Теорія Кольори - Колір у Живописі

Часто розглядаю картинки без жодного слова-коментарю.
Ні про автора ні про його роботи

Доводиться "гуглити" самій

Хочу розібратися в кольорі - композиції-перспективі-техніці і т.д.

Цей пост - спроба лікнепу в галузі живопису

При правильному використанні через кольори можна передати настрій і викликати емоційне ставлення глядача. Правильне застосування квітів – одна з найважливіших умов успішного малюнка. Знання про застосування кольору не передаються у спадок, цьому навчаються.

Існують правила, яких необхідно дотримуватися, і такі, якими можна знехтувати, але кожен художник, який прагне досягти успіху у своїй справі, повинен починати з фундаменту, тобто. -

з теорії кольорів.

Існує безліч доступних наукових матеріалів; проте, більшість їх далекі від художників.

1. Три властивості кольору

Перш ніж заглибитись у теорію кольору, необхідно зрозуміти її базові принципи. Давайте звернемося до так званих трьох властивостей кольору. Ці властивості являють собою спільну мову теорії кольору і завжди повинні бути в умі художника.

- Відтінок- найменування того чи іншого кольору (наприклад, червоний, синій, жовтий).


- Насиченість- це блідість або затемненість відтінку (кольору).
- Інтенсивністьвизначає яскравість або тьмяність відтінку (кольору). Чисті відтінки – високоінтенсивні.

Тьмяні відтінки - відповідно, мають низьку інтенсивність.
Ці три властивості кольору будуть залежати від багатьох речей, але в основному від світла на вашій картині.

Колір Коло
Колірний круг, заснований на червоному, жовтому та синьому кольорах - традиційна форма колірної схеми в галузі мистецтва

Базові кольори
Існує три базові кольори:

червоний, жовтий та синій.

Це три пігментні кольори, які не можуть бути змішані або отримані шляхом змішування інших кольорів

Кольори другої групи

До таких кольорів відносяться зелений, помаранчевий та фіолетовий.

Ці кольори отримані шляхом змішування базових кольорів.

Кольори першої та другої групи разом утворюють шістку найяскравіших кольорів спектру.

Змішуючи кожен колір із сусіднім, ми отримаємо ще шість кольорів – кольори третьої групи.
Кольори третьої групи


До цієї групи належать жовто-оранжевий, червоно-оранжевий, червоно-фіолетовий, синьо-фіолетовий, синьо-зелений та жовто-зелений.

Ці кольори отримані шляхом змішування одного базового та одного вторинного кольору.

Баланс кольору

Ви не можете малювати, використовуючи лише один або навіть усі базові кольори. Потрібно досягти балансу у вашій колірній композиції.

Додайте кілька кольорів третьої групи, або трохи сірого, щоб картина не була такою яскравою.

Якщо ви не триматимете це в умі, то, не дивлячись навіть на те, яка у вас гарна композиціята дизайн, вам не вдасться зачепити погляд глядача.

У природі, наприклад, ви ніколи не зустрінете чисті базові або вторинні кольорив надлишку

навпаки, всі кольори збалансовані,

це і створює нашу реальність ь
Завдання художника полягає в тому, щоб знати, коли і як змінити цю реальність або підкреслити її, щоб зробити її красивішою, драматичнішою або страшнішою,
залежно від мети автора.

Відомий ілюстраторЕндрю Луміс
(Andrew Loomis)

якось сказав:

«Колір – як банківський рахунок. Якщо зайти глибоко, незабаром нічого не залишиться».

Це означає, що деякі з найпрекрасніших творів, коли-небудь створених художниками, використовують обмежену палітру кольорів

Важливо зрозуміти, що колір у спектрі – це біле світло, розділене на елементи.

Предмети мають колір тільки тому, що їх поверхня приймає світло і відображає всі інші кольори спектру. Якби у світлі не було кольору, він би взагалі не сприймався людським оком.

Без хорошого ескізу, звичайно, колір малозначущий, але вся справа в тісному зв'язку між твердою лінійною композицією та кольором, що робить гарну картинутвором мистецтва!

Основні кольори: червоний, жовтий та синій

У традиційній колірній теорії саме ці три кольори не можуть бути отримані комбінацією інших кольорів. Решта всіх кольорів виходить саме шляхом змішування цих.

Складові кольори: зелений, помаранчевий та фіолетовий

Ці кольори виходять шляхом попарного змішування основних кольорів.

Похідні кольори: жовто-оранжевий, червоно-оранжевий, червоно-фіолетовий, синьо-фіолетовий, синьо-зелений та жовто-зелений.

Ці кольори утворюються шляхом змішування основного і додаткового, що стоїть додаткового кольорів. Саме ця палітра в основному і застосовується при підборі кольорів.

Додаткові кольори, споріднені кольори, дати визначення, навести приклад.

Додаткові

Прямо протилежні кольори на колірному колі називаються додатковими, при розташуванні поруч вони посилюють яскравість один одного. Пари додаткових кольорів:

1. Червоний – зелений;

2. Жовтий – фіолетовий;

3. Оранжево-червоний.

Причому кожному теплому відтінку додатковим буде холодний.

Додатковий до червоного - зелено-блакитний, до помаранчевого - блакитний зеленуватий, до жовто-жовтогарячого - блакитний, до чисто жовтого - синій, до жовтого зеленувато-фіолетового, до жовто-зеленого-пурпурового. Додаткові кольори взаємні. Це означає, що якщо до червоного додаткового є зелено-блакитний, то до зелено-блакитного додаткового буде червоний.

Це цікаво!

Якщо ми розділимо спектр на дві частини, наприклад - на червоно-жовто-жовту і зелено-синьо-фіолетову, і зберемо кожну з цих груп спеціальною лінзою, то в результаті отримаємо два змішані кольори, суміш яких у свою чергу також дасть нам білий колір .

Якщо ми видалимо зі спектру один колір, наприклад, зелений, і за допомогою лінзи зберемо кольори, що залишилися - червоний, помаранчевий, жовтий, синій і фіолетовий, - то отриманий нами змішаний колір виявиться червоним, тобто кольором, додатковим по відношенню до віддаленого нами зеленого. Якщо ми видалимо жовтий колір, - то кольори, що залишилися - червоний, помаранчевий, зелений, синій і фіолетовий - дадуть нам фіолетовий колір, тобто колір, додатковий до жовтого.

Два кольори, об'єднання яких дає білий, називаються додатковими кольорами. Фактично, ідеально чисті додаткові один до одного кольори "вбивають" один одного. Кожен колір є додатковим до суміші всіх інших кольорів спектру. У змішаному кольорі ми не можемо побачити його окремі складові. У цьому відношенні око відрізняється від вуха з гарним музичним слухом, який може виділити будь-який звук акорду.

Досконале знання теорії кольору для художника дуже важливе. Філіп Страуб (Philip Straub)розповість про прості принципи кольору.

При правильному використанні через кольори можна передати настрій і викликати емоційне ставлення глядача. Правильне застосування кольорів – одна з найважливіших умов успішного малюнку. Знання про застосування кольору не передаються у спадок, цьому навчаються. Існують правила, яких необхідно дотримуватися, і такі, якими можна знехтувати, але кожен художник, який прагне досягти успіху у своїй справі, повинен починати з фундаменту, тобто. з теорії кольорів.

Існує безліч доступних наукових матеріалів; проте, більшість їх далекі від художників. Я не загострюватиму увагу на зайвому, і відразу перейду до найважливішого в теорії кольору. Ми звернемося до різних існуючих нині колірних схем, поговоримо про те, як використовувати колір у композиції, як працювати з кольором так, щоб затримати на картині погляд глядача, і про те, як балансувати кольори на малюнку. Отже, почнемо…

1. Три властивості кольору
Перш ніж заглибитись у теорію кольору, необхідно зрозуміти її базові принципи. Давайте звернемося до так званих трьох властивостей кольору. Ці властивості являють собою спільну мову теорії кольору і завжди повинні бути в умі художника.
- Відтінок- Найменування того чи іншого кольору (наприклад, червоний, синій, жовтий).
- Насиченість- Це блідість або затемненість відтінку (кольору).
- Інтенсивністьвизначає яскравість або тьмяність відтінку (кольору). Чисті відтінки – високоінтенсивні. Тьмяні відтінки - відповідно, мають низьку інтенсивність.
Ці три властивості кольору залежатимуть від багатьох речей, але в основному від світла на вашій картині.

2. Колірний Коло
Колірний круг, заснований на червоному, жовтому та синьому кольорах – традиційна форма колірної схеми в галузі мистецтва. Перша колірна діаграма була створена Сером Ісааком Ньютоном, 1666 року. З того часу, вчені та митці вивчали і пропонували свої варіанти даного принципу. Досі не вщухають суперечки про те, яка система краща і достовірніша. Насправді ж, будь-яке колірне коло, що має логічно збудовану систему чистих відтінків, має місце бути.

3. Базові кольори
Існує три базові кольори: червоний, жовтий та синій. Це три пігментні кольори, які не можуть бути змішані або одержані шляхом змішування інших кольорів. Всі інші кольори отримані із цих трьох відтінків.

4. Кольори другої групи
До таких кольорів відносяться зелений, помаранчевий та фіолетовий. Ці кольори отримані шляхом змішування базових кольорів. Кольори першої та другої групи разом утворюють шістку найяскравіших кольорів спектру. Змішуючи кожен колір із сусіднім, ми отримаємо ще шість кольорів – кольори третьої групи.

5. Кольори третьої групи
До цієї групи належать жовто-оранжевий, червоно-оранжевий, червоно-фіолетовий, синьо-фіолетовий, синьо-зелений та жовто-зелений. Ці кольори отримані шляхом змішування одного базового та одного вторинного кольору.

6. Баланс кольору
Ви не можете малювати, використовуючи лише один або навіть усі базові кольори. Потрібно досягти балансу у вашій колірній композиції. Додайте кілька кольорів третьої групи, або трохи сірого, щоб картина не була такою яскравою. Якщо ви не триматимете це в умі, то, не дивлячись навіть на те, яка у вас хороша композиція та дизайн, вам не вдасться зачепити погляд глядача. У природі, наприклад, ви ніколи не зустрінете чисті базові або вторинні кольори в надлишку; навпаки, всі кольори збалансовані, це створює нашу реальність. Завдання художника полягає в тому, щоб знати, коли і як змінити цю реальність або підкреслити її, щоб зробити її красивішою, драматичнішою або страшнішою, залежно від мети автора.

Зверніть увагу, як єдина палітра кольорів на цій картині. Кольори бралися не навмання, а підбиралися дуже ретельно, щоб підкреслити настрій краєвиду. Якщо ви знаєте теорію кольору, то також повинні знати, що синій колір діє на людей заспокійливо, тому вибір цієї палітри очевидний.

Натисніть, щоб подивитися картинку в повному розмірі та 100% якості.

7. Підбір кольорів
Обміркуйте свою схему кольору і переконайтеся, що вона підходить вашому малюнку. Коли ви задумуєте настрій та атмосферу, уявіть одразу те, яким буде кінцевий результат. Адже коли ви малюєте картину сили та руйнування, ви ж не оберете райдужні кольори?
Картинка вище показує дуже сильну комбінацію насиченості та кольору, які разом створюють настрій, який неодмінно відчує глядач. Тут я використав багато кольорів третьої групи, і зовсім трохи базових (на очах і хребті), щоб провести погляд глядача до головного центру картини (обличчя та очі героя).

Натисніть на картинку, щоб переглянути зображення в повному розмірі та 100% якості.

8. Однотонність (Монохромність)
В однотонній схемі кольору використовується один колір з варіаціями світлих і насичених відтінків. Робота в монохромі – швидкий і простий спосіб додати кольори та життя у ваше вчення про насиченість. Це найпростіший метод для новачків при роботі з кольором, не псуючи при цьому якість та ідею. Мені здається, більшість картин із потужним емоційним навантаженням виконано саме у цій техніці. Мінус такого підходу полягає у нестачі блиску та контрасту.

9. Споріднені кольори
У схемі споріднених кольорів використовуються кольори, які знаходяться в безпосередній близькості до сусідніх кольорів. Один колір є домінуючим, решта використовується для збагачення палітри. Схема споріднених кольорів аналогічна до системи монохромності, але пропонує більше нюансів. На мій погляд, цей підхід набагато кращий, ніж схема однотонних кольорів, та й створювати таку палітру простіше.

Натисніть на картинку, щоб переглянути зображення в повному розмірі та 100% якості.

10. Додаткові кольори
Додаткові кольори – це кольори, що стоять один проти одного на колесі. Це краще видно з прикладу, коли проти теплого кольору ставиться холодний; наприклад, червоний та зелено-синій.
При роботі з такою схемою потрібно вибрати один домінуючий колір, а потім – додатковий колір для акцентів. Один із найбільш традиційних методів застосування даної колірної схеми: використовувати один колір як фон, а його додатковий колір – для виділення основних елементів картини. За допомогою цієї техніки ви отримаєте домінування одного кольору разом із яскравими кольоровими контрастами.
Складність тут полягає в наступному: незважаючи на те, що цей підхід дає висококонтрастну та ефектну картинку, працювати з такою схемою набагато складніше, ніж із спорідненими або однотонними колірними схемами. Просто слідкуйте за тим, щоб правильно балансувати використовувані кольори.
Роздвоєна схема додаткових кольорів – варіант стандартної схеми додаткового кольору. Сюди входить один колір і два сусідніх щодо його додаткового кольору. Цим ми домагаємося ще більшого розмаїття, не збільшуючи контраст схеми додаткового кольору.

Натисніть на картинку, щоб переглянути зображення в повному розмірі та 100% якості.

11. Третичні та четвертинні кольори
Третинна колірна схема включає три рівновіддалені кольори. Ця схема користується великою популярністю художників, т.к. вона дає дуже сильний візуальний контраст, зберігаючи гармонію та соковитість фарб. Третинна схема не така контрастна, як схема додаткових кольорів, але виглядає більш гармонійною і збалансованою.
Четвертична (подвійна додаткова) схема – найбагатша з усіх представлених, тому що вона включає чотири кольори, об'єднаних у дві пари додаткових кольорів. Цю схему дуже важко гармонізувати; При використанні всіх чотирьох кольорів картина може здатися незбалансованою, тому слід вибрати домінуючий колір або пом'якшувати фарби.

12. Колір і навколишнє середовище
Колір будь-якого предмета, що існує у нашому світі, знаходиться під впливом світу, в якому він знаходиться. Будь-який предмет має свій певний колір або, іншими словами, колір, який нічим не змінений ззовні. Всі кольори, як ми їх бачимо, так чи інакше знаходяться під впливом довкілля. Тепле світло, що падає на предмет теплого кольору, просто посилює його теплоту, тоді як те ж тепле світло, падаючи на предмет холодного кольору, навпаки, зменшуватиме цей ефект теплоти. Існують якісь константи, які ми можемо використати у своє художнє благо.

13. Трохи сірого
Коли ви працюєте з колірною схемою, усвідомлено підходите до температури та температур всіх елементів на вашій картині. Більшість широких колірних просторів, таких як небо, повинні бути зменшені на пару тонів, щоб не придушувати простір, що залишився. Чим більший простір, тим м'якшим і менш насиченим має бути колір. Уникайте базових кольорів задньому фоні, т.к. вони вибиватимуться із загальної картини.

Натисніть на картинку, щоб переглянути зображення в повному розмірі та 100% якості.

І знову ви бачите картину, яка диктує вибір кольорів палітри. Зверніть увагу, на картині немає базових (первинних) кольорів, особливо на небі. Кольори дуже спокійні. В основному, я маю додаткові і протистоять кольору поруч, створюючи тим самим драматичну атмосферу (відома як фокусна точка).

14. Колір у тіні
Колір тіні не може бути таким же, як натуральний колір предмета. Без додавання додаткового кольору, тінь була б такою самою, як і фоновий колір предмета, тільки трохи темніше. Колір тіні має знижену інтенсивність та насиченість – все це завдяки доданому додатковому кольору. Колір тіні не може бути чистішим або яскравішим, коли хоча б схожий колір відображається в ньому, збільшуючи його яскравість.

15. Колір світла
Всі кольори стають джерелом відбитого кольору, коли знаходяться на світлі, і відбиватимуться самі в меншому світлі. Вся інтенсивність кольорів повинна виявлятися у світлих чи напівтонах. Однак найяскравіший колір не обов'язково повинен бути там, де падає світло. Якщо на місці найяскравішого світла, що падає на предмет, утворюється майже біла пляма, то найяскравіший колір буде складатися з півтонів.

16. Фокусна точка
Як правило, яскраві кольори використовують навколо фокусної точки або головного предмета. Чи знають, що таке фокусна точка? І чи знаєте ви справді як її застосовувати? Це один із найсильніших ефектів, які використовуються художниками для залучення погляду глядача до головної зони на малюнку. Вкрай важливо, щоб на картині була присутня спокійна зона, герой, який прагне в центр уваги. Звичайно, на картині може бути кілька героїв, предметів або фокусних точок, але чим більше таких деталей ви додаєте, тим складніше буде сприйняття картини. Більшість вдалих картин має одну фокусну точку та кілька інших спокійних місць для балансування.

Натисніть на картинку, щоб переглянути зображення в повному розмірі та 100% якості.

На цьому малюнку, який я назвав «Різдвяне Місто» (Christmas Town)Зверніть увагу на те, як я виділив контраст у центрі міста, тим самим, звертаючи погляд глядача саме на цю ділянку картини. У цьому центрі є не тільки підвищений контраст кольору, але також і насиченість кольорів.

17. Знову баланс кольору. Люди.
Відомий ілюстратор Ендрю Луміс (Andrew Loomis)якось сказав: «Колір – як банківський рахунок. Якщо зайти глибоко, незабаром нічого не залишиться».Це означає, що деякі з найпрекрасніших творів, коли-небудь створених художниками, використовують обмежену палітру кольорів. Важливо зрозуміти, що колір у спектрі – це біле світло, розділене на елементи. Предмети мають колір тільки тому, що їх поверхня приймає світло і відображає всі інші кольори спектру. Якби у світлі не було кольору, він би взагалі не сприймався людським оком.
Без гарного ескізу, звичайно, колір малозначимий, але вся справа в тісному зв'язку між твердою лінійною композицією та кольором, що робить гарну картину витвором мистецтва!

Основи живопису [Підручник для уч. 5-8 кл.] Сокільникова Наталія Михайлівна

§4 Основні, складові та додаткові кольори

Як ви пам'ятаєте з курсу початкової школи, кольори, які неможливо отримати за допомогою змішування будь-яких фарб, називають основними. Це – червоний, жовтий та синій кольори. На мул. 47 вони розташовані в центрі кольору і утворюють трикутник.

Кольори, які можна одержати від змішування основних фарб, умовно називають складовими або похідними кольорами. На нашому прикладі вони також знаходяться в трикутниках, але далі від центру. Це: помаранчевий, зелений та фіолетовий кольори.

64. Основні кольори

Проводячи у колірному колі діаметр через середину жовтого кольору, можна визначити, що протилежний кінець діаметра пройде через середину фіолетового кольору. Навпроти помаранчевого кольору в колі розташований синій колір. Таким чином, легко визначити пари кольорів, які умовно називаються додатковими. У червоного додатковим буде зелений та навпаки. Поєднання додаткових кольорів дає нам відчуття особливої ​​яскравості кольору.

65. Додаткові кольори

Але не всякий червоний колір добре поєднуватиметься з будь-яким зеленим. Може бути багато відтінків червоного, зеленого, синього, помаранчевого, жовтого, фіолетового та інших кольорів.

Якщо, наприклад, червоний буде близьким до синього, то й додатковим червоний буде жовто-зелений.

Ми познайомилися з колірним колом із 12 кольорів, а можна скласти таке коло із 24 кольорів (іл. 66). Подібне колірне коло дозволяє точніше визначити відтінки додаткових кольорів, їх пари.

66. Колірний круг (24 кольори)

Назвіть усі відтінки цього кольору.

З книги Вбивство Михайла Лермонтова автора Баландін Рудольф Костянтинович

ДЕЯКІ ДОДАТКОВІ ВЕРСІЇ Є припущення, що у Мартинова стосовно Лермонтова був присутній «комплекс Сальєрі» (пушкінського, який смертельно заздрив Моцарту). Не виключено, що Лермонтов кепкував над таємною коханкою Мартинова, що й викликало

автора Ліхт Ганс

3. Додаткові відомості Ми можемо коротко розповісти про подальше життя подружжя. Відтепер жінка проводила свої дні в гінеконітісі, під яким маються на увазі всі приміщення, що становили царство жінки. Тепер тільки спальня та обідня кімната

Із книги Сексуальне життяв Стародавню Грецію автора Ліхт Ганс

З книги Цивілізації Стародавнього Сходу автора Москаті Сабатіно

З книги Основи живопису [Підручник для уч. 5-8 кл.] автора Сокольникова Наталія Михайлівна

З книги Колір та Контраст. Технологія та творчий вибір автора Залізняків Валентин Миколайович

З книги Історія Перської імперії автора Олмстед Альберт

§5 Основні характеристики кольору У кожного кольору є три основні властивості: колірний тон, насиченість і світловість.

З книги Спостерігаючи за росіянами. Приховані правила поведінки автора Жельвіс Володимир Ілліч

Деякі додаткові зауваження Ми знаємо, що предметний колір можна передати системою кольору без спотворень (а точніше, без «валерів», як сказав би живописець), використовуючи тільки малу ділянку характеристичної кривої, тому що кожен колір передається

З книги Прогулянки Москвою [Збірник статей] автора Історія Колектив авторів -

Основи живопису [Підручник для уч. 5-8 кл.] Сокільникова Наталія Михайлівна

§5 Основні характеристики кольору

У кожного кольору є три основні властивості: колірний тон, насиченість та світло.

Крім цього, важливо знати про такі характеристики кольору, як світлотний та колірний контрасти, познайомитися з поняттям локального кольору предметів та відчути деякі просторові властивості кольору.

Кольоровий тон

У нашій свідомості колірний тон асоціюється із забарвленням добре знайомих предметів. Багато найменувань квітів походять від об'єктів з характерним кольором: пісочний, морський хвилі, смарагдовий, шоколадний, кораловий, малиновий, вишневий, вершковий і т.д.

Легко здогадатися, що тон кольору визначається назвою кольору (жовтий, червоний, синій і т. д.) і залежить від його місця в спектрі.

Цікаво дізнатися, що натреноване око при яскравому денному освітленні розрізняє до 180 тонів кольорів і до 10 ступенів (градацій) насиченості. Загалом, розвинене людське око здатне розрізняти близько 360 відтінків кольору.

67. Дитяче свято кольору

Насиченість кольору

Насиченість кольору є відмінністю хроматичного кольору від рівного з ним за світлом сірого кольору (іл. 66).

Якщо в будь-який колір додати сіру фарбу, колір буде меркнути, зміниться його насиченість.

68. Д. МОРАНДІ. Натюрморт. Приклад приглушеної кольорової гами

69. Зміна насиченості кольору

70. Зміна насиченості теплих та холодних кольорів

Світлота

Третя ознака кольору – світла. Будь-які кольори та відтінки, незалежно від колірного тону, можна порівняти за світлом, тобто визначити, який з них темніший, а який світліший. Можна змінити світлоту кольору, додавши до нього білила або воду, тоді червоний стане рожевим, синій – блакитним, зелений – салатовим і т.д.

71. Зміна світлоти кольору за допомогою білил

Світлота – якість, властива як хроматичним, і ахроматичним кольорам. Світлоті не слід плутати з білизною (як якістю кольору предмета).

У художників прийнято світлотні відносини називати тональними, тому не слід плутати світловий і колірний тон, світлотіньовий та колірний лад твору. Коли кажуть, що картина написана у світлих тонах, то передусім мають на увазі світлоті відносини, а за кольором вона може бути і сіро-білою, і рожево-жовтою, світло-бузковою, словом найрізноманітнішою.

Відмінності цього живописці називають валерами.

Порівнювати за світлом можна будь-які кольори і відтінки: блідо-зелений з темно-зеленим, рожевий з синім, червоний з фіолетовим і т.д.

Цікаво помітити, що червоний, рожевий, зелений, коричневий та інші кольори можуть бути світлими, і темними кольорами.

72. Різниця кольорів по світлоті

Завдяки тому, що ми пам'ятаємо кольори навколишніх предметів, ми уявляємо їх світлоту. Наприклад, жовтий лимон світліший за синю скатертину, і ми пам'ятаємо, що жовтий колір світліший за синій.

Ахроматичні кольори, тобто сірі, білі та чорні, характеризуються лише світлом. Відмінності по світлоті полягають у тому, що одні кольори темніші, інші світліші.

Будь-який хроматичний колір може бути зіставлений за світлом з ахроматичним кольором.

Розгляньте колірне коло (іл. 66), що складається з 24 кольорів.

Можна порівняти кольори: червоний і сірий, рожевий і світло-сірий, темно-зелений і темно-сірий, фіолетовий і чорний і т. д. Ахроматичні кольори підібрані за світлом рівними хроматичним.

Світлотний та колірний контрасти

Колір предмета постійно змінюється залежно від умов, у яких перебуває. Величезну роль цьому грає висвітлення. Подивіться, як невпізнанно змінюється той самий предмет (іл. 71). Якщо світло на предметі холодне, його тінь здається теплою і навпаки.

Контраст світла та кольору найбільш чітко і ясно сприймається на «переломі» форми, тобто на місці повороту форми предметів, а також на межі зіткнення з контрастним тлом.

73. Світлотний та колірний контрасти в натюрмортах

Світлотний контраст

Контраст за світлом застосовують художники, підкреслюючи у зображенні різну тональність предметів. Маючи світлі об'єкти поруч із темними, вони посилюють контрастність і звучність кольорів, досягають виразності форми.

Порівняйте однакові сірі квадрати, розташовані на чорному та білому тлі. Вони здадуться вам різними.

На чорному сіре здається світлішим, а на білому – темнішим. Таке явище називається світлотним контрастом або контрастом за світлом (іл. 74).

74. Приклад контрасту за світлом

Кольоровий контраст

Колір предметів ми сприймаємо залежно від навколишнього тла. Біла скатертина здасться блакитною, якщо на неї покласти помаранчеві апельсини, і рожевою, якщо на ній опиняться зелені яблука. Це відбувається тому, що колір фону набуває відтінку додаткового кольору по відношенню до кольору предметів. Сірий фон поруч із червоним предметом здається холодним, а поруч із синім та зеленим – теплим.

75. Приклад колірного розмаїття

Розгляньте мул. 75: всі три сірих квадрати однакові, на синьому фоні сірий колір набуває помаранчевого відтінку, на жовтому – фіолетовий, на зеленому – рожевий, тобто він набуває відтінку додаткового кольору до кольору фону. На світлому фоні колір предмета здається темнішим, на темному – світлим.

Явище колірного розмаїття полягає в тому, що колір змінюється під впливом інших кольорів, що оточують його, або під впливом кольорів, що попередньо спостерігалися.

76. Приклад колірного розмаїття

Додаткові кольори в сусідстві стають яскравішими і насиченішими. Це ж відбувається і з основними кольорами. Наприклад, червоний помідор буде виглядати ще червонішим поруч із зеленню петрушки, а фіолетовий баклажан поруч із жовтою ріпою.

Контраст синіх та червоних – це прообраз контрасту холодних та теплих. Він лежить в основі колориту багатьох творів європейського живописуі створює драматичне напруження у картинах Тиціана, Пуссена, Рубенса, А. Іванова.

Контраст як протиставлення квітів у картині є основним прийомом художнього мислення взагалі, стверджує М. Волков, відомий російський художник і вчений*.

У навколишньому нас дійсності впливу одного кольору на інший більш складні, ніж у розглянутих прикладах, але знання основних контрастів - по світлоті і кольору - допомагає малює краще побачити ці взаємини кольорів насправді і використовувати отримані знання в практичної роботи. Застосування світлового та кольорового контрастів підвищує можливості образотворчих засобів.

77. Парасольки. Приклад використання кольорових нюансів

78. Повітряні кулі. Приклад використання контрастів кольорів

Особливого значення для досягнення виразності в декоративній роботі набувають тонової та колірної контрасти.

Колірний контраст у природі та творах декоративного мистецтва:

а. М. ЗВІРБУЛЄ. Гобелен «Разом із вітром»

б. Перо павича. Фото

в. Осіннє листя. Фото

м. Поле маків. Фото

д. АЛЬМА ТОМАС. Блакитне світло дитинства

Локальний колір

Розгляньте предмети у вашій кімнаті, гляньте у вікно. Все, що ви бачите, має не лише форму, а й колір. Ви можете його легко визначити: яблуко жовте, чашка червона, скатертина синя, стіни блакитні і т.д.

Локальний колір предмета – це чисті, незмішані, незаломлені тони, які у нашому уявленні пов'язані з певними предметами, як його об'єктивні, постійні характеристики.

Локальний колір – основний колір будь-якого предмета без урахування зовнішніх впливів.

Локальний колір предмета може бути однотонним (іл. 80), але може складатися з різних відтінків (іл. 81).

Ви побачите, що основний колір троянд білий чи червоний, але у кожній квітці можна нарахувати кілька відтінків локального кольору.

80. Натюрморт. Фото

81. ВАН БЕЙЄРЕН. Ваза з квітами

При малюванні з натури по пам'яті треба передавати характерні особливостілокального кольору предметів, його зміни на світлі, у півтіні та тіні.

Під впливом світла, повітря, поєднання з іншими кольорами той самий локальний колір набуває абсолютно різного тону в тіні і світла.

При сонячному освітленні колір самих предметів видно найкраще у місцях, де розташовуються півтіні. Локальний колір предметів видно гірше там, де лежить повна тінь. Він висвітлюється і знебарвлюється на яскравому світлі.

Художники, показуючи нам красу предметів, точно визначають зміни локального кольору на світлі та в тіні.

Як тільки ви освоїте теорію та практику використання основних, складових та додаткових кольорів, ви зможете легко передавати локальний колір предмета, його відтінки на світлі та в тіні. У тіні, що відкидається предметом або знаходиться на ньому самому, завжди буде колір, що є додатковим до кольору самого предмета. Наприклад, у тіні червоного яблука обов'язково буде зелений колір, як додатковий до червоного. Крім цього, в кожній тіні присутні тон, трохи темніший за колір самого предмета, і синій тон.

82. Схема одержання кольору тіні

Не слід забувати, що у локальний колір предмета впливає його оточення. Коли поряд з жовтим яблуком виявиться зелене драпірування, то на ньому з'являється кольоровий рефлекс, тобто власна тінь яблука обов'язково набуває відтінку зеленого кольору.

83. Натюрморт з жовтим яблуком та зеленим драпіруванням

З книги Загальна соціологія автора Горбунова Марина Юріївна

31. Функції та базові характеристики соціальних інститутів Соціальні інститути виконують такі функції або завдання у суспільному житті: 1) створюють можливість членам суспільства задовольняти різноманітні потреби; 2) регулюють дії членів суспільства на

З книги "Природа Фільма". Реабілітація фізичної реальності автора Кракауер Зігфрід

Загальні характеристики. Сюрреалізм проти абстрактності. Сюрреалісти усвідомлювали, що вони надають перевагу змісту перед формою; про це дозволяє судити наполегливість, з якою вони відкинули однобоку установку на ритми та супутнє їй захоплення безпредметним.

З книги Основи живопису [Підручник для уч. 5-8 кл.] автора Сокольникова Наталія Михайлівна

§ 2 Сприйняття кольору Уявіть, що всі кольори зникли з навколишнього світу, і ми бачимо його лише сіро-білим. Яка сумна, одноманітна та незвична картина вийде! Виявляється, як багато у нашому житті означає колір! 18. В. СЄРОВ. Дівчина з персиками. Фрагменти Будь-який

З книги Нацизм та культура [Ідеологія та культура націонал-соціалізму автора Моссе Джордж

§ 3 Про природу кольору Що таке колір, яка його природа? Що таке забарвлення предметів? Чому одні предмети сині, інші червоні, а треті зелені?

З книги Третій пояс мудрості. (Блиск язичницької Європи) автора Снісаренко Олександр Борисович

§4 Основні, складові та додаткові кольори Як ви пам'ятаєте з курсу початкової школи, кольори, які неможливо отримати за допомогою змішування будь-яких фарб, називають основними. Це – червоний, жовтий та синій кольори. На мул. 47 вони розташовані в центрі кольорового кола та

З книги Психолінгвістика автора Фрумкіна Ревекка Марківна

З книги Російська мова та культура мови: курс лекцій автора Трофімова Галина Костянтинівна

ТРИ КОЛЬОРИ Світобудови Коли я втомлюся від лагідних слів і обіймів, Коли я втомлюся від думок і діл повсякденних, Я чую, як повітря тремтить від грізних прокльонів, Я бачу на пагорбі героїв суворих і гнівних. н.

З книги Світ сучасних медіа автора Чорних Алла Іванівна

З книги Народні традиції Китаю автора Мартьянова Людмила Михайлівна

Лекція 2. Види наукових текстів. Їх характеристики та оформлення План1. Композиція наукових текстів.2. Тези, анотація, рецензія.3. У практиці вузу використовуються найрізноманітніші наукові тексти– конспекти, які пишуть студенти; монографії, вивчення

З книги Масонство, культура та російська історія. Історико-критичні нариси автора Остріцов Віктор Митрофанович

3. Технології – базові характеристики мас-медіа Величезне значення розуміння сучасних медіа має технологічний компонент, т. е. канал поширення повідомлень. Саме ця обставина висловила у своєму знаменитому слогані «Media is a message» («Засіб повідомлення

З книги Дослідження у консервації культурної спадщини. Випуск 3 автора Колектив авторів

З книги Музей та суспільство автора Потюкова Катерина Володимирівна

З книги Антропологія статі автора Бутовська Марина Львівна

Диски дзеркала мали однаковий діаметр – 155 мм, товщина диска з валиками (тильна сторона дзеркала) становила 1–1,2 мм, діаметр у підставі опуклості в центрі дорівнював 16 мм, висота – 10 мм.

З книги Символіка кольору автора Сєров Микола Вікторович

§ 4. Соціокультурні характеристики відвідувачів Російського музею Соціально-демографічні характеристики публіки Російського музею описують не так реального відвідувача музею, скільки потенційного. Близько 80 % відвідувачів основної експозиції ГРМ мають вищу та

З книги автора

3.1. Антропометричні характеристики Антропологічні дослідження дозволяють усвідомити, за якими параметрами тіла чоловіка та жінки максимально відрізняються одна від одної. У чоловіків переважає м'язовий тип конституції: для них характерні широкі плечі та вузькі стегна. У

З книги автора

Соціалізація кольору Відповідно до висновків В. Ф. Петренка, практика опису людини через колірні характеристики, що викликаються її чином, має достовірні дослідні підстави. Так, у буддистськи орієнтованій літературі наводяться численні приклади опису