Ridicați-vă la clasicism, realism și romantism în comedia lui A. S. Griboedov * Vai de trandafir "

Comedia de A. S. Griboedov „Muntele cu trandafir” a fost scrisă în 1820-1824 rock, chiar la acea oră,Dacă clasicismul este pe scenă, dar literatura a apărut deja realismul și a dezvoltat activ romantismul. Tom în prezența comedieiіnuyut yak rice clasicism, deci і risi romantism, și, în plus, "Vai de trandafir" pe bună dreptate vvazhayut prima creatură realistă.

Pune-ți comedia lui Griboedov să înjureprincipii naturale ale clasicismului, creativezmіnyuchi їkh. Deci, practic atingețiprincipiul celor trei valori. Vedere Diyadoar la standul lui Famusov și să scapi cu asta: podії pentru a repara dezvoltarea devreme în vrance că pentruse termină seara, dacă oaspeții sunt rozjuca mingea. Cu toate acestea, unitateacolaps: înconjoară linia complotului Sophia - Molchalin - Chatsky, la comedia prezenței conflict cu suspans, care nu merge bineA trăi în cadrul unei povești de dragoste. Număr de zilenici nu se potrivește cu clasala canonul cistic: în „Munții din trandafir”douăzeci. Mai mult, pentru dactilografiere s-au introdus personaje extracentrate, ceea ce este inacceptabil în creația clasică, astfel încât unitatea poveștii va fi distrusă.

Griboedov zberigak „sistem de roluri” tradițional. Intriga proiectului pentru „dragosteaal-lea trikutnik”. Comedia are un erou, doikokhantsya (erou-kohanets care alte kohanets),si tot restul,și tatăl, care nu știe despre înecarea luifara fiice. In orice caz,tradiţie. Chatsky nu este un erou-kohan,oskіlka eșuează la kohanna și, de asemenea, la viconfuncția rezonatorului. Slid mean, scho i Mol-Chalin nu merge pentru rolul unui alt kohannyaka, aje vin happy u kohanna, ale firstnu este în regulă, dar nu esteEroii ideali ai imaginilor cu av negativevaluare torskoy. Treci dincolo de personajele tradiționale și alte personaje vtsіy love іntrizі. Liza nu este doar un subret,iar acesta este un alt argument. Vona daє metuki caracteristici ale dyovih osіb: in ekspozițiile de comedie vorbesc despre Famusov, scho,ca usi Moscova tati, ca usi bi „ginere câștig zzirkami și z zhinami ", і groshyma,"davati vin bali *. Liza va respecta, de asemenea,scho Chatsky este „sensibil, vesel și ospitalier”. AceaKim Chin,ki al rolurilor tradiționale, duhoarea de shirsh.

„Muntele Trandafirului” are și el un principiu„Razmovlyayuschie prіzvysh» , mijlocul este posibilvezi numărul de tipuri,vlasne prinț în creștere, ca decreteledar pentru o figură importantă a eroului. De exemplu, numele Famus, puteți fi ca cuvântul latin „Gata” - o voce. Otzhe, despreVolodar tsyogo imene - Lyudin, mă duc să dormcel care se lupta in fata unui manechin ciudat, ii este frica de gene. Ale tse nu este același iakist, pe iacse dă a doua ordine. Yu Tinyanov înaintepoklav, școala „Famusov”lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. І dіytelno, Pavlo Opanasovich pentru a finaliza vidomianiy la lyudinul din Moscova: toate deodată sună yogo înmusafiri, pentru un prieten, pentru un chrestini. Porecla lui Tu-goukhivsky vkazu pe vada fizică a personajului: prinț, dreapta, buv tight on vuho,Porecla de repetiții să semene cu francezacuvintele „gereєga - repetă. Primul si cel mai importanttsey erou nu este un pic vlastnyh gânduri, darecou cei care par a fi, adesea conjugațiprimul zm_st al onorabilului, Movchki-lіn nu este doar un movchazny, ale yak lyudin, iac pentru a le pune pe toate, nu-ți pasă de oportunitateapucă-ți gândurile.

Un alt tip este numele evaluării,este posibil să aduceți numele lui Skalozub, Khryumin, Khlustov, în care este în mod clar inversat negativpoziţia autorului până la ultimul.

Numele lui ChatskyЄva, un filozof al acelei diah uriașe. Інshiy simțul capricios al apologiei yogo - cei care sunt a avea un copil.

Cu toate acestea, acuzația nu este întotdeauna deschisăpentru caracterul eroului, așchiile de caracter nu sunt adeseaclar și ridică un orez.

Compoziție de comedie în principalîndeplinește canoanele clasice. Ai un prieten de comedie re dії: în primul rând - expunerea care cravată,celălalt - dezvoltarea liniei intrigii, în al treileathiem - apogeu, iar al patrulea - dezlegarea. Comedie diy fix alte rânduri personaje: Liza și Famusov, care intră în privirea cursului.

Tot la prezența și figura comedieializmu. În spatele cuvintelor lui Goncharov, Gribodov vmіlo zun grup auxiliar de douăzeci de indivizi imaginându-și, ca o picătură de lumină lângă o picătură de apă, toateMoscova, її spirit, ії moment istoric і sunet",activitățile arătate de creatură. În plus, scriitorul este precis în detalii suplimentare.

Poate însemna și că eroul creațieinya yak tipi și y individual.Famusov, de exemplu, nu este doar un militarnomu misci, ale și lyudin, care sunt Volodya ai luicu priviri care sunt perekonanny, și pe deasupra - kohayuchitati și dragă uşoarăcel cu restul fiicei lui. Și Sofia este grozavăatât pentru puțin, cât și pentru mult timp. Vona îl iubește dezinteresat pe Molchalin și pentru un minut lansează o placă despre zeul lui Chatsky.

Într-un astfel de rang, la creatură, marginea erouluiє în imaginea din lista dedar o evaluare pozitivă, є eroi, patosul imaginii este ambiguu, În mintea ideilor clasiciste ale comediei Griboedov, viciul nu este pedeapsă, dar usturoiul nu este torzhuє. Rămânând în tăcere în camera luiînainte de aceasta, Yak Famusov a apărut pe scenă,Ispitele lui Chatsky tikati din Moscova,katyu light, de obrazhennom є aproape kuchtu ".

Se poate observa că natura confruntării în arta lui Chastkovo este romantică, oskilkisamotnia specialitate puternică prototip întregla suspendare, Goncharov a scris că sunt două tabori la „Muntele cu Trandafir *”; dintr-o parte, laHerr Famusovikh și toate părțile „tată și bătrânshih *, din іншого - un bo lipicios și foarte importantets, „vorog shukan”. Chatskiy єdiniy zpersonaje scenice protist totul despreDe asemenea, Goncharov a numit rolul lui Chatsky „Afligit”, la care eroul „răului dacăde vechea putere * si ispitele tikati sMoscova, În prezența prezenței motiv de autodeterminareva si motivul ascensiunii, caracteristic romanuluitism. Chatskiy începe pe drum trecut, spod_vayuchis a scuipat „mіlyona torment”.

Într-un astfel de rang, se poate spune că la p'єsiprezența elementelor trei direct -clasicism, romantism și realism. Depozitmetoda creativa, yakim bula este scrisdespre comedia de A. S. Griboedov „Munți cu trandafir *”, despre 'curăță epoca, dacă în literatură o orăÎn semn de protest, așchia a fost încordată.

I. Comedia „Dashing out of the Roses” a fost scrisă todi, koscha panuvav clasicism pe scenă, dar romantismul și realismul s-au dezvoltat în literatură. Câștigă între copii în proporții directe în ce fel a fost specialitatea modului de creație: în comedie, în orez clasic tradițional și în realism. În plus, poți vorbi despre elementele romantismului. II. CHORTY KLASITSIZMU. 1. Luați principiul a trei unități: - O oră este același lucru: să mergi la o dobah, să vezi la standul Famusov; - formal, există o singură linie a intrigii Sophia-Movchalin-Chatskiy, protestul poveștii se prăbușește: un conflict plin de suspans nu se încadrează într-un complot de dragoste (div. „Plot și conflict” Hot to Rose „). 2. Păstrați „sistemul de roluri” tradițional: - complotul „trikutnikului iubirii” (eroina, doi kohantsi, fericit că nevdaliy); - tată, nu te poți întreba despre kohannya fiicei tale; - neliniste Ale є y intră în tradiție: - Chatsky nu este un erou-kohan, el este mai conștient de prăbușirea kohan-ului: Slipets! Sunt în comă șoptind orașului tuturor nebunilor! Pospishav!., Letіv! tremt_v! axa fericirii, gândirea aproape. În fața lui, recent m-am simțit atât de afectuos și atât de jos. - Dintr-o parte, Chatskiy este un erou-kohan și un rezonator în același timp (div. „Libertatea monologurilor de Chatskiy către artistul ideologic *). - În tăcere să nu meargă pe rolul celui de-al 2-lea cohant, se bucură și în cazul cohannelor, și nici măcar pentru rolul celui de-al 1-lea nu poate merge, pentru că nu este ideal, imagini cu aprecierea negativă a autorului. Pentru a depăși sfera rolurilor și a altor rânduri în introspecții amoroase ale personajelor: - Liza nu este doar un subret, ci la aceeași oră și un alt rezonator amabil: da, există unele caracteristici pentru oameni, care sunt comentate pe cale. : ginerele castiga cu zirkami si z patinoare, Si cu zirkami, nu toti bagatele sunt printre noi; Ei bine, fără minte, înainte de asta, voi fi un ban, voi trăi, nu te voi lăsa bali ... Cine este atât de sensibil, vesel și ospitalier, Yak Oleksandr Andriyovich Chatsky! Oh! din fișierul pan_v; Pune-i să stea în plâns o vreme gotuy, Treci-ne mai mult decât toate durerile І pansky niv, і panske kohannya. - Famusov - nu numai că nu știe despre dragostea fiicei tatălui, ci și despre ideologul „secolului trecut”. Într-un astfel de rang, este caracteristic să nu se încadreze în cadrul rolurilor tradiționale, duhoarea de shirsh. 3. Principiul „pristinelor în expansiune” este păstrat. Este posibil să vedeți trei tipuri de „scuze, cum să vorbim”: 1) acuzații, care sunt foarte diferite, deoarece vorbesc despre o figură importantă a eroului. - FAMUSIV (din latinescul fama - voce): Ah! Oh, Doamne! prințesa Maria Apeksivna vorbește cu numele! Ale amărăciunii, voi impune o vină pe iac (frica de bici, shylyannya în fața gândurilor comunității), nu unui personaj. La foarte prisvishch este posibil să se facă o referire la tabăra de suspendare a eroului: Y. Tinyanov, după ce a lăsat drumul, "Famusov" poate duce la engleza "famous" - vidomy. Famusov - pentru a termina vidomia la Lyudin din Moscova: toate deodată sună la invitat - pentru înmormântare, pentru botez. ... - TUGOUKHIVSKY (remorcher eficient pe vuho). Contesa bunicuță despre nou: ... surd, tatăl meu; ia-ți drumul, Oh! surditatea este mare wada! - REPETILIV (repetire în franceză). Voi repeta după Chatskiy (div. „Sistemul „Vai de trandafir” este figurativ), și după invitații lui Famusov (despre zeița Chatskiy). - MOVCHALIN. Chatskiy despre Molchalina: Curat, fără a rupe sigiliul? .. Axis vin. Navshpinki, și nu o mulțime de cuvinte ... Mișcă-te, dacă latri! Sofia despre Molchalina: Când preoții sunt trei fatidici să slujească, Asta de multe ori inutil să se mânie, Și în vіn movchaznoy yogo obszbroє ... 2) evaluează poreclele: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, HLISTOVA. Aici, evaluarea negativă a autorului este în mod clar răsucite, vreau să nu „vorbesc” direct despre desenul unui anumit personaj. 3) associativnі prіzvischa, adică o acuzație, pentru a se referi la un prototip anume: CHATSKY (în manuscrisul „Chadsky”) - asociere cu P. Ya. Cu toate acestea, acuzația zhodne nu se datorează caracterului creșterii, faptului că personajul nu este preluat de un orez. 4. Compoziția este parțial asemănătoare canoanelor clasice: - în comedie sunt 4 acte: în al treilea - culminare, în al patrulea - deconectare; - diyu pentru a repara alte rânduri din aspectul intrigii iubitoare a personajului (Liza, Famusov); Liza da scurte caracteristici, pentru a intra o privire la esența dreptului: Gay! Sofia Pavlivno, bida: Conversația ta a fost degeaba; Esti surd? - Oleksiya Stepanoch! Pani! .. - Nu-ți pasă de frica! - Monologurile lui Aleksandr, expozițiile atrăgătoare ale dramelor clasice, nu sunt. ІІІ. CHORTI REALIZMU. 1. Tipificare socială și psihologică. 1) Tipul de caractere. Goncharov: Într-un grup de douăzeci de indivizi, s-a imaginat că era multă lumină la picătura de apă, toată colishnia Moscovei, cei mici, spiritul modern, momentul istoric al acelui sunet. (* Milyon chin ") Div. „Sistemul „Hot to the Rose” este figurativ. 2) Tipul de mobilier (div. „Stolittya ninishnu și trecut stolittya”). 3) Acuratețea în detalii (div. „Preluați dezvăluirea personajelor satirice în „Munte cu trandafir „și” Stolittya Ninishnu și Minule Stolittya „), 2. Eroul nu este lipsit de tip, ci de individualitate. - FAMUSOV nu este doar un nobil tipic Katerinin din spatele privirilor și perekonanny lui, ci în același timp - un tată iubitor, - o dragă uşoară, care este supraîncărcată cu restul fiicei sale: Aje este atât de mare, dragă. .. Hopa! zillya, pustunka (strângeți-o și zagraє), - lyudin, care poate simți umorul: Famusov: ... Vrei să fim prieteni? Chatsky: Famusov: Nu sunt de rahat să dorm, Aja și cu mine suntem asemănători; Nu pentru o vreme l-au numit Batko. - Sophia este grozavă, și foarte mult: tăcută! Mi-am pierdut inima! Și știi că viața este calea ta! Acum їy grati, і atât de neprotejat? Pe cine iubesc - nu așa: Tăcere pentru cei care sunt pregătiți pentru ei înșiși, Hoț de zuhvalostі, - așteaptă atât de tare, timid... Poți să faci așa! - și pentru durata: porniți platku, chatskiy bozhevilniy. 3. După un astfel de rang, în ceea ce privește personajele, patosul imaginii este covârșitor de pozitiv (Chatskiy) sau covârșitor de negativ (Molchalin), є eroi, a căror evaluare este ambiguă (Famusov, Sophia, Platon Mikhailovici Gorich, care număr după un alt Chatskiy serviciul vіyskovoj, re-facerea ale pe „cholovika-sluga”), 4. În viziunea pasiunilor clasiciste, viciul nu este pedeapsă, iar usturoiul nu este un triumf. Odată cu apariția lui Chatskiy Ascuns în tăcere în camera lui, apoi Famusov, Chatskiy imovlyaє monolog Ieși din Moscova! aici nu mai sunt excursii. Bizu, n-o sa ma uit in jur, ma duc sa shukati light, D) la aparat, sunt niste cocosi! .. Carura mea, trasura! 5. Cantitatea diyovykh treceți dincolo de canoanele clasice (5-10 caractere): comedia așteaptă 20. 6. Introducerea unor personaje extra-semnificative (în liniște, despre care vorbesc eroii, dar ei înșiși nu apar pe scenă) pentru tipificarea rusului inacceptabil creativ clasic Odnist dії (div. „Sistem figurativ” Hot for Rose „). 7. Comedia este scrisă într-un iambic roz, care transmite în mod miraculos autonomia imaginii, specialitățile individuale ale personajelor în mișcare (div. „Colectează personajele satirice în „Dashing out of Rose”). IV. CHORTY ROMANCE. 1. Caracterul romantic al conflictului: Chatsky este unul dintre personajele scenice din prototipul suspendării familiei. Goncharov: Au fost doi tabori, pentru că dintr-o parte a tsilia tabir Famusovyh și toți frații „părinți și bătrâni”, din cealaltă - un război lipicios și extrem de important, „hoț shukan”. („Agonia Milyonului”) 2. Patos tragic dezvăluit. Goncharov numește rolul lui Chatskiy „păzit”: „Răutatea lui Chatskiy la puterea vechiului” - tentațiile tikati din Moscova (div. „Chatskiy yak este un ghicitor în iac peremozhets”). 3. Motivul încrederii în sine este unul care este caracteristic romantismului: sufletul meu de aici pare să fie strâns de durere și nu sunt al meu în abundența incluziunilor. Chatsky - unul dintre prototipuri " oameni ocupați"In rusa Literatura XIX stolittya. 4. Motivul vignannyei: Z kim boo! Kudi mi-a aruncat o cotă) Încercați să vă căsătoriți) blestemați pe toți) martiri ai NATO! Bizu, nu mă voi uita în jur, voi merge shukati conform luminii, notat є aproape câteva tăieturi! ... 5. Motivul creșterii prețului este, de asemenea, tradițional romantic. Asemănător eroilor lui Byron, Chatsky se îmbarcă pe drum, scăpat din trecut, încurajând spogadiv, „un milion de chinuri”. la

Scris pe cob al XIX-leaÎn 1821, comedia lui Oleksandr Sergiyovich Griboedov „Munții cu trandafir” a luat toate trăsăturile speciale ale procesului literar la acea oră. În liniște despre analiza formalităților și trăsăturilor comediei dintr-o privire metoda artistica... Literatura, ca toate manifestările suspecte, este subtilă unei dezvoltări istorice concrete, așa că la frontierele capitalei se întâlnește o situație de dezvoltare paralelă a trei metode: clasicism, romantism și realism critic. Comedia lui A.S.Griboedov a fost o avertizare rapidă a tuturor acestor metode, în jurul și în jurul orezului, clar și în același timp, pe bază de egalitate și pe bază de formă.
Din teoria literaturii, se pare că doi inteligenți sunt legați în mod nerezonabil între ei și nu este ușor să dezvoltați un gând, dar schimbarea este întotdeauna formală, iar forma este schimbătoare. Că, când ne uităm la vrăjitorul comediei A.S. Griboedov, suntem brutalizați la acelea, probleme de evaluare ideologică și emoțională, iar în alimentație, formarea imaginativității bazate pe obiecte, intriga, compoziția și mișcarea artistică.
Esența comediei este durerea oamenilor și durerea de a fi ca unul dintre ei. Cereți să spunem că însăși problema „rosum” la ora ciupercilor era și mai gravă, iar „rosumul” era larg răspândit – precum inteligența, conștientizarea, cultura. Cu înțelegerile „inteligent”, „inteligent” legate de anunțul despre un bărbat, nu sunt doar deștept, ci „inteligent”, fără idei noi. Bățul unor astfel de „rozumnici” este adesea învelit gros în ochii reacționarilor și ai locuitorilor „zeilor”, „durerea minții”.
Ideea însăși a lui Chatsky într-un sens larg și special este de a pune poziția familiei Famus, Movchalin, schelete și Zagoretsky, postură conform normelor și regulilor de comportament de suspendare pentru ei. Comedia dezvoltării conflictului dintre erou și clasa de mijloc în sine se bazează pe: abuzarea puterii umane și a puterii eroului de a se feri de cei care simt că este un „divac”, „un om minunat”, și apoi pur și simplu divin. „Ei bine, nu te încurca, ce e în neregulă cu surditatea?”
Drama specială a lui Chatsky, care nu este ridicată de dragoste la Sophia, desigur, este inclusă în tema principală a comediei. Sophia, cu toate înclinațiile ei spirituale, încă să pună complet pe lumina familiei. Nu te poți îndrăgosti de Chatsky, pentru că folosim un depozit al propriei minți și sufletul lui protejează întreaga lume. Vaughn poate fi găsit și în numărul de „katuvalnikov”, care a format rosum proaspăt al lui Chatsky. Însuși faptul că protagonistul este foarte special, drama protagonistului nu este să fie prea scumpă, ci să mai adăugăm ceva: dovkillam să se extindă în toată viața, primăvara și iubirea.
Sunetul poate deveni de nesuportat, dar problematica comediei lui A.Z. Griboedov nu este clasică, mai mult sposterіgaєmo lupta între Borg și mai ales; navpaki, conflictele rulează în paralel, unul suplimentar.
Puteți vedea o limită non-clasică într-o creatură întreagă. Deoarece legea „trei dintr-unul” este un lucru în care ora este întunecată, atunci un lucru nu este unul. De fapt, toate evenimentele sunt văzute lângă Moscova, lângă standul lui Famusov. Cu o mână de un capăt, Chatsky dezvăluie înșelăciunea și, apărând la petrecere, câștigă la petrecere. Iar axa liniei la complot nu este o singură linie. La p'us două legături: una - recepția rece a lui Chatsky Sophia, іnsha - zitknennya

La comedia lui A.S. Gribodov „Dashing with the Rose” un ticălos prost, imagine slabă... Navpaki, toate se caracterizează printr-un aspect clar, eroul pielii are un rând diferit - propria sa imagine de neuitat. Famusov și Silent printre personaje ocupă unul dintre principalele...

« Rol principal, zychayno, - rolul lui Chatsky, fără de care nu ar exista comedie, ci un glonț, mabut, o poză cu vdach. " (I.A. Goncharov) Este imposibil să nu așteptați cu Goncharov. Figur Chatskogo viznachaє comedie conflict, insulte її linii de contur... Îl voi descrie pe Griboedov...

Comedia „Dashing with Rose” a fost scrisă în 1824. A.S. Griboedov a creat o imagine adevărată a vieții rusești din primul sfert al secolului al XIX-lea: arătând schimbările care au apărut în suspendarea scrisului rusesc. Vіtchiznyanoї vіyni 1812 rock, reînviat antikrіposnitski ...

Complicii lui Griboodov au fost întâmpinați de comedia mea „Likho z rozumu”. Apoi a scris Pușkin, dar jumătate din versuri au dispărut înainte de întoarcere. Potim M.K.

De cap specialitatea artistică p'єsi "Likho z rozumu" є o singură creație a clasicismului de orez și realismului critic.

Din clasicismul din „Muntele cu Trandafirul”, se salvează un zmist înalt, uriaș. Ideea unei comedie poate fi formulată astfel: cob XIX capitala să lupte cu două forțe uriașe - „capitala celor nouăzeci” și „capitala trecutului”. „Stolittya Minule” este prezentat într-un mod mai informal: este practic toate tipurile de indivizi, cu excepția lui Chatsky. „Stolittya ninishnu” - Tse Chatsky și câțiva eroi extra-valoroși, despre un fel de diferite tipuri de personaje ( frate geaman Skalozuba, nepotul prințesei Tugoukhivskoy prințul Fedir, câțiva dintre prietenii lui Chatsky, despre niște vinuri de trecut). În schimbarea retrospectivă ideologică la prima vedere a „capitalului a trecut”: sentimentele Chatsky de a vedea de la Moscova, dey, ei au exprimat evlavioșii prin promisiunile lor zâmbete acel comportament. Cu toate acestea, este ușor de menționat că în toate aclamațiile critice ale lui Chatsky cu privire la viața suspendării nobilimii, reprezentanții taberei celebre („secolul trecut”) nu pot avea nicio idee despre viața nobilimii. Miroase a mirosului tinerilor sau, ca Famusov, pur și simplu se relaxează în aer, sau nu pot mirosi nimic (sfârșitul celui de-al treilea episod, dacă mă uit la monologul vicios al invitatului dansatorului Chatsky) Pentru I.A. Goncharov, se poate spune că Chatsky și ideea de a o depăși este mai puțin importantă pentru familia taberei lui Famusov, iar optimismul vremii cu o privire, chiar și curând voi intra înaintea progresului perekonannym "capital amar. ".

În clasicismul natural, pentru p'єs buv de defecțiuni există o listă rațională a copiilor necesari, iar Griboedov este învingător: eroul tânărului cholovik (Chatsky), eroul - eroul eroului (Sophia), simplul Prietenul eroului (Famusov), un rezonator este un personaj care, în replicile sale, adoră să pună autorul în scenă, cum să apară, (Chatsky), confident este un prieten sau un slujitor, în dezordinea cu care eroina caută prin inimile ei.

Griboedov zastosovuє și clasicismul acceptat formal: comedia a fost scrisă de versuri, personajele poartă „rădăcinarea” poreclei și numelui și imită răspunsurile „ubik” (motivul transmiterii gândurilor eroului). Eroii principali, în special Famusov și Chatsky, imită alte monologuri. Nareshti, comedia realizează „regula celor trei lucruri”: o zi (o oră); ). Pragnuchi la o zi, Griboedov numai namichak, ale nu rozgorta linii laterale complot, de exemplu, dragostea lui Liza, prietenul lui Gorichiv, etc.

O oră la un moment dat, oamenii înving în mod spontan principiile clasicismului împotriva ridicolului imaginii realiste și critice a acțiunii ruse din primul sfert al secolului al XIX-lea.

În Perche, Gribodov a luat ca subiect al unei imagini din comedia sa o viață foarte rusească, și nu un mit străvechi care seamănă cu o istorie legendară (adeseori rămâne să fie tras de p'esah clasic). Autorul i-a făcut pe eroii comediei sale în nobili din clasa de mijloc, care nu sunt oameni foarte celebri și care nu sunt personaje istorice proeminente și țari (ceea ce este tipic pentru dramaturgia clasică). Prin detaliile lipsite de strălucire, este descris modul de viață al unui stand nobil mijlociu: ca un domn, se pregătește pentru bal, deoarece Famusov va lăsa servitorii să plece în străinătate cu Liza, ca prințul Tugoukhovskiy să se pregătească să vadă dispariția lui. numerele.

Într-un mod diferit, Griboedov, setul clasicist de indivizi dyovyh, care își învinge eroii cu personaje pliabile și bogate, este zberigayuchi. De cele mai multe ori, dramaturgul va încălca și norma estetică a clasicismului, eroii sunt reprezentați schematic, parcă implicați în aceeași bătaie de cap. De exemplu, în imaginea lui Lizi, care este o confidentă clasică, să se sărbătorească cu natura mâncării, ea este vicleană cu doamna, nu este doar dragostea barmanului Perusha, ci este prima dată când vine la oameni. umanitatea... Fiind un krіpak, nu voi vedea tabăra unui servitor și dacă este un popor căzut: Treceți-ne prin toate durerile І pansky niv, і panska love. (I, 2) La sfârșitul scenei, a existat un simț al dreptății și așa că Famusov, după ce i-a prins pe Sophia și Chatsky la albastru, s-a înfuriat suspicios și a căzut în fața Lizei:

Ty, shvidkooka, toate farsele tale;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, ridicați-l și reînnoiți;
Au fost acei cohanți de producție,
Bărbierește, te voi corecta:
Lasă-mă să merg la colibă, să mă duc, să merg după păsări... (IV, 14)

Întregul caracter realist al aspirațiilor familiei, ce fel de reprezentări au fost făcute de p'us ca tată iubitor și dbailivy, domnul ospitalier, nenorocitul rusesc cu obiceiurile purtătorului, oficialul mâinii mijlocii și ideologul de masă.

Într-o a treia, realismul de orez important al comediei lui Griboedov є mova personaje. Eroii clasici Yaksho - ca niște slujitori ai regelui - vorbesc cu fraze urociste similare, versul rimovanim Oleksandr, apoi eroii realiști devin una dintre cele mai importante caracteristici. Mova lui Skalozub a fost scrisă într-un mod maistern, alogic și rescrisă cu termeni Vij; Manirna mova a prințeselor din Tugoukhovs'kikh, balakanina Repetilova este bogată în sens. Mova lui Famusov este deosebit de vie, deoarece este dintr-un personaj de piele să vorbească la modă. Zi Skalozubom (putem numi Sophia) este capabil să vorbească fluent, cu afecțiune, să navigheze cu încântare; de la Sophia (fiica ei iubita) - pur și simplu, puțin mai puțin amintită de cohannia ei și de înecul ei; cu secretarul său, Petrușka - nepoliticos, ursuz; pe Liza naprikіntsі p'єsi vin să strige și picioarele plictisitoare. Mova tuturor personajelor este indivizualizată, vie, doar Chatskiy este prins în comedie ca un erou clasic („Parcă! Și ca și cum scrii” (II, 2), care îl caracterizează pe Famusov). Cei care Griboedov au un mod din ce în ce mai mare de a crește în rânduri diferite, chiar mai răspândiți dușmani, niciunul dintre eroi nu se explică unul câte unul, nu prin versuri, ci cu ajutorul unei mișcări itinerante extravagante.

Trimestrial, linkul „Hot for the Roses” este destul de asemănător cu cel tradițional în sens clasicist, dar nu de un caracter comun. De exemplu, ciuperca p'usi Chatsky, un domn și luptător neîndoielnic pentru idealuri progresiste, susținătoare, tentația de a preda Moscova. Iar eroul nesfârșit al clasicistului p’usi nu este vinovat de toți adversarii săi – el este vinovat fie că îi poate depăși, fie că moare, cine este un erou! Cu un asemenea rang, la „Muntele Trandafirului” nu suferă niturile-oaspeți răi ai lui Famusov, ci victima muncii de călire. Peste tot în tradiția clasică de dezvoltare și iubire a intrigii: eroul eroului nu este un kokhaniy cu suflet bun, ci un ipocrit nedemn, Molchalin.

On-p'yat, în clasicism este o schimbare inacceptabilă într-o singură creație a unui gen înalt și scăzut. „Muntele cu Trandafirul” are o imagine satirică Suspensie Famus iar tragedia este țara nobilii Chatsky sub forma unei persecuții neloiale.

Din același timp, se acceptă cu respect că istoria literaturii ruse a fost la rândul ei în realism, au existat două creaturi - „Likho z rozumu” și „Evgeniy Ongin”. În același timp, înseamnă că în „Muntele Trandafirului”, ordinea orezului este realism, є semne de clasicism: un zmist uriaș serios, un depozit tradițional de eroi, o revelație de monolog, trei dnosti ". Protestul tuturor orezului clasic este rangul de cap al celei mai recente părți oficiale a p'єsi. În plus, în „Muntele Trandafirului” este posibil să se însemne semnele romantismului (Chatsky mândru și conștient de sine care se opune suspendării fa-musiane din SUA, є motivul demiterii, ghicirea mandriei eroului) și semne de sentimentalism (Sophia iubesc baiatul)

În semnele Suttu ale Griboadilor, voi distruge fundamental estetica clasicismului și pe cei din fața lor. tulpini literare... Dramaturgul este pliabil, colorat, motivat social de caracteristicile eroilor, care se împletesc pozitive. orez negativ... Imaginile lui Chatsky și Sofia sunt afișate pentru a fi găsite la sucursală. Subiectul imaginii Griboedov nu este vremurile străvechi, ci acțiunea rusă modernă din cauza unor probleme și conflicte suspecte. Comedia este scutită de prag, deoarece finala nu are viciu de pedeapsă.

Într-un asemenea rang, se poate dovedi că comedia „Dashing out of Rozumu” este scrisă eficient în cadrul realismului critic, mici semne de clasicism.

Scrisă la urechea secolului al XIX-lea și chiar în 1821, comedia lui Oleksandr Sergiyovich Griboedov „Likho z rozumu” a cuprins toate particularitățile procesului literar din acea oră. Tsikavo despre analiza trăsăturilor formale și transformatoare ale comediei din punctul de vedere al metodei artistice. Literatura, ca toate manifestările suspecte, este subtilă unei dezvoltări istorice concrete, așa că la frontierele capitalei se întâlnește o situație de dezvoltare paralelă a trei metode: clasicism, romantism și realism critic. Comedia lui A.S.Griboedov a fost o simplă îndemnare a tuturor acestor metode, în jurul și în jurul orezului, să fie arătate clar și la același nivel, și pe bază de formă.
Din teoria literaturii, se pare că doi inteligenți sunt legați în mod nerezonabil între ei și nu este ușor să dezvoltați un gând, dar schimbarea este întotdeauna formală, iar forma este schimbătoare. Că, când ne uităm la vrăjitorul comediei A.S. Griboedov, suntem brutalizați la acelea, probleme de evaluare ideologică și emoțională, iar în alimentație, formarea imaginativității bazate pe obiecte, intriga, compoziția și mișcarea artistică. Esența comediei este durerea oamenilor și durerea de a fi ca unul dintre ei. Cereți să spunem că însăși problema „rosum” la ora ciupercilor era și mai gravă, iar „rosumul” era larg răspândit – precum inteligența, conștientizarea, cultura. Cu înțelegerile „inteligent”, „inteligent” legate de anunțul despre un bărbat, nu sunt doar deștept, ci „inteligent”, fără idei noi. Bățul unor astfel de „rozumnici” este adesea învelit gros în ochii reacționarilor și ai locuitorilor „zeilor”, „durerea minții”.
Ideea însăși a lui Chatsky într-un sens larg și special este de a pune poziția familiei Famus, Movchalin, schelete și Zagoretsky, postură conform normelor și regulilor de comportament de suspendare pentru ei. Comedia dezvoltării conflictului dintre erou și clasa de mijloc în sine se bazează pe: abuzarea puterii umane și a puterii eroului de a se feri de cei care simt că este un „divac”, „un om minunat”, și apoi pur și simplu divin. „Ei bine, nu te încurca, ce e în neregulă cu surditatea?”
Drama specială a lui Chatsky, care nu este ridicată de dragoste la Sophia, desigur, este inclusă în tema principală a comediei. Sophia, cu toate înclinațiile ei spirituale, încă să pună complet pe lumina familiei. Nu te poți îndrăgosti de Chatsky, pentru că folosim un depozit al propriei minți și sufletul lui protejează întreaga lume. Vaughn poate fi găsit și în numărul de „katuvalnikov”, care a format rosum proaspăt al lui Chatsky. Acea dramă uriașă a protagonistului nu trebuie trecută cu vederea, ci pentru a adăuga încă un lucru: conflictul eroului cu clasa de mijloc navkolishnim se extinde asupra întregii vieți a personajului principal, inclusiv a celor îndrăgostiți.
Sunetul poate deveni de nesuportat, dar problematica comediei lui A.Z. Griboedov nu este clasică, mai mult sposterіgaєmo lupta între Borg și mai ales; navpaki, conflictele rulează în paralel, unul suplimentar.
Puteți vedea o limită non-clasică într-o creatură întreagă. Deoarece legea „trei dintr-unul” este un lucru în care ora este întunecată, atunci un lucru nu este unul. De fapt, toate evenimentele sunt văzute lângă Moscova, lângă standul lui Famusov. Cu o mână de un capăt, Chatsky dezvăluie înșelăciunea și, apărând la petrecere, câștigă la petrecere. Iar axa liniei la complot nu este o singură linie. La p'us două legături: unul - tse recepție rece Chatsky Sofієyu, іnsha - zitknennya mіzh Chatsky și Famusovim și famu-sovskiy suspendare; două linii parcelare, două culmi și o legătură exterioară. Această formă a arătat creativitatea lui A, Z. Gribodov.
Alături de comedie, există orezul deyaki inshi și clasicismul. Asa de, erou-șef Chatsky - un nobil, iluminare, lectură, un Yunak timpuriu. Aici artistul este adevărata tradiție a clasicilor francezi - de a pune în centru eroii, țarii și nobilii. Tsikavim є imaginea lui Lizi. La „Gori z rozumu” a câștigat
Este grozav să tai pentru un servitor și este asemănător cu eroina unei comedii clasice, live, vin, să te implici în dragostea intrigilor panicii tale.
Înainte de asta, comedia a fost scrisă într-un stil covârșitor de scăzut și, în general, a fost și inovația lui A.S. Griboedov.
Duzhe tsikavo vyavilsya risi la romantism în lucrare, mai mult problematica „Hot for Rose” are adesea un caracter romantic. Centrul nu este lipsit de nobil, ci de al treilea ludin, care s-a legănat în puterea rosumului, care s-a strigat la sfera iraționalului, la sferele simțitoarelor, Ale Chatsky nu este milostiv cu kohanna, este este fatal conștient de sine. Zvidsi este un conflict social cu reprezentanții populației moscovite, o tragedie pentru rosum.
Caracteristic romantismului și tema de a fi ușor: Chatsky, care nu s-a trezit să vină la Moscova, a mers la petrecere.
În comedia lui A. Z. Griboedov apar începuturile unei noi metode pentru acea oră, realismul critic. Zokrema, atinge două dintre cele trei reguli. Această socialitate și materialism estetic.
Griboedov virny naspravdі. În același timp, văd cel mai mult într-una dintre ele, mi-am portretizat eroii în acest fel, precum și legile sociale, pentru a le sta în spatele lor, pentru a le începe psihologia și comportamentul. O mare galerie de realiste tipuri artistice, Comediile Tobto sunt tipuri de eroi în împrejurimi tipice. Numele personajelor din marea comedie au devenit copleșitoare. Miroase a dozei de astfel de manifestări, cum ar fi aroganța (famusismul), perseverența și îngăduința (mobilitatea), mai ieftin liberal marnosliv'ya (repetiție).
Ale vikhodit, iac și Chatsky, un erou pentru orezul corect, romantic, foarte realist. Vin socială. Câștigă nu speculații cu mijlocul, ci mai degrabă protist їy. Chatsky este emblematic. Vinikє este contrastul specialității mijlocului, oamenii sunt împotriva suspansului. Ale in be-like vipadku - tse a hard ring. Lyudin, acea suspendare în creațiile realiste, este întotdeauna slab legată.
Este, de asemenea, sincretică și comedia lui A.S. Griboedov. Scrisă într-un stil josnic, urmând legile clasicismului, ea a luat de la ea toată frumusețea marelui film rusesc viu. De îndată ce A.S. Pușkin a transmis, o mulțime de fraze de comedie devin krilaty.
Într-un astfel de rang, comedia lui Oleksandr Sergiyovich Griboedov este o sinteză pliabilă a trei metode literare Pe de altă parte, dintr-o parte, există orez, iar din cealaltă - o întreagă panoramă a vieții rusești pe stiulețul secolului al XIX-lea.