რეალიზმი პირდაპირია ლიტერატურაში და მისტერიაში, რაც გულისხმობს ჭეშმარიტად განთავსდეს ეფექტურობის შექმნა ტიპურ ბრინჯში. რეალიზმისკენ პანუვანია რომანტიზმის ეპოქას მოჰყვა და სიმბოლიზმი გადალახა.

1. ცენტრში შექმენით რეალობები ობიექტური რეალობა. U її ატეხეს მხატვრის მატყუარა. 2. ფაილი-ო ობრობაცი ცოცხალი მასალის ავტორი. 3. იდეალურია თვით მოქმედება. თავად მშვენიერი ცხოვრება. 4. რეალობა ანალიზის გზით მიდის სინთეზამდე

5. ტიპიური პრინციპი: ტიპიური გმირი, კონკრეტული საათი, ავეჯეულობა

6. მიზეზობრივი-მემკვიდრეობითი კავშირების ევოლუცია. 7. ისტორიის პრინციპი. რეალობა გადადის დღის პრობლემებზე. Spravzhnє- წარსულის შეშუპება, რომელიც შეიძლება დარჩეს. 8. დემოკრატიისა და ჰუმანიზმის პრინციპი. 9. გაურკვევლობის პრინციპი. 10. პერევაჟაє სასპენსო-პოლიტიკური, ფილოსოფიური პრობლემები

11.ფსიქოლოგია

12. .. მოგზაურობის განვითარება მშვიდად კვდება 13. რომან-პროვინციული ჟანრი.

13. სოციალურად კრიტიკული პათოსის აფეთქება რუსული რეალიზმის ერთ-ერთი წამყვანი ფიგურაა - მაგალითად, „რევიზორი“, „მკვდარი სულები“ ​​ნ.ვ. გოგოლი

14. რეალიზმის, როგორც შემოქმედებითი მეთოდის მთავარი სპეციალობა არის მოქმედების სოციალური მხარისადმი პატივისცემის ხელშეწყობა.

15. რეალისტური არსების გამოსახულებებს სამყაროს კანონები ამოძრავებს, მაგრამ არა ცოცხალი ადამიანები. დაემსგავსეთ გრაგნილების გამოსახულებას ტიპურ ბრინჯში, რომელიც ჩნდება ტიპურ ავეჯში. ცე ფენომენი საიდუმლო. გამოსახულება არ შეიძლება იყოს დაკავშირებული ცოცხალ ადამიანთან, კონკრეტული ადამიანის დამნაშავე - რეალიზმის ობიექტურობის გამო.

16. „მხატვარი ვერ განსჯის თავის გმირებს და ამას, სუნზე ლაპარაკზე და გარდაუვალი ჭკუის ჩამორთმევაზე.

რეალობის მწერლები

პიზნი ა.ზ. პუშკინი - რეალიზმის ფუძემდებელი რუსულ ლიტერატურაში (ისტორიული დრამა "ბორის გოდუნოვი", პოვისტი "კაპიტანსკა დოჩკა", "დუბროვსკი", "ბულკინას ხალხი"

M. Yu. ლერმონტოვი ("ჩვენი საათის გმირი")

ნ.ვ.გოგოლი ("მკვდარი სულები", "რევიზორი")

І. ა. გონჩაროვი ("ობლომივი")

ა.ს.გრიბოდოვი ("როზუმუდან გამოსვლა")

ა.ი. ჰერცენი ("Hto Vinen?")

ნ.გ. ჩერნიშევსკი ("რა რობიტი?")

F. M. Dostoєvskiy ("ბიდნი ხალხი", "Bіlі ღამეები", "Obozhenі და obrazhenі", "Zlochin i Kara", "Bіsi")

ლ.ნ. ტოლსტოი ("Viyna i Mir", "Anna Karenina", "Voskresinnya").

І. ს. ტურგენევი ("რუდინი", "კეთილშობილი გნიზდო", "ასია", "ვესნიანი ვოდი", "მამები და შვილები", "ნოვინა", "წინასწარ", "მუ-მუ")

ა.პ. ჩეხოვი ("ალუბლის ბაღი", "სამი და", "სტუდენტი", "ქამელეონი", "თოლია", "ლუდინა საქმეზე")

მე-19 საუკუნის შუა ხანებში დაიწყო რუსული რეალისტური ლიტერატურის გაჩენა, რადგან იგი ეფუძნებოდა დაძაბულ სოციალურ და პოლიტიკურ ვითარებას, რომელიც მოხდა რუსეთში მიკოლ I-ის ხალხის მმართველობის დროს. საჭიროა რეალისტური ლიტერატურის ჩამოყალიბება, რადგან ქვეყანაში შექმნილ საეჭვო-პოლიტიკურ ვითარებას ეხმაურება საგანგებო მდგომარეობა.

ლიტერატურა მიმართავს რუსული მოქმედების სასპენსურ-პოლიტიკურ პრობლემებს. რეალისტური რომანის ჟანრი ვითარდება. შექმენით საკუთარი viroblyayut I.S. ტურგენევი, ფ.მ. დოსტოევსკი, ლ.მ. ტოლსტოი, ი.ა. გონჩაროვი. ვარტო ნაგოლოსიტი ნეკრასოვის პოეზიაზე, რომელმაც პოეზიაში პირველად შემოიტანა სოციალური პრობლემა. ჩვენ ვმღერით "ვინ არის კარგი რუსეთში?" დასრულდა მე-19 საუკუნე - რეალისტური ტრადიცია აღდგა. ასე ჰქვია დეკადენტურ ლიტერატურას. ... ძველი სამყაროს რეალიზმი არის რეალური მოქმედების მხატვრული აღქმის მეთოდი. 40-ტი Vinikl-ს აქვს "ბუნებრივი სკოლა" - გოგოლის შემოქმედება, რომელიც გახდა დიდი ნოვატორი, რომელმაც დაინახა უმნიშვნელო პრობლემა, როგორიცაა, მაგალითად, თანამემამულე ჩინოვნიკის პალტოზე თამაში, რაც შეიძლება კარგი იყოს გაგებისთვის. ადამიანები, რომლებსაც აქვთ საუკეთესო საკვები.

„ნატურალური სკოლა“ რუსულ ლიტერატურაში რეალიზმის განვითარების საფეხურად იქცა.

თემები: პობუტ, ზვიჩა, დახასიათება, ქვედა ბანაკების ცხოვრება „ბუნებრივის“ ობიექტი გახდა. პროვინციულ ჟანრად ქცეული „ფიზიოლოგიური ნახატი“, რომელიც ზუსტად „გადაღებაზე“ იქნება, სხვა სტანიებით გადაიტვირთება.

„ნატურალური სკოლის“ ლიტერატურაში გმირის ბანაკი, მისი პროფესიული თავდადება და საზოგადოების ფუნქცია, რომელიც დიდი იყო, უფრო მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე ინდივიდუალური ხასიათი.

"ბუნებრივ სკოლამდე" ისინი იცავდნენ: ნეკრასოვს, გრიგოროვიჩს, სალტიკოვ-შჩედრინს, გონჩაროვს, პანაევს, დრუჟინინს და ინშიხს.

ზავდანნია ჭეშმარიტად აჩვენებს და გადმოსცემს რეალიზმის გადაცემის ცხოვრებას მოქმედების იმიჯის უძლური მიღების გარეშე, რისთვისაც რუსი მწერლების შექმნა ისეთი რაციონალური და ფორმა და ზმისტომია.

რეალიზმი, როგორც რეალობის წარმოსახვის საშუალება XIX საუკუნის მეორე ნახევარში. მე დავასახელებ რეალიზმისადმი კრიტიკულ პიროვნებას და თავის მხრივ მათ გააკრიტიკეს მოქმედება, ახალი ხალხის კვება და შეჩერება.

რამდენი შეჩერება ემატება გმირის წილს? ვინ არის დამნაშავე, ვინც არ არის ბედნიერი? რა რობიტი, როგორი ხალხი შეცვალა იმ შუქმა? - სასურსათო ლიტერატურის ხელმძღვანელის ღერძი ზაგალაში, მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული ლიტერატურა. - ზოკრემა.

ფსიქოლოგია არის გმირის დახასიათება მისი შინაგანი შუქის დამატებითი ანალიზის მიღმა, ფსიქოლოგიურ პროცესებზე ხედვა, რომლის მეშვეობითაც შეიძლება განვითარდეს სპეციფიკის თვითშემეცნება და შემობრუნდეს და გამოვიდეს სინათლე, - გახდეს რეალური მეთოდი. განვითარების რუსული ფორმა.

50-იანი წლების ტურგენიევის შემოქმედების ერთ-ერთი სასწაულებრივი თვისება, ტყვია მათში გამოჩნდა, როგორც გმირი, ერთი იდეოლოგიისა და ფსიქოლოგიის იდეასთან ერთად.

მე-19 საუკუნის II ნახევრის რეალიზმმა პიკს მიაღწია რუსულ ლიტერატურაში, განსაკუთრებით ლ.მ. ტოლსტოი და ფ.მ. ღირსია, რადგან ისინი გახდნენ, მაგალითად, მე-19 საუკუნე, ლიტერატურული პროცესის ცენტრალური სტატიები. სურნელებმა მსოფლიო ლიტერატურა ახალი პრინციპებით შეავსო და შთააგონა სოციალური და ფსიქოლოგიური რომანი, ფილოსოფიური და მორალური საკითხები, ახალი გზებით გაეხსნა ადამიანის ფსიქიკა მსოფლიოს ფენებში.

ტურგენის დამსახურებაა იდეოლოგების - გმირების ლიტერატურული ტიპების ჩამოყალიბება, შინაგანი შუქის მახასიათებლების სპეციალიზაციის თვალსაზრისით, ვინც წყვეტს საშუალო რგოლს სულიერი ფილოსოფიური მზერის ავტორის შეფასებიდან. სოციალური ტურგენის ნასტილკას გმირებში საბაზისო ფსიქოლოგიური, ისტორიულ-ტიპოლოგიური და იდეოლოგიური ასპექტების ბოროტება (ისევე, როგორც სახელები გახდა კირსანოვი, პან ნ. პოვისტური "ასიადან" - "რუსული ლუდინი რანდეზ-ვუზე" ).

დოსტოევსკის გმირები ხვდებიან ვლადის იდეასთან. იაკ რაბი, სუნი მიჰყვება მას, სიყვარულით თვითგანვითარებული. სიმღერის სისტემა სულიდან რომ „მიიღო“, სუნავს ლოგიკის კანონების შესაბამისობას, მისგან განვითარების ყველა საჭირო საფეხურის გავლას, მისგან დაჩაგრებას. ასე რომ, რასკოლნიკოვი, კონცეფცია იმის შესახებ, თუ რა სახის ვიროები სოციალური უსამართლობის უარყოფისა და სიკეთის სიკეთისგან, გადის ერთბაშად იმ დღიდან, რომელმაც მას ასი, მასის ძალის მიერ გადაღებული ყველა ლოგიკური ეტაპი გაანადგურა. რასკოლნიკოვების მარტოხელა მონოლოგები-რეფლექსიაში ისინი „მოუთმენენ“ თავიანთ იდეებს, როცა ძალაუფლებაში მოდიან, იღუპებიან საზიზღარი მანკიერი რიცხვით და უფრო მეტიც, მათ შეძლეს „გადახედონ“ და შეიცნონ შინაგანი. მომავლის შედეგი.

ტოლსტოის აქვს იდეების სისტემა, ისევე როგორც გმირმა განავითარა და განავითარა ცხოვრება, - შუა და ძველ პერსონაჟთან კავშირის სახით, მისი განსაკუთრებულობის ფსიქოლოგიური და მორალური თავისებურებების თვალსაზრისით.

შესაძლებელია გადარჩეს, რადგან შუა დედაქალაქის სამ დიდ რუსულ რეალობაში - ტურგენოვი, ტოლსტოი და დოსტოევსკი - ადამიანების გონებრივი და იდეოლოგიური ცხოვრება, ისინი ჩნდებიან უსახლკარო ადამიანის საეჭვო კონტაქტად.

კოჟენ ლიტერატურას უშუალოდ ახასიათებს თავისი თავისებურებები; ასე გახდა მე-19 საუკუნეში, ვინაიდან წერილობით სვიტში იყო deyakі vіtіni. ადამიანებმა დაიწყეს მოქმედების ახლებურად გააზრება, გაოცებული იყო მისი აბსოლუტურად, მათი მხრიდან. მე-19 საუკუნის ლიტერატურის თავისებურებები ახლა ისაა, ვინც ახლა უკვე მწერლებმა დაიწყეს იდეების დანახვა, რომლებიც უშუალო რეალიზმის საფუძველი გახდა.

რაც რეალიზმია

ღვინის რეალიზმი რუსულ ლიტერატურაში მეცხრამეტე საუკუნის ყურზეა, რადგან ფუნდამენტური რევოლუცია მოხდა მთელ მსოფლიოში. მწიგნობრები იყვნენ გულმოდგინე, მაგრამ დიდი ძალისხმევით, სწორედ რომანტიზმი, უკმაყოფილო ოჩიკუვანის მოსახლეობა, სკანდალური იოგოს განსჯის დროს. ჯანსაღი გლუზდი... ახლა თქვენი რომანების გვერდებზე სუნი ჯადოსნური გახდა ლირიკული შემოქმედებაეს მოქმედება, როგორც პანუვალი ახლოს, ყოველგვარი გადაჭარბების გარეშე. ეს იდეები ახლა ძალიან რეალისტური ხასიათისა იყო, რომელიც წარმოიშვა რუსეთის ლიტერატურიდან და ისინი საზღვარგარეთ ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იმყოფებოდნენ.

ძირითადი ბრინჯი რეალიზმისკენ

რეალიზმი ხასიათდება შემდეგი მახასიათებლებით:

• სინათლის გამოსახულება არის yak vin є, ჭეშმარიტად ეს ბუნებრივია;
• რომანტიკის ცენტრში - შეჩერების ტიპიური წარმომადგენელი, ტიპიური პრობლემებითა და ინტერესებით;
• მოქმედების სწავლის ახალი ხერხის შემუშავება - რეალისტური პერსონაჟებისა და სიტუაციების დამატების უკან.

მე-19 საუკუნის რუსული ლიტერატურა დიდ ინტერესსაც კი წარმოადგენდა მეცნიერთათვის, შემოქმედების დამატებითი ანალიზისა და თავად ლიტერატურის პროცესის შესასწავლად, რომელიც იმ დროს იყო შემოღებული, ასევე მათთვის ახალი გაგებისთვის.

რეალიზმის ხანა ჩნდება

რეალიზმი ბულვარების კოლექციით არის სპეციალური ფორმა მოქმედების პროცესების შემობრუნებისთვის. მან დაიწყო ზრდა იმ საათებში, როგორც ლიტერატურაში, ასევე ფერწერაში, ისეთი სწორი ხაზი, როგორიც იყო რენესანსი. მოიცადე ერთი საათი Osviti vono bulo მნიშვნელოვანი წოდებაგააზრებული და ხელახლა ჩამოყალიბებული მეცხრამეტე საუკუნის კობზე. ვჩენი-ლიტერატურათმცოდნეობა ასახელებს ორს რუსი მწერლებიდიდი ხნის წინ ცნობილი როგორც რეალიზმის ფუძემდებელი ცე პუშკინი და გოგოლი. Zavdyaki їm, tsei პირდაპირ, ეს იყო გაგებული, თეორიული obruntuvannya, რომ მნიშვნელოვანი გაფართოება ქვეყანაში აშენდა. წარსულში რუსეთის ლიტერატურა მე-19 საუკუნის ნაბულა დიდი განვითარება.

ლიტერატურას ახლა არ აქვს შუადღის გრძნობებიიაკიმი ცოტა პირდაპირი რომანტიზმია. ახლა ადამიანებს სტკიოდათ რაღაც პრობლემები, მათი გამოჩენის გზები, ასევე მთავარი გმირების პატივისცემა, რადგან ისინი არ რჩებოდნენ ამ სიტუაციებში. მე-19 საუკუნის ლიტერატურის თავისებურებები - ინდივიდუალურ ბრინჯთან პირდაპირ რეალიზმში ყველა წარმომადგენლის უპირატესობა კანის გარემოს ხასიათზე, რომელიც აღებულია ინდივიდისგან ამ ცხოვრებისეული სიტუაციის დასათვალიერებლად. როგორც წესი, ისინი მიდრეკილნი არიან შეჩერებულთა შორის იყვნენ, თუ განსაკუთრებულობა ვერ მიიღება და არ მიიღება წესები და არ მიიღება წესები, რისთვისაც ცხოვრობს ხალხი. ზოგიერთი ადამიანი სამუშაოს ცენტრში დგას შინაგანი კონფლიქტის გამო და სწორედ გამარჯვების გამო აპირებს დამოუკიდებლად მოხვედრას. ასეთ დაპირისპირებას განსაკუთრებულობის დაპირისპირებას დავარქმევ, რადგან ლუდინი ფრთხილია, მაგრამ ახლა ვერ იცხოვრებ, როგორც ადრე ცხოვრობდი, უნდა იყო რობოტი, რათა წაართვა სიხარული და ბედნიერება.

რუსული ლიტერატურის პირდაპირი რეალიზმის უმნიშვნელოვანეს წარმომადგენლებს შორის ის არის პუშკინის, გოგოლის, დოსტოევსკის გაგებით. სვიტოვას კლასიკამან მოგვცა ისეთი რეალისტი მწერლები, როგორებიც არიან ფლობერი, დიკენსი და ნავიტ ბალზაკი.

» » რეალიზმი და XIX საუკუნის ლიტერატურის განსაკუთრებული თვისებები

რეალისტური ლიტერატურის თემები და გმირები

რეალიზმის წარმომადგენელთა თემატური დიაპაზონი დედაქალაქის საზღვრამდე უფრო ფართოა და არა წინასწარ. ამ პერიოდის ბევრი მწერალი არადამახასიათებელია თემატური ფოლადი: შუი თვალი ჩაუკრა რუსეთში ზმუშუვალი їხ variyuvati თემები, შემოჭრილი წინა zapovidnі თემატურ სფეროებში. გორკის მწერალთა კაბინეტში, ბოლოს და ბოლოს, არტისტიზმის ძლიერი სულისკვეთება ჰქონდათ: ზუსილების დახმარებით, „ზნავცი“ გადაიღო მიწის ფართომასშტაბიანი პანორამა, რომელიც ახალ განვითარებას გადიოდა. . თემატური დატბორვის მასშტაბები ჩანდა ნამუშევრების სათაურებში, რომლებიც ინახებოდა „ცოდნის“ კრებულში (ვიდანის მამრობითი ტიპი - კრებულები და ალმანახები - გაფართოვდა ლიტერატურაში დედაქალაქის კობზე). მაგალითად, მე-12 ზბირკის "ცოდნის" ზმისტი ნაგადუვმა ასეთი სოციოლოგიური წინასწარმეტყველების განაწილებაში: დაარქვით მათ იგივე ტიპის "მისტიში", "ოჯახში", "ვიაზნიცაში", "სოფელში". მათ დაიწყეს ცხოვრების სფეროები.

სოციოლოგიური აღწერითობის ელემენტები რეალიზმში - 1860-1880-იანი წლების სოციალურ-სახატავი პროზის დაქვეითება ჯერ კიდევ საკმაოდ პოდოლანურია, მათში, ვისაც მტკიცე დამოკიდებულება აქვს მოქმედების ემპირიული აღქმის მიმართ. თუმცა, "ცნობილთა" პროზა მხატვრული საკითხები: ცხოვრების ყველა ფორმის კრიზისი - რათა მკითხველს მეტი მათი შემოქმედება მიაწოდოს. ჩვენთვის მნიშვნელოვანია რეალობის გაცნობა, რომელიც შეიცვალა, ცხოვრების ხელახალი წარმოსახვის შესაძლებლობა. 1860-1880-იანი წლების ლიტერატურაში. გამოსახულების შუაში ცხოვრება ცოტათი შეშლილი ჩანდა, მაგრამ ინერციის ძალა საშინელია. ახლა ხალხის ავეჯეულობა განიმარტება, როგორც სტაბილურობისა და პირადი ნების შემსუბუქების საშუალება. მთელ ხალხსა და რეალობის საშუალო ფენას შორის კაპიტალი გაჟღერდა ხალხის შენობაზე, ისინი წინ აღუდგნენ არაკეთილსინდისიერ შემოდინებას და საკუთარ სახლში, ნალექს აქტიურად ხსნიდნენ.

ანალოგიურად, ეს იყო რეალიზმში პერსონაჟების ტიპოლოგია. მწერლების სახელები მიჰყვებოდა ტრადიციებს: აქედან შეიძლება ვიცოდეთ ტიპების არსებები. პატარა ხალხიაგენტისთვის, რომელიც სულიერ დრამას განიცდის. ცენტრალური ფიგურებირომელმაც დაკარგა გლეხის პროზა. მაგრამ ტრადიციული „სოფლის“ ხასიათოლოგია შეიცვალა: უფრო და უფრო მეტი სიუჟეტებში და ახალ ამბებში ჩნდება ახალი ტიპის „ჩაფიქრებული“ მამაკაცი. პერსონაჟი გართობა, როგორც სოციოლოგიური საშუალო, გახდა მრავალმხრივი ფსიქოლოგიური თავისებურებებისა და სვიტოვიდნოსინისთვის. რუსი ხალხის „სულთა სტრიქონი“ პროზის І მუდმივი მოტივია. ლ.ბუნინა. შემოქმედება A.I. კუპრინა.

რეალისტური პროზის ჟანრული და სტილის მახასიათებლები

თუმცა რეალისტური პროზის ჟანრული სისტემა და სტილისტიკა XX საუკუნეში შეიცვალა. მწერლების განსაკუთრებული აქტივობა განისაზღვრა (დავალება, მობილობის პრელუდია, გმირების ხუმრობა "როძინკადან") ხშირად აიხსნებოდა რეაქციით ბავშვების ცხოვრებაში მთლიანობის დაკარგვაზე. შემოგარენის გავრცელება, დისკრეტულობა დაიწყო რეალისტური პროზის გაღვიძების ჟანრით. არქიტექტურის ჟანრების ცენტრალური სცენა მთელი საათის განმავლობაში ყველაზე მოძრავი ჟანრების ყურადღების ცენტრში იყო. შეტყობინება і ხატვა. რომანი პრაქტიკულად ნაცნობია ჟანრული რეპერტუარიდან რეალიზმამდე: აღტაცება.

A.P. ჩეხოვის შემოქმედებიდან გამომდინარე, რეალისტური პროზის მნიშვნელობა გაიზარდა. ფორმალური ორგანიზაციატექსტი. Okremі priyomi და ფორმის ელემენტები ჩამოერთვა ხელოვანმა ქალბატონმა შექმნა უფრო, ნაკლებად ადრე, დამოუკიდებლობა. Zokrema, rіznomanіtnіshe vykorystovuyasya ხელოვნების დეტალი, ასე რომ, როგორც ნაკვეთი არის შედგენილი მნიშვნელობა ძირითადი კომპოზიცია zasobu და დაწყებული მოხდენილი როლი. ვირაზნისტი ხილული და მგრძნობიარე შუქის დეტალების გადაცემაში დაიკარგა: მწერლები, როგორც ჩანს, გამარჯვებულები იყვნენ უფრო დახვეწილი, არა ადრე, ოპტიკისა და აკუსტიკის მხატვარი. მე ის განსაკუთრებით დავინახე. ა.ბუნინი, ბ.კ.ზაიცევი, ი. ს.შმელოვი. ასე რომ, ხარის ბუნინის სტილის სპეციფიკური თავისებურება ღვთაებრივია ახალი სინათლის გადაცემის დროს ჯანსაღი და სმენის, სურნელოვანი და დოტიკური მახასიათებლების რისხვაში. ყველაზე ხშირად და განსხვავებულად, ადრე არა, მწერალ-რეალობებს მხატვრული მოძრაობის რიტმული და ფონეტიკური ეფექტები ვიკორისტოვივალებდა. ჩუინიზმი გაიზარდა პერსონაჟების მოძრაობის ინდივიდუალური თავისებურებების გადმოცემაში (მთავარი volodinnya cim ელემენტი მძლავრად ჩამოყალიბდა I.S. Shmelev-ზე).

მეცხრამეტე საუკუნის კლასიკოსების წინააღმდეგ ხაფანგში. ეზოს შუქის უპრეცედენტო მასშტაბი და თანმიმდევრულობა, დედაქალაქის ყურის რეალობა ანაზღაურებდა სიცოცხლის გამწვავების დაკარგვას და ავტორის პოზიციის ბრუნვის უფრო მეტ ექსპრესიულობას. რეალიზმის განვითარების მნიშვნელოვანი ლოგიკა კაპიტალის ყურზე დაეცა შესაძლებელ როლზე რეალიზმის მოწინავე-ექსპრეს ფორმები ბულას მწერლისთვის ახლა მნიშვნელოვანია არა ცხოვრების შექმნილი ფრაგმენტის პროპორციების სტილი, არამედ „ტირილის ძალა“, ავტორის ემოციების ბრუნვის ინტენსივობა. ცე მიაღწია გამძაფრებულ სიუჟეტურ სიტუაციებს, რადგან ახლო ხედში აღწერეს საზღვრისპირა დრამატული, გვერდიგვერდ პოზიციები პერსონაჟების ცხოვრებაში. Vishykovuvavsya ქმნილებების წარმოსახვითი რიგი კონტრასტების სისტემებზე, საათობრივი გოსტრიჩი, მოციმციმე; ფიგურული და ლექსიკური გამეორებების სიხშირე იძულებული იყო.

თუმცა, ერთი მწერლის შემოქმედების საზღვრებში, სტილის იგივე სტილი იშვიათად იყო გამოფენილი: მწერლების უმეტესობა იყენებდა სტილის რამდენიმე ვარიანტს. მაგალითად, L.I-ს შემოქმედება. კუპრინი, მ. გორკი, ლ. მხატვრული ინტელექტი... კაზკა її მკაფიო ჭკუიდან და ნარისის სასაზღვრო სანდოობამდე გასწორება - მ. გორკის პროზაში ორი ჟანრული სტილის პოლუსი. ადრეული შეტყობინება LN Andrєєva ყოველდღიური ცხოვრების შესახებ მტკიცედ ახსენებს ისეთი არსებების სტილს, როგორიც არის პოვისტი "Chervoniy Smіkh" ან "Yuda Iskarіot". tsієї Pori І-ის სამი დიდი მწერალი. ა.ბუნინი, რომელმაც გააერთიანა თავისი შემოქმედება, უფრო ელეგანტურია: მისი შემოქმედების როგორც პოეტურმა, ისე პროზამ ზუსტი აღწერისა და ავტორის ლირიზმის ჰარმონია მიიღო. სტილის არასტაბილურობა რეალიზმისკენ იყო გარდამავალი მემკვიდრეობა და ერთგვარი მხატვრული კომპრომისი პირდაპირ: ერთი მხრივ, არის ძლიერი მეხსიერება ტრადიციის დიდი ტრადიციების შესახებ, ქვემოდან კი - იდეების რეალიზმი საიდუმლოების ახალ ტენდენციებთან დაკავშირებით.

მისტიკური ხუმრობის ახალ ფორმებს ეტაპობრივად ადაპტირებულ მწერლებს სურთ რეალიზმის გავლის პროცესი მშვიდობისგან შორს. მანძილი თანამედროვე ესთეტიკიდან წავიდა LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, Trokhi Piznishe - Є. І. ზამიატინი. მათი უმეტესობის მიმართ ბოროტების მხარეზე, კოლიური ტრადიციების მიმართ, კრიტიკოსები ხშირად არ აყენებდნენ მთვარეს თავდაცვის საიდუმლოს, ან თუნდაც იდეოლოგიურ დეზერტირებას. რეალიზმის განახლების პროცესის პროტესტის ნიშნად იგი მხატვრულად მოქნილი იყო და დედაქალაქის საზღვრებს მიღმა გასვლის რეზიუმეები მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა.

პრეზენტაცია თემაზე „რეალიზმი როგორც პირდაპირი ლიტერატურაში და მისტერიაში“ ლიტერატურიდან powerpoint ფორმატში. Ob'mna პრეზენტაცია სკოლის მოსწავლეებისთვის შურისძიების მიზნით რეალიზმის, როგორც ლიტერატურული რეჟისურის პრინციპის, ბრინჯის, ფორმის, ეტაპისა და განვითარების შესახებ.

ფრაგმენტები პრეზენტაციიდან

ლიტერატურული მეთოდები, პირდაპირი, აქტუალური

• მხატვრული მეთოდი- მოქმედების გამოვლინებების არჩევის პრინციპი, მათი შეფასების თავისებურება და მათი მხატვრული ჩართულობის ხარისხი.
• ლიტერატურული პირდაპირი- მთელი მეთოდი, რომელიც ძველ თავსა და დიდ ბრინჯს ჰგავს, ეპოქის თავისებურებებითა და კულტურის ტენდენციებით მოქსოვილი.
• ლიტერატურული მიმდინარეობა- ვიავ იდეო-თემატური ერთიანობა, სიუჟეტების, პერსონაჟების იგივე თანმიმდევრობა, რომელიც მოძრაობს იმავე ეპოქის ზოგიერთი მწერლის შემოქმედებაში.
• ლიტერატურული მეთოდები, პირდაპირი და აქტუალური: კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, მოდერნიზმი (სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი)

• რეალიზმი- პირდაპირ ლიტერატურული და საიდუმლო, როგორც ღვინო მე-18 საუკუნეში, მე-19 საუკუნის კრიტიკულ რეალიზმის ყოვლისმომცველი გახსნილობისა და გავრცელების ზომით და განაგრძოს განვითარება ბრძოლაში და ურთიერთობაში. პირდაპირ 20 stolіttі (მარჯვნივ მდე bitchasnostі).
• რეალიზმი- ჭეშმარიტად, ობიექტურად ასახავს მოქმედებას კონკრეტული საშუალებებით, რომლებიც დომინირებს ამ სახის მხატვრულ შემოქმედებაში.

რეალიზმის პრინციპები

1. მოქმედების ტიპიური ფაქტები, ენგელსისთვის, "დეტალების სიმართლის მიღმა, ტიპიური პერსონაჟების შექმნის ჭეშმარიტება ტიპურ გარემოში".
2. სიცოცხლის ჩვენება განვითარებაზე და წუწუნზე, რამაც შეიძლება შეცვალოს საეჭვო ხასიათი.
3. Pragnennya razkriti ცხოვრების არსი ამ და ნაკვეთებთან ურთიერთობის გარეშე.
4. პირდაპირ მდე მორალური შუკანირომ გრიგალი გაუკეთეს.

Naybilsh yaskravі რეალიზმის წარმომადგენლები რუსულ ლიტერატურაში:

A.N. Ostrovsky, I.S. Turgenev, I.A.Goncharov, M.N. Saltikov-Shchedrin, L.M.Tolstoy, F.M.Dostoevsky, A.P.ჩეხოვი, M.Gorky, I.WITH. ბუნინი, ვ.მაიაკოვსკი, მ.ბულგაკოვი, მ.შოლოხოვი, ს.ესენინი, ა.ი.სოლჟენიცინი და ი.

• ძირითადი ძალა- გამოსახულებებში სიცოცხლის გარეგნობის დამატებითი ტიპიზაციისთვის, თავად სიცოცხლის არსის გამოჩენისთვის.
• ხელოვნების პროვიდნი კრიტერიუმი- შესრულების ფუნქციონირება; pragnennya გარეშე შუა გამოსახულება, "vidvorennya" ცხოვრება "ფორმებში ცხოვრების თავად." ხელოვანის აღიარების უფლება არის ცხოვრების მხარეების დანახვა შეწუხების გარეშე. მხატვრული ფორმების დიდი მრავალფეროვნება.
• რეალისტი მწერლის თავი- დამამშვიდებელია ცხოვრების ყველა მანიფესტაციის აღქმა, მაგრამ გონივრული, ეს კანონებია, თითქოს იშლება და თითქოს ეძახიან; აუცილებელია სიმძიმის სიმძიმის შემცირება, რათა მიაღწიოთ ტიპებს - იმის გამო, რომ დრო იკარგება ჭეშმარიტ ჭეშმარიტებაში, არ დაკმაყოფილდეთ ზემოთ მოყვანილი ვივჩენიით, შეეცადეთ თავიდან აიცილოთ დეფექტები და სიყალბე.

დახატეთ რეალიზმი

• მოქმედების ფართო სპექტრის Pragnennya її გაუარესება, გლიბინის კანონზომიერებები და განვითარება;
• ძნელია ხალხის წარმოდგენა მათი ურთიერთქმედებისას შუაზე:
• შიდა განათებაპერსონაჟები, їх ქცევა მოწმობს საათზე;
• დიდი პატივისცემაა სოციალურად გატარებული საათის მიმართ;
• უნივერსალურობა ადამიანთა გამოსახულებებს შორის;
• სოციალური და ფსიქოლოგიური დეტერმინიზმი;
• ისტორიული შეხედულება ცხოვრებაზე.

ჩამოაყალიბეთ რეალიზმი

• საგანმანათლებლო რეალიზმი
• კრიტიკული რეალიზმი
• სოციალისტური რეალიზმი

ეტაპის განვითარება

• საგანმანათლებლო რეალიზმი(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.M. Radishchev, ახალგაზრდა ი.ა. კრილოვი); „სინკრეტული“ რეალიზმი: რეალისტური და რომანტიული მოტივების ამოცნობა რეალიზმის დომინანტისთვის (ა.ს. გრიბოდოვი, ა.ს. პუშკინი, მ.იუ. ლერმონტოვი);
• კრიტიკული რეალიზმი- შემოქმედების ვიკრივალნაია გასწორება; რომანტიკული ტრადიციების თვალწარმტაცი გარღვევა (I.A. Goncharov, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.M. Ostrovsky);
• სოციალისტური რეალიზმი- რევოლუციური ქმედება და სამყაროს სოციალისტური ხელახალი შექმნის აღქმა დაეუფლოს (მ. გორკი).

რეალიზმი რუსეთში

გამოჩნდა XIX საუკუნეში. სწრაფი განვითარება და განსაკუთრებული დინამიზმი.

რუსული რეალიზმის მახასიათებლები:

• სოციალურ-ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური და მორალური პრობლემების აქტიური დაუფლება;
• ცხოვრების სტილის მოქცევა;
• განსაკუთრებული დინამიზმი;
• სინთეტიკა (უფრო ვიწრო კავშირი წინა ლიტერატურულ ეპოქებთან და სწორხაზოვნად: განათლება, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი).

მე-18 საუკუნის რეალიზმი

• განკურნებული საგანმანათლებლო იდეოლოგიის სულით;
• პროზის წინაშე გამყარება;
• რომანი გახდა ლიტერატურის პირველადი ჟანრი;
• რომანის უკან ვინიკაკი ბურჟუაზიულია, რა მიშჩანსკა დრამაა;
• მწარე სუსპენზიის ყოველდღიური ცხოვრება რომ შექმნა;
• სოციალური და მორალური კონფლიქტების გადახედვა;
• პერსონაჟების გამოსახულება ახალ დაშინებაში არის პირდაპირი და მორალური კრიტერიუმების მიხედვით, მაგრამ ნიორი და მანკი სწრაფად დაიშალა (მხოლოდ ზოგიერთში

კრიტიკული რეალიზმი

კრიტიკული რეალიზმი- დღევანდელი ვითარება ნიმეჩჩინში, მაგალითად, მე-19 საუკუნეში (ე. ბეჩერი, გ. დრიში, ა. ვენცლი და სხვ.) ).

კრიტიკული რეალიზმის პრინციპები

• კრიტიკული რეალიზმი ახლებურად
• ადამიანის ხასიათი ორგანულ რგოლში გაიხსნას სოციალური გარემოებიდან
• ღრმა სოციალური ანალიზის საგანი, ხდება ხალხის შინაგანი შუქი (ამის კრიტიკული რეალიზმი მყისიერად ხდება ფსიქოლოგიური)

სოციალისტური რეალიზმი

სოციალისტური რეალიზმი- ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვრული პირდაპირი XX საუკუნეში; მხოლობითი მხატვრული მეთოდი(უბედურების ტიპი), რომელიც ეყრდნობა ეპოქის ცხოვრების ცოდნასა და გააზრებას, რადგან ვარდისფეროვანია, რადგან დინამიურად იცვლება მის „რევოლუციურ განვითარებაში“.

სოციალისტური რეალიზმის პრინციპები

• ეროვნება.შემოქმედების გმირები შეიძლება ბოროტი იყვნენ ხალხისგან. როგორც წესი, სოციალისტური რეალისტური არსებების გმირები იყვნენ რობოტები და სოფლის მოსახლეობა.
• წვეულება.ავტორის მიერ ემპირიულად ცნობილი ჭეშმარიტების დანახვა, რომელიც ცვლის მას პარტიული ჭეშმარიტებით; აჩვენებს გმირულ ვჩინკას, ახალი ცხოვრების პოჩუკს, რევოლუციურ ბრძოლას დღის სინათლისთვის.
• სპეციფიკა.ისტორიული განვითარების პროცესის ჩვენების მოქმედების იმიჯში, რომელიც საკუთარ ეშმაკში დამნაშავეა ისტორიული მატერიალიზმის დოქტრინის შემოტანაში (დედა პირველყოფილია, სხვის მოწმე).

რეალიზმი დედაქალაქის საზღვრებზე მასშტაბური და ინექციური გახდა ლიტერატურული სწორი... მოთხრობების დასასრულებლად 1900 წელს კლდე შექმნეს ლ.ტოლსტოიმ და ო.ჩეხოვმა.

Naybilsh yaskravnymi დაჯილდოებულია მალი მწერლების ახალი რეალისტების შუაგულებით, რომლებიც აღმოაჩინეს 1890-იან წლებში მოსკოვის გურტში "Seredovische" Bitter). ორგანიზაციის ლიდერი ახალი როკის განვითარებაში შედიოდა ლ. ანდრєєვ, ი. ბუნინი, ვ.ვერესაევი, ნ.გარინ-მიხაილოვსკი, ა.კუპრინი, І. შმელოვი და სხვა მწერლები. გამარჯვებისთვის, І. ბუნინა რეალიზმის შუაგულში და დიდ პოეტებში სუნი იჩენდა თავს პროზის წინაშე და - მენშ გონება - დრამაში.

ბევრი მწერალთა ჯგუფის ნაკადში შევიდა, რომელშიც მან განმარტა, რომ მან თავად გაიმარჯვა დიდი რუსის ტრადიციებზე. ლიტერატურა XIXსტოლიტია. გააპროტესტეთ რეალიზმის ახალი თაობის ბეზპორედნიული ალტერნატივები ჯერ კიდევ 1880-იან წლებში, როკი მტკიცედ განვითარდა პირდაპირი გზით. დიდი ლ. ტოლსტოის, ვ. კოროლენკოს, ა. ჩეხოვის შემოქმედებითმა ხუმრობებმა სამყაროს მიღმა უხვად უდანაშაულო კლასიკური რეალიზმის მხატვრული პრაქტიკა წარმოაჩინა. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ა.ჩეხოვის რჩევის შემდეგ რეალობის შემტევი გენერაცია.

ჩეხური საზოგადოება მოიცავს უმწეო და მრავალმხრივ ადამიანურ გმირებს, მაგრამ ამ გმირის მთელი სიბრაზის მიუხედავად, ისინი ჰგვანან მას, ვინც საუკეთესოა ყველა ქორწინებაში. სუნი დაიღლება კარგ ცხოვრებამდე მისასვლელად, ალე, წესით, ამიტომ არ ვიცი შუკანოი სულიერი ჰარმონია. არც სიყვარული, არც ნაუცის უზარმაზარი იდეალებისადმი მგზნებარე მსახურება და არც ღმერთის რწმენა - არც ერთი იმ უწინდელთაგანი, ვინც ვერ დაეხმარება გმირს. სამყაროს შუქი გადაიქცევა ერთ ცენტრად, მთელი სინათლე შორს არის არქიტექტურული დასრულებისგან და შესაძლოა იყოს ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო სისტემის ცხელი წერტილი.

ცხოვრების ღერძი დაფუძნებულია იდეოლოგიურ შაბლონზე, სიმსუბუქეზე, სოციალური და ეთიკური ღირებულებების ფიქსირებულ სისტემებზე დაფუძნებული, ჩეხოვის ვულგარულობის გასაგებად. ცხოვრება ვულგარულად გვეჩვენება, როდესაც ის იმეორებს ტრადიციული აზროვნების წყობას და მცირდება სულიერი დამოუკიდებლობის გამო. ჩეხოვის გმირების ჟოდნი არ არის გიჟური სისწორე, ამიტომ მისთვის ადვილია ჩეხოვის ტიპის დაპირისპირების დანახვა. ჩეხოვი, რომელსაც გმირები ისეთი ცოდნით ითამაშა, როგორც მე ვიცი, ყველაზე ხშირად არ ჩანს მათით გადატვირთული. ჩვენთვის მნიშვნელოვანია არა "მორალური მოსაზრება", არამედ ადამიანების ურთიერთდაუგუნურების მიზეზების გაგება. ღერძი რასაც მწერალი ხედავს არის ის, რომ ადვოკატს ვაბრალებთ მის გმირებს.

პროზასა და დრამატურგიის პირველი თაობის არაკრიტიკული სიუჟეტური სიტუაციების სახელები ადიდებენ გმირებს, დისკრედიტაციისა და თავდაჯერებულობის ნაბიჯების გამო, რომლებიც დაკავშირებულია მას განსაკუთრებული მნიშვნელობის სამყაროსთან. Vzagal iznomanitni მორალური, იდეოლოგიური და სტილის კონტრასტები ჩეხოვის სვიტში იღებს აბსოლუტურ ხასიათს, ხდება უტყუარი.

ერთი სიტყვა, ჩეხოვის შუქი - მსხვრევადი ვიდანოსინის შუქი, სუბაქტიური ჭეშმარიტების დემოდიფიკაცია. ასეთ შემქმნელებს მოუწოდებენ სუბაქტიური რეფლექსიის როლის შესრულებას (თვითანალიზი, გმირების აზრები, მათ მიერ მათი ვჩინკის გააზრება). კარგი კონტროლის ავტორი მისი შეფასებების ტონალური ხასიათია: არ შეიძლება იყო გიჟურად გმირული ან დაუფიქრებლად სატირული. როგორც წესი, ჩეხოვის ტონალობა იკითხება, როგორც დახვეწილი ლირიკული ირონია.

ასეთ რანგში XX საუკუნის ყურის მწერალ-რეალისტების თაობამ ჩამოშორდა ჩეხოვის ფოთლის ახალ პრინციპს - მეტ-ნაკლებად ადრე, ავტორის თავისუფლებას; IZ მხატვრული მრავალფეროვნების მნიშვნელოვანი არსენალი; მხატვრისთვის სამყაროს შეგრძნობის ვალდებულებით, რადგან იგი უკმაყოფილო გახდა შინაგანი თვითკრიტიკითა და თვითრეფლექსიით.

გულუხვად ცურავს ჩეხოველი ჯადოქრების ნაწილს, საზღვრის რეალობა შორს არის იმის მოლოდინი, რომ დარჩება ხელოვანის იდუმალი თვისებებით. იქ, დე ჩეხოვმა ბაჩოვმა გამოავლინა ცხოვრებისეული ქცევის ვარიანტების მრავალფეროვნება და მრავალფეროვნება, ახალგაზრდა მიმდევრები ერთ-ერთმა მათგანმა მოიხმარა. იაკშო ჩეხოვი, ვთქვათ, აჩვენებს, თუ რამდენად ძლიერია ენერგიის ცხოვრება, მაგრამ ხშირად ჩნდება ცხოვრების პირველი გმირის იდეა, მაშინ საათის მწარე თაობის რეალობა აბსოლუტირებს ხალხის რეალობას. რომელნიც ზედმეტად არიან დაპყრობილნი ხალხით ძლიერი ხალხი". იქ, დე ჩეხოვმა, ტრივიალური პერსპექტივის წინასწარმეტყველების შემდეგ, წერტილებზე მოწოდებით „ნახე მონა შენთან ერთად“, მწერალი „მცოდნე“ იძლევა „ხალხის ხალხის“ ოპტიმისტურ პროგნოზს.

თუმცა, უაღრესად მნიშვნელოვანია, რომ მე-20 საუკუნის ყურზე რეალობის თაობამ დაიპყრო ჩეხოვის პატივისცემა ხალხის, ინდივიდის განსაკუთრებულობის მიმართ. ვის აქვს მე-19 საუკუნის რეალიზმის ძირითადი ნიშნები - მე-20 საუკუნის ყური?

ესენი არიან რეალისტური ლიტერატურის გმირები. შემოქმედების თემატური დიაპაზონი რეალისტურია საუკუნის მიჯნაზე, მაგრამ არა შუაში; მწერლების უმეტესობისთვის თემატური ფოლადი ერთი საათის განმავლობაში არაა დამახასიათებელი. Shvidkі ცვლილებები რუსეთში zmushuvali їх varіyuvati თემები, შემოჭრილი ადრე დაცული თემატური სფეროები. გორკის მწერალთა კაბინეტში, დღის ბოლოს, მათ შეიძინეს არტისტიზმის ძლიერი სული: „ცოდნის“ დაღვრილი ზუსილებით გადაიღეს მიწის ფართო პანორამა, რომელიც ახალ განვითარებას გადიოდა. თემატური დატბორვის მასშტაბები ნაწარმოებების სათაურებში ჩანდა, როდესაც კრებული „ცოდნა“ შეიკრიბა (ვიდანის მამრობითი ტიპი - კრებულები და ალმანახები - გაფართოვდა დედაქალაქის კობოს ლიტერატურიდან). მაგალითად, მე-12 ზაბირნიკის ზმისტმა „ცოდნამ“ ააფეთქა რა სახის სოციოლოგიური ქადაგება: იგივე ტიპის სახელწოდება „მსოფლიოში“, „ოჯახში“, „ვიაზნიცაში“, „სოფელში. "

სოციოლოგიური აღწერითობის ელემენტები რეალიზმში - 60-80-იანი წლების სოციალურ-სახატავი პროზის კლება ჯერ კიდევ პოდოლანურია, მათში, ვისაც მტკიცე დამოკიდებულება აქვს მოქმედების ემპირიული აღქმის მიმართ. „ცოდნის“ პროზის პროტესტი აღიქმებოდა, როგორც თანამედროვე საიდუმლო პრობლემატიკა. ცხოვრების ყველა ფორმის კრიზისი - ასეთ ჩანთამდე დიდი რაოდენობით შემოქმედებითი შემოქმედება მიჰყავდა მკითხველს. ჩვენთვის მნიშვნელოვანია რეალობის გაცნობა, რომელიც შეიცვალა, ცხოვრების ხელახალი წარმოსახვის შესაძლებლობა. ცხოვრების 60-80-იანი წლების ლიტერატურაში შუა საუკუნე ცოტა უხეში ჩანდა, მაგრამ ინერციის ძალა შემზარავია. ახლა ხალხის ავეჯეულობა განიმარტება, როგორც სტაბილურობისა და პირადი ნების შემსუბუქების საშუალება. მთელ ხალხსა და რეალობის საშუალო ფენას შორის, საზღვრის მაცხოვრებლები ლანძღავდნენ შენობას, არა მხოლოდ შუაგულების არამეგობრულ შემოდინებას, არამედ ცხოვრების აქტიური აღორძინების მიზნით.

ანალოგიურად, რეალიზმი იყო პერსონაჟების ტიპოლოგია. მწერლების სახელები ტრადიციებს მიჰყვებოდა: შემქმნელთა შორის ადვილად შეიძლება გავიგოთ, როგორც სულიერი დრამის განცდილი ინტელექტუალის „პატარა ხალხის“ ტიპი. ერთ-ერთი ცენტრალური პოსტი იყო გლეხის პროზა. ვითომ, ტრადიციული „სოფლის“ ხასიათოლოგია შეიცვალა: სულ უფრო და უფრო მეტად, სიუჟეტებში და ახალ ამბებში ჩნდება ახალი ტიპის ადამიანი, „აზროვნება“. პერსონაჟი გართობა იყო სოციოლოგიური საშუალოდ, გახდა მრავალმხრივი პიროვნების ფსიქოლოგიური თავისებურებების მიმართ. რუსი ხალხის „სულთა სტრიქონი“ პროზის І მუდმივი მოტივია. ბუნინა. მოიგეთ ერთ-ერთი პირველი რეალიზმში, რომელმაც ფართოდ გაიმარჯვა მიწიერი მასალის შემოქმედებაში ("ძმები", "სნი ჩანგა", "პან სან ფრანცისკოდან"). ასეთი მასალის მიღება ზოგიერთი მწერლისთვის დამახასიათებელი გახდა (მ. გორკი, ო. ზამიატინი).

რეალისტური პროზის თავისებურებების ჟანრი და სტილი. ხშირად რეალისტური პროზის სისტემა და სტილისტიკა მე-20 საუკუნის ყურზეა.

არქიტექტურის ჟანრში ცენტრალური ადგილი მთელი საათის განმავლობაში ყველაზე მობილურმა შეტყობინებამ და ნახატმა დაიკავა. რომანი პრაქტიკულად ნაცნობია ჟანრული რეპერტუარიდან რეალიზმამდე: პოვისტი ყველაზე გავრცელებულ ჟანრად იქცა. მე-20 საუკუნის ყველაზე მნიშვნელოვანი რეალობები - І. ბუნინი და მ.გორკი.

ა.ჩეხოვის შემოქმედებიდან გამომდინარე, რეალისტურ პროზაში მომწიფდა ტექსტის ფორმალური ორგანიზაციის მნიშვნელობა. Okremі priyomi და ფორმის ელემენტები ჩამოერთვა ხელოვანმა ქალბატონმა შექმნა უფრო, ნაკლებად ადრე, დამოუკიდებლობა. ასე, მაგალითად, მხატვრის დეტალი იყო riznomanitnishe vikoristovuyasya, მაგრამ სიუჟეტი ხშირად გაუფასურებულია მთავარი კომპოზიციური zasobu-ს მნიშვნელობის შემოტანით და grati pidleglu როლის დაწყებით. Viraznіst ხილული და მგრძნობიარე სინათლის დეტალების გადაცემაში დაიკარგა. მთლიან გეგმაში განსაკუთრებით დავინახე. ბუნინი, ბ.ზაიცევი, І. შმელოვი. მაგალითად, ბუნინის სტილის სპეციფიკური თავისებურებაა ახალი სინათლის გადაცემისას ჯანსაღი და სმენის, სურნელოვანი და დოტიკური მახასიათებლების ღვთაებრივი ბოროტება. უფრო მნიშვნელოვანმა მწერლებმა-რეალობებმა მისცეს მხატვრული მოძრაობის გამარჯვებული რიტმული და ფონეტიკური ეფექტები, პერსონაჟების ინდივიდუალური თავისებურებების გადმოცემა (ფორმის მთავარი volodinnya cim ელემენტი ძლიერად ი. შმელოვს).

მე-19 საუკუნის კლასიკაში დაკარგა საზოგადოების ეპიკური მასშტაბები და ეფექტურობა, დედაქალაქის ყურის რეალობამ აანაზღაურა ცხოვრების გამწვავება და ცხოვრებისადმი დამოკიდებულების უფრო დიდი გამოხატულება. რეალიზმის განვითარების ზოგადი ლოგიკა კაპიტალის საყრდენზე ემთხვეოდა მოწინავე-ექსპრეს ფორმების შესასრულებელ როლს. დღესდღეობით, მწიგნობარს არც ისე დიდი მნიშვნელობა აქვს სიცოცხლის შექმნილი ფრაგმენტის პროპორციების პროპორციებზე, როგორიცაა „კივილის ძალა“, ავტორის სმაილიკების შემობრუნების ინტენსივობა. ცე მიაღწია გამძაფრებულ სიუჟეტურ სიტუაციებს, თუ ახლოდან აღწერილი იყო ზღვრული დრამატული, „პრიკორდონის“ სტატუსები პერსონაჟების ცხოვრებიდან. ვიჩიკოვასიას შემოქმედების წარმოსახვითი რიგი კონტრასტებზე, გოსტრიხი ერთი საათის განმავლობაში, "მოციმციმე"; შეტყობინებების ლაიტმოტივის პრინციპი აქტიურად იყო ვიკორისტოვი: გაიზარდა ფიგურული და ლექსიკური გამეორებების სიხშირე.

ხარის სტილოვას გამომეტყველებას განსაკუთრებით ასახავს ლ.ანდრეევი, ა.სერაფიმოვიჩი. მშვენიერია მ.გორკის შემოქმედებაში. ციხის მწერლების შემოქმედებაში ყველაზე მეტი პუბლიცისტური ელემენტებია - „მონტაჟური“ წებოვნება, აფორისტიკა, რიტორიკული გამეორება; ავტორი ხშირად კომენტარს აკეთებს მათზე, ვინც ამას ხედავს, ჩაერევა სიუჟეტში დაუდევარი სარეკლამო ნიშნების გამო (დაამატეთ ისეთი სცენები, რომლებსაც მ. გორკის ლექსებში "მრავალფეროვნება" და "ხალხში" გეცოდინებათ). ლ. ანდროვის მოთხრობებსა და დრამებში სიუჟეტი და პერსონაჟების კომპოზიცია ხშირად ტყვიის მსგავსი სქემატურია: მწერალს თან ახლდა უნივერსალური, „სასიცოცხლო“ ტიპები და ცხოვრებისეული სიტუაციები.

თუმცა, ერთი მწერლის შემოქმედების საზღვრებში, სტილის იგივე სტილი იშვიათად იყო გამოფენილი: ყველაზე ხშირად სიტყვის მხატვრები ამატებდნენ სტილის რამდენიმე ვარიანტს. მაგალითად, ა. კუპრინის, მ. გორკის, ლ. ანდრშევის შემოქმედებაში საგნის ზუსტი განათლება ეფუძნებოდა რომანტიულ-რომანტიკულ გამოსახულებას, ცხოვრებისეული ელემენტები - მხატვრულ ჭკუას.

სტილი ორმხრივია, მხატვრული ეკლექტურობის ელემენტია - კობის რეალიზმის დამახასიათებელი თვისება.

XX ხელოვნება. სამ დიდ მწერალს იმ საათში ჩამოერთვა ი. ბუნინი, შემოქმედების უნიკალურობა სტილში: მისი შემოქმედების როგორც პოეტური, ისე პროზაული, ავტორის ლირიზმის ზუსტი აღწერის ჰარმონია მიიღო. რეალიზმის ელეგანტური არასტაბილურობა გამოწვეული იყო უამრავმა გარდამავალმა და ერთგვარმა მხატვრულმა კომპრომისმა პირდაპირ. ერთის მხრივ, რეალიზმი გახდა ჭეშმარიტი მცნება ტრადიციების კოლი-მარის კაპიტალისთვის, მეორე მხრივ კი დაიწყო ურთიერთკავშირი საიდუმლოების ახალ ტენდენციებთან.

მისტიური ხუმრობის ახალ ფორმებს თანდათან შეეგუნენ რეალისტი მწერლები, რომლებსაც სურთ, რომ პროცესი მშვიდობიანად არ დანახულიყო. თანამედროვე ესთეტიკის მიახლოების გზაზე შორს წავიდნენ ლ. ანდრვი, ბ. ზაიცევი, ს. სერგєєვ-ცენსკი, ტროხი პიზნიშე - Є. ზამიატინი. მისამართზე მათ გვერდით უამრავი კრიტიკოსი დგას - საერთო ტრადიციებზე დამოკიდებულები, არც თუ ისე ხშირად გაგიჟდნენ მხატვრულ აღიარებაში, ან თუნდაც იდეოლოგიურ დეზერტირებაში. გააპროტესტეთ რეალიზმის გაცოცხლების პროცესი, ის მხატვრულად მორჩილია, როგორც საზღვრის დროს მიღწეული მწვერვალი, დედაქალაქი აზრიანი გახდა.