Realismus je přímočarý v literatuře a tajemství, což je pravdivě umístit vytvoření efektivity v typické rýži. Panuvannya k realismu následovala éru romantismu a přemohla symbolismus.

1. Ve středu vytvořte reality jako objektivní realitu. U її vyždímaný skrz figurínu umělce. 2. Autor spis-oh obrobtsi živý materiál. 3. Ideální je samotná akce. Krásný život sám. 4. Skutečnosti jdou k syntéze prostřednictvím analýzy

5. Princip typického: Typický hrdina, konkrétní hodina, typ zařízení

6. Evoluce kauzálně zděděných vazeb. 7. Princip dějin. Realita se obrací k problémům dne. Spravzhnє-přetížení minulosti, které můžebutny. 8. Princip demokracie a humanismu. 9. Princip nejasnosti. 10. Perevazhaє napětí-politické, filozofické problémy

11.psychologie

12. ... Vývoj cesty tiše utichá 13. Román-provinční žánr.

13. Vzplanutí společensky kritického patosu je jednou z vůdčích postav ruského realismu - např. "Revizor", "Dead souls" N.V. Gogol

14. Hlavní specialitou realismu jako tvůrčí metody je podporovat respekt k sociální stránce jednání.

15. Obrazy realistického tvora jsou řízeny zákony světa, ale ne živými lidmi. Buďte jako obraz vinutí v typické rýži, objevující se v typickém zařízení. Tse fenomén tajemství. Obraz nelze spojit s živým člověkem, vinným konkrétním člověkem - kvůli objektivitě realismu.

16. „Umělec nemůže posoudit své postavy a to, o tom, že mluví o smradu a zbavuje nevyhnutelného vtipu

Spisovatelé reality

Pizniy A.Z. Pushkin - zakladatel realismu v ruské literatuře (historické drama "Boris Godunov", povisti "Kapitanska Dochka", "Dubrovskiy", "Lidé Bulkiny"

M. Yu. Lermontov ("Hrdina naší hodiny")

N. V. Gogol ("mrtvé duše", "Revizor")

І. A. Gončarov ("Oblomiv")

A. S. Gribodov ("Dashing out of the Rozumu")

A. I. Herzen ("Hto Vinen?")

N. G. Chernishevsky ("Jaké robiti?")

F. M. Dostoєvskiy ("Bidni lidé", "Bіlі noci", "Obozhenі a obrazhenі", "Zlochin i kara", "Bіsi")

L. N. Tolstoy ("Viyna i Mir", "Anna Karenina", "Voskresinnya").

І. S. Turgenov ("Rudin", "Vznešený gnizdo", "Asya", "Vesnyani Vody", "Otcové a děti", "Novina", "V předstihu", "Mu-mu")

A. P. Čechov ("Višňový sad", "Tři sestry", "Student", "Chameleon", "Racek", "Lyudina u případu")

V polovině 19. století se začíná objevovat ruská realistická literatura, která vycházela z napjaté společenské a politické situace, která se v Rusku odehrávala v době vlády lidu Mikoliho I. Je potřeba vytvořit realistickou literaturu, neboť výjimečný stav reaguje na podezřele-politickou situaci v zemi.

Literatura se obrací k napínavě-politickým problémům ruské akce. Žánr realistického románu se vyvíjí. Vytvořte si vlastní viroblyayut I.S. Turgeněv, F.M. Dostojevskij, L.M. Tolstoy, I.A. Gončarov. Varto nagolositi o poezii Nekrasova, který jako první vnesl do poezie sociální problematiku. Zpíváme "Kdo je dobrý v Rusku?" Dokončeno 19. století – byla obnovena realistická tradice. To je název dekadentní literatury. ... Realismus starého světa je metodou uměleckého vnímání skutečné akce. 40ti Vinikl má "přirozenou školu" - kreativitu Gogola, který se stal velkým inovátorem, který viděl nepodstatný problém, jako například hraní kabátu kolegou úředníkem, což se může hodit k pochopení. lidé, kteří mají nejlepší jídlo.

„Přirozená škola“ se stala klasickou etapou ve vývoji realismu v ruské literatuře.

Témata: Pobut, zvicha, charakterizují, život dolních táborů se stal objektem "přirozenosti". Poté, co se stal provinčním žánrem, "fyziologická kresba", která bude na přesném "fotografování", bude přehlušena jinými stany.

V literatuře „přírodní školy“ byl důležitější než individuální charakter tábor hrdiny, jeho profesní sounáležitost a funkce komunity, která byla skvělá.

Před „přirozenou školou“ se drželi: Nekrasov, Grigorovič, Saltikov-Shchedrin, Gončarov, Panajev, Družinin a іnshikh.

Zavdannya pravdivě ukázat a zprostředkovat život přenosu v realismu bez bezmocného přijímání obrazu akce, za to vytvoření ruských spisovatelů v takové racionální a formě a zmistom.

Realismus jako způsob představování si reality v druhé polovině 19. století. Jmenuji osobu kritickou k realismu a podle jejich hlavy kritizovali akci, jídlo o nových lidech a pozastavení.

Kolik pozastavení se přidá k podílu hrdiny? Kdo je vinen za toho, kdo není šťastný? Co robiti, jaké lidi to světlo změnilo? - Osa šéfa potravinářské literatury v zagale, ruská literatura druhé poloviny 19. století. - zokrema.

Psychologie je charakteristikou hrdiny za dodatečnou analýzou jeho vnitřního světla, pohledem na psychologické procesy, jejichž prostřednictvím lze rozvíjet sebeuvědomění zvláštnosti, otočit se a vynést na světlo, - stává se skutečnou metodou ruská forma rozvoje.

Jedním ze zázračných rysů děl Turgenyeva z 50. let, kulka se v nich objevila jako hrdina, spolu s myšlenkou jedné ideologie a psychologie.

Realismus 2. poloviny 19. století dosáhl svého vrcholu v ruské literatuře, zejména v dílech L.M. Tolstoj a F.M. Hodné, protože se staly například v 19. století ústředními články literárního procesu. Smraďochy naplnily literaturu světa novými principy a inspirovaly sociální a psychologický román, filozofická a morální témata, nové způsoby otevírání lidské psychiky ve světě velkých vrstev.

Turgen vděčí za etablování literárních typů ideologů – hrdinů, z hlediska speciality charakteristiky vnitřního světla těch, kteří jsou přerušováni průměrným odkazem z hodnocení autora duchovního filozofického pohledu sociální Zlo psychologických, historicko-typologických a ideologických aspektů základního v hrdinech Turgenovy nastilky (stejně jako іхні jmen se stali Kirsanov, Pan N. z povisty "Asya" - "Ruský ljudin na rendez-vous" ).

Dostojevského hrdinové si rozumí s Vladyho Ideou. Yak rabbi, smrad za ní, láskyplně se vyvíjející. Poté, co „přijal“ systém zpěvu z duše, páchne, aby se přizpůsobil zákonům logiky, aby z něj prošel všemi nezbytnými fázemi růstu, přenesl ho znovu a znovu. Takže, Raskolnikov, koncept toho, jakými viry z odmítnutí sociální nespravedlnosti a laskavosti dobra, prochází najednou ode dne, který ho litoval se stovkou, všemi logickými fázemi, zaujatými silou masy V osamělých monolozích-reflexích Raskolnikovových „utečou“ svým nápadům, když se dostanou k moci, zahynou ve zlověstném krutém počtu, a navíc jsou schopni „vidět skrz“ a znát vnitřní výsledek. budoucnosti

Tolstoj má systém myšlenek, jako hrdina rozvinul a rozvinul život, є ve formě spojení se střední a starou postavou, v podobě psychologických a morálních zvláštností své zvláštnosti.

Dá se to přežít, jako ve třech velkých ruských realitách středu hlavního města - Turgenov, Tolstoj a Dostojevskij - duševní a ideový život lidí se jeví jako podezřelý kontakt bezdomovce

Koženská literatura se přímo vyznačuje svými vlastními zvláštnostmi; Tak se to stalo v 19. století, protože v psaném svitі byly deyakі vіtіni. Lidé začali chápat akci novým způsobem, naprosto se tomu divili, ze své strany. Zvláštnosti literatury 19. století jsou nyní před tím, kdo nyní spisovatelé začali vidět myšlenky, které tvořily základ pro přímý realismus.

Což je realismus

Realismus vína v ruské literatuře je na uších devatenáctého století, protože v celém světě proběhla zásadní revoluce. Písaři byli horliví, ale s velkým úsilím, ten pravý romantismus, nebyli spokojeni s ochikuvanskou populací, skandální v jógových rozsudcích. zdravý gluzd... Nyní se zápach po stranách vašich románů stal magickým lyrické výtvory ta akce, jako panuval blízko, bez jakýchkoliv excesů. Tyto myšlenky byly nyní velmi realistické povahy, které se vyvinuly z ruské literatury a byly v zahraničí více než deset let.

Základní rýže k realismu

Realismus se vyznačuje následujícími vlastnostmi:

Obraz světla je yak vin є, to je skutečně přirozené;
v centru romantiky - typický představitel odpružení, s typickými problémy a zájmy;
vývoj nového způsobu poznávání akce – za přidáním realistických postav a situací.

Ruská literatura 19. století představovala pro učence dokonce velký zájem o dodatečné rozbory výtvorů a o poznání samotného procesu literatury, který byl v té době představen, a také o to, aby jim dala nové porozumění.

Objevuje se věk realismu

Realismus se sbírkou bulvárů jačí zvláštní formou pro otáčení procesů jednání. V těch hodinách to začalo růst, jak v literatuře, tak v malbě, taková přímka, jako renesance. Počkej hodinu Osviti vono bulo významné postavení pochopili a přeformulovali na klas devatenáctého století. Vcheni-literární studia jmenují dva ruští spisovatelé, již dávno známý jako zakladatelé realismu Tse Puškin a Gogol. Zavdyaki їm, tsei přímočaře, to bylo chápáno, teoretická obruntuvannya, že významná expanze v zemi byla vybudována. Literatura Ruska 19. století zaznamenala v minulosti velký rozvoj.

Literatura nyní nemá polední nálady, Yakimi trochu přímého romantismu. Teď už bylo lidem špatně z některých problémů, jejich způsobů projevování i respektu k hlavním hrdinům, protože v těchto situacích nezůstávali pozadu. Zvláštnosti literatury 19. století - preference všech představitelů v přímém realismu s individuální rýží k charakteru kožního prostředí převzatého z jedince pro nahlížení na tuto životní situaci. Zpravidla bývají mezi vězněnými lidmi s pozastavením, pokud nelze přijmout specialitu a nepřijmout pravidla a pravidla, pro které lidé žijí. Někteří lidé stojí ve středu práce kvůli vnitřnímu konfliktu a kvůli vítězství se dostanou sami. Takovou konfrontaci nazvu konfrontací výjimečnosti, pokud je Lyuda růžová, ale teď nemůžete žít, jak jste žili dříve, musíte být robotičtí a potřebujete sebrat radost a štěstí.

Mezi nejvýznamnější představitele přímého realismu ruské literatury patří ve smyslu Puškin, Gogol, Dostojevskij. Svitova klasika Dala nám takové realistické spisovatele jako Flaubert, Dickens a Navit Balzac.

» » Realismus a zvláštnosti literatury 19. století

Témata a hrdinové realistické literatury

Tematický okruh představitelů v realismu k hranici hlavního města je širší, nikoli v těch předem. Spousta spisovatelů v tomto období je netypicky tematická ocel: shwy mrkání v Rusku zmushuvali їkh variyuvati témata, zasahující do dřívějších zapovidnі tematických oblastí. V Kanceláři spisovatelů Gorkého měli na konci dne silného uměleckého ducha: s pomocí manželů Zusillových natočili „znavci“ velkoplošné panorama země, která procházela novou zástavbou. . Rozsah tematické záplavy byl vidět v titulcích prací, které byly uloženy ve sbírce „Vědění“ (mužský typ vidan – sbírky a almanachy – rozšířen do literatury o klasu hlavního města). Například zmіst z 12. zbirki "Znalosti" nagaduv v distribuci takových sociologických přípravných prací: říkejte jim stejného typu "V Misti", "V rodině", "V Vjaznitsa", "Ve vesnici" odstartovali sféry života.

Prvky sociologické popisnosti v realismu - úpadek sociálně-kresebné prózy 60.-80. let 19. století je stále docela podolan, u těch, kdo mají vyhraněný vztah k empirickému vnímání jednání. Nicméně próza „slavných“ umělecké problémy: krize všech forem života - poskytnout čtenářům více jejich výtvorů. Jsme důležití k zavedení realit, které se změnily, k možnosti znovu si představit život. V literatuře 60.–80. let 19. století. život uprostřed obrazu se zdál být trochu vyšinutý, ale síla setrvačnosti je hrozná. Nyní je vybavení lidí interpretováno jako způsob uvolnění stability a osobní vůle. Mezi všemi lidmi a střední třídou reality se kapitál ozýval na budování lidí, kteří se postavili nevítanému přílivu a ve svém domě aktivně rozpouštěli sediment.

Stejně tak to bylo v realismu typologie postav. Jména spisovatelů se řídila tradicemi: z toho lze poznat stvoření týpí “ malí lidé pro agenta, který prožívá duchovní drama. ústřední postavy ztratil prózu rolníka. Aleksandrova tradiční „vesnická“ charakterologie se změnila: stále více se v reportážích a zprávách objevuje nový typ „koncipovaného“ muzhiku. Postava se bavila jako sociologický průměr, stala se všestrannou pro psychologické zvláštnosti a svitovidnosin. „Struna duší“ ruského lidu je trvalým motivem prózy І. L. Bunina. Kreativita A.I. Kuprina.

Žánrové a stylové rysy realistické prózy

Žánrový systém a stylistika realistické prózy se samozřejmě ve XX století změnily. Zvláštní aktivita spisovatelů byla určena (povinná, předehra k mobilitě, vtip hrdinů „z rodzinky“) byla často vysvětlována reakcí na ztrátu integrity v životě dětí. Všudypřítomnost, diskrétnost bakalářského světla se stala žánrem probouzející se realistické prózy. Ústřední scéna žánrů architektury se dostávala do popředí ve všech dobách mobilního žánru. oznámení і kreslit. Román je prakticky známý od žánrového repertoáru až po realismus: obdiv.

Po úpravě z kreativity A.P. Čechova význam realistické prózy nabyl na důležitosti formální organizace text. Okremі priyomi a prvky formy byly odebrány z umělcova ladі vytvořit více, méně dříve, nezávislost. Zokrema, rіznomanіtnіshe vikoristovuyasya detail umění, takže jako děj zvivat zavedením významu složení hlavy zasobu a zahájením grati pіdleglu roli. Viraznіst v přenosu detailů viditelného a citlivého světla byl ztracen: spisovatelé se zdáli být vítězem jemnější, ne dříve, umělec optiky a akustiky. Zvlášť jsem ho viděl. A. Bunin, B. K. Zajcev, I. S. Šmelov. Takže specifická zvláštnost Buninského stylu Bull je božská v hněvu zdravých a sluchových, vůní a dotických vlastností při přenosu nového světla. Nejčastěji a jinak, ne dříve, spisovatelé-reality vikoristovyvali rytmické a fonetické účinky uměleckého pohybu. Chuynismus vzrostl v přenosu individuálních zvláštností pohybu postav (hlavní prvek volodinnya cim byl mocně formulován I.S. Šmelevovi).

V pasti klasiků devatenáctého století. Bezprecedentní měřítko a konzistence dvorkového světla, reálie ucha hlavního města kompenzovaly ztrátu zhoršení života a větší expresivitu v rotaci autorské pozice. Významná logika rozvoje realismu na uchu kapitálu padla na proveditelnou roli pokročilé-expresní formy realismu Pro spisovatele Buly teď není důležitý styl proporcí vytvořeného fragmentu života, ale „síla k pláči“, intenzita rotace autorových emotikonů. Tse dospěl k vyhroceným dějovým situacím, protože v detailu popisovaly hraničně dramatické, vedle sebe stojící postoje v životě postav. Nápaditá řada vishykovuvavsya výtvorů na systémech kontrastů, hodinový gostrich, okázalý; četnost obrazných a lexikálních opakování byla vynucená.

Na hranicích kreativity jednoho spisovatele byl však stejný styl předváděn jen zřídka: většina autorů používala řadu stylových možností. Například kreativita L. I. Kuprin, M. Gorkij, L. N. Andrєva, přesná nápaditost byla založena na zagalno-romantické obraznosti a na prvcích životní podobnosti - od vítězů uměleckou inteligenci... Kazka od її jasné chytrosti a napřímení až po hraniční spolehlivost naris - dva žánrově stylové póly v próze M. Gorkého. Včasné oznámení LN Andrєєva o životě všedního dne silně připomíná styl takových tvorů, jako jsou povisti "Chervoniy Smіkh" nebo "Yuda Iskarіot". Tři velcí spisovatelé tsієї Pori І. A. Bunin, který sjednotil svou kreativitu jako stylovou: poetickou i prózu, vytvořil harmonii přesného popisu a autorské lyriky. Nestabilita stylu vůči realismu byl zde odkaz přechodu a druhu uměleckého kompromisu přímočarý: na jedné straně existuje silná vzpomínka na velké tradice tradice;

Spisovatelé se krok za krokem přizpůsobili novým formám mystického vtipu, chtějí, aby proces procházení realismem nebyl pokojný. Ti vzdálenější, kteří kráčeli po cestě k moderní estetice, šli LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. І. Zamjatin. Na adresu většiny z nich na straně bezbožných, na vznešených tradicích, kritici často nevrhali lunární do tajemství obrany nebo dokonce do ideologické dezerce. Chránit proces aktualizace realismu, stal se umělecky poddajným a sumarizovaný pokrok přímo za hranicí hlavního města se jevil jako významný.

Prezentace na téma "Realismus jako přímočarý v literatuře a tajemno" z literatury ve formátu powerpoint. Ob'mna prezentace pro školáky k pomstě informace o principu, rýži, formě, stádiu a vývoji realismu jako literární režie.

Fragmenty z prezentace

Literární metody, stejnosměrné, proudové

Umělecká metoda- Princip výběru projevů jednání, zvláštnost jejich posuzování a kvalita uměleckého zapojení.
Literární rovnou- celá metoda, která je jako stará hlava a velká rýže, pletená se zvláštnostmi doby a trendy v kultuře.
Literární proud- Viyav ideo-tematická jednota, stejnost zápletek, postav, pohyb v kreativitě některých spisovatelů stejné doby.
Literární metody přímé a aktuální: klasicismus, sentimentalismus, romantismus, realismus, modernismus (symbolismus, akmeismus, futurismus)

Realismus- přímočaré literární a tajemné, jako víno v 18. století, v míře všestranné otevřenosti a distribuce v kritickém realismu 19. století a dále se rozvíjet v boji a ve vztahu s іn. rovnou na 20 stolіttі (až do bitchasnostі).
Realismus- pravdivě, objektivně zobrazovat akci konkrétními prostředky, které tomuto druhu umělecké kreativity dominují.

Principy realismu

Typizatsiya fakta akce, tobto, pro Engelse, "mimo pravdivost detailů, pravdivost vytváření typických postav v typickém prostředí."
Ukázka života při vývoji a drhnutí, jak se může změnit podezřelý charakter.
Pragnennya razkriti podstatou života bez styku s těmi a spiknutími.
Rovnou až do morální shukannyže vichřice vstříkla.

Naybilsh yaskravі představitelé realismu v ruské literatuře:

A. N. Ostrovskij, I. S. Turgenev, I. A. Gončarov, M. N. Saltikov-Shchedrin, L. M. Tolstoj, F. M. Dostojevskij, A. P. Čechov, M. Gorkij, I. S. Bunin, V. Majakovskij, M. Bulgakov, M. Sholokhov, S. Esenin, A. I. Solženicin a I.

Základní výkon- pro dodatečnou typizaci vzhledu života v obrazech, zdání podstaty života samého.
Providny kritérium umění- funkčnost výkonu; pragnennya bez středu obrazu, "vidvorennya" život "ve formách života samotného." Právo umělce na uznání je vidět stránky života, aniž by byl pohoršen. Velká rozmanitost uměleckých forem.
Hlava realistického spisovatele- je uklidňující uchopit život ve všech jeho projevech, ale je to rozumné, jsou to zákony a je to, jako by se měl zhroutit a je to, jako by se to mělo nazývat; Je nutné snížit hrubohmotnost hrubohmotnosti, abyste dosáhli typů - kvůli času, kdy se ztratíte v pravé pravdě, nespokojte se s výše zmíněným vivchennyam, snažte se vyhnout defektům a nepravdám.

Kreslit realismus

Pragnennya širokého spektra působení v її zhoršení, glibinnyh zákonitosti a rozvoj;
Je těžké představit si lidi v jejich interakci ze středu:

vnitřní světlo postavy, їх chování svědčí o hodině;
existuje velký respekt ke společensky uběhnuté hodině;

Univerzálnost mezi obrazy lidí;
Sociální a psychologický determinismus;
Historický pohled na život.

Formální realismus

vzdělávací realismus
kritický realismus
socialistický realismus

Vývoj Etapi

Vzdělávací realismus(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.M. Radishchev, mladý I.A. Krilov); „Syncretistický“ realismus: uznání realistických a romantických motivů za dominantu realismu (A.S. Griboedov, A.S. Puškin, M. Yu. Lermontov);
Kritický realismus- Vikrivalnaya narovnání výtvorů; okázalé vytržení z romantické tradice (I.A. Gončarov, I.S. Turgeněv, N.A. Nekrasov, A.M. Ostrovskij);
Socialistický realismus- převzít revoluční akci a vnímání socialistického znovustvoření světa (M. Gorkij).

Realismus v Rusku

Objevení se v XIX století. Rychlý vývoj a zvláštní dynamika.

Vlastnosti ruského realismu:

Aktivní zvládnutí sociálně-psychologických, filozofických a morálních problémů;
Ohyby životního stylu;
zvláštní dynamika;
Syntetika (užší spojení s alternativními literárními epochami a přímočaré: vzdělanost, sentimentalismus, romantismus).

Realismus 18. století

vyléčen duchem vzdělávací ideologie;
ztuhnout před prózou;
román se stal primárním žánrem literatury;
za románem je vinikak buržoazní, jaké miščanské drama;
vytvořením každodenního života hořké suspenze;
revize sociálních a morálních konfliktů;
Obraz postav v novém šikaně přímočarý a v řádu morálních kritérií, ale česnek a neřest byly rychle rozsekány (pouze v některých

Kritický realismus

Kritický realismus- současná situace v Nimechchin, např. 19. století (E. Becher, G. Drish, A. Venzl aj.) ).

Principy kritického realismu

kritický realismus novým způsobem
lidský charakter otevřít se v organickém kruhu ze sociálních okolností
předmět hluboké sociální analýzy, který se stává vnitřním světlem lidí (kritický realismus se okamžitě stává psychologickým)

Socialistický realismus

Socialistický realismus- jeden z nejdůležitějších umělecký přímý ve XX století; jednotné číslo umělecká metoda(Typ bídy), která je založena na poznání a chápání života doby, jak je růžová, jak se dynamicky mění ve svém „revolučním vývoji“.

Principy socialistického realismu

Národnost. Hrdinové stvoření mohou být zlí od lidí. Hrdiny socialistických stvoření byli zpravidla roboti a vesničané.
Strana. Vidět pravdu empiricky známou autorem, která ji nahrazuje stranickou pravdou; ukazující hrdinskou včinku, pochuk nového života, revoluční boj o světlo dne.
Specifičnost. V obraze akce ukazování procesu historického vývoje, který se svým vlastním ďáblem provinil tím, že přinesl doktrínu historického materialismu (matka je prapůvodní, svědkyně jiné).

Realismus na hranicích hlavního města se stal velkým a injektovaným literární rovnou... Aby byly příběhy kompletní, v roce 1900 skálu vytvořili L. Tolstoj a O. Čechov.

Naybilsh yaskravnymi obdařený středem nových realistů malijských spisovatelů, kteří byli nalezeni v 90. letech 19. století v moskevském gurtu „Seredovische“ Bitter). K vedoucím organizací nového ve vývoji rocku patřili L. Andrєєv, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Michajlovskij, A. Kuprin, І. Shmelov a další spisovatelé. Pro výhru, І. Bunina uprostřed realismu a u velkých básníků se smrad projevoval před prózou a - mensh mind - v dramatu.

Do proudu celé skupiny spisovatelů hodně, v čemž vysvětloval, že on sám zvítězil nad tradicemi velkého ruského Literatura XIX stolittya. Protestujte proti bezposredným alternativám nové generace realismu již v 80. letech 19. století, které se pevně vyvinuly přímočarým způsobem. Tvůrčí vtipy velikánů L. Tolstého, V. Korolenka, A. Čechova přivedly před uměleckou praxi bohatě nevinný klasický realismus za světy. Zvláště důležité je útočné generování realit po radě A. Čechova.

Česká společnost zahrnuje bezmocné a všestranné lidské charaktery, ale přes všechnu podivínství tohoto hrdiny jsou podobné tomu, který je nejlepší v celém manželství. Zápach unaví se dostat do dobrého života, pivo, zpravidla, takže nevím, shukanoy duchovní harmonii. Ani láska, ani vášnivá služba obrovským ideálům nautsi, ani víra v Boha – ani jedna z těch dřívějších, než jsou ty drtivé, kteří hrdinovi nemohou pomoci. Světlo světa se promění v jediné centrum, celé světlo je daleko od architektonického dokončení a může být ohniskem jednoho z nejviditelnějších systémů.

Osa života je založena na ideologické šabloně, lehkovážnosti, založené na pevných systémech společenských a etických hodnot, k pochopení Čechovovy vulgárnosti. Život se zdá být vulgární, když se opakuje soubor tradičním způsobem myšlení, a je omezen duchovní nezávislostí. Hrdinové Zhodného z Čechova nemají žádnou šílenou pravdu, takže je pro něj snadné vidět konfrontaci typu Čechov. Když jsem si Čechov zahrál na hrdiny pro druh znalostí, které znám, většinou není vidět, že by jimi byl přemožen. Jsme důležití є ne "morální ohleduplnost", ale porozumění důvodům vzájemného nerozumu lidí. Osou toho, co spisovatel vidí, je to, že obviňujeme právníka z jeho hrdinů.

Názvy nekritických dějových situací v první generaci prózy a dramaturgie chválí postavy kvůli krokům diskreditace a sebevědomí, které jsou s tím spojeny se světem zvláštní význačnosti. Vzagal iznomanitni morální, ideologické a stylové kontrasty v Čechovově sviti nabývají absolutního charakteru, stávají se nezaměnitelnými.

Jedno slovo, Čechovovo světlo – světlo rozpadajícího se vidnosinu, demodifikující subaktivní pravdu. Takoví tvůrci jsou povzbuzováni, aby hráli roli sub'aktivní reflexe (sebeanalýza, myšlenky hrdinů, chápání jejich vchinki jimi). Autorem dobré kontroly je tónová povaha jeho hodnocení: nemůžete být šíleně hrdinští nebo bezohledně satiričtí. Čechovovská tonalita je typicky čtena jako jemná lyrická ironie.

V takovém ranku generace spisovatelů-realistů na uchu 20. století ubrala z úpadku z Čechovova nového principu listu - z více, méně dřívější, autorovy svobody; iz významný arzenál umělecké rozmanitosti; s povinností umělce cítit svět, protože byl nešťastný z vnitřní sebekritiky a sebereflexe.

Velkoryse se plíží s částí čechovských čarodějů, realita hranice je daleko od očekávání, že by ji umělcovy záhadné kvality nechaly pozadu. Tam de Čechov bachiv všestrannost a všestrannost možností životního chování, mladé následovníky pohltil jeden z nich. Yaksho Čechov, řekněme, ukazuje, jak silný je život energie, ale často se objevuje myšlenka prvního hrdiny života, pak realita hořké generace hodiny absolutizuje samotnou realitu lidí. kteří jsou zavaleni lidmi silní lidé". Tam de Čechov, který prorokoval triviální perspektivu, volal po tečkách „vidět se sebou otroka“, spisovatel – „znalý“ dává optimistickou předpověď „lidí z lidu“.

Je však nesmírně důležité, že generace realit na uchu 20. století si podmanila Čechovův respekt ke zvláštnosti lidí, jednotlivce. Kdo má hlavní rysy realismu 19. století – ucho 20. století?

To jsou hrdinové realistické literatury. Tematická škála výtvorů je realistická na přelomu století, nikoli však uprostřed; Pro většinu spisovatelů je tematická ocel na hodinu netypická. Shvidkі změny v Rusku zmushuvali їх varіyuvati témata, zasahující do dříve vyhrazených tematických oblastí. V Kanceláři spisovatelů Gorkého na konci dne získali silného uměleckého ducha: se spilnými zusillami „vědění“ natočili široké panoráma země, která procházela novým vývojem. Míra tematické záplavy byla patrná v titulcích děl, kdy byla sestavena sbírka „Vědění“ (mužský typ vidan – sbírky a almanachy – rozšířený z literatury o klasu hlavního města). Například zmіst z 12. zabirnik "Znalosti" udělal šplouchnutí toho, jaký druh sociologického kázání: stejný typ jména "Ve světě", "V rodině", "Ve vyaznitsa", "V obci." "

Prvky sociologické popisnosti v realismu - úpadek sociálně-kresebné prózy 60.-80. let je stále podolan, u těch, kteří mají vyhraněný vztah k empirickému vnímání jednání. Protest prózy "vědění" byl vnímán jako nejmodernější mysteriózní problematika. Krize všech forem života – před takovou tašku vedlo čtenáře velké množství kreativních výtvorů. Jsme důležití k zavedení realit, které se změnily, k možnosti znovu si představit život. V literatuře 60. a 80. let v životě se střední věk zdál být trochu hrubý, ale síla setrvačnosti je děsivá. Nyní je vybavení lidí interpretováno jako způsob uvolnění stability a osobní vůle. Mezi všemi lidmi a střední třídou reality se lidé z pohraničí na budovu oháněli nejen proto, aby se postavili nevlídnému přílivu středu, ale aby aktivně oživili život.

Podobně tomu bylo v realističnosti oné typologie postav. Jména spisovatelů se řídila tradicemi: mezi tvůrci lze snadno poznat typ „lidí“ intelektuála, který prožil duchovní drama. Jedním z ústředních postů byla próza rolníka. Údajně se změnila tradiční „vesnická“ charakteristika: stále více se v reportážích a zprávách objevuje nový typ člověka, který „myslí“. Postava byla pobavena sociologickým průměrováním, stala se všestrannou pro psychologické zvláštnosti člověka. „Struna duší“ ruského lidu je trvalým motivem prózy І. Bunina. Vyhrajte jednu z prvních v realismu, když jste se stali široce vítěznými ve svých výtvorech z zemitého materiálu ("Brothers", "Sni Changa", "Pan from San Francisco"). Příjem takového materiálu se stal charakteristickým pro některé ze spisovatelů (M. Gorkij, O. Zamjatin).

Zvláštnosti žánru a stylu realistické prózy. Dost často je systém a stylistika realistické prózy na uších 20. století.

Centrální místo v žánru architektury zabralo za celou hodinu nejmobilnější notifikace a kresba. Román je prakticky známý od žánrového repertoáru až po realismus: nejrozšířenějším žánrem se stal povist. Nejvýznamnější skutečnosti 20. století - І. Bunin a M. Gorkij.

Po úpravě z kreativity A. Čechova dozrál význam formální organizace textu v realistické próze. Okremі priyomi a prvky formy byly odebrány z umělcova ladі vytvořit více, méně dříve, nezávislost. Takže například detail umělce byl riznomanitnishe vikoristovuyasya, ale děj je často znehodnocen zavedením významu hlavního kompozičního zasobu a zahájením grati pidleglu role. Viraznіst v přenosu detailů viditelného a citlivého světla byl ztracen. V celém plánu jsem byl obzvlášť vidět. Bunin, B. Zaitsev, І. Šmelov. Specifickou zvláštností stylu Bunin je například božské zlo zdravé a sluchové, vůně a dotické vlastnosti při přenosu nového světla. Významnější spisovatelé-reality daly vítězné rytmické a fonetické efekty uměleckého pohybu, přenos individuálních zvláštností postav (hlavní volodinnya cim prvek formy bulo mocně I. Šmelovovi).

Realita ucha hlavního města, která ztratila v klasice 19. století epické měřítko a výkonnost společnosti, kompenzovala plýtvání životním rozhořčením a větší vyjádření životního postoje. Obecná logika vývoje realismu na klasu kapitálu odpovídala proveditelné roli pokročilých expresních forem. Písařovi dnes už tolik nezáleží na proporcích proporcí vytvořeného fragmentu života, jako na „síle křičet“, na intenzitě obratu autorových emotikonů. Tse dosáhl vyhrocených dějových situací, pokud zblízka popisoval hraničně dramatické, "prikordonnі" stavy ze života postav. Nápaditá řada vichikovavsya výtvorů na kontrastech, gostrikh na hodinu, "okázalé"; leitmotivním principem oznamování byl aktivně vikoristov: zvýšila se frekvence obrazných a lexikálních opakování.

Stilovu výraz býka kreslí zejména L. Andr'ev, A. Serafimovich. Nádherné v dílech M. Gorkého. Kreativita cich spisovatelů má nejvíce publicistické prvky - "montážní" lepivost, aforismus, rétorické opakování; autor často komentuje ty, kteří to vidí, zasahují do děje kvůli nedbalým reklamním narážkám (přidejte takové cutscény, které znáte z básní M. Gorkého „Dynastie“ a „U lidí“). V příbězích a dramatech L. Androva je děj a kompozice postav často kulovitě schematické: spisovatele táhly univerzální, "životně důležité" typy a životní situace.

Na hranicích kreativity jednoho spisovatele byl však stejný styl předveden jen zřídka: umělci slova nejčastěji přidali řadu stylových možností. Například v dílech A. Kuprina, M. Gorkého, L. Andrєva byla precizní výchova tématu založena na romanticko-romantické obraznosti, na prvcích životnosti - na umělecké chytrosti.

Styl je dvojí, prvek umělecké eklektičnosti - charakteristický rys realismu klasu

XX čl. Tři velcí spisovatelé byli v tu hodinu připraveni o I. Bunin, který nepopíral kreativitu stylu: jak poetického, tak prózy jeho tvorby, převzal harmonii přesného popisu autorovy lyriky. Stylová nestálost realismu byla nesena spoustou přechodů a druhem uměleckého kompromisu přímo. Na jedné straně se realismus stal skutečným přikázáním koli-marského hlavního města tradic a na druhé straně se začal propojovat s novými trendy tajemna.

Na nové formy mystického vtipu se postupně adaptovali realističtí autoři, kteří by chtěli, aby proces nebyl viděn v míru. Ti vzdálenější, kteří kráčeli po cestě přibližující se moderní estetice, šli L. Andrєєv, B. Zaitsev, S. Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. Zamjatin. Na jejich straně je na jejich straně spousta kritiků – odkázáni na běžné tradice, nebyli tak často poblázněni k uměleckému přiznání, či dokonce ideologické dezerci. V důsledku procesu uvádění realismu do života to bylo umělecky příjemné, neboť vrchol dosažený v době hranice hlavního města se jevil jako významný.