იაკ ოსტივსკი თავისი ჭექა-ქუხილის ჟანრის მითითებით. ოსტროვსკის ჟანრი „დატვირთვა“ ჰგავს tsієї p'usi ჟანრს მინიჭებულს. ჟანრული დრამის თავისუფლება "ჭექა-ქუხილი"

ჩვენი მიმდინარე გაკვეთილი ეძღვნება ნ.ა.-ს შემოქმედებას. ოსტროვსკი. Mi rozmіrkovuvatimo მეტი ჟანრის p'usi "ჭექა-ქუხილი". რა ტრაგედიული დრამაა? მთელი ჩემი მხეცებისთვის ტრაგედიის ჟანრის ისტორიამდე ვიცით პუსის ნიშნები, რომლებსაც შევეცდებით ჟანრის თავისებურებაშექმნა.

ვონა მაშინვე დაიდგა მოსკოვის მალის დრამატულ თეატრში და წავიდა ღონისძიებებისა და გაყიდვების სერიაზე. tsієї p'єsi-ს მასშტაბები შორს იყო ყველასთვის ხილული. დეიაკიმ ეს ისე მიიღო, როგორც ოჯახური დრამა, ვინც ბნელებს, დაჩაგრულებს ეხება და ქალის ჭუჭყს ახარებდა მისი გულმოდგინე ჩოლოვიკი. ასეთი აზრები კონსერვატორიაში გაიტაცა და ასეთი რევოლუციური და რადიკალური ცვლილებები განიცადა ლიტერატურათმცოდნე დ. პისაროვის მსგავსად (სურ. 2).

Პატარა. 2. დ.ი. Pisarєv ()

სტატიაში "რუსული დრამის მოტივები" კატერინას ცომში წავედი, ის ჩოლოვიკის სანახავად და ვჟავალი ვჟავავ, რომ ცენტრში უნდა დადგეს სიბრმავე და სიბრმავე ქცევა და ვარტო ბულო. . უკვე 1860 წელს დობროლიუბოვის სტატია გამოაქვეყნა ჟურნალმა „სუჩასნიკმა“ (სურ. 3).

Პატარა. 3. ნ.ა. დობროლიუბოვი ()

უნდა ითქვას, რომ დობროლიუბოვის შემოქმედებას ახლა ათვალიერებენ და არავითარ შემთხვევაში არ შეგვიძლია ამის დანახვა მოგვიანებით. Aleh treba vrahovuvati, ასე რომ, ოსტროვსკის სტატია დობროლიუბოვი "პრომინი "სინათლე ბნელ სამეფოში" შესანიშნავი პატივი იყო. ვინმა არაერთხელ თქვა, რომ დობროლიუბოვი აბსოლუტურად სწორია თავისი იდეის ხედვაში.

რა არის დრამის სათავე ტრაგედიიდან? პრობლემის მასშტაბის წინაშე. შეუქცევადი საკვების ტრაგედია არის სიცოცხლესა და სიკვდილზე, სამყაროზე და ადამიანების წილზე ახალში. დრამა უფრო მეტი ლექციების პრობლემებს განიხილავს, მეტი, მეტი, მეტი და მეტი: ხალხი და ხალხი, ხალხი და სოციალური განვითარება, ადამიანები და ადამიანები და ადამიანები, რომლებსაც სურთ ჩაერთონ ხალხთან ხალხში. დობროლიუბოვმა გულწრფელად უწოდა ოსტროვსკის ტრაგედია:

"ჭექა-ქუხილი" є, თანხების გარეშე, იგივე ტკბილი ტვირიოსტროვსკი; ორმხრივ უდანაშაულო წვრილმანი ტირანიამ და საჯაროობის ნაკლებობამ ისინი ნეიტრალურ მემკვიდრეობამდე მიიყვანა; და ამავდროულად არის დიდი სიჩუმე, hto read და bachiv tsyu p'usu, მოიცადე ცოტა მოგვიანებით, როგორც კი გაუმკლავდები მტრობას, კაცები უფრო რთულია და ჯამი, არაუმეტეს ოსტროვსკის. პუსი..."

„ჭექა-ქუხილის დროს ის უფრო ახალი და უკეთესია. Tse "shhos" і, ჩვენს აზრზე, p'єsi-ს ფონზე, ჩვენს მითითებებსა და ეშმაკობაზე და ტირანიის ახლო დასასრულზე. მოდით, ვისარგებლოთ კატერინის ბუნებით, როგორ დავხატოთ ძალიან ბევრზე, შესაძლოა ჩვენზე. ახალი ცხოვრება, როგორ დაგვინახოს ბოლოსდაბოლოს...“

„კატერინის პერსონაჟი წინ უსწრებს ოსტროვსკის დრამატულ შემოქმედებას და მთელ ჩვენს ლიტერატურას. ჩვენი ახალი ეტაპის მოგება ხალხური ცხოვრება…»

დობროლიუბოვი არ საუბრობს ხალხის ცხოვრების ახალ ფაზაზე. რაც შეეხება რუსეთს, მაგალითად, 50-იან წლებში? ეს მნიშვნელოვანი გარდამტეხი მომენტია. Shchoyno vidgrimila Krimska Viyna (პატარა 4),

Პატარა. 4. Krimska vіyna ()

რუსეთისთვის ის გამოჩნდა მთელ ჰანბოში, გარდაიცვალა მიკოლა I (სურ. 5),

Პატარა. 5.იმპერატორი მიკოლა I ()

დავიწყე საუბარი რეფორმებზე, რაიმე მიზეზის გარდაუვალობაზე და ქვეყნის კრიტიკულობაზე. უკვე 1857 წელს სოფლის მოსახლეობა გაშიშვლდა (სურ. 6).

Პატარა. 6. მანიფესტის კითხვა სოფლის მცხოვრებთა ნიშნობის შესახებ ()

არქაული, ანტიადამიანური, გულგრილი vіdstaliy suspіlny რეჟიმი რუსეთში mav zlamati აწევა. ალე აქ, შეჩერებამდე, იყო დიდი რაოდენობით საკვები: ვინ არიან ის ხალხი, ვინც მზად არის საჭმელად, რატომ შეიძლება გახდნენ ისტორიის ქვეტექტომები, რატომ არიან ძალიან მშიერი? Adzhe kilka კაპიტალის ლპობა და მონობა შეიძლება ჩაითვალოს ახალ ნებაში დამოუკიდებლობისა და თავისუფლებისკენ. ჭამის დროს, მათ მარტივად თქვეს, საკიდებთან იყო სუპერ წყაროების შტამები და იმ მომენტში, როგორც ოსტროვსკი, საკვების ფასად გამოჩნდა „ჭექა-ქუხილი“ პოკლიკანა.

ასეთი წოდებით ოსტროვსკი აპირებს საკუთარი ცოდნით იცოდეს ამხანაგის ცხოვრების სპონტანური გმირული ყურის შესახებ.

ტრაგედია- ფესსა, რაც სახელმწიფოს ზღვარზე ჩნდება, ყველაზე ხშირად ცხოვრების კომუნიკაციის ნაკლებობა ზიანდება. სიუჟეტი ეფუძნება გმირის უკომპრომისო კონფლიქტს, ძლიერი სპეციალობებიზედმეტ ძალებთან (წილით, ძალაუფლებით, ამის ელემენტით) ან საკუთარ თავთან. ჩვენ გვყავს გმირი, როგორც წესი, გვინეა, ალე, მორალური გამარჯვება. ტრაგედიის მეტა ისაა, რომ ჩვენ თვალებში შევიძვრებით, ასე რომ, საკუთარ ეშმაკს, გულში დარდი და სულიერება შევიტანოთ. ასეთი ფსიქიკური პოზიცია იწვევს კათარზისს.

დრამა - ლიტერატურული ტვირიდიალოგის სახით დაწერილი დიოვიხ... განისაზღვრება სახეობების მრავალფეროვნება. ადამიანებსა და კონფლიქტებს შორის, როგორ გავარკვიოთ მათ შორის, გაიხსნათ გმირების ვჩინკით და ჩაერთოთ მონოლოგურ-დიალოგიურ ფორმაში. ტრაგედიის დასასრულს დრამა კათარზისით არ სრულდება.

დღესდღეობით ტრაგედიის ჟანრი მხეცური ხდება. ტრაგედია, როგორც ჟანრი, ხშირად ჩნდება თავად ლიტერატურაში ისტორიის შემობრუნების მომენტში. ვონი დაგეხმარებათ გაიაზროთ გლობალური კვება, როცა დგახართ ხალხის წინაშე. მასში ტრაგედია მოხდა Უძველესი საბერძნეთიდა იმ მომენტშიც კი, მას შემდეგ, რაც ანტიკურ ხალხს პირველად ეგონა, რომ საკუთარი თავი გაეგოთ არა მხოლოდ როგორც კოლექტივის, ტომის ან სახელმწიფოს წევრი, არამედ როგორც სუვერენული სპეციალობის დაქვემდებარებული. როგორ შეიძლება ხელმძღვანელობდე განსაკუთრებულობამ, მაგალითად, საკუთრებაში ერთ ბრძოლაში, როგორ შეიძლება მფლობელობა იყოს ყოვლისშემძლე და უსამართლო? იეშილის ცნობილი ტრაგედიის პრობლემატიკის ღერძი (სურ. 7)

„პრომეთე სანაპიროსთან ახლოს“ (სურ. 8).

Პატარა. 8. „პრომეთე კუტების მახლობლად“ (პ. რუბენსი, 1612 წ.) ()

როგორ მოიქცევა ლუდინი, უსისხლო ბედში ჩარჩენილი? სოფოკლეს „ცარ ედიპის“ წ პრობლემატიკა (სურ. 9, 10).

Პატარა. 9. ანტიგონე ვივოდიტი მუნჯი ედიპი ხუთიდან (შ. ჟალაბერი, XIX ს.) ()

როგორ შეგიძლია იყო განსაკუთრებული, რომ გაუძლო გრძნობების ქაოსს, როგორ შეგიძლია მოიგო შენი სული? ევრიპიდეს ასეთი სახის ტრაგედიების მთელი პრობლემატიკა (სურ. 11),

იაკ „იპოლიტ“ ჩი „მედეა“ (სურ. 12).

Პატარა. 12. „მედეა“ (ა. ფეჯირბახი, 1870 წ.) ()

შექსპირის ტრაგედიები (სურ. 13) ასევე გამოჩნდა გარდამტეხ მომენტში, რადგან სუვორი შუა საუკუნეების პატრიარქალური შუქი არის დღის ბოლოს, ალე სინათლე, რომ სიფრთხილე გქონდეთ და არა ბედნიერი, ბოროტების შესახებ. ხალხი, მისი ვნება

ტრაგედიამდე დიდი ინტერესი დაინახეს კლასიკოსებმა საფრანგეთში მე-17 საუკუნეში, რადგან ისინი ვარდების და ძალების კულტს აძლევდნენ ჩილის ქალაქს, ყველამ შეაქო ნორმა. ცეის ერთი საათი აქვს უსიტყვოდ დასაწერად სამეცნიერო ნაშრომებილიტერატურის შესახებ, თანაც, როგორც მწერლობის მოთხოვნა, ტრაგედიის წყარო. ტრაგედია გამოტოვა Yak High, სტანდარტული ჟანრი, და იგივე მომდევნო slid dotrimuvatisya ლიგატურის შეკვეთარა არის წესი. Nybilsh დიდი წარმომადგენლები კლასიკური ტრაგედია- კორნელი და რასინი. კლასიკური მკვლევრებისთვის კარგი იყო, რომ მათ შეძლეს უშუალოდ ძველი ბერძნული პოეზიიდან ამოღება და ასე დადგა პუსი ძველი საბერძნეთის მიერ. ალე წე ზოვსიმ ასე. ძველი ბერძენი ფესა არ ელოდება ერთი საათისა და თვის კანონის ნახვას. მაგალითად, ცნობილი "ორესტეია" (სურ. 14) იეშილას დღის საათი ათ წლამდეა.

Პატარა. 14. "კლიტემნესტრას ქანაობა მძინარე აგამემნონის მკვლელობამდე" (P.-N. Guerin, 1817) ()

ალე, იაკ ბი ბუმი არ ყოფილა, ტყვიების კანონები პოპულარულია როგორც ევროპულ, ასევე მე-19 საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში. მაგალითად, p'usi Griboedov-თან (სურ. 15)

Პატარა. 15. ა.ს. გრიბოშდოვი ()

"დაშლი უბედურება" კეთდება ადრეულ ბრძოლაში და ის სწრაფად დასრულდება შემტევ ჭრილობაზე.

და რაც შეეხება იგივეს? აქ ყველაფერი სუსტია. გარკვეულწილად, დანაშაული არის დამნაშავე, რომ გარშემორტყმული იყო მცირე რაოდენობის სიმბოლოებით, 7-8. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ის უდანაშაულოა გვერდითი სვლების მიმართ. და მესამე, უდანაშაულოა იყო პერსონაჟები, რადგან ისინი არ მოხვდნენ p'usi-ის მთავარ სვლაში. წესები დაწესდა, როგორც სავალდებულო. გარდა ამისა, მათ კიდევ ერთი რამ მიაღწია: ტრაგედიის მთავარი გმირი - ჟანრის მაღალი ისტორიული სპეციალობა... ცე დაშინების ღმერთები, გმირები, გენერლები, მეფეები და მესამე ბანაკის წარმომადგენლები. იაკ ბაჩიმო, ოსტროვსკი უსიმ ციმ ვიმოგამ არ მინახავს. თავისთავად, მელოდიურად, ეს არის მოგება და ვირიშივი, რატომ არ დააყენოთ სათაური თქვენს პუსი "დრამაში", თუ ასე არ ეძახით. ტრაგედია არ არის ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილის" ნახვა კლასიციზმის ნორმატიული კანონების ფონზე. დიას ტრივა ათ დღესთან ახლოსაა, დიას თაგვებიც შეიძლება შეიცვალონ, ასევე გმირები, რომლებიც არ ფიქრობენ წილადის ურთიერთობაზე. უფროსი გმირი- კეტრინ (სურ. 16).

Პატარა. 16. კატერინა ()

Nasampered, tse Feklusha, mandrіvnytsya (სურათი 17).

სესხის დაუპატიჟებელი თვეც შუაშია აღწერილი. ბნელი სამეფო". კატერინა თავად არის "ბნელი სამეფოს" წარმომადგენელი: ვაჭრის რაზმმა, ვაჭრის ქალიშვილმა, ასეთი წოდება მოიგო - მე გავხდები მესამე ადამიანი. სავარაუდოდ, კანონია, რომელსაც კლასიკოსები თამაშობენ, ფორმალობების დასრულება და სუნი ჟანრს ყოველდღიურად აქცევს. აჟე და შექსპირი ყველა კანონს არ ეწინააღმდეგებოდნენ, მაგრამ ტრაგედიები „ჰამლეტი“, „მაკბეტი“ (სურ. 18), „ოტელო“, „მეფე ლირი“ არ წყვეტს ტრაგედიას.

Პატარა. 18. „ლედი მაკბეტი“ (მ. გაბრიელი, 1885 წ.) ()

ტრაგედიას სამი საერთო ნიშანი აქვს და როგორც არსებაში სუნი ტრიალებს, მაშინ ჟანრს ადვილად შეიძლება ვუწოდოთ ტრაგედია და როგორც დღეს არის, აშკარად დრამაა.

პერჩე. ტრაგედიას ჰყავს ტრაგიკული გმირი, გმირს, რომელიც თავისი ზნეობრივი იმპულსების მიღმა სხვების მიერ არის გადატვირთული.

მეგობარს. ტრაგედიას შეიძლება ჰქონდეს ტრაგიკული კონფლიქტი, რომ ეს იყოს გლობალური და განურჩეველი დაპირისპირება ერთგვარ მშვიდობიან მიზეზთან. კონფლიქტი დასრულდება, გაითვალისწინეთ, მთავარი გმირის სიკვდილი.

მესამე. ტრაგედია აუცილებელი კათარზისია, გასაწმენდად. ნასამპერ, ცოცხალი გმირები არიან. სუნი გახდება ვისცერული, სასტიკი, სუფთა, ასეთი ცხოვრებისეული გაკვეთილი. სწორედ ეს გაკვირვებული და გაბრწყინებული.

ჩვენ შეგვიძლია ვიცოდეთ ჩვენი მომენტები P'us Ostrovsky-ში. Chi є არსებობს ტრაგიკული გმირი? ასე რომ, ცე კატერინა. თითქოს კრიტიკოსები არ იყვნენ უღმერთოები და კატერინა აშკარად მოუთმენლად ელის სასოწარკვეთილს. ჩვენ შეგვიძლია ვთქვათ: ზაბობონაა, არასაკმარისად განათლებული, საფლავის ძარცვა, როგორიცაა სიხარული და თვითმკვლელობა, მაგრამ ამავე დროს, ქრისტიანობის ერთი შეხედვით, საშინელი ცოდვა. ალეკი, ერთ მომენტში, არ იქნება სიგიჟე ყველა მათთვის, ვინც გრძნობს. Vaughn სიძულვილის სისულელეა і vvazhaє საკუთარი თავისთვის უცვლელი სისულელე. სისულელე იგივეა, რაც ყველა ჩანთა ქალაქ კალინოვში.

ბრეშე ველური (სურ. 19).

გარდა ამისა, ის არის ცუდი და სასტიკი, რომელიც გაჟღენთილია თვალთმაქცობით. მაგალითად, ეს არის იმის ცოდნა, რომ პატრიარქების ყეფა ძალიან მნიშვნელოვანია, პროტესტი, არ ღირს ამის გადახდა, მაგრამ შემდეგ შეურაცხყოფაა მათ პატიების თხოვნა. გამოსვლის წინ, vín sh th ბიჭი-გუზი: როგორც მხოლოდ კაბანოვმა მისცა yom vidsich, vín mittєvo vshuhaє.

კაბანოვას მთელი საქციელი (20 პატარა) გაჟღენთილია თვალთმაქცობით: სამყაროს თვალში ის კეთილისმყოფელია, სახლის თვალში კი ვლადოლიუბნა და ბოროტია.

Პატარა. 20. მარფა კაბანოვა ()

გარდა ამისა, არის ფორმის მოყვარული, ბრაზი და ზმისტი. თუ აშენდება, თქვენ უნდა იცხოვროთ "დომოსტრომისთვის". Ale її tsіkavit znіshnіy ჩვილების ქცევა: smut - dotrimuvatisya ფორმა. Tse і є ბოროტი თვალთმაქცობა.

სხვისი სისულელე ადვილია შეუკვეთო її ქალიშვილი ვარვარა (სურ. 21), რადგან თვითონ მოვიდა სისულელეების მღელვარებით.

ბარბაროსები არიან ისიც, ვინც ძალას არ ალამაზებს: მოსაწყენია მარტო ყოფნა და იგივეა კეტრინის გაჯავრება, ჰვირტკადან გასაღებს რომ ხედავ, შეიძლება გქონდეს ბორისთან გაჯავრების შანსი.

ხუჭუჭა - წარმატებები ბ, ხალისიანი, სიცოცხლის მსგავსი, აშკარად პროტესტი "ბნელი სამეფოს" (სურ. 22).

ველური მი გონებით სიტყვიერი სუპერსფეროებიდან, მათ შორის განსხვავება არ არის და რამდენიმე კლდოვანი კულულებისთვის ერთი ველური გახდება.

Nareshty, ყველაზე გავრცელებული მთელ "სამეფოში" - Tychin, რომელიც არის უფსკრული ზვიჩკოის უკან, ერთხელ და სამუდამოდ (სურ. 23).

Პატარა. 23. ტიხინ კაბანოვი ()

Tse lyudin, yak, pozhavnit სიტუაცია.

ბორისი უბრალოდ „ბნელი სამეფოს“ ქვირითია, შეეცადეთ იყოთ განათლებული, გიყვარდეთ და არარაციონალურად მოიქცეთ (სურ. 24).

თქვენ უნდა ნახოთ დაცემა ერთი რამისთვის: როგორც კი ველური ბიძა საშინელებაა. როგორც ჩანს, ბიძა არც ერთ გროშს არ ხარჯავს არსებული ვითარებისთვის, მაშინ ეს მისთვის სისულელეა. Ale Boris namagatsya shhosili, ეს ფაქტიურად დაბალია თაყვანისცემაში, შერწყმა ველურთან.

Zreshtoyu, Kuligin არის dydock-ღვინის მცხოვრები, იმ შემთხვევაში, აქციები, რომელიც ხშირად ბაჩიმო სურათები ოსტროვსკის საკუთარი აზრები (სურ. 25).

ეს არ არის დარღვევა, ალე ეს შერიგებულია, არ არსებობს მორალური ან ფიზიკური ძალა, რომ აღუდგეს ბოროტებას, სისულელეს და ძალადობას, რაც მსოფლიოშია. ღერძი, მაგალითად, ველურია იმით, რომ თაღლითია, ეს არის ის, რაც მას ძალიან სურს. და კულიგინი მხრებში და ტიკებში კრუნჩხავს თავს. მოგება არ არის მებრძოლი.

ასეთი წოდებით, მთელ „ბნელ სამეფოში“ ყველაფერი არის საკუთარი თავის გატეხვა და გაფუჭება, ან სხვისი სისულელეების და თვალთმაქცობის შერიგება. მთლიანობაში მკვეთრი კონტრასტია სხვა პერსონაჟებთან - კატერინასთან. ძალიან კობზე, ბაჩიმო ვარ, არ მინდა და ვერ შევურიგდები. ნავიგაცია თქვენი არც თუ ისე შორიდან ოჯახური ცხოვრებაშენ მხოლოდ დოტის შეურიგდები, დოქები ვერ დაინახავენ, როგორ მინდა ადამიანური სითბო და თავაზიანობა ტიხონის მიმართ. რადგან ეს ყველაფერი ღირს, არ გინდა ოჯახში დაიკარგო, ამიტომ თავისუფლება გაუსაძლისად ჭიანურდება, რაც მისთვის უმართავია სიმართლესთან. კატერინას სულის მადლსა და სიწმინდეს მიესალმება კაკალი, რაც ნიშნავს "სუფთა".

ახლა გადავიდეთ ჩვენი სამყაროს სხვა წერტილზე: რატომ აქვს ოსტროვსკის ტრაგიკული კონფლიქტი? შემდეგ ნათქვამია, რომ ოსტროვსკიმ დაარღვია კოლოსალური ინოვაცია ძველი ბერძნული დრამატურგიის წინააღმდეგ. ვთქვათ, ძველ ბერძნებს აქვთ კონფლიქტი ადამიანებსა და ადამიანებს შორის და მთელი სამყაროს სინათლე ასევე შინაგანია, თუ გაუთავებელ ბრძოლაში არის ადამიანის სულის ელემენტები. ოსტროვსკის უკანა მხარეს ცოტა დაპირისპირებაა.

ზარის კონფლიქტი აშკარაა: ის არის სუფთა, ჭეშმარიტების მოყვარული, კატერინას არ შეუძლია ცხოვრება კალინოვის სამყაროს საშინელი, გაჟღენთილი საშინელებით, სისულელეებითა და თვალთმაქცობით.

შინაგანი კონფლიქტი: კატერინა ძალიან ღონიერი ქალია, ისევე როგორც შუა თეთრი დღის შუა ეკლესიაში ანგელოზები არიან. ასეთი ხილვა წმინდანებმა გამოსცადეს. Vona vіrіt i in grіkh, i in genna vognana, vona არის აბსოლუტურად აღბეჭდილი, ისე, ჭოლოვიოკოვის ზრადა საშინელი ცოდვაა, ეს არ არის გონების საქმე. ალე გვერდიდან, არ შეიძლება cholovikovіvіst, უფრო vіn її არ გიყვარდეს, არა shanuє. Vін spravdі gіdniy lishe znevaga. უკვე ჭკუაზე p'єsi vin zradzhu її: თუ დახმარებას სთხოვთ სხვას, მოიგეთ ეშმაკურად მხრის ქვემოდან, თქვენ უნდა იფიქროთ ხუმრობ ხალხზე მარტო რთულ და თანამოქალაქეებთან. ასეთი ადამიანი უკმაყოფილოა სიყვარულით და უყურადღებოდ, მაგრამ ასევე არასასიამოვნო და თვალთმაქცური, უხერხულობაზე ზრუნვა. კატერინას პირველი ღერძი არის მისთვის მორალურად შეუთავსებელ სიტუაციაში ბრძოლა: ერთი მხრივ, ჩოლოვიკოვი საშინელ საფრთხეს წარმოადგენს, მაგრამ ის მორალურად უკმაყოფილოა, მაგრამ მეორე მხრივ, სამწუხაროა, რომ ის უკმაყოფილოა საკმაოდ დიდი ცხოვრებით. ვერ ხედავ ბორისს შენი სიყვარულიდან, ამისთვის მისდამი სიყვარულში მას ვერ ჩამოერთმევა ვნება, ალი სიმართლე, თავისუფლება, სიცოცხლე. მაგრამ სიკვდილს შეუძლია მხოლოდ ტრაგიკული კოლონიის დაშვება.

ახლა მესამე მომენტი: კათარზისი, განწმენდა. რატომ ნახე წმენდა დღის ბოლოს კატერინის მოსახვევისთვის? ასე რომ, გიჟი. პირველ რიგში, ტიხინ, თითქოს მშვიდი და გამოუსწორებელი მათემატიკის დაწყებას აპირებდი, საჭირო იყო ხმის ცოდნა და ყვირილი, განუწყვეტლივ აჟღერებდა დედას კატერინის გარდაცვალებაზე: „გავიგეთ! შიგნით და! და!" ასეთი წოდებით მას გამჭრიახობა ჰქონდა, ალბათ, არც ისე ცუდად, მაგრამ მაინც შეხედა თავის ბალახიან და არაადამიანურ ბანაკს.

რომ იცოდე კულიგინის ხმა, რომელიც კატერინას ბრალია და მტანჯველებსაც კი: ღერძი შენი კატერინაა. მოიპარე მისგან, როგორც გინდა! Tilo її აქ, იხილეთ yo; მაგრამ ახლა შენი სული შენი არაა: ახლა შენს მიმართ მოწყალე მოსამართლის წინაშე! ანუ მისი ბრალია, ვინც იცის პრიმიტიული სუვორ სამართლიანობა, რომელიც მოწყალების მიღმაა. ოტჟე, კულიგინის ხმა გაბრაზებულია თავად ოსტროვსკის ხმით.

Dekhto dosi dorikak Katerina: ასეა, არის მწოველი, ცოდვილი, მაგრამ ქრისტიანული კანონებისთვის არის მთელი უპატიება. მაგრამ აქ შესაძლებელია შემდეგის თქმა: წმინდა ზავიტი, ბიბლია, მოგვცეს ორ წიგნში: პერშა - ცე ძველი ზავიტი (მალ. 26).

Პატარა. 26. მოხუცი დაიწყება (გარეკი, ხედავთ) ()

vlasne Bibliya, როგორც ჩვენთვის სამართლიანობა, და მეგობარი - Novy Zavit (მცირე 27),

Პატარა. 27. ახალი ზაპოვიტი (უგულებელყოფა, ძალიან შესამჩნევი) ()

ევანგელინი, იაკე ნავჩაქ წყალობა. ტყუილად არ თქვა ქრისტემ: „მოდით ჩემ წინაშე ყოველნი მშრომელნი და მშრომელნი“ (სურ. 28).

Პატარა. 28. ხატი იესო ქრისტეს გამოსახულებებიდან ()

ვინ არ თქვა, ყველანი მოვიდნენ, ვინ სუფთაა, როცა თქვეს, ყველა მოვიდა. უპირველეს ყოვლისა ერთდროულად კულიგინთან, რომელიც, თუ ვიმსჯელებთ, როგორი მოწყალეა ქალაქ კალინოვიდან.

ასეთ წოდებას, პრობლემის მასშტაბისთვის, ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილის" დიდი დაპირისპირებისთვის შეიძლება ტრაგედია ვუწოდოთ. ალი, არსებობს მხოლოდ ერთი დასაკეცი: შუა გამოსახულია მოხსენებაში, ამიტომ ზრდის საჭიროების ნარჩენი ნიმუში ასეთია: ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილი" არის ტრაგედია დრამის ელემენტებით.

ლიტერატურის სია

სახაროვი V.I., Zinin S.A. რუსული მოვა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (rіvnі-ის ძირითადი და ამოწურვა) 10. - M .: რუსული სიტყვა.
არხანგელსკი O.M. რომ შიგნით. რუსული მოვა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (სამარხები) 10. - M .: Bustard.
Lanin B.A., Ustinova L.Yu., Shamchikova V.M. / რედ. ლანინა ბ.ა. რუსული მოვა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (ძირითადი და ამოწურვა) 10. - M .: VENTANA-GRAF.

რუსული მოვა ().
ინტერნეტ პორტალი Otherreferats.allbest.ru ().
ინტერნეტ პორტალი Referatwork.ru ().

მთავარი zavdannya

Vypishit viznachennya "დრამა" და "ტრაგედია" ხუთი dzherel-დან.
საწყობი მახასიათებლების მიხედვითდრამატული და ტრაგიკული ელემენტები "ჭექა-ქუხილზე".
* დაწერეთ დისკუსია თემაზე: „ჭექა-ქუხილის“ გმირების ტრაგედია.

კვების ჟანრები დამოკიდებულია ლიტერატურისა და კრიტიკოსების რეზონანსულ შუაზე. სუპერგმირები ამის შესახებ, ნებისმიერი ჟანრის zarahuvati რომ chi іnshy tvіr, ფესვგადგმული მხიარული უაზრო წერტილებით, ზოგ შემთხვევაში მხარდაჭერილი. ყველაზე ხშირი გავრცელება გვხვდება საავტორო და სამეცნიერო ჟანრში. მაგალითად, ჩვენ ვმღერით M.U. Gogol-ის "Dead Souls"-ს მეცნიერული შეხედვით, ეს არ არის საკმარისი იმისათვის, რომ დავარქვათ რომანი. დრამატურგის შემთხვევაში ეს შეიძლება არც ისე მარტივია. უპირველეს ყოვლისა, საქმე ეხება არა სიმბოლურ ინტელექტს დრამაში ან ფუტურისტულ პრელუდებში, არამედ დრამაზე რეალისტური მეთოდის ფარგლებში. იაკშო კონკრეტულად საუბრობს ოსტროვსკის ჟანრზე "დატვირთვა".

ოსტროვსკიმ დაწერა tsyu p'us 1859 წელს rotsi, თუ თეატრის რეფორმა იყო საჭირო. თავად ოსტროვსკი ვვაჟავ, სჩო ნაგატოს თვალში მსახიობებისთვის მნიშვნელოვანია და პუსის ტექსტის წაკითხვა შესაძლებელია უდომ. დრამატურგმა უკვე დაიწყო gotuvati-ის გამოცემა p'єsi სპექტაკლებისთვის და შეიძლება გამოვიდეს p'єsi საკითხავი. ძველი ტრადიციები ძლიერია. თავად ავტორმა ჟანრი „ჭექა-ქუხილის“ ხელოვნებას, როგორც დრამას მიაკუთვნა. ნაბიჯების შერჩევა აღებულია ტერმინოლოგიიდან. დრამებისთვის დამახასიათებელი სერიოზული, აბსოლიტურად გაფუჭებული სიუჟეტი, სტილისტიკა ახლოსაა ნამდვილი ცხოვრება... ერთი შეხედვით, „ჭექა-ქუხილს“ ბევრი დრამატული ელემენტი აქვს. ცე, ზიჩაინო, ნაცემი. ვდაჩი და კალინოვის რეცეპტების ადგილის სიცოცხლის მოწყობილობა ძალიან ნათელია. ეს არაა უადგილო გარემოს, არამედ ყველა პროვინციული ადგილის შესახებ. ავტორი არც ისე ბევრს ფიქრობს მოთხრობის სიუჟეტის ჭკვიანურობაზე: ეს არის შემდეგი ჩვენება, თუ როგორ უნდა აჩვენოს ბარგი ტიპში. სოციალური მახასიათებლები ასევე ადვილად იკითხება: ვჭინკი, რომ კანის გმირის პერსონაჟი მდიდარია საეჭვო პოზიციით.

სამოსის ტრაგიკული ყური კატერინის, ჩასტკოვოს, კაბანიკას გამოსახულებით. ტრაგედიისთვის საჭიროა ძლიერი იდეოლოგიური კონფლიქტი, ბრძოლა, რომელიც შეიძლება დასრულდეს გმირის და ზოგიერთი პერსონაჟის სიკვდილით. კატერინის გამოსახულებაში მას ავლენს ძლიერი, სუფთა და პატიოსანი განსაკუთრებულობა, როგორც პრაგმატული თავისუფლება და სამართლიანობა. ადრე მისი ნების საწინააღმდეგოდ გამოჩნდა, ალევამ შეძლო სიმღერის სამყარომდე უხასიათოდ შეყვარებულიყო. კატია ხშირად ფიქრობს, რომ შეიძლება ბედნიერი იყოს. ვიცი, მინდა დავინახო ის შინაგანი სიმსუბუქე, რომელიც იყო ბოლომდე. ბოლო სკანდალებისა და შედუღების ატმოსფეროში ბნელი და დაბნეულია. ვონი სისულელე არ შეიძლება, ვარვარა მინდა და კაბანოვების მთელი სამშობლოც კი სისულელეებით უნდა მოატყუოს, სიმართლეს ნუ დათრგუნავთ. Katya zakohutsya in Boris, და კოლექცია და і їy, და მკითხველი იქნება აშენებული თავად, როგორც მოიგო. ბავშვის ცხოვრებაში, საკუთარი აზროვნების უკანასკნელი იმედი მის ცხოვრებაში და ადამიანებში მოჯადოებით მოდის - ბორისთან ერთად მიედინება ახალგაზრდა კაცმა კატია, რომელმაც კატერინას გულისთვის სხვისი ტომრის იდეა მიიტანა.

კატერინას სიკვდილი მტრულია როგორც მკითხველის, ისე მზერის მიმართ, ხოლო სხვა გმირები ცხვირწინ. Tikhin vimovlyaє ვინც არის ყველა დამნაშავე, ეკუთვნის დედა, რომელიც zanapasil divchina. თავად ტიხინი მზადაა აეღო რაზმის ცეცხლი, ალე კაბანიკა დაშინების წინააღმდეგ.

ერთადერთი პერსონაჟი, რომელიც პერსონაჟის სიმტკიცისთვის კატერინასთან ერთად ჩანს - მართა იგნატივნა. Ї bazannya დააბრალოს ყველას და ყველას ძარცვაში ქალს სულიერი დიქტატორი. მნიშვნელოვანი პერსონაჟია ზარების შედეგებში, სანამ ქალიშვილი სახლში შევიდოდა, ნევისტკამ ხელები დაადო და ცოდვა უბედურებაში იწოდებოდა. ღორის სასიმღერო სამყაროს შეიძლება ეწოდოს კატერინის ანტაგონისტი.

კონფლიქტი ორივე მხრიდან ჩანს. ტრაგედიის წინ კონფლიქტი ჩნდება დახურულ ორ ძველ სვიტოროზმინნიაში: ძველსა და ახალში. და ერთი შეხედვით, ადამიანის დრამა ერევა ამ პერსონაჟების მოქმედებას.

ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილის" ჟანრის პ'єსი დანამდვილებით შეუძლებელია. დეიაკები ერიდებიან ავტორის ვარიანტს - სოციალურ-პობუტოვის დრამას და დამახასიათებელი ელემენტების და ტრაგედიებისა და დრამების წარმოსახვის იდეას, ჟანრის "ნაგროზის" ძალით, როგორც პობუტოვის ტრაგედია. მარტო ალეს ზუსტად დაფიქსირება შეუძლებელია: at tsiy p'єsi ყოფნა yak ბრინჯი ტრაგედიები, ასე და დახაზეთ დრამები.

დაასახელეთ რომელი ჟანრი ცნობილია ა.მ.ოსტროვსკის სერიალი "ჭექა-ქუხილი".

წაიკითხეთ ქვემოთ მოძრავი ფრაგმენტი ავტორს და viskonaite zavdannya 1–7, 13, 14. პიატის მოჩვენება

Tі w, კაბანოვა, ვარვარა და გლაშა.

კაბანოვა. კარგი, ტიხინ, დროა! ოჰ, ღმერთო! (Sіda.) Sіda ყველას!

ეცადე დაჯდე. მოვჩანნია.

აბა, ნახვამდის! (ადექი და ყველა ადექი.) კაბანოვი (დედასთან წადი). ნახვამდის დედა!

კაბანოვა (მიწისკენ ჟესტით). ფეხებთან, ფეხებთან!

გარეული ღორი მათ ფეხებთან ქედს იხრის, ნაცვლად იმისა, რომ დედას ეხვეწოს.

მშვიდობით გუნდს!

ღორი. ნახვამდის კატია!

კატერინა აგდებს შენმუს ჩვენს შიუზე.

კაბანოვა. შიიუ ვისნეშ, ბეზსორომნა! თქვენ არ ემშვიდობებით კოჰანს! მოიგე ტობი ჩოლოვიკი უფროსია! შეკვეთა არ იცით? დაიხრინე შენს ფეხებთან!

კატერინა ფეხებთან ქედს იხრის.

ღორი. მშვიდობით დაიკო! (დიდება ბარბარეს.) მშვიდობით, გლაშო! (Tshiluєtsya, s Glasheya.) ნახვამდის, დედა! (მშვილდი.)

კაბანოვა. ნახვამდის! შორეული ისრები - დაიძინე.

იდე ღორი, რომელსაც მოჰყვა კატერინა, ვარვარა და გლაშა. შოსტეს გამოვლინება

კაბანოვა (ერთი).

ახალგაზრდობა ნიშნავს! სასაცილოა მათი დანახვა! იაკბი თავისი არაა, ამაზე გამეცინა. შეკვეთის შესახებ არაფერი ვიცი. დაემშვიდობე არანაირად. კეთილი, რომელსაც უფროსები ჰყავს ჯიხურში, მათთან ერთად ჯიხურები და მორთვა, ცოცხალი დატოვეთ. მაშინაც კი, თუ ცუდად ხარ, მე მინდა ჩემი საქმის კეთება, მაგრამ მინდა თავისუფლად წავიდე, ამიტომ ვტრიალებ საფარში და ვიღიმი ჩვენ კეთილგანწყობილი ხალხი... რა თქმა უნდა, ეს პირველია, მაგრამ ყველაფერი უფრო დაბნეულია. შეუძლებელია არ იყოს დაბნეული; poklichut სტუმრები, იჯდეს არ vmyut, გაოცებული, დაივიწყოს ვინ არიან ოჯახი. სმიჰ, იმ წელს! Otozh ღერძი არის მოძველებული და vivodit. არ მინდა ამ სახლში წასვლა. და ი ზიიდეშ, ისე აფურთხებს, რომ შველის. როგორც კი ძველია, ძველია, ღირს, მაგრამ არ ვიცი. ისე, იმ ერთს მოუნდება, რომ კარგად გააკეთოს, არავის არაფერს მივცემ.

შედიან კატერინა და ვარვარა. სიომე მოჩვენება

კაბანოვა, კატერინა და ვარვარა.

კაბანოვა. თაი აქისი იკვეხნიდა, მაგრამ ჩოლოვიკას უყვარდა; ბაჩუ მე ახლა შენი კოჰანია ვარ. ინშა კარგი გუნდიჩოლოვიკი რომ გაატარა, დაწექი განკზე; მაგრამ ტობი, მაბუთ, არაფერი.

კატერინა. Დაიკიდე! წინააღმდეგი არ ვარ. მოდი, ხალხმა დაარტყა!

კაბანოვა. ხრიკი არ არის დიდი. Yakbi უყვარდა, ასე რომ bi vivchilasya. თუ მოგეჩვენებოდათ, რომ წესრიგში არ იყავით, კონდახს ვერ აძლევდით; ჯერ კიდევ ღირსეული; შემდეგ კი, როგორც ჩანს, მხოლოდ სიტყვებით. კარგი, მე ვლოცულობ ღმერთს წავიდეს; არ დამღალოთ.

ბარბარე. Სამუშაოზე მივდივარ.

კაბანოვა (ლაგიდნო). Და მე! Მოდი! გაისეირნე, დატოვე შენი, მოსვლის დროა. მე კიდევ ვჯდები! იდუტ კაბანოვა და ვარვარა.

(A.N. ოსტროვსკი. "ქარიშხალი".)

როგორი ლიტერატურული უნდა იყოს AM ოსტროვსკის „ჭექა-ქუხილი“?

ახსნა.

დრამა "ჭექა-ქუხილი" ძალიან დრამატული ხასიათისაა. დრამა ჩი დრამატული რიდი - ცე რიდ ლიტერატურული, რომელიც ერთ დროს ქმნიდა სცენაზე დასადგმელად. ციჩ ტორებში პერფორმანსების ტექსტი გმირების ვიგლიადის რეპლიკებში და ავტორის რეპლიკა, როგორც წესი, მანიფესტაციის დიალექტშია გადაყრილი.

ხედი: დრამა | დრამატული

სახელი ლიტერატურული სწორი, მეინსტრიმში რა განავითარა ა.მ.ოსტროვსკის შემოქმედება, პრინციპი, თუ როგორ იცოდნენ მათი მონაწილეობა „გროზში“.

ახსნა.

რეალიზმი არის ლიტერატურული პირდაპირი, რომელიც მიზნად ისახავს მოქმედების იმიჯის ჭეშმარიტად გადმოცემას. ფ. ენგელსმა დაინახა რეალიზმის ძირითადი ნიშანი: „ტიპიური პერსონაჟების გამოსახულება ტიპიურ გარემოში“.

წინადადება: რეალიზმი

Vidpovid: რეალიზმი | კრიტიკული რეალიზმი

Dzherelo: ЄDI - 2017. მთავარია. ვარიანტი 3

წინადადება: შენიშვნები

ნახვა: შენიშვნები |

Dzherelo: ЄDI - 2017. მთავარია. ვარიანტი 3

ჩამოაყალიბეთ ხედვა პერსონაჟებს შორის, მაგრამ ფიგურირეთ მოცემულ ფრაგმენტზე და სახით: პირველის კანის პოზიციის წინ, განიხილეთ მეორეს პოზიცია.

ჩაწერეთ რიცხვების ზედა ნაწილში, გაანაწილეთ ისინი თანმიმდევრობით, მაგრამ ასოების ზედა ნაწილში:

ა	ბ	აქვს	გ

ახსნა.

ა) ვარვარა კაბანოვა - 2) ტიკაკი სახლიდან

ბ) კატერინა - 3) kidє wiklik "ბნელ სამეფოში"

გ) მართა იგნატივნა კაბანოვა - 4) გულმოდგინედ ლოცულობთ ღმერთს, სრულიად ნაკლებად ბოროტი, აჯადოებთ თქვენს საყვარელ ადამიანებს

დ) ტიხინ კაბანოვი - 1) არ შეგიძლია და არ გინდა წინ აღუდგე დედის დესპოტიზმს.

ნახვა: 2341

ტესტი p'єsoyu "ჭექა-ქუხილისთვის"

1. ეწვიეთ ჟანრს შესაქმნელად.

ა) საოჯახო ბუტოვას დრამა

ბ) ტრაგედია

ბ) კომედია

დ) კომიქიზმის, დრამის, ლირიზმისა და ტრაგედიის შერწყმა

დ) ფსიქოლოგიური დრამა

2. წარმოიდგინეთ დაპირისპირების ტიპი "ჭექა-ქუხილზე"

ა) ფილოსოფიური

ბ) სოციალური

გ) იდეოლოგიური

დ) შინაგანი

დ) s_meyny

3. სწორად შეანჯღრიეთ კომპოზიციის ელემენტები.

ა) ექსპოზიცია 1) ბორის და კუდრიაშა როზმოვები

ბ) ჰალსტუხი 2) კატერინის მოსახვევი

გ) კულმინაცია 3) კატერინის მონოლოგი სიკვდილამდე

დ) კავშირი 4) როზმოვა კულიგინი და კუდრიაშა

4. იაკიმი ცელქიგადმოგცეთ კალინოვის ადგილის იზოლაციის მოტივი p'us-ში?

ა) სიმბოლური დეტალები - ჰვირტკა, პარკანი

ბ) არის კავშირი სხვა ადგილებთან

დ) ფეკლუშის წესით

5. რას გამოიყენებდა A.N. ოსტროვსკი ექსპოზიციის დასანერგად?

ა) შობ ნაგოლოსობა დადებითი ბრინჯიკულიგინის პერსონაჟი

ბ) namіtiti კონფლიქტი ახალგაზრდებსა და უფროს თაობებს შორის p'usі-დან

გ) იდენტიფიცირება ცხოვრების ადგილისა და ადგილზე არსებული მდგომარეობის შესახებ

დ) აღწერეთ ვოლცკის სანაპირო

6. გამოსახულებების სისტემა დაიცავს „პარიტეტის“ პრინციპს. დადეთ ფსონი პერსონაჟებს შორის, ჩაწერეთ ფსონი.

კატერინა, დიკიი, კუდრიაში, კაბანიკა, ბორისი, ვარვარა ____________________________________

___________________________________________________________________________________

7. ვთქვათ პუსის გმირების სახელები, რომლებსაც კლასიკური დრამების ერთი შეხედვით შეიძლება ვუწოდოთ „ჩართული პერსონაჟები“.

ა) ბარბაროსი

ბ) ხვეული

გ) კულიგინი

დ) შაპკინი

ე) ნაპივბოჟევილნა პანი

8. აქვთ თუ არა პროტოტიპურ გმირებს მთავარი დაპირისპირება?

ა) ღორი – ველური

ბ) კატერინა - ვარვარა

გ) კატერინა - კაბანიკა

დ) კატერინა - ტიხინი

9) იაკ ლიშე პერსონაჟების დონეზე წარმოდგენილია " ბნელი სამეფო"ის იოგო" მსხვერპლი". ჩუმად რომ დავამატოთ t, f ასოების სიას.

დიკოიუ, კატერინა, ტიხინი, ფეკლუშა, ბორისი, კაბანიკა, ვარვარა, ნაპივბოჟევილნა პანი, კუდრიაშ.

10) A.N. ოსტროვსკი ფართოდ არის ვიკორისტული გამოსახულება-სიმბოლოში. იხილეთ їkh.

სტიჩი, ვიჩნი დვიგუნი, საფლავი, ჭექა-ქუხილი, გასაღები, ბილა ხუსტკა.

11) ვინ არიან პუსის გმირები, რომ ნახოთ კაბანიკა? „... დიდო, სიკეთე! ჟებრაკივი ვიდილია და სახლში გამომიძახა...“

ბ) კულიგინი

გ) კატერინა

12. ვინ უნდა დააფასოს რუსი კრიტიკოსები კატერინის იმიჯზე: „კატერინას მთელი ცხოვრება მუდმივი შინაგანი ტილოებისგან შედგება; შიოხვილინი ერთი უკიდურესობიდან ინშოїზე არ მივარდება...“

ა) N.A. დობროლიუბოვი

ბ) D.I. Pisarєvu

გ) ვ.გ.ბულინსკი

დ) ი.ა.გონჩაროვი

13. რომელ მომენტში ხედავთ პ’უსის მთავარ კულმინაციას?

ა) კატერინის უზარმაზარი გამჭრიახობა

ბ) ბორისის გარდა

გ) კატერინის მონოლოზის დროს ფინალში

დ) კულმინაციის დღის ბოლოს

14. რატომ უწოდეს ა.ნ.ოსტროვსკის „რუსული ეროვნული თეატრის მამა“?

ა) შთაგონებულია A.S. გრიბოიდოვის, A.S. პუშკინის, N.V. გოგოლის ტრადიციით

ბ) თქვენს კალამს უნდა ჰქონდეს 47 p'єs

გ) თავისი შემოქმედების ჩასმა რუსული დრამის მიმდინარე განვითარებაში

დ) მალის თეატრის ჯიხურებში დროის გატარების შემდეგ

3.A-4, B-1, B-3, G-2

6.კატერინა-კაბანიხა; კაბანიკა-დიქოი; ნავი ბორისი; ვარვარა-კუდრიაშ; კატერინა-ვარვარა

9.ტ: დიკოი, ფეკლუშა, კაბანიკა, ნაფივბოჟევილნა პანი.

w: კატერინა, ტიხინი, ბორისი, ვარვარა, კუდრიაში.

10 საფლავი, გასაღები, ბილ ხუსტკა

ოსტროვსკიმ დაწერა tsyu p'us 1859 წელს rotsi, თუ თეატრის რეფორმა იყო საჭირო. თავად ოსტროვსკი ვვაჟავ, სჩო ნაგატოს თვალში მსახიობებისთვის მნიშვნელოვანია და პუსის ტექსტის წაკითხვა შესაძლებელია უდომ. დრამატურგმა უკვე დაიწყო gotuvati-ის გამოცემა p'єsi სპექტაკლებისთვის და შეიძლება გამოვიდეს p'єsi საკითხავი. ძველი ტრადიციები ძლიერია. თავად ავტორმა ჟანრი „ჭექა-ქუხილის“ ხელოვნებას, როგორც დრამას მიაკუთვნა. ნაბიჯების შერჩევა აღებულია ტერმინოლოგიიდან. დრამებისთვის დამახასიათებელია სერიოზული, აბსოლიტურად ახირებული სიუჟეტი, სტილისტიკა ახლოსაა რეალურ ცხოვრებასთან. ერთი შეხედვით, „ჭექა-ქუხილს“ ბევრი დრამატული ელემენტი აქვს. ცე, ზიჩაინო, ნაცემი. ვდაჩი და კალინოვის რეცეპტების ადგილის სიცოცხლის მოწყობილობა ძალიან ნათელია. ეს არაა უადგილო გარემოს, არამედ ყველა პროვინციული ადგილის შესახებ. ავტორი არც ისე ბევრს ფიქრობს მოთხრობის სიუჟეტის ჭკვიანურობაზე: ეს არის შემდეგი ჩვენება, თუ როგორ უნდა აჩვენოს ბარგი ტიპში. სოციალური მახასიათებლები ასევე ადვილად იკითხება: ვჭინკი, რომ კანის გმირის პერსონაჟი მდიდარია საეჭვო პოზიციით.

Tvor ტესტი

შეგიძლიათ ციტირება