Po celý rok, od malých po velké, vědí: režisér je jedním z předních divadelních představení. Bez režiséra se člověk nenarodí nový výkon, bez režiséra neprojdete čergovskou zkouškou rozumně, bez režiséra neuvidíte moře jídla, ale nebudete ochuzeni o tvůrčí proces, ale o divadelní a státní problémy.

Jakmile bylo postaveno, je to, jako by to mělo být: je to divadlo a pro nového - režisér. Přijďte se podívat, ni.
Tajemství tvůrce a profesionální filmařina - shukachi mistrovské originální interpretace tohoto chi іnshoi p'єsi - byly zbaveny devatenáctého století. Do té doby šmrncovním způsobem bylo divadlo jako vyhazovač z tábora: oblékli si je sami herci a celá mrtvola byla slyšet hlasem těch nočních a energických. Takovými vůdci boule slavných jsou ruský herec Fedir Grigorovič Volkov (1729-1763), který během hodin vytvořil tvorbu ruských carů Oleksija Michajloviče a Petra I., a Volkovův přítel, herec, učitel, přeměna Ivan Opanasovič Dmitrijevskij (1734- 1821).

A ještě časnějších hodin před koncem tohoto jevištního představení samotní dramaturgové „položili ruce“.

Podobný osud postihla ve starověku i představení mocných dramatiků renesanční éry, například Shakespeara (1564-1616) a Lope de Vega (1562-1635). Velký francouzský komik, reformátor jevištního mystéria Jean Baptiste Molière otevřel své divadlo, napsal své p'usi, vyryl a hlasitě cherubov s inscenačními postupy. Suchasnik Mol'ra, ne mensh skvělý dramatik Jean Racin (1639-1699) se také účastnil vystoupení svých p'єs na jevišti. V pařížském divadle Burgundska hotel vedli herci recitace hlasem - záhada byla správná, mluvte dobře, když z nich vycházel smrad, smrad hudebně, hlasitě voněl slovy; bez shkoduvav hodinu na ty, schob navchit herce v hladké, velké zaoblené gesto.

U bagatioh Evropské země Například v 19. století byli divadelní režiséři spolupracovníky divadla, kteří dovedli jevištní představení do roviny samostatné formy divadelního představení. V Nimeččině byl ředitelem Mainingenského divadla L. Kronek, vévoda Jiří II., v Itálii podnikatel L. Belloty-Bon, ve Francii A. Antoine, v Anglii certifikáty pro divadlo Nezalezhniy. ... ...

Yak není úžasný, první dokument z Ruska, úkoly režisérově milence, režisérovi, napsala žena – velká ruská dramatická herečka 18.–19. století Kateřina Semenivna Semenova (1786–1849). Її hromový A.Z.

Zkušební proces při založení vistavi

Pushkin a tvořil s herečkou v Dobrikh vidnosin.

V Rusku, stejně jako v ostatních evropských civilizovaných zemích, převzal režisérské funkce autor. Mykola Vasilovič Gogol (1809-1852) napsal zvláštní vysvětlení pro svůj geniální „Revizor“ Smrad velkého dramatika, který se s tím snažil souhlasit, jako pojatý charakter kostýmů hrdinů a podrobnosti o hodině otevření současné role, bude herce brutálně respektovat.

Režisérská turboturba velkého ruského dramatika Oleksandra Mykolaiviče Ostrovského (1823-1886), který vytvořil realistický repertoár pro ruské divadlo demokratického charakteru, pravdivě zobrazující lid morální ideály... Sám dovnitř strašidelný život Ukázal "střední třídě" obě nectnosti a ještě krásnější: laskavost, mužnost, nedostatek soudnosti. Repertoár pro národní ruské divadlo vytvářel Ostrovskij tak, že nastudoval z celého srdce svůj. Dramaturgie Ostrovského představila ruský život od historických hodin ("Sniguronka") až po nejlepší, nejvzrušující dramatiky dneška.

První vážný směr se objevil na počátku 19. století s nástupem Moskovského Umělecké divadlo(1898), kterého zabil Kostyantin Sergiyovich Stanislavsky ( referenční poznámka Alexev, 1863-1938) і Volodymyr Ivanovič Nemirovič-Dančenko (1858-1943). O Kostyantinu Sergiyoviči Stanislavském svitovská kultura vzpomínka na styl hodiny, samotný obraz je koncipován. To je geniální režisér.
Stanislavskij se narodil v kupecké rodině, protože nežila kvůli hromadění většího kapitálu, ale za to je tsikavo, dobře, je rozumné žít na zemi. Otcové režiséra Maybuta pálili a pálili divadlo. Milovat a zbožňovat divadlo je zmalka pochav a echniy sin Kosťa. Třináct rockivů vína pochav vistupati na chodnících domácí kino Poté se proměnil v nadaného skvělého herce a s velkým úspěchem se účastnil přehlídek profesionálních divadel v Moskvě.

Glyboka je inspirována gra Stanislavského a nepřátelská vůči pohledům. A opět to bylo skvěle zdobené, pro oči poprvé zapomenuté, vysoké, plastické, muzikální. Před řečí, yaskrava nedostupné volání pro herce je důležité stát nejen v souladu s talentem. Stanislavskij bohatě mirkuvav o těch, jako herci, nebyli vyrobeni z vůle pádu, ale schoraza, je-li dán vistava.

Zreshtoyu Kostyantin Sergiyovich otevřel vchennya (systém), jak to nazval „tajemstvím zážitku“. Cena se stala základem zalnosvitného významu, jako je Newtonův zákon All-Holy Obtížnosti a Kolumbova vize Ameriky. Než Stanislavského systém nezestárnul, byl postupně vyhráván znovu a znovu a znovu. Pro mocnou postavu Stanislavského režiséra v Rusku se objevila řada skvělých režisérů, jako St E. Meyerhold, Є. B. Vakhtangov, N. P. Okhlopkov, G. A. Tovstonogov, Yu, A. Zavadskiy, O. M. Ufremov, V. N. Pluchek, M. A. Zacharov a mnoho bohatých lidí. ... ...
Režisér nevidí diváky jen na zkouškách. Vyhrajte nejen keru, jako nápoj viconavtsy kudi, co thummy zrobiti, yak chhnuti, ale spíše neslyšně chi tiše vimoviti můj promovit. Režisér má svůj vlastní nápad, jak skin p'єsi vyživovat. Před režisérovou myšlenkou budu muset zadat původní tlumachennya p'usi, vlasne rosuminnya a postavy v dramatické tvorbě, promyšlený ústup a znovu navštívit mizanscény.

Do hlavy režiséra tvůrčí talenty pro všechny hodiny a v těchto zemích є takto: hrát taku vistava, jak zmusila b hvilyuvatisya glyadachiv, yak bullet b veselé, znějící myšlenky, nálady, živé myšlenky. Jedině toto představení je téměř prodchnuté zvláštností, charakterem kůže, jak sedět v sále a jen se stane nezapomenutelným projevem umění.

Divadelní akce. Řídit průzkum

1. Motivace a uspořádání vibrace těmi teatrálními vistaví

Zároveň budou existovat motivy pro výběr těchto scénářů, doufat ve її vzdělání, otevřít її sociálně-pedagogický význam pro předpokládané publikum.

2.Ideino-tematický scénárista

2.1. Téma pro scénář. (Téma je celým předmětem autorova výtvarného projevu.) De? Li?

2.2. Nápad pro scénář. (Hlavním tématem je nápad, který je živý scénáři, který má obrazu pomstít autorovu morálku).

2.3. Žánr scénáře. (Žánr je ideová a hodnotící nálada autora setiny předmětu uměleckého přednesu, která je realizována systémem zpěv v různých cestách). V označení žánru v inscenačním plánu je zahrnuta i forma teatralizovaného představení.

2.4. Konflikt. (Konflikt je anti-boj, blokuje obrazy od tvůrce sil, což se děje). Dojde ke konfliktu a nové aspiraci.

3. Divy zmist skript.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, kvůli jaké inscenaci se otevře myšlenka).

3.2. Skrіzna diya abo script-director restart.

3.3. Další řádek je buď jeden, nebo druhý pro scénář.

3.3.1. Start spodní řádek, stejně jako zápletka u scénáře (příběh je stejná skutečnost), což je změna jevištního zařízení vítězů a navlékání nových, navrhované zařízení.

3.3.2. Jakmile je zápletka vidět, pak to začíná epizoda pobudova scénář, pak se jméno umělce píše epizodu, že jogo zmist. Dejte interpretovi jméno skinu podії chi epizodu. Funkce se spustí při instalaci.

3.4. Scénická produkce viconavts z podiyam(Pokud je pro scénář nějaký důvod, scéna se nespustí). Scéna má tři prvky:

- Diya (růžová?);

- Meta dії (zejména pro darebáky?);

- Prisosuvannya (plachý jaky?).

Diya a meta mají svidomický charakter, jsou připoutané k procesu soužití s ​​partnerem. Kromě toho, když je plán fáze pevný, plán výroby bude mít pouze dva prvky: fázi a meta. Počet scénických workshopů začíná od řady hlavních scén.

3.5. Mizanscénní hlavy. (Mizanscena - tse roztashuvannya diyovykh na scénickém Maydanu ve zpěvu fyzických zpěváků jedna ku jedné až do nové řeči střed). Začíná systém intelektuálních hodnot a u skinové epizody se graficky zobrazí jeden nebo dva hlavní mizansense.

3.6. Skuteční hrdinové, jejich role v kontextu otevření hlavní myšlenky manifestace.

3.7. Přijměte aktivismus ledovců (skutečný, ceremoniální i herní).

4. Editační list pro zvuk a zvukovou partituru vistavi.

Sestavovací list pro form_tables_ je uložen ze dvou dvanácti sloupců:

1) číslo podle objednávky;

2) epizoda, její název je přesně jako scénář a plán režiséra;

3) uvedu číslo stejné postavy, autor je jméno jména výtvoru;

4) vipisuyutsya vikonavtsі: sólisté, kolektivy;

5) komu získat doprovod čísla tsiy, pokud je číslo ze zvukového záznamu, je nutné uvést pořadové číslo zvukového záznamu.

6) zadat všechny texty, jak navštívit jeviště, jak mrskat v rádiu, kam se vejdou texty hlasatele;

7) zapište si potřeby kina vzhledem k povaze linky a formátu;

8) podívejte se na jakoukoli scénickou výzdobu, abyste předali číslo;

9) zapamatovat si světlo řešení čísla kůže a okamžitě zaznamenat výkon;

10) kostýmy pro návštěvníky; veškeré kostýmní doplňky;

11) rekvizity a potřeby;

12) anotace.

Svitlozvukov skóre je otřeseno pro takové schéma:

5. Prezentace scénického designu

5.1. Obrazné řešení. (Obrazně, rozhodnutí je nadřazenost obratu, jako když režisér otevírá svůj koncept tvorbě, myšlence svého umělce).

5.2. Plánování dekorace. (Plánování dekorace - cena křesla roztashuvannya na scénické dekorace Maydan, drobné konstrukce, nábytek a prvky materiálu uprostřed).

ZÁKLADNÍ PRINCIPY DIVADLA

Malebný majdan pohled shora.

5.3. Eskiz o rozložení jevištní dekorace.

5.4. Eskizi oblek.

5.5. Eskizi plakáty, programy, vyžádáno.

6. Plán přípravy divadelních višt

Tréninkový plán je vinen tím, že transformuje základní fáze robota nad divadelním vistavoyem: roboti nad scénářem, období večírků, zkoušky ve městě, prognóza, střih a zkoušky, uvaděči, roboti se skladatelem, umělcem

7. Plán uskutečňování posvátného nebo programu teatralizovaných vištaví.

8. Koshtoris vitrat(pro svatého) (Div. Dod. č. 9): nájem a technické zabezpečení; formalizovaný prostor; účastníci divadelních a koncertních programů; pořadatelsko-místecká skupina; drukarskі vitrati; transportní vitrati; platit do mzdového fondu; nepřenosné vitrati je skrovné.

Podobné informace:

Příspěvek na webu:

JEDNODUCHÝ NÁVRH

LEKCE číslo 19

Téma. Ostatní členové projevu

Meta: aktualizace v paměti učenců vivchenyho materiálu o dalších členech řady rechennya; udoskonalyuvati vmіnnya vіdіlаti u zmíněných dalších členů řady, viznatіy їхніy vzhled, způsoby rotace; vývoj logických zpráv; vihovuvati kultura movi. 76

Držení: psovod, distributor že didaktický materiál, tabulky.

SKRYTÁ LEKCE

Rozum vyroste jako rakhunok toho, kdo je vinen klučením.

D. Holandsko

I. ROZPOUŠTĚNÍ TÉMATU I CILI LEKCE

II. MOTIVACE PRIMÁRNÍ DIALNOSTI SCHKILNIKIV

Čtení biskup, robot s ním.

ІІІ. Aktualizace základních znalostí vědců

1. Domácí úkol Perevirka.

(Vědci si přečtou přípravu kabin a vysvětlí nastavení pomlčky v nich.)

2. Robot za kartami.

(Jsou dva vědci, kteří čistili těsta.)

Karta 1

Viconatiho nová syntaktická analýza propozice. Visnachiti, chim virazhene pidlyagaє, uveďte typ ocenění.

V západní části tajgy je podnebí teplé.

karta 2

Viconatiho nová syntaktická analýza propozice.

Visnachiti, chim virazhene pidlyagaє, uveďte typ ocenění.

Chléb, připomínající ospalou onu pozemskou sílu, je pro nás chutným zázrakem.

3. Slovnikovy diktáty z gramatiky.

Zapište si slova a uveďte typ zvuku v nich.

Vikoristovuchi slova, dát tři problémy - jednodušší, širší.

Proveďte syntaktickou analýzu návrhu.

Dejte mi slovo "kongres", "konference".

Talent režiséra, nácvik p'esi, scénická záhada, vzdorování očím, příprava na konferenci, kongres biologů, svjatkova iluminace, Karnevalový nich, hurikánový vítr, vіtіnіy rybníky, je těžké vidět více přítomnosti vibrací comіsіya.

IV. VIVCHENNYA NOVÝ MATERIÁL

1. Robot s manipulátorem.

(Prostudujte si teoretický materiál pro psovoda, viz jídlo.)

Napájení vědců

3) Jaké to je?

4) Jaké jsou přísady? Víte, jaké typy soudů máte?

5) Jaké jsou další řádkové členy seznamu?

6) Co víc?

7) Co je stejné?

8) A co nábytek?

2. Vysvětlení čtenáře na základě schématu.

Ostatní členové řeči vysvětlují hlavu nebo ostatní členy řeči. Čichově sledujte své gramatické významy pro další, vizualizaci a vybavení.

Ředitel v divadle

Hodnotí se ceny za dodávku potravin. Například slovy mluvčího si pečlivě pamatuji ty zavádějící v guščavinech: (obejít koho?) Vovkiv - dodatečný; (obejít jaka?) (vok_v co?) stanovit - hodnota; (ulehl de?) v khashі - nábytek.

V. UZAVŘENÉ MATERIÁLY

1. Kolektiv robota.

Zapište si projev. Vykonayte їх syntaktická analýza.

2) Zkapalněný zápach vodnaté lil_y změn iz vůně vody.

3) Dvacet raket je pro život lidí bezvýznamný pojem.

4) Malá Dimka nemohla celou noc usnout.

2. Praktický robot.

Vikoristovuchi slova pro diktát, přidejte jednu jednoduchou větu s doplňkem, jednu jednoduchou větu s významem a jednu jednoduchou větu s vybavením.

Proveďte syntaktickou analýzu cich propozic.

3. Lingvistický úkol.

Přečtěte si projev.

Chcete-li uložit schémata prvního, což jsou stejné návrhy.

Razv'yazhit zavdannya.

Studenti Pedagogické fakulty Vysoké školy pedagogické uspořádali čtyřleté kvarteto. Michailo u nyu graє na saxofon. Studium klavíristy na Fyzikální fakultě. Bubeník se nejmenuje Valerian a student geografické fakulty není Leonid. Michailo je na návštěvě historické fakulty. Andriy není panista ani biolog. Valeriy nenavštěvuje katedru fyziky a bubeník není na historické katedře a Leonid není na kontrabas.

Na jakém nástroji je Valerij, na které vinařské fakultě je?

(Návrh: Valeriy Graє na kontrabas a začátek na Biologické fakultě.)

Vi. LEKCE PIDVEDENNYA PIDSUMKIV

1. Otsinuvannya nachalnyh dosyagnen učenci.

2. Uzavřeno rozmova.

1) Patří členové projevu do každé skupiny?

2) Jaké jsou hlavní prvky návrhu?

3) Jaké jsou další členy řady řeči?

4) Co víc?

5) Co je stejné?

6) A co zařízení?

Višňovok. V případě hlavy jsou další členy řady. Hlavové členy tvoří řetězec přísad, další řada - doplňkové, designové, nábytkové.

Vii. DOMÁCÍ PRÁCE

1. Teoretický materiál Vivchiti.

2. Viconati má nárok na právo psovoda (na vibir čtenáře).

3. Zavdannya viskogo rivnya: vikoristovoyuchi rozšířil nabídku, napište tvir-miniaturu „Kim, chci botičku“

SOCIOLOGIE

1. Nápad, jaka Bula, převzali sociologové z přírodních věd - myšlenka těch, kteří ... ( jak je vývoj pozastavení v souladu se zákony determinismu )

2. Konflikt přímo v sociologii rozvoje... ( R. Darrendorf )

3. Etalon v experimentální skupině є _____. ( řízení )

4. Dva druhy odborných zkušeností - tse ... ( Delphi metoda і Metoda scénáře prognózy )

5. Před ideálními typy sociálního hnutí teorie M. Webera dejte ... ( není efektivní і akce celebrit )

6. Shvidkolіtnіy charakter a krátkost іnuvannya є sutta známky společenského ... ( Kontakt )

7. Sociální deviatiya start yak ... ( uznání transcendentálních norem chování )

8. Na skupinové úrovni sociálních stereotypů se zobrazují dvě funkce ( Funkce formulování a adaptace skupinové ideologie і Funkce stonku a vzhled pozitivního "Mi-obrazu")

9. Prosperita pohledu z úhlu anglického parku, můžete jasně vidět strukturu a polohu v ... ( v rámci strukturálních a funkčních paradigmat )

10. Přibližně k Ege. Durkheim, pro předindustriální pozastavení jsou tyto dva znaky charakteristické... ( Jednotlivci se najednou zlobí, vezměte je do stejného kolektivního typu. e i Jednotlivec nemá moc )

11. Poprvé ve vědeckovýzkumném termínu "sociální ústav"... (G. Spencer )

12. Typ děvky, pokud jsou májový cholovik a oddíl okradeni bez pomoci zástupců jejich skupiny (etnické, teritoriální), pojmenované _____. ( endogamní )

13. Organizace Organizace spojených národů ... ( řídící orgán maloobchodu і organizování, které zastupuje svitovskou spilnost )

14. Před faktory v procesu globalizace je možné přinést ... ( rozšíření elektronického spojení і utvářející globální technologie )

15. Vistupayut proti hořkému rozkazu ... ( antiglobalismusі extremista )

16. Podle názoru odborníků to nejlepší z trhů v nejlepší možné matce země... ( BRIK (Brazílie, Rusko, Indie, Čína )

17. Specifičnost prvotní skupiny je specifická pro někoho, kdo ... ( pokud jste členem skupiny, mohou být neformální )

18. Malu sociální skupina ze skvělé zprávy... ( efektivita a triviálnost funkčnosti )

19. Účast na koncertu satirika M. Zadornova, ljudina є člena ... (audit )

20. Rozsudek Chi virni taki: A) Předání čestných diplomů – tse, ale formální sankce; B) Předání čestného diplomu je terčem pozitivní sankce. ( Urazit soudce Virniho )

ZKOUŠKA DIVADELNÍ

Základem teoretického konfliktu R. Darrendorfa je boj o... ( Vláďa )

22. V moderní sociologii až do kategorie „modrých velitelů“ neexistují dvě takové profesní skupiny: ( vrcholové manažery і zirok showbyznysu )

24. Před typy sociální mobility by měla existovat __________ mobilita. ( mіzhpokolіnnna )

25. Sociální revoluce ... ( є zásadní změna sociálního systému jako celku )

26. Vývoj pozastavení od prvotní komunální harmonie přes otroctví, feudalismus a kapitalismus ke komunismu, vvvazhav…. (K. Marx )

27. Typ kultury, který se vyznačuje rozmanitostí kulturních hodnot a vzdělání, které se díky svému vlastnímu popisu propaguje a je dostupné v hlavní univerzitní cole lidí, se nazývá ... ( elitářské kultury )

28. Před fyzikálními faktory společenských změn jsou zavedeny (jsou) ... ( přírodní katastrofy )

29. Rýže Sukupnit, která je jedním jednotlivcem od druhého, nazývaná ... ( individuální )

30. Proces socializace specifičnosti vítěze ... ( Izolace speciality )

31. Koncept „sociálního postavení“ a „sociální role“ přebíjí ofenzívu sociální role є dobře upravené chování, vycházející ze sociálního postavení jedince )

32. S pomocí ekonomického myšlení se tato oblast nachází v sousedství figuríny komunity є ___ ( rinok)

Yak psát režijní průzkum

c) Єvgen Bєlov
http://tvkinoradio.ru
Krátká instrukce se skládáním režisérova zkoumání s lahůdkami a pažbami

Jaký druh průzkumu?

Nejčastěji je to proto, že režisér vlastní scénář, synopse aplikace, koncept mistra obrazu a prezentace tichých způsobů, z nichž se vína přenášejí k dosažení bazhany kreativního výsledku. Na předloženém dokumentu producenti, organizátoři filmů, investoři, servery studií virishuyut a také režisér prohlašují, že realizují film a jak získat obraz. Na druhé straně, hledání další pomoci ze strany režisérů vést dialog se znalou skupinou a předat jí své nápady. Vlasné, zkoumání a interpretace režisérova myšlení. Navíc її її není zbavena podílu ředitele. Nechybí kameramani, obrazotvorba (od umělce-režiséra) a průzkum zvuku (od zvukaře a skladatele). Celý dokument jde na klasu přípravného období, pokud režisér sleduje film v hlavě (jak řekla Rene Claire: „Můj film je již hotový – zašel příliš daleko“).

Formát průzkumu

Všechny výklady jsou zpravidla psány vilnou formou, proteánským seznamem položek, které lze zobrazit v daném textu.

1. A co historie vašeho filmu?

Cena za jídlo, protože je možné vniknout do řady skladů: hlavní myšlenkou, jak se tam rozvinout, je příběh, kdo má dramatickou historii, kdo má drama obrazu, kdo má nadhled, kdo má zákl. konfrontace. Mimochodem, tse і s klíčovým popisem vaší myšlenky (o hodnocení, budu přemýšlet o svém vlastním filmu, dobrá zpráva, Andriy Tarkovskiy v "Lekce ze směru").

2. V jakém žánru film znáte?

Fantastická tragická komedie, sentimentální detektivka, do-it-drama a romantický rom-com – dokonce často je žánr původní rolí producenta, který se ujme vašeho robota.

3. Chcete vidět film?

Předávání znalostí je potřeba dále popsat. Máte například vyhlášené fotbalové hřiště - yake wono? Je to skvělé hřiště se zeleným trávníkem, zbrusu novými branami a čerstvě rozoraným mimoměstským, zarostlým stadionem z polamanských tribun? A může tam být drůbeží pustina z víření na zemi a dva kyje, které nahradí bránu? Jakmile je ulice, pak je cesta ven: živé je prázdné, je posvěceno?

ROZPODIL ROOLIV. ORGANIZATSIYA LÉČBA

Ty stejné sebevědomí a inter'ariv, je třeba jasně deklarovat, jak chválit za svou historii, a která je krásnější jedinečná. Až do důvodu, jakou barvu budou v pokoji hlavního hrdiny gobelíny, obraz okna, jako světlo a nábytek v novém domově. Na natáčení filmu nezabereme ani hodinu - den není, zima je léto a také, jak je počasí specifické, je jasno (lití prken, jasné slunce, slunce taky)

Materiály k filmu "Olena" Andrije Zvjaginceva - Volodymyr's Budinok, Natura

Eskiz Deer ze Shkermontova k filmu "Povernennya" od Andriy Zvjagintseva

Eskiz Deer ze Shkermontova k filmu "Povernennya" od Andriy Zvjagintseva

4. Yakim є styl vašeho filmu?

Pojmenujte referenční soubory, protože sledují ducha vašeho obrázku a nasměrujte několik snímků na zadek. Vaše májová práce je podobná budoucnosti: na ideály pro kompozici a naivni pro ducha malby Wese Andersona, pro kyselinu pro obrazy a dveře pro zlý film Gaspara Noe chi pseudo dokument Ultimate robots? Možná se podívejte na obrázek vіdomykh artistіv? Jakou náladu uvidím, když se podívám na váš film (například když vidím štěstí nebo když vypadáme temně)?

Od průzkumu k filmu "Olena" od Andriy Zvjaginceva - obraz Edwarda Khopera "Pokoj v hotelu", 1931 s.

5. Edukační řešení vašeho filmu (přechod k poslednímu bodu)

Popište atmosféru obrázku:

• kolіrne rіshennya (studené abo teplo gama, b / w abo kolorova, přírodní nebo kyselá barva je příliš tenká);
• typ fotoaparátu (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
• kamera ruh (manuální, stativ, steadicam, kolejnice a jeřáb);
• robot se světlem (naprosto přirozené osvětlení, jako „Vizhivshiy“ Alejandro Gonzalez Іnyarrіtu nebo zyomka v laboratoři poblíž luminiscenčních lamp);
• speciální vlastnosti rámu a kompozice (obraz je ideálně vytvořen, jinak není možné zničení objektů);
• zvláštnost úpravy (vnitřní rámečky, striding nebo paralelní, povaha přechodů).

Nebude nás zajímat popisovat, co mají vaši hrdinové. Zvlášť, když vložíte obrázek na zadní stranu obrázku. Zde je také možné najmout kameramany a produkční umělce, které byste rádi požádali o návštěvu.

6. Zvukový design a hudební řešení

Yak vi planuєte pratsyuvati se zvukem na Maydanu a na postprodukci? Jaké budou speciální zvukové efekty? Chtěl bych mimochodem znát hudbu: vést jména vítězů a budu jim říkat skladby.

7. Sklad Aktor

Popište typy, charakterizujte své hrdiny, ukažte souvislosti a konflikty. Proveďte vysněné obsazení svých herců – které vidíte a víte, koho hrajete jako role-playing role. K této roli připojte image mladých herců.

Snímek z filmu "Olena" od Andriye Zvjaginceva - Nadiya Markina

Povinnost průzkumu

Yakogos fiksovanogo obsyagu strany eksplіkatsіy nemaє, všichni leželi z mysli. Na některých soutěžích a boxech dokážu vimagaty pojmout vše na jedné nebo dvou stranách a není mnoho lidí, kteří předvedou 5-10 arkushe. Na jednom ze svých mistrovských kurzů mi Mikita Mikhalkov řekl, že bych rád vysvětlil více o celém příběhu, níže scénáře, některé z nich popíší na přednášce vše, čím chci na hodinu začít. Vedoucí průzkumu, na své figuríně, pro toho, kdo se k ní neustále otáčí, se řiďte plánem, což není tento případ. Přetočte si scénu v nových myslích (např. vyměňte sen za sebe z prken) a nepřešlápněte celé cizí pojetí filmu.

Přidat režisérovy průzkumy:

Režie průzkumu 17 scén z filmu "Vtomlenі sonets 2" Mikiti Mikhalkova.

Režisérovo zkoumání povídky "Cupidon of the First Razryadu" (režie Sergiy Burov) bylo zahrnuto do almanachu Disney "Happiness - tse ...".

Kroměiy bonus - režisérův průzkum opery "Valkiriya" Larse von Treyra nebyl nikdy uveden.

Інші vidi eksplіkatsіy

Jako by se mluvilo na klas statistiky, bylo cítit průzkum, kterým se členové vznešené skupiny zabývali. Zpravidla se mísí smrad s režisérovým průzkumem. Takže například kameraman, aby na základě frame-worku oloupil průzkum svého operátora, v případě literatury ve schematické podobě popíše nápaditým způsobem vývoj filmu (tonalita, kolorismus rozložení, typ zazimování, Vzhledem k tomu, že film plánuje vizuální efekty, je obzvláště důležité ve fázi předprodukce otestovat vlastnictví této optiky, vidět pozadí a změřit objekty. Více podrobností o fungování průzkumu operátora, robotu z dramatického světla a barvě roztoku si můžete přečíst v knize "Profese - operátor" (MM Volinets, 2008).

Průzkum zadek operátora
Produkční výtvarník předvádí svůj nápaditý průzkum, dohlíží na kostýmy a dekorace. Win může ve svém zkoumání zprostředkovat kompozici celého výtvoru, propojení mezi objekty a epizodami, ukázat logiku vývoje. Hlava umělce je v tom, že mu záleželo na dramatičnosti scén, vytvoření jeho uměleckého cítění a dosažení stylové vize. Zprávu lze vyčíst z knihy L.B. Klyuva „Problémy stylu na snímcích obrazovky“.

Eskiz Andriya Ponkratova k filmu "Leviafan" Andriya Zvjagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Zvukař a skladatel mohou prosadit své zvukové výkony režisérovi, jak je jako operátor nastaven na základě rámečku a prostorových scén. Zvukař objasní zvukaři povahu hlukových objektů, které je třeba zaznamenat, ve kterých mohou samotné snímky znít a být nahrány (nebo jsou převzaty z hudební knihovny). Skladatel má svůj vlastní výkon, aby dal hudbě tu hodinu znějících zvukových skladeb, charakter a skladiště orchestru.

Zvukový průzkum k filmu "Hodina, vpřed!" Michail Schweitzer.

Průzkum zvuku před filmem „O hodinu dopředu“

Průzkum zvuku před filmem „O hodinu dopředu“

Průzkum zvuku před filmem „O hodinu dopředu“

Průzkum zvuku před filmem „O hodinu dopředu“

Konkrétně je základem podklad a materiál konstrukcí a scénář TP a P.

Podієviy development - navazhlivіsha součástí režisérovy myšlenky. Podiya je základní strukturní jednotkou scénického života, nikoli atomem procesu druhého. Diya je základní zákon dramatu.

Stanislavskij psal o technice tzv. "rozvіdki rozum" a "rozvіdki tіlom". Tato metodologie se kvůli efektivitě promítá do umění umělce v divadle. Ve fázi vývoje ředitel vytvoří oznámení o tom, jak se vistava vyvíjí - od hlavního, ústředního, ​​konečného - až po hlavu. Svědek režiséra na scéně "rozvіdka rozum" lantsyug podіy - shlyakh před inscenací představení.

Stanislavsky proponuvav v analýze nejnovějších podії, takže začneme proces selhání.

- Pochatkova podіya - zrod konfliktu;

- Hlavní podіya - jógová esence;

- bolest hlavy - vysílání konfliktu.

Po umístění Tovstonogova se točí ve spirále na vlastní větvi pro pět takových lusků:

1. Vykhіdna podіya - emocionální "začátek" vistavi. Vono opravit postoj vistavi a skončit na očích pohledu; vizualizované od sebe navzájem, navrhované vybavení.

2. Hlavní myšlenkou je začít bojovat podle toho nejsofistikovanějšího způsobu, jak věci dělat, náborem proprietárního vybavení p'usi.

3. Ústředním tématem je vyvrcholení představení boje ze scrying akce.

4. Posledním krokem je ukončit boj o náčrtky umění, abychom viděli, zda projektované zařízení skončí.

5. Golovna pod_ya - konec pod_ya vistavi, pomstít "zrnko" přehlédnutí; myšlenka stvoření v novém věku je jasná; existuje podíl zprostředkovatelského proponovaného nábytku (z ničeho nic).

Cesta je složitý, triviální, nepřerušovaný proces, jako je fyzický život, je velmi psychotický. Podiatnaya zdatnaya meta hero, jógová linie chování, je katalyzátorem akce.

Existuje jednoduché schéma, za kterým je možné prošívat proces našpulení: 1) spry; 2) hodnocení; 3) bezposredno dіu. Abo inakshe, jak kazav Stanislavskij: "nakopaný, naštvaný, uprchlý."

Podії, jako obraz vyprávění

Podiya je základní strukturní jednotkou scénického života, nikoli součástí procesu druhého. Stejně tak před tím, jako z částic, jsou založeny řeči, spodní řada je vyskládána zdola. Yak na "Rozhovorech s kolegy" respektoval Tovstonogov: "Jděte se nechat ostříhat do konfliktu a udělat dobrý šašlik."

Zkoušky Vistavi: od čeho opravit, jak vést?

Špejle nebo nůžky na provázku kousků - podії - napíchnutá dija (stejně jako counterdіya). Skrіzna akce - tse způsobu boje, napřímení k dosažení nadhledu a protiakce je síla, která by napravila definici nastoleného problému.

Podiya - závisí na procesech, které se vyskytují v určité době, v našich očích ve zlomku tohoto prostoru. Kůže může mít jeden krok nebo jeden čítač. V takové hodnosti je podіya celý součet vybavení za jeden den.

Pokud se den stane zdіysnenoy - vidím to pro sebe v části v otevřeném prostoru, skončí; činit pokání z útočné akce - nástup fáze scény života, a pak se zalidnit a začít novou pod_ya. Jak režiséři, tak herci, je potřeba projít posláním procesně. Opanuvannya tímto způsobem nesprávně interpretovat zprávu "buduvnytvu" naskrіznoї dії.

Podstrukturou p'єsi je střih hlavy metodou duální analýzy. Budu to dělat po svém, budu tedy subjektivní, takže děj, založený na individuálním pohledu umělce, se blíží předsudkům umění, chytré akci, mysli hlavní konference, revize hlavní konference Nicméně, ne každý podіya p'єsi є částečně її naskrіznoї dії. Je těžké něco udělat, abyste to napravili v hlavním podії a skončili ve finále. V čele pontifikátu školství bude podíl aktuálně prosazovaného mobiliáře a nejlepší zbytek dne p'єsi.

V srdci všech vistavi leží jako jedna velká pod_ya - například svatá. Qia ve velkém měřítku pod_ya je základem vistavi. Yogo ideologicko-tematická myšlenka bez převahy je počátkem postavy a změnou způsobu, který vedl ke scénáři.

Skript se přenese do bloků epizod. Kozhen epizoda je dějovým pohybem ve vývoji speciální akce, která se má podle autorovy představy scénáře pomstít vlastnímu pěveckému zmistovi. Kůže je nezávislá na zpívajícím světě samostatných, autonomních bloků. Vin maє vnitřní struktura. Kožní blok, který se bude podílet na realizaci středního scénáře, je vinen spojením, vývojem, vývojem matky. Změna epizod je doprovázena změnou - změna dekorace, změna světla, nástup nové postavy, změna prostě hudebního suprovodu. - pro nová řešení. Jinými slovy, z bloku do bloku se scénáře mohou rozvíjet - evolucionuvati. Epizodi jsou vinni tím, že jsou vinni změnou, jak uspořádat horlivou myšlenku, stylistiku všech projevů a její hlavní žánrové charakteristiky.

Přijde projev nové kožní epizody.Jděte hned, než kliknete, abyste zachytili pohled, okamžitě změňte respekt a spusťte trim v aktivní fázi. Kůže je v ofenzivě, ale po emocionálním žáru hledáme řádově dopředu a tak dále až do maximálního emočního bodu prezentace. Celá řada podіy vibudovuєa sama pro takový princip.

Při vývoji scénáře je nutné pamatovat na takové porozumění, jako je přední a zadní řada. Přední řada navrhované vybavení, pislyapodiyny řádek, zřejmě, - zařídit, jak jít na krok. Na jevišti není nic k nalezení z nizvidki - je zapnuté před předními schody, v Nikudi není jediná řada schodů. Zůstaňte se pomstít za doplňkovou funkci katalyzátoru, samotného, ​​další řada, nech mě o tom znovu přemýšlet.

Divadelní projev je prakticky vždy postaven na základě jak historických, tak i závěsně významných velkých pódií. Divadelní koncert Pobudova se bude řídit zákony dramatu, diktovanými vnitřním pramenem rozvoje podiatrie.

Možnost lze rozdělit na prostorové a časové charakteristiky. Dvojitý aspekt hodinek je rozpoznatelný. Spolehněte se na uvazi, takže podіya je skutečná, yaka se stala základem (nebo prvkem) posvátného, ​​již viděného v minulosti. Tobto. mayuchi zpěv "Historický kořen" konečně jděte do rozgortaetsya a teď - na scénický maidanchik. Podřízení pódia prostornému smyslu polarity sublimaci skutečného - ve kterém je lusk vidět za skutečností, a prostoru scénického - prostoru daného je posvátný. ... V takové hodnosti jsou vyžadovány dvě nuance. První, kdo se stydí za nesmělý dualismus. Je třeba tomu přizpůsobit kostýmy, tance, písně, způsob pohybu, těch předmětů je prostě moc., Tobto. prvky této epochy, u kterých byl lusk. Další nuancí je prostorná ambivalence. Ten prostor chi іnshy, ve kterém člověk vidí ono chi іnshu podiyu, lze zobrazit v režisérském řešení ve scénografii.

PŘÍJEM číslo 10

Finále u scénáristy divadelní vistavi je posvátné. Hodnota jógy pro zapojení

Vymyslím jeden pro skladbu scénáře.

Alegorické rysy odrůdy ve písmu světce, teatralizované vistavi.

1. Motivace a uspořádání vibrace těmi teatrálními vistaví

Zároveň budou existovat motivy pro výběr těchto scénářů, doufat ve її vzdělání, otevřít її sociálně-pedagogický význam pro předpokládané publikum.

2.Ideino-tematický scénárista

2.1. Téma pro scénář. (Téma je celým předmětem autorova výtvarného projevu.) De? Li?

2.2. Nápad pro scénář. (Hlavním tématem je nápad, který je živý scénáři, který má obrazu pomstít autorovu morálku).

2.3. Žánr scénáře. (Žánr je ideově-hodnotící postoj autora k předmětu uměleckého přednesu, který je realizován prostřednictvím systému pěveckých pohybů). V označení žánru v inscenačním plánu je zahrnuta i forma teatralizovaného představení.

2.4. Konflikt. (Konflikt je anti-boj, blokuje obrazy od tvůrce sil, což se děje). Dojde ke konfliktu a nové aspiraci.

3. Divy zmist skript.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, kvůli jaké inscenaci se otevře myšlenka).

3.2. Skrіzna diya abo script-director restart.

3.3. Další řádek je buď jeden, nebo druhý pro scénář.

3.3.1. Start spodní řádek, stejně jako zápletka u scénáře (příběh je stejná skutečnost), což je změna jevištního zařízení vítězů a navlékání nových, navrhované zařízení.

3.3.2. Jakmile je zápletka vidět, pak to začíná epizoda pobudova scénář, pak se jméno umělce píše epizodu, že jogo zmist. Dejte interpretovi jméno skinu podії chi epizodu. Funkce se spustí při instalaci.

3.4. Scénická produkce viconavts z podiyam(Pokud je pro scénář nějaký důvod, scéna se nespustí). Scéna má tři prvky:

Diya (toulám se?);

Meta dії (zejména řev?);

Pristosuvannya (jak se stydí?).

Diya a meta mají svidomický charakter, jsou připoutané k procesu soužití s ​​partnerem. Kromě toho, když je plán fáze pevný, plán výroby bude mít pouze dva prvky: fázi a meta. Počet scénických workshopů začíná od řady hlavních scén.

3.5. Mizanscénní hlavy. (Mizanscene - napětí rozestavení jevištních postav na scéně maidanchik na pěvecké fyzické scéně jedna ku jedné před novým centrem řeči). Začíná systém intelektuálních hodnot a u skinové epizody se graficky zobrazí jeden nebo dva hlavní mizansense.

3.6. Skuteční hrdinové, jejich role v kontextu otevření hlavní myšlenky manifestace.

3.7. Přijměte aktivismus ledovců (skutečný, ceremoniální i herní).

4. Editační list pro zvuk a zvukovou partituru vistavi.

Sestavovací list pro form_tables_ je uložen ze dvou dvanácti sloupců:

1) číslo podle objednávky;

2) epizoda, její název je přesně jako scénář a plán režiséra;

3) uvedu číslo stejné postavy, autor je jméno jména výtvoru;

4) vipisuyutsya vikonavtsі: sólisté, kolektivy;

5) komu získat doprovod čísla tsiy, pokud je číslo ze zvukového záznamu, je nutné uvést pořadové číslo zvukového záznamu.

6) zadat všechny texty, jak navštívit jeviště, jak mrskat v rádiu, kam se vejdou texty hlasatele;

7) zapište si potřeby kina vzhledem k povaze linky a formátu;

8) podívejte se na jakoukoli scénickou výzdobu, abyste předali číslo;

9) zapamatovat si světlo řešení čísla kůže a okamžitě zaznamenat výkon;

10) kostýmy pro návštěvníky; veškeré kostýmní doplňky;

11) rekvizity a potřeby;

12) anotace.

Svitlozvukov skóre je otřeseno pro takové schéma:

5. Prezentace scénického designu

5.1. Obrazné řešení. (Obrazně, rozhodnutí je nadřazenost obratu, jako když režisér otevírá svůj koncept tvorbě, myšlence svého umělce).

5.2. Plánování dekorace. (Plánování dekorace - cena křesla roztashuvannya na scénické dekorace Maydan, drobné konstrukce, nábytek a prvky materiálu uprostřed). Malebný majdan pohled shora.

5.3. Eskiz o rozložení jevištní dekorace.

5.4. Eskizi oblek.

5.5. Eskizi plakáty, programy, vyžádáno.

6. Plán přípravy divadelních višt

Tréninkový plán je vinen tím, že transformuje základní fáze robota nad divadelním vistavoyem: roboti nad scénářem, období večírků, zkoušky ve městě, prognóza, střih a zkoušky, uvaděči, roboti se skladatelem, umělcem

7. Plán uskutečňování posvátného nebo programu teatralizovaných vištaví.

8. Koshtoris vitrat(pro svatého) (Div. Dod. č. 9): nájem a technické zabezpečení; formalizovaný prostor; účastníci divadelních a koncertních programů; pořadatelsko-místecká skupina; drukarskі vitrati; transportní vitrati; platit do mzdového fondu; nepřenosné vitrati je skrovné.

Více informací.

Na průzkum si vyberte, zda je to jako p'usu z lehkého repertoáru, bazhano, zkoušející nepoznáte, smrad voněl, ale besedu si nenechali ujít. Ale smute, uhni ti z cesty. Vina a láska k pravdě.

1. Relevance p'єsi. (Argumenty, pro které jsem її vibrav, pro koho її najednou je třeba dát, že іnshe).
2. Stilova ta žánrové charakteristiky p'єsi.
3. Charakteristika mіstsya dії p'єsi. (Historické období psaní p'usi; společenská a politická situace ve světě / zemi / městě při psaní p'usi; charakteristika písně a hodiny uprostřed p'usi. , de all tse vіdbuvaєtsya).
4. Atmosféra vistavi je atmosféra, ve které postavy žijí a žijí.
5. Charakteristika hlavních hrdinů. Shho dermální od nich ruhaє, shho keruє. Dovedete si představit ten smrad. Хні speciality conflіkti. Odborný dohled. Navrhované zařízení.
6. Ideální rozložení rolí - na základě různých herců. Označení rolí (vedoucí jiných řad). Role postavy v celé situaci je v skin scéně, v skin girl.
7. Ugrupovannya síly (například z ideologie).
8. V případě potřeby krátký restart synopse.
9. Hlavní podії kožního aktu.
10. Rosebir p'єsi na podії. tobto. děti vvazhash, opravit a ukončit scénu (nemůžete jít do aktů a scén sebe sama, v jedné scéně může být pět scén. A možná pět scén je v jedné fázi).
11. Zpracování děje.
12. Nápad - o scho.
13. Nadzavdannya - prozatím jsem to uvedl.
14. Řed. zad - jak jsem dal.
15. Auditorium - pro koho inscenuji.
16. Všechny p'єsa: vichіdna podіya; klíč pod_ya; bolest hlavy; pod_ya je uzavřena; Poskytnout nábytek.
17. Vstup, spojení, zákruty, kulminace, spojení.
18. Dia a počítadlo.
19. Můžete znát jednu frázi (nebo přijít s її) yak charakterizuje celé p'єsu. Tobto není tak p'єsu, yak vaše bachennya.
_______________
Scénografie je myšlenkou scénického designu.
20. Dekorace mohou být správné z uměleckého a ideologického hlediska. Ve výboji "černý záviš, k tomu se přenáší temná nálada duše hlavního hrdiny." Abo „pokud jsi uprostřed jeviště, můžeš se točit. Aby hrdina byl hrdinou nového zvorotny bik Yogo Ruhi. Poprvé je viditelnost dynamiky příliš široká.
21. Dekorace před gitis musí být opatřena LAYOUTEM jeviště. Vážně. Měřítko pro vaši aplikaci, samotný materiál.
22. Z kim bi z umělci, scénografové pracovali na tsієu p'єsoyu. Yaku je hubený. přímo vpřed.
23. Kostýmy - bazhano eskizi.
24. Hudební design (skladatel, žánr mood chi).
25. Světlo, barva.

Osa není kurz, ani diplom;

co to sakra je "průzkum"?

Nad dokumentem roste mlha, což je pro maybutský film ještě otřepanější.
Vysvětlení filmu - viklad režisérovy myšlenky k tvorbě, vysvětlení způsobů jeho realizace.

Heads of food, jak zobrazit následující:

co? bolet co? jaka

Body:

1. ideově tematická režie filmu
2. interpretace obrazů-postav
3. charakteristika doby
4. Vibir myši zyomki a charakter výzdoby na pavilonu
5. bybutova charakteristika filmu (řeč, odeag, prostředí, žádost)
6. vibir herci, povaha maybuta
7. objasnění tvůrčího úsilí a přijetí kreativního skladu významné skupiny: operátor, umělec, skladatel, zvukař, střihač)
8. zagalnaja kompozice obrazu (dramatická pobudova, tempo, rytmus, mizanscéna, plán, rám, zkrácení)
9. princip instalace
10. virobnicho-kreativní pracovníci skupiny pro úspěšnou realizaci scénáře

Directional exploration je psaný dokument, v takovém případě popíšete svou vlastní záhadu a organizaci filmu.
V myslích mrcha Ruská virobnitstva Producent s vámi nesouhlasí, vy to nestavíte na styl režisérova zkoumání. Producent potřebuje zprávu o maybutny filmu od režisérova bakaláře.

Můžete se podívat na přibližný útočný plán režisérova průzkumu:

• Kdo má nápad?
• Konflikt hlavy.
• Dodatkovy conflіkti.
  (Všechny další série konfliktů jsou nařízeny do hlavy a postupně pomáhají intrikám.)
• Jaké gramo? (dramatická Diya)
  postava 1
  postava 2
  Postava 3
  …
• Zákulisí scény
  Scéna je šílená:
  Tři akty:
  Expozice:
  Skládací:
  Katastrofa:
• K tomu budeme označeni neobvyklou hodností...
• Ta atmosféra je tak známá a je v nich brutální, takže...
• Stejné instalační řešení je také...
• A organizuji důležitý proces takto...
• A vyplním problém tímto procesem ...

28. Řídit průzkum

Průzkum. Část Persha.

„Nebuďte nekajícná a intuitivní kreativita
narodit se s pomocí vzdělávacích robotů."

Jaký druh režisérského průzkumu?

Jeden z kreativních ředitelů GITIS za vstup na fakultu režie a psaní k divadlu průzkum.
Tsya rozrobka je změna, která je připravena na celou profesi. Chi zaymaє vy p'єsa, chi hořet s ideєyu, kde můžete jít do všech styků a z úložiště vašeho pulzujícího stvoření. Chi můžete infikovat svého bazhannya the maister, a to znamená i tvůrčí skupina... Je to seriózní robot, yak vimagaє úhledný podkhodu a zusil na vaší straně. Až do chvíle, kdy jsme si mysleli, že kreativita je celý chaos přírody. Nyní neexistuje žádná inteligence, ale kreativita je správná - struktura tohoto robota je dobře uspořádaná.

• SHO VYSVĚTLENÍ | Viznachennya.

- Eksplikatsiya (divadlo)- napsáno suprovid, které vysvětlilo režisérovu myšlenku v myšlení.(Vіkіpelіya)
- Průzkum(Latinské vysvětlení, rozgolotnya)
- Krok k poselství, letmý pohled na otevření dne toho objektu, manifestace, - vysvětlení.
- proces hrtanu, jehož následkem, zmist k.-l. Jeden, jako součást, budují soběstačnost a mohou být jeden od druhého vidět... (Filosofický slovník / Edited by I.T. Frolov. - 4 druhy. -M .: Politvidav, 1981. - 445 s.)

• Formulář.

Eksplіkatsіya napsaná ve vilnіy formě, nést svou individualitu. Zhodnykh jasné body těchto pravidel, nevyhraje. Yak htoh říká: Vy the director! Samostyna lyudina... Není potřeba dojídat, s takovou formou je potřeba pracovat. Odhalte svou originalitu a vylepšete svou hudbu."

• Pro klas zavdannya: abyste si uvědomili, že právě diskutujete o p'usu, můžete dát yaku. І napište svůj svět na kus papíru.
• Kroměe slovo o ob'єm... Průzkum se tedy může snadno posunout o 15 stran a dosáhnout až 30 nebo více. Ale, víš, neexistuje žádný jasný rámec. Změníme názor na vaše rozhodnutí.

Pamatujte si, co je šmejd v průzkumu - tse vaše bachennya... Můžete říci toto: probuďte se, abyste viděli yaknaydalі od tlumachennya přijatého v rokli ke stvoření, probuďte se a zamumlejte ten smysl, který ještě nebyl upečen. Div se, ale, div se, buď lasička, ne šílenci.

• Dal jsem průvodce přibližná změna jídla, cokoli můžete dodat.

(Ach, miluji speciální přítelkyni Polynochtsi, protože mi dovolila psát tuto sezónu, ve skutečnosti mi nepřinutila vroucí mozek). Pamatujte, že je to jen seznam potravin. Jídlo můžete mít k dispozici, ale nemusí být vůbec. Můžete být v tomto pořadí, ale můžete být ve stejném pořadí. To není přesná pointa, ale pohádka.

UVAGA. Pokud jste vinni psaním eksplikatsiyu - neubližujte si. Pokud nepotřebujete body průzkumu psát sami, přečtěte si text s nižším pravopisem.
Proč? V první řadě byste měli ke hře používat mozek a ne si bezmyšlenkovitě memorovat body. Jiným způsobem můžete vědět, zda potřebujete jídlo / předmět, který potřebujete k nastavení vašeho p'usi. Abyste mohli být režisérem, nemusíte všechno kopírovat.

Nejčastěji je to proto, že režisér vlastní scénář, synopse aplikace, koncept mistra obrazu a prezentace tichých způsobů, z nichž se vína přenášejí k dosažení bazhany kreativního výsledku. Na předloženém dokumentu producenti, organizátoři filmů, investoři, servery studií virishuyut a také režisér prohlašují, že realizují film a jak získat obraz. Na druhé straně, hledání další pomoci ze strany režisérů vést dialog se znalou skupinou a předat jí své nápady. Vlasné, zkoumání a interpretace režisérova myšlení. Navíc її її není zbavena podílu ředitele. Nechybí kameramani, obrazotvorba (od umělce-režiséra) a průzkum zvuku (od zvukaře a skladatele). Celý dokument jde na klasu přípravného období, pokud režisér sleduje film v hlavě (jak řekla Rene Claire: „Můj film je již hotový – zašel příliš daleko“).

Formát průzkumu

Všechny výklady jsou zpravidla psány vilnou formou, proteánským seznamem položek, které lze zobrazit v daném textu.

1 O historii vašeho filmu?

Cena za jídlo, protože je možné vniknout do řady skladů: hlavní myšlenkou, jak se tam rozvinout, je příběh, kdo má dramatickou historii, kdo má drama obrazu, kdo má nadhled, kdo má zákl. konfrontace. Podle podstaty a klíčového popisu vaší myšlenky (o hodnocení si vymyslím svůj vlastní film, dobrá zpráva, Andriy Tarkovsky).

2 Jaký má žánr?

Fantastická tragická komedie, sentimentální detektivka, do-it-drama a romantický rom-com – dokonce často je žánr původní rolí producenta, který se ujme vašeho robota.

3 De vidbuvatsya diya fіlmu?

Předávání znalostí je potřeba dále popsat. Máte například vyhlášené fotbalové hřiště - yake wono? Je to skvělé hřiště se zeleným trávníkem, zbrusu novými branami a čerstvě rozoraným mimoměstským, zarostlým stadionem z polamanských tribun? A může tam být drůbeží pustina z víření na zemi a dva kyje, které nahradí bránu? Jakmile je ulice, pak je cesta ven: živé je prázdné, je posvěceno? Ty stejné sebevědomí a inter'ariv, je třeba jasně deklarovat, jak chválit za svou historii, a která je krásnější jedinečná. Až do důvodu, jakou barvu budou v pokoji hlavního hrdiny gobelíny, obraz okna, jako světlo a nábytek v novém domově. Na natáčení filmu nezabereme ani hodinu - den není, zima je léto a také, jak už to bývá, specifické počasí je vlhké (lití prken, jasné slunce, slunce taky).

4 Jaký styl vašeho filmu?

Pojmenujte referenční soubory, protože sledují ducha vašeho obrázku a nasměrujte několik snímků na zadek. Vaše májová práce je podobná budoucnosti: o ideálech pro kompozici a naivni pro ducha malby, o kyselině pro obrazy a dveře za pikantními filmy a pseudodokumentárními a ironickými roboty Ulricha Seidla? Můžete se podívat na obrazy všech druhů umělců? Jakou náladu uvidím, když se podívám na váš film (například když vidím štěstí nebo když vypadáme temně)?

5 Více vzdělávací rozhodnutí vašeho filmu (přejděte na poslední bod)

Popište atmosféru obrázku:

• kolіrne rіshennya (studené abo teplo gama, b / w abo kolorova, přírodní nebo kyselá barva je příliš tenká);
• typ fotoaparátu (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
• kamera ruh (manuální, stativ, steadicam, kolejnice a jeřáb);
• robot se světlem (naprosto přirozené osvětlení, jako například Alejandro Gonzalez Інyarrіtu v laboratoři s luminiscenčními lampami);
• speciální vlastnosti rámu a kompozice (obraz je ideálně vytvořen, jinak není možné zničení objektů);
• zvláštnost úpravy (vnitřní rámečky, striding nebo paralelní, povaha přechodů).

Nebude nás zajímat popisovat, co mají vaši hrdinové. Zvlášť, když vložíte obrázek na zadní stranu obrázku. Zde je také možné najmout kameramany a produkční umělce, které byste rádi požádali o návštěvu.

6 Zvukový design a hudební řešení

Yak vi planuєte pratsyuvati se zvukem na Maydanu a na postprodukci? Jaké budou speciální zvukové efekty? Chtěl bych mimochodem znát hudbu: vést jména vítězů a budu jim říkat skladby.

7 Aktorsky sklad

Popište typy, charakterizujte své hrdiny, ukažte souvislosti a konflikty. Proveďte vysněné obsazení svých herců – které vidíte a víte, koho hrajete jako role-playing role. K této roli připojte image mladých herců.

Povinnost průzkumu

Yakogos fiksovanogo obsyagu strany eksplіkatsіy nemaє, všichni leželi z mysli. Na některých soutěžích a boxech dokážu vimagaty pojmout vše na jedné nebo dvou stranách a není mnoho lidí, kteří předvedou 5-10 arkushe. Na jednom ze svých mistrovských kurzů mi Mikita Mikhalkov řekl, že bych rád vysvětlil více o celém příběhu, níže scénáře, některé z nich popíší na přednášce vše, čím chci na hodinu začít. Vedoucí průzkumu, na jógové dumce, v tom, že se k ní neustále otáčíte, díváte se na plán, což nemusí být ono. Přetočte si scénu v nových myslích (např. vyměňte sen za sebe z prken) a nepřešlápněte celé cizí pojetí filmu.

Přidat režisérovy průzkumy:

• Režie průzkumu 17 scén z filmu "Vtomlenі sonets 2" Mikiti Mikhalkova.
• Režisérovo zkoumání povídky "" (režie Sergiy Burov) se dostalo do almanachu Disney "Happiness - tse ...".
• Kroměiy bonus - režisérův průzkum opery "Valkiriya" Larse von Treyra nebyl nikdy uveden.

Інші vidi eksplіkatsіy

Jako by se mluvilo na klas statistiky, bylo cítit průzkum, kterým se členové vznešené skupiny zabývali. Zpravidla se mísí smrad s režisérovým průzkumem. Takže například kameraman, na základě rámu průzkum operátora, v literární i schematické podobě popisují obrazotvorbu filmu (tonalita, koloristické řešení, typ zyomky, úhel, změna půdorysů, viditelnost, kompozice). Vzhledem k tomu, že film plánuje vizuální efekty, je obzvláště důležité ve fázi předprodukce otestovat vlastnictví této optiky, vidět pozadí a změřit objekty. Více podrobností o fungování průzkumu operátora, robotu z dramatického světla a barvě roztoku si můžete přečíst v knize "Profese - operátor" (MM Volinets, 2008).

Návrhář výroby Vytvářím si vlastní imaginativní průzkum, dohlížím na kostýmy, dekorace a dekorace. Win může ve svém zkoumání zprostředkovat kompozici celého výtvoru, propojení mezi objekty a epizodami, ukázat logiku vývoje. Hlava umělce je v tom, že mu záleželo na dramatičnosti scén, vytvoření jeho uměleckého cítění a dosažení stylové vize. Zprávu lze vyčíst z knihy L.B. Klyuva „Problémy stylu na snímcích obrazovky“.

Eskiz Andriya Ponkratova k filmu "Leviafan" Andriya Zvjagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Zvukař a skladatel může nadati pro režiséra svého zvukové průzkumy, jako je sám, jako operátor, je nastaven na základě rámce a okolí scén. Zvukař objasní zvukaři povahu hlukových objektů, které je třeba zaznamenat, ve kterých mohou samotné snímky znít a být nahrány (nebo jsou převzaty z hudební knihovny). Skladatel má svůj vlastní výkon, aby dal hudbě tu hodinu znějících zvukových skladeb, charakter a skladiště orchestru.

Zvukový průzkum k filmu "Hodina, vpřed!" Michail Schweitzer.