ТЕСТ З ТВОРЕННЯ І.А.ГОНЧАРОВА «ОБЛОМІВ»

1) Твір «Обломів»

а) роман б) оповідання в) поема г) повість

2) Який призвід не належить Гончарову:

а) « Звичайна історія»

б) «Невський проспект»

в) «Обломів»

г) «Обрив»

3) Визначте експозицію роману «Обломів»

а) перші шість розділів б) перші три розділи в) перші два розділи г) вся перша частина

4) До якого літературному напрямкуслід віднести роман «Обломів»

а) класицизм б) сентименталізм в) реалізм г) романтизм

5) Дія роману «Обломів» відбувається

а) у Москві б) у Тульській Губернії в) в Орловської губерніїг) у Петербурзі

6) Як звали кращого другаІллі Ілліча Обломова

а) Андрій Штольц

б) Володимир Ленський

в) П'єр Безухів

г) Який Башмачкін

7) Визначте сюжетну основу роману «Обломів»

а) історія кохання Обломова та Агафії Пшениціної

б) історія взаємовідносин поміщика Обломова з кріпаками

в) історія кохання Іллі Обломова та Ольги Іллінської

г) опис дружніх відносин Обломова та Штольця

8) Як звали сина Іллі Ілліча Обломова

а) Андрій б) Іван в) Ілля г) Павло

9) Хто з героїв роману найбільш наближений до авторського ідеалу

а) Ольга Іллінська б) Обломов в) Штольц г) Агафія Пшеніцина

10) Вкажіть вік Обломова на початку роману

а) 25-26 б) 32-33 в) 36-37 г) 40-45

11) Образи Обломова та Штольца вводяться у роман за принципом

а) взаємного виключення б) порівняння в) доповнення г) антитези

12) До якого типу літературних героївможна віднести І. Обломова

а) « зайва людина»

б) « маленька людина»

в) герой-коханець

г) герой-резонер

13) Про який персонаж йдеться?

«… не намагався змінити як даного йому богом образу, а й

свого костюма, в якому ходив у селі. Сукня йому шилася по вивезеному

їм з села зразок. Сірий сурдут і жилет подобалися йому і тому, що в

цьому напівформному одязі він бачив слабкий спогад лівреї, який він

носив колись, проводжаючи покійних панів до церкви чи гості; а ліврея в

спогадах його була єдиною представницею гідності...»

а) Алексєєв

б) Тарантьєв

в) Захар

г) Волков

14) Хто сказав:

А був не дурніший за інших, душа чиста і ясна, як скло; благородний,

ніжний, і – зник! Причина... яка причина! Обломівщина!

а) Штольц б) Ольга Іллінська в) Алексєєв г) Захар

15) Ця жінка«була у зеніті свого життя; вона жила і відчувала, що жила повно, як раніше ніколи не жила, але тільки висловити цього, як і раніше, ніколи не могла, або, краще, їй на думку про це не спадало. Вона тільки благала бога, щоб він продовжив віку Іллі Іллічу і щоб визволив його від будь-якої "скорботи, гніву та потреби"

а) Ольга Іллінська

б) Агафія Пшеніцина

в) тітка Ольги

г) мати Іллі Обломова

16) Скільки часу тривають події, описані у першій частині роману «Обломів»

а) 1 місяць б) 1 день в) 2 дні г) 5 днів

17) Як звали кохану Іллі Ілліча Обломова

а) Тетяна Ларіна

б) Катерина Сушкова

в) Наташа Ростова

г) Ольга Іллінська

18) На якій вулиці жив Ілля Ілліч Обломов на початку роману

а) на Садовій

б) на Гороховій

в) на Виборзькій стороні

г) на Лені Голікова

19) Що заважає Іллі Іллічу Обломову бути діяльною людиною

а) відсутність мети у житті

б) виховання та закономірності сучасного йому життя

в) бідність

г) хворобливий стан

20) Захар одружується з

а) Мар'є б) Ользі в) Агафіє г) Анісьє

21) Глава «Сон Обломова» включено у роман у тому, щоб

б) пояснити походження героя

в) пояснити причини апатії та бездіяльності героя

г) розширити уявлення про панське життя

22) Гончаров використовує предметно-побутову деталь як важливий засіб властивості персонажа. У романі «Обломів» такою деталлю є

а) тростина б) халат в) рояль г) книга

23) До якого стану належав Штольц

а) різночинці б) дворяни в) купці г) міщани

24) Назвіть своєрідного двійника Іллі Обломова у романі

а) Штольц б) Захар в) Тарантьєв г) Волков

25) Про який персонаж йдеться?

«Більше ніщо не нагадувало йому панського широкого та покійного побуту в глушині села. Старі панове померли, родинні портрети залишилися вдома; перекази про старовинний побут і важливість прізвища всі глухнуть або живуть тільки в пам'яті небагатьох, що залишилися в селі ж старих. , і в його примхах, на які хоча він і бурчав, і про себе, але які тим часом поважав внутрішньо, як прояв панської волі, панського права, бачив він слабкі натяки на велич, що віджила.

а) Тарантьєв

б) Алексєєв

в) Волков

г) Захар

26) Хто сказав:

Сніг, сніг, сніг! - твердив він безглуздо, дивлячись на сніг, що густим шаром покрив паркан, тин і гряди на городі. - Все засинав! - шепнув потім відчайдушно, ліг у ліжко і заснув свинцевим, безрадісним сном.

а) Обломів

б) Штольц

в) Алексєєв

г) Барон

27) Ця жінка

«жила у своїй новій сферібез видимих ​​поривів та тривог. Вона робила те, що раніше, для всіх інших, але робила все інакше. Вона їхала у французьку виставу, але зміст п'єси отримував якийсь зв'язок із її життям; читала книгу, і там були рядки з іскрами її розуму, де-не-де блимав вогонь її почуттів»

а) Агафія Пшеніцина

б) тітка Ольги

в) Ольга Іллінська

г) мати Обломова

Відповіді: 1-а, 2-б, 3-г, 4-в, 5-г, 6-а, 7-в, 8-а, 9-а, 10-б, 11-г, 12-а, 13-в, 14-а, 15-б
16-б, 17-г, 18-б, 19-б, 20-г, 21-в, 22-б, 23-а, 24-б, 25-г, 26-а, 26-а, 27-в

Якщо хочеш, щоб у тебе було
мало часу, нічого не роби.
А. Чехов

Термін «композиція» часто підмінюють синонімічними словами «структура», «архітектоніка», «конструкція» і нерідко ототожнюють із сюжетом та фабулою. Чесно кажучи, композиція не має однозначного тлумачення, під композицією іноді розуміють суто зовнішню організацію твору (розподіл на розділи, частини, явища, акти, строфи тощо).

- «Зовнішня композиція»); іноді її розглядають як його внутрішню основу («внутрішня композиція»).

Різниця між художньо цікавими та розважально-захоплюючими творами знаходить своє вираження у низці специфічних особливостей їх композиції. У першому випадку захоплюючість сюжету досягається психологічними засобами шляхом поглиблення характерів та ідейного загострення твору; у разі обставини не приховуються, а, навпаки, розкриваються читачеві від початку. У другому випадку сюжет будується за принципом зображення складного сплетення зовнішніх обставин (інтрига), заплутаної події, таємниці та розгадки. Що ж таке художній твір- підручник життя, зліпок із натури чи диво мистецтва? Для з'ясування смислової ролі композиції роману "Обломів" необхідно скласти опорну схему. Перша та четверта частини роману – його опора, ґрунт. Зліт у другій та третій частинах - кульмінація роману, та сама гірка, на яку доводиться вибиратися Обломову. Перша частина роману внутрішньо пов'язана з четвертою частиною, тобто зіставленими виявляються Обломівка та Виборзька сторона. Чотири частини роману відповідають чотири пори року. Роман розпочинається навесні, 1 травня. Історія кохання - літо, що переходить в осінь та зиму. Композиція вписана в річне коло, щорічний кругообіг природи, циклічний час. Гончаров замикає композицію роману в обручку, закінчуючи «Обломова» словами: «І він розповів йому, що тут написано». Із цього замкнутого кола Обломову не вирватися. А може, навпаки? І знову прокинеться вранці у своєму кабінеті Ілля Ілліч? Прагнення «до точки спокою» - так вибудовується композиція роману. Таким чином, вже достатньо доказів, що художній твір – це «диво мистецтва», це особливий світ, який живе за своїми художніми законами. Одним із головних законів композиції є чітка мотивованість усіх дій, поведінки та переживань персонажів. Саме вона, за словами Чернишевського, дає письменнику можливість «бездоганно групувати постаті», тобто самим угрупуванням персонажів відобразити життєву правду.

Перша частина роману присвячена одному звичайному дню героя, який проводить його, не встаючи з дивану. Некваплива авторська розповідь детально і докладно малює обстановку його квартири, на якій лежить друк занедбаності та занедбаності. Але головне навіть не це, а те, що в першій частині Гончаров проводить повз обломівський диван безліч різних людей, створює структурне тло, своєрідне аранжування, яке задасть загальний тон усьому роману. У четвертій частині звучатиме схожа інтонація, але тихіше, згасаючи. Це спіралеподібна або кільцева композиція (гра на рівні мистецького часу), яка має самостійну змістовність, її засоби та прийоми перетворюють і поглиблюють зміст зображеного.

Композиція відрізняється від сюжету та фабули. Вона обумовлюється матеріалом, об'єктом зображення, світоглядом письменника, його баченням світу, конкретною ідеєю, що лежить в основі твору, та жанровими завданнями, поставленими автором. Здавалося б, у романі майже нічого не відбувається, але композиційна структура захоплює з перших рядків, коли Обломов ховається в коморі, ховаючись від вторгнення зовнішнього життя.

Експозиція першого розділу за інертності головного героя все одно стрімка - життя вривається в його напівтемну закупорену кімнату у вигляді неприємного листа старости або вимоги господаря з'їхати з квартири. Обломов не може змусити себе вчитатися в лист, відтягує пошуки нової квартири, але думки про це постійно отруюють його існування. «Тріпає життя, скрізь дістає», - нарікає Ілля Ілліч, намагаючись звернутися за допомогою та порадою до своїх гостей. Ці люди з зовнішнього світузовсім не схожі один на одного, немає в них і жодної подібності з Обломовим. Усі вони активні, рухливі та енергійні. Тут з'являється і порожній чепурунок Волков, і кар'єрист Судьбінський, і письменник-викривач Пєнкін, і нахабний земляк Обломова Тарантьєв, і безликий Алексєєв.

Навіщо письменник вводить у роман цих епізодичних героїв, які по черзі з'являються у знаменитого обломівського дивана? Та потім лише, що, по-перше, хоче протиставити Обломову енергію зовнішнього життя, а по-друге, показати дрібницю цієї світської суєти. Таким чином, композиція набуває і якогось «закулісного» кадру, підтексту, в якому соціальна викривальність виражена досить ясно.

Композиція – це певна послідовність викладу частин твору, прийнята автором. Яке значення вона в собі несе? Вже саме слово «композиція» зможемо пов'язати з поняттям «позиція автора». Значить, композиція висловлює позицію Гончарова у романі та допомагає автору під час розкриття головної ідеї.
Важливу рольу творі грає "сон Обломова". Це частка далекого дитинства, минулого Обломова, що врізається в сьогодення, що приходить, як сон. Цей розділ дає зрозуміти читачеві, звідки прийшов Обломов, і, можливо, передбачає майбутнє. Гончаров у «сні Обломова» малює картину райського, розміреного життя цілого села, де ніхто не звик працювати, а маленького Іллю намагаються довше берегти від роботи та вчення. Ми розуміємо, що Ілля Ілліч у дитинстві був живим, жвавим хлопчиком, але його здібностям завадило розвинутися середовище, що оточувало його.
Сном Обломова закінчується перша частина роману. Герой прокидається і виявляє у себе Штольца - героя свого сну, свого найкращого друга ще з дитинства, котрий щиро любив Іллю.
З приїздом Штольца різко порушується звичний для Обломова перебіг речей. Друзі їдуть до Ольги Іллінської, і незабаром Обломов закохується у неї. Далі всі події розвиваються природно, автор не забігає наперед і не повертається до минулого. Але такий перебіг подій, тобто розвиток роману Ольги та Обломова, закінчується розривом відносин між цими героями. Це – кульмінація роману; у цей момент Ольга розуміє, що більше не може залишатися з Іллею. Їй зірвалася розворушити його, оживити - видно, закладеного у дитинстві змінити герої не можна.
Закінчується яскрава смуга у житті Обломова. Він переїжджає на Виборзьку сторону та продовжує старе життя. Хазяйка його квартири, Агафія Пшеніцина, стає дружиною Іллі Обломова. Але невдовзі герой помирає. Роман починається і закінчується сном Іллі Ілліча.
На початку твору – це сон про минуле, «вісточка» з дитинства. А тепер той одвічний сон Обломова. Але незважаючи на зовнішній спокій тіла та душі, Обломов був живим, він був здатний любити – і любив. У середині твору, під час роману з Ольгою, Обломов жив повноцінним життям, він майже струсив із себе звичний сон. Але саме через те, що герой не зміг розлучитися зі своєю обломівщиною, закінчився його роман із Іллінською.
Отже, роман можна поділити на смислові частини: від початку до зустрічі з Ольгою, від закоханості в Ольгу до розставання з нею і від переїзду на сторону Виборзька до кінця роману. Композиція дзеркальна: вона починається та закінчується сном головного героя. Кульмінацією є розлучення з Ольгою.
Наприкінці твори Гончаров вдається до «рамкової» конструкції: Штольц та її знайомий письменник - очевидно, сам Гончаров - зустрічають жебрака слугу Іллі Ілліча, Захара. Він розповідає їм, що довело його до злиднів; а сам Штольц розповідає письменнику "все, що тут написано". Напевно, таким прийомом «повторення історії по колу», тобто переходу від кінця роману на початок, автор хотів показати, що зі смертю Обломова обломівщина не зникла. Історія героя роману повториться ще багато разів, він – вічний образ не лише літератури, а й нашого реального життя.

Критики неодноразово відзначали нединамічність, уповільненість сюжетної дії у романі Гончарова «Обломів», зовнішню безподійність твору. Добролюбов вважав роман «розтягнутим». «У першій частині Обломів лежить на дивані; на другий їздить до Іллінських і закохується в Ольгу, а вона в нього; у третій вона бачить, що помилилася в Обломові, і вони розходяться; у четвертій вона виходить заміж за друга його Штольца, а він одружується з власницею того будинку, де винаймає квартиру. От і все. Жодних зовнішніх подій, жодних перешкод (крім хіба розведення мосту через Неву, який припинив побачення Ольги з Обломовим), жодних сторонніх обставин не втручається в роман. Лінь і апатія Обломова – єдина пружина дії у всій його історії», - писав критик у статті «Що таке обломівщина?».

Можна відзначити і те, що перша частина роману відрізняється від решти трьох частин. Перша частина є експозицією. Тут Гончаров знайомить нас Обломов, його характером, способом життя, показує витоки формування особистості. В експозиції Гончаров дає всю передісторію героя - опис його дитинства в Обломівці, юнацтва в пансіоні Штольца, юності в Петербурзі. Експозиція тут зливається із прологом.

У цьому плані експозиційне значення має і дев'ятий розділ, «Сон Обломова», хоча в контексті історії створення роману дев'ятий розділ набуває відомої самостійності. А. В. Дружинін зауважує, що роман Гончарова «розпадається на два нерівні відділи». Під першою частиною «Обломова» стоїть 1849 рік, під рештою - 1857 і 1858. Олексієвим і Тарантьєвим, здається нам запліснілим і майже бридким, настільки той же Ілля Ілліч, що сам руйнує любов обраної ним жінки і плаче над уламками свого щастя, глибокий, зворушливий і симпатичний у своєму сумному комізмі», - зауважує А. В. Дружин.

«Сон Обломова» і став тією сполучною ниткою, яка скріпила роман одне ціле, надала йому закінченість і єдність. «Сон Обломова» як висвітлив, усвідомив і розумно опоетизував все обличчя героя, але ще тисячею невидимих ​​скріп пов'язав його із серцем кожного російського читача». Отже, дев'ята глава як сприяла створенню особливої ​​художньої достовірності, реалістичності образу Обломова, а й додала роману поетичність, світлий ліризм.

Перша частина роману, таким чином, є експозицією, що включає пролог. Однак тут не лише описується характер героя та його передісторія. У першій частині відбувається своєрідна розстановка сил у романі. Тут Гончаров представляє нам цілу низку персонажів, що втілюють інше, «необломівське» ставлення до життя. Кожен з них є певним типом російської дійсності.

Так, перший гість Обломова - Волков, юнак двадцяти п'яти років. «Кредо» цієї людини – світське життя. Весь час Волкова розписано по хвилинах - світські візити, бали, обіди... Обломов знаходить такий спосіб життя суєтним та стомлюючим.

Другий гість Іллі Ілліча – Судьбинський. Це людина, стурбована просуванням по службі, кар'єрою. Однак і цей спосіб життя є неприйнятним для Обломова. Всі клопоти Судьбинського здаються йому суєтними, безглуздими, неприємними живого, справжнього життя. «Ув'яз, любий друже, по вуха увяз, — думав Обломов, проводжаючи його очима. - І сліпий, і глухий, і нім для решти світу. А вийде в люди, згодом буде обертати справами і чинів нахопить... У нас це називається теж кар'єрою! А як мало тут людини потрібно: розуму його, волі, почуття - навіщо це? Розкіш! І проживе свій вік, і не поворухнеться в ньому багато... А тим часом працює з дванадцяти до п'яти в канцелярії, з восьми до дванадцяти будинку - нещасний!»

Третій відвідувач Обломова - літератор Пєнкін, який бореться за « реальний напрямоку літературі». Цей образ змальований Гончаровим майже карикатурно, у ньому він викриває поверховість, безідейність, «порожнечу» деяких «письменників», їхню любов до новинок, свіжих фактів. Тут символічне вже саме прізвище героя - Пєнкін. Він пише буквально про все - «про торгівлю, про емансипацію жінок, про прекрасні квітневі дні». Ілля Ілліч обрушується на подібну «літературу» з благородним обуренням, зауважуючи, що в таких творах немає життя, «немає розуміння її та співчуття». «Ви думаєте, що для думки не треба серця? Ні, вона запліднюється коханням. Протягніть руку занепалій людині, щоб підняти її, або гірко плачте над нею, якщо вона гине, а не знущайтеся. Любіть його, пам'ятайте в ньому самого себе і звертайтеся з ним, як із собою, - тоді я стану вас читати і схилю перед вами голову... Зображують вони злодія, занепалу жінку, - говорив він, - а людину забувають чи не вміють зобразити. Яке тут мистецтво, які поетичні фарби знайшли ви? Викривайте розпусту, бруд, тільки, будь ласка, без претензії на поезію». Тут, безумовно, Гончаров висловлює у словах Обломова свої думки.

Два останніх гостя Обломова - Олексієв і Тарантьєв. «Ці два російські пролетарі» відвідують Іллю Ілліча з цілком певною метою – «пити, їсти, палити гарні сигари». Алексєєв уособлює собою сірість, непомітність, невизначеність. Це людина, позбавлена ​​індивідуальності, в якій немає «ніякої різкої помітної риси, ні поганої, ні доброї», яка не має ні друзів, ні ворогів.

Тарантьєв - тип хитрої, нахабної, спритної, брехливої ​​людини, схильного до шахрайства. "Хабарник у душі" - таке визначення дає йому письменник. Характерно, що Гончаров розповідає нам передісторію Тарантьєва, описує його дитинство, юність. Тут знову виникає мотив нездійснених надій, що супроводжує образ Обломова. Волею долі Тарантьєв, який здобув деяку освіту, на все життя повинен був залишитися переписувачем, «а тим часом він носив у собі і усвідомлював дрімаючу силу, замкнену в ньому ворожими обставинами назавжди, без надії на прояв, як бували замикаються, за казками, у тісних, зачарованих стінах духи зла, позбавлені сили шкодити». Та ж «дрімуча сила» присутня і в Обломові.

Отже, всі ці персонажі мають важливе композиційне значення у романі. Кожен їх відкриває О6-ломову якусь бік життя, спокушаючи героя, ніби пропонуючи йому активно включитися, втрутитися у життя. І такі пропозиції безпосередньо присутні у промови персонажів. Так, Волков, Судьбінський і Пєнкін звуть Іллю Ілліча в Єкатерінгоф на гулянні.

Але особливо важливе тут інше - практично кожен із цих людей є своєрідним двійником Обломова. В Іллі Іллічі є якості кожного з цих персонажів. Так, не гірше за Волкова він володіє світським етикетом, колись і він їздив у театр і в гості. Колись Ілля Ілліч служив, як і Судьбинський, і міг зробити кар'єру, оскільки мав явні здібності. Тонкий розум Обломова міг би послужити розвитку і літературного таланту, і таланту критика - він міг би писати, як Пєнкін. Є в Обломові і щось від «сірості», непомітності Алексєєва – Іллю Ілліча також не впізнають у суспільстві. У долі Іллі Ілліча є певна схожість і з долею Тарантьєва, як було розглянуто вище. Таким чином, всі ці сфери життя присутні в душі Обломова, проте героя не влаштовує «зміст», ідейне наповнення їх.

І тут Гончаров начебто запрошує його активно втрутитися у життя. Обломова не влаштовує стан справ у російській державній службі- Чому б не висловити свої міркування у департаменті? Ілля Ілліч обурений безідейністю та моральною порожнечею інших літературних творів- Чому б не спробувати писати самому? Алексєєв покликаний пробудити самолюбство героя, його бажання стати помітним. Тарантьєв же, вправно обдурюючи Обломова, «закликає до життя» здоровий глуздІллі Ілліча, твердість духу його та характеру, бажання виступити проти будь-якої несправедливості.

Однак Обломов на кожен із цих закликів відповідає своєрідним протестом проти порожнечі та суєтності світського життя, формалізму російської кар'єри, безідейності та поверховості письменників, людської сірості та безініціативності, шахрайства та обману. І протест цей полягає у бездіяльності. Ілля Ілліч відкидає всі ці сфери життя, оскільки він не бачить у них внутрішнього сенсу, глибини, духовності, людяності.

«Чому його пасивність не залишає враження гіркоти? Тому що їй не протиставлено нічого гідного. Обломівській лінощі протиставлена ​​кар'єра, світська метушня, дрібне сутяжництво...», - писав критик Анненський.

Останнім із відвідувачів Обломова є Штольц. Цей герой вже різко відрізняється від попередніх персонажів. Штольц перевершує всіх гостей Обломова розумом, своїми діловими якостями, порядністю. Андрій Іванович енергійний, діловитий, практичний, рішучий, цілеспрямований. І в цьому плані Штольц є у романі антиподом Обломова. Проте чи перевершує він Обломова у моральному плані? Порівнянням Обломова і Штольца Гончаров ніби ставить нам це питання, а Відповіддю нього служать інші частини роману.

Так, глибина та душевна тонкість Обломова розкриваються в любовних історіях роману. Як зауважує А. В. Дружинін, «Обломов видають всю красу, всю слабкість і весь сумний комізм своєї натури саме через любов до жінки». Знайомство Обломова з Ольгою Іллінською є зав'язкою першої любовної історії. Розвиток дії - подальші відносини героїв, почуття любові, що зароджується.

Варто зазначити, що зовні розвиток дії йде зигзагом – то піднімаючись, то опускаючись: Обломов сумнівається у справжності почуттів Ольги, можливості свого щастя. Проте внутрішній рух почуттів героя йде зростаючою. Як зауважує А. Г. Цейтлін, герой прагне припинити свої відносини з Ольгою, пише лист, у якому пропонує розлучитися (зовнішній спад дії), але любов його посилюється. Кульмінацією є поцілунок Ольги та Обломова, падіння Іллі до її ніг. Далі дія рухається до розв'язки. Розв'язкою ж стає останнє поясненнягероїв, де Ольга вперше ясно усвідомлює, наскільки вона помилилася у своєму обранці, та їхнє розставання.

Четверта частина роману є епілогом у обломівському сюжеті, пов'язаному з Ольгою Іллінською. Але одночасно четверта частина – це і нова любовна історія Обломова. Однак починається вона ще у першій частині роману. Експозиція сюжету, пов'язаного з Агафією Пшеніциною, - це розповідь Тарантьєва про тихий, затишний будиночок на Виборзькій стороні. Дізнавшись про проблеми Обломова, Тарантьєв умовляє його переїхати на квартиру до своєї куми. Отже, другий любовний сюжет Обломова частково накладається перший.

Так, зав'язка цього сюжету – знайомство Іллі Ілліча з Агафією Матвіївною – відбувається у той період, коли стосунки його з Ольгою Іллінською досягають свого розквіту, кульмінації. Життя Обломова у будиночку на Виборзькій стороні – розвиток дії.

Характерно, що саме розвиток дії подається через сприйняття Штольца. Він тричі відвідує Обломова у будиночку Агафії Матвіївни. Штольц розуміє те, чого не бачить Ілля, він ніби фіксує стосунки Обломова та Агафії Пшеніциної, надає їм визначеності, позначає їх словом.

У свій перший візит Андрій Іванович допомагає Обломову у вирішенні проблем із маєтком. Під час другого візиту Штольц знову рятує Обломова, який став жертвою шахрайства Тарантьєва. Одночасно Штольц хіба що відкриває «таємницю» Агафії Матвіївни, вислухавши історію закладі срібла і перли. Під час третього візиту Штольця свої стосунки з господаркою вже позначає сам Обломов. Проте змушує його до цього Штольц. Третій візит Штольца стає кульмінацією у цьому сюжеті. Тут Обломов вперше називає Агаф'ю Матвіївну дружиною, а Андрійка - своїм сином.

Розв'язкою цієї історії та всього роману стає смерть героя. Опис подальшої долі Агафії Матвіївни, Анд-Рюші, сім'ї Штольца – епілог другого обломівського сюжету та одночасно епілог усього роману.

І тут уже знімається протиставлення Обломова та Штольця. Ми бачимо всю обмеженість другого, його нетактовність, моральну нерозвиненість. Дізнавшись про відносини Іллі з Агафією Пшеніциною, Андрій Іванович вважав свого друга загиблим, життя його - назавжди занапащеним. «І ось причина, через яку кровний зв'язок розірвано, обломівщина визнана такою, що переступила всі межі! Але повернемо медаль і на підставі того, що дано нам поетом, запитаємо себе: чи так би вчинив Обломов, якби йому сказали, що Ольга зробила нещасну mesalliance, що його Андрій одружився з куховаркою і що обидва вони внаслідок того ховаються від людей до них близьких? Тисячу разів і з повною впевненістю, що не так... Він би не сказав слова вічної розлуки, і, шкутильгаючи, пішов би до добрим людямІ приліпився б до них, і привів би до них свою Аґатію Матвіївну. І Андрієва куховарка стала б для нього не чужою, і він дав би нову ляпас Тарантьєву, якби той почав знущатися з чоловіка Ольги. Відсталий і неповороткий Ілля Ілліч у цьому простою справою... вчинив би відповідно до вічного закону любові і правди, ніж дві людини з числа найрозвиненіших у нашому суспільстві», - пише А. В. Дружинін. Інертності та лінощів Обломова тут протиставлена ​​лише «культурно-комерційна діяльність».

Таким чином, сюжет і композиція роману прояснюють характер головного героя, оголюючи трагічну суперечність образу Обломова. Герой Гончарова всією душею прагне справжнього, справжнього життя, він наділений кращими людськими якостями, проте реалізувати їх він неспроможна, сама душа його «у своїй крайньої слабкості виступає ворожого життя стихією».

План твору
1. Вступ. Критики про композицію роману.
- Річний цикл як основа композиції роману.
- Композиційна симетричність "Обломова".
- Уповільнення сюжетного ходу в романі.
2. Основна частина. Сюжетно-композиційна структура "Обломова".
— Перша частина – пролог та експозиція.
— «Сон Обломова» та його значення у романі.
— Обломів та типи російської дійсності.
- Образ Волкова.
- Образ Судьбінського.
- Образ Пєнкіна.
- Образ Олексєєва.
- Образ Тарантьєва.
— Обломов та його «двійники».
- Типи життєвої філософії.
- Відвідування героя Штольцем. Помилковий композиційний хід.
— Історія кохання Обломова та Ольги Іллінської та її значення у сюжеті.
- Друга любовна історія.
- Антитеза образів Обломова та Штольца.
- Побічні сюжетні лінії.
— Наявність двох оповідачів та їх значення у романі.
3. Висновок. Своєрідність композиції роману.

Критики неодноразово наголошували на своєрідності композиції роману І.А. Гончарова. Так, П. Вайль та А. Геніс писали: «Щорічний кругообіг природи, мірне і своєчасне чергування сезонів становить внутрішню основу, скелет уславленого роману. Ідеальна Обломовка, в якій «правильно і незворушно відбувається річне коло» – прообраз усієї конструкції «Обломова». Сюжет слухняно слід пори року, знаходячи у смиренності перед вічним порядком джерело свого існування. Роман суворо підпорядкований календарю. Починається він навесні – 1 травня. Вся бурхлива дія – кохання Обломова та Ольги – припадає на літо. А закінчується власне романна частина книжки взимку – першим снігом. Композиція роману, вписана в річне коло, призводить до плавної завершеності всі сюжетні лінії. Здається, що така побудова запозичена Гончаровим прямо з рідної природи. Життя Обломова – від його кохання до меню його обіду – включено до цього органічного порядку. Вона відбивається у природному кругообігу, знаходячи календарі масштаб для порівняння» .
Інший сучасний дослідник, Хайнаді Золтан, наголошував на композиційній симетричності роману: «Структурна побудова роману симетрична. Між двома ідеалізованими центрами – ідилією в Обломівці та на Виборзькій стороні – тимчасове місце проживання Обломова на Гороховій вулиці: проміжний стан безпритульності. Три місця – це місця трьох душевних та побутових станів: рай – втрачений рай- Повернений рай ». Приблизно тієї ж думки дотримувалися Д. Мережковський та Ю. Айхенвальд.
Н.А. Добролюбов відзначав уповільненість сюжетного ходу у романі, називаючи роман «розтягнутим». Інші дослідники вважали уповільненою лише першу частину роману, зазначали композиційну неоднорідність твору.
Дійсно, перша частина «Обломова» відрізняється від решти трьох частин. Вона включає пролог і експозицію. Тут письменник дає перший докладний портрет Іллі Ілліча, намічає риси його характеру, описує спосіб життя, звички. Також дізнаємося про всю передісторію героя. розповідає про його дитинство в Обломівці, про навчання в пансіоні Штольца, про службу у Петербурзі. Таким чином, пролог тут входить до експозиції.
Експозиційного значення набуває і «Сон Обломова», хоча в контексті історії створення роману дев'ятий розділ набуває відомої самостійності. А.В. Дружинін зауважує, що роман Гончарова «розпадається на два нерівні відділи». Під першою частиною «Обломова» стоїть 1849 рік, під рештою – 1857 і 1858. Таким чином, дев'ятий розділ не лише сприяв особливої ​​художньої достовірності, реалістичності образу Обломова, скріпив усі частини роману в єдине ціле, а й надав твору поетичність, світлий ліризм.
Перша частина роману, таким чином, є експозицією, що включає пролог. Однак тут не лише описується характер героя та його передісторія. У першій частині відбувається своєрідна розстановка сил у романі. Тут Гончаров представляє нам цілу низку персонажів, що втілюють інше, «необломівське» ставлення до життя. Кожен з них є певним типом російської дійсності. І тут Гончаров використовує гоголівський прийом характеристики персонажа. Опис гостей Обломова у першому розділі нагадує нам галерею гоголівських поміщиків у поемі.
Так, перший гість Обломова – Волков, молодик двадцяти п'яти років. Це молодий світський гульвіс, не тільки недалекий, але навіть і відверто дуруватий. Головне для нього – зовнішній блиск та блиск. Гончаров підкреслює всі ці якості характерними деталями та визначеннями: «блискучий здоров'ям», «глянцевий капелюх», «лаковані чоботи». Час Волкова чітко розписаний: візити, бали, обіди… Обломов знаходить такий спосіб життя порожнім і суєтним.
Другий гість Іллі Ілліча – начальник відділу Судьбинський. Це людина, стурбована просуванням по службі, кар'єрою. Цей персонаж несе із собою ремінісценції з Гоголя та Грибоєдова. Так, його репліки про «кур'єра» («…велів кур'єру скакати сюди. Ні хвилини не можна мати у своєму розпорядженні собою») асоціюються у нас з Хлєстаковим з комедії Гоголя. Зауваження ж про Фома Фоміча («…з такою людиною, як Фома Фоміч, приємно служити: без нагород не залишає… Як вийшов термін – за відзнаку, так і представляє; кому не вийшов термін до чину, до хреста – гроші виклопоче…») ) викликає в нас спогад про Фамусова з комедії Грибоєдова «Лихо з розуму». Цей спосіб життя також є неприйнятним для Обломова. Всі клопоти Судьбинського здаються йому безглуздими, неприємними живого, справжнього життя. «Ув'яз, любий друже, по вуха увяз, — думав Обломов, проводжаючи його очима. – І сліпий, і глухий, і нім для решти світу. А вийде в люди, згодом буде обертати справами і чинів нахопить… У нас це називається теж кар'єрою! А як мало тут людину треба: розуму його, волі, почуття – навіщо це? Розкіш! І проживе свій вік, і не ворухнеться в ньому багато… А тим часом працює з дванадцяти до п'яти в канцелярії, з восьми до дванадцяти вдома – нещасний!».
Третій відвідувач Обломова – літератор Пєнкін, який бореться за «реальний напрямок у літературі». Цей образ змальований Гончаровим майже карикатурно, у ньому він викриває поверховість, безідейність, «порожнечу» деяких «письменників», їхню любов до новинок, свіжих фактів. Тут символічне вже саме прізвище героя – Пєнкін. Він пише буквально про все – «про торгівлю, про емансипацію жінок, про прекрасні квітневі дні». Ілля Ілліч обрушується на подібну «літературу» з благородним обуренням, зауважуючи, що в таких творах немає життя, «немає розуміння її та співчуття». «Ви думаєте, що для думки не треба серця? Ні, вона запліднюється коханням. Протягніть руку занепалій людині, щоб підняти її, або гірко плачте над нею, якщо вона гине, а не знущайтеся. Любіть його, пам'ятайте в ньому самого себе і звертайтеся з ним, як із собою, - тоді я стану вас читати і схилю перед вами голову ... Зображують вони злодія, занепалу жінку, - говорив він, - а людину забувають або не вміють зобразити . Яке тут мистецтво, які поетичні фарби знайшли ви? Викривайте розпусту, бруд, тільки, будь ласка, без претензії на поезію». Тут, безумовно, Гончаров висловлює у словах Обломова свої думки.
Два останніх гостя Обломова – Олексієв та Тарантьєв. «Ці два російські пролетарі» відвідують Іллю Ілліча з цілком певною метою – «пити, їсти, палити гарні сигари». Алексєєв уособлює собою сірість, непомітність, невизначеність. Портрет Алексєєва дано у гоголівському дусі. Опис його зовнішності перегукується з портретом Чичикова в поемі. Мертві душі». «Увійшла людина невизначених років, з невизначеною фізіономією, у такий час, коли важко буває вгадати літа; не гарний і не дурний, не високий і не низький на зріст, не блондин і не брюне. Природа не дала йому жодної різкої, помітної риси, ні поганої, ні доброї». Навіть прізвище цього персонажа все плутають: одні називають його Івановим, другі – Васильєвим чи Андрєєвим, треті – Олексієвим. Алексєєв не багатий і бідний, немає ні друзів, ні ворогів, він не має постійного заняття на службі. Він запрошує Іллю Ілліча поїхати до Єкатерингофу, на гуляння, проте Обломов відмовляється.
Далі героя відвідує Тарантьєв. Це тип хитрої, нахабної, спритної, людини, шахрая і шахрая. "Хабарник у душі" - таке визначення дає йому письменник. Тарантьєв є земляком Обломова. І Гончаров докладно розповідає про його дитинство, юність. Тарантьєв здобув деяку освіту, але проте мав залишитися писарем, «а тим часом він носив у собі і усвідомлював дрімаючу силу, замкнену в ньому ворожими обставинами назавжди, без надії на прояв, як бували замикані, за казками, у тісних, зачарованих стінах духи зла, позбавлені сили шкодити». Таким чином, цей герой розвиває мотив прихованої сили, нездійсненої мрії, мотив дуже значущий і для образу головного героя.
Отже, всі ці персонажі мають важливе композиційне значення у романі. Кожен із них відкриває Обломову якийсь бік життя, спокушаючи героя, ніби пропонуючи йому активно включитися, втрутитися у життя. Але особливо важливе тут інше – практично кожен із цих людей є своєрідним двійником Обломова. В Іллі Іллічі є якості кожного з цих персонажів. Так, не гірше за Волкова він володіє світським етикетом, колись і він їздив у театр і в гості. Колись Ілля Ілліч служив, як і Судьбинський, і міг зробити кар'єру, оскільки мав явні здібності. Тонкий розум Обломова міг би послужити і розвитку літературного таланту – міг би писати, як Пєнкін. Є в Обломові і щось від «сірості», непомітності Алексєєва – Іллю Ілліча також не впізнають у суспільстві. У долі Іллі Ілліча є щось спільне і з долею Тарантьєва, як ми зазначали вище. Таким чином, всі ці сфери життя присутні в душі Обломова, проте героя не влаштовує «зміст», ідейне наповнення їх.
І тут Гончаров начебто запрошує його активно втрутитися у життя. Обломова не влаштовує стан справ у російській державній службі – чому б не висловити свої міркування у департаменті? Ілля Ілліч обурений безідейністю та моральною порожнечею інших літературних творів – чому б не спробувати писати самому? Алексєєв покликаний пробудити самолюбство героя, його бажання стати помітним. Тарантьєв же, вправно обманюючи Обломова, «закликає до життя» здоровий глузд Іллі Ілліча, твердість духу його та характеру, бажання виступити проти будь-якої несправедливості. Однак Обломов на кожен із цих закликів відповідає своєрідним протестом проти порожнечі та суєтності світського життя, формалізму російської кар'єри, безідейності та поверховості письменників, людської сірості та безініціативності, шахрайства та обману. І протест цей полягає у бездіяльності. Ілля Ілліч відкидає всі ці сфери життя, оскільки він не бачить у них внутрішнього сенсу, глибини, духовності, людяності. «Чому його пасивність не залишає враження гіркоти? Тому що їй не протиставлено нічого гідного. Обломівській ліні протиставлена ​​кар'єра, світська метушня, дрібне сутяжництво…», – писав критик Анненський.
Останнім із відвідувачів Обломова є Штольц. Цей герой вже різко відрізняється від попередніх персонажів. Штольц перевершує всіх гостей Обломова розумом, своїми діловими якостями, порядністю. Андрій Іванович енергійний, діловитий, практичний, рішучий, цілеспрямований. І в цьому плані Штольц є антиподом Обломова у романі. Проте чи перевершує він Обломова у моральному плані? Тут Гончаров ніби загадує нам це порівняння героїв, а розгадкою цього є інші частини роману. Дослідники зазначали, що поява Штольца залишає відчуття зав'язки нового сюжету. Поява Штольца знаменує собою знайомство Обломова з Ольгою. Однак воно також ні до чого не спричиняє. Це так званий «хибний композиційний хід» (поява в кінці або на початку героя, який може змінити всю картину дії), характерний для стильової манери Гончарова-романіста.
Разом з тим, історія кохання Обломова та Ольги Іллінської посідає найважливіше місце у сюжеті роману. Вся глибина натури та душевна тонкість героя розкриваються у любовній історії роману. Знайомство Обломова з Ольгою Іллінською є зав'язкою першої любовної історії. Розвиток дії – подальші відносини героїв, почуття любові, що зароджується. Варто зазначити, що зовні розвиток дії тут іде зигзагом – то піднімаючись, то опускаючись: Обломов сумнівається у справжності почуттів Ольги, можливості свого щастя. Проте внутрішній рух почуттів героя йде зростаючою. Як зауважує А.Г. Цейтлін, герой тут прагне припинити свої відносини з Ольгою, пише листа, в якому пропонує розлучитися (зовнішній спад дії), але любов його збільшується. Кульмінацією тут є поцілунок Ольги та Обломова, падіння Іллі до її ніг. Далі дія рухається до розв'язки. Розв'язкою стає останнє пояснення героїв, де Ольга вперше ясно усвідомлює, наскільки вона помилилася у своєму обранці, і їхнє розставання.
Четверта частина роману є епілогом у обломівському сюжеті, пов'язаному з Ольгою Іллінською. Але одночасно четверта частина – це нова любовна історія Обломова. Однак починається вона ще у першій частині роману. Експозиція сюжету, пов'язаного з Агафією Пшеніциною, – це розповідь Тарантьєва про тихий, затишний будиночок на Виборзькій стороні. Дізнавшись про проблеми Обломова, Тарантьєв умовляє його переїхати на квартиру до своєї куми. Отже, другий любовний сюжет Обломова частково накладається перший. Так, зав'язка цього сюжету – знайомство Іллі Ілліча з Агафією Матвіївною відбувається у той період, коли його стосунки з Ольгою Іллінською досягають свого розквіту, кульмінації. Життя Обломова у будиночку на Виборзькій стороні – розвиток дії. Характерно, що саме розвиток дії тут відбувається ніби через сприйняття Штольца. Він тричі відвідує Обломова у будиночку Агафії Матвіївни. Штольц розуміє те, чого не бачить Ілля, він ніби фіксує стосунки Обломова та Агафії Пшеніциної, надає їм визначеності, позначає їх словом. У свій перший візит Андрій Іванович допомагає Обломову у вирішенні проблем із маєтком. Під час другого візиту Штольц знову рятує Обломова, який став жертвою шахрайства Тарантьєва. Одночасно тут Штольц хіба що відкриває «таємницю» Агафії Матвіївни, вислухавши історію закладі срібла і перлів. Під час третього візиту свої стосунки із господаркою вже позначає сам Обломов. Проте змушує його до цього Штольц. Третій візит Штольца стає кульмінацією у цьому сюжеті. Тут Обломов вперше називає Агаф'ю Матвіївну дружиною, а Андрійка – своїм сином. Розв'язкою цієї історії та всього роману стає смерть героя. Опис подальшої долі Агафії Матвіївни, Андрійка, родини Штольца – епілог другого обломівського сюжету та одночасно епілог усього роману.
І тут уже протиставлення Обломова і Штольца набуває зовсім іншого забарвлення. Ми бачимо всю обмеженість другого, нетактовність його, моральну нерозвиненість. Дізнавшись про відносини Іллі з Агафією Пшеніциною, Андрій Іванович вважає свого друга загиблим, життя його – назавжди занапащеним.
У романі присутні і побічні сюжетні лінії: лінія Штольца, його стосунки з Обломовим, любовна історія Штольца та Ольги, інтрига з Тарантьєвим та Мухтояровим.
Також ми маємо відзначити наявність у романі кількох оповідачів. на останній сторінціКниги ми дізнаємося, що всю історію життя Обломова розповідає Штольц. Записано ж цю історію приятелем Штольца, літератором, обличчям, у якому вгадується сам Гончаров.
Таким чином, сюжет і композиція роману прояснюють характер головного героя, оголюючи трагічну суперечність образу Обломова. Герой Гончарова всією душею прагне справжнього, справжнього життя, він наділений кращими людськими якостями, проте реалізувати їх він може, сама душа його немов ворожа життя. З іншого боку, композиція роману цілком відповідає характеру головного героя. У цьому безумовна оригінальність Гончарова-романіста.