აღზევება კლასიციზმამდე, რეალიზმიმდე და რომანტიზმამდე A.S. გრიბოედოვის კომედიაში * ვაი ვარდს "

გრიბოედოვის კომედია "მთა ვარდებით" დაიწერა 1820-1824 წლებში როკში, სწორედ იმ საათში.თუ კლასიკალიზმი სცენაზეა, მაგრამ ლიტერატურაში უკვე გამოჩნდა რეალიზმი და აქტიურად განვითარდა რომანტიზმი. ტომი კომედიის თანდასწრებითіnuyut იაკის ბრინჯის კლასიკალიზმი, ასე რომ і risi roმანტიზმი და, გარდა ამისა, "ვაი ვარდს" სამართლიანად vvazhayut პირველი რეალისტური არსება.

შენი კომედია გრიბოედოვი დაიფიცეკლასიციზმის ბუნებრივი პრინციპები, შემოქმედებითიzmіnyuchi їkh. ასე რომ, ძირითადად შეხებასამი მნიშვნელობის პრინციპი. დიას ხედიმხოლოდ ფამუსოვის ჯიხურამდე და გასაქცევად: podії დაფიქსირება განვითარების დასაწყისში vrance რომსაღამოს დასრულდება, თუ სტუმრები ვარდისფერები არიანბურთის თამაში. თუმცა, ერთიანობაკოლაფსი: გარს სოფიას მიწის ნაკვეთი -მოლჩალინი - ჩატსკი, ყოფნის კომედიაზე დაძაბული კონფლიქტი, რომელიც კარგად არ მიდისიცხოვრო სიყვარულის ისტორიის ფარგლებში. Დღეების რაოდენობაის ასევე არ ემთხვევა კლასსკისტოზური კანონისადმი: "მთები ვარდისგან"ოცი. გარდა ამისა, აკრეფის მიზნით დანერგილია ექსტრაცენტრირებული პერსონაჟები, რაც დაუშვებელია კლასიკურ შემოქმედებაში, ვინაიდან სიუჟეტის ერთიანობა დაირღვევა.

გრიბოედოვის ზბერიგაკი ტრადიციული "როლური სისტემა". პროექტის შეთქმულება „სიყვარულისთვისტრიკუტნიკი“. კომედიას ჰყავს გმირი, ორიკოხანცია (ჰერო-კოჰანეც სხვა კოჰანეც),და ასევე დანარჩენი,და მამა, რომელმაც არ იცის საკუთარი დახრჩობის შესახებარა ქალიშვილები. თუმცა,ტრადიცია. ჩატსკი არ არის გმირი-კოჰანი,oskіlka მარცხი kohanna, და ასევე viconრეზონატორის ფუნქცია. Slid mean, scho i Mol-ჩალინი არ მიდის სხვა კოჰანიას როლზეკა, აჟე ვინ ბედნიერი უ კოჰანა, ალე ჯერეს არ არის კარგი, მაგრამ ეს არ არისგამოსახულების იდეალური გმირები უარყოფითი ავტორსკოის შეფასება. გასცდეს ტრადიციულ გმირებს და სხვა პერსონაჟებივtsіy love іntrizі. ლიზა არ არის მხოლოდ სუბრეტი,და ეს არის კიდევ ერთი მიზეზი. Vona daє metuki მახასიათებლები dyovih osіb: in eksკომედიის პოზიციები საუბრობენ ფამუსოვის შესახებ, შო,ისევე როგორც უსი მოსკოვი მამა, როგორც უსი ბი „სიძე მოგინ ზზირკამი და ზ ჟინამი ", і groshyma,"დავათი ვინ ბალი *. ლიზაც პატივს სცემს,scho Chatsky არის "მგრძნობიარე, მხიარული და სტუმართმოყვარე". რომკიმ ჩინი,ტრადიციული როლების კი, შირშის სუნი.

„ვარდების მთას“ პრინციპიც აქვს„Razmovlyayuschie prіzvysh» შუა შესაძლებელიაიხილეთ ტიპების რაოდენობა,ვლასნე მზარდი პრინცი, როგორც დადგენილებებიგმირის ერთი მნიშვნელოვანი ფიგურისთვის. მაგალითად, ფამუსის სახელი, შეიძლება ლათინური სიტყვა "გატას" ჰგავდეს - ხმა. ოტჟე, დაახლოებითVolodar tsyogo imene - ლუდინ, მე მივდივარ დავიძინოის, ვინც იბრძვის უცნაურ ბუნაგთან, წამწამების ეშინია. ალე ცე არ არის იგივე იაკისტი, იაკზემეორე შეკვეთა მოცემულია. იუ ტინიანოვი ადრეპოკლავი, სკოლა "ფამუსოვი"lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. მე ვკვდებიტელნო, პავლო ოპანასოვიჩმა დაასრულოს ვიდომიანიი მოსკოვის ლიუდინში: ერთბაშად ჟღერს იოგოშისტუმრებისთვის, მეგობრისთვის, კრესტინისთვის. ტუ-გუხივსკის ვკაზუს მეტსახელი პერსონაჟის ფიზიკურ ვადაზე: თავადი, მარჯვენა, ბუჰოზე მჭიდრო,გამეორებების მეტსახელი ფრანგულს დაემსგავსოსსიტყვები „gereєga - გაიმეორე. Პირველ რიგშიtsey გმირი არ არის პატარა vlastnyh აზრები, მაგრამეხმიანება მათ, ვინც, როგორც ჩანს, ხშირად აერთიანებსპატივცემულის პირველი zm_st, მოვჩკი-lіn არ არის მხოლოდ movchazny, ale yak lyudin, yak დადონ ყველა მათგანი, არ მაინტერესებს შესაძლებლობადაიჭირე შენი აზრები.

სხვა ტიპი არის შეფასების სახელი,შესაძლებელია სკალოზუბის, ხრიუმინის, ხლუსტოვის სახელების მოტანა, რომლებშიც აშკარად უარყოფითად არის შებრუნებული.ავტორის პოზიცია ბოლომდე.

ჩატსკის სახელიЄვა, ამ უზარმაზარი დიახის ფილოსოფოსი. ინშიი ბოდიშის მოხდის გრძნობა იოგოს - ვინც არისბავშვის ყოლა.

თუმცა, ბრალდება ყოველთვის არ არის ღიაგმირის პერსონაჟისთვის, ხასიათის ნამსხვრევები ხშირად არ არისცალსახა და აიღე ერთი ბრინჯი.

კომედიური კომპოზიცია ძირითადადაკმაყოფილებს კლასიკურ კანონებს. გყავს კომედიური მეგობარი re dії: პირველ რიგში - ექსპოზიცია, რომელიც გვაკავშირებს,მეორე - სიუჟეტური ხაზის განვითარება, მესამეშიthiem - კულმინაცია, ხოლო მეოთხე - unlinking.კომედია წვრილმანი აფიქსირებს სხვა რიგებს პერსონაჟები: ლიზა და ფამუსოვი, რომლებიც შედიან კურსზე.

ასევე კომედიაში ყოფნა და ფიგურაალიზმუ. გონჩაროვის სიტყვების მიღმა გრიბოდოვი vmіlo ზოცი ადამიანის დამხმარე ჯგუფი წარმოიდგენს, როგორც სინათლის წვეთი წყლის წვეთთან ახლოს, ყველამოსკოვი, її სული, ії ისტორიული მომენტი і ხმა ",არსების მიერ ნაჩვენები აქტივობები. გარდა ამისა, მწერალი ზუსტია დამატებით დეტალებში.

ეს ასევე შეიძლება ნიშნავდეს შემოქმედების გმირსnya yak tipi და y ინდივიდუალური.ფამუსოვი, მაგალითად, მხოლოდ სამხედრო მოსამსახურე არ არისnomu misci, ale და lyudin, რომლებიც მისი ვოლოდია არიანპერკონანური მზერით და ზედ - კოჰაიუჩიმამა და მსუბუქი ძვირფასოერთი დანარჩენ ქალიშვილთან ერთად. და სოფია შესანიშნავიაროგორც ცოტათი, ასევე დიდი ხნის განმავლობაში. ვონას თავდაუზოგავად უყვარს მოლჩალინი და ერთი წუთით ის ხსნის დაფას ჩატსკის ღმერთის შესახებ.

ასეთ რანგში, არსებაზე, გმირის ზღვარზეє სურათზე სიიდანმაგრამ დადებითი შეფასება, є გმირები, გამოსახულების პათოსი ორაზროვანია, კლასიცისტური იდეების აზრით, გრიბოდოვის კომედიას აქვს მანკიერი არ არის სასჯელი, მაგრამ ნიორი არ არის ტორჟუє. ჩუმად დარჩა თავის ოთახშიმანამდე სცენაზე იაკ ფამუსოვი გამოვიდა,ჩატსკის ცდუნება ტიკატი მოსკოვიდან,katyu მსუბუქი, de obrazhennom є თითქმის kuchtu ".

ჩანს, რომ ჩასტკოვოს ხელოვნებაში დაპირისპირების ბუნება რომანტიულია, ოსკილკი.samotnya ძლიერი სპეციალობაპროტოტიპი მთლიანიშეჩერებაზე გონჩაროვმა დაწერა, რომ "მთაზე ვარდით *" ორი ტაბორია; ერთი მხრიდან, ლაბატონო ფამუსოვიხი და ყველა მხარე "მამა და ძველიshih *, іншого-დან - ერთი წებოვანი და ყოვლად მნიშვნელოვანი ბოეც, „ვოროგ შუკანი“. Chatskiy єdiniy zსცენური პერსონაჟები აპროტესტებენ ყველაფერსასევე გონჩაროვმა დაასახელა ჩატსკის როლი „დატანჯული“, რომ გმირი „ბოროტი თუძველი ძალით * და ტიკათის ცდუნებით სმოსკოვი, თანდასწრებით მოტივი თვითგამორკვევისვა და რომანისთვის დამახასიათებელი აღზევების მოტივიტიზმი. ჩატსკი იწყება გზაზეწარსული, spod_vayuchis აფურთხებდა "mіlyona torment".

ასეთ რანგში შეიძლება ითქვას, რომ p'єsiსამი ელემენტის არსებობა პირდაპირ -კლასიციზმი, რომანტიზმი და რეალიზმი. საწყობიშემოქმედებითი მეთოდი, იაკიმ ბულა იწერებაA.S. გრიბოედოვის კომედიაზე "მთები ვარდებით *", შესახებ 'გაასუფთავეთ ეპოქა, თუ ლიტერატურაში ერთი საათიპროტესტის ნიშნად ნატეხი დაიძაბა.

I. კომედია „ვარდებიდან გასროლა“ დაიწერა სცენაზე ტოდი, კოსჩა პანუვავ კლასიციზმი, მაგრამ ლიტერატურაში განვითარდა რომანტიზმი და რეალიზმი. ბავშვებს შორის პირდაპირი პროპორციებით გამარჯვების რა კუთხით იყო შემოქმედების ხერხის სპეციალობა: კომედიაში, ტრადიციულ კლასიკურ ბრინჯში და რეალიზმში. გარდა ამისა, შეგიძლიათ ისაუბროთ რომანტიზმის ელემენტებზე. II. ჩორტი კლასიციზმუ. 1. აიღეთ სამი ერთობის პრინციპი: - ერთი საათი იგივეა: ერთ დობაში წასვლა, ფამუსოვის ჯიხურის სანახავად; - ფორმალურად არის ერთი სიუჟეტური ხაზი სოფია-მოვჩალინ-ჩატსკი, სიუჟეტის პროტესტი იშლება: დაძაბული კონფლიქტი არ ჯდება სასიყვარულო სიუჟეტში (დივ. "ნაკვეთი და კონფლიქტი" Hot to Rose"). 2. შევინარჩუნოთ ტრადიციული „როლური სისტემა“: - „სასიყვარულო ტრიკუტნიკის“ სიუჟეტი (ჰეროინი, ორი კოხანცი, ბედნიერი რომ ნევდალია); - მამა, არ შეიძლება გაინტერესებდე შენი ქალიშვილის კოჰანიაზე; - მოუსვენრობა Ale є y გადადგა ტრადიციაში: - ჩატსკი არ არის გმირი-კოჰანი, მან უფრო იცის კოჰანის დაშლა: სლიპეტები! კომაში ვარ და ყველა პრატის ქალაქს ვჩურჩულებ! პოსპიშავ!., Letіv! tremt_v! ბედნიერების ღერძი, ფიქრი ახლოს. მის წინაშე ცოტა ხნის წინ ვგრძნობდი თავს ასე მოსიყვარულე და ასე დამცირებულად. - მხრივ, ჩატსკი არის გმირი-კოჰანეტი, რომელიც ერთდროულად აჟღერებს (დივ. „მონოლოგების თავისუფლება ჩატსკის იდეოლოგიურ ხელოვანზე *). - ჩუმად რომ არ წავიდეს მე-2 კოჰანის როლზე, კოჰანების შემთხვევაშიც უხარია და პირველის როლზეც ვერ წავა, რადგან იდეალური არ არის, უარყოფითი ავტორის შეფასებით გამოსახულებები. გასცდით როლებისა და სხვა რიგების ფარგლებს გმირების სასიყვარულო ინტროსპექტივაში: - ლიზა არა მხოლოდ სუბრეტია, არამედ ამავე დროს და თავისუფალი სხვა რეზონატორი: დიახ, კარგი ადამიანებისთვის არის გარკვეული მახასიათებლები, კომენტირებული გზაზე. , როგორ უნდა მოწყენილიყო ასე: სიძე იგებს ზირკამით და ზ მოედნებით და ზირკამით ყველა ბაგატა ჩვენში არ არის; კარგი, გონებამახვილი, მანამდე მე ვიქნები უსახსრო, ვიცოცხლებ, ბალის არ დავუშვებ... ის ისეთი მგრძნობიარე, მხიარული და სტუმართმოყვარეა, იაკ ოლექსანდრ ანდრიოვიჩ ჩატსკი! ოჰ! pan_v შეტანილიდან; კარგა ხანს ტირილით დარჩეს გოტუი, ყველა მწუხარებაზე მეტი გაგვივლოს І pansky niv, і panske kohannya. - ფამუსოვი - არა მხოლოდ არ იცის მამის ქალიშვილის სიყვარული, არამედ "გასული საუკუნის" იდეოლოგმა. ასეთ რანგში დამახასიათებელია ტრადიციული როლების ჩარჩოებში არ მოხვედრა, შირშის სუნი. 3. შენარჩუნებულია „სუფთა გაფართოების“ პრინციპი. შესაძლებელია სამი სახის „ბოდიშის მოხდა, როგორ ვილაპარაკო“: 1) ბრალდებები, რომლებიც სრულიად დამღუპველია, რადგან ისინი საუბრობენ გმირის ერთ მნიშვნელოვან ფიგურაზე. - FAMUSIV (ლათინურიდან fama - ხმა): აჰ! Ღმერთო ჩემო! პრინცესა მარია აპექსივნა სახელს ლაპარაკობს! სხვა სიმწარე, მე დავაბრალებ იაკს (მათრახის შიში, საზოგადოების აზრების წინ შიში) და არა პერსონაჟს. სწორედ პრისვიშჩში შესაძლებელია იგივე ვკაზივკას თამაში გმირის შეჩერების ბანაკში: ი. ტინიანოვმა, დაწყების შემდეგ, რომ "ფამუსოვი" შეიძლება მიიყვანოს ინგლისურ "ცნობილამდე" - ვიდომამდე. ფამუსოვი - მოსკოვის ლუდინში ვიდომიის დასრულება: სტუმრის დროს ერთდროულად ჟღერს - დაკრძალვისთვის, კრესტინისთვის. ... - TUGOUKHIVSKY (ეფექტური ბუქსირება vuho-ზე). გრაფინია ბებია ახალის შესახებ: ... ყრუ, მამაჩემი; იარე, ოჰ! სიყრუე დიდი ვადა! - REPETILIV (ფრანგ. repeter - გამეორება). გავიმეორებ ჩატსკის (დივ. „ვაი ვარდს“ სისტემა ფიგურალური) და ფამუსოვის სტუმრების შემდეგ (ქალღმერთ ჩატსკის შესახებ). - მოვჭალინი. Chatskiy Molchalіna-ს შესახებ: სუფთად, ბეჭდის გატეხვის გარეშე? .. Axis vin. ნავშპინკი და არა ბევრი სიტყვა... გადაიტანე, თუ ყეფა! სოფია მოლჩალინას შესახებ: როცა მღვდლები სამი საბედისწერო მსახურობენ, რომლებიც ხშირად უსარგებლოდ ბრაზდებიან, და in vіn movchaznoy yogo obszbroє... 2) შეაფასეთ მეტსახელები: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, KHLISTOVA. აქ აშკარად ირკვევა ავტორის უარყოფითი შეფასება, მინდა პირდაპირ არ "ვისაუბრო" ერთი კონკრეტული პერსონაჟის ნახატზე. 3) associativnі prіzvischa, ანუ ბრალდება, კონკრეტულ პროტოტიპზე მითითება: CHATSKY (ხელნაწერში "Chadsky") - ასოციაცია P. Ya. თუმცა, ჟოდნე ბრალდება არ არის გამოწვეული გაზრდის ხასიათით, იმით, რომ პერსონაჟს ერთი ბრინჯი არ აკრეფს. 4. კომპოზიციაც ნაწილობრივ ჰგავს კლასიკურ კანონებს: - კომედიაში 4 მოქმედებაა: მესამეში - კულმინაცია, მეოთხეში - გათიშვა; - diyu სხვა რიგების შეკეთება პერსონაჟის მოსიყვარულე ინტრიგისგან (ლიზა, ფამუსოვი); ლიზა დიახ მოკლე მახასიათებლები, რომ შევხედოთ არსს მარჯვენა: გეი! სოფია პავლივნო, ბიდა: თქვენი საუბარი ტყუილად წავიდა; Ყრუ ხარ? - ოლექსია სტეპანოჩ! პანი!.. -შენს შიშს ნუ გაუფრთხილდები! - ალექსანდრე მონოლოგები, კლასიკური დრამების მომხიბვლელი ექსპოზიციები, არ არის. ІІІ. ჩორტი რეალიზმუ. 1. სოციალური და ფსიქოლოგიური ტიპიფიკაცია. 1) სიმბოლოების ტიპი. გონჩაროვი: ოცკაციან ჯგუფში წარმოიდგინეს, რომ წყლის წვეთზე ბევრი სინათლე იყო, მოსკოვის მთელი კოლიშნი, პატარები, თანამედროვე სული, ამ ხმის ისტორიული მომენტი. (* Milyon torment ") Div. ”სისტემა” Hot to the Rose ” ფიგურალურია. 2) ავეჯის ტიპი (დივ. „Stolittya ninishnu and pass stolittya“). 3) დეტალების სიზუსტე (დივ. "აიღეთ სატირული პერსონაჟების გამჟღავნება" მთაში ვარდით "და" სტოლიტია ნინიშნუ და მინულე სტოლიტია"), 2. გმირს მოკლებულია არა ტიპი, არამედ ინდივიდუალობა. - ფამუსოვი არა მხოლოდ ტიპიური კატერინიელი დიდგვაროვანია მისი მზერისა და პერკონანიის მიღმა, მაგრამ ამავე დროს - მოსიყვარულე მამა, - გულღია საყვარელი, რომელიც გადატვირთულია მისი დანარჩენი ქალიშვილით: აჟე ისეთი პუშოვერია, ძვირფასო. .. უი! ზილია, პუსტუნკა (შეეჭიმეთ მას და ზაგრაє), - ლუდინი, რომელსაც შეუძლია იუმორის გრძნობა: ფამუსოვი: ... გსურთ იყოთ მეგობრები? ჩატსკი: ფამუსოვი: ძილი არ ვარ, მე და აჯა ერთნაირები ვართ; ცოტა ხანი არ იყო, რომ ბატკო ეძახდნენ. - სოფია დიდებულია და ძალიანაც: ჩუმად! გული დავკარგე! და თქვენ იცით, რომ ცხოვრება თქვენი გზაა! ახლა їy grati, ასე დაუცველი? ვინც მიყვარს - ასე არა: დუმილი მათთვის, ვინც მზად არის საკუთარი თავისთვის, ქურდი zuhvalostі, - ასე ბოდიში, მორცხვად, გაუბედავად... შენ შეგიძლია ასე გააკეთო! - და ხანგრძლივობით: გაუშვით პლატკუ, ჩატსკი ბოჟევილნი. 3. ასეთ რანგში, პერსონაჟების მხრივ, გამოსახულების პათოსი არის უმრავლესობით დადებითი (ჩატსკი) ან უმეტესად უარყოფითი (მოლჩალინი), є გმირები, მათთა შეფასება ორაზროვანია (ფამუსოვი, სოფია, პლატონ მიხაილოვიჩ გორიჩი, რომელი რიცხვი. კიდევ ერთი ჩატსკის შემდეგ vіyskovoj მომსახურება, ალე ხელახალი დამზადება „ჩოლოვიკა-მსახურზე“), 4. კლასიცისტური ვნებების თვალსაზრისით, მანკიერება არ არის სასჯელი და ნიორი არ არის ტრიუმფი. ჩატსკის გარეგნობით ჩუმად იმალება თავის ოთახში, შემდეგ ფამუსოვი, ჩატსკი იმოვლია მონოლოგი გადი მოსკოვიდან! აქ აღარ ვარ მოგზაურობები. ბიზუ არ მომიხედავს, შუკათის შუქზე მივდივარ, დ) დაცულს, პატარა მამლებია!.. ჩემი ვაგონი, ვაგონი! 5. რაოდენობა დიოვიხგასცდეს კლასიკურ კანონებს (5-10 პერსონაჟი): კომედია ელოდება 20-ს. 6. ზედმეტად მნიშვნელობის მქონე პერსონაჟების შემოღება (მშვიდად, რაზეც გმირები საუბრობენ, მაგრამ თავად არ ჩნდებიან სცენაზე) რუსულის ტიპაჟისთვის. მიუღებელი კლასიკური შემოქმედებითი Odnist dії (დივ. "ფიგურული სისტემა" Hot for Rose "). 7. კომედია დაწერილია ვარდისფერ იამბიკით, რომელიც სასწაულებრივად გადმოსცემს სურათის ანტონომიას, მოძრავი პერსონაჟების ინდივიდუალურ სპეციალობებს (დივ. „შეაგროვეთ სატირული პერსონაჟები „ვარდის ძარღვში“). IV. CHORTY ROMANCE. 1. კონფლიქტის რომანტიკული პერსონაჟი: ჩატსკი ერთ-ერთი სცენური პერსონაჟია ოჯახის ოჯახის შეჩერების პროტოტიპში. გონჩაროვი: ორი ბანაკი იყო, რადგან ცილი ტაბირ ფამუსოვები და ყველა ძმა "მამა და უფროსი" ერთი მხრიდან - ერთი წებოვანი და უმნიშვნელოვანესი ომი "შუკანის ქურდი". („მილიონის აგონია“) 2. გამოვლენილი ტრაგიკული პათოსი. ჩატსკის როლს გონჩაროვი უწოდებს "დაცულს": "ჩატსკის ბოროტება ძველთა სიძლიერეს" - ტიკატი მოსკოვის ცდუნებებს (დივ. "Chatskiy yak is the fore-teller і yak peremozhets"). 3. თავმოყვარეობის მოტივი არის რომანტიზმისთვის დამახასიათებელი: ჩემი სული აქ თითქოს მწუხარებით არის გაჟღენთილი და ჩართვათა სიუხვით ჩემი არ ვარ. ჩატსკი - ერთ-ერთი პროტოტიპი " დაკავებული ხალხი"Რუსულად ლიტერატურა XIXსტოლიტია. 4. Vignannya-ს მოტივი: Z kim boo! კუდიმ დამიყარა წილი) სცადე ცოლობა) დაწყევლა ყველას) ნატოს წამებულები! ბიზუ, ირგვლივ არ ვიხედები, შუქის მიხედვით წავალ შუკატი, რომელიც აღნიშნავს є თითქმის რამდენიმე ჭრას!... 5. გაძვირების მოტივი ასევე ტრადიციულად რომანტიულია. ბაირონის გმირების მსგავსად, ჩატსკი გზას ადგას, წარსულიდან გაპარტახებული, სპოგადივის, „მილიონ ტანჯვის“ წახალისებით. ზე

კობოზე დაწერილი XIX საუკუნე 1821 წელს ალექსანდრე სერგიოვიჩ გრიბოედოვის კომედია "მთები ვარდებით" აიღო იმ საათში ლიტერატურული პროცესის ყველა განსაკუთრებული მახასიათებელი. მშვიდად კომედიის ფორმალობებისა და მახასიათებლების ანალიზის შესახებ ერთი შეხედვით მხატვრული მეთოდი... ლიტერატურა, ისევე როგორც ყველა საეჭვო გამოვლინება, დახვეწილია კონკრეტული ისტორიული განვითარებისთვის, ამიტომ დედაქალაქის საზღვრებზე სამი მეთოდის პარალელური განვითარების სიტუაციაა: კლასიციზმი, რომანტიზმი და კრიტიკული რეალიზმი. A.S. გრიბოედოვის კომედია იყო მარტივი შეგონება ყველა ამ მეთოდის შესახებ, ამ ბრინჯის გარშემო, ნათლად და თანაბარ საფუძველზე და თანაბარ საფუძველზე.
ლიტერატურის თეორიიდან ჩანს, რომ ორი ინტელიგენტი უსაფუძვლოდ არის მიჯაჭვული ერთმანეთთან და აზროვნების განვითარება ადვილი არ არის, მაგრამ ცვლილება ყოველთვის ფორმალურია, ფორმა კი ცვალებადი. რომ კომედიის ოსტატი A.S. გრიბოედოვს ვუყურებთ, ჩვენ ბრუტალიზებულნი ვართ იდეოლოგიური და ემოციური შეფასების პრობლემებზე და კვებაში, ობიექტზე დაფუძნებული წარმოსახვის, სიუჟეტის, კომპოზიციისა და მხატვრული მოძრაობის ფორმირებაზე.
კომედიის არსი არის ხალხის მწუხარება და ერთ-ერთი მათგანის მსგავსების მწუხარება. მოთხოვნა, რომ ვთქვათ, სოკოს საათზე „როსუმის“ პრობლემა კიდევ უფრო უარესი იყო და „როსუმი“ ფართოდ იყო გავრცელებული - როგორც ინტელექტი, ინფორმირებულობა, კულტურა. იმ გაგებით, რომ "ჭკვიანი", "ჭკვიანი" დაკავშირებულია მამაკაცის შესახებ განცხადებასთან, მე ვარ არა უბრალოდ ჭკვიანი, არამედ "ჭკვიანი", ახალი იდეები არ მაქვს. ასეთი „როზუმნიკების“ ჯოხი ხშირად სქლად ეხვევა რეაქციონერთა და „ღმერთების“ მკვიდრთა თვალებში, „სევდა გონებას“.
თავად ჩატსკის იდეა ფართო და განსაკუთრებული გაგებით არის ფამუსის, მოვჩალინის, ჩონჩხის და ზაგორეცკის ოჯახის პოზა, პოზა მათთვის შეჩერებული ქცევის ნორმებისა და წესების მიხედვით. თავად გმირსა და საშუალო ფენას შორის კონფლიქტის განვითარების კომედია ემყარება: ადამიანური ძალის ბოროტად გამოყენებას და გმირის ძალის გვერდის ავლით მათ, ვინც გრძნობს, რომ ეს არის "დივაკი", "საოცარი ადამიანი" და შემდეგ. უბრალოდ ღვთაებრივი. "კარგი, ნუ ბაჩი, რისი ბრალია სიყრუე?"
ჩატსკის განსაკუთრებული დრამა, რომელსაც სიყვარული არ აწვება სოფიას, ბუნებრივია, კომედიის მთავარ თემაში შედის. სოფია, მთელი თავისი სულიერი მიდრეკილებით, მაინც მთლიანად ოჯახის შუქზე იწვა. ჩატსკი არ შეიძლება შეიყვარო, რადგან ჩვენ ვიყენებთ მისი გონების საწყობს და მისი სული იცავს მთელ სამყაროს. ვონი ასევე გვხვდება "კატუვალნიკოვის" ნომერში, რომელიც ქმნიდა ჩატსკის ახალ როსუმს. ის ფაქტი, რომ გმირი ძალიან განსაკუთრებულია, მთავარი გმირის დრამა არ უნდა იყოს გადაჭარბებული, არამედ კიდევ ერთი რამის დამატება: დოვკილამგაფართოვდეს მთელი ცხოვრების განმავლობაში, გაზაფხული და სიყვარული.
ჟღერადობა შეიძლება გაუთავებელი იყოს, მაგრამ A.Z. Griboedov-ის კომედიის პრობლემატიკა არ არის კლასიკური, უფრო sposterіgaєmo ბრძოლა ბორგსა და ყველაზე მეტად შორის; ნავპაკი, კონფლიქტები მიმდინარეობს პარალელურად, ერთი დამატებითი.
თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ერთი არაკლასიკური საზღვარი მთელ არსებაში. ვინაიდან „სამი ერთის“ კანონი ერთია, რომ საათი ბუნდოვანია, მაშინ ერთი არ არის ერთი. სინამდვილეში, ყველა მოვლენა ჩანს მოსკოვის მახლობლად, ფამუსოვის ჯიხურთან. ერთი ბოლო ხელით ჩატსკი ავლენს მოტყუებას და წვეულებაზე გამოჩენის შემდეგ წვეულებაზე გაიმარჯვებს. და ხაზის ღერძი ნაკვეთამდე არ არის ერთი ხაზი. ჩვენთან ორი ჰალსტუხი: ერთი - ჩატსკი სოფიას ცივი მიღება, ინშა - ზიტკინენია

A.S. გრიბოდოვის კომედიაში "Dashing with the Rose" მუნჯი ნაძირალა, სუსტი სურათი... ნავპაკი, ყველა მათგანს ახასიათებს მკვეთრი გარეგნობა, კანის გმირს განსხვავებული რიგი აქვს - საკუთარი დაუვიწყარი იმიჯი. ფამუსოვი და ჩუმი პერსონაჟებს შორის ერთ-ერთ ცენტრალურ ...

« Წამყვანი როლი, zychayno, - ჩატსკის როლი, რომლის გარეშეც არ იქნებოდა კომედია, არამედ ტყვია, მაბუტი, ვდაჩის სურათი. (ი.ა. გონჩაროვი) შეუძლებელია გონჩაროვთან არ დაელოდო. ფიგურა Chatskogo viznachaє კომედიური კონფლიქტი, შეურაცხყოფა її ნაკვეთის ხაზები... გრიბოედოვს აღვწერ...

კომედია "Dashing with Rose" დაიწერა 1824 წელს. ა. Vіtchiznyanoї vіyni 1812 წლის როკი, აღორძინებული ანტიკრიპოსნიცკი...

გრიბუდოვის თანამზრახველებს ჩემი კომედია „ლიხო ზ როზუმუ“ დახვდა. შემდეგ პუშკინმა დაწერა, მაგრამ ლექსების ნახევარი გაქრა დაბრუნებამდე. პოტიმ მ.კ.

თავთან მხატვრული სპეციალობა p'єsi "Likho z rozumu" - ბრინჯის კლასიციზმისა და კრიტიკული რეალიზმის ერთიანი ქმნილება.

„ვარდებით მთაში“ კლასიციზმისგან შემორჩენილია მაღალი, უზარმაზარი ზმისტი. კომედიის იდეა შეიძლება ჩამოყალიბდეს შემდეგნაირად: Cob XIXდედაქალაქს ორ უზარმაზარ ძალას შეებრძოლოს - "ოთხმოცდაათიანთა დედაქალაქი" და "წარსულის დედაქალაქი". „Stolittya Minule“ წარმოდგენილია უფრო არაფორმალურად: ეს არის პრაქტიკულად ყველა სახის ინდივიდი, გარდა ჩატსკისა. "Stolittya ninishnu" - ცე ჩატსკი და რამდენიმე უაღრესად ღირებული გმირი, სხვადასხვა ტიპის პერსონაჟების შესახებ ( ტყუპი ძმასკალოზუბა, პრინცესა ტუგუხივსკოის პრინც ფედირის ძმისშვილი, ჩატსკის რამდენიმე მეგობარი, რამდენიმე ღვინის შესახებ. იდეოლოგიურ რეტროსპექტულ ცვლილებაში „კაპიტალი გავიდა“ პირველი შეხედვით: ჩატსკის სენტიმენტები მოსკოვიდან ხილვისას, როდესაც ისინი ღვთაებრივს ახმოვანებდნენ თავიანთი სმილიური დაპირებებით ამ ქცევით. თუმცა, ადვილია აღვნიშნო, რომ ჩატსკის ყველა კრიტიკული ასპექტით თავადაზნაურობის შეჩერების ცხოვრებასთან დაკავშირებით, დიდებულთა ბანაკის წარმომადგენლებს („გასული საუკუნე“) არავითარი კავშირი არ აქვთ იმ დღესთან. ახალგაზრდების სიმწრის სუნი დგას, ან ფამუსოვის მსგავსად, ჰაერში წყნარდებიან, ან ვერაფერს გრძნობენ (მესამე ეპიზოდის დასასრული, ჩატსკის მოცეკვავე სტუმრის მანკიერ მონოლოგს რომ გადავხედო) ი.ა. გონჩაროვისთვის შეიძლება ითქვას, რომ ჩატსკი და მისი დაძლევის იდეა ნაკლებად მნიშვნელოვანია ფამუსოვის ბანაკის ოჯახისთვის და იმდროინდელი ოპტიმიზმი ერთი შეხედვით, თუნდაც მალე შევალ პროგრესულ პერეკონანში "მწარე კაპიტალი". ".

ბუნებრივ კლასიციზმში, ავარიების პატივმოყვარეობისთვის არის საჭირო ბავშვების რაციონალური სია და გრიბოედოვი გამარჯვებულია: ახალგაზრდა ჩოლოვიკის გმირი (ჩატსკი), გმირი - გმირის გმირი (სოფია), უბრალო. გმირის მეგობარი (ფამუსოვი), რეზონატორი არის პერსონაჟი, რომელსაც თავის რეპლიკებში უყვარს ავტორის სცენაზე აყვანა, როგორ გამოჩნდეს, (ჩატსკი), კონფიდანტი არის მეგობარი ან მსახური, იმ ჭკუაზე, რომლითაც ჰეროინი ეძებს მის გულებში.

გრიბოედოვი ზასტოსოვუє და ოფიციალურად მიიღო კლასიკალიზმი: კომედია დაწერილი იყო ლექსებით, პერსონაჟები ატარებენ მეტსახელის და სახელის "ფესვს" და ბაძავენ პასუხებს "უბიკ" (გმირის აზრების გადმოცემის მიზეზი). მთავარი გმირები, განსაკუთრებით ფამუსოვი და ჩატსკი, ბაძავენ სხვა მონოლოგებს. ნარეშტი, კომედია აცნობიერებს "სამი რამის წესს": ერთი დღე (ერთი საათი); ). პრაგნუჩი ერთ დღეში, გრიბოედოვი მხოლოდ ნამიჩაკი, ალე არა როზგორთა გვერდითი სიუჟეტური ხაზები, მაგალითად, ლიზას სიყვარული, გორიჩივის მეგობარი და ა.შ.

ყოველ საათში ხალხი სპონტანურად ამარცხებს კლასიკალიზმის პრინციპებს მე-19 საუკუნის პირველი მეოთხედის რუსული მოქმედების რეალისტური და კრიტიკული იმიჯის წინააღმდეგ.

პერჩეში გრიბოდოვმა თავისი კომედიიდან გამოსახულების საგანი აიღო ძალზედ რუსული ცხოვრება და არა უძველესი მითი, რომელიც ლეგენდარულ ისტორიას წააგავს (ხშირად ის რჩება კლასიკური პესაჰის მიერ გატარებული). ავტორმა თავისი კომედიის გმირები შექმნა საშუალო კლასის დიდგვაროვნები, რომლებიც არც თუ ისე ცნობილი ადამიანები არიან და არ არიან გამოჩენილი ისტორიული პერსონაჟები და მეფეები (ნაშთები დამახასიათებელია კლასიკური დრამისთვის). უხერხული დეტალებით აღწერილია შუა კეთილშობილური ჯიხურის ცხოვრების წესი: როგორც ჯენტლმენი, ემზადება ბურთისთვის, რადგან ფამუსოვი მსახურებს ლიზასთან ერთად საზღვარგარეთ გაუშვებს, როგორც თავადი ტუგოუხოვსკი, რათა მოემზადოს მისი დაღუპვის სანახავად. ნომრები.

სხვაგვარად, გრიბოედოვი, ზბერიგაიუჩი არის დიოვიური ინდივიდების კლასიკური ნაკრები, რომლებიც აძლევენ თავიანთ გმირებს დასაკეცი და მდიდრული პერსონაჟებით. დრამატურგი უმეტესად კლასიციზმის ესთეტიკურ ნორმასაც დაარღვევს, გმირები სქემატურად არიან გამოსახული, თითქოს ერთსა და იმავე თავის ტკივილში არიან ჩართული. მაგალითად, ლიზის იმიჯით, რომელიც კლასიკური ნდობით აღჭურვილს წარმოადგენს, საჭმლის ბუნებით ტკბობა, ის ეშმაკობს ქალბატონს, ეს არ არის მხოლოდ ბარმენი პეტრუშას სიყვარული, არამედ ხალხთან მოსვლა პირველად. კაცობრიობა... როგორც კრიპაკი, თვალს ვერ მოვასწრებ მსახურთა ბანაკს და იმის შესახებ, არის თუ არა ის ნამყოფი ხალხი: გადაგვიტანე ყველა მწუხარება І pansky niv, і panska love. (I, 2) სცენის დასასრულს სამართლიანობის გრძნობა გაჩნდა და ამიტომ ფამუსოვი, სოფია და ჩატსკი ცისფერთან დაიჭირა, საეჭვოდ გაბრაზდა და ლიზას წინ დაეცა:

ტაი, შვედკუკა, ყველა შენი ხუმრობა;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, აიღე და განაახლე;
იყო წარმოების ის კოჰანტები,
გაიპარსე, გამოგისწორებ:
ნება მიბოძეთ ქოხში წავიდე, მსვლელობა, ჩიტებისკენ წავალ... (IV, 14)

ოჯახის მისწრაფებების მთელი რეალისტური ხასიათი, როგორი წარმოდგენები ჰქონდათ პუსს, როგორც მოსიყვარულე და დბაილივი მამა, სტუმართმოყვარე ჯენტლმენი, ნაძირალა რუსი ტაფა მატარებლის ჩვევებით, ჩინოვნიკი და მაგიდის იდეოლოგი.

მესამეში, გრიბოედოვის є მოვას პერსონაჟების კომედიის მნიშვნელოვანი ბრინჯის რეალიზმი. იაკშოს კლასიკური გმირები - როგორც მეფის მსახურები - საუბრობენ მსგავსი უროქსისტული ფრაზებით, რიმოვან ოლექსანდრიის ლექსით, შემდეგ რეალისტური გმირები ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებლად იქცევიან. სკალოზუბის მოვა დაწერილი იყო მთავარი, ალოგიკური და გადაწერილი ვიჯ ტერმინებით; ტუგოუხოვსკიხის პრინცესების მანირნა მოვა, ბალაკანინა რეპეტილოვა მდიდარია მნიშვნელობით. განსაკუთრებით თვალსაჩინოა ფამუსოვის მოვა, რადგან მოდური ლაპარაკი კანის პერსონაჟიდან არის. Zi Skalozubom (შეიძლება დავარქვათ სოფია) შეუძლია თავისუფლად, მოსიყვარულე ლაპარაკი, სიამოვნებით ნავიგაცია; სოფიასგან (მისი საყვარელი ქალიშვილი) - უბრალოდ, ცოტა ნაკლებად ახსოვდა მისი კოჰანია და მისი დახრჩობა; თავის მდივან პეტრუშკასთან - უხეში, უხეში; on Liza naprikіntsі p'єsi vin ყვირილი და მოსაწყენი ფეხები. ყველა პერსონაჟის მოვა ინდივიდუალურია, ცოცხალი, კომედიაში მხოლოდ ჩატსკია ჩართული, როგორც კლასიკური გმირი („თითქოს! და თითქოს, როგორც შენ წერ“ (II, 2), რომელიც ახასიათებს ფამუსოვს). ვისაც გრიბოედოვს სხვანაირად ზრდის მზარდი გზა აქვს, კიდევ უფრო მეტი მტერი, არცერთი გმირი არ ხსნის საკუთარ თავს სათითაოდ, არა ლექსებით, არამედ ექსტრავაგანტული მოძრავი სვლის დახმარებით.

კვარტალში, ბმული "ცხელი ვარდებისთვის" საკმაოდ ჰგავს ტრადიციულს კლასიცისტურ სტილში, მაგრამ არც თუ ისე გავრცელებული ხასიათით. მაგალითად, სოკოს პუსი ჩატსკი, ჯენტლმენი და უდავო მებრძოლი პროგრესული, მხარდამჭერი იდეალებისთვის, მოსკოვის დათმობის ცდუნება. და კლასიცისტური პუსის დაუმარცხებელი გმირი არ არის დამნაშავე ყველა მოწინააღმდეგის მიმართ - ის არის დამნაშავე იმაში, რომ ან შეძლო მათი გადალახვა, ან მოკვდა, რომელიც გმირია! ასეთი წოდებით, "ვარდის მთაზე" არა ფამუსოვის ბოროტი მოქლონები-სტუმრები იტანჯებიან, არამედ გამკვრივების შრომის მსხვერპლი. სიუჟეტის შემუშავებისა და სიყვარულის მთელი კლასიკური ტრადიცია: ჰეროინი არ არის გულკეთილი კოხანი, არამედ უღირსი თვალთმაქცობა, მოლჩალინი.

ასე რომ, კლასიციზმში მიუღებელია ცვლილება მაღალი და დაბალი ჟანრის ერთ შემოქმედებაში. „მთას ვარდებით“ სატირული გამოსახულება აქვს Famus სუსპენზიადა ტრაგედია არის აზნაურთა ჩატსკის ქვეყანა უსამართლო დევნის სახით.

ამავე დროს, პატივისცემით მიღებულია, რომ რუსული ლიტერატურის ისტორია თავის მხრივ რეალიზმში იყო, იყო ორი არსება - "ლიხო ზ როზუმუ" და "ევგენი ონგინი". ამავდროულად, ეს ნიშნავს, რომ "ვარდების მთაში" ბრინჯის შეკვეთა არის რეალიზმი, є კლასიციზმის ნიშნები: სერიოზული უზარმაზარი ზმისტი, გმირების ტრადიციული საწყობი, მონოლოგის გამოცხადება, სამი დნოსტი. პროტესტი ყველა კლასიკური ბრინჯი არის უფროსი წოდება უახლესი, ფორმალური მხარის p'єsi. გარდა ამისა, "ვარდების მთაში" შესაძლებელია იგულისხმებოდეს რომანტიზმის ნიშნები (ამაყი და თვითშეგნებული ჩატსკი ეწინააღმდეგება აშშ-ს ფა-მუსიკის შეჩერებას, - სამსახურიდან გათავისუფლების მოტივი, გმირის მანდრიას გამოცნობა) და სენტიმენტალიზმის ნიშნები (სოფია. მიყვარს ბიჭი)

გრიბოადების სუტუს ნიშნებში მე ძირეულად გავანადგურებ კლასიკალიზმის ესთეტიკას და მათ წინაშე მყოფებს. ლიტერატურული ჯიშები... დრამატურგი არის დასაკეცი, ფერადი, სოციალურად მოტივირებული გმირების მახასიათებლებით, რომლებიც ერთმანეთს ერწყმის პოზიტიურს. უარყოფითი ბრინჯი... ფილიალში ნაჩვენებია ჩატსკის და სოფიას სურათები. გრიბოედოვების გამოსახულების საგანი არის არა უძველესი დრო, არამედ თანამედროვე რუსული მოქმედება საეჭვო პრობლემებისა და კონფლიქტების გამო. კომედია თავისუფლდება კარიბჭისგან, რადგან ფინალს არ აქვს სასჯელის ვიცე.

ასეთ რანგში შესაძლებელია დაამტკიცოს, რომ კომედია „როზუმუდან გამოსული“ ეფექტურად არის დაწერილი კრიტიკული რეალიზმის, კლასიციზმის მცირე ნიშნების ფარგლებში.

მე-19 საუკუნის ყურზე და 1821 წელსაც კი დაწერილი ალექსანდრე სერგიოვიჩ გრიბოედოვის კომედია „ლიხო ზ როზუმუ“ იმ საათის ლიტერატურული პროცესის ყველა თავისებურებას ატარებდა. წიკავო კომედიის ფორმალური და გარდამტეხი თავისებურებების ანალიზის შესახებ მხატვრული მეთოდის თვალსაზრისით. ლიტერატურა, ისევე როგორც ყველა საეჭვო გამოვლინება, დახვეწილია კონკრეტული ისტორიული განვითარებისთვის, ამიტომ დედაქალაქის საზღვრებზე სამი მეთოდის პარალელური განვითარების სიტუაციაა: კლასიციზმი, რომანტიზმი და კრიტიკული რეალიზმი. A.S. გრიბოედოვის კომედია იყო მარტივი შეგონება ყველა ამ მეთოდის შესახებ, ბრინჯის ირგვლივ და გარშემო, ნათლად და იმავე დონეზე და ფორმის საფუძველზე.
ლიტერატურის თეორიიდან ჩანს, რომ ორი ინტელიგენტი უსაფუძვლოდ არის მიჯაჭვული ერთმანეთთან და აზროვნების განვითარება ადვილი არ არის, მაგრამ ცვლილება ყოველთვის ფორმალურია, ფორმა კი ცვალებადი. რომ კომედიის ოსტატი A.S. გრიბოედოვს ვუყურებთ, ჩვენ ბრუტალიზებულნი ვართ იდეოლოგიური და ემოციური შეფასების პრობლემებზე და კვებაში, ობიექტზე დაფუძნებული წარმოსახვის, სიუჟეტის, კომპოზიციისა და მხატვრული მოძრაობის ფორმირებაზე. კომედიის არსი არის ხალხის მწუხარება და ერთ-ერთი მათგანის მსგავსების მწუხარება. მოთხოვნა, რომ ვთქვათ, სოკოს საათზე „როსუმის“ პრობლემა კიდევ უფრო უარესი იყო და „როსუმი“ ფართოდ იყო გავრცელებული - როგორც ინტელექტი, ინფორმირებულობა, კულტურა. იმ გაგებით, რომ "ჭკვიანი", "ჭკვიანი" დაკავშირებულია მამაკაცის შესახებ განცხადებასთან, მე ვარ არა უბრალოდ ჭკვიანი, არამედ "ჭკვიანი", ახალი იდეები არ მაქვს. ასეთი „როზუმნიკების“ ჯოხი ხშირად სქლად ეხვევა რეაქციონერთა და „ღმერთების“ მკვიდრთა თვალებში, „სევდა გონებას“.
თავად ჩატსკის იდეა ფართო და განსაკუთრებული გაგებით არის ფამუსის, მოვჩალინის, ჩონჩხის და ზაგორეცკის ოჯახის პოზა, პოზა მათთვის შეჩერებული ქცევის ნორმებისა და წესების მიხედვით. თავად გმირსა და საშუალო ფენას შორის კონფლიქტის განვითარების კომედია ემყარება: ადამიანური ძალის ბოროტად გამოყენებას და გმირის ძალის გვერდის ავლით მათ, ვინც გრძნობს, რომ ეს არის "დივაკი", "საოცარი ადამიანი" და შემდეგ. უბრალოდ ღვთაებრივი. "კარგი, ნუ ბაჩი, რისი ბრალია სიყრუე?"
ჩატსკის განსაკუთრებული დრამა, რომელსაც სიყვარული არ აწვება სოფიას, ბუნებრივია, კომედიის მთავარ თემაში შედის. სოფია, მთელი თავისი სულიერი მიდრეკილებით, მაინც მთლიანად ოჯახის შუქზე იწვა. ჩატსკი არ შეიძლება შეიყვარო, რადგან ჩვენ ვიყენებთ მისი გონების საწყობს და მისი სული იცავს მთელ სამყაროს. ვონი ასევე გვხვდება "კატუვალნიკოვის" ნომერში, რომელიც ქმნიდა ჩატსკის ახალ როსუმს. მთავარი გმირის უზარმაზარი დრამა არ უნდა გამოგვრჩეს, მაგრამ კიდევ ერთი რამ დავამატო: გმირის კონფლიქტი ნავკოლიშნიმ საშუალო ფენასთან ვრცელდება მთავარი გმირის მთელ ცხოვრებაზე, მათ შორის შეყვარებულებზეც.
ჟღერადობა შეიძლება გაუთავებელი იყოს, მაგრამ A.Z. Griboedov-ის კომედიის პრობლემატიკა არ არის კლასიკური, უფრო sposterіgaєmo ბრძოლა ბორგსა და ყველაზე მეტად შორის; ნავპაკი, კონფლიქტები მიმდინარეობს პარალელურად, ერთი დამატებითი.
თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ერთი არაკლასიკური საზღვარი მთელ არსებაში. ვინაიდან „სამი ერთის“ კანონი ერთია, რომ საათი ბუნდოვანია, მაშინ ერთი არ არის ერთი. სინამდვილეში, ყველა მოვლენა ჩანს მოსკოვის მახლობლად, ფამუსოვის ჯიხურთან. ერთი ბოლო ხელით ჩატსკი ავლენს მოტყუებას და წვეულებაზე გამოჩენის შემდეგ წვეულებაზე გაიმარჯვებს. და ხაზის ღერძი ნაკვეთამდე არ არის ერთი ხაზი. At p'us ორი კავშირი: ერთი - tse ცივი მიღება Chatsky Sofієyu, іnsha - zitknennya mіzh Chatskim და Famusovim და famu-sovskiy შეჩერება; ორი სიუჟეტის ხაზი, ორი კულმინაცია და ერთი გარეგანი კავშირი. ამ ფორმამ გამოიჩინა ა, ზ.გრიბოდოვის შემოქმედება.
კომედიასთან ერთად არის deyaki іnshi ბრინჯი და კლასიციზმი. Ისე, უფროსი გმირიჩატსკი - დიდგვაროვანი, განათება, კითხვა, ადრეული იუნაკი. აქ მხატვარი ფრანგული კლასიკოსების ნამდვილი ტრადიციაა - გმირების, მეფეების, მეთაურებისა და დიდებულების ცენტრში მოქცევა. წიკავიმ є ლიზის გამოსახულება. "გორი ზ როზუმში" გაიმარჯვა
მშვენიერია მსახურისთვის მორთვა და ჰგავს კლასიკური კომედიის გმირს, ცოცხალი, ღვინო, ჩაერთო შენი ტაფების ინტრიგების სიყვარულში.
მანამდე კომედია ზედმეტად დაბალ სტილში იყო დაწერილი და, ზოგადად, ა.ს.გრიბოედოვის ინოვაციაც იყო.
Duzhe tsikavo vyavilsya risi to romanticism ნაწარმოებში, უფრო პრობლემური "Hot for Rose" ხშირად რომანტიული ხასიათი აქვს. ცენტრს არ ართმევენ დიდგვაროვანს, არამედ მესამე ლუდინს, რომელიც როზუმის ძალაში ირხეოდა, რომელიც საკუთარ თავს უყვიროდა ირაციონალურის სფეროზე, გრძნობის სფეროზე, ალე ჩატსკი არ არის მოწყალე კოჰანაზე. სასიკვდილოდ არის თვითშეგნებული. ზვიდი არის სოციალური კონფლიქტი მოსკოვის მოსახლეობის წარმომადგენლებთან, ტრაგედია როსუმისთვის.
დამახასიათებელი რომანტიზმისა და მსუბუქად ყოფნის თემა: ჩატსკი, რომელიც არ გაეღვიძა მოსკოვში ჩასასვლელად, წავიდა წვეულებაზე.
ა.ზ.გრიბოედოვის კომედიაში ჩნდება იმ საათის ახალი მეთოდის, კრიტიკული რეალიზმის დასაწყისი. ზოკრემა, შეეხეთ სამი წესიდან ორს. ცე სოციალიზმი და ესთეტიკური მატერიალიზმი.
Griboedov virny naspravdі. თან ერთ-ერთ მათგანში ყველაზე მეტად ვხედავ, ჩემი გმირები ასე გამოვასახე, სოციალური კანონებიც, მათ უკან დგომა, მათი ფსიქოლოგია და ქცევა დაიწყო. რეალისტების დიდი გალერეა მხატვრული ტიპები, ტობტო კომედიები გმირების ტიპებია ტიპიურ გარემოში. დიდი კომედიის გმირების სახელები აბსოლუტური გახდა. ისეთი მანიფესტაციების დოზის სუნი ასდის, როგორიცაა ქედმაღლობა (ფამუსიზმი), შეუპოვრობა და გულმოდგინება (მობილურობა), უფრო იაფი ლიბერალური მარნოსლივია (გამეორება).
ალე ვიხოდიტი, იაკი და ჩატსკი, გმირი სწორი, რომანტიული, ძალიან რეალისტური ბრინჯისთვის. ღვინის სოციალური. მოიგე არა სპეკულაცია შუა, არამედ პროტისტული їy-ით. ჩატსკი ემბლემატურია. Vinikє არის შუაგულის განსაკუთრებულობის კონტრასტი, ხალხი ეწინააღმდეგება შეჩერებას. ალე in be-like vipadku - ცე მძიმე ბეჭედი. ლიუდინი, ეს შეჩერება რეალისტურ შემოქმედებაში, ყოველთვის თავისუფლად არის მიბმული.
ის ასევე სინკრეტულია და A.S. გრიბოედოვის კომედია. დაბალ სტილში დაწერილი, კლასიციზმის კანონების დაცვით, მან მისგან წაართვა ცოცხალი დიდი რუსული ფილმის მთელი სილამაზე. როგორც კი A.S. პუშკინმა გადმოსცა, ბევრი კომედიური ფრაზა ხდება კრილატი.
ასეთ რანგში, ალექსანდრე სერგიოვიჩ გრიბოედოვის კომედია სამის დასაკეცი სინთეზია. ლიტერატურული მეთოდებიმეორეს მხრივ, ერთი მხრიდან ბრინჯი დგას, მეორე მხრივ კი - მე-19 საუკუნის კუბოზე რუსული ცხოვრების მთელი პანორამაა.