv. e i Individul nu are putere )

11. Pentru prima dată în termenul de cercetare științifică „institut social”... (G. Spencer )

12. Un tip de curvă, dacă maybutny cholovik și echipa sunt jefuite de reprezentanții grupului lor (etnic, teritorial), după ce i-au dat numele _____. ( endogam )

13. Organizația Organizației Națiunilor Unite ... ( organ de conducere al comerțului cu amănuntul і organizare, care reprezintă svitov spilnost )

14. Anterior factorilor din procesul globalizării, este posibil să aducem ... ( extinderea conexiunii electronice і modelarea tehnologiilor globale )

15. Vistupayut împotriva ordinului amar ... ( antiglobalismі extremist )

16. Pe gândul experților, cele mai bune dintre piețe în cea mai bună mamă posibilă a pământului ... ( BRIK (Brazilia, Rusia, India, China )

17. Specificul grupului primordial este specific cuiva care ... ( dacă sunteți membru al grupului, ei pot fi informali )

18. Malu grup social din veștile grozave... ( eficiența și trivialitatea funcționalității )

19. Participarea la un concert al satiristului M. Zadornov, Lyudin є un membru ... (audit )

20. Judecata Chi virni taki: A) Prezentarea diplomelor de onoare - tse dar o sanctiune formala; B) Prezentarea diplomei de onoare constituie obiectul unei sancțiuni pozitive. ( Insultă judecător Virni )

TEATRAL DE REPETIE

Baza conflictului teoretic al lui R. Darrendorf este lupta pentru ... ( Vlada )

22. În sociologia modernă, până la categoria „comandanți albaștri”, nu există două astfel de grupuri profesionale: ( managerii de top і zirok show business )

24. Înainte de tipurile de mobilitate socială, ar trebui să existe mobilitate __________. ( mіzhpokolіnnna )

25. Revoluție socială ... ( є o schimbare cardinală a sistemului social în ansamblu )

26. Dezvoltarea suspendării de la armonia comunală primordială prin sclavie, feudalism și capitalism la comunism, vvvazhav…. (K. Marx )

27. Tipul de cultură, care se caracterizează prin varietatea valorilor culturale și a educației, care, prin contul propriu de a fi promovat și disponibil în principala cola universitară a oamenilor, se numește ... ( cultura elitară )

28. Anterior factorilor fizici ai schimbărilor sociale sunt introduși (sunt) ... ( dezastre naturale )

29. Orezul Sukupnit, care este un individ față de celălalt, numit ... ( individual )

30. Procesul de socializare a specialității învingătorului ... ( Izolarea de specialitate )

31. Conceptul de „statut social” și „rol social” copleșește ofensiva un rol social є un comportament bine îngrijit, informat de statutul social al unui individ )

32. Cu ajutorul unei mentalități economice, acea zonă este situată în vecinătatea manechinului comunității є ___ ( rinok)

Yak pentru a scrie explorarea regizorală

(c) Єvgen Bєlov
http://tvkinradio.ru
O scurtă instrucțiune cu plierea explorării regizorului cu deliciile și fundurile de mână

Ce fel de explorare?

Cel mai adesea, se datorează faptului că directorul propriului scenariu, rezumatul aplicației, conceptul de maestru al imaginii și prezentarea modalităților liniștite, din care vinurile de transfer pentru a ajunge la bazhany creativ rezultă. Pe documentul depus, producătorii, organizatorii filmelor, investitorii, serverele studiourilor virishuyut, precum și regizorul declară că realizează filmul și cum obțin imaginea. Pe de altă parte, explorarea ajutorului suplimentar din partea regizorilor pentru a da un dialog cu un grup informat și pentru a-i transmite ideile lor. Vlasne, explorare și interpretare a gândirii regizorului. Mai mult, її її nu este privat de cota directorului. Există, de asemenea, cameramani, imagine-making (de la artistul-regizor) și explorarea sunetului (de la inginerul de sunet și compozitor). Întregul document merge pe piciorul perioadei pregătitoare, dacă regizorul urmărește filmul în capul lui (cum a spus Rene Claire: „Filmul meu este deja gata - a mers prea departe”).

Formatul explorării

De regulă, toate explicațiile sunt scrise într-o formă vilny, o listă pro є sing de articole, care pot fi afișate într-un text dat.

1. Dar istoria filmului tău?

Prețul pentru mâncare, deoarece este posibil să spargeți într-o serie de depozite: ideea principală, cum să se dezvolte acolo este o poveste, care are o istorie dramatică, cine are o dramă a unei imagini, cine are supraveghere, cine are o istorie de bază. confruntare. Apropo, am o descriere cheie a gândirii tale (despre evaluare, mă voi gândi la propriul meu film, o veste bună, Andriy Tarkovskiy în „Lecții de la regizor”).

2. În ce gen cunoașteți filmul?

O comedie tragică fantastică, o poveste detectivă sentimentală, o dramă do-it-drama și o comiție romantică romantică - chiar și adesea genul este rolul inițial pentru decizia producătorului de a-ți asuma robotul.

3. Vrei să vezi un film?

ROZPODIL ROOLIV. ORGANIZARE TRATAMENT

Aceleași stima de sine și inter'ariv, este necesar să declare în mod clar, cum să laude pentru istoria ta, și care este mai frumos unic. Până la motivul pentru ce culoare vor fi tapiserii în camera protagonistului, o poză cu o fereastră, ca o lumină și pentru mobilierul să fie într-o casă nouă. Nu vom lua o oră pentru film - ziua nu este, iarna este vară și, de asemenea, deoarece vremea este specifică, este senin (scânduri care toarnă, soare senin, și soarele apus)

Materiale pentru filmul „Olena” de Andriy Zvyagintsev - Budinok al lui Volodymyr, Natura

Cerbul Eskiz din Shkermontovo la filmul „Povernennya” de Andriy Zvyagintsev

4. Yakim є stilul filmului tău?

Denumiți fișierele de referință, deoarece urmează spiritul din imaginea dvs. și arată câteva cadre pentru fund. Lucrarea ta maybutt este similară cu viitorul: despre idealuri pentru compoziție și naivni pentru spiritul picturii lui Wes Anderson, pentru acid pentru poze și uși pentru filmul răutăcios al lui Gaspar Noe chi pseudo documentar Ultimate robots? Poate uita-te la poza vіdomykh artistіv? Ce fel de dispoziție voi vedea când mă uit la filmul tău (de exemplu, dacă văd fericire sau dacă arătăm întunecați)?

De la explorare la filmul „Olena” de Andriy Zvyagintsev - tablou de Edward Khoper „Camera într-un hotel”, 1931 p.

5. Soluția educațională a filmului dvs. (treceți la ultimul punct)

Descrieți atmosfera din imagine:

kolіrne rіshennya (rece la căldură gamma, b / w abo kolorova, culoarea naturală sau acidă este prea subțire);
tipul camerei (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optics);
camera ruh (manual, trepied, steadicam, sina si macara);
robot cu lumină (iluminare absolut naturală, cum ar fi „Vizhivshiy” Alejandro Gonzalez Іnyarrіtu, sau zyomka în laborator lângă lămpi luminiscente);
caracteristicile speciale ale cadrului și compoziției (imaginea este creată în mod ideal, altfel distrugerea obiectelor nu este posibilă);
particularitatea editării (cadre interne, efort sau paralel, natura tranzițiilor).

Nu ne va interesa să descriem ce au eroii tăi. Mai ales când pui poza pe spatele pozei. Aici este, de asemenea, posibil să angajezi cameramani și artiști de producție pe care ai dori să-i ceri în vizită.

6. Design de sunet și soluție muzicală

Yak vi planuєte pratsyuvati cu sunet la Maydan și la postproducție? Cum vor fi efectele speciale de sunet? Apropo, aș vrea să știu muzica: să ghidez numele învingătorilor și le voi numi compoziții.

7. Depozitul Aktor

Descrie tipurile, caracterizează-ți eroii, arată conexiunile și conflictele. Ghidează distribuția de vis a actorilor tăi - pe care îi vezi și știi pe cine interpretezi ca roluri. Atașați imaginea tinerilor actori chiar acestui rol.

Cadru din filmul „Olena” de Andriya Zvyagintsev - Nadiya Markina

Obligatia de explorare

Yakogos fiksovanogo obsyagu părțile eksplіkatsіy nemaє, toate se întind din minți. La unele concursuri și gropi, pot vimagaty să găzduiesc totul pe una sau două laturi și nu sunt mulți oameni care să apară până la 5-10 arkushes. La unul dintre cursurile sale de master, Mikita Mikhalkov mi-a spus că aș dori să explic mai multe despre întreaga poveste, mai jos de scenarii, unii dintre ei vor descrie într-o prelegere tot ceea ce vreau să încep timp de o oră. Șeful explorării, pe manechinul tău, pentru cel care se îndreaptă constant către ea, lasă-te ghidat de plan, ceea ce nu este cazul. Răsuciți scena în minți noi (de exemplu, înlocuiți visul cu dvs. de pe panouri) și nu depășiți întregul concept străin al filmului.

Adaugă explorările regizorului:

Regia de explorare a 17 scene din filmul „Vtomlenі sonets 2” Mikiti Mikhalkova.

Explorarea regizorului a nuvelei „Cupidon of the First Razryadu” (regia Sergiy Burov) a fost inclusă în almanahul Disney „Happiness - tse ...”.

Ca un bonus okremiy - explorarea regizorului a operei „Valkiriya” de Lars von Treyr nu a fost niciodată pusă în scenă.

Інші vidi eksplіkatsіy

Ca și cum ar fi vorbit despre statistici, a existat un sentiment de explorare, cu care se ocupau membrii grupului nobiliar. De regulă, duhoarea este amestecată cu explorarea regizorului. Așa că, de exemplu, directorul de fotografie, pe baza de frame-work, pentru a-și jefui explorarea operatorului său, în cazul literaturii, într-o formă schematică, el descrie într-un mod imaginativ desfășurarea filmului (tonalitate, coloristică). amenajarea, tipul de iarnă, Este deosebit de important, dacă un film plănuiește un efect vizual, un test de posesie a acelei optici, de a putea vedea fundalul și de a măsura obiecte. Mai multe detalii despre funcționarea explorării operatorului, robotul din lumina dramatică și culoarea soluției pot fi citite în cartea „Profesia – operator” (MM Volinets, 2008).

Explorarea operatorului de fund
Designerul de producție își prezintă explorarea imaginativă, supraveghend costume și decorațiuni. Win poate transmite în explorarea sa compoziția întregii creații, interconectarea dintre obiecte și episoade, arăta logica dezvoltării. Capul artistului se afla in faptul ca i-a pasat de dramatismul scenelor, de crearea simtului sau artistic si de realizarea viziunii stilistice. Raportul poate fi citit din cartea lui L.B. Klyuva „Probleme de stil în capturi de ecran”.

Eskiz Andriya Ponkratova la filmul „Leviafan” Andriya Zvyagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Inginerul de sunet și compozitorul își pot oferi propriile spectacole de sunet pentru regizor, deoarece acesta este, la fel ca cameramanul, setat pe baza cadrului și a împrejurimilor scenelor. Inginerul de sunet va clarifica pentru inginerul de sunet natura obiectelor de zgomot, care sunt necesare pentru înregistrare, în care cadrele în sine ar putea suna ca și cum ar suna ca și cum ar fi fost înregistrate (sau au fost luate din biblioteca muzicală). Compozitorul are propria sa interpretare pentru a oferi muzicii acea oră de compoziții audio sonore, precum și caracterul și depozitul orchestrei.

Explorarea sonoră la filmul „Ora, înainte!” Mihail Schweitzer.

Explorarea sunetului înainte de filmul „O oră înainte”

Mai exact, baza este baza și materialul structurilor și scenariul lui TP și P.

Dezvoltare Podієviy - navazhlivіsha parte a gândirii regizorului. Podiya este unitatea structurală de bază a vieții scenice, nu un atom al procesului celuilalt. Diya este legea de bază a dramei.

Stanislavsky a scris despre tehnica așa-numitelor „rozvіdki rozum” și „rozvіdki tіlom”. Această metodologie se transformă în arta artistului în teatru de dragul eficienței. În stadiul de dezvoltare, directorul va face un anunț despre cum se dezvoltă vistava - de la principal, central, final - până la cap. Martor al regizorului la scena „rozvіdka rozum” lantsyug podіy - shlyakh înainte de a pune în scenă spectacolul.

Stanislavsky proponuvav în analiza celui mai nou podії, astfel încât să începem procesul de eșec.

- Pochatkova podіya - nașterea unui conflict;

- Principal podіya - esența yogo;

- cefalee - difuzarea conflictului.

După ce a pus în Tovstonogov, va spirala la propria ramură pentru cinci astfel de păstăi:

1. Vykhіdna podіya - „începutul” emoțional al vistavi. Vono pentru a fixa postura de vistavi și a termina pe ochii privirii; vizualizate unul de altul, mobilier proponat.

2. Ideea principală este să începem să lupți după cel mai sofisticat mod de a face lucrurile, recrutând mobilierul proprietar al p'usi.

3. Tema centrală este punctul culminant al performanței luptei din acțiunea de strigare.

4. Pasul final este de a pune capăt luptei pentru schițele artei, pentru a vedea dacă mobilierul proiectat se termină.

5. Golovna pod_ya - sfârșitul pod_ya vistavi, pentru a răzbuna „bobul” de supraveghere; ideea de creație la o nouă eră este clară; există o parte a mobilierului pro-proponat indirect (din senin).

Călătoria este un proces pliabil, banal, neîntrerupt, cum ar fi viața fizică, este foarte psihotică. Meta-eroul podiatnaya zdatnaya, linia de comportament yogo, fiind un catalizator al acțiunii.

Există o schemă simplă, în spatele căreia este posibil să matlasați procesul de boală: 1) spry; 2) evaluarea; 3) bezposredno dіu. Abo inakshe, yak kazav Stanislavsky: „a dat cu piciorul, furios, fugit”.

Podії, ca imagine a narațiunii

Podiya este unitatea structurală de bază a vieții scenice, nu o parte a procesului celuilalt. La fel, înainte de asta, ca din particule, discursurile sunt stabilite, rândul de jos este așezat de jos. Iac la „Conversații cu colegii” l-a respectat pe Tovstonogov: „Du-te să fii înșirat pe o tunsoare la un conflict, făcând un șașlik bun”.

Repetiții Vistavi: de la ce să reparăm, cum să conduci?

O frigărui, sau o foarfecă, pe un șir de bucăți - podії - frigarui diya (precum și contradіya). Skrіzna acțiune - tse de cale de luptă, îndreptarea până la realizarea supravegherii, iar contra-acțiunea este forța care ar fixa definiția problemei puse.

Podiya - depinde de procesele care au loc la un moment dat, în ochii noștri la o fracțiune din acel spațiu. Pielea poate avea un pas sau un contor. Într-un astfel de rang, podіya este întreaga sumă de mobilier într-o singură zi.

Dacă ziua devine zdіysnenoy - o văd pentru mine într-o parte din spațiul deschis, va ajunge; să se pocăiască de acțiunea ofensivă - debutul etapei scenei vieții și apoi, să populeze și să înceapă un nou pod_ya. Atât regizorii, cât și actorii, este necesar să se parcurgă procesual misiunea. Opanuvannya în acest fel interpretează greșit mesajul „buduvnytvu” naskrіznoї dії.

Substructura p'єsi este forfecarea capului prin metoda analizei duale. O voi face în felul meu, așa că voi fi subiectivă, așa că intriga, bazată pe punctul de vedere individual al artistului, este aproape de prejudecata artei, acțiunea inteligentă, mintea de conferința principală, revizuirea conferinței principale Cu toate acestea, nu fiecare podіya p'єsi є parțial її naskrіznoї dії. Este greu să faci ceva pentru a o repara în podії principal și a ajunge în finală. În fruntea pontificatului educației va fi o pondere din mobilierul promovat în prezent și cele mai bune restul zilei p'єsi.

În centrul tuturor vistavi se află ca un pod_ya la scară largă - de exemplu, sfânt. Qia la scară largă pod_ya este fundația vistavi. Ideea ideologico-tematică Yogo fără predominanță este începutul personajului și schimbarea modului, care a dus la scenariu.

Scriptul va fi transferat în blocurile epizodi. Epizodul Kozhen este o mișcare a intrigii în dezvoltarea unei acțiuni speciale, care, conform ideii autorului despre scenariu, este să se răzbune pe propriul erou cântător. Pielea este independentă de lumea cântării a blocurilor autonome, autonome. Vin maє structura internă. Blocul de piele, care va fi implicat în implementarea scenariului de mijloc, este vinovat de conexiunea, dezvoltarea, dezvoltarea mamei. O schimbare a epizodurilor este însoțită de o schimbare - o schimbare a decorațiunii, o schimbare a luminii, apariția unui nou personaj, o schimbare a suprovodului muzical doar. - pentru solutii noi. Cu alte cuvinte, de la bloc la bloc de scenarii maє se dezvoltă - evolucionuvati. Epizodii sunt vinovați de a fi vinovați de o schimbare, de a ordona ideea zagalny, de stilistica tuturor manifestărilor și de caracteristicile genului său principal.

Va veni manifestarea unui nou epizod cutanat.Mergeți acum înainte să faceți clic pentru a surprinde privirea, schimbați instantaneu respectul și începeți tăierea în stadiul activ. Pielea este la ofensivă, dar după căldura emoțională căutăm un ordin de mărime pentru față și așa mai departe până la punctul maxim de prezentare emoțională. Întreaga serie de podіy vibudovuєa în sine pentru un astfel de principiu.

Când dezvoltați un scenariu, este necesar să vă amintiți despre o astfel de înțelegere, cum ar fi rândul din față și din spate. Primul rand mobilier propus, rândul pislyapodiyny, aparent, - mobila, cum să mergi pentru un pas. Pe scenă, nu există nimic de găsit cu nizvidki - este doar mărit de treptele din față, nu a existat niciodată un rând de trepte în nikudi. Rămâneți să mă răzbun pe funcția suplimentară a catalizatorului, același rând, să mă gândesc din nou la asta.

Manifestarea teatrală este practic întotdeauna pusă pe baza unor mari podiale istorice și semnificative de suspensie. Concertul teatralizat de la Pobudova va urma legile dramei, dictate de primăvara interioară a dezvoltării podiatriei.

Posibilitatea poate fi subdivizată în caracteristici de spațiu și timp. Se distinge dublul aspectului ceasului. Bazați-vă pe uvazi, astfel încât podіya este reală, yaka a devenit baza (sau un element) a sfântului, deja văzut în trecut. Tobto. mayuchi cântând „Rădăcină istorică”în cele din urmă, du-te la rozgortaetsya și acum - pe un maidanchik pitoresc. Subordonarea podia la simțul spațios al polarității la sublimarea realului - în care podul este văzut în spatele faptului, iar spațiul scenicului - spațiul dat este sacru. ... Într-un astfel de rang, sunt necesare două nuanțe. Primul care s-a simțit rușinat de dualismul timid. Este necesar să se adapteze costumele, dansurile, pisenul, modul de mișcare, obiectele sunt pur și simplu prea mult., Tobto. elemente ale acestei epoci, la care era o păstă. O altă nuanță este ambivalența spațioasă. Acel spațiu chi іnshy, în care se vede acel chi іnshu podiyu, poate fi imaginat în soluția regizorului în scenografie.

CHITAnță numărul 10

Finala la scenaristul vedevi teatrale este sacră. Valoarea Yogo pentru implicare

Mă voi gândi la unul pentru alcătuirea scenariului.

Trăsături alegorice ale varietății în scenariul sfântului, vistavi teatralizat.

1. Motivația și aranjarea viborului de către cei teatralizați vistavi

În același timp, vor exista motive pentru alegerea acelor scenarii, pentru a spera la o educație, pentru a deschide sensul social-pedagogic pentru publicul prezis.

2.Scenarist ideo-tematic

2.1. Tema pentru scenariu. (Tema este întregul subiect al expresiei artistice a autorului.) De? Dacă?

2.2. Idee pentru scenariu. (Ideea este tema principală, care este vie pentru scenariu, care este de a răzbuna moralitatea autorului față de imagine).

2.3. Genul scenariului. (Genul este atitudinea ideologico-evaluative a autorului față de subiectul prezentării artistice, care se realizează prin sistemul mișcărilor de cântare). Desemnarea genului în planul de scenă include și forma spectacolului teatralizat.

2.4. Conflict. (Conflictul este anti-luptă, blocând imaginile de la creatorul forțelor, ceea ce se întâmplă). Va fi un conflict și o nouă aspirație.

3. Divy zmist script.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, de dragul ce fel de punere în scenă, se va deschide ideea).

3.2. Skrіzna diya abo repornirea directorului de script.

3.3. Rândul următor este fie unul, fie altul pentru scenariu.

3.4. Productie scenica de viconavts z podiyam(Dacă există vreun motiv pentru scenariu, scena nu va începe). Există trei elemente în scenă:

Diya (eu cutreier?);

Meta dії (mai ales un vuiet?);

Pristosuvannya (iac timid?).

3.5. Mizanscenă capete. (Mizanscene - timpul de a ridica personajele de scenă pe scena maidanchik la scena fizică cântând unu la unu înaintea noului centru de vorbire). Începe un sistem de valori intelectuale și unul sau două mizanssens principale sunt afișate grafic la epizodul pielii.

3.6. Eroi adevărați, rolul lor în contextul deschiderii ideii principale a manifestării.

3.7. Acceptați activismul ghețarilor (real, ceremonial și jocuri).

4. Fișa de editare pentru sunetul și partitura sonoră a vistavi.

Foaia de asamblare pentru form_tables_ este stocată din două douăsprezece coloane:

1) număr după comandă;

2) epizod, numele lui este exact ca scenariul și planul regizorului;

3) Voi numi numărul aceluiași personaj, autorul este numele numelui creației;

4) vipisuyutsya vikonavtsі: soliști, colective;

5) cui să primească însoțirea numărului tsiy, dacă numărul este din fonogramă, este necesar să se dea numărul ordinal al fonogramei.

6) să introduceți toate textele, cum să vizitați scena, să luați la radio, unde se încadrează textele crainicului;

7) notează nevoile cinematografului, datorită naturii liniei și formatului;

8) verificați orice decor pitoresc pentru a trece numărul;

9) memorați lumina soluției numărului de piele și înregistrați imediat performanța;

10) costume pentru vizitatori; toate accesoriile pentru costume;

11) recuzită și rechizite;

12) adnotări.

Scorul Svitlozvukov este zguduit pentru o astfel de schemă:

5. Prezentare design scenic

5.1. Soluție figurativă. (Figurativ, decizia este supremația turei, așa cum regizorul își deschide conceptul către creație, gândirea artistului său).

5.2. Planificarea decorațiunii. (Decor de planificare - prețul unui fotoliu roztashuvannya pe un decor pitoresc maidan, construcții mici, mobilier și elemente din mijlocul materialului). Maidanul pitoresc priveste de sus.

5.3. Eskiz abo aspectul decorului scenei.

5.4. Costum Eskizi.

5.5. Afișe Eskizi, programe, solicitate.

6. Plan pentru pregătirea vistavi teatrale

7. Planul de desfășurare a sfintei sau programul de vistavi teatralizate.

Mai multe informatii.

Pentru explorare, ar trebui să alegeți dacă este ca un p'usu din repertoriul ușor, bazhano, nu veți cunoaște examinatorii, duhoarea mirosea bine, dar nu au ratat discuția. Ale smut, dă-te din cale. Vina si iubirea adevarului.

1. Relevanța p'єsi. (Argumente pentru care eu її vibrav, pentru care її deodată este necesar să pun asta în ea).
2. Stilova ta caracteristicile genului p'єsi.
3. Caracteristicile mіstsya dії p'єsi. (Perioada istorică a scrierii p'usi; situația socială și politică din lume / țară / oraș când se scrie p'usi; caracteristică a cântecului și a orei în mijlocul p'usi. , de all tse vіdbuvaєtsya).
4. Atmosfera lui vistavi este atmosfera în care trăiesc și trăiesc personajele.
5. Caracteristicile eroilor principali. Shho dermal de la ei ruhaє, shho keruє. Vă puteți imagina duhoarea. Хні specialități de conflіkti. Supraveghere de specialitate. Mobilier propus.
6. Distribuția ideală a rolurilor – pe baza diferiților actori. Desemnarea rolurilor (șefii altor rânduri). Rolul personajului în toată situația este în scena skin, în skin girl.
7. Forțele Ugrupovannya (de exemplu, din ideologie).
8. O scurtă repornire a rezumatului, dacă este necesar.
9. Principalul podії al pielii act.
10. Rosebir p'єsi pe podії. tobto. copii vvazhash, pentru a fixa și a încheia scena (nu puteți merge la acte și scenele de sine, într-o scenă pot fi cinci etape. Și poate cinci scene sunt într-o singură etapă).
11. Tratarea poveștii.
12. Idee - despre scho.
13. Nadzavdannya - deocamdată, am pus-o.
14. Dir. zad - iac am pus.
15. Auditoria - pentru care pun în scenă.
16. Toate p'єsa: vichіdna podіya; cheie pod_ya; durere de cap; pod_ya este încheiat; Furnizați mobilier.
17. Intrare, legătură, întorsături, culminare, legătură.
18. Dia și contor.
19. Puteți cunoaște o frază (sau să veniți cu її) iac care caracterizează întregul p'єsu. Tobto nu este atât de p'єsu, yak-ți bachennya.
_______________
Scenografia este ideea de design scenic.
20. Decorațiile pot fi corecte din punct de vedere artistic și ideologic. În descărcarea de "zavis negru, la care există un transfer de starea de spirit întunecată a sufletului protagonistului." Abo „dacă ești în centrul scenei, poți roti. Pentru ca eroul să fie eroul noului zvorotny bik yogo ruhi. Prima dată vizibilitatea dinamicii este prea largă.
21. Decorarea înainte de gitis trebuie să fie prevăzută cu un SCHEMA a scenei. Serios. Scara pentru aplicația dvs., materialul în sine.
22. Z kim bi z artiști, scenografi au lucrat la tsієu p'єsoyu. Yaku este slab. drept înainte.
23. Costume - bazhano eskizi.
24. Design muzical (compozitor, gen mood chi).
25. Lumină, culoare.

Axa nu este un curs, nu o diplomă;

ce dracu este "explorare"?

Ceața crește peste document, ceea ce este și mai ciudat pentru filmul Maybut.
Explicarea filmului - un viclad de gândire a regizorului la creație, explicând metodele de implementare a acestuia.

Cape de alimente, despre cum să afișați următoarele:

ce? ce rănit? iac

Punctele:

regia tematică ideologică a filmului
interpretarea imaginilor-personaje
caracteristici ale epocii
vibir mice zyomki și caracterul decorului la pavilion
bybutova caracteristică filmului (vorbire, odeag, decor, cerință)
actori vibir, natura maybutului
clarificarea eforturilor creative și acceptarea depozitului creativ al unui grup notabil: operator, artist, compozitor, inginer de sunet, editor)
Zagalnaya compoziția imaginii (pobudova dramatică, tempo, ritm, mizanscenă, plan, cadru, scurtare)
principiul de instalare
membri ai personalului virobnicho-creativ ai grupului pentru implementarea cu succes a scenariului

Explorarea direcțională este un document scris, caz în care vă veți descrie propriul mister și organizarea filmului.
În mintea ticălosului virobnitstva rusă Producătorul nu este de acord cu tine, nu îl pui pe stilul explorării regizorului. Producătorul are nevoie de un mesaj despre filmul maybutny de la burlacul regizorului.

Puteți vedea planul ofensiv aproximativ al explorării regizorului:

Cine are o idee?
Conflict de cap.
Dodatkovі conflіkti.
(Toate celelalte serii de conflicte sunt ordonate la cap și treptat ajută intriga.)
Ce graєmo? (Diya dramatică)
Personajul 1
Personajul 2
Personajul 3
…
În spatele scenei pielii
Scena este nebună:
Trei acte:
Expunere:
Pliere:
Catastrofă:
Pentru asta vom fi marcați de un rang neobișnuit...
Vibe-ul este atât de bine cunoscut și brutal în ei, așa că...
Aceeași soluție de instalare este de asemenea...
Și organizez procesul important așa...
Și voi completa problema cu un astfel de proces...

28. Dirijarea explorării

Explorare. O parte din Persha.

„Nu fi nepocăit și creativitate intuitivă
să se nască cu ajutorul roboților educaționali.”

Ce fel de explorare a regizorului?

Unul dintre directorii de creație ai GITIS pentru aderarea la facultatea de regie și scris în teatru explorare.
Tsya rozrobka este o schimbare, care este gata pentru întreaga profesie. Chi zaymaє you p'єsa, chi arde cu ideєyu, unde poți merge la toate relațiile sexuale și din depozitul creației tale vibrante. Chi îți poți infecta bazhannya maestrul, iar asta înseamnă că eu grup creativ... Este un robot serios, yak vimagaє neat podkhodu și zusil de partea ta. Până în momentul în care ne-am gândit că creativitatea este întregul haos al naturii. Acum nu există inteligență, dar creativitatea este corectă - structura acelui robot este bine ordonată.

SHO TAKE EXPLICATION | Viznachennya.

- Eksplikatsiya (teatru)- scris cu condiția să explice gândirea regizorului în mentalitatea.(Vikіpelіya)
- Explorare(Lat. Explicație, gât)
- Un pas până la un mesaj, o privire la deschiderea zilei acelui obiect, o manifestare, - o explicație.
- procesul laringelui, în urma căruia, zmist k.-l. Unul, ca o parte, își construiește încrederea în sine și pot fi văzuți unul de celălalt... (Vocabular filozofic / Editat de I.T. Frolov. - 4 specii. -M .: Politvidav, 1981. - 445 p.)

Forma.

Eksplіkatsіya scrisă într-o formă vilnіy, poartă-ți individualitatea. Zhodnykh puncte clare ale acestor reguli, nu va câștiga. Yak htoh spunând: Vy the director! Samostyna lyudina... Nu trebuie să terminați de mâncat, trebuie să lucrați cu o astfel de formă. Dezvăluie-ți originalitatea și îmbunătățește-ți muzica.”

Pentru un cob zavdannya: pentru a realiza că doar discutați despre p'usu, puteți pune yaku. І notează-ți lumea pe o bucată de hârtie.
Okreme cuvânt despre ob'єm... Deci, explorarea poate muta cu ușurință 15 laturi și poate ajunge până la 30 sau mai mult. Ale, știi, nu există un cadru clar. Ne vom răzgândi cu privire la decizia ta.

Amintiți-vă, care este smut în explorare - tse bachenia ta... Puteți spune acest lucru: treziți-vă pentru a vedea yaknaydalі de la tlumachennya primită de rigole până la creatură, treziți-vă să mormăi acel simț, care nu a fost încă copt. Minunați, ale, minuneți, fiți nevăstuică, nu nebuni.

Dal voi ghida schimbare aproximativă a alimentelor, orice poți furniza.

(O, o iubesc pe prietena specială a lui Polynochtsi, pentru că ea mi-a permis să scriu în acest sezon, de fapt, nu mi-a forțat creierul în fierbere). Amintiți-vă, este doar o listă de alimente. Mâncarea poate fi la dispoziție, dar poate să nu fie deloc. Poți fi în această ordine, dar poți fi în aceeași ordine. Acesta nu este un punct exact, ci un basm.

UVAGA. Dacă ești vinovat că ai scris un eksplikatsiyu - nu te răni. Citiți textul, cu ortografia mai mică, dacă nu aveți nevoie să scrieți singur punctele explorării.
Pentru ce? În primul rând, ar trebui să-ți folosești creierul pentru a te juca și nu să memorezi punctele fără minte. Într-un mod diferit, puteți ști dacă aveți nevoie de mâncare / un articol de care aveți nevoie pentru a vă seta p'usi. Pentru a fi regizor, nu trebuie să copiați totul.

Formatul explorării

De regulă, toate explicațiile sunt scrise într-o formă vilny, o listă pro є sing de articole, care pot fi afișate într-un text dat.

1 Despre istoria filmului tău?

Prețul pentru mâncare, deoarece este posibil să spargeți într-o serie de depozite: ideea principală, cum să se dezvolte acolo este o poveste, care are o istorie dramatică, cine are o dramă a unei imagini, cine are supraveghere, cine are o istorie de bază. confruntare. Conform esenței și descrierii cheie a gândirii tale (despre evaluare, mă voi gândi la propriul meu film, o veste bună, Andriy Tarkovsky).

2 Ce gen are?

3 De vidbuvatsya diya filmu?

Este necesar să descriem în continuare transferul de cunoștințe. De exemplu, aveți un teren de fotbal declarat - yake wono? Este un teren grozav, cu un gazon verde, porți nou-nouțe și un stadion plin de vegetație proaspăt arat din afara orașului de la tribunele Polamanny? Și poate exista un pustiu de păsări de curte de la zgomotul de pe pământ și două bâte care să înlocuiască poarta? De îndată ce este strada, atunci iese drumul: cel viu este gol, este sfințit? Aceleași stima de sine și inter'ariv, este necesar să declare în mod clar, cum să laude pentru istoria ta, și care este mai frumos unic. Până la motivul pentru ce culoare vor fi tapiserii în camera protagonistului, o poză cu o fereastră, ca o lumină și pentru mobilierul să fie într-o casă nouă. Nu vom lua o oră pentru film - ziua nu este, iarna este vară, precum și condițiile meteo specifice (scânduri turnate, soarele este senin, soarele este prea târziu).

4 Ce stil al filmului tău?

Denumiți fișierele de referință, deoarece urmează spiritul din imaginea dvs. și arată câteva cadre pentru fund. Lucrarea ta maybutt este asemănătoare cu viitorul: despre idealuri pentru compoziție și naivni pentru spiritul picturii, pentru acid pentru imagini și uși din spatele filmelor pline de entuziasm și roboților pseudo-documentari și ironici de Ulrich Seidl? Poți să te uiți la picturile tuturor tipurilor de artiști? Ce fel de dispoziție voi vedea când mă uit la filmul tău (de exemplu, dacă văd fericire sau dacă arătăm întunecați)?

5 Decizie mai educativă a filmului dvs. (treceți la ultimul punct)

Descrieți atmosfera din imagine:

kolіrne rіshennya (rece la căldură gamma, b / w abo kolorova, culoarea naturală sau acidă este prea subțire);
tipul camerei (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optics);
camera ruh (manual, trepied, steadicam, sina si macara);
robot cu lumină (iluminare absolut naturală, ca Alejandro Gonzalez Інyarrіtu, de exemplu, în laborator cu lămpi luminiscente);
caracteristicile speciale ale cadrului și compoziției (imaginea este creată în mod ideal, altfel distrugerea obiectelor nu este posibilă);
particularitatea editării (cadre interne, efort sau paralel, natura tranzițiilor).

6 Design de sunet și soluție muzicală

7 Depozitul Aktorsky

Obligatia de explorare

Yakogos fiksovanogo obsyagu părțile eksplіkatsіy nemaє, toate se întind din minți. La unele concursuri și gropi, pot vimagaty să găzduiesc totul pe una sau două laturi și nu sunt mulți oameni care să apară până la 5-10 arkushes. La unul dintre cursurile sale de master, Mikita Mikhalkov mi-a spus că aș dori să explic mai multe despre întreaga poveste, mai jos de scenarii, unii dintre ei vor descrie într-o prelegere tot ceea ce vreau să încep timp de o oră. Șeful explorării, pe yogo dumka, în faptul că te întorci constant la el, privind planul, ceea ce poate să nu fie cazul. Răsuciți scena în minți noi (de exemplu, înlocuiți visul cu dvs. de pe panouri) și nu depășiți întregul concept străin al filmului.

Adaugă explorările regizorului:

Regia de explorare a 17 scene din filmul „Vtomlenі sonets 2” Mikiti Mikhalkova.
Explorarea regizorului a nuvelei "" (r. Sergiy Burov), a mers la almanahul Disney "Fericire - tse ...".
Ca un bonus okremiy - explorarea regizorului a operei „Valkiriya” de Lars von Treyr nu a fost niciodată pusă în scenă.

Інші vidi eksplіkatsіy

Ca și cum ar fi vorbit despre statistici, a existat un sentiment de explorare, cu care se ocupau membrii grupului nobiliar. De regulă, duhoarea este amestecată cu explorarea regizorului. Deci, de exemplu, directorul de fotografie, pe baza cadrului explorarea operatorului, atât în forma literară, cât și în cea schematică, descrie realizarea imaginii filmului (tonalitate, soluție coloristică, tip de zyomka, unghi, schimbare de planuri, vizibilitate, compoziție). Este deosebit de important, dacă un film plănuiește un efect vizual, un test de posesie a acelei optici, de a putea vedea fundalul și de a măsura obiecte. Mai multe detalii despre funcționarea explorării operatorului, robotul din lumina dramatică și culoarea soluției pot fi citite în cartea „Profesia – operator” (MM Volinets, 2008).

Designer de productieÎmi creez propria mea explorare imaginativă, supraveghez cu costume, decorațiuni și decorațiuni. Win poate transmite în explorarea sa compoziția întregii creații, interconectarea dintre obiecte și episoade, arăta logica dezvoltării. Capul artistului se afla in faptul ca i-a pasat de dramatismul scenelor, de crearea simtului sau artistic si de realizarea viziunii stilistice. Raportul poate fi citit din cartea lui L.B. Klyuva „Probleme de stil în capturi de ecran”.

Eskiz Andriya Ponkratova la filmul „Leviafan” Andriya Zvyagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Inginerul de sunet și compozitorul poate nadati pentru directorul său explorări sonore, așa cum este el însuși, ca operator, este configurat pe baza cadrului și a împrejurimilor scenelor. Inginerul de sunet va clarifica pentru inginerul de sunet natura obiectelor de zgomot, care sunt necesare pentru înregistrare, în care cadrele în sine ar putea suna ca și cum ar suna ca și cum ar fi fost înregistrate (sau au fost luate din biblioteca muzicală). Compozitorul are propria sa interpretare pentru a oferi muzicii acea oră de compoziții audio sonore, precum și caracterul și depozitul orchestrei.

Explorarea sonoră la filmul „Ora, înainte!” Mihail Schweitzer.

Procesul de repetiție la stabilirea vistavi

Acțiune teatrală. Dirijarea explorării

PRINCIPIILE DE BAZĂ ALE TEATRULUI

Regizor la teatru

SOCIOLOGIA

TEATRAL DE REPETIE

Yak pentru a scrie explorarea regizorală

(c) Єvgen Bєlov http://tvkinradio.ru O scurtă instrucțiune cu plierea explorării regizorului cu deliciile și fundurile de mână

Ce fel de explorare?

Formatul explorării

ROZPODIL ROOLIV. ORGANIZARE TRATAMENT

Obligatia de explorare

Інші vidi eksplіkatsіy

Mai exact, baza este baza și materialul structurilor și scenariul lui TP și P.

Repetiții Vistavi: de la ce să reparăm, cum să conduci?

28. Dirijarea explorării

Ce fel de explorare a regizorului?

Formatul explorării

Obligatia de explorare

Інші vidi eksplіkatsіy

Poti sa te citezi

(c) Єvgen Bєlov
http://tvkinradio.ru
O scurtă instrucțiune cu plierea explorării regizorului cu deliciile și fundurile de mână