Образ маші у творі дубровський. Твір «Образ Маші Троєкурової в повісті А. С. Пушкіна «Дубровський. Бережне ставлення до Пушкіна

Риси улюбленого жіночого образу Пушкіна у всіх творах однакові: юна, розумна, шляхетна, мрійлива, красива... Саме такою була Маша Троєкурова у «Дубрівському», такою була Маша Миронова у « Капітанській доньці», Такою, але розкритою найбільш повно і всебічно, була Тетяна в «Євгенії Онєгіні». Можна сказати, це той самий образ, портрет однієї й тієї ж жінки, тільки виконаний по-різному: Маша Троєкурова - лише нариси до портрета, а Тетяна - портрет яскравий, виразний, виконаний соковитими фарбами.

Маша Троєкурова, як та інші героїні Пушкіна, росла у сільській тиші, на лоні природи. Мати їй замінила няня, добра, скромна селянська жінка, яка знала незліченну кількість. народних казокі пісень, яка із задоволенням передавала їх своїй вихованці. Дівчинка росла вразливою та чуйною до чужого горя. Пізніше вона, «перерва твори всякого роду, зупинилася на романах», які зробили її лагідною, чуйною і мрійливою. Щодо Кирили Петровича, то дочку свою він любив «до безумства, але обходився з нею з властивою йому норовою, то намагаючись догоджати найменшим її забаганкам, то лякаючи її суворим, а іноді й жорстоким поводженням». Така непостійність батька призвела до того, що Марія Кирилівна хоч і шанувала його, але не знайшла в батькові друга.

Тільки після того, як він сміливо і відважно захищався від ведмедя, Маша зрозуміла - це Він, герой «її роману». Випадок з ведмедем справив сильне враження на дівчину, «уяву її було вражено: вона бачила мертвого ведмедя і Дефоржа, що спокійно стоїть над ним і спокійно розмовляє з нею. Вона побачила, що хоробрість і горде самолюбство не тільки належать одному стану».

Коли на побаченні, призначеному їй Дефоржем, Маша дізнається правду, що він не хто інший, як Дубровський, вона налякана, але боязкість і ніжність у голосі Володимира змушують дівчину повірити йому і не відмовлятися від свого кохання. На другому таємному побаченні з Дубровським убита горем від того, що батько збирається видати її заміж за стару, нелюбиму людину, Маша, незважаючи на громадську думку, погоджується тікати з коханим. І все ж доля розпорядилася інакше – втеча не відбулася.

Перед вінчанням Марія Кирилівна була бліда і нерухома, «голова її млосно хилилася під вагою діамантів, вона злегка здригалася, коли необережна рука вколювала її, але мовчала, безглуздо дивлячись у дзеркало». Біля вівтаря вона «нічого не бачила, нічого не чула» і все ще чекала на Дубровського. Але очікування її були марними.

Благородство душі, надзвичайне почуття відповідальності та обов'язку перед чоловіком, хоч і нелюбимим, і перед Богом наставили Машу відмовитися від запізнілої допомоги Дубровського. Вона, як згодом і Тетяна Ларіна, неспроможна була порушити клятву вірності, оскільки це не просто порожні слова, а таїнство, вчинене на небесах. Мораль, яку засвоїла дівчина з дитинства і якою перейнялася вся її душа, навчила її відповідати за свої слова та вчинки. У цьому гідність і життєва драма Маші Троєкурової.

ДУБРІВСЬКИЙ

(Роман, 1832-1833; опубл. 1841)

Маша, Марія Кирилівна Троєкурова - Ніжна дочка грізного провінційного самодуру; сімнадцятирічна красуня, в яку закоханий двадцятитрирічний Володимир Дубровський, спадкоємець поміщика, зруйнованого її батьком. Вік; біле плаття повітової панночки; вихователька-француженка (мамзель Мімі, яка прижила від Кирили Петровича Троєкурова Сашу, зведеного брата М.); величезна бібліотека, складена в основному з французьких письменників XVIII ст. і що перебуває у повному розпорядженні палкої читачки романів, — всі ці складові образу М., у різних поєднаннях, властиві різним героїням Пушкіна. На стійкому тлі помітніші індивідуальні риси: скритність, внутрішня самотність, твердість. Характер вихований обставинами: батько то насолоджується улюбленою дочкою, то лякає неприборканістю гніву; сусіди бояться Троєкурова - щирість виключена; розваги Кирила Петровича не допускають жіночого суспільства; зведений брат занадто малий; мати померла.

Без матері (і, по суті, без батька, який не займається ним) росте і Володимир Дубровський, син єдиного з троєкурівських сусідів, кому — незважаючи на бідність — «дозволено» не боятися Кирили Петровича. Це зближує дітей; але дружба їх продовжується недовго: у віці 8 років Володимира відправляють вчитися до Петербурга, а коли він повертається, між ним і М. вже лежить непереборна соціальна прірва. Сімейства у смертельній сварці; Троєкуров несправедливо відсудив у Дубровських єдиний їхній маєток; Дубровський-старший помер, а син не пустив на поріг Кирилу Петровича, який з'явився із запізнілою пропозицією миру.

Так само в більшості своїй впізнавані, традиційні сюжетні положення, в які автор ставить М. Війна батьків (як то було і в повісті «Панянка-селянка») уподібнена війні Червоної та Білої троянд — недарма покійна мати Дубровського зображена на портреті саме з червоною трояндою, а М., у свою чергу, показана троянду, що вишиває, на п'яльцях. Зруйнований Дубровський, який став розбійником, є у будинок під виглядом Дефоржа, француза-вчителя маленького Сашка; природно, що вихована в аристократичному дусі М. його не помічає як не помічала б майстрового або слугу; і так само природно, що холоднокровність, з яким Дубровський-«Дефорж» вбиває розлюченого ведмедя (одна із забав Троєкурова), вражає її романічну уяву. Наступний сюжетний хід багаторазово використаний письменниками і драматургами: уроки музики, які закоханий герой дає героїні, щоб знайти шлях до її серцю. Зрештою, подібно до Марії Гаврилівни з повісті «Завірюха», М., яка не знає, хто ховається під маскою Дефоржа, йде на перше побачення, готуючи сценарій ефектної відмови. І, подібно до неї ж, вражена несподіванкою розв'язки. Володимир відкривається перед нею, освідчується в коханні, оголошує про неможливість шлюбу і про те, що повинен тікати з дому Троєкурова, бо обман ось-ось буде виявлений.

Настає час іншої літературної паралелі; як героїня поеми Міцкевича «Конрад Валленрод», М. стає коханою благородного розбійника. Звичний і прийом із кільцем, яке дарує героїні герой, щоб та у разі небезпеки опустила це кільце у дупло дуба. Це означатиме, що М., незважаючи ні на що, просить Дубровського забрати її з дому.

І так само, як літературно-відомі риси різко відтінюють індивідуальність характеру М., так типовий набір сюжетних положень любовно-авантюрного роману крок за кроком веде її до фінальної трагедії самовідданості. Сватана за п'ятдесятирічного аристократа Верейського, М. у розпачі подає знак Дубровському; наречений-розбійник спізнюється та зупиняє весільний кортеж лише на зворотному шляху з церкви; обвінчана М. відмовляється порушити клятву довічної вірності, дану Верейському. У цьому підсумковому виборі вона уподібнюється до Тетяни Ларіної. Але в тому й річ, що вчинок Тетяни підкреслено нелітературний; отже, паралель із нею виводить і образ М. Троєкурової поза межі суто літературної традиції, переносячи їх у область традиції загальнонаціональної. Не можна сказати, що з двох нещасть - стати побіжною супутницею улюбленого розбійника або покірною дружиною ненависного старого-солодколюбця - вона вибирає менше. Вона вибирає не менше і не більше, а те, що не вимагає зради. І отже відмовляє Дубровському як російська жінка, а не як героїня європейського роману; це більш ніж важливе для Пушкіна.

Риси улюбленого жіночого образу Пушкіна у всіх творах однакові: юна, розумна, шляхетна, мрійлива, красива... Саме такою була Маша Троєкурова в «Дубрівському», такою була Маша Миронова в «Капітанській доньці», такою, але розкритою найповніше і всебічно , була Тетяна в «Євгенії Онєгіні» Можна сказати, це той самий образ, портрет однієї й тієї ж жінки, тільки виконаний по-різному: Маша Троєкурова -тільки нариси до портрета, а Тетяна - портрет яскравий, виразний, виконаний соковитими фарбами.

Маша Троєкурова, як та інші героїні Пушкіна, росла у сільській тиші, на лоні природи. Мати їй замінила няня, добра, скромна селянська жінка, яка знала незліченну кількість народних казок і пісень і із задоволенням передавала їх вихованці. Дівчинка росла вразливою та чуйною до чужого горя. Пізніше вона, «перерва твори всякого роду, зупинилася на романах», які зробили її лагідною, чуйною і мрійливою. Що ж до Кирили Петровича, то свою дочку він любив «до. божевілля, але обходився з нею з властивою йому норовою, то намагаючись догоджати найменшим її забаганкам, то лякаючи її суворим, а іноді й жорстоким поводженням». Така непостійність батька призвела до того, що Кирилівна хоч і шанувала його, але не знайшла в батькові друга.

Сентиментальні романи, якими зачитувалася Маша, її сімнадцятирічний вік стали причиною того, що серце дівчини жило в очікуванні гарного й палкого кохання. Серед гостей батька, розв'язних і розпусних, як і він сам, не було того, до кого могло прямувати Машине серце: усіх займало тільки полювання, гулянки та розмови про наживу. І тому, коли в будинок до Троєкурових, до зведеного брата Маші, приїхав молодий учитель-француз, і саме після того, як він сміливо і сміливо захищався від ведмедя, Маша зрозуміла – це Він, герой її роману. Випадок з ведмедем справив сильне враження на дівчину, «уяву її було вражено: вона бачила мертвого ведмедя і Дефоржа, що спокійно стоїть над ним і спокійно розмовляє з нею. Вона побачила, що хоробрість і горде самолюбство не тільки належать одному стану».

Коли на побаченні, призначеному їй Де-форжем, Маша дізнається правду, що він не хто інший, як Дубровський, вона налякана, але боязкість і ніжність у голосі Володимира змушують дівчину повірити йому і не відмовлятися від свого кохання. На другому таємному побаченні з Дубровським убита горем від того, що батько збирається видати її заміж за стару, нелюбиму людину, Маша, незважаючи на громадську думку, погоджується тікати з коханим. І все ж доля розпорядилася інакше – втеча не відбулася.

Благородство душі, надзвичайне почуття відповідальності та обов'язку перед чоловіком, хоч і нелюбимим, і перед Богом змусили Машу відмовитися від запізнілої допомоги Дубровського. Вона, як і Тетяна Ларіна, неспроможна була порушити клятву вірності, оскільки це не просто порожні слова, а таїнство, вчинене на небесах. Мораль, яку засвоїла дівчина з дитинства і якою перейнялася вся її душа, навчила її відповідати за свої слова та вчинки. У цьому гідність і життєва драма Маші Троєкурової

На сторінках повісті А. С. Пушкіна "Дубровський" ми зустрічаємося з двома найбільш повно змальованими жіночими образами: Маші Троєкурової та няні Володимира Дубровського - Єгорівни Ні різниця в роках, ні приналежність до різних станів не заважають цим жінкам здаватися нам однаково привабливими.
Що стосується головної героїніповісті, Марії Кирилівни Троєкурової, то, мій погляд, образ її перегукується з образом головної героїні іншого твору А. З. Пушкіна - Тетяною Ларіною. У “Дубровському” це просто, якщо можна так висловитися, нариси, контури того улюбленого образу, яким стане згодом для автора Тетяна. У моєму уявленні Маша Троєкурова і Тетяна Ларіна - це портрет однієї і тієї ж жінки, на першому випадку виконаний тільки чорно-білими фарбами, а в другому - яскравий, барвистий, з різними відтінками.
Якою ж була Маша Троєкурова, якщо змогла так цілковито й безроздільно заволодіти серцем молодого та благородного розбійника, колишнього вихованця кадетського корпусу Володимира Дубровського? Сказати красуня - недостатньо, тому що навколо так багато красунь, що приховують під маскою бездоганної зовнішності, черствую душу. У Марії Кирилівні, навпаки, все було гармонійно. Рано втратила мати, що виросла на самоті на лоні природи, з дитинства ввібрала загадкові і таємничі сюжети усного. народної творчості, Якими рясніли розповіді доброї няні-селянки, а потім скуштувавши насолоду сентиментальних романів, якими Маша, подорослішавши, зачитувалася, зробили її лагідною, чуйною і мрійливою.
Батька свого Марія Кирилівна почитала, але друга та порадника в ньому, як це часто буває між батьками та дітьми, не знайшла. Кирила Петрович хоч і “любив її до божевілля, але обходився з нею з властивою йому норовою, то намагаючись догоджати найменшим її забаганкам, то лякаючи її суворим, а іноді й жорстоким поводженням. Впевнений у її прихильності, ніколи не міг він досягти її довірливості”.
Коли в маєтку до Троєкуровим з'явився молодий учитель для зведеного брата Маші і час від часу став давати уроки музики, то незабаром дівчина знайшла в ньому героя свого роману. Машу підкорили в молодому вчителеві його шляхетність, старанність і особливо - його хоробрість: “Уява її була вражена: вона бачила мертвого ведмедя і Дефоржа, що спокійно стоїть над ним і спокійно розмовляє з нею. Вона побачила, що хоробрість і горде самолюбство не належать виключно одному стану...” З дитинства звикла бачити у своєму домі чоловіків, схожих поведінкою на свого батька: владних, розгульних, які думають тільки про гроші та наживу, в учителя Маша знайшла повну протилежність. Маша, яка ніколи не мріяла про багатство, звикла задовольнятися малим, і, навпаки, високо цінувала духовне багатство людини, відчула в молодій людині споріднену натуру, і серце її покірно піддалося його серцю, що кличе.
Дізнавшись незабаром, що вчитель Дефорж - це не хто інший, як Дубровський, відомий розбійник, якого давно вже розшукує поліція, Маша хоч і злякалася, але не зреклася його. Дізнавшись про думку батька видати її заміж за нелюбиму, але багату людину, Маша зважилася на втечу з Дубровським. Але долі було завгодно відібрати в неї останній шанс бути з коханим: втеча не вдалася.
Мертвенно-бліда Маша-наречена, на обличчі - ні кровинки. Стоячи біля вівтаря, "Марія Кирилівна нічого не бачила, нічого не чула, думала про одне, з самого ранку вона чекала Дубровського, надія ні на хвилину її не покидала ...". Але дива не сталося – Дубровський не приїхав. Обряд було здійснено
І коли, вже після церкви, за каретою почулися крики погоні, і Дубровський зі своїми людьми спробував звільнити Марію Кирилівну, молода княгиня, зібравши всі свої сили, з твердістю чинила опір, сказавши при цьому, що вона вже повінчана, вона дружина іншого.
Так само, як і Тетяна Ларіна з Євгена Онєгіна, Маша не боїться зізнатися, що любить Дубровського, і так само, як Тетяна, не може зрадити того, кого назвала перед Богом своїм чоловіком. А вся справа в моралі, у почутті обов'язку та відповідальності, на яких Маша виросла і які міцно ввібрала в себе. Честь і борг для неї дорожчий за кохання. У цьому вся і гідність головної героїні “Дубровського”, і життєва драма.

На сторінках повісті А. С. Пушкіна «Дубровський» ми зустрічаємося з двома найбільш повно змальованими жіночими образами: Маші Троєкурової та няньки Володимира Дубровського – Єгорівни. Ні різниця в роках, ні приналежність до різних станів не заважають цим жінкам здаватися нам однаково привабливими.

Що стосується головної героїні повісті, Марії Кирилівни Троєкурової, то, на мій погляд, її образ перегукується з образом головної героїні іншого твору А. С. Пушкіна - Тетяною Ларіною. У «Дубровському» це просто, якщо можна так висловитися, нариси, контури того улюбленого образу, яким стане згодом для автора Тетяна. У моєму уявленні Маша Троєкурова та Тетяна Ларіна – це портрет однієї й тієї ж жінки, але в першому випадку виконаний лише чорно-білими фарбами, а у другому – яскравий, барвистий, із всілякими відтінками.

Якою ж була Маша Троєкурова, якщо змогла так цілковито й безроздільно заволодіти серцем молодого та благородного розбійника, колишнього вихованця кадетського корпусу Володимира Дубровського? Сказати красуня - недостатньо, тому що навколо так багато красунь, що приховують під маскою бездоганної зовнішності, черствую душу. У Марії Кирилівні, навпаки, все було гармонійно. Рано втратила мати, що виросла на самоті на лоні природи, з дитинства ввібрала в себе загадкові і таємничі сюжети усної народної творчості, якими рясніли розповіді доброї няні-селянки, а потім скуштувавши насолоду сентиментальних романів, якими Маша, подорослішавши, зачитувалася чуйною і мрійливою.

Батька свого Марія Кирилівна почитала, але друга та порадника в ньому, як це часто буває між батьками та дітьми, не знайшла. Кирило Петрович хоч і «любив її до безумства, але обходився з нею з властивою йому норовою, то намагаючись догоджати найменшим її забаганкам, то лякаючи її суворим, а іноді й жорстоким поводженням. Впевнений у її прихильності, ніколи не міг він досягти її довірливості».

Коли в маєтку до Троєкуровим з'явився молодий учитель для зведеного брата Маші і час від часу став давати уроки музики, то незабаром дівчина знайшла в ньому героя свого роману. Машу підкорили в молодому вчителі його шляхетність, старанність і особливо - його хоробрість: «Уява її була вражена: вона бачила мертвого ведмедя і Дефоржа, що спокійно стоїть над ним і спокійно розмовляє з нею. Вона побачила, що хоробрість і горде самолюбство не належать виключно одному стану...» З дитинства звикла бачити у своєму домі чоловіків, схожих на поведінку на свого батька: владних, розгульних, які думають тільки про гроші і наживу, в учителя Маша знайшла повну протилежність. Маша, яка ніколи не мріяла про багатство, звикла задовольнятися малим, і, навпаки, високо цінувала духовне багатство людини, відчула в молодій людині споріднену натуру, і серце її покірно піддалося його серцю, що кличе.

Дізнавшись незабаром, що вчитель Дефорж - це не хто інший, як Дубровський, відомий розбійник, якого давно вже розшукує поліція, Маша хоч і злякалася, але не зреклася його. Дізнавшись про думку батька видати її заміж за нелюбиму, але багату людину, Маша зважилася на втечу з Дубровським. Але долі було завгодно відібрати в неї останній шанс бути з коханим: втеча не вдалася.

Мертвенно-бліда Маша-наречена, на обличчі - ні кровинки. Стоячи біля вівтаря, «Марія Кирилівна нічого не бачила, нічого не чула, думала про одне, з самого ранку вона чекала на Дубровського, надія ні на хвилину її не покидала...». Але дива не сталося – Дубровський не приїхав. Обряд було здійснено.

І коли, вже після церкви, за каретою почулися крики погоні, і Дубровський зі своїми людьми спробував звільнити Марію Кирилівну, молода княгиня, зібравши всі свої сили, з твердістю чинила опір, сказавши при цьому, що вона вже повінчана, вона дружина іншого.

Так само, як і Тетяна Ларіна з «Євгенія Онєгіна», Маша не боїться зізнатися, що любить Дубровського, і так само, як Тетяна, не може зрадити того, кого назвала перед Богом своїм чоловіком. А вся справа в моралі, у почутті обов'язку та відповідальності, на яких Маша виросла і які міцно ввібрала в себе. Честь і борг для неї дорожчий за кохання. У цьому й гідність головної героїні «Дубровського» і життєва драма.

< Назад
Вперед >

Твори з російської літератури
- "Герой нашого часу" - головні герої (229)
  
  Головний герой роману – Григорій Печорін, особистість неординарна, автор намалював «сучасну людину, якою вона її розуміє, і дуже часто зустрічав». Печорин сповнений...
- "Іудушка Головлєв - тип єдиний у своєму роді (239)
  
  Іудушка Головлєв - геніальне художнє відкриття М. Є. Салтикова-Щедріна. Більше ніхто не зумів розкрити образ пустослова з такою викривальною силою.
- "Маленька людина" у повісті Гоголя "Шинель" (256)
  
  Повість Миколи Васильовича Гоголя «Шинель» зіграла велику роль розвитку російської літератури. «Всі ми вийшли із «Шинелі» Гоголя», - сказав Ф. М. Достоєвський, оцінюючи її...
- "Маленька людина" у творах Гоголя (245)
  
  Н. В. Гоголь розкрив у своїх «Петербурзьких повістях» справжній бік столичного життя та життя чиновників. Він найбільш яскраво показав можливості «натуральної школи» в...
- "Доля людини" головні герої (300)
  
  Андрій Соколов – головний геройоповідання «Доля людини» Шолохова. Його характер - по-справжньому, російська. Скільки бід він пережив, які муки виніс, знає лише він сам. Герой...
- 1812 РІК У ОБРАЗІ Л. Н. ТОЛСТОГО (214)
  
  Твір "Війна і мир" Толстой.Л. Н. Толстой був учасником Севастопольської оборони. У ці трагічні місяці ганебної поразки російської армії він багато чого зрозумів, усвідомив, наскільки страшна війна, які...