Образ П'єра Безухова у романі «Війна та мир». Твір за романом Толстого - Війна та Світ.П'єр Безухов за своїм характером, складом - переважно натура емоційна. Характерні рисийого – розум, схильний до «мрійливого філософствування», вільнодумство, розсіяність, слабкість волі, відсутність ініціативи. Не означає, що князь Андрій неспроможний відчувати глибоке почуття, а П'єр - слабкий мислитель; той та інший - натури складні. Терміни «інтелектуальний» і «емоційний» означають у разі переважаючі риси духовних сил цих непересічних особистостей. П'єр різко виділяється з-поміж осіб, що знаходяться в салоні Шерер, де ми вперше знайомимося з ним. Це «масивний, товстий молодик зі стриженою головою, в окулярах, у світлих панталонах за тодішньою модою, з високим жабо і в коричневому фраку». Погляд у нього «розумний і разом боязкий, спостережливий та природний». Головна його риса – шукання «заспокоєння, згоди із самим собою». Весь життєвий шляхП'єра - безперервні шукання сенсу життя, пошуки життя, яке гармоніювало б із потребами його серця і приносило б йому моральне задоволення. У цьому він схожий на Андрія Болконського.

Шлях П'єра, як і шлях князя АндріяЦе шлях до народу. Ще під час захоплення масонством він вирішує присвятити свої сили благоустрою селян. Він вважає за необхідне відпустити своїх кріпаків на волю, думає про заснування у своїх селах лікарень, притулків та шкіл. Щоправда, хитрий керівник обманює П'єра і створює лише видимість проведених реформ. Але П'єр щиро впевнений, що його селянам тепер живеться добре. Справжнє зближення його з простим народом починається в полоні, коли він знайомиться із солдатами та Каратаєвим. У П'єра зароджується прагнення опроститися, злитися з народом. Барське життя, світські салони, розкіш том'яги не задовольняють П'єра, Він болісно відчуває свою відірваність від

Образи Наташі та княжни Марі у романі «Війна та Світ». Але є у Наташі і княжни Марії та спільні риси. Обидві вони патріотки. Наталя не замислюючись пожертвувала багатствами московського будинку Ростових заради порятунку поранених. І княжна Мар'я кидає маєток напризволяще при наближенні французів. Коли батьківщині загрожує небезпека, у ній прокидаються фамільні риси – гордість, мужність, твердість. Так було в Богучарові, коли компаньйонка-француженка запропонувала їй залишитись у маєтку та довіритися милості французького генерала, милості ворогів Росії, своєї батьківщини. І «хоч для княжни Марії було все одно, де б не залишатися і що б з нею не було, але вона відчувала себе водночас представницею свого покійного батька та князя Андрія. Вона мимоволі думала їхніми думками та відчувала їх почуттями». І ще одна риса ріднить Наташу та княжну Мар'ю. Княжна Мар'я виходить заміж за Миколу Ростова, і Толстой, малюючи їхнє сімейне життя, говорить про щастя, яке вона, як і Наталя, знайшла в сім'ї. Так вирішує Толстой питання призначення жінки, обмежуючи її інтереси рамками сімейного життя.

Згадаймо ще епізод зустрічі Миколи Ростоваз Сонею, коли він, приїхавши у відпустку, не знає, як йому тримати себе з коханою дівчиною. "Він поцілував її руку і назвав її ви - Соня, Але очі їх, зустрівшись, сказали один одному "ти" і ніжно поцілувалися".

Улюблені герої Толстого – люди зі складним душевним світом. У розкритті таких характерів Толстой вдається до різних прийомів: до прямої характеристики від автора, до автохарактеристики героя, до внутрішніх діалогів і роздумів і т.п. наприклад, за допомогою прямої авторської характеристики) було б важко без порушення законів художнього реалізму. До таких монологів та діалогів Толстой вдається дуже часто. Зразком «внутрішнього монологу» з елементами діалогу можуть бути роздуми пораненого князя Андрія на чолі XXXII третього тому роману. Ось ще зразок «внутрішнього монологу»- роздуми Наташі, що дитячо-безпосередньо розмірковує про себе: «Що за краса ця Наташа!» - сказала вона знову про себе словами якогось третього збірного чоловічого обличчя.

Образ Андрія Болконського. Зовнішній світз його речами та явищами теж майстерно використовується Товстим для характеристики героїв. Так, описуючи настрої Наташі після несподіваного від'їзду Андрія Болконського (перед сватанням), Толстой повідомляє, що Наташа зовсім заспокоїлася і «вдягла ту стару сукню, яка була їй особливо відома за веселість, що доставляється їм вранці». Толстой – геніальний пейзажист. Він відзначить і молоде «зелене клейке листя» берези, і десь чагарник, що зеленіє десь, і «соковиту, темну зелень дуба», і місячне світло, що увірвалося в кімнату, і свіжість весняної ночі. Згадаймо чудово описане полювання у Відрадному. І люди, і тварини, і природа виступають тут як показники потужної сили життя, її повнокров'я. Пейзаж виконує у романі різні функції. Найбільш загальною особливістю пейзажу Толстого є відповідність цього пейзажу до настрою героя. Розчарування, похмурий настрій князя Андрія після розриву з Наталкою забарвлює похмурі тони і навколишній пейзаж. «Він подивився на смугу берез, з їх нерухомою жовтизною, зеленню та білою корою, що блищали на сонці. «Померти... щоб мене вбили, завтра, щоб мене не було... щоб усе це було, а мене не було...» Його мучать страшні передчуття і болючі думки про смерть. І ці берези з їхнім світлом і тінню, і ці кучеряві хмари, і цей дим вогнищ - все це довкола перетворилося для нього і здалося чимось страшним і загрозливим. А поетичність натури Наташі, навпаки, розкривається на тлі весняної місячної ночі у Відрадному. В інших випадках пейзаж безпосередньо впливає на людину, просвітлюючи та примудрюючи її. Князь Андрій, поранений під Аустерліцем, дивиться на небо й думає: «Так! Все порожньо, все обман, окрім цього нескінченного неба». Дуб, який двічі зустрічає своєму шляху князь Андрій, зовсім по-різному розкриває йому «сенс життя»: в одному випадку він здається князю Андрію уособленням безнадійності, в іншому - символом радісної віри в щастя.

Зрештою, Толстой використовує пейзажяк показники реальної обстановки. Згадаймо хоча б сильний туман, що розстилався суцільним молочно-білим морем над околицями Аустерліца. Завдяки цьому туману, що закривав позиції французів, російські та австрійські війська були поставлені в гірше становище, тому що не бачили ворога і несподівано зіткнулися з ним віч-на-віч. А Наполеон, що стояв на висоті, де було зовсім ясно, міг безпомилково керувати військами.

Образ Наполеона у романі «Війна та Світ». Наполеон протистоїть у романі Наполеон. Толстой розвінчує цього полководця та видатного історичного діяча. Малюючи зовнішній вигляд Наполеона, автор роману каже, що це була «маленька людина» з «неприємно-удаваною посмішкою» на обличчі, з «жирними грудьми», «круглим животом» та «жирними ложками коротеньких ніг». Толстой показує Наполеона як самозакоханого і самовпевненого володаря Франції, захопленого успіхом, засліпленого славою, що приписує своєї особистості рушійну роль під час історичних подій. Навіть у маленьких сценах, у найменших жестах відчувається, на думку Толстого, шалена гордість Наполеона, його акторство, зарозумілість людини, яка звикла вірити, що кожен рух його руки розсипає щастя чи сіє горе серед тисяч людей. Роболіпство оточуючих підняло його на таку висоту, що він справді вірив у свою здатність змінювати хід історії та впливати на долі народів.

На противагу Кутузову, що не надає вирішального значення своєї особистої волі, Наполеон найвище ставить себе, свою особистість, вважає себе надлюдиною. «Лише те, що відбувалося у його душі, мало інтерес для нього. Все, що було поза ним, не мало для нього значення, тому що все у світі, як йому здавалося, залежало тільки від його волі». Слово "я" - улюблене слово Наполеона. У Наполеоні підкреслено егоїзм, індивідуалізм і розсудливість - риси, відсутні у Кутузова, народного полководця, який думає не про свою славу, а про славу і свободу батьківщини. Розкриваючи ідейний зміст роману, ми вже Толстого" відзначали своєрідність у трактуванні Толстим окремих тем роману. Так, ми вже говорили, що Толстой, йдучи врозріз із революційною селянською демократією, затушовує у романі гостроту класових протиріч між селянством та поміщиками; розкриваючи, наприклад, неспокійні думки П'єра Безухова про важке становище кріпаків, він у той же час малює картини ідилічних взаємин поміщиків і селян у маєтку та будинку Ростових. Ми відзначали також риси ідеалізації в образі Каратаєва, своєрідність трактування ролі особистості історії тощо.

Чим пояснити ці особливості роману?Джерело їх треба шукати у світогляді Толстого, який відбивав протиріччя його часу. Толстой був великий художник. Роман його «Війна і мир» - один із найбільших шедеврів світового мистецтва, геніальний твір, у якому широта епічного розмаху поєднувалася із дивовижною глибиною проникнення в душевне життя людей. Але Толстой жив у Росії перехідну епоху, в епоху ломки суспільних та економічних засад життя, коли країна переходила від феодально-кріпосницького ладу до капіталістичних форм життя, бурхливо протестуючи, за словами Леніна, «проти всякого класового панування», Толстой, поміщик і аристократ , знайшов вихід собі у переході позиції патріархального селянства. Бєлінський у своїх статтях про Толстого із чудовою глибиною розкрив усі протиріччя, які позначилися на світогляді та творчості Толстого у зв'язку з переходом його на позиції патріархального селянства. Суперечності ці не могли не позначитися і на художній структурі роману «Війна і мир». Толстой, великий реаліст і протестант, зрештою здобув перемогу над Толстим, релігійним філософом, і створив твір, що не має рівного у світовій літературі. Але читаючи роман, ми все ж таки не можемо не відчути протиріч світогляду його автора.

Образ Кутузова у романі «Війна та Світ».У романі Толстой висміює культ «великих особистостей», створений буржуазними істориками. Він правильно вважає, що перебіг історії вирішує народна маса. Але оцінка ролі народної маси набуває в нього релігійного забарвлення. Він приходить до визнання фаталізму, стверджуючи, що всі історичні події зумовлені згори. Виразником своїх поглядів у романі Толстой робить полководця Кутузова. раціоналістично побудовані теорії, хоч би хороші вони здавалися,- ніщо перед силою, якою є настрій, дух маси.

«Довголітнім військовим досвідом,- пише про Кутузова Толстой,- він знав і старечим розумом розумів, що керувати сотнями тисяч чоловік, що борються зі смертю, не можна одній людині, і знав, що вирішують долю битви не розпорядження головнокомандувача, не місце, на якому стоять війська, не кількість гармат і вбитих людей, а та невловима сила, яка називається духом війська, і він стежив за цією силою і керував нею, наскільки це було у його владі». Толстой приписав Кутузову і свій помилковий фаталістичний погляд на історію, згідно з яким результат історичних подій заздалегідь вирішений наперед. Андрій Болконський говорить про Кутузова: «Він нічого не вигадає, нічого не зробить, але він все вислухає, все запам'ятає, все поставить на своє місце, нічого корисного не завадить і нічого шкідливого не дозволить. Він розуміє, що є щось сильніше і значніше за його волю, - це неминучий перебіг подій, - і він вміє бачити їх, вміє розуміти їх значення і через це значення вміє зрікатися участі в цих подіях, від своєї особистої волі, спрямованої на інше..."

Заперечуючи роль особистості історії, Толстойпрагнув зробити Кутузова лише мудрим спостерігачем історичних подій, лише пасивним споглядачем їх. Це, звісно, ​​було помилкою Толстого. Вона неминуче мала призвести до суперечливої ​​оцінки Кутузова. Так воно й вийшло. У романі виступає полководець, що надзвичайно точно оцінює хід військових подій і безпомилково спрямовує їх. За допомогою добре обдуманого плану контрнаступів Кутузов губить Наполеона та його армію. Отже, у ряді істотних рис Кутузов у ​​романі показаний історично правильно: він має велику стратегічну майстерність, довгі ночі продумує план кампанії, виступає активним діячем, за зовнішнім спокоєм приховує величезну вольову напругу. Так художник-реаліст долав філософію фаталізму. Носій народного духу і народної волі, Кутузов глибоко і вірно розумів хід речей, у розпалі подій давав їм правильну оцінку, що підтверджується згодом. Так, правильно оцінив значення Бородінської битви, сказавши, що це – перемога. Як полководець, Кутузов стоїть вище за Наполеона. Для ведення народної війни, якою була війна 1812 р., і був потрібен, каже Толстой, такий полководець. З вигнанням французів місію Кутузова було виконано. Перенесення війни до Європи вимагало іншого головнокомандувача. «Представнику російського народу після того, як ворог був знищений, Росія звільнена і поставлена ​​на найвищий ступінь своєї слави, російській людині, як російській, робити більше нічого. Представнику народної війни нічого не залишалося, окрім смерті. І він помер».

Зображаючи Кутузова якнародного полководця, як втілення народних думок, волі та почуття. Толстой ніде не впадає у схематизм. Кутузов – живе обличчя. Таке враження створюється в нас насамперед тому, що Толстой наочно, яскраво малює нам портрет Кутузова - його постать, ходу і жести, міміку, його очей, що то світиться приємною лагідною посмішкою, то приймає глузливий вираз. Толстой дає нам його то у сприйнятті різних за характером та соціальним станом осіб, то малює від себе, заглиблюючись у психологічний аналіз свого героя. Глибоко людяним і живим роблять Кутузова сцени та епізоди, що зображують полководця у розмовах і розмовах з близькими та приємними йому обличчями, на кшталт Болконського, Денисова, Багратіона, його поведінка на військових радах, у битвах під Аустерліцем і Бородіном. Мова Кутузова різноманітна за своїм лексичним складом та синтаксичним строєм. Він чудово володіє великосвітською промовою, коли говорить або пише цареві, генералам та іншим представникам аристократичного суспільства. «Я говорю тільки одне, генерал,- каже Кутузов з приємною витонченістю висловів і інтонацій, що змушував вслухатися в кожне неквапливо сказане слово. давно було б виконано». Але він чудово володіє і простою народною мовою. «А ось що, братики. Я знаю, важко нам, та що робити! Потерпіть: не довго лишилося... Випровадимо гостей, відпочинемо тоді»,— говорив він солдатам, зустрівши їх дорогою від Червоного до Доброго. А в листі до старого Болконського він виявляє архаїчні риси канцелярського стилю цієї епохи: «Себе і вас надією лящу, що син ваш живий, бо інакше серед знайдених на полі бою офіцерів, про яких список мені поданий через парламентерів, і він би був названий».

Всі ми читали або чули про роман Війна та мир, але не всі зможемо з першого разу згадати дійових осіб роману. Головні герої роману Війна та мир— люблять, страждають, мешкають життя в уяві кожного читача.

Головні герої Війна та мир

Головні герої роману Війна та мирНаталя Ростова, П'єр Безухов, Андрій Болконський.

Досить складно говорити, який головний, тому що у Толстого персонажі описуються як би паралельно.

Головні персонажі різні, вони різні погляди життя, різні прагнення, але біда спільна, війна. І Толстой показує у романі не одну, а безліч доль. Історія кожного з них є унікальною. Немає найкращої, немає найгіршої. І найкраще і найгірше ми розуміємо в порівнянні.

Наталя Ростова— одна з головних героїнь зі своєю історією та бідами, Болконськийтеж один із кращих персонажів, чия історія, на жаль, повинна була мати кінець. Він сам вичерпав свій життєвий ліміт.

Безухівтрохи дивний, втрачений, невпевнений, але його доля химерно піднесла йому Наташу.

Головний герой той, який найближчий Вам.

Характеристика героїв Війна та мир

Ахросімова Марія Дмитрівна- московська пані, відома всьому місту «не багатством, не почестями, але прямотою розуму та відвертою простотою навернення». Про неї розповідали анекдотичні випадки, тихенько посміювались з її грубості, але боялися і щиро поважали. А. знали обидві столиці і навіть царська родина. Прототип героїні – відома в Москві А. Д. Офросімова, описана С. П. Жихарєвим у «Щоденнику студента».

Звичайний спосіб життя героїні полягає у заняттях будинку по господарству, поїздках на обідню, відвідуванні острогів, прийомі прохачів і виїздах у місто у справах. Чотири сини служать в армії, чим вона дуже пишається; свою тривогу за них вміє ховати від сторонніх.

А. говорить завжди російською, голосно, у неї «густий голос», огрядне тіло, вона високо тримає «свою з сивими буклями п'ятдесятирічну голову». А. близька до родини Ростових, найбільше люблячи Наташу. На іменинах Наташі і старої графині саме вона танцює з графом Ростовим, захоплюючи все суспільство, що зібралося. Вона ж сміливо вимовляє П'єру за випадок, через який він у 1805 р. був висланий із Петербурга; вона дає відповідь старому князю Болконському за неввічливість, зроблену Наталкою під час візиту; вона ж засмучує план Наташі тікати з Анатолем.

Багратіон- один із найвідоміших російських воєначальників, герой Вітчизняної війни 1812, князь. У романі постає як реальна історична особа та учасник сюжетної дії. Б. «невисокий, зі східним типом твердого та нерухомого обличчя, суха, ще не стара людина». У романі він бере участь головним чином як командувач Шенграбенської битви. Перед операцією Кутузов'благословив його «на великий подвиг» порятунку армії. Одна присутність князя на полі бою багато змінює в його ході, хоча він не дає жодних видимих ​​наказів, але в рішучий момент поспішає і сам іде в атаку попереду солдатів. Він любимо та поважаємо всіма, про нього відомо, що за хоробрість ще в Італії сам Суворов подарував йому шпагу. Під час Аустерлицької битви один Б. цілий день відбивав удвічі найсильнішого ворога і під час відступу вивів з поля бою свою колону не засмученою. Саме тому Москва обрала його своїм героєм, на честь Б. дано обід в англійському клубі, в його особі «віддавалася належна честь бойовому, простому, без зв'язків та інтриг, російському солдатові…».

Безухів П'єр- один із головних героїв роману; Спочатку герой повісті про декабрист, із задуму якої виник твір.

П. - незаконний син графа Безухова, відомого катерининського вельможі, що став спадкоємцем титулу і величезного стану, «масивний, товстий хлопець із стриженою головою, в окулярах», його відрізняє розумний, боязкий, «спостережливий і природний» погляд П. виховувався за кордоном. і з'явився в Росії незадовго до смерті батька і початку кампанії 1805 р. Він розумний, схильний до філософських міркувань, м'який і добросердий, співчутливий до інших, добрий, непрактичний і схильний до пристрастей. Його найближчий друг – Андрій Болконський характеризує П. як єдину «живу людину» серед усього світу.

На початку роману П. вважає Наполеона найбільшою людиною у світі, але поступово розчаровується, доходячи до ненависті до нього та бажання вбити. Ставши багатим спадкоємцем і потрапивши під вплив князя Василя та Елен, П. одружується з останньою. Незабаром розібравшись у характері дружини і усвідомивши її зіпсованість, він пориває з нею. У пошуках змісту і сенсу свого життя П. захоплюється масонством, намагаючись знайти в цьому вченні відповіді на його питання і позбутися пристрастей, що терзають його. Зрозумівши фальш масонів, герой пориває з ними, намагається перевлаштувати життя своїх селян, але зазнає невдачі через свою непрактичність та довірливість.

Найбільші випробування припадають на частку П. напередодні і під час війни, недаремно «його очима» читачі бачать знамениту комету 1812 р., яка передбачала, за загальним переконанням, страшні нещастя. Це знамення слідує за поясненням П. у коханні Наташі Ростової. Під час війни герой, вирішивши подивитися на бій і поки що не дуже ясно усвідомлюючи силу народної єдності і значущість події, що відбувається, потрапляє на Бородінське поле. Цього дня йому дуже багато дає останню розмову з князем Андрієм, який зрозумів, що істина там, де вони, тобто прості солдати. Залишившись у палаючій і спорожнілій Москві, щоб убити Наполеона, П. намагається як може боротися з нещастям, що обрушилося на людей, але потрапляє в полон і переживає страшні хвилини під час страти полонених.

Зустріч із Платоном Каратаєвим відкриває для П. істину у тому, що треба любити життя, навіть безневинно страждаючи, бачачи сенс і призначення кожної людини у цьому, щоб бути частиною й відбитком всього світу. Після зустрічі з Каратаєвим П. вивчився бачити «вічне та нескінченне у всьому». Після закінчення війни, після смерті Андрія Болконського і відродження Наташі до життя, П. одружується з нею. В епілозі він щасливий чоловік і батько, людина, яка висловлює у суперечці з Миколою Ростовим переконання, що дозволяють бачити у ньому майбутнього декабриста.

Берг- німець, «свіжий, рожевий гвардійський офіцер, бездоганно вимитий, застебнутий і причесаний». На початку роману поручик, наприкінці - полковник, який зробив непогану кар'єру, має нагороди. Б. точний, спокійний, ввічливий, егоїстичний і скупий. Навколишні посміюються над ним. Говорити Б. міг тільки про себе та свої інтереси, головним з яких був успіх. Про цей предмет він міг говорити годинами, з задоволенням для себе і одночасно повчаючи інших. Під час походу 1805 р. Б. - ротний командир, пишається тим, що він виконавчий, акуратний, користується довірою начальства і вигідно влаштував свої справи. При зустрічі в армії Микола Ростов ставиться до нього з легкою зневагою.

Б. спочатку імовірний і бажаний наречений Віри Ростової, а потім і її чоловік. Пропозиція майбутній дружині герой робить у той час, коли відмова йому виключено, - Б. вірно враховує матеріальні труднощі Ростових, що заважає йому зажадати від старого графа частини обіцяного посагу. Досягши відомого становища, доходу, одружившись з Віри, що відповідає його вимогам, полковник Б. почувається задоволеним і щасливим, навіть у Москві, піклуючи про придбання меблів.

Болконська Ліза- дружина князя Андрія, за якою у світлі закріпилося ім'я «маленької княгині». «Її гарненька, з трохи вухами, що чернели, верхня губка була коротка по зубах, але тим миліша вона відкривалася і тим ще миліше витягувалася іноді і опускалася на нижню. Як це завжди буває у цілком привабливих жінок, недолік її – короткість губи та напіввідкритий рот – здавалися її особливою, власне її красою. Всім було весело дивитися на цю повну здоров'я і жвавості, гарну майбутню матір, що так легко переносила своє становище».

Образ Л. склався у Толстого у першій редакції та залишався без змін. Як прототип маленької княгині послужила дружина троюрідного брата письменника княгиня Л. І. Волконська, уроджена Трузсон, деякі риси якої були використані Толстим. «Маленька княгиня» користувалася загальною любов'ю через свою постійну жвавість і люб'язність світської жінки, яка й не мислила свого життя поза світом. У взаєминах із чоловіком її відрізняє повне нерозуміння його устремлінь та характеру. Під час суперечок із чоловіком її обличчя через підняту губку приймало «звірячий, білий вираз», проте князь Андрій, каючись у весіллі на Л., у розмові з П'єром і батьком зазначає, що це одна з рідкісних жінок, з якими «можна бути спокійним за свою честь».

Після від'їзду Болконського на війну Л. живе в Лисих Горах, відчуваючи постійний страх і антипатію до свекру і дружньо сходячися не з золовкою, а з порожньою і легковажною компаньйонкою княжни Марії, мадемуазель Бурьєнн. Л. вмирає, як і передчувала, під час пологів, у день повернення князя Андрія, який вважався вбитим. Вираз її обличчя перед самою смертю і після ніби говорить про те, що вона всіх любить, нікому не робить зла і не може зрозуміти, за що страждає. Її смерть залишає почуття непоправної провини у князя Андрія та щиру жалість у старого князя.

Болконська Марія- князівна, дочка старого князя Болконського, сестра князя Андрія, згодом дружина Миколи Ростова. У М. «негарне слабке тіло і худе обличчя… очі княжни, великі, глибокі і променисті (наче промені теплого світла іноді снопами виходили з них), були такі гарні, що дуже часто, незважаючи на некрасивість всього обличчя, ці очі робилися привабливішими краси».

М. дуже релігійна, приймає прочан і мандрівників, терплячи глузування батька і брата. Вона не має друзів, з якими вона могла б ділитися своїми думками. Її життя зосереджене на любові до батька, часто несправедливого по відношенню до неї, до брата та його сина Ніколеньке (після смерті «маленької княгині»), якому вона, як може, замінює матір, М. - розумна, лагідна, освічена жінка, не що сподівається на особисте щастя. Через несправедливі закиди батька і неможливість більше терпіти вона хотіла навіть піти в мандрівку. Її життя змінюється після зустрічі з Миколою Ростовим, який зумів вгадати багатство її душі. Вийшовши заміж, героїня щаслива, зовсім розділяючи погляди чоловіка «на борг і присягу».

Болконський Андрій - один із головних героїв роману, князь, син Н. А. Болконського, брат княжни Марії. «…Невеликого зросту, дуже гарний юнак з певними та сухими рисами». Це розумна, горда, людина, яка шукає великого інтелектуального і духовного змісту в житті. Сестра відзначає в ньому якусь «гордість думки», він стриманий, освічений, практичний і має сильну волю.

Б. за походженням займає одне з найзавидніших місць у суспільстві, але нещасливий у сімейному житті і не задоволений порожнечею світла. На початку роману його герой – Наполеон. Бажаючи наслідувати Наполеону, мріючи про «свого Тулона», він їде в діючу армію, де виявляє хоробрість, холоднокровність, загострені почуття честі, обов'язку, справедливості. Бере участь у Шенграбенській битві. Тяжко поранений в Аустерлицькій битві, Б. розуміє марність своїх мрій і нікчемність свого кумира. Герой повертається додому, де його вважали загиблим, у день народження сина та смерті дружини. Ці події ще більше вражають його, залишаючи відчуття провини перед дружиною, що померла. Вирішивши після Аустерліца більше не служити, Б. живе в Богучарові, займаючись господарством, виховуючи сина і багато читаючи. Під час приїзду П'єра він зізнається в тому, що живе для себе, але щось на мить прокидається в його душі, коли він бачить вперше після поранення небо над собою. З цього часу за збереження колишніх обставин почалося «у внутрішньому світі його нове життя».

За два роки життя в селі Б. багато займається розбором останніх військових кампаній, що спонукає його під впливом поїздки в Відрадне і життєвих сил, що прокинулися, їхати до Петербурга, де він працює під керівництвом Сперанського, який керує підготовкою законодавчих змін.

У Петербурзі відбувається друга зустріч Б. з Наталкою, у душі героя зароджується глибоке почуття та надія на щастя. Відклавши весілля на рік під впливом батька, який не погодився з рішенням сина, Б. їде за кордон. Після зради нареченої, щоб забути про це, заспокоїти почуття, що наринули на нього, він знову повертається в армію під початок Кутузова. Беручи участь у Вітчизняній війні, Б. хоче бути на фронті, а не при штабі, зближується з солдатами і осягає владну силу «духу війська», що бореться за визволення своєї батьківщини. Перед участю в останньому в його житті Бородінському бої герой зустрічається і розмовляє з П'єром. Отримавши смертельне поранення, Б. за випадковим збігом обставин залишає Москву в обозі Ростових, по дорозі примиряючись з Наталкою, прощаючи її і розуміючи перед смертю справжній сенссили кохання, що з'єднує людей.

Болконський МиколаАндрійович- князь, генерал-аншеф, відставлений від служби за Павла I і засланий у село. Батько княжни Марії та князя Андрія. В образі старого князя Толстой відновив багато рис свого діда по матері, князя Н. С. Волконського, «розумної, гордої та обдарованої людини».

Н. А. живе в селі, педантично розподіляючи свій час, найбільше не виносячи ледарства, дурості, забобони і порушення разів встановленого порядку; з усіма вимогливим і різким, часто зводить свою дочку причіпками, в глибині душі люблячи її. Всіми шанований князь «ходив по-старому, в каптані і пудрі», був невисокий, «в напудреному перуку... з маленькими сухими ручками і сивими висячими бровами, що іноді, як він насуплювався, застилали блиск розумних і наче молодих блискучих очей». Він дуже гордий, розумний, стриманий у прояві почуття; чи не головною його турботою є збереження фамільної честі та гідності. До останніх днів життя старий князьзберігає інтерес до політичних та військових подій, лише перед самою смертю втрачаючи реальні уявлення про масштаби нещастя, що сталося з Росією. Саме їм виховані почуття гордості, обов'язку, патріотизму та педантичної чесності у сина Андрія.

Болконський Ніколенька- син князя Андрія та «маленької княгині», який народився в день смерті матері та повернення батька, який вважався загиблим. Виховувався спочатку в дідовому будинку, потім княжною Мар'єю. Зовні дуже схожа на покійну матір: у нього така ж дернута губка і темне волосся. Н. росте розумним, вразливим та нервовим хлопчиком. В епілозі роману йому 15 років він стає свідком суперечки Миколи Ростова з П'єром Безуховим. Під цим враженням Н. бачить сон, яким Толстой завершує події роману й у якому герой бачить славу, себе, покійного та дядька П'єра на чолі великого «правого» війська.

Денисов Василь Дмитрович– бойовий гусарський офіцер, гравець, азартний, галасливий «маленька людина з червоним обличчям, блискучими чорними очима, чорними скуйовдженими вусами та волоссям». Д. - командир і друг Миколи Ростова, людина, котрій найвище у житті честь полку, у якому служить. Він хоробрий, здатний на зухвалі та необдумані вчинки, як у випадку із захопленням продовольчого транспорту, бере участь у всіх кампаніях, командуючи в 1812 році. партизанським загоном, що звільнили полонених і в тому числі П'єра.

Прототипом Д. багато в чому послужив герой війни 1812 Д. В. Давидов, згадуваний в романі і як історична особа. Долохов Федір – «семенівський офіцер, відомий гравець та бретер». «Долохов був чоловік середнього зросту, кучерявий і зі світлими, блакитними очима. Йому було років із двадцять п'ять. Він не носив вусів, як і всі піхотні офіцери, і рот його, найдивовижніша риса його обличчя, був увесь видно. Лінії цього рота були дуже тонко вигнуті. В. середині верхня губа енергійно опускалася на міцну нижню гострим клином, і в кутах утворювалося постійно щось на зразок двох усмішок, по одній з кожного боку; і все разом, а особливо у поєднанні з твердим, нахабним, розумним поглядом, складало враження таке, що не можна було не помітити цього обличчя». Прототипи образу Д. - Р. І. Дорохов, кутила і сміливець, якого Толстой знав на Кавказі; родич письменника, відомий на початку ХІХ ст. граф Ф. І. Толстой-Американець, який також прототипом героїв А. З. Пушкіна, А. З. Грибоєдова; партизанів часів Вітчизняної війни 1812 р. А. С. Фігнер.

Д. небагатий, але вміє поставити себе у суспільстві так, що всі поважають і навіть бояться його. Він нудьгує в умовах звичайного життя і позбавляється нудьги дивним, навіть жорстоким чином, здійснюючи неймовірні вчинки. У 1805 р. за витівки з квартальним він висланий з Петербурга, розжалований до рядових, проте під час військової кампанії повертає собі офіцерське звання.

Д. розумний, хоробрий, холоднокровний, байдужий до смерті. Він ретельно приховує. сторонніх свою ніжну прихильність до матері, зізнаючись Ростову в тому, що всі вважають його злим чоловіком, а насправді він знати не хоче нікого, крім тих, кого любить.

Поділяючи всіх людей на корисних і шкідливих, він бачить навколо себе в основному шкідливих, нелюбимих, яких готовий «передавити, коли стануть на дорозі». Д. зухвалий, жорстокий та підступний. Будучи коханцем Елен, він провокує на дуель П'єра; холоднокровно і нечесно обіграє Миколи Ростова, помстячи за відмову Соні на його пропозицію; допомагає Анатолеві Курагіну готувати втечу з Наталкою, Друбецькою Борис – син княгині Ганни Михайлівни Друбецької; з дитинства виховувався і довго жив у сім'ї Ростових, яким через матір доводиться родичем, був закоханий у Наташу. «Високий білявий юнак із правильними тонкими рисами спокійного та гарного обличчя». Прототипи героя - А. М. Кузмінський та М. Д. Поліванов.

Д. з юності мріє про кар'єру, дуже гордий, але приймає клопіт матері і потурає її приниженням, якщо це йде йому на користь. А. М. Друбецька через князя Василя дістає синові місце у гвардії. Потрапивши у військову службу, Д. мріє саме у цій галузі зробити блискучу кар'єру.

Беручи участь у поході 1805 р., набуває багато корисних знайомств і усвідомлює «неписану субординацію», бажаючи далі служити лише відповідно до неї. У 1806 р. А. П. Шерер пригощає їм, які приїхали з прусської армії кур'єром, своїх гостей. У світлі Д. прагне зав'язати корисні знайомства і вживає останні гроші, щоб справляти враження багатої і успішної людини. Він стає близькою людиною в будинку Елен та її коханцем. Під час побачення імператорів у Тільзіті Д. перебуває там-таки, і з цього часу його становище стверджується особливо міцно. У 1809 р. Д., знову побачивши Наташу, захоплюється нею і деякий час не знає, що віддати перевагу, оскільки шлюб з Наталкою означав би кінець кар'єри. Д. шукає собі багату наречену, обираючи у свій час між княжною Мар'єю і Жюлі Карагіною, яка стала врешті-решт його дружиною.

Каратаєв Платон- солдат Апшеронського полку, який зустрівся П'єру Безухову у полоні. Прозваний на службі Соколиком. У першій редакції роману цього персонажа був. Його поява обумовлена, мабуть, розвитком та остаточним оформленням образу П'єра та філософської концепції роману.

При першій зустрічі з цією маленькою, ласкавою і добродушною людиною П'єра вражає відчуття чогось круглого та спокійного, що походить від К. Він приваблює всіх до себе спокоєм, впевненістю, добротою та усміхненістю свого круглого обличчя. Одного разу К. розповідає історію безневинно засудженого купця, який упокорився і страждає «за свої та за людські гріхи». Ця розповідь справляє враження у середовищі полонених як щось дуже важливе. Ослабши від лихоманки, До. починає відставати на переходах; його пристрілюють конвоїри-французи.

Після смерті К. завдяки його мудрості і неусвідомлено виражається у всій його поведінці народної філософії життя П'єр приходить до розуміння сенсу буття.

Курагін Анатоль- син князя Василя, брат Елен та Іполита, офіцер. На відміну від «спокійного дурня» Іполита князь Василь дивиться на А. як на «неспокійного дурня», якого треба виручати з неприємностей. А. - високий красень з добродушним і «переможним виглядом», «прекрасними великими» очима та русявим волоссям. Він хизуватий, нахабний, дурний, не винахідливий, не красномовний у розмовах, розбещений, але «зате у нього була і дорога для світла здатність спокою і впевненість, що нічим не змінюється». Будучи другом Долохова і учасником його гульвіс, на своє життя А. дивиться як на постійне задоволення і розвагу, яке мало бути кимось влаштовано для нього, він не піклується про свої взаємини з іншими людьми. До жінок А. ставиться зневажливо і зі свідомістю своєї переваги, звикнувши подобатися і не відчуваючи ні до кого серйозних почуттів.

Після захоплення Наталкою Ростової і спроби відвезти її А. змушений втекти з Москви, а потім і від князя Андрія, який мав намір викликати кривдника на дуель. Їх остання зустрічвідбудеться в лазареті після Бородінської битви: А. поранений, йому ампутують ногу.

Курагін Василь- князь, батько Елен, Анатоля та Іполита; відома і впливова в петербурзькому світлі людина, яка займає важливі придворні пости.

Князь Ст відноситься до всіх оточуючих поблажливо-заступницько, говорить тихо, завжди пригинаючи за руку свого співрозмовника. Він з'являється «в придворному, шитому мундирі, панчохах, черевиках, при зірках, зі світлим виразом плоского обличчя», з «надушеною і сяючою лисиною». Коли він усміхається, у зморшках його рота складається «щось несподівано грубе та неприємне». Князь В. не бажає нікому зла, не обмірковує заздалегідь своїх планів, але, як світська людина, користується обставинами та зв'язками, щоб реалізувати плани, які самі собою виникають у його свідомості. Він завжди прагне до зближення з людьми, які багатші і вищі за його становище.

Герой вважає себе зразковим батьком, який зробив усе можливе для виховання дітей і продовжує піклуватися про їхнє майбутнє. Дізнавшись про князівну Мар'ї, князь В. везе Анатоля в Лисі Гори, бажаючи одружити його з багатою спадкоємицею. Родич старого графа Безухова, він їде до Москви і починає разом із княжною Катиш перед смертю графа інтригу, щоб перешкодити П'єру Безухову стати спадкоємцем. Не досягнувши успіху в цій справі, він починає нову інтригу і одружує П'єра і Елен.

Курагіна Елен- Дочка князя Василя, а потім дружина П'єра Безухова. Блискуча петербурзька красуня з «посмішкою, що незмінюється», білими повними плечима, глянсуватим волоссям і прекрасним станом. У ній не було помітно кокетства, ніби їй соромно було «за свою безперечно і надто сильно і перемоги? красу». е. незворушна, надаючи всім право милуватися собою, чому на ній відчувається як би лиск від безлічі чужих поглядів. Вона вміє бути мовчазно-гідною у світлі, справляючи враження тактовної та розумної жінки, що у поєднанні з красою забезпечує їй постійний успіх.

Вийшовши заміж за П'єра Безухова, героїня виявляє перед своїм чоловіком не лише обмеженість розуму, грубість думки та вульгарність, а й цинічну розбещеність. Після розриву з П'єром і отримання від нього за довіреністю великої частини статків, вона живе то в Петербурзі, то за кордоном, то повертається до чоловіка. Незважаючи на сімейний розрив, постійну зміну коханців, серед яких Дол Охов і Друбецькой, Е. продовжує залишатися однією з найвідоміших і обласканих петербурзьким світлом дам. У світлі вона робить дуже великі успіхи; живучи одна, вона стає господаркою дипломатичного та політичного салону, набуває репутації розумної жінки. Вирішивши перейти в католицтво і обмірковуючи можливість розлучення та нового шлюбу, заплутавшись між двома дуже впливовими, високопоставленими коханцями та покровителями, Е. помирає у 1812 р.

Кутузов- Головнокомандувач російської армії. Учасник реальних історичних подій, описаних Товстим, та одночасно сюжету твору. У нього «пухке, понівечене раною обличчя» з орлиним носом; він сивий, повний, важко ступає. На сторінках роману К. вперше з'являється в епізоді огляду під Браунау, справляючи на всіх враження знанням справи і увагою, прихованим за розсіяністю. вміє бути дипломатичним; він досить хитрий і говорить «з витонченістю висловів та інтонацій», «з афектацією шанобливості» підначальної та нерозважливої ​​людини, коли справа не стосується безпеки батьківщини, як перед Аустерлицькою битвою. Перед Шенграбенським бою К., плачучи, благословляє Багратіона.

У 1812 р. До., всупереч думці світських кіл, отримує князівську гідність і призначається головнокомандувачем російської армії. Він улюбленець солдатів та бойових офіцерів. З початку своєї діяльності як головнокомандувач К. вважає, що для перемоги в кампанії «потрібне терпіння і час», що вирішити всю справу можуть не знання, не плани, не розум, а «щось інше, незалежне від розуму та знання» . Відповідно до толстовської історико-філософської концепції, особистість не в змозі по-справжньому впливати на перебіг історичних подій. має здатність «спокійного споглядання ходу подій», проте вміє все побачити, вислухати, запам'ятати, нічого корисного не завадити і не дозволити нічого шкідливого. Напередодні та під час Бородінської битви командувач стежить за підготовкою до бою, разом з усіма солдатами та ополченцями молиться перед іконою Смоленської Божої матері та під час бою керує «невловимою силою», яка називається «духом війська». Болісні почуття відчуває До., ухвалюючи рішення про залишення Москви, але «усім російським істотою своїм» знає, що французи будуть переможені. Направивши всі свої сили на визволення батьківщини, К. вмирає тоді, коли роль його виконана, а ворог витіснений за межі Росії. «Проста, скромна і тому істинно велична постать ця не могла лягти в ту брехливу форму європейського героя, який уявно управляє людьми, яку придумала історія».

Наполеон- французький імператор; реальне історичне обличчя, виведене у романі, герой, із зображенням якого пов'язана історико-філософська концепція Л. М. Толстого.

На початку твору Н. - кумир Андрія Болконського, людина, перед величчю якого схиляється П'єр Безухов, політик, чиї дії та особистість обговорюються у салоні великосвіта А. П, Шерер. Як дійова особа роману з'являється в Аустерліцькій битві, після якої поранений князь Андрій бачить «сяйво самовдоволення і щастя» на обличчі Н., що милується видом поля битви.

Фігура Н. «погладшала, коротка... з широкими, товстими плечима і мимоволі виставленим вперед животом і грудьми, мала той представницький, осанистий вигляд, який мають в холі сорокарічні люди, що живуть»; обличчя його моложаво, повно, з виступаючим підборіддям, коротким волоссям, а «біла пухка шия його різко виступала через чорний комір мундира». Самозадоволення і впевненість Н. у собі виражаються у переконанні, що його присутність кидає людей у ​​захват і самозабуття, що все у світі залежить лише від його волі. Іноді він буває схильний до вибухів гніву.

Ще наказу перехід кордонів Росії уяві героя дає спокою Москва, а під час війни не передбачає її загального ходу. Даючи Бородинська битва, Н. надходить «мимоволі і безглуздо», які мають можливості хоч якось впливати з його хід, хоча робить нічого шкідливого справи. Вперше під час Бородінської битви він відчуває подив і коливання, а після нього вигляд убитих і поранених «переміг ту душевну силу, в якій він вважав свою заслугу та велич». На думку автора, Н. була уготована нелюдська роль, розум і совість його були затьмарені, а вчинки були «надто протилежні добру і правді, надто далекі від усього людського».

Ростов Ілля Андрійович- граф, батько Наташі, Миколи, Віри та Петі Ростових, відомий московський пан, багатій, хлібосол. Р. вміє і любить пожити, добродушний, щедрий і мотовуватий. Багато рис характеру та деякі епізоди життя свого діда з батьківського боку, графа І. А. Толстого, письменник використав при створенні образу старого графа Ростова, відзначивши в його зовнішньому вигляді ті риси, які відомі за портретом діда: повне тіло, «рідке сиве волосся на лисині».

Р. відомий у Москві не тільки як гостинний господар і прекрасний сім'янин, але і як людина, яка вміє краще за інших влаштувати бал, прийом, обід, а якщо треба, то прикласти для цього і свої гроші. Він член та старшина англійського клубу з дня заснування. Саме на нього покладають клопіт із влаштування обіду на честь Багратіона.

Життя графа Р. обтяжується лише постійною свідомістю свого поступового руйнування, яке він не в силах зупинити, дозволяючи керуючим грабувати себе, не вміючи відмовити прохачам, не в силах змінити вкотре заведений порядок життя. Найбільше він страждає від свідомості, що руйнує дітей, проте дедалі більше заплутується у справах. Щоб виправити майнові справи, Ростйви живуть два роки на селі, граф виходить із ватажків, шукає місце в Петербурзі, перевозячи туди сім'ю і зі своїми звичками та колом спілкування справляючи там враження провінціалу.

Р. відрізняє ніжне глибоке кохання і сердечна доброта по відношенню до дружини та дітей. При виїзді з Москви після Бородінської битви саме старий граф починає потихеньку віддавати підводи під поранених, завдаючи цим один з останніх ударів своєму стану. Події 1812-1813 рр. і втрата Петі остаточно зламали душевні та фізичні сили героя. Остання подія, якою він за старою звичкою керує, справляючи колишнє діяльне враження, - весілля Наташі та П'єра; того ж року граф помирає «саме в той час, коли справи… так заплуталися, що не можна було собі уявити, чим це скінчиться», і залишає по собі добру пам'ять.

Ростов Микола- син графа Ростова, брат Віри, Наташі та Петі, офіцер, гусар; наприкінці роману чоловік княжни Марії Волконської. «Невисокий кучерявий юнак з відкритим виразом обличчя», в якому бачилися «стрімкість і захопленість». Н. письменником надано деякі риси батька, Н. І. -Толстого, учасника війни 1812 р. Герой відрізняється багато в чому тими ж рисами відкритості, веселості, доброзичливості, самопожертви, музичності та емоційності, що й усі Ростові. Будучи впевнений у тому, що він не чиновник і не дипломат, Н. на початку роману залишає університет і вступає до Павлоградського гусарського полку, в якому на довгий час зосереджується все його життя. Він бере участь у військових кампаніях і Вітчизняній війні 1812 р. Перше бойове хрещення Н. приймає при переправі через Енс, не в змозі поєднати в собі «страх смерті і нош і любов до сонця і життя». У Шенграбенській битві він йде в атаку надто хоробро, але, поранений у руку, губиться і залишає поле бою з думкою про безглуздість смерті того, «кого так люблять усі». Пройшовши ці випробування, Н. стає хоробрим офіцером, справжнім гусаром; він зберігає почуття обожнення государя та вірності своєму обов'язку. Відчуваючи себе в рідному полку як удома, як у якомусь особливому світі, де все просто і ясно, Н. виявляється і там невільним від вирішення складних моральних проблем, як, наприклад, у випадку з офіцером Теляніним. У полку Н. стає «цілком загрубілим» добрим малим, але залишається чуйним і відкритим для тонкого почуття. У мирному житті він поводиться як справжній гусар.

Його довгий роман із Сонею завершується шляхетним рішенням Н. одружитися з безприданницею навіть всупереч волі матері, проте він отримує від Соні листа з поверненням йому свободи. У 1812 р. під час однієї з поїздок Н. знайомиться з княжною Мар'єю та допомагає їй виїхати з Богучарова. Княжна Марія вражає його своєю лагідністю та одухотвореністю. Після смерті батька Н. виходить у відставку, приймаючи на себе всі зобов'язання та борги покійного, піклуючись про матір та Соню. При зустрічі з княжною Волконською він з благородних спонукань намагається уникати її, одну з найбагатших наречених, проте їхнє взаємне почуття не слабшає і увінчується щасливим шлюбом.

Ростов Петя- Молодший син графів Ростових, брат Віри, Миколи, Наташі. На початку роману П. ще маленький хлопчик, який із захопленням піддається загальній атмосфері життя в ростовському будинку. Він музикальний, як усі Ростові, добрий і веселий. Після вступу Миколи до армії П. бажає наслідувати брата, а 1812 р., захоплений патріотичним поривом і захопленим ставленням до государя, відпрошується до армії. «Курносий Петя, зі своїми веселими чорними очима, свіжим рум'янцем і пушком на щоках, що трохи пробивається» стає після від'їзду головною турботою матері, яка усвідомлює тільки в цей час всю глибину своєї любові до молодшої дитини. Під час війни П. випадково потрапляє з дорученням до загону Денисова, де залишається, бажаючи брати участь у справі. Він випадково гине, виявляючи напередодні смерті у стосунках із товаришами усі найкращі риси «ростівської породи», успадковані ним у рідному домі.

Ростова- графиня, «жінка зі східним типом худого обличчя, років сорока п'яти, мабуть виснажена дітьми… Повільність її рухів і говірки, що походить від слабкості сил, надавала їй значного вигляду, що вселяє повагу». При створенні образу графині Р. Толстим були використані риси характеру та деякі обставини життя його бабусі по батькові П. Н. Толстої та тещі Л. А. Берс.

Р. звикла жити в розкоші, в атмосфері кохання та доброти. Вона пишається дружбою та довірою своїх дітей, балує їх, хвилюється за їхні долі. Незважаючи на уявну слабкість і навіть безволі, графиня приймає щодо доль дітей зважені та розумні рішення. Любов'ю до дітей продиктовано і її прагнення будь-що-будь одружити Миколу з багатою нареченою, причіпками до Соні. Звістка про смерть Петі ледь не приводить її до божевілля. Єдиний предмет невдоволення графині – невміння старого графа управляти справами та невеликі сварки з ним через розтрату стану дітей. При цьому героїня не може зрозуміти ні становища чоловіка, ні становища сина, з яким залишається після смерті графа, вимагаючи звичної розкоші та виконання всіх своїх капризів та бажань.

Ростова Наташа- Одна з головних героїнь роману, дочка графа Ростова, сестра Миколи, Віри та Петі; наприкінці роману дружина П'єра Безухова. Н. - «чорноока, з великим ротом, негарна, але жива…». Як її прототипу Толстому послужили його дружина та її сестра Т. А. Берс, у заміжжі Кузмінська. За визнанням письменника, він «взяв Таню, перетовк із Сонею, і вийшла Наташа». Образ героїні складався поступово із самого зародження задуму, коли письменнику поруч із його героєм, колишнім декабристом, представляється та її дружина.

Н. дуже емоційна і чуйна, вона інтуїтивно вгадує людей, «не удостоюючи» бути розумною, іноді у проявах своїх почуттів егоїстична, але частіше здатна на самозабуття та самопожертву, як у випадку з вивезенням поранених із Москви або виходжуванням матері після загибелі Петі.

Одне з визначальних якостей та переваг Н. - її музичність і рідкісний по красі голос. Своїм співом вона здатна впливати на краще у людині: саме спів Н. рятує від розпачу після програшу 43 тисячі Миколи. Старий граф Ростов говорить про Н., що вона вся в нього, «порох», Ахросімова називає її «козак» і «зілля дівка».

Постійно захоплюючись, Н. живе в атмосфері закоханості та щастя. Зміна в її долі відбувається після зустрічі з князем Андрієм, який став її нареченим. Нетерпляче почуття, що переповнює Н., образа, завдана старим князем Болконським, підштовхують її до захоплення Анатолем Курагіним, до відмови князю Андрію. Лише багато переживши і перечувавши, вона усвідомлює свою провину перед Болконським, примиряючись з ним і залишаючись біля вмираючого князя Андрія аж до його смерті. Справжню любов Н. відчуває лише до П'єра Безухова, з яким знаходить повне порозуміння і дружиною якого стає, занурюючись у світ сімейних та материнських турбот.

Соня- племінниця і вихованка старого графа Ростова, що виросла у його сім'ї. В основу сюжетної лінії С. покладено долю Т. А. Єргольської, родички, близького друга і виховательки письменника, яка прожила до кінця своїх днів у Ясній Поляні і багато в чому спонукала Толстого до занять літературною працею. Однак духовний образ Єргольської досить далекий від характеру та внутрішнього світу героїні. На початку роману С. 15 років, вона «тоненька, мініатюрненька брюнетка з м'яким, відтіненим довгими віями поглядом, густою чорною косою, що двічі обвивала її голову, і жовтуватим відтінком шкіри на обличчі і особливо на оголених худорлявих, але граціозних руках . Плавністю рухів, м'якістю і гнучкістю маленьких членів і дещо хитрою і стриманою манерою вона нагадує красиве кошеня, яке ще не сформувалося, яке буде чарівною кішечкою».

С. чудово вписується в сім'ю Ростових, надзвичайно близька і дружна з Наталкою, з дитинства закохана в Миколу. Вона стримана, мовчазна, розважлива, обережна, у ній найвищою мірою розвинена здатність до самопожертви. С. привертає до себе увагу красою і моральною чистотою, але в ній немає тієї безпосередності і незбагненно-прекрасної краси, яка є в Наталі. Почуття С. до Миколи настільки постійно і глибоко, що вона хоче "любити завжди, а він нехай буде вільний". Це почуття змушує її відмовити завидному в її залежному становищі нареченому Долохову.

Зміст життя героїні повністю залежить від її кохання: воно щасливе, будучи пов'язаним словом з Миколою Ростовим, особливо після свят і його відмови у проханні матері їхати до Москви, щоб одружитися з багатою Жюлі Карагіною. Свою долю С. остаточно вирішує під впливом упереджених докорів і закидів старої графині, не бажаючи платити невдячністю за все, що було зроблено для неї в родині Ростових, а головне бажаючи щастя Миколі. Вона пише йому листа, в якому звільняє від цього слова, проте потай сподівається, що його шлюб з княжною Марією буде неможливий після одужання князя Андрія. Після смерті старого графа залишається разом з графинею жити під опікою Миколи Ростова, який вийшов у відставку.

Тушин- штабс-капітан, герой Шенграбен-ської битви, «маленький, брудний, худий артилерійський офіцер з великими, розумними та добрими очима. У цій людині було щось «невійськове, дещо комічне, але надзвичайно привабливе». Т. боїться при зустрічах із начальством, і завжди знаходиться якась його провина. Напередодні бою він говорить про страх перед смертю і невідомість того, що чекає після неї.

У бою Т. зовсім змінюється, уявляючи себе героєм фантастичної картини, богатирем, що шпурляє в ворога ядрами, а ворожі гармати видаються йому такими ж пахне курильними трубочками, як його власна. Батарея Т. забута під час бою, залишена без прикриття. Під час бою у Т. немає почуття страху та думок про смерть та поранення. Йому стає все веселіше і веселіше, солдати слухають його, як діти, він же робить все, що може, і завдяки своїй кмітливій підпалює село Шенграбен. З чергової неприємності (залишені на полі бою гармати) героя рятує Андрій Болконський, який оголошує Багратіону про те, що саме цій людині загін багато в чому завдячує своїм успіхом.

Шерер Ганна Павлівна- Фрейліна та наближена імператриці Марії Федорівни, господиня модного в Петербурзі великосвітського «політичного» салону, описом вечора в якому Толстой починає свій роман. А. П. 40 років, у неї «риси обличчя, що віджили», щоразу при згадці про імператрицю виражає поєднання суму, відданості і поваги. Героїня вправна, тактовна, впливова при дворі, схильна до інтриг. Її ставлення до будь-якої людини чи події завжди продиктоване останніми політичними, придворними чи світськими міркуваннями, вона близька до сім'ї Курагіних і дружна з князем Василем. А. П. постійно «повна пожвавлення і пориву», «бути ентузіасткою зробилося її громадським становищем», а у своєму салоні, крім обговорення останніх придворних і політичних новин, вона завжди «частує» гостей якоюсь новинкою чи знаменитістю, а в 1812 м. її гурток демонструє у петербурзькому світлі салонний патріотизм.

Щербатий Тихін- мужик із Покровського під Гжатью, який пристав до партизанського загону Денисова. Прізвисько своє отримав через нестачу одного зуба. Він спритний, ходить на «плоських, вивернутих ногах». У загоні Т. найнеобхідніша людина, ніхто спритніше її може привести «мови» і виконати будь-яку незручну і брудну роботу. До французів Т. ходить із задоволенням, приносячи трофеї і приводячи полонених, але після свого поранення він починає без потреби вбивати французів, зі сміхом посилаючись на те, що вони були «погані». За це його не люблять у загоні.

Тепер ви знаєте головних героїв Війна та мир, а також їхню коротку характеристику.

М. М. Блінкіна

ВІК ГЕРОЇВ У РОМАНІ "ВІЙНА І СВІТ"

(Известия АН. Серія літератури та мови. – Т. 57. – № 1. – М., 1998. – С. 18-27)

1. ВВЕДЕННЯ

Основною метою даної роботи є математичне моделювання деяких аспектів розвитку сюжету і встановлення взаємозв'язків між реальним і романним часом, а точніше - між реальними та романними віками персонажів (причому, в даному випадку, зв'язок виявиться передбачуваним та лінійним).

Саме поняття “вік” має, безумовно, кілька аспектів. По-перше, вік літературного персонажа визначається романним часом, який часто не збігається з реальним часом. По-друге, числівники у позначенні віку крім свого основного (власне числового) значення нерідко мають ряд додаткових, тобто несуть самостійне смислове навантаження. Вони можуть, наприклад, укладати у собі позитивну чи негативну оцінку героя, відбивати його індивідуальні особливості чи привносити у розповідь іронічний відтінок.

У розділах 2-6 ​​розповідається, як Лев Толстой змінює вікові характеристики героїв " Війни та світу " залежно від своїх функції у романі, від цього, наскільки вони молоді, якого вони статі, і навіть від інших індивідуальних особливостей.

У розділі 7 пропонується математична модель, що відображає особливості "старіння" толстовських героїв.

2. ВІКІ ПАРАДОКСИ: АНАЛІЗ ТЕКСТА

Читаючи роман Льва Миколайовича Толстого "Війна і мир", не можна не звернути увагу на деякі дивні невідповідності у вікових характеристиках його персонажів. Розглянемо, наприклад, сім'ю Ростових. На дворі серпень 1805 р. - і ми вперше зустрічаємося з Наташею:... у кімнату вбігла тринадцятирічнадівчинка, запахнувши щось кисневою спідницею...

У тому ж серпні 1805 р. ми знайомимося з усіма іншими дітьми з цієї сім'ї, зокрема, зі старшою сестрою Вірою: Старша дочка графині була чотирма роками старше за сеструі поводилася вже як велика.

Таким чином, у серпні 1805 Вірі сімнадцять років. А тепер перенесемося в грудень 1806: Віра була двадцятирічнакрасива дівчина... Наташа напівпанночка, напівдівчинка...

Ми бачимо, що за минулі рік та чотири місяці Віра примудрилася вирости на три роки. Їй було сімнадцять, а тепер їй не вісімнадцять та не дев'ятнадцять; їй одразу двадцять. Вік Наташі в цьому фрагменті задається метафорично, а не цифрою, що теж, як з'ясується, недарма.

Мине ще рівно три роки, і ми отримаємо останнє повідомлення про вік цих двох сестер:

Наталці було шістнадцять років, і був 1809 рік, той самий, до якого вона чотири роки тому на пальцях рахувала з Борисом, після того як вона з ним поцілувалася.

Отже, за ці чотири роки Наталя виросла на три, як, утім, і передбачалося. Замість сімнадцяти чи навіть вісімнадцяти їй тепер шістнадцять. І більше не буде. Це остання згадка про її вік. А що тим часом відбувається з її нещасною старшою сестрою?

Вірі було двадцять чотири роки, вона виїжджала скрізь, і, незважаючи на те, що вона безперечно була хороша і розважлива, досі ніхто ніколи їй не зробив пропозиції.

Як ми бачимо, за три минулі роки Віра виросла на чотири. Якщо ж рахувати з самого початку, тобто з серпня 1805 р., то виходить, що за чотири з невеликим роки Віра виросла на сім років. За цей часовий проміжок різниця у віці між Наталкою та Вірою подвоїлася. Віра тепер уже не чотирма, а вісьмома роками старша за сестру.

Це був приклад того, як змінюються віки двох персонажів один щодо одного. А тепер подивимося на героя, який має в певний момент часу різний вік для різних персонажів. Цей герой – Борис Друбецькой. Про його вік ніколи не йдеться прямо, тому спробуємо обчислити його непрямим чином. З одного боку, ми знаємо, що Борис – ровесник Миколи Ростова: Двоє молодих людей, студент і офіцер, друзі з дитинства, були одних років ...

Миколі ж у січні 1806 р. було дев'ятнадцять чи двадцять років:

Як дивно було графині, що її син, який трохи помітно крихітними членами ворушився в ній самій двадцять років тому, тепер мужній воїн..

Звідси випливає, що у серпні 1805 р. Борису дев'ятнадцять чи двадцять років. А тепер оцінимо його вік із позиції П'єра. На початку роману П'єру двадцять років: П'єр з десятирічного вікубув посланий із гувернером-абатом за кордон, де пробув до двадцятирічного віку .

З іншого боку, ми знаємо, що П'єр залишив Бориса чотирнадцятирічним хлопчикомі рішуче не пам'ятав його.

Таким чином, Борис на чотири роки старший за П'єра і на початку роману йому двадцять чотири роки, тобто йому двадцять чотири роки для П'єра, тоді як для Миколи йому поки що тільки двадцять.

І, нарешті, ще один, зовсім вже кумедний приклад: вік Ніколеньки Болконського. У липні 1805 р. маємо постає його майбутня мати: ... маленька княгиня Волконська, що минула зима вийшла заміж і тепер не виїжджала у велике світло через свою вагітність ... перевалюючись, маленькими швидкими кроками обійшла стіл..

З загальнолюдських міркувань зрозуміло, що Николенька має народитися восени 1805 р.: але, попри життєву логіку, цього відбувається, він з'являється світ 19 березня 1806 р.Зрозуміло, що такий персонаж до кінця романного життя матиме проблеми з віком. Так у 1811 йому буде шість років, а у 1820 – п'ятнадцять.

Як можна пояснити такі невідповідності? Можливо, для Толстого не важливим є точний вік його персонажів? Навпаки, Толстой, живить пристрасть до чисел і з разючою точністю задає вік навіть найнезначніших героїв. Так Марія Дмитрівна Ахросімова у нього вигукує: П'ятдесят вісім років прожила на світі...: Ні, життя не скінчене у тридцять один рік, – каже князь Андрій.

У Толстого всюди числа, причому числа точні, дробові. Вік у "Війні та світі", безсумнівно, функціональний. Недарма Долохов, обігруючи Миколу в карти, вирішив продовжувати гру доти, доки запис цей не зросте до сорока трьох тисяч. Число це було ним обрано тому, що сорок три становило суму складених його років із роками Соні .

Таким чином, всі описані вище вікові розбіжності, а їх у романі близько тридцяти, є навмисними. Чим вони обумовлені?

Перш ніж приступити до відповіді на це питання, зауважу, що в середньому, по ходу романного часу, Толстой робить кожного зі своїх персонажів на рік старше, ніж їм належить бути (це показують розрахунки, про які буде розказано пізніше). Зазвичай герою класичного роману завжди буде двадцять один рік замість двадцяти одного року і одинадцяти місяців, і в середньому, отже, такий герой виявляється на півроку молодшим за свої роки.

Однак, навіть із наведених вище прикладів уже видно, по-перше, що автор "старить" і "молодить" своїх героїв неоднаково, а по-друге, що відбувається це не випадковим, а системним, запрограмованим чином. Як саме?

З самого початку стає очевидним, що позитивні та негативні герої старіють неоднаково, непропорційно. ("Позитивні і негативні" - поняття, зрозуміло, умовне, однак у Толстого полярність персонажа в більшості випадків визначається практично однозначно. Автор "Війни та світу" напрочуд відвертий у своїх симпатіях та антипатіях). Як показано вище, Наталя дорослішає повільніше, ніж належить, а Віра, навпаки, швидше. Борис як приятель Миколи та друг родини Ростових постає двадцятирічним; він же в амплуа світського знайомого П'єра та майбутнього чоловіка Жюлі Карагіної паралельно виявляється значно старшим. На віках героїв начебто заданий певний нестрогий порядок, точніше, антипорядок. Виникає таке відчуття, що герої "штрафуються" збільшенням у віці. Толстой ніби карає своїх героїв непропорційним старінням.

Є, втім, у романі персонажі, які стають старшими строго відповідно до прожитих років. Соня, наприклад, не будучи, по суті, ні позитивною, ні негативною героїнею, але абсолютно нейтральною і безбарвною. яка завжди добре вчилася та все пам'яталадорослішає виключно акуратно. Весь безлад віку, що має місце в сім'ї Ростових, її зовсім не зачіпає. У 1805 р. вона п'ятнадцятирічна дівчинка , а в 1806 - шістнадцятирічна дівчинау всій красі квітки, що тільки-но розпустилася.. Саме її вік обачливий Долохов виграє у Ростова у карти, приплюсувавши до свого. Але Соня – скоріше виняток.

Взагалі, персонажі "різної полярності" дорослішають по-різному. Понад те, гранично насичений простір віку поділено між позитивними і негативними героями. У віці до шістнадцяти років згадуються Наташа та Соня. У віці після шістнадцяти – Віра та Жюлі Карагіна. Не більше двадцяти буває П'єру, Миколі та Петі Ростовим, Ніколеньці Болконському. Суворо більше двадцяти Борису, Долохову, "неоднозначному" князю Андрію.

Питання не в тому, скільки герою років, питання в тому, який саме вік у романі зафіксовано. Наталці не належить більше шістнадцяти; Мар'я недозволено для позитивної героїні стара, тому про її вік не говориться ні слова; Елен, навпаки, зухвало молода для негативної героїні, отже, ми дізнаємося, скільки їй років.

У романі задається кордон, після якого вже існують лише негативні герої; кордон, переступивши яку, свідомо позитивний герой просто перестає існувати у просторі віку. Цілком симетричним чином, негативний герой крокує за романом без віку, доки мине цей кордон. Наталя втрачає вік, досягнувши шістнадцяти років. Жюлі Карагіна, навпаки, набуває віку, будучи вже не першою молодістю:

Жюлі було двадцять сім років. Після смерті своїх братів вона стала дуже багата. Вона тепер була зовсім негарна; але думала, що вона не тільки така гарна, але ще набагато привабливіша тепер, ніж була раніше... Чоловік, який десять років тому побоявся б їздити щодня в будинок, де була сімнадцятирічна панночкаЩоб не компрометувати її і не зв'язати себе, тепер їздив до неї сміливо кожен день і спілкувався з нею не як з панночкою-нареченою, а як зі знайомою, яка не має статі.

Проблема, однак, у тому, що Жюлі у цьому романі ніколи не було сімнадцяти років. У 1805 р., коли ця круглолиця гостя-панночказ'являється в будинку Ростових, про її вік нічого не говориться, бо якби тоді Толстой чесно дав їй її сімнадцять років, то тепер, 1811 р., їй було б аж ніяк не двадцять сім, а тільки двадцять три, що теж, звичайно, не вік для позитивної героїні, але ще не час остаточного переходу в безстатеві істоти. Взагалі ж, негативним героям, як правило, не належить дитинства та юнацтва. Звідси виникають кумедні непорозуміння:

Ну що, Лелю? - звернувся князь Василь до дочки з тим недбалим тоном звичної ніжності, який засвоюється батьками, які з дитинства пестять своїх дітей, але який був князем Насильством тільки вгаданий за допомогою наслідування інших батьків.

А може, князь Василь не винен? Можливо, його суто негативних дітей дитинства був зовсім. І недарма П'єр, перед тим як пропонувати Елен, переконує себе, що знав її дитиною. А чи була вона взагалі дитиною?

Якщо ж від лірики перейти до цифр, то з'ясовується, що в романі зустрічаються позитивні герої у віці 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, а також 40, 45, 50, 58. Негативним же буває 17, 20, 24, 25, 27. Тобто, позитивні герої з ранньої юності одразу потрапляють у поважну старість. У негативних героївстаречий вік теж, звичайно, буває, але дробність віку у них на старості років менша, ніж у позитивних. Так, позитивна Марія Дмитрівна Ахросімова каже: П'ятдесят вісім років прожила на світі...Негативний князь Василь оцінює себе з меншою точністю: Мені шостий десяток, мій друг...

Взагалі ж, точні розрахунки показують, що коефіцієнт старіння у просторі " позитивно-негативні " дорівнює -2.247, тобто. при інших рівних позитивний герой буде на два роки і три місяці молодше негативного.

Поговоримо тепер про двох героїнів, які наголошено не мають віку. Ці героїні - Елен і княжна Мар'я, що саме не випадково.

Елен символізує у романі вічну красута молодість. Її правота, її сила у цій невичерпній молодості. Час ніби не владний над нею: Олена Василівна, так та й у п'ятдесят роківкрасунею буде. П'єр, умовляючи себе одружитися з Елен, як основне її гідність також наводить її вік. Він згадує, що знав її дитиною. Він каже собі: Ні, вона чудова дівчина! Вона не погана жінка!

Елен – вічна наречена. За живого чоловіка вона із чарівною безпосередністю вибирає собі нового нареченого, причому один із претендентів молодий, а інший – старий. Вмирає Елен за загадкових обставин, вважаючи за краще старого любителя молодому, тобто: як би сама вибирає старість і смерть, відмовляючись від свого привілею неминучої юності, і розчиняється в небутті.

Княжна Мар'я також не має віку, і обчислити його за остаточною версією роману неможливо. Справді, 1811 р., вона, стара суха княжна, заздрить красі та молодості Наташі. У фіналі ж, в 1820 р., Мар'я - щаслива молода мати, вона чекає на четверту дитину, і її життя, можна сказати, тільки починається, хоча їй у цей момент ніяк не менше тридцяти п'яти років, вік мало підходящий для ліричної героїні; тому вона й живе без віку у цьому романі, наскрізь просоченому цифрами.

Цікаво, що в першій редакції "Війни та миру", яка відрізняється від остаточної версії граничною конкретністю та "останньою прямотою", невизначеність в образах Елен та Марії частково знімається. Там 1805 р. Мар'ї двадцять років: старий князь сам займався вихованням своєї дочки і, щоб розвивати в ній обидві головні чесноти, до двадцяти роківдавав їй уроки алгебри та геометрії та розподіляв все її життя в безперервних заняттях.

І Елен там теж вмирає аж ніяк не від надлишку молодості.

4. ПЕРША ЗАВЕРШЕНА ВЕРСІЯ РОМАНА

Перша версія "Війни та миру" допомагає розгадувати багато загадок, заданих в остаточному варіанті роману. Те, що дуже туманно прочитується у фінальному варіанті, постає в ранній версії з разючою для романної розповіді чіткістю. Простір віку тут не просякнуто ще романтичною недомовленістю, з якою стикається сучасний читач. Нарочита точність межує із банальністю. Не дивно, що в остаточній редакції роману Толстой від такої скрупульозності відмовляється. Згадок про вік стає в півтора рази менше. За кадром виявляється безліч цікавих деталей, про які не зайвим буде згадати тут.

Княжне Мар'є, як це вже зазначалося, на початку роману двадцять років. Вік Еленне уточнюється, проте він свідомо обмежений згори віком її старшого брата. Причому 1811 р. Анатолію було 28 років. Він був у повному блиску своєї сили та краси.

Таким чином, на початку роману Анатолію двадцять два роки, його другові Долохову – двадцять п'ять, П'єру – двадцять. Еленне більше двадцяти одного. Більше того, їй, мабуть, не більше дев'ятнадцяти, тому що за неписаними законами того часу вона не повинна бути старшою за П'єра. (Той факт, наприклад, що Жюлі старше за Бориса, підкреслюється особливо.)

Отже, сцена, в якій світська левиця Елен намагається звести зі шляху справжнього юну Наташу Ростову, виглядає абсолютно комічно, якщо врахувати, що Наташі в цей момент двадцять років, а Елен двадцять чотири, тобто вони насправді належать до однієї вікової категорії.

Рання версія прояснює нам також вік Бориса: Hélène називала його mon hage і зверталася з ним, як з дитиною... Іноді в рідкісні хвилини Pierr'у приходила думка, що ця поблажлива дружба до уявної дитини, якій було 23 рокимала щось неприродне.

Ці міркування відносяться до осені 1809 р., тобто на початку роману Борису дев'ятнадцять років, а його майбутній нареченій Жюлі – двадцять один рікякщо відраховувати її вік назад від моменту їхнього весілля. Спочатку Жюлі, зважаючи на все, відводилася в романі роль більш симпатичної героїні: Висока, повна з гордом видом дама з миловидноюдонькою, галасуючи сукнями, увійшли до вітальні.

Ця миловидна донька - Жюлі Карагіна, яка мислилася спочатку молодше і привабливіше. Однак у 1811 р. Жюлі Ахросімова (так її спочатку звуть) буде вже тією "безстатевою" істотою, якою ми її знаємо за остаточною версією.

Долохов у першому варіанті роману виграє у Миколи не сорок три, а лише сорок дві тисячі.

Віки Наташі та Соні даються кілька разів. Так, на початку 1806 року Наталя каже: Мені п'ятнадцятий рік, вже бабуся в мою пору заміж вийшла.

Влітку 1807 р. Наташі згадується двічі: Наталці минуло 15 роківі вона дуже покращала цього літа.

– А ви співаєте, – сказав князь Андрій. Він сказав ці прості слова, прямо дивлячись у чудові очі цій 15-річноїдівчатка.

Така кількість вікових входження дозволяє встановити, що Наташа народилася восени 1791 р. Таким чином, на своєму першому балу вона блищить у вісімнадцять, а аж ніяк не в шістнадцять років.

Щоб зробити молодшу Наташу, Толстой змінює заразом і вік Соні. Так, наприкінці 1810 р. Соні був уже двадцятий рік. Вона вже зупинилася гарнішати, нічого не обіцяла більше того, що в ній було, але й цього було достатньо.

Насправді, двадцятий рік у цей момент Наталці, а Соня, принаймні, на півтора роки старша.

На відміну від багатьох інших героїв, князь Андрій не має точного віку у першій версії роману. Замість хрестоматійного тридцяти одного року йому близько тридцяти років.

Зрозуміло, точність і прямота ранньої версії роману неспроможна служити " офіційної розгадкою " вікових зрушень, оскільки ми маємо права вважати, що Наталя і П'єр першого видання це самі герої, що Наталя і П'єр у остаточному варіанті роману. Змінюючи вікову характеристику героя, автор частково змінює самого героя. Тим не менш, рання версія роману дозволяє нам перевірити точність розрахунків, зроблених за остаточним текстом, і переконатися, що ці розрахунки вірні.

5. ВІК ЯК ФУНКЦІЯ ВІКУ (ВІКОВІ СТЕРЕОТИПИ)

Жити залишилося так недовго

Мені вже шістнадцять років!

Ю. Ряшенцев

Традиція старити літніх персонажів у порівнянні з молодими сягає своїм корінням у глибину століть. У цьому сенсі нічого нового Толстой не винайшов. Розрахунки показують, що коефіцієнт " старіння віку " у романі дорівнює 0.097, що у перекладі людську мову означає рік романного старіння на десять прожитих років, тобто десятирічному герою може бути одинадцять років, двадцятирічному герою двадцять два, а п'ятдесятирічному п'ятдесят п'ять. Результат не дивний. Набагато цікавіше, як Толстой подає вік своїх героїв, як він їх за шкалою "молоді - старі" оцінює. Почнемо із самого початку.

5.1. До десяти років

Лев Миколайович Толстой дуже любив дітей.

Бувало приведуть йому повну світлицю. Крок

ступити нема куди, а він усе кричить: Ще! Ще!

Д. Хармс

Хармс, безумовно, має рацію. Персонажів дитячого віку у романі безліч. Спільним їм є, мабуть, те, що де вони здаються самостійними одиницями, наділеними своїми проблемами і переживаннями. Вік до десяти років є сигналом того, що герой буде, по суті, маленьким рупором для автора. Діти в романі бачать світ напрочуд тонко і правильно, вони займаються систематичним "усуненням" навколишнього оточення. Вони, не зіпсовані тягарем цивілізації, успішніше дорослих вирішують їхні моральні проблеми і при цьому ніби зовсім позбавлені розуму. Тому такі юні персонажі, кількість яких до фіналу зросте до неймовірних меж, виглядають дуже штучно:

Через п'ять хвилин маленька чорноока трирічнаНаталка, улюблениця батька, дізнавшись від брата, що татко спить у маленькій дивані, не помічена матір'ю, побігла до батька... Микола обернувся з зворушливою усмішкою на обличчі.

- Наташа, Наташа! - почувся з дверей зляканий шепіт графині Мар'ї, - татко спати хоче.

- Ні, мамо, він не хоче спати, - з переконливістю відповіла маленька Наталка, - він сміється.

Такий ось повчальний маленький персонаж. А ось наступний – трохи старший:

Одна тільки онука Андрія, Малаша, шестирічна дівчинкаЯкою світлішою, приголубивши її, дав за чаєм шматок цукру, залишалася на печі у великій хаті... Малаша... інакше розуміла значення цієї поради. Їй здавалося, що справа була лише в особистій боротьбі між "дідусем" та "довгостатевим", як вона називала Бенінгсена.

Приголомшлива проникливість!

Останній за віком персонаж, що виявляє ознаки такої ж "дитячо-несвідомої" поведінки, як усі малолітні персонажі Толстого, - вічно шістнадцятирічна Наташа Ростова:

В середині сцени сиділи дівчата у червоних корсажах та білих спідницях. Усі вони співали щось. Коли вони скінчили свою пісню, дівчина в білому підійшла до будочки суфлера, і до неї підійшов чоловік у шовкових обтяжках панталонах на товстих ногах, з пером і кинджалом і став співати і розводити руками...

Після села і в тому серйозному настрої, в якому була Наталка, все це було дико і дивно їй.

Отже, Наташа бачить світ тим самим дитячим нерозумним чином. Не за віком дорослі діти виглядають як молоді люди похилого віку. Прагнучи до глобальності, автор "Війни та миру" втрачає дрібниці, індивідуальність немовлят, наприклад, діти у Лева Миколайовича йдуть не штучно, а в комплекті: За столом були мати, бабуся Бєлова, дружина, що жила при ній. троє дітей, гувернантка, гувернер, племінник зі своїм гувернером, Соня, Денисов, Наташа, її троє дітей, їхня гувернантка та дідок Михайло Іванович, архітектор князя, який жив у Лисих Горах на спокої.

Індивідуальність у цьому перерахунку належить всім, навіть старенькій Бєловій, яку ми зустрічаємо вперше і востаннє. Навіть гувернер, і гувернантка, і ще гувернер не зливаються в узагальнююче поняття "гувернери". І тільки діти, безстатеві і безликі, йдуть гуртом. Хармсу було що пародію.

Лев Толстой у статті «кілька слів з приводу книги «Війна та мир»» каже, що прізвища персонажів епопеї співзвучні з прізвищами реальних людейтому, що він «відчував незручність», використовуючи імена історичних особистостей поруч із вигаданими. Толстой пише, що «дуже шкодував би», якби читачі подумали, що він навмисно описував характери справжніх людей, бо всі персонажі вигадані.

При цьому в романі є два герої, яким Толстой мимоволі дав імена реальних людей - Денисов і М. Д. Ахросімова. Він зробив це тому, що вони були «характерними особами того часу». Проте в біографіях та інших персонажів «Війни та миру» можна помітити схожість з історіями реальних людей, які, ймовірно, вплинули на Толстого, коли він працював над образами своїх героїв.

Князь Андрій Болконський

Микола Тучков. (wikimedia.org)

Прізвище героя співзвучне з прізвищем княжого роду Волконських, з якого походила мати письменника, проте Андрій — один із тих персонажів, чий образ більше вигаданий, ніж запозичений у конкретних людей. Як недосяжний моральний ідеал, князь Андрій, звісно, ​​було мати певного прототипу. Проте у фактах біографії персонажа можна знайти багато спільного, наприклад, із Миколою Тучковим. Він був генерал-лейтенантом і, як князь Андрій, отримав смертельне поранення в Бородінській битві, від якого помер у Ярославлі через три тижні.

Микола Ростов і княжна Марія - батьки письменника

Сцена поранення князя Андрія у битві при Аустерліці, ймовірно, запозичена з біографії штабс-капітана Федора (Фердинанда) Тізенгаузена, зятя Кутузова. Він із прапором у руках повів малоросійський гренадерський полк у контратаку, отримав поранення, потрапив у полон і загинув за три дні після битви. Також вчинок князя Андрія схожий на вчинок князя Петра Волконського, який із прапором Фанагорійського полку вів бригаду гренадерів уперед.

Ймовірно, що Толстой надав образу князя Андрія риси свого брата Сергія. Принаймні це стосується історії з невдалим шлюбом Болконського та Наташі Ростової. Сергій Толстой був заручений з Тетяною Берс - старшою сестрою Софії Толстой (дружини письменника). Шлюб так і не відбувся, тому що Сергій уже кілька років жив із циганкою Марією Шишкіною, з якою зрештою й одружився, а Тетяна вийшла заміж за юриста О. Кузьминського.

Наталя Ростова

Софія Товста - дружина письменника. (wikimedia.org)

Можна припустити, що у Наташі одразу два прототипи — Тетяна та Софія Берс. У коментарях до «Війни та миру» Толстой каже, що Наташа Ростова вийшла, коли він «перетовк Таню з Сонею».

Тетяна Берс більшу частину дитинства провела в сім'ї письменника і встигла потоваришувати з автором «Війни та миру», незважаючи на те, що була майже на 20 років молодшою. Більше того, під впливом Толстого Кузмінська сама зайнялася літературною творчістю. У своїй книзі "Моє життя вдома і в Ясній Поляні" вона писала: "Наташа - він прямо говорив, що я в нього не дарма живу, що він мене списує". Цьому можна знайти підтвердження у романі. Епізод із лялькою Наташі, яку вона пропонує поцілувати Борису, справді списаний із нагоди, коли Тетяна пропонувала своєму другові поцілувати ляльку Мімі. Пізніше вона писала: "Моя лялька велика Мімі потрапила в роман!" Зовнішність Наташі Толстой теж писав із Тетяни.

За образом дорослої Ростової — дружини та матері — письменник, мабуть, звернувся до Софії. Дружина Толстого була віддана чоловікові, народила 13 дітей, сама займалася їх вихованням, господарством і справді кілька разів переписувала «Війну та мир».

Ростови

У чернетках роману прізвище сім'ї — спочатку Товсті, потім Прості, потім Плохови. Письменник використав архівні документи, щоб відтворити побут свого роду та зобразити його у житті родини Ростових. Є збіги в іменах із родичами Толстого по батьківській лінії, як у випадку зі старим графом Ростовим. Під цим ім'ям ховається дід письменника Ілля Андрійович Толстой. Ця людина, справді, вела досить марнотратний спосіб життя і витрачала колосальні суми на розважальні заходи. Лев Толстой у спогадах писав про нього як про щедру, але обмежену людину, яка постійно влаштовувала в маєтку бали та прийоми.

Навіть Толстой не приховував, що Василь Денисов – це Денис Давидов

І все-таки це не той добродушний Ілля Андрійович Ростов із «Війни та миру». Граф Толстой був казанським губернатором і відомим на всю Росію хабарником, хоча письменник згадує, що дід хабарів не брав, а бабуся брала потай від чоловіка. Ілля Толстой був знятий зі свого поста після того, як ревізори виявили розкрадання майже 15 тисяч рублів із губернської скарбниці. Причиною нестачі назвали "нестачу знань на посаді правителя губернії".

Микола Толстой. (wikimedia.org)

Микола Ростов – це батько письменника Микола Ілліч Толстой. Подібностей у прототипу та героя «Війни та миру» хоч відбавляй. Микола Толстой у 17 років добровільно вступив до козачого полку, служив у гусарах і пройшов через усі наполеонівські війни, включаючи і Вітчизняну війну 1812-го року. Вважається, що описи військових сцен за участю Миколи Ростова взято письменником зі спогадів батька. У спадок Миколі дісталися величезні борги, йому довелося влаштуватися вихователем до Московського військово-сирітського відділення. Для виправлення ситуації він одружився з негарною і замкнутою князівною Марією Волконською, яка була на чотири роки старша за нього. Шлюб був влаштований родичами нареченого та нареченої. Судячи зі спогадів сучасників, шлюб, укладений за розрахунком, виявився дуже щасливим. Марія та Микола вели відокремлений спосіб життя. Микола багато читав і зібрав у маєтку бібліотеку, займався господарством та полюванням. Тетяна Берс писала Софії, що Віра Ростова дуже нагадує Лізу Берс, іншу сестру Софії.

Сестри Берс: Софія, Тетяна та Єлизавета. (tolstoy-manuscript.ru)

Княжна Марія

Існує версія, що прототип княжни Марії - це мати Льва Толстого Марія Миколаївна Волконська, до речі, теж повна тезка книжкової героїні. Проте мати письменника померла, коли Толстому було менше двох років. Портретів Волконської не збереглося, і письменник вивчав її листи та щоденники, щоб створити для себе її образ.

На відміну від героїні, мати письменника не мала проблем із науками, зокрема з математикою та геометрією. Вона вивчила чотири іноземні мови, і, судячи з щоденників Волконської, у неї з батьком були досить теплі стосунки, вона була йому віддана. Марія прожила 30 років із батьком у Ясній Поляні (Лисі Гори з роману), але так і не вийшла заміж, хоча була дуже завидною нареченою. Вона була закритою жінкою та відкинула кількох наречених.

Прототип Долохова, мабуть, з'їв власного орангутанга

Княжна Волконська навіть мала компаньйонку — міс Ханессен, чимось схожа на мадемуазель Бур'єн із роману. Після смерті батька дочка почала буквально роздаровувати майно. Вона подарувала частину спадщини сестрі своєї компаньйонки, яка не мала посагу. Після цього в справу втрутилися її родичі, які влаштували шлюб Марії Миколаївни з Миколою Толстим. Марія Волконська померла за вісім років після весілля, встигнувши народити чотирьох дітей.

Старий князь Болконський

Микола Волконський. (wikimedia.org)

Микола Сергійович Волконський - генерал від інфантерії, який відзначився в кількох битвах і отримав від товаришів по службі прізвисько «Прусський король». За характером дуже нагадує старого князя: гордий, свавільний, але з жорстокий. Залишив службу після царювання Павла I, пішов у Ясну Полянуі зайнявся вихованням дочки. Цілими днями вдосконалював своє господарство та навчав дочку мов та наук. Важлива відмінність від персонажа з книги: князь Миколай чудово пережив війну 1812 року, а помер через дев'ять років, трохи не доживши до сімдесяти. У Москві він мав будинок на Воздвиженці, 9. Зараз його перебудували.

Прототип Іллі Ростова - дід Толстого, який занапастив свою кар'єру

Соня

Прототипом Соні можна назвати Тетяну Єргольську – троюрідну сестру Миколу Толстого (батька письменника), яка виховувалась у будинку його батька. У молодості вони мали роман, який так і не завершився шлюбом. Проти весілля виступали не лише батьки Миколи, а й сама Єргольська. Востаннє пропозицію про заміжжя від кузена вона відкинула 1836 року. Овдовілий Толстой попросив Єргольської руки, щоб вона стала його дружиною і замінила мати п'ятьом дітям. Єргольська відмовила, але після смерті Миколи Толстого справді зайнялася вихованням його синів та доньки, присвятивши їм решту життя.

Лев Толстой цінував тітку і підтримував з нею листування. Вона перша почала збирати та зберігати папери письменника. У своїх спогадах він писав, що Тетяну любили всі і «все життя її було кохання», але сама вона завжди любила одну людину — отця Льва Толстого.

Долохів

Федір Толстой-Американець. (wikimedia.org)

У Долохова кілька прототипів. Серед них, наприклад, генерал-лейтенант і партизан Іван Дорохов, герой кількох великих кампаній, зокрема війни 1812 року. Втім, якщо говорити про характер, той тут у Долохова більше подібностей до двоюрідного дядька письменника Федора Івановича Толстого на прізвисько «Американець». Він був відомим свого часу бретером, гравцем та любителем жінок. Також Долохова порівнюють з офіцером А. Фігнером, який командував партизанським загоном, брав участь у дуелях та ненавидів французів.

Толстой - не єдиний письменник, який помістив Американця у свій твір. Федір Іванович вважається також прототипом Зарецького - секунданта Ленського з Євгена Онєгіна. Своє прізвисько Толстой отримав після того, як здійснив подорож до Америки, під час якої його зсадили з корабля. Є версія, що тоді він з'їв власну мавпу, хоч Сергій Толстой писав, що це неправда.

Курагіни

В даному випадку важко говорити про сім'ю, бо образи князя Василя, Анатоля та Елен запозичені у кількох людей, не пов'язаних спорідненістю. Курагін-старший — це, безсумнівно, Олексій Борисович Куракін, видний царедворець часів правління Павла І і Олександра I, який зробив при дворі блискучу кар'єру і стан.

Олексій Борисович Куракін. (wikimedia.org)

У нього було троє дітей, точнісінько як у князя Василя, з яких найбільше неприємностей йому завдала дочка. Олександра Олексіївна справді мала скандальну репутацію, особливо багато галасу у світлі наробило її розлучення з чоловіком. Князь Куракін в одному листі навіть назвав дочку головним тягарем своєї старості. Схоже на персонажа «Війни та миру» чи не так? Хоча Василь Курагін висловлювався трохи інакше.

Праворуч – Олександра Куракіна. (wikimedia.org)

Прототипи Елен - дружина Багратіона і коханка однокласника Пушкіна

Прототипом Анатолія Курагіна варто назвати Анатолія Львовича Шостака, троюрідного брата Тетяни Берс, який доглядав її, коли вона приїжджала до Петербурга. Після цього він приїжджав до Ясної Поляни і дратував Льва Толстого. У чорнових записах «Війни та миру» прізвище Анатоля – Шимко.

Що ж до Елен, її образ взятий відразу в кількох жінок. Крім деякої подібності з Олександрою Куракіною, має багато спільного з Катериною Скваронською (дружиною Багратіона), яка була відома безтурботною поведінкою не тільки в Росії, а й у Європі, куди вона поїхала через п'ять років після весілля. На батьківщині її називали «Блукаючою княгинею», а в Австрії вона була відома як коханка Клеменса Меттерніха — міністра закордонних справ імперії. Від нього Катерина Скавронська народила, зрозуміло, поза шлюбом, — дочку Клементину. Можливо, саме «Блукаюча княгиня» сприяла вступу Австрії до антинаполеонівської коаліції.

Інша жінка, у якої Толстой міг запозичити риси Елен, - Надія Акінфова. Вона народилася в 1840 році і була дуже відома в Петербурзі та Москві як жінка скандальної репутації та розгульної вдачі. Широкої популярності набула завдяки роману з канцлером Олександром Горчаковим, однокласником Пушкіна. Він, до речі, був на 40 років старший за Акінфову, чоловік якої припадав канцлеру внучатим племінником. Акінфова теж розлучилася з першим чоловіком, але вийшла вже за герцога Лейхтенберзького в Європі, куди вони разом переїхали. Нагадаємо, що в самому романі Елен так і не розлучилася з П'єром.

Катерина Скавронська-Багратіон. (wikimedia.org)

Василь Денисов

Денис Давидов. (wikimedia.org)

Кожен школяр знає, що прототипом Василя Денисова був Денис Давидов — поет та письменник, генерал-лейтенант, партизан. Толстой використав твори Давидова, коли вивчав наполеонівські війни.

Жюлі Карагіна

Існує думка, що Жюлі Карагіна — Варвара Олександрівна Ланська, дружина міністра внутрішніх справ. Відома вона виключно тим, що вела тривале листування зі своєю подругою Марією Волковою. За цими листами Толстой вивчав історію війни 1812 року. Більше того, вони майже повністю увійшли до «Війни і миру» під виглядом листування князівни Марії та Жюлі Карагіної.

П'єр Безухів

Петро Вяземський. (wikimedia.org)

У П'єра немає очевидного прототипу, оскільки цей персонаж має подібності як із самим Товстим, і з багатьма історичними особам, котрі жили за часів письменника та роки Вітчизняної війни.

Проте деякі подібності можна побачити з Петром Вяземським. Він теж носив окуляри, отримав величезну спадщину, брав участь у Бородінській битві. Крім того, писав вірші, публікувався. Толстой використав його записи у роботі над романом.

Марія Дмитрівна Ахросімова

У романі Ахросімова — та гостя, на яку чекають Ростові на іменини до Наташі. Толстой пише, що Марію Дмитрівну знає весь Петербург і Москва, а за прямоту і грубість її називають «le terrible dragon».

Подібність персонажа можна побачити з Настасією Дмитрівною Офросімовою. Це пані з Москви, племінниця князя Волконського. Князь Вяземський писав у спогадах, що то була сильна, владна жінка, яку дуже поважали у суспільстві. Садиба Офросимових перебувала у Чистому провулку (район Хамовники) у Москві. Є думка, що Офросімова була ще й прототипом Хльостової в «Горі з розуму» Грибоєдова.

Передбачуваний портрет Н. Д. Офросимової кисті Ф. С. Рокотова. (wikimedia.org)

Ліза Болконська

Толстой писав зовнішність Лізи Болконської з Луїзи Іванівни Трусон - дружини його троюрідного брата. Про це говорить підпис Софії на зворотній стороніїї портрет у Ясній Поляні.

Лев Миколайович Толстой своїм чистим російським пером дав життя цілому світу персонажів у романі «Війна та мир». Його вигадані герої, які переплітаються в цілі дворянські пологиабо родинні зв'язки між сім'ями, виявляють сучасному читачевісправжнє відображення тих людей, які жили за часів описаних автором. Одна з найбільших книг світового значення «Війна і мир» з упевненістю історика-професіонала, але в той же час як у дзеркалі представляє всьому світу той російський дух, ті характери світського суспільства, ті історичні події, які незмінно були присутні в кінці XVIII початку XIX ст.
І на тлі цих подій показується , у всій її могутності та різноманітті.

Л.Н.Толстой та герої роману «Війна та мир» переживають події минулого дев'ятнадцятого століття, проте описувати Лев Миколайович починає події 1805 року. Наступна війна з французами, що рішуче насувається на весь світ і зростаючу велич Наполеона, сум'яття в московських світських колах і наочний спокій у петербурзькому світському суспільстві– усе це можна назвати своєрідним тлом, у якому, як геніальний художник, автор промальовував свої персонажі. Героїв досить багато – близько 550 чи 600. Є як основні та центральні постаті, а є й інші чи просто згадані. Загалом же героїв «Війни та миру» можна поділити на три групи: центральні, другорядні та згадані персонажі. Серед усіх їх існують як вигадані герої, як прототипи людей, що оточували на той час письменника, так і історичні особистості, що реально існували. Розглянемо основні дійові особи роману.

Цитати з роману “Війна та мир”

- … часто думаю, як іноді несправедливо розподіляється щастя життя.

Нічим не може володіти людина, доки боїться смерті. А хто боїться її, тому належить все.

Досі я була, дякувати Богу, другом своїх дітей і користуюся повною їхньою довірою, - говорила графиня, повторюючи оману багатьох батьків, які вважають, що у дітей їх немає таємниць від них.

Все, від серветок до срібла, фаянсу і кришталю, мало на собі той особливий відбиток новизни, який буває в господарстві молодого подружжя.

Якби всі воювали тільки за своїми переконаннями, війни не було б.

Бути ентузіасткою стало її суспільним становищем, і іноді, коли їй навіть того не хотілося, вона, щоб не обдурити очікувань людей, які її знали, робилася ентузіасткою.

Все, всіх любити, завжди жертвувати собою любові, означало нікого не любити, означало не жити цим земним життям.

Ніколи, ніколи не одружуйся, мій друже; ось тобі моя порада: не одружуйся доти, доки ти не скажеш собі, що ти зробив усе, що міг, і доти, доки ти не перестанеш любити ту жінку, яку ти вибрав, доки ти не побачиш її ясно; бо ти помилишся жорстоко і непоправно. Одружуйся старим, нікуди непридатним.

Центральні постаті роману «Війна та мир»

Ростови – графи та графині

Ростов Ілля Андрійович

Граф, батько чотирьох дітей: Наташі, Віри, Миколи та Петі. Дуже доброзичлива і щедра людина, яка дуже любила життя. Його непомірна щедрість у результаті і призвела його до марнотратства. Люблячий чоловік та батько. Дуже хороший організатор різних балів та прийомів. Однак його життя на широку ногу, і безкорислива допомога пораненим під час війни з французами та виїзду росіян з Москви, завдавали фатальних ударів за його станом. Його совість постійно його мучила через злидні його рідних, що насувається, але він нічого не міг з собою вдіяти. Після загибелі молодшого сина Петі, граф був зламаний, але, однак, пожвавився під час підготовки до весілля Наташі та П'єра Безухова. Минає буквально кілька місяців після весілля Безухових, як Граф Ростов вмирає.

Ростова Наталія (дружина Іллі Андрійовича Ростова)

Дружина графа Ростова та мати чотирьох дітей, ця жінка у віці сорока п'яти років мала східні риси обличчя. Осередок повільності і статечності у ній розцінювалося оточуючими як солідність і висока значущість її особистості сім'ї. Але справжня причина її манер, мабуть, криється у виснаженому та слабкому фізичному стані завдяки пологам та вихованню чотирьох дітей. Дуже любить свою сім'ю, дітей, тому звістка про загибель молодшого сина Петі мало не звела її з розуму. Як і Ілля Андрійович, графиня Ростова дуже любила розкіш і виконання будь-яких її наказів.

Лев Толстой та герої роману «Війна та мир» у графині Ростової допомогли розкрити прототип бабусі автора – Толстої Пелагеї Миколаївни.

Ростов Микола

Син графа Ростова Іллі Андрійовича. Люблячий брат і син, який шанує свою сім'ю, в той же час любить служити в російській армії, що для його гідності є важливим і важливим. Навіть у своїх однополчанах він часто бачив свою другу родину. Хоч і був довгий час закоханий у свою кузину Соню, все ж таки наприкінці роману одружується з князівнею Марією Болконською. Дуже енергійний юнак, з кучерявим волоссям і «відкритим виразом обличчя». Його патріотизм і любов до імператора Росії ніколи не вичерпувалися. Пройшовши через багато тягарів війни, стає відважним і хоробрим гусаром. Після смерті батюшки Іллі Андрійовича Микола виходить у відставку для того, щоб виправляти фінансові справи сім'ї, сплачувати борги і, нарешті, стати хорошим чоловіком для Марії Болконської.

Видається Толстому Леву Миколайовичу як прототип його батька.

Ростова Наташа

Дочка графа та графині Ростових. Дуже енергійна та емоційна дівчина, яка вважалася негарною, але живою та привабливою, вона не дуже розумна, але інтуїтивна, бо вміла чудово «вгадувати людей», їхній настрій та деякі риси характерів. Дуже поривчаста на шляхетність і самопожертву. Дуже красиво співає і танцює, що на той час було важливою якістю для дівчини зі світського суспільства. Найголовніша якість Наташі, яку Лев Толстой, як і його герої, неодноразово наголошують у романі «Війна і мир» – це близькість до простого російського народу. Та й сама вона вся ввібрала в себе російськість культури та силу духу нації. Тим не менш, ця дівчина живе у своїй ілюзії добра, щастя та любові, яка, через якийсь час, вводить Наташу в реальність. Саме ці удари долі та її серцеві переживання роблять Наташу Ростову дорослою та дарують їй у результаті зрілу. справжнє коханнядо П'єра Безухова. На особливу повагу заслуговує історія переродження її душі, як Наташа почала відвідувати церкву, після того як піддалася спокусі брехливого спокусника. Якщо вас цікавлю твори Толстого у яких глибше розглядається християнська спадщина нашого народу, тоді вам потрібно прочитати і про те, як він боровся зі спокусою.

Збірний прототип невістки письменника Кузьмінської Тетяни Андріївни, а також її сестри – дружини Лева Миколайовича – Софії Андріївни.

Ростова Віра

Дочка графа та графині Ростових. Славилася суворою вдачею та недоречними, хоч і справедливими, зауваженнями в суспільстві. Невідомо чому, але мати її не дуже любила і Віра це гостро відчувала, мабуть, тому часто йшла наперекір усім довкола себе. Згодом стала дружиною Бориса Друбецького.

Є прототипом сестри Толстої Софії – дружини Лева Миколайовича, яку звали Єлизаветою Берс.

Ростов Петро

Зовсім ще хлопчик, син графа та графині Ростових. Петя, що підріс, юнаком поривався йти на війну, причому так, що батьки зовсім не могли його ніяк утримати. Вирвавшись таки з батьківського піклування і визначившись до гусарського полку Денисова. Петя гине у першому ж бою, так і не встигнувши повоювати. Його загибель дуже підкосила його сім'ю.

Соня

Мініатюрна славна дівчина Соня була рідною племінницею графа Ростова і все життя прожила під його дахом. Її довготривала любов до Миколи Ростова стала для неї фатальною, бо їй так і не вдалося з'єднатися з ним у шлюбі. До того ж і стара гра Наталія Ростова була дуже проти їхнього шлюбу, адже вони були кузенами. Соня надходить благородно, відмовляючи Долохову і погоджуючись на все життя любити тільки Миколу, при цьому звільняючи його від цієї обіцянки одружитися з нею. Все своє життя вона живе при старій графині під опікою Миколи Ростова.

Прототипом цього, на перший погляд, незначного персонажа була троюрідна тітка Лева Миколайовича, Єргольська Тетяна Олександрівна.

Болконські – князі та княжни

Болконський Микола Андрійович

Батько головного героя, князя Андрія Болконського. У минулому чинний генерал-аншеф, тепер князь, який заслужив собі прізвисько «прусський король» у російському світському суспільстві. Соціально діяльний, суворий як батько, жорсткий, педантичний, але мудрий господар у своєму маєтку. Зовні це був худорлявий старий у напудреній білій перуці, густими бровами, що нависали над проникливими й розумними очима. Не любить виявляти почуття навіть до улюбленого сина та доньки. Постійно виводить свою дочку Мар'ю причіпками, гострим слівцем. Сидячи у себе в маєтку князь Миколай постійно на чеку подій, що відбуваються в Росії і лише перед смертю він втрачає повне уявлення про масштабність трагедії війни росіян з наполеоном.

Зразком князя Миколи Андрійовича був дід письменника Волконський Микола Сергійович.

Болконський Андрій

Князь, син Микола Андрійович. Честолюбний, так само як і його батько, стриманий у прояві чуттєвих поривів, але дуже любить свого батька та сестру. Одружений на «маленькій княгині» Лізі. Зробив гарну військову кар'єру. Дуже багато філософствує про життя, сенс і стан його духу. З чого видно, що він перебуває у якихось постійних пошуках. Після смерті дружини в Наташі Ростової побачив для себе надію, справжню дівчину, а не фальшиву як у світському суспільстві і якесь світло майбутнього щастя, тому було в неї закохане. Зробивши Наташі пропозицію, змушений був виїхати за кордон лікуватися, що послужило обом справжнім випробуванням їх почуттів. У результаті їхнє весілля зірвалося. Князь Андрій пішов на війну з Наполеоном і був тяжко поранений, після чого він не вижив і помер від тяжкої рани. Наталя до кінця його смерті віддано доглядала його.

Болконська Марія

Дочка князя Миколи та сестра Андрія Болконських. Дуже лагідна дівчина, не гарна, але добра душею і дуже багата, як наречена. Її богонатхненність і відданість релігії є багатьом прикладом добронрав'я і лагідності. Незабутньо любить свого батька, який часто знущався з неї своїми глузуваннями, докорами та уколами. А також любить свого брата, князя Андрія. Одразу не прийняла Наташу Ростову як майбутню невістку, бо та здавалася їй надто легковажною для брата Андрія. Після всіх пережитих негараздів вона виходить заміж за Миколу Ростова.

Прототипом Марії є мати Льва Миколайовича Толстого – Волконська Марія Миколаївна.

Безухові – графи та графині

Безухів П'єр (Петро Кирилович)

Один з головних героїв, який заслуговує на пильну увагу і найпозитивнішу оцінку. Цей персонаж пережив багато душевних травм і болю, володіючи сам по собі доброю і високоблагородною вдачею. Толстой і герої роману «Війна і мир» часто висловлюють своє кохання і прийняття П'єра Безухова як людину дуже високих звичаїв, добродушного і філософського розуму. Лев Миколайович дуже любить свого героя, П'єра. Як друг Андрія Болконського молодий граф П'єр Безухов дуже відданий і чуйний. Не дивлячись на різні інтриги, що плетуть у нього під носом, П'єр не озлобився і не втратив своєї добродушності до людей. А одружившись з Наталією Ростовою він, нарешті, знайшов ту благодать і щастя, якого йому так не вистачало в його першій дружині, Елен. Наприкінці роману простежується його прагнення зміни політичних засад у Росії здалеку навіть можна вгадати його декабристські настрої.

Прототипи персонажів
Більшість героїв такого складно за своєю структурою роману, завжди відображають собою якихось людей, які так чи інакше зустрічалися на шляху Льва Миколайовича Толстого.

Письменник вдало створив цілу панораму епічної історії подій того часу та приватного життя світських людей. До того ж автору вдалося дуже яскраво розфарбувати психологічні риси та характери своїх персонажів так, що на них може навчатися життєвої мудрості та сучасна людина.