Ədəbiyyatda və sirrdə realizm sadədir, yəni səmərəliliyin yaradılmasını tipik düyüdə həqiqətə uyğun yerləşdirməkdir. Panuvannyanın realizmə keçməsi Romantizm dövrünü izlədi və Simvolizmi alt-üst etdi.

1. Mərkəzdə reallıqları obyektiv reallıq yaradın. U її rəssamın dummy vasitəsilə wrung. 2. Faylın müəllifi-oh obrobtsi yaşayış materialı. 3. İdeal hərəkətin özüdür. Gözəl həyatın özü. 4. Reallıqlar analiz vasitəsilə sintezə keçir

5. Tipik prinsipi: Tipik qəhrəman, konkret saat, mebel növü

6. Səbəb-irsi əlaqələrin təkamülü. 7. Tarix prinsipi. Reallıq günün problemlərinə çevrilir. Keçmişin Spravzhnє-tıxac ki, maybutny. 8. Demokratiya və humanizm prinsipi. 9. Qaranlıq prinsipi. 10. Perevazhaє gərginlik-siyasi, fəlsəfi problemlər

11.psixologiya

12. .. Səyahət inkişafı sakitcə sönür 13. Roman-əyalət janrı.

13. Sosial tənqidi pafosun alovlanması rus realizminin aparıcı simalarından biridir - məsələn, "Revizor", "Ölü canlar" N.V. Qoqol

14. Yaradıcı metod kimi realizmin əsas xüsusiyyəti fəaliyyətin sosial tərəfinə hörməti təşviq etməkdir.

15. Realist məxluqun obrazlarını canlı insanlar deyil, dünya qanunları idarə edir. Tipik mebellərdə ortaya çıxan tipik düyüdəki sarımların təsviri kimi olun. Tse sirr fenomeni. Təsviri canlı insanla, konkret insana görə günahkar bağlamaq olmaz - realizmin obyektivliyinə görə.

16. “Rəssam öz personajlarını mühakimə edə bilmir, iydən danışmaq və qaçılmaz zəkadan məhrum etmək haqqında.

Reallıq yazıçıları

Pizniy A.Z.Puşkin - rus ədəbiyyatında realizmin banisi (“Boris Qodunov” tarixi dramları, “Kapitanska Doçka”, “Dubrovskiy”, “Bulkina xalqı” povistləri.

M. Yu. Lermontov ("Saatımızın qəhrəmanı")

N. V. Qoqol ("Ölü canlar", "Revizor")

I. A. Qonçarov ("Oblomiv")

A. S. Qribodov ("Rozumudan qaçmaq")

A. İ. Herzen ("Hto Vinen?")

N. G. Çernişevski ("Nə robiti?")

F. M. Dostoyevski ("Bіdni insanlar", "Bіlі gecələr", "Kiçikləşmiş və obrazhenі", "Zlochin i kara", "Bіsi")

L. N. Tolstoy ("Viyna i Mir", "Anna Karenina", "Voskresinnya").

I. S. Turgenev ("Rudin", "Soylu qnizdo", "Asya", "Vesnyanıy Vodi", "Atalar və uşaqlar", "Novina", "Qabaqcadan", "Mu-mu")

A. P. Çexov ("Albalı bağı", "Üç bacı", "Tələbə", "Buqələmun", "Qağayı", "Lyudina işdə")

19-cu əsrin ortalarında I Mikolinin xalqının hakimiyyəti dövründə Rusiyada baş vermiş gərgin ictimai-siyasi vəziyyətə əsaslandığı üçün rus realist ədəbiyyatının yaranması meydana çıxmağa başladı. Fövqəladə vəziyyət ölkədəki şübhəli-siyasi vəziyyətə cavab verdiyi üçün realist ədəbiyyatın qurulmasına ehtiyac var.

Ədəbiyyat rus hərəkətinin şübhəli-siyasi problemlərinə müraciət edir. Realist roman janrı inkişaf edir. Öz viroblyayut I.S yaradın. Turgenev, F.M. Dostoyevski, L.M. Tolstoy, I.A. Qonçarov. Varto naqolositi sosial problemi poeziyaya ilk dəfə daxil edən Nekrasovun poeziyası haqqında. “Rusiyada kim yaxşıdır?” mahnısını oxuyuruq. Tamamlanmış 19-cu əsr - Realist ənənə bərpa edilmişdir. Bu, dekadent ədəbiyyatının adıdır. ... Köhnə dünyanın realizmi real hərəkətin bədii qavrayış üsuludur. 40 ti Viniklin "təbii məktəbi" var - böyük novatora çevrilmiş, məsələn, bir məmur yoldaşının paltosunu oynamaq kimi əhəmiyyətsiz bir problem görən Qoqolun yaradıcılığı başa düşülə bilər. ən yaxşı yeməyi olan insanlar.

“Təbiət məktəbi” rus ədəbiyyatında realizmin inkişafında bir pillə oldu.

Mövzular: Pobut, zvicha, xarakterizə edin, aşağı düşərgələrin həyatı "təbii" obyektə çevrildi. Əyalət janrına çevrilərək, dəqiq "fotoşəkil" üzərində olacaq "fizioloji rəsm" digər stanislər tərəfindən boğulacaqdır.

“Təbii məktəb” ədəbiyyatında qəhrəmanın düşərgəsi, onun peşəkar fədakarlığı və böyük olan icma funksiyası fərdi xarakterdən daha önəmli idi.

"Təbii məktəb"dən əvvəl onlar Nekrasov, Qriqoroviç, Saltikov-Şedrin, Qonçarov, Panayev, Drujinin və İnşixə sadiq qaldılar.

Zavdannya realizmdə köçürmə həyatını realizmdə aciz qəbul etmədən realizmlə göstərir, bunun üçün rus yazıçılarının belə rasional və formada yaradılması və zmistom.

Realizm 19-cu əsrin ikinci yarısında reallığı təsəvvür etmək üsulu kimi. Mən realizmi tənqid edən adamın adını çəkəcəyəm və başlarına hərəkəti, yeni insanlar haqqında yeməkləri və dayandırmağı tənqid etdilər.

Qəhrəmanın payına nə qədər dayandırma əlavə olunur? Xoşbəxt olmayanın günahı kimdir? Nə robiti, hansı insanları dəyişdi o işıq? - 19-cu əsrin ikinci yarısı rus ədəbiyyatında zaqala yemək ədəbiyyatının rəhbəri oxu. - zokrema.

Psixologiya, qəhrəmanın daxili işığının əlavə təhlili, psixoloji proseslərə nəzər salması, onun vasitəsilə bir xüsusiyyətin özünü dərk etməsi, çevrilməsi və üzə çıxarılması, - əsl metoda çevrilməsi. rus inkişaf forması.

50-ci illərin Turgenyev yaradıcılığının möcüzəli xüsusiyyətlərindən biri də güllənin onlarda bir ideologiya və psixologiya ideyası ilə yanaşı qəhrəman kimi meydana çıxmasıdır.

19-cu əsrin 2-ci yarısının realizmi rus ədəbiyyatında, xüsusən L.M. Tolstoy və F.M. Onlar, məsələn, 19-cu əsrin ədəbi prosesinin mərkəzi məqalələri olduqca layiqdirlər. Qoxular dünya ədəbiyyatını yeni prinsiplərlə doldurdu və sosial-psixoloji romanı, fəlsəfi və əxlaqi mövzuları dünya təbəqələrində insan psixikasını yeni üsullarla açmağa ilham verdi.

Turgen, mənəvi fəlsəfi baxış müəllifinin qiymətləndirməsindən orta keçidlə kəsilənlərin daxili işığının xüsusiyyətlərinin xüsusiyyətləri baxımından ixtisas baxımından ideoloqların - qəhrəmanların ədəbi tiplərinin yaradılmasına borcludur. sosial Turgenin nastіlka qəhrəmanlarında əsasın psixoloji, tarixi-tipoloji və ideoloji aspektlərinin pisliyi (həmçinin adları Kirsanov, Pan N. povist "Asya" - "Rus lyudin görüşdə" oldu. ).

Dostoyevskinin qəhrəmanları Vladinin İdeyası ilə anlaşır. Yak rabbi, üfunət qoxusu onu izləyir, məhəbbətlə özünü inkişaf etdirir. Nəğmə sistemini ruhdan “qəbul edərək” məntiq qanunlarına uyğunlaşmaq, ondan bütün lazımi inkişaf mərhələlərini keçmək, onun əsiri olmaq iy verir. Deməli, Raskolnikov, sosial ədalətsizliyi rədd etməkdən, xeyirxahlıqdan nə cür viroslar anlayışı, kütlənin gücü ilə onu yüz, bütün məntiqi mərhələlərlə incidən gündən bir anda keçir. Raskolnikovların tənha monoloq-fikirlərində onlar hakimiyyətə düşdükləri zaman öz ideyalarına “bir az vaxt ayırırlar”, pis vəhşi sayda məhv olurlar və üstəlik, “görməyi” və daxilini dərk etməyi bacarırlar. gələcəyin nəticəsidir.

Tolstoyda bir qəhrəmanın həyatı inkişaf etdirdiyi və inkişaf etdirdiyi kimi, onun xüsusi psixoloji və mənəvi xüsusiyyətləri baxımından orta və köhnə xarakterlə birləşmə şəklində bir fikir sistemi var.

Paytaxtın ortasındakı üç böyük rus reallığında - Turgenov, Tolstoy və Dostoyevski - insanların psixi və ideoloji həyatında olduğu kimi, sağ qalmaq mümkündür, onlar evsiz bir insanın şübhəli təması kimi görünürlər.

Kojen ədəbiyyatı bilavasitə özünəməxsus xüsusiyyətləri ilə xarakterizə olunur; 19-cu əsrdə belə oldu, çünki yazılı svitіdə deyakі vіtіni var idi. İnsanlar hərəkəti yeni bir şəkildə dərk etməyə, tamamilə heyrətlənməyə başladılar. 19-cu əsr ədəbiyyatının özəllikləri indi yazıçıların bilavasitə realizmin əsasını təşkil edən ideyaları görməyə başladığının qarşısında durur.

Hansı ki, realizmdir

Rus ədəbiyyatında şərab realizmi on doqquzuncu əsrin qulağındadır, çünki bütün dünyada əsaslı inqilab baş verdi. Katiblər qeyrətli idilər, lakin çox səylə, o çox romantizm, oçikuvan əhalisi ilə razı deyil, yoqo mühakimələrində qalmaqallı buvs sağlam gluzd... İndi üfunət qoxusu sizin romanlarınızın kənarlarında sehrli hala gəldi lirik əsərlər o hərəkət, yaxınlıqdakı bir panuval kimi, heç bir həddindən artıq olmadan. Bu fikirlər indi Rusiya ədəbiyyatından yaranan çox real xarakter daşıyırdı və on ildən çox xaricdə idi.

Realizm üçün əsas düyü

Realizm aşağıdakı xüsusiyyətlərlə xarakterizə olunur:

• İşığın təsviri yak vin є, həqiqətən də təbiidir;
• romantikanın mərkəzində - tipik problemlər və maraqları olan dayandırmanın tipik nümayəndəsi;
• hərəkət haqqında öyrənmənin yeni bir yolunu inkişaf etdirmək - real personajların və vəziyyətlərin əlavə edilməsinin arxasında.

19-cu əsrin rus ədəbiyyatı alimlərdə hətta yaradıcılığın əlavə təhlili və ədəbiyyatın özünün həmin saatda təqdim olunan prosesini öyrənmək, habelə onlara yeni anlayış vermək üçün böyük maraq doğururdu.

Realizm dövrü görünür

Bulvarlar toplusu ilə realizm fəaliyyət proseslərinin dönüşü üçün xüsusi bir formadır. Həmin saatlarda həm ədəbiyyatda, həm də rəssamlıqda İntibah dövrü kimi düz xətt kimi böyüməyə başladı. Bir saat gözləyin Osviti vono bulo əhəmiyyətli dərəcə başa düşüldü və on doqquzuncu əsrdə yenidən formalaşdırıldı. Vçeni-ədəbi araşdırmalar iki ad rus yazıçıları, hələ çoxdan realizmin baniləri kimi tanınan Tse Puşkin və Qoqol. Zavdyaki їm, tsei düz, başa düşüldü, nəzəri obruntuvannya ölkədə əhəmiyyətli genişlənmə quruldu. Keçmişdə 19-cu əsr Rusiya ədəbiyyatı böyük inkişaf yolu keçmişdir.

İndi ədəbiyyatda yoxdur günorta hissləri, Yakimi bir az birbaşa romantizm. İndi insanlar bəzi problemlərdən, özünü göstərmə yollarından, eləcə də həmin situasiyalardan geri qalmadıqları üçün əsas qəhrəmanlara hörmətdən bezmişdilər. 19-cu əsr ədəbiyyatının özəllikləri - fərdi düyü ilə birbaşa realizmdə bütün nümayəndələrin bu həyat vəziyyətinə nəzər salmaq üçün fərddən alınan dəri mühiti xarakterinə üstünlük verməsi. Bir qayda olaraq, insanların yaşadığı xüsusilik qəbul edilə bilməzsə və qaydalar qəbul edilə bilməzsə və qaydalar qəbul edilmirsə, onlar müvəqqəti olaraq həbs olunanlar arasında olurlar. Bəzi insanlar daxili qarşıdurma səbəbindən işin mərkəzində dayanırlar və qalibiyyətə görə öz başlarına girəcəklər. Mən belə bir qarşıdurmanı özəlliyin qarşıdurması adlandıracağam, çünki Lyudin ehtiyatlıdır, amma indi yaşaya bilməzsən, əvvəllər yaşadığın kimi, robotlaşmaq lazımdır, ona görə də sevinc və xoşbəxtliyi əlindən ala biləsən.

Rus ədəbiyyatında birbaşa realizmin ən mühüm nümayəndələri sırasında Puşkin, Qoqol, Dostoyevski mənasındadır. Svitova klassikləri O, bizə Flober, Dikkens, Navit Balzak kimi realist yazıçılar bəxş etdi.

» » 19-cu əsr ədəbiyyatının realizmi və özəllikləri

Realist ədəbiyyatın mövzuları və qəhrəmanları

Paytaxt sərhəddinə qədər realizmdə təmsilçilərin tematik diapazonu qabaqcadan deyil, daha genişdir. Bu dövrdə bir çox yazıçılar qeyri-adi tematik poladdır: Rusiyada shwy göz qırpır zmushuvali їkh variyuvati mövzular, əvvəllər zapovidnі tematik sahələrinə müdaxilə edir. Qorki Yazıçılar İdarəsində günün sonunda güclü sənətkarlıq ruhu qurdular: Zusillaların köməyi ilə "znavtsi" yeni inkişafdan keçən torpağın geniş miqyaslı panoramasını çəkdi. . Tematik selin miqyası “Bilik” toplusunda saxlanılan əsərlərin başlıqlarında görünürdü (kişi növü vidan – kolleksiyalar və almanaxlar – paytaxt ədəbiyyatına genişlənir). Məsələn, 12-ci zbirki "Bilik" nagaduv zmіst belə sosioloji pre-həyat paylanmasında: eyni tipli adı "Misti", "Ailədə", "Vyaznitsa", "Kənddə" ", həyat sahələri mövcud olmağa başladı.

Realizmdə sosioloji təsvirin elementləri - 1860-1880-ci illərin sosial-rəsm nəsrinin tənəzzülü hələ də hərəkətin empirik qavrayışına güclü münasibət bəsləyənlərdə kifayət qədər podolandır. Bununla belə, “məşhur”un nəsri bədii məsələlər: həyatın bütün formalarının böhranı - öz yaradıcılığını daha çox oxuculara təqdim etmək. Həyatı yenidən təsəvvür etmək imkanı olana qədər dəyişən reallıqların tətbiqi üçün çox vacibdir. 1860-1880-ci illər ədəbiyyatında. obrazın ortasında həyat bir az pozulmuş kimi görünürdü, amma ətalət gücü dəhşətlidir. İndi insanların əşyaları sabitliyin və şəxsi iradənin rahatlaması kimi şərh olunur. Bütün insanlar və reallığın orta təbəqəsi arasında, bina insanlarındakı sərhəd xətti ilə danışdılar və arzuolunmaz axınlara qarşı durdular və öz evlərində çöküntüləri aktiv şəkildə yenidən həll etdilər.

Eynilə realizmdə belə idi personajların tipologiyası. Yazıçıların adları adət-ənənələrə uyğundur: buradan tipin canlılarını tanımaq olar " balaca insanlar mənəvi dram yaşayan bir agent üçün. mərkəzi fiqurlar kəndli nəsrini itirərək. Aleksandrın ənənəvi "kənd" xarakteristikası dəyişdi: xəbərlərdə və xəbərlərdə getdikcə daha çox "düşünülmüş" mujikin yeni növü peyda olur. Xarakter sosioloji ortalama ™ şəklində əyləndi, psixoloji xüsusiyyətləri və svitovidnosin üçün çox yönlü oldu. Rus xalqının "Ruhların simi" nəsrin davamlı motividir. L. Bunina. A.İ.-nin yaradıcılığı. Kuprina.

Realist nəsrin janr və üslub xüsusiyyətləri

Lakin XX əsrdə realist nəsrin janr sistemi və üslubu dəyişdi. Yazıçıların xüsusi fəaliyyəti müəyyən edildi (məcburi, hərəkətliliyə giriş, qəhrəmanların "Rodzinkadan" zarafatı) çox vaxt uşaqların həyatında bütövlüyün itirilməsinə reaksiya ilə izah edildi. Bakalavr işığının hər yerdə olması, diskret xarakteri realist nəsrin oyanış janrına çevrildi. Memarlıq janrlarının mərkəzi səhnəsi bütün saat ərzində ən mobil janrların diqqətinə çatdırıldı. bildiriş і çəkmək. Roman janr repertuarından realizmə praktiki olaraq tanışdır: heyranlıq.

A.P.Çexovun yaradıcılığından korrektə edilərək realist nəsrin əhəmiyyəti daha da artmışdır. formal təşkilat mətn. Okremі priyomi və forma elementləri rəssamın əlindən alınıb, daha çox, daha az əvvəl müstəqillik yaradır. Zokrema, rіznomanіtnіshe vikoristovuyasya bədii detal, belə ki, süjet baş tərkibi zasobu mənasını təqdim və pulsuz pіdleglu rolu başlayaraq zvivat kimi. Görünən və həssas işığın təfərrüatlarının ötürülməsində Viraznіst itirildi: yazıçılar daha əvvəl deyil, daha incə, rəssamın optika və akustikasında qalib gəldilər. Xüsusilə onu gördüm. A. Bunin, B. K. Zaitsev, İ. S. Şmelov. Beləliklə, Bunin Bunin üslubunun özünəməxsus xüsusiyyəti, yeni işığın ötürülməsi zamanı sağlam və eşitmə, qoxu və dotik xüsusiyyətlərin qəzəbində ilahidir. Ən tez-tez və fərqli, əvvəl deyil, yazıçı-reallıqlar bədii hərəkatın ritmik və fonetik təsiri vikoristovyvali. Çuynizm personajların hərəkətinin fərdi xüsusiyyətlərinin ötürülməsində inkişaf etmişdir (əsas volodinnya cim elementi İ.S.Şmelevə güclü şəkildə ifadə edilmişdir).

On doqquzuncu əsrin klassiklərinə qarşı tələyə düşdü. Həyət işığının görünməmiş miqyası və ardıcıllığı, paytaxtın qulağının reallıqları həyatın ağırlaşmasını və müəllif mövqeyinin fırlanmasında daha çox ifadəliliyi kompensasiya etdi. Kapitalın qulağında realizmin inkişafı üçün əhəmiyyətli məntiq mümkün rola düşdü realizmin mütərəqqi ekspress formaları Bula yazıçısı üçün hazırda yaradılmış həyat fraqmentinin mütənasiblik üslubu deyil, “ağlamaq gücü”, müəllif ifadələrinin fırlanma intensivliyi önəmlidir. Tse kəskin süjet situasiyalarına çatdı, çünki yaxın planda personajların həyatındakı sərhəd dramatik, yan-yana mövqeləri təsvir etdilər. Təzadlar, saatlıq gostrich, çılpaq sistemlər üzərində xəyali bir sıra vishykovuvavsya yaradıcılığı; obrazlı və leksik təkrarların tezliyi məcbur edilirdi.

Bununla belə, bir yazıçının yaradıcılığının sərhəddində eyni üslub üslubu nadir hallarda nümayiş etdirilirdi: yazıçıların əksəriyyəti bir sıra üslub variantlarından istifadə edirdi. Məsələn, L. I. yaradıcılığı. Kuprin, M. Qorki, L. N. Andrayevanın təxəyyülünə əsaslanaraq, dəqiq təxəyyül zagalno-romantik obrazlara, canlılıq elementləri isə qaliblərdən ibarət idi. bədii zəka... M.Qorkinin nəsrində iki janr üslublu qütb - її aydın fərasətdən və narisin sərhəddli etibarlılığına düzəlişdən Kazka. Erkən bildiriş L.N. Andrєєva gündəlik həyatdan bəhs edərkən, "Chervoniy Smіkh" və ya "Yuda Iskarіot" povisti kimi canlıların üslubunu güclü şəkildə xatırladır. Tsієї Porinin üç böyük yazıçısı І. A.Bunin yaradıcılığını birləşdirərək daha qəşəngdir: onun yaradıcılığının həm poetik, həm də nəsri dəqiq təsvirlə müəllif lirikasının harmoniyasını alırdı. Realizm üçün üslub qeyri-sabitliyi keçid irsi və düz bədii kompromis növü var idi: bir tərəfdən ənənənin böyük ənənələrinin güclü yaddaşı var;

Mistik zarafatın yeni formalarına addım-addım uyğunlaşan yazıçılar realizmdən keçmə prosesini sülhdən uzaq istəyirlər. Müasir estetika yolu ilə gedən uzaqlar LM Andrєєv, SM Serqєєv-Tsenskiy, trokhi piznişe - Є getdi. I. Zamyatin. Onların əksəriyyəti pislərin tərəfində, qəddar adət-ənənələrlə çıxış edərkən, tənqidçilər müdafiə sirrinə, hətta ideoloji fərariliyə də tez-tez ay atmırdılar. Realizmin yenilənməsi prosesinə etiraz olaraq, o, bədii cəhətdən elastik idi və birbaşa paytaxtın hüdudlarından kənara çıxmağın xülasələri əhəmiyyətli görünürdü.

Powerpoint formatında ədəbiyyatdan "Ədəbiyyatda və sirrdə realizm sadə kimi" mövzusunda təqdimat. Ədəbi rejissorluq kimi realizmin prinsipi, düyü, forması, mərhələsi və inkişafı haqqında məlumat almaq üçün məktəblilər üçün Ob'mna təqdimatı.

Təqdimatdan fraqmentlər

Ədəbi üsullar, birbaşa, cari

• Bədii üsul- Hərəkətin təzahürlərinin seçilməsi prinsipi, onların qiymətləndirilməsinin özəlliyi və bədii cəlb olunma keyfiyyəti.
• Ədəbi düz- dövrün xüsusiyyətləri və mədəniyyət meylləri ilə toxunmuş köhnə baş və böyük düyü kimi olan bütün üsul.
• Ədəbi cərəyan- Viyav ideya-tematik vəhdət, eyni dövrün bəzi yazıçılarının yaradıcılığında hərəkət edən süjetlərin, personajların eyni ardıcıllığı.
• Ədəbi üsullar, birbaşa və cərəyan: klassizm, sentimentalizm, romantizm, realizm, modernizm (simvolizm, akmeizm, futurizm)

• Realizm- düz ədəbi və sirr, şərab kimi 18-ci əsrdə, hərtərəfli açıqlıq və yayılma dərəcəsinə qədər, 19-cu əsrin tənqidi realizmində və mübarizədə və münasibətlərdə inkişafını davam etdirmək. düz 20 stolіttі (doğru bitchasnostі qədər).
• Realizm- bu cür bədii yaradıcılıqda üstünlük təşkil edən konkret vasitələrlə hərəkətin həqiqi, obyektiv təsviri.

Realizm prinsipləri

1. Typization of action faktları, tobto, Engels üçün "təfərrüatların doğruluğundan, tipik mühitdə tipik personajların yaradılmasının doğruluğundan".
2. Şübhəli xarakter dəyişə bilər kimi inkişaf və sürtünmə həyatında göstərir.
3. Pragnennya razkriti o və süjetləri ilə əlaqə olmadan həyatın mahiyyəti.
4. Birbaşa qədər mənəvi şüursuzluq o qasırğa vuruldu.

Naybilş yaskravі rus ədəbiyyatında realizm nümayəndələri:

A.N.Ostrovski, İ.S.Turgenev, İ.A.Qonçarov, M.N.Saltikov-Şedrin, L.M.Tolstoy, F.M.Dostoyevski, A.P.Çexov, M.Qorki, İ.BİLƏ. Bunin, V. Mayakovski, M. Bulqakov, M. Şoloxov, S. Esenin, A. İ. Soljenitsin və İ.

• Əsas güc- obrazlarda həyatın görünüşünün, həyatın özünün mahiyyətinin əlavə yazılmasına görə.
• Sənətin təminatlı meyarı- performansın funksionallığı; image etibarlılıq ön planda olmadan pragnennya, "vidvorennya" həyat "həyatın özü formaları." Sənətkarın tanınmaq hüququ həyatın üzünə baxa bilməkdir. Bədii formaların böyük müxtəlifliyi.
• Realist yazıçının rəhbəri- həyatı bütün təzahürləri ilə qavramaq təsəllivericidir, amma ağlabatandır, qanunlardır, çökməkdə olan və çağırılacaq kimi; Növlərə çatmaq üçün cazibə qüvvəsinin kobudluğunu kəsmək lazımdır - əsl həqiqətdə itirdiyiniz vaxta görə, yuxarıdakı vivchennya ilə kifayətlənməmək üçün qüsurlardan və saxtakarlıqlardan qaçmağa çalışın.

Realizm çəkin

• її pisləşməsi, glibinnyh qanunlar və inkişaf fəaliyyət geniş Pragnennya;
• İnsanların qarşılıqlı əlaqəsini ortadan təsəvvür etmək çətindir:
• daxili işıq personajlar, їх davranışları saata şahidlik edir;
• sosial-saat saatına böyük hörmət var;
• İnsan obrazları arasında universallıq;
• Sosial və psixoloji determinizm;
• Həyata tarixi baxış.

Realizmi formalaşdırmaq

• təhsil realizmi
• tənqidi realizm
• sosialist realizmi

Etapi inkişafı

• Təhsil realizmi(D.İ.Fonvizin, N.İ.Novikov, A.M.Radişşev, gənc İ.A.Krilov); “Sinkretik” realizm: realizmin dominantı üçün realist və romantik motivlərin tanınması (A.S.Qribodov, A.S.Puşkin, M.Yu.Lermontov);
• Tənqidi realizm- yaradıcılığın Vikrivalnaya düzəldilməsi; romantik ənənədən çılğın bir qopma (İ.A.Qonçarov, İ.S.Turgenev, N.A.Nekrasov, A.M.Ostrovski);
• Sosialist realizmi- inqilabi hərəkət və dünyanın sosialist yenidən yaradılması ideyaları tərəfindən qəbul olunmaq (M.Qorki).

Rusiyada realizm

XIX əsrdə ortaya çıxdı. Sürətli inkişaf və xüsusi dinamizm.

Rus realizminin xüsusiyyətləri:

• Sosial-psixoloji, fəlsəfi və əxlaqi problemləri aktiv şəkildə mənimsəmək;
• Həyat tərzi xarakterinin əyilmələri;
• xüsusi dinamizm;
• Sintetiklik (əvvəlki ədəbi dövrlərlə daha dar bir əlaqə və düz xətt: təhsil, sentimentalizm, romantizm).

18-ci əsrin realizmi

• təhsil ideologiyasının ruhu ilə müalicə olunur;
• nəsr qarşısında möhkəmlənmək;
• roman ədəbiyyatın əsas janrına çevrildi;
• romanın arxasında vinikak burjuadır, nə mishchanska dramıdır;
• acı bir asma gündəlik həyatı yaratmış;
• sosial və mənəvi konfliktlərə yenidən baxılması;
• Yeni bir zorakılıqdakı personajların təsviri sadə və mənəvi meyarlara uyğun olaraq, lakin sarımsaq və vitse tez bir zamanda kəsildi (yalnız bəzilərində

Tənqidi realizm

Tənqidi realizm- Nimeççində mövcud vəziyyət, məsələn, 19-cu əsr (E. Becher, G. Drish, A. Venzl et al.) ).

Tənqidi realizmin prinsipləri

• tənqidi realizmi yeni şəkildə
• insan xarakterinin sosial şəraitdən üzvi bir halqada açılması
• dərin sosial təhlil predmeti, insanların daxili dünyasına çevrilmək (bunun üçün tənqidi realizm dərhal psixoloji olur)

Sosialist realizmi

Sosialist realizmi- ən vaciblərindən biridir bədii birbaşa XX əsrdə; tək bədii üsul(Bədbəxtlik növü), “inqilabi inkişafında” dinamik dəyişdiyi kimi, zəmanənin həyatının bilik və dərkinə əsaslanan.

Sosialist realizminin prinsipləri

• Milliyyət. Yaradılış qəhrəmanları xalqdan pis ola bilər. Bir qayda olaraq, sosialist realist məxluqların qəhrəmanları robotlar və kəndlilər idi.
• Partiya. Müəllifin empirik olaraq bildiyi, onu partiya həqiqəti ilə əvəz edən həqiqəti görmək; qəhrəmanlıq vçinkasının nümayişi, yeni həyatın poçuku, işıq maybutn uğrunda inqilabi mübarizə.
• Spesifiklik. Tarixi materializm doktrinasını gətirməkdə günahkar olan tarixi inkişaf prosesini göstərən hərəkət obrazında (ana ilkindir, başqasına şahiddir).

Paytaxt sərhədlərində realizm geniş miqyaslı və yeridilib düz ədəbi... Hekayələri tamamlamaq üçün 1900-cü ildə qaya L. Tolstoy və O. Çexov tərəfindən yaradılmışdır.

Naybilsh yaskravnymi, 1890-cı illərdə Moskva qurtunda "Seredovische" Acı) tapılan Mali yazıçılarının yeni realistlərinin ortaları ilə bəxş edilmişdir. Rok inkişafında yeni təşkilatın lideri L. Andrayev, İ. Bunin, V. Veresayev, N. Qarin-Mixaylovski, A. Kuprin, И. Şmelov və başqa yazıçılar. Qələbə üçün, İ. Bunina realizmin ortasında və böyük şairlərdə üfunət qoxusu özünü nəsr qarşısında, menş zehni isə dramaturgiyada göstərirdi.

Bütün yazıçılar qrupunun axınına çox şey daxil oldu, o izah etdi ki, özü də böyük rus ənənələri üzərində qalib gəldi. Ədəbiyyat XIX stolittya. 1880-ci illərin əvvəllərində yeni nəsil realizmin qeyri-müəyyən alternativlərinə etiraz edin, rok sadə şəkildə təkamül etdi. Böyük L.Tolstoyun, V.Korolenkonun, A.Çexovun yaradıcı lətifələri dünyaların arxasındakı zəngin məsum klassik realizmin bədii praktikasını önünə çıxardı. A.Çexovun məsləhətindən sonra reallıqların təhqiredici nəsli xüsusilə vacibdir.

Çex cəmiyyətində köməksiz və çox yönlü insan personajları var, lakin bu qəhrəmanın bütün qəribəliyinə baxmayaraq, onlar bütün evliliklərdə ən yaxşı olana bənzəyirlər. üfunət yaxşı həyata almaq üçün yorulacaq, ale, bir qayda olaraq, mən shukanoy mənəvi harmoniya bilmirəm. Nə sevgi, nə nautsi nəhəng ideallarına ehtiraslı xidmət, nə də Allaha iman - qəhrəmana kömək edə bilməyən ən qədimlərdən biri deyil. Dünyanın işığı vahid mərkəzə çevriləcək, bütün işıq arxitektura tamamlanmaqdan uzaqdır və ən görünən sistemlərdən birinin qaynar nöqtələri ola bilər.

Həyat oxu ideoloji şablon üzərində qurulub, Çexovun vulqarlığını dərk etmək üçün sosial və etik dəyərlərin sabit sistemlərinə söykənən yüngülvarilik. Ənənəvi düşüncə tərzi ilə dəsti təkrarlayanda həyat vulqar görünür və mənəvi müstəqilliklə azalır. Çexovun qəhrəmanlarının “Jodnı”sında ağılsızcasına haqlılıq yoxdur, ona görə də Çexovçu tipli qarşıdurmanı görmək asandır. Qəhrəmanları mənim bildiyim biliklərə görə oynayan Çexov çox vaxt onlara heyran qalmır. Biz vacibdir є "mənəvi düşüncə" deyil, insanların qarşılıqlı əsassızlığının səbəblərini başa düşmək. Yazıçının gördüklərinin oxu odur ki, biz onun qəhrəmanlarına görə vəkili günahlandırırıq.

Nəsrin və dramaturgiyanın birinci nəslinin qeyri-tənqidi süjet situasiyalarının adları personajları tərifləyir, ona görə ki, onunla bağlı olan nüfuzdan salma və özünəinam addımları xüsusi önəm kəsb edir. Vzaqal iznomanitni əxlaqi, ideoloji və üslub təzadları Çexovun svitində mütləq xarakter alır, aşkar xarakter alır.

Bir söz, Çexovun işığı - alt-aktiv həqiqəti de-modifikasiya edən dağılan vidnosinin işığı. Belə yaradıcılar sub'aktiv refleks rolunu oynamağa təşviq olunurlar (özünü təhlil etmək, qəhrəmanların fikirləri, onlar tərəfindən öz vçinkilərini dərk etmək). Yaxşı nəzarətin müəllifi onun qiymətləndirmələrinin tonal xarakteridir: siz dəlicəsinə qəhrəmanlıq və ya ehtiyatsız satirik ola bilməzsiniz. Tipik olaraq, Çexov tonallığı incə lirik ironiya kimi oxunur.

Belə bir rütbədə XX əsrin qulağında yaşayan realist yazıçılar nəsli tənəzzüldən Çexovun yeni yarpaq prinsipindən - az-çox əvvəllər müəllif azadlığından götürdü; bədii müxtəlifliyin əhəmiyyətli arsenalı; daxili özünütənqid və özünü əks etdirməsindən narazı qaldığı üçün rəssamın dünyanı hiss etməsi məcburiyyəti ilə.

Çexov cadugərlərinin bir hissəsi ilə səxavətlə sürünən sərhəd reallığı sənətçinin müəmmalı keyfiyyətləri ilə geridə qalacağını gözləməkdən uzaqdır. Orada, de Çexov həyat davranışı variantlarının çox yönlü və çox yönlülüyünü bachiv, gənc davamçıları onlardan biri tərəfindən istehlak edildi. Yakşo Çexov, desək, enerji həyatının nə qədər güclü olduğunu göstərsə də, çox vaxt həyatın ilk qəhrəmanı ideyası gündəmə gətirilir, sonra acı nəslin reallığı xalqın gerçəkliyini mütləqləşdirir. kimlər ki, camaat tərəfindən sıxılırlar güclü insanlar". Orada de Çexov mənasız bir perspektivdən xəbər verərək, “səninlə bir qul görmək” nöqtələrini səsləyərək, “bilikli” yazıçı “xalq xalqı” haqqında nikbin proqnoz verir.

Lakin 20-ci əsrin qulağında reallıqlar nəslinin xalqın, fərdin özəlliyi ilə bağlı Çexova təsəlli verməsi son dərəcə vacibdir. 19-cu əsr realizminin əsas xüsusiyyətləri - 20-ci əsrin qulağı kimdə var?

Bunlar realist ədəbiyyatın qəhrəmanlarıdır. Yaradıcılığın tematik diapazonu əsrin əvvəllərində realistdir, lakin ortada deyil; Əksər yazıçılar üçün tematik polad bir saat üçün xarakterik deyil. Rusiyada Shvidkі dəyişikliklər zmushuvali їх varіyuvati mövzular, əvvəllər zamіnі tematik sahələrinə müdaxilə edir. Qorki Yazıçılar İdarəsində, günün sonunda, güclü sənətkarlıq ruhuna sahib idilər: fırıldaqçı züsillalar "bilikləri" ilə ən son inkişaflardan keçən torpağın geniş panoramasını çəkdilər. Tematik daşqının miqyası əsərlərin başlıqlarında, “Bilik” toplusu (kişi növü vidan – kolleksiyalar və almanaxlar – paytaxt ədəbiyyatından genişlənir) yığılanda görünürdü. Məsələn, 12-ci "Bilik" toplusunun zmіstində hansı sosioloji ilkin bir sıçrayış etdi: onları eyni tipli "Mistidə", "Ailədə", "Vyaznitsada", "Kənddə" adlandırın. "həyat sahələrinə başladılar.

Realizmdə sosioloji təsvirin elementləri - 60-80-ci illərin sosial-cəm nəsrinin tənəzzülü hələ də hərəkətin empirik qavrayışına güclü münasibət bəsləyənlərdə podolandır. “Bilik” nəsrinin etirazı sənət sirri problematikasının vəziyyəti kimi qəbul edilirdi. Həyatın bütün formalarının böhranı - belə bir çantadan əvvəl çox sayda yaradıcı yaradıcılıq oxucuya rəhbərlik etdi. Həyatı yenidən təsəvvür etmək imkanı olana qədər dəyişən reallıqların tətbiqi üçün çox vacibdir. Həyatda 60-80-ci illərin ədəbiyyatında orta təbəqə bir az dağınıq görünürdü, amma ətalətin gücü qorxulu dərəcədə kiçikdir. İndi insanların əşyaları sabitliyin və şəxsi iradənin rahatlaması kimi şərh olunur. Bütün insanlar və reallığın orta təbəqəsi arasında sərhəd adamları binada danlayırdılar, nəinki ortanın qeyri-dost axınına qarşı durmaq, həm də həyatı aktiv şəkildə yenidən canlandırmaq üçün.

Eynilə, personajların tipologiyası realizm idi. Yazıçıların adları adət-ənənələrə uyğun olub: yaradanlar arasında mənəvi dram yaşamış ziyalının “kiçik adamlar” tipini asanlıqla tanımaq olar. Mərkəzi postlardan biri kəndli nəsri idi. İddialara görə, ənənəvi “kənd” xarakterologiyası dəyişib: getdikcə xəbərlərdə və xəbərlərdə “düşünən” yeni tip insan peyda olur. Xarakter sosioloji ortalama ilə əyləndi, insanın psixoloji xüsusiyyətlərinə görə çox yönlü oldu. Rus xalqının "Ruhların simi" nəsrin davamlı motividir. Bunina. Torpaq materialından ("Qardaşlar", "Sni Çanqa", "San-Fransiskodan Pan") geniş şəkildə qalib gələrək realizmdə birincilərdən birini qazanın. Belə materialın əldə edilməsi bəzi yazıçılar üçün (M.Qorki, O.Zamyatin) xarakterik olmuşdur.

Realistik nəsrin janr və üslub xüsusiyyətləri. Çox vaxt realist nəsrin sistemi və üslubu 20-ci əsrin qulağında olur.

Memarlıq janrında mərkəzi yeri bütün saat ərzində ən mobil bildiriş və rəsm tutdu. Roman janr repertuarından realizmə qədər praktiki olaraq tanışdır: povist ən çox yayılmış janra çevrilib. 20-ci əsrin ən mənalı reallıqları - І. Bunin və M. Qorki.

A.Çexovun yaradıcılığından düzələn mətnin formal təşkilinin əhəmiyyəti realist nəsrdə püxtələşmişdir. Okremі priyomi və forma elementləri rəssamın əlindən alınıb, daha çox, daha az əvvəl müstəqillik yaradır. Beləliklə, məsələn, rəssamın detalı riznomanitnişe vikoristovuyasya idi, lakin süjet çox vaxt əsas kompozisiya zasobu mənasını təqdim etməklə və pulsuz pidleglu rola başlamaqla dəyərsizləşir. Görünən və həssas işığın təfərrüatlarının ötürülməsində Viraznіst itirildi. Bütün planda mən xüsusilə görüldüm. Bunin, B. Zaitsev, И. Şmelov. Bunin üslubunun özünəməxsus xüsusiyyəti, məsələn, yeni işıq ötürərkən sağlam və eşitmə, qoxu və dotik xüsusiyyətlərin ilahi pisliyidir. Daha əhəmiyyətli yazıçı-reallıqlar bədii hərəkətin, personajların fərdi xüsusiyyətlərinin (bulo formasının əsas volodinnya cim elementi İ.Şmelova güclü şəkildə ötürülməsi) qalibiyyətli ritmik və fonetik effektlər verdi.

19-cu əsr klassiklərində cəmiyyətin epik miqyasını və səmərəliliyini itirmiş paytaxt qulağı reallığı həyatın kəskinləşməsinin israfını, həyata münasibətin daha geniş ifadəsini kompensasiya etdi. Kapital üzərində realizmin inkişafının ümumi məntiqi mütərəqqi ekspress formaların mümkün roluna uyğun gəlirdi. İndiki vaxtda yazıçı "qışqırmaq gücü", müəllifin ifadələrinin növbəsinin intensivliyi kimi yaradılmış həyat fraqmentinin nisbətlərinin nisbətlərinə o qədər də əhəmiyyət vermir. Tse kəskinləşdirilmiş süjet situasiyalarına çatdı, əgər yaxın planda personajların həyatından sərhəd dramatik, "prikordonnі" statusları təsvir edilmişdir. Təzadlar üzərində vichikovavsya yaradıcılığının təsəvvürlü bir sıra, bir saat üçün gostrikh, "göyçək"; bildirişin leytmotiv prinsipi fəal vikoristov idi: obrazlı və leksik təkrarların tezliyi artdı.

Stilovanın öküz ifadəsi xüsusilə L. Andryev, A. Serafimoviç tərəfindən çəkilir. M.Qorkinin əsərlərində ecazkar. Cich yazıçılarının yaradıcılığında ən publisistik elementlər var - "montaj" yapışqanlığı, aforistik, ritorik təkrar; müəllif tez-tez bunu görənləri şərh edir, səliqəsiz piar işarələrinə görə süjetin içinə girir (M.Qorkinin “Müxtəliflik” və “Xalqda” şeirlərində tanıyacağınız belə kəsimli səhnələri əlavə edin). L. Andröəovun hekayə və dramlarında süjet və personajların kompozisiyasında çox vaxt güllə sadəlövh şəkildə sxematik olur: yazıçını universal, “həyati” tiplər və yaşayış situasiyaları sürükləyirdi.

Bununla belə, bir yazıçının yaradıcılığının hüdudlarında eyni üslub üslubu nadir hallarda nümayiş etdirilirdi: əksər hallarda sözün sənətkarları bir sıra üslub variantlarını əlavə edirdilər. Məsələn, A.Kuprin, M.Qorkinin, L.Andrayevin əsərlərində mövzunun dəqiq tərbiyəsi zaqalno-romantik obrazlara, həyati davranış elementləri isə bədii zirəkliyə əsaslanırdı.

Üslub ikiqatdır, bədii eklektika elementi - kobun realizminin xarakterik xüsusiyyətidir.

XX maddə. Həmin saatda üç böyük yazıçı İ. Bunin, üslubun yaradıcılığını inkar edərək: həm poetik, həm də yaradıcılığının nəsri, müəllif lirikasının dəqiq təsvirinin harmoniyasını götürdü. Realizmin qəşəng qeyri-sabitliyi bir çox keçid və bir növ bədii kompromislə birbaşa müşayiət olunurdu. Bir tərəfdən realizm ənənələrin coli-mary paytaxtına əsl əmrə çevrilmiş, digər tərəfdən isə yeni sirr cərəyanları ilə qarşılıqlı əlaqədə olmağa başlamışdır.

Realist yazıçılar tədricən mistik lətifənin yeni formalarına uyğunlaşdılar, onlar prosesin dinc şəkildə görünməməsini istərdilər. Müasir estetikaya yaxınlaşmaq yolu ilə getmiş uzaqlar L. Andrєєv, B. Zaitsev, S. Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznişe - Є. Zamyatin. Ünvanda onların tərəfində çoxlu tənqidçilər var - ümumi adət-ənənələrə aludə olanlar, bədii təbliğata, hətta ideoloji fərariliyə o qədər də dəli deyildilər. Realizmin yenidən canlandırılması prosesinin nəticəsi olaraq, paytaxtın sərhəddində çatdığı zirvənin əlamətdar olduğu göründüyündən bu, bədii cəhətdən xoş idi.