Realismul este simplu în literatură și mister, ceea ce înseamnă să pună în aplicare veridicitatea creării eficienței în orezul tipic. Panuvannya până la realism a urmat epoca romantismului și a copleșit simbolismul.

1. În centru, creați realități o realitate obiectivă. U її strâns prin manechinul artistului. 2. Autorul fișierului-oh obrobtsi material viu. 3. Ideal este însăși acțiunea. Viața frumoasă în sine. 4. Realitățile merg la sinteză prin analiză

5. Principiul tipicului: Erou tipic, oră specifică, tip de mobilier

6. Evoluția legăturilor cauzal-moștenite. 7. Principiul istoriei. Realitatea se îndreaptă către problemele zilei. Spravzhnє-congestie din trecut care maybutny. 8. Principiul democraţiei şi umanismului. 9. Principiul obscurității. 10. Perevazhaє suspans-probleme politice, filozofice

11.psihologism

12. .. Desfăşurarea călătoriei se stinge în linişte 13. Genul roman-provincial.

13. Declanșarea patosului critic din punct de vedere social este una dintre figurile principale ale realismului rus - de exemplu, „Revizor”, „Suflete moarte” N.V. Gogol

14. Principala specialitate a realismului ca metodă creativă este promovarea respectului față de latura socială a acțiunii.

15. Imaginile creaturii realiste sunt conduse de legile lumii, dar nu de oameni vii. Fii ca o imagine a înfășurărilor în orez tipic, care apare în mobilierul tipic. Este fenomenul misterului. O imagine nu poate fi conectată cu o ființă umană vie, vinovată de o anumită ființă umană - din cauza obiectivității realismului.

16. „Artistul nu își poate judeca personajele și asta, despre a vorbi despre duhoare și a priva inevitabilul

Scriitori de realitate

Pizniy A.Z. Pușkin - fondatorul realismului în literatura rusă (drama istorică „Boris Godunov”, puteati „Kapitanska Dochka”, „Dubrovskiy”, „Oamenii din Bulkina”

M. Yu. Lermontov („Eroul orei noastre”)

N. V. Gogol ("Suflete moarte", "Revizor")

І. A. Goncharov ("Oblomiv")

A. S. Gribodov („Ieșirea din Rozumu”)

A. I. Herzen ("Hto Vinen?")

N. G. Chernishevsky („Ce robi?”)

F. M. Dostoievski („Oamenii Bіdni”, „Bіlі nopți”, „Diminuat și obrazhenі”, „Zlochin i kara”, „Bіsi”)

L. N. Tolstoi ("Viyna i Mir", "Anna Karenina", "Voskresinnya").

І. S. Turgheniev („Rudin”, „Nobil gnizdo”, „Asya”, „Vesnyany Vodi”, „Părinți și copii”, „Novina”, „În avans”, „Mu-mu”)

A. P. Cehov („Livada de cireși”, „Trei surori”, „Student”, „Cameleonul”, „Pescărușul”, „Lyudina la caz”)

La mijlocul secolului al XIX-lea, a început să apară apariția literaturii realiste ruse, deoarece se baza pe situația socială și politică tensionată, care a avut loc în Rusia în timpul domniei poporului lui Mikoli I. Este nevoie de stabilirea unei literaturi realiste, ca răspuns de ultimă generație la situația suspecto-politică din țară.

Literatura se îndreaptă spre problemele politice de suspans ale acțiunii ruse. Se dezvoltă genul romanului realist. Creează-ți propriul tău viroblyayut I.S. Turgheniev, F.M. Dostoievski, L.M. Tolstoi, I.A. Goncharov. Varto nagolositi despre poezia lui Nekrasov, care a introdus primul problematica socială în poezie. Cântăm „Cine e bun în Rusia?” Terminat secolul al XIX-lea - Tradiția realistă a fost restaurată. Acesta este numele literaturii decadente. ... Realismul lumii vechi este metoda de percepție artistică a acțiunii reale. 40-ti Vinikl are o „școală naturală” - creativitatea lui Gogol, care a devenit un mare inovator, care a văzut o problemă nesemnificativă, cum ar fi, de exemplu, să joace un pardesiu de către un coleg oficial, care poate fi potrivit pentru înțelegere. oameni care au cea mai bună mâncare.

„Școala naturală” a devenit o etapă cob în dezvoltarea realismului în literatura rusă.

Subiecte: Pobut, zvicha, caracterizează, viața taberelor inferioare a devenit un obiect al „naturalului”. Devenind un gen provincial, „narațiune fiziologică”, care va fi pe exact „fotografic”, zăpăcit de ceilalți stani.

În literatura „școlii naturale” tabăra eroului, apartenența sa profesională și funcția comunității, care era mare, era mai importantă decât caracterul individual.

Înainte de „școala naturală” au aderat la: Nekrasov, Grigorovici, Saltikov-Șchedrin, Goncharov, Panayev, Druzhinin și іnshikh.

Zavdannya arată cu adevărat și transmite viața de transfer în realism, fără recepția neputincioasă a imaginii de acțiune, pentru că creația scriitorilor ruși într-o astfel de rațională și formă, și zmistom.

Realismul ca mod de a imagina realitatea în cealaltă jumătate a secolului al XIX-lea. Voi numi persoana critică pentru realism, iar în capul lor au criticat acțiunea, mâncarea despre oamenii noi și suspendarea.

Cât de multă suspendare se adaugă la cota eroului? Cine este vinovat pentru cel care nu este fericit? Ce robiti, ce fel de oameni s-a schimbat lumina aceea? - Axa șefului literaturii alimentare în zagala, literatura rusă din cealaltă jumătate a secolului al XIX-lea. - zokrema.

Psihologia este o caracterizare a unui erou în spatele unei analize suplimentare a luminii sale interioare, o privire asupra proceselor psihologice, prin care se poate dezvolta conștientizarea de sine a unei specialități și să se întoarcă și să fie scoasă la lumină, - devenind o adevărată metodă de a forma rusă de dezvoltare.

Una dintre trăsăturile miraculoase ale lucrărilor lui Turgheniev din anii 50, glonțul a apărut în ele ca un erou, împreună cu ideea unei ideologii și psihologie.

Realismul celei de-a doua jumătăți a secolului al XIX-lea al realizărilor vârfurilor sale se numără și în literatura rusă, mai ales în creativitatea lui L.M. Tolstoi și F.M. Demne, întrucât au devenit, de exemplu, secolul al XIX-lea, articolele centrale ale procesului literar. Mirosurile au umplut literatura lumii cu noi principii și au inspirat romanul social și psihologic, problemele filozofice și morale, în noi moduri de a deschide psihicul uman în straturile lumii.

Turgen datorează merite constituirii unor tipuri literare de ideologi - eroi, din punctul de vedere al specialității caracteristicilor luminii interne a celor care sunt întrerupte de o legătură medie din aprecierea de către autorul privirii filosofice spirituale a cel social Răul aspectelor psihologice, istorico-tipologice și ideologice ale elementului de bază în eroii nastіlka lui Turgen (precum și numele іхні au devenit Kirsanov, Pan N. din povist "Asya" - "lyudin rus la întâlnire" ).

Eroii lui Dostoievski se înțeleg cu Ideea lui Vladi. Iac rabin, duhoarea urmează-o, cu dragoste auto-evolutivă. După ce a „acceptat” sistemul cântului din suflet, miroase să se conformeze legile logicii, să treacă prin toate etapele necesare de dezvoltare din el, să fie asuprit de acesta. Deci, Raskolnikov, conceptul despre ce fel de viros din respingerea nedreptății sociale și bunătatea bunătății, trece deodată din ziua, care l-a deplâns cu o sută, toate etapele logice, luate de puterea masei. În monologuri-reflecții singuratice ale Raskolnikov, ei „îi iau un moment” ideilor lor, când cad la putere, pierd într-un număr sinistru și vicios și, în plus, au fost capabili să „vadă prin” și să cunoască interiorul. rezultat al viitorului.

Tolstoi are un sistem de idei, așa cum un erou și-a dezvoltat și dezvoltat o viață, є sub forma unirii sale cu un caracter mediu și unul vechi, în ceea ce privește particularitățile psihologice și morale ale specialității sale.

Este posibil să supraviețuiești, deoarece în cele trei mari realități rusești din mijlocul capitalei - Turgenov, Tolstoi și Dostoievski - viața mentală și ideologică a oamenilor, ele apar ca un contact suspect al unei persoane fără adăpost.

Kozhen literar este direct caracterizat de propriile sale particularități; Așa a devenit în secolul al XIX-lea, deoarece în svitі scrise existau deyakі vіtіni. Oamenii au început să înțeleagă acțiunea într-un mod nou, să se minuneze absolut de ea, din partea lor. Trăsăturile deosebite ale literaturii secolului al XIX-lea sunt, acum, în viitor, pentru cel care acum scriitorii au început să vadă idei, care au stat la baza realismului direct.

Ceea ce este realism

Realismul vinului în literatura rusă este la începutul secolului al XIX-lea, deoarece în întreaga lume a avut loc o lovitură fundamentală. Scriitorii erau zeloși, dar încordau, chiar romantismul, nemulțumiți de populația ochikuvană, scandalosii de la judecătorii buvurilor. gluzd sanatos... Acum duhoarea a devenit magică pe marginile romanelor tale care creaţii lirice acea acțiune, ca un panuval aproape, fără nici un exces. Aceste idei erau acum foarte realiste în natură, care evoluaseră din literatura Rusiei și erau în străinătate de mai bine de zece ani.

Orez de bază la realism

Realismul se caracterizează prin următoarele caracteristici:

Imaginea luminii este yak vin є, într-adevăr este natural;
în centrul romantismului - un reprezentant tipic al suspendării, cu probleme și interese tipice;
dezvoltarea unui nou mod de a învăța despre acțiune – în spatele adăugării de personaje și situații realiste.

Literatura rusă a secolului al XIX-lea a reprezentat chiar un mare interes pentru studenți, inspirație pentru analiza suplimentară a creațiilor și cunoașterea procesului literar însuși, cum ar fi acela de a afla despre el.

Apare Epoca Realismului

Realism cu o colecție de bulevarde yak o formă specială pentru transformarea proceselor de acțiune. A început să crească în acele ore, atât în literatură, cât și în pictură, o astfel de linie dreaptă, precum Renașterea. Așteaptă o oră Osviti vono bulo rang semnificativînțeles și reformulat pe stiulețul secolului al XIX-lea. Studiile vcheni-literare numesc doi scriitori ruși, cunoscut cu mult timp în urmă drept fondatorii realismului Tse Pușkin și Gogol. Zavdyaki їm, tsei simplu, sa înțeles, obruntuvannya teoretic că a fost construită o expansiune semnificativă în țară. În trecut, literatura din Rusia secolul al XIX-lea nabula mare dezvoltare.

Literatura acum nu are sentimente de amiază, Yakimi un pic de romantism direct. Acum, oamenii s-au săturat de unele probleme, de felurile lor de a se arăta, precum și de respectul față de eroii principali, deoarece nu au fost lăsați în urmă în acele situații. Particularități ale literaturii secolului al XIX-lea - preferința tuturor reprezentanților în realism direct cu orez individual față de caracterul unui mediu de piele luat de la un individ pentru a privi această situație de viață. De regulă, ei tind să fie printre cei închiși cu suspendare, dacă specialitatea nu poate fi acceptată și regulile nu pot fi acceptate și nu sunt acceptate regulile pentru care trăiesc oamenii. Unii oameni stau în centrul muncii din cauza unui conflict intern și din cauza unei victorii vor ajunge singuri. Voi numi o astfel de confruntare o confruntare de specialitate, deoarece Lyudin este precaut, dar acum nu poți trăi, așa cum ai trăit înainte, trebuie să fii robot, ca să poți lua bucuria și fericirea.

Printre cei mai importanți reprezentanți ai realismului direct în literatura rusă, este în sensul lui Pușkin, Gogol, Dostoievski. Svitova clasice Ea ne-a oferit astfel de scriitori realiști precum Flaubert, Dickens și Navit Balzac.

» » Realismul și trăsăturile speciale ale literaturii secolului al XIX-lea

Teme și eroi ai literaturii realiste

Gama tematică a reprezentanților în realism până la frontiera capitalei este mai largă, nu în cei în avans. Mulți scriitori din această perioadă sunt oțel tematic neobișnuit: shwy winks în Rusia zmushuvali їkh teme variyuvati, intrând în zonele tematice anterioare zapovidnі. La Biroul Scriitorilor Gorki, la sfârșitul zilei, au construit un puternic spirit de artă: cu ajutorul soților Zusilla, „znavtsi” au filmat o panoramă la scară largă a pământului, care trecea prin noua dezvoltare. . Amploarea inundațiilor tematice s-a văzut în titlurile lucrărilor, care au fost stocate în colecția de „Cunoaștere” (tipul masculin de vidan - colecții și almanahuri - extins în literatura despre cobul capitalei). De exemplu, zmіst din al 12-lea zbirki „Cunoașterea” nagaduv în distribuția unor astfel de preliminarii sociologice: numiți-le de același tip „În Misti”, „În familie”, „În Vyaznitsa”, „În sat” au început sferele vieții.

Elementele descriptivității sociologice în realism - declinul prozei de desen social din anii 1860-1880 este încă destul de podolan, la cei care au o atitudine puternică față de percepția empirică a acțiunii. Cu toate acestea, proza „celebrilor” probleme artistice: criza tuturor formelor de viață - pentru a oferi cititorilor mai multe dintre creațiile lor. Suntem importanți pentru introducerea realităților, care s-au schimbat, în posibilitatea de a reimagina viața. În literatura anilor 1860-1880. viața din mijlocul imaginii părea puțin deranjată, dar puterea inerției este teribilă. Acum, mobilierul oamenilor este interpretat ca o relaxare a stabilității și a voinței personale. Printre toți oamenii și clasa de mijloc a realității, ei au vorbit cu cei de la graniță cu oamenii din clădire și au rezistat în fața afluxului neprimitor și, la propria lor casă, au redizolvat activ sedimentul.

La fel, a fost în realism că tipologia personajelor. Numele scriitorilor au urmat tradițiile: din aceea se pot cunoaște vietățile tipii" oameni mici pentru un agent care se confruntă cu o dramă spirituală. figuri centrale pierzându-se proza ţăranului. Caracterologia tradițională „sat” a lui Aleksandr s-a schimbat: din ce în ce mai mult în reportaje și în știri apare un nou tip de muzhik „conceput”. Personajul a fost amuzat sub formă de mediu sociologic ™, a devenit versatil pentru particularitățile psihologice și svitovidnosin. „Șirul de suflete” al poporului rus este un motiv persistent al prozei І. L. Bunina. Creativitatea A.I. Kuprina.

Caracteristici de gen și stil ale prozei realiste

Desigur, sistemul de gen și stilistica prozei realiste s-au schimbat în secolul XX. Activitatea deosebită a scriitorilor a fost determinată (mandat, preludiu al mobilității, gluma eroilor „de la Rodzinka”) a fost explicată adesea prin reacția la pierderea integrității în viața copiilor. Ubicuitatea, natura discretă a luminii burlacului a devenit genul de trezire a prozei realiste. Scena centrală a genurilor arhitecturii a fost adusă în prim-plan în orice moment al genului mobil. notificare і a desena. Romanul este practic familiar de la repertoriul genului până la realism: admirație.

Corectând din creativitatea lui A.P. Cehov, semnificația prozei realiste a crescut în importanță organizare formală text. Okremі priyomi și elemente ale formei au fost luate de la femeia artistului creează mai multă, mai puțin mai devreme, independență. Zokrema, rіznomanіtnіshe vikoristovuyasya detaliu de artă, astfel încât complot zvivat prin introducerea semnificației capului compoziție zasobu și începerea unui rol grati pіdleglu. Viraznіst în transmisiile de detalii ale luminii vizibile și sensibile s-a pierdut: scriitorii păreau să învingă mai subtil, nu mai devreme, optica și acustica artistului. L-am văzut mai ales. A. Bunin, B. K. Zaitsev, I. S. Şmelov. Deci, particularitatea specifică a stilului Bunin al taurului este divină în mânia caracteristicilor sănătoase și auditive, mirositoare și dotice în timpul transmiterii luminii noi. Cel mai adesea și diferit, nu înainte, scriitorii realiști vikoristovyvali efectele ritmice și fonetice ale mișcării artistice. Chuynismul a crescut în transmiterea particularităților individuale ale mișcării personajelor (elementul principal volodinnya cim a fost formulat cu putere lui I.S.Shmelev).

Prins în capcană împotriva clasicilor secolului al XIX-lea. Amploarea și consistența fără precedent a luminii curții, realitățile din urechea capitalei au compensat pierderea agravării vieții și expresivitatea mai mare în rotația poziției autorului. Logica semnificativă a dezvoltării realismului pe urechea capitalei a fost în conformitate cu rolul fezabil forme avansate-expresse de realism Pentru scriitorul Bulei, nu stilul de proporții al fragmentului creat de viață este important acum, ci „puterea de a plânge”, intensitatea rotației emoticoanelor autorului. Tse a ajuns la situațiile ascuțite ale intrigii, dacă în prim-plan au descris poziții de frontieră dramatice, una lângă alta, în viața personajelor. Un șir imaginativ de creații vishykovuvavsya pe sisteme de contraste, gostrich orar, strălucitor; frecvenţa repetiţiilor figurative şi lexicale a fost forţată.

Cu toate acestea, la limitele creativității unui scriitor, același stil de stil a fost rareori prezentat: majoritatea scriitorilor au folosit o serie de opțiuni de stil. De exemplu, creativitatea lui L. I. Kuprin, M. Gorky, L. N. Andrєєva, imaginativitatea exactă s-a bazat pe imaginile zagalno-romantice și pe elementele asemănării vieții - de la învingători inteligența artistică... Kazka de la її inteligența clară și îndreptarea la limita de fiabilitate a naris - doi poli de stil de gen în proza lui M. Gorki. Notificare timpurie LN Andrєєva despre viața de zi cu zi își amintește cu tărie de stilul unor astfel de creaturi, cum ar fi puteati „Chervoniy Smіkh” sau „Yuda Iskarіot”. Trei mari scriitori ai tsієї Pori І. A. Bunin, după ce și-a unificat creativitatea ca fiind stilată: atât poetica, cât și proza sa, au creat armonia descrierii exacte și lirismul autorului. Instabilitatea stilului la realism a existat o moștenire de tranziție și un fel de compromis artistic direct: dintr-o parte, există o amintire puternică a marilor tradiții ale tradiției, iar din partea de jos - realismul ideilor în legătură cu noile tendințe ale misterului.

Scriitorii s-au adaptat pas cu pas la noile forme de glumă mistică, își doresc procesul de trecere prin realism departe de a fi pașnic. Cei îndepărtați care au mers pe calea către estetica modernă au mers LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. І. Zamiatina. La adresa celor mai mulți dintre ei de partea celor răi, de tradițiile colice, criticii nu au aruncat adesea un lunar în misterul apărării sau chiar în dezertarea ideologică. Protejați procesul de actualizare a realismului, acesta a devenit flexibil din punct de vedere artistic, iar progresul rezumat direct dincolo de granița capitalei părea a fi semnificativ.

Prezentare pe tema „Realismul ca simplu în literatură și mister” din literatură în format powerpoint. Prezentare Ob'mna pentru școlari pentru a răzbuna informații despre principiul, orezul, forma, stadiul și dezvoltarea realismului ca regie literară.

Fragmente din prezentare

Metode literare, directe, curente

Metoda artistică- Principiul alegerii manifestărilor de acţiune, particularitatea evaluării acestora şi calitatea implicării lor artistice.
Drept literar- întreaga metodă, care este ca capul vechi și orezul mare, tricotat cu particularitățile epocii și tendințele culturii.
Curent literar- Unitatea ideo-tematică Viyav, asemănarea intrigilor, personajelor, se mișcă în creativitatea unor scriitori din aceeași epocă.
Metode literare, directe și curente: clasicism, sentimentalism, romantism, realism, modernism (simbolism, acmeism, futurism)

Realism- direct literar și mister, ca un vin în secolul al XVIII-lea, în măsura deschiderii și distribuirii universale în realismul critic al secolului al XIX-lea, și să se dezvolte în continuare la lupta și în relația cu in. drept la 20 stolіttі (până la bitchasnostі).
Realism- înfățișând cu adevărat, în mod obiectiv, acțiunea prin mijloace specifice care domină acest tip de creativitate artistică.

Principii pentru realism

Typizatsiya fapte de acțiune, tobto, pentru Engels, „dincolo de veridicitatea detaliilor, veridicitatea creării personajelor tipice în împrejurimile tipice”.
Spectacol de viață la dezvoltarea și frecarea, deoarece poate schimba caracterul suspect.
Pragnennya razkriti esența vieții fără contact cu acelea și comploturi.
Direct până la shukanny morală acel vârtej injectat.

Naybilsh yaskravі reprezentanți ai realismului în literatura rusă:

A.N. Ostrovsky, I.S. Turgheniev, I.A. Goncharov, M.N. Saltikov-Șcedrin, L.M. Tolstoi, F.M.Dostoievski, A.P. Cehov, M.Gorki, I. CU. Bunin, V. Mayakovsky, M. Bulgakov, M. Sholokhov, S. Esenin, A. I. Solzhenitsin și I.

Puterea de bază- pentru tipificarea suplimentară a apariției vieții în imagini, apariția esenței vieții însăși.
Criteriul prevăzut de art- functionalitatea performantei; pragnennya fără mijlocul imaginii, „vidvorennya” viața „în formele vieții în sine”. Dreptul artistului de a fi recunoscut este de a vedea părțile vieții fără a fi dezamăgit. Mare diversitate de forme artistice.
Şeful scriitorului realist- este liniștitor să înțelegi viața în toate manifestările ei, dar este rezonabil, sunt legi, parcă s-ar prăbuși și parcă s-ar fi numit; Este necesar să tăiați grosimea gravitației pentru a ajunge la tipuri - din cauza timpului în care vă pierdeți în adevărul adevărat, pentru a nu fi mulțumit de vivchennya de mai sus, încercați să evitați defectele și falsitățile.

Desenează realismul

Pragnennya de o gamă largă de acțiune în deteriorarea її, regularități glibinnyh și dezvoltare;
Este dificil să imaginezi oamenii în interacțiunea lor de la mijloc:

lumina interioara personaje, comportamentul їх mărturisește ora;
există un mare respect pentru ora de oră socializată;

Universalitatea între imaginile oamenilor;
determinism social și psihologic;
Privire istorică asupra vieții.

Formează realism

realism educațional
realism critic
realism socialist

Dezvoltare Etapi

Realism educațional(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.M. Radishchev, tânărul I.A. Krilov); Realism „sincretic”: recunoașterea motivelor realiste și romantice, pentru dominanta realismului (A.S. Gribodov, A.S. Pușkin, M.Yu. Lermontov);
Realism critic- Vikrivalnaya îndreptarea creațiilor; o erupție strălucitoare dintr-o tradiție romantică (I.A. Goncharov, I.S. Turgheniev, N.A. Nekrasov, A.M. Ostrovsky);
Realism socialist- să fie preluat de acţiunea şi percepţia revoluţionară a recreării socialiste a lumii (M. Gorki).

Realism în Rusia

Apărând în secolul al XIX-lea. Dezvoltare rapida si dinamism deosebit.

Caracteristicile realismului rusesc:

Stăpânirea activă a problemelor socio-psihologice, filozofice și morale;
Curburile caracterului stilului de viață;
dinamism deosebit;
Sinteticitatea (o legătură mai restrânsă cu epocile literare precedente și în linie dreaptă: educație, sentimentalism, romantism).

Realismul secolului al XVIII-lea

vindecat de spiritul ideologiei educaționale;
a se solidifica în fața prozei;
romanul a devenit genul primar al literaturii;
in spatele romanului, vinikak-ul este burghez, ce drama mishchanska;
care a creat viața de zi cu zi a unei suspensii amare;
revizuirea conflictelor sociale și morale;
Imaginea personajelor dintr-un nou bătăuș directă și în ordinea criteriilor morale, dar usturoiul și viciul au fost rapid tăiate (doar în unele

Realism critic

Realism critic- situația actuală din Nimechchin, de exemplu, secolul al XIX-lea (E. Becher, G. Drish, A. Venzl și colab.) ).

Principiile realismului critic

realism critic într-un mod nou
caracterul uman să se deschidă într-un inel organic din circumstanțe sociale
subiectul analizei sociale profunde, devenind lumina interioară a oamenilor (realismul critic al acesteia devine instantaneu psihologic)

Realism socialist

Realism socialist- unul dintre cele mai importante artistică directăîn secolul XX; singular metoda artistica(Tip de mizerie), care se bazează pe cunoașterea și înțelegerea vieții epocii, întrucât este roz pe măsură ce se schimbă dinamic în „dezvoltarea revoluționară”.

Principiile realismului socialist

Naţionalitate. Eroii creației pot fi vicioși din partea oamenilor. De regulă, eroii creaturilor realiste socialiste erau roboți și sătenii.
Parte. Văzând adevărul cunoscut empiric de autor, acesta îl înlocuiește cu adevărul de partid; arătând vchinka eroică, pochuk-ul unei noi vieți, lupta revoluționară pentru lumina zilei.
Specificitate.În imaginea acțiunii de a arăta procesul dezvoltării istorice, care, la propriul diavol, se face vinovat de aducerea doctrinei materialismului istoric (mama este primordială, martoră altuia).

Realismul de la frontierele capitalei a devenit la scară largă și s-a injectat drept literar... Pentru a completa poveștile, în 1900, stânca a fost creată de L. Tolstoi și O. Cehov.

Naybilsh yaskravnymi înzestrat cu mijlocul noilor realiști ai scriitorilor din Mali, care au fost găsiți în anii 1890 în Moscova gurt "Seredovische" Bitter). Liderul organizației la nou în dezvoltarea rock a inclus L. Andrєєv, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Mikhailovsky, A. Kuprin, І. Shmelov și alți scriitori. Pentru o victorie, І. Bunina în mijlocul realismului și la marii poeți, duhoarea s-a manifestat în fața prozei și - mensh mind - în dramă.

În fluxul întregului grup de scriitori mult, în care a explicat, că el însuși a câștigat tradițiile marelui rus Literatura XIX stolittya. Protestează alternativele bezposredny ale noii generații de realism încă din anii 1880, rock a evoluat solid într-un mod direct. Glumele creative ale marelui L. Tolstoi, V. Korolenko, A. Cehov au adus înaintea practicii artistice a realismului clasic bogat inocent din spatele lumilor. Deosebit de importantă este generarea ofensivă a realităţilor după sfatul lui A. Cehov.

Societatea cehă include personajele umane neputincioase și versatile, dar cu toate ciudateniile acestui erou, ele sunt asemănătoare cu cel care este cel mai bun în toate căsniciile. Duhoarea va obosi pentru a ajunge la o viață bună, ale, de regulă, așa că nu cunosc armonia spirituală shukanoy. Nici dragoste, nici slujire pasională față de idealuri uriașe nautsi, nici credință în Dumnezeu - nici unul dintre cei mai devreme decât copleșitorii care nu pot ajuta eroul. Lumina lumii se va transforma într-un singur centru, întreaga lumină este departe de finalizarea arhitecturală și poate fi punctele fierbinți ale unuia dintre cele mai vizibile sisteme.

Axa vieții se bazează pe un șablon ideologic, ușurarea, bazată pe sisteme fixe de valori sociale și etice, pentru a înțelege vulgaritatea lui Cehov. Viața pare a fi vulgară atunci când repetă setul de modul tradițional de gândire și este diminuată de independența spirituală. Zhodniul eroilor lui Cehov nu are dreptate nebună, așa că îi este ușor să vadă tipul de confruntare cehoviană. După ce a jucat eroii pentru genul de cunoștințe pe care îl cunosc, Cehov nu este văzut cel mai adesea copleșit de ei. Suntem importanți - nu „considerațiune morală”, ci înțelegerea motivelor neraționării reciproce a oamenilor. Axa a ceea ce vede scriitorul este că dăm vina pe avocat pentru eroii săi.

Numele situațiilor intriga necritice din prima generație de proză și dramaturgie laudă personajele, din cauza pașilor de discreditare și încredere în sine care sunt legate cu aceasta de o lume de o proeminență deosebită. Vzagal iznomanitni contrastele morale, ideologice și stilistice din sviti-ul lui Cehov capătă un caracter absolut, devin inconfundabile.

Un cuvânt, lumina lui Cehov - lumina vidnosinei care se prăbușește, demodificând adevărul sub-activ. Astfel de creatori sunt încurajați să joace rolul de reflexie sub'activă (autoanaliza, gândurile eroilor, înțelegerea vchinki-ului lor de către ei). Autorul unui control bun este natura tonală a aprecierilor sale: nu poți fi nebun de eroic sau nechibzuit de satiric. De obicei, tonalitatea cehoviană este citită ca o ironie lirică subtilă.

Într-un astfel de rang, generația de scriitori realiști de la începutul secolului XX a luat din declin noului principiu al frunzei al lui Cehov - din mai mult, mai puțin mai devreme, libertatea autorului; iz arsenal semnificativ de varietate artistică; cu obligativitatea ca artistul să simtă lumea, pe măsură ce a devenit nemulțumit de autocritica interioară și autoreflecția.

Cu generozitate cu o parte din vrăjitorii cehovieni, realitatea graniței este departe de a se aștepta să fie lăsată în urmă de calitățile enigmatice ale artistului. Acolo, de Cehov bachiv versatilitatea și versatilitatea opțiunilor pentru comportamentul de viață, tinerii adepți au fost consumați de unul dintre ei. Yaksho Cehov, să zicem, arătând cât de puternică este viața energiei, dar de multe ori este adusă în discuție ideea primului erou al vieții, atunci realitatea generației amare a orei absolutizează însăși realitatea oamenilor. care sunt copleșiți de oameni oameni puternici". Acolo, de Cehov, după ce a profețit o perspectivă banală, strigând pe puncte „vezi un sclav cu tine însuți”, scriitorul – „cunoscător” dând o prognoză optimistă despre „oamenii poporului”.

Cu toate acestea, este extrem de important că generarea de realități la urechea secolului XX a cucerit respectul lui Cehov pentru specialitatea poporului, a individului. Cine are principalele trăsături ale realismului secolului al XIX-lea - urechea secolului al XX-lea?

Aceștia sunt eroii literaturii realiste. Gama tematică de creații este realistă la începutul secolului, dar nu la mijloc; Pentru majoritatea scriitorilor, oțelul tematic este neobișnuit pentru o oră. Shvidkі se schimbă în Rusia zmushuvali їх varіyuvati subiecte, intrând în zonele tematice rezervate anterioare. La Biroul Scriitorilor Gorki, la sfârșitul zilei, ei au dobândit un puternic spirit de artă: cu zusillas-urile spilny ale „cunoașterii” au filmat o panoramă largă a pământului, care trecea printr-o nouă dezvoltare. Amploarea inundațiilor tematice s-a văzut în titlurile lucrărilor, când s-a alcătuit colecția „Cunoaștere” (tipul masculin de vidan - colecții și almanahuri - extins din literatura despre stiuletul capitalei). De exemplu, zmistul celui de-al 12-lea zabirnik „Cunoașterea” a făcut un strop de ce fel de predicare sociologică: același tip de nume „În lume”, „În familie”, „În vyaznitsa”, „În sat. "

Elemente de descriptivitate sociologică în realism - declinul prozei de desen social din anii 60-80 este încă podolan, la cei care au o atitudine puternică față de percepția empirică a acțiunii. Protestul prozei „cunoașterii” a fost perceput ca o problematică de mister de ultimă oră. Criza tuturor formelor de viață - înaintea unei astfel de pungi, un număr mare de creații creative a condus cititorul. Suntem importanți pentru introducerea realităților, care s-au schimbat, în posibilitatea de a reimagina viața. În literatura din anii 60 și 80 în viață, vârsta mijlocie părea a fi puțin nepoliticos, dar puterea inerției este terifiantă. Acum, mobilierul oamenilor este interpretat ca o relaxare a stabilității și a voinței personale. Printre toți oamenii și clasa de mijloc a realității, oamenii de la graniță au certat clădirea, nu numai pentru a face față afluxului neprietenos al mijlocului, ci pentru a reactiva în mod activ viața.

În mod similar, realismul a fost tipologia personajelor. Numele scriitorilor au urmat tradițiile: dintre cei care creează, se poate cunoaște cu ușurință ca un tip de „oameni mici” al unui intelectual, care a trăit o dramă spirituală. Unul dintre posturile centrale era proza unui țăran. Se presupune că caracterologia tradițională „sat” s-a schimbat: din ce în ce mai mult, în reportaje și în știri, apare un nou tip de persoană, „gândirea”. Personajul a fost amuzat de media sociologică, a devenit versatil pentru particularitățile psihologice ale persoanei. „Șirul de suflete” al poporului rus este un motiv persistent al prozei І. Bunina. Câștigă unul dintre primii în realism, devenind larg victorios în creațiile lor din material pământesc („Brothers”, „Sni Changa”, „Pan din San Francisco”). Primirea unui astfel de material a devenit caracteristică unora dintre scriitori (M. Gorki, O. Zamyatin).

Genul și stilul particularităților prozei realiste. Destul de des, sistemul și stilistica prozei realiste sunt la începutul secolului al XX-lea.

Locul central în genul arhitecturii a fost ocupat în toată ora de cea mai mobilă notificare și desen. Romanul este practic familiar de la repertoriul de gen la realism: povist a devenit cel mai comun gen. Cele mai semnificative realități ale secolului al XX-lea - І. Bunin şi M. Gorki.

Corectând din creativitatea lui A. Cehov, semnificația organizării formale a textului s-a maturizat în proză realistă. Okremі priyomi și elemente ale formei au fost luate de la femeia artistului creează mai multă, mai puțin mai devreme, independență. Deci, de exemplu, detaliul artistului a fost riznomantnishe vikoristovuvalas, dar intriga este adesea devalorizată prin introducerea sensului principalului zasob compozițional și începerea unui rol grati pidleglu. Viraznіst în transmiterea detaliilor luminii vizibile și sensibile a fost pierdut. Pe tot planul, am fost văzut mai ales. Bunin, B. Zaitsev, І. Şmelov. Particularitatea specifică a stilului Bunin, de exemplu, este răul divin al caracteristicilor sănătoase și auditive, mirositoare și dotice atunci când se transmite lumină nouă. Scriitori-realități mai semnificative au dat efectele ritmice și fonetice victorioase ale mișcării artistice, transmiterea particularităților individuale ale personajelor (principalul element volodinnya cim al formei bulo puternic lui I. Shmelov).

Pierzând în clasicii secolului al XIX-lea amploarea epică și eficiența societății, realitatea urechii capitalei a compensat risipa agravării vieții și exprimarea mai mare a atitudinii față de viață. Logica generală a dezvoltării realismului pe cob de capital s-a potrivit cu rolul fezabil al formelor avansate-expresse. În zilele noastre, scriitorul nu este atât de important în ceea ce privește proporțiile proporțiilor fragmentului creat de viață, cum ar fi „puterea de a țipa”, intensitatea întorsăturii emoticoane ale autorului. Tse a ajuns la situații ascuțite ale intrigii, dacă prim-planul descria situații dramatice limită, „prikordonnі” din viața personajelor. Un rând imaginativ de creații vichikovavsya pe contraste, gostrikh timp de o oră, „flash”; principiul laitmotiv al notificării a fost activ vikoristov: frecvența repetărilor figurative și lexicale a crescut.

Expresia taurului lui Stilova este desenată în special de L. Andr'ev, A. Serafimovich. Minunat în lucrările lui M. Gorki. Creativitatea scriitorilor cich are cele mai multe elemente publicistice - lipiciune de „montaj”, repetare aforistica, retorica; autorul comentează adesea pe cei care îl văd, se intrude în intriga din cauza indiciilor publicitare neglijenți (adăugați astfel de scene pe care le veți cunoaște în poeziile lui M. Gorki „Diversitatea” și „La oameni”). În poveștile și dramele lui L. Andrєєov, intriga și compoziția personajelor sunt adesea schematice naiv: scriitorul a fost târât de tipurile universale, „vitale” și de situațiile de viață.

Cu toate acestea, la limitele creativității unui scriitor, același stil de stil a fost rareori prezentat: cel mai adesea artiștii cuvântului au adăugat o serie de opțiuni de stil. De exemplu, în lucrările lui A. Kuprin, M. Gorky, L. Andrєєv, educația precisă a subiectului s-a bazat pe imaginea zagalno-romantică, iar elementele comportamentului real - pe inteligența artistică.

Stilul este dublu, un element de eclecticitate artistică - o trăsătură caracteristică a realismului cob.

XX Art. Trei mari scriitori în acea oră au fost privați de I. Bunin, negat creativitatea stilului: atât poetic, cât și proza creației sale, a preluat armonia descrierii exacte a lirismului autorului. Instabilitatea stilată a realismului a fost suportată direct de o mulțime de tranziții și de un fel de compromis artistic. Pe de o parte, realismul a devenit o adevărată poruncă pentru capitala coli-marie a tradițiilor, iar pe de altă parte, a început să se interacționeze cu noile tendințe ale misterului.

Scriitorii realiști s-au adaptat treptat la noile forme de glumă mistică, care și-ar dori ca procesul să nu fie văzut pașnic. Cei îndepărtați care au mers pe calea abordării esteticii moderne au fost L. Andrєєv, B. Zaitsev, S. Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. Zamiatina. La adresa, sunt o mulțime de critici de partea lor - dependenți de tradițiile comune, nu erau atât de des înnebuniți în advocacy artistică, sau chiar în dezertare ideologică. Ca urmare a procesului de readucere la viață a realismului, acesta a fost plăcut din punct de vedere artistic, întrucât vârful atins la momentul graniței capitalei părea a fi semnificativ.