Характеристика робіт. Виконання гриму для учасників масових та групових сцен далекого та середнього планів під керівництвом гримера-пастижера вищої кваліфікації. Підготовка волосся для виготовлення пастижерських виробів: миття, розчісування, сортування та перетяжка. Виготовлення крепу, тресу, кіс, шиньонів, локонів із сарличного та штучного волосся.

Повинен знати:основи гримерної та пастижерської справи; правила користування інструментом, що застосовується для виконання пастижерських робіт; властивості матеріалів та фарб, що застосовуються для гримування та виготовлення пастижерських виробів.

§ 8. Гример-пастижер 3-го розряду

Характеристика робіт. Виконання за ескізами гриму для учасників масових та групових сцен першого плану, для акторів епізодичних ролей під керівництвом художника-гримера. Виготовлення вусів, брів, вій, мушок та дрібних наклейок для учасників масових та групових сцен першого плану та акторів епізодичних ролей. Виготовлення кіс, шиньонів із натурального волосся. Підготовка волосся для "фрезюру": поділ на пасма, накручування на кашлюки. Завивка волосся та перук. Обслуговує учасників не менше двох повнометражних умовних фільмів.

Повинен знати:технологію виготовлення пастижерських виробів; властивості волоса та вовни; норми витрати матеріалів на виготовлення гриму та перук; правила підбору барвників, фарбування волосся та вовни; принцип дії різних барвників на шкіру; будова лицьового черепа.

§ 9. Гример-пастижер 4-го розряду

Характеристика робіт. Виконання простого та середньої складності персонального та національного гриму під керівництвом художника-гримера. Виконання художніх зачісок. Стрижка перук для учасників масових та групових сцен усіх планів. Ліплення гуммозних наклейок. Виготовлення борід, бакенбард, лобових та скроневих наклейок, контраньюрів. Плетіння тонкого тресу для перуки. Виготовлення перуків із тресу. Виготовлення тамбурованих перук із сарличного та штучного волосся за ескізами та під керівництвом художника-гримера. Обслуговує учасників не менше трьох повнометражних умовних фільмів.

Повинен знати:види, моделі зачісок різних стилів та епох; фотогенічність фарб на різних сортах плівки; закони міміки; види, правила виконання пластичної та натільної декоративної косметики; техніку гримування; технологію виготовлення пастижерських виробів; правила підбору кольорів для виготовлення пастижерських виробів.

§ 10. Гример-пастижер 5-го розряду

Характеристика робіт. Виконання за ескізами, описами та зразками художника-гримера складного персонального та національного гриму із застосуванням пластичних деталей, нескладних ліпних скульптурних робіт (коси, підборіддя, вилиці). Виготовлення та зняття маски з голови актора. Виготовляє накладки всіх видів, персонажних і портретних перуків, комбінованих перуків і наклейок, виверненого проділу. Стрижка волосся та перуки. Обслуговує учасників не менше чотирьох повнометражних умовних фільмів.

Повинен знати:технологію виготовлення маски; правила та прийоми підготовки матеріалів для зняття маски з обличчя; способи застосування пластичних деталей; правила мелірування волосся.

§ 11. Гример-пастижер 6-го розряду

Характеристика робіт. Виконання за ескізами та описами художника-гримера портретного, характерного гриму та складних ліпних скульптурних робіт: зміна форми деталей обличчя, форми голови, застосування спеціальних наклейок з вати, пробки та пластику. Виготовляє тамбуровані перуки з відкритим лобом і проділом. Виготовлення характерних перук "Тонзур" та "Їжачок", спеціальних перук для виробництва трюкових зйомок. Забарвлення людського волосся, сарличного волосся, вовни гірської кози, верблюжої вовни, ангорки. Обслуговування учасників не менше ніж п'ять повнометражних умовних фільмів.

Повинен знати:правила складання схеми побудови зовнішнього образу персонажів; технологію виробництва гриму (фарб); основи кольорознавства; принципи художнього висвітлення; призначення світлофільтрів, плівки; властивості матеріалів, що застосовуються під час виготовлення пластичних деталей; способи виготовлення пластичних деталей; способи виготовлення спеціальних перуків.

Потрібна середня професійна освіта.

Програма курсу включає:

• Гримм та косметика в історії гриму та народів
• Основні відомості про грим та косметику
• Підготовчі роботи для гриму
• Різновиди гриму. Портретний, національний, казковий грим. Гримм для цирку, кінематографу
• Схеми гриму. Ескізування.
• Класифікація гримувальних фарб.
• Взаємозв'язок гриму, зачіски та костюма
• Значення пастижерних виробів під час створення сценічного гриму
• Класифікація пастижерних виробів, перуки, шиньйони, коси, бороди, вуса, накладки

Після закінчення курсу та складання іспиту надається кваліфікація «Гример – пастижер»

Гример-постижер – це висококласний фахівець широкого профілю, який працює в кіно, телебаченні або в театрі. За допомогою спеціальних фарб, наклейок та інших професійних атрибутів він змінює зовнішність провідних акторів, надає необхідного вигляду особам учасників групових сцен та масовки, створює портретні та персональні грими за ескізами та описами або відповідно до вказівок художника-гримера.

Якщо для ролі або сценічного образу потрібно виготовити або підібрати перуки, вуса, бороди або бакенбарди, цим займається гример-постижер.

Професія «Гример-постижер»: чому навчають на заняттях

Курс розроблений з урахуванням найпрогресивніших вимог сучасного кіно та теле-індустрії. Ви отримаєте базові теоретичні знання та практичні навички з найактуальніших та затребуваних технік гримерно-постижерного мистецтва, таким як:

• основні правила та принципи роботи з художнім та пластичним гримом (специфіка застосування гриму в кіно та театрі, матеріали для виготовлення художнього гриму, анатомія обличчя та мімічні особливості, старіння/омолодження осіб за допомогою гриму, характерний та казковий грим, ілюзорні ефекти для чоловічих та жіночих образів, грим тварини);
• пластику (як правильно використовувати специфічні інструменти та матеріали, як створювати пластичні ефекти синців, опіків, обмороження тощо, пластичний грим для кіно та телебачення, гримування учасників тематичних шоу-програм).
• ази постіжерської майстерності (початкова підготовка волосся: миття, розчісування, первинне сортування, перетяжка та ін.).
• правила створення постіжерних виробів (виготовлення крепу, тресу, шиньйонів, кіс, локонів та пасм із сарличного або штучного волосся).
• розподіл волосся на пасма, накрутка на коклюшки різного діаметру, завивка перук та ін.
• відмінні риси та специфічні властивості фарб та матеріалів, що використовуються при виготовленні постіжерських виробів.
• вуса, бороди, мушки, вії, брови (які необхідні матеріали, приблизна витрата, принципи закріплення на обличчі).

Усі слухачі, які відвідували заняття, після закінчення курсу отримають сертифікаційне свідоцтво встановленого зразка.

Струнка дівчина стоїть перед добре освітленим дзеркалом. Поруч із нею – літній чоловік. Вони обоє захоплено розглядають його відбиток у пошуках найменших недоліків виконаної роботи – портретного гриму. Ще годину тому чоловік був молодим дівчиськом, яке погодилося стати моделлю для контрольної роботистудентки-гримери. Раптом у дзеркалі відбивається ще одне обличчя - з іншого боку старого з'являється жінка з чорним каре і пильним поглядом - викладач по гриму. Вона тактовно вказує на невеликі помилки, пояснює, як їх виправити, але загалом хвалить. Студентка уважно слухає та виправляє всі недоліки. Такою спокійною, виконавчою та вдумливою художник-гример московського театру «Et Cetera» Ольга Бобровська запам'яталася кореспондентові порталу «Умбра Медіа» Марії Кузнєцової, яка разом із нею навчалася гриму на перших курсах Театрального художньо-технічного коледжу №60. Через чотири роки колишні одногрупниці згадали студентські роки, поговорили про роботу у сучасному театрі, доходах та професійної реалізації гримера в Росії.

— Ти навчалася у коледжі протягом чотирьох років, здобуваючи повноцінну середньо-спеціальну освіту. Озираючись назад, ти не шкодуєш про витрачений час, враховуючи скільки зараз у Москві є прискорених програм навчання гриму?

Ольга Бобровська за роботою на зйомках студентського кіно у Державному інституті телебачення та радіомовлення

— Ти зараз працюєш у крутому театрі «Et Сetera», проте твій інстаграм забитий фотографіями макіяжу та боді-арту. Чому ти ігноруєш театральні роботи та не виставляєш їх?

— Свій інстаграм я хотіла націлити на більш комерційну історію. Спочатку в ньому були лише весільні та вечірні образи, але поступово стали прориватися та креативні. Чомусь рука не тягнеться виставляти театральні грими. Може, це якесь підсвідоме почуття, що все має залишатись у стінах театру, всередині робочих моментів. Пам'ятаю, коли ми були на практиці в іншому театрі, нас лякали історіями, що хтось викладав фотографії у мережу і потім у них були проблеми. Напевно, у підкірці відклалося, що краще нічого не викладати.

Образи героїв казок – простір для експериментів

— А ти маєш потребу робити інстаграм комерційним? Скільки на місяць заробляє театральний гример?

— Трохи, на жаль, заробляє, якщо це, звичайно, не антрепризи. Під антрепризами я маю на увазі спектаклі за участю безлічі відомих артистів, на які йдуть валом люди, з якими роз'їжджають зазвичай країною. Я сама на них не працювала, але з розповідей колег розумію, що платять непогано. В усіх театрах по-різному. У нас зарплата складається з окладу та суми, яку платять за кількість відпрацьованих вистав, іноді бувають премії.

— Скільки ти заробляєш? Наскільки велика конкуренція цьому ринку?

— Близько 40 тисяч, іноді більше іноді менше. Все залежить від кількості вистав та додаткової роботи. Основний заробіток – це театр та комерційні виїзди до клієнтів на весілля та інші урочистості, фотосесії та невеликі театральні проекти. Мені здається, що робота з нареченими це непогана ніша для заробітку. І ціноутворення на послуги весільного візажиста-стиліста варіюються від самого мінімуму до кругленької суми. Припустимо, що ми беремо з однієї нареченої 10 тисяч. Ну і далі все залежить від кількості наречених на місяць. Конкуренція, звичайно, зросла, тому що вся ця індустрія стала популярною. З'явилися блогери, які популяризують макіяж та грим. З'явилися такі телевізійні передачі, як «Один на один», «Точь на точку», де вшановували роботу гримерів, яка за важливістю стояла на одному рівні з роботою артистів. Я, наприклад, до того, як дізналася про існування Театрального художньо-технічного коледжу, теж ніколи не замислювалася про наявність такої професії, як гример. Я знала, що хочу займатися чимось творчим і дуже хотіла б пов'язати своє життя з театром. А хто у нас працює у театрі? Правильно! Актори та режисери, ну в крайньому випадку білетери та гардеробники. А що там ціла команда за сценою працює, яких ніхто не бачить, про це одразу не замислюєшся. Зараз дуже багато візажистів, гримерів думаю трохи менше, але я часто чую, що професіоналів завжди не вистачає.

— Раніше ти працювала у Театрі Віктюка. Чому ти змінила місце роботи?

— Змінила театр із кількох причин: по-перше, мене не влаштовувала фінансова складова роботи, по-друге, мені не вистачало театрально-сімейної, люблячої, домашньої атмосфери, але це я зрозуміла вже потрапивши на нинішнє місце роботи. Скільки часу я працюю тут, а досі стою за лаштунками, дивлюся на гру цих людей і думаю про себе, як я їх люблю і як щаслива, що працюю в цьому місці.

— Глядачі проводять у театрі своє дозвілля. А як ти проводиш вільний від роботи час? Чи відвідуєш інші театри?

— Цього року я нарешті дісталася його заняття, раніше на це не було часу через навчання, взимку катаюся на лижах, ковзанах, стала на сноуборд, вдома читаю, дивлюся фільми або слухаю аудіокниги і одночасно роблю щось ще . А ще співаю, на радість сусідам (сміється). У мене так рідко виходить вибратися в інші театри, на превеликий жаль. Я люблю Вахтангівський та театр Фоменка. Принаймні я дуже хотіла б найближчим часом туди вибратися. Особливо у Вахтангівський. Мене дуже вразила хореографічна вистава «Анна Кареніна». Досі пам'ятаю ці відчуття якоїсь небувалої енергії. Мені подобаються постановки Тумінаса та Бутусова.

— Найпопулярніше шоу про гримерів у світі «Face Off» створено у США. Саме Штати лідирують в індустрії спецефектів та пластичного гриму. Чи не виникає в тебе бажання в перспективі перекинутися на бік конкурентів?

— У мене ніколи не було прагнення виїхати за кордон вчитися чи працювати. З'їздити подивитися нові країни та міста як турист, отримати нові враження — це цікаво, а залишати рідну країну бажання не було.

— І все ж таки, тобі цікаво працювати зі складним пластичним гримом? Наскільки це затребуване в Росії, і який із створених тобою образів на даний момент змушує тебе пишатися собою?

— Не знаю про пишатися. Сподіваюся, такі роботи на мене ще чекають попереду. Звичайно, мені було б дуже цікаво попрацювати із серйозним пластичним гримом, але для цього добре було б, так би мовити, прокачати свої навички у цій галузі, бо це цілий окремий пласт гримерного мистецтва. Але нещодавно я працювала з фотографом Марією Ларсен над фотопроектом «Доріан Грей». Її ідея мені дуже сподобалася, це був цікавий досвід і, на мою думку, вийшло чудово. Завдання стояло з дівчини зробити молодого Доріана, а потім його видозмінену сутність, що розкладається. Мало того, що треба було зробити на жіночому обличчі чоловіче, то ще його й постарити. Для цього було використано елементи пластичного гриму.

Процес створення образу Доріана Грея

— Гример часто називають ремісниками. Мені знайомі деякі живописці, що оперують поняттям «ремесло» як чимось негативним і таким, що не має відношення до мистецтва. Чи зачіпають тебе такі висловлювання?

— Може, ми в якомусь розумінні й ремісники, але лише в тому, що ми працюємо руками. Зараз гримерна справа стає настільки популярною і значущою, що по праву має називатися саме проявом мистецтва. Багато візажистів використовують моделей не щоб красиво прикрасити їх личко, а як полотно для самовираження, яке стає справжнім арт-об'єктом. Грим – це один із видів сучасного мистецтваякий не всі можуть прийняти.

— Як далеко може зайти реалізація майстра гримерної справи і де зараз ти перебуваєш, якщо уявити професійний розвиток у вигляді шкали від 1 до 10?

— Реалізація може зайти далеко, питання про те, якого плану цілі перед собою ставить гример. Хтось працює у своєму рідному театрі і йому цього достатньо, хтось поєднує з різними проектами, зйомками. Можна працювати в кіно та на телебаченні, можна працювати з нареченими. Варіантів безліч, і немає межі досконалості у розвитку своїх професійних якостей. Є такий гример Денис Потеряєв. Він займається пластичним гримом, викладає, у нього своя школа гриму та бутафорії, свій магазин із косметикою та матеріалами для гриму. Він не тільки їх продає, а й розробляє технологію виготовлення, намагається вдосконалити якість та властивості продуктів для гриму – робить велику справу. Я думаю це чудова та різнобічна реалізація. Складно оцінювати себе, я досить самокритична. Мені здається на чотири. Все лише попереду. Не можна, мені здається, поставити на одну планку гримера, що роз'їжджає по країні з майстер-класами, і людину, яка, наприклад, займається, пластичним гримом у своїй майстерні для якихось супер проектів, якщо як професіонали вони однаково хороші. Якщо мірило взяти кількість грошей, які отримає гример, то це теж не завжди вірно, я думаю. Бувають цікаві проекти, за які не сплачують. А бувають проекти, на яких від тебе нічого особливого не потрібно, а платять добре. Коротше все залежить від того ти отримуєш задоволення від своєї роботи чи ні. Якщо так, то ти щаслива людина, А якщо за це ще й добре платять, то ти везунчик.

— Розкажи, як ти бачиш професійний розвиток гримера від учня до майстра?

— На початку цього шляху учень, повторюючи за своїм учителем, освоює прийоми гримування, що дозволяють досягти потрібного результату, ще не зовсім усвідомлюючи, який конкретно має бути результат. Просто пробує, шукає, копіює. Робить все повільно, досягаючи якості. З плином часу та практики рука набивається. Поступово приходить швидкість, яка поєднується з якістю роботи, що виконується. Ну і нарешті, виходячи з досвіду, знань і професійних навичок, може сам запропонувати режисеру своє рішення художнього образу, яке б вписувалося у загальну концепцію постановки чи будь-якого іншого проекту. А як і куди ця людина зі своїм професійним багажем пливтиме в мистецтві – це вирішувати їй.

— Чи зустрічається в закулісне буллінг (травлення)? І як загалом регулюються конфлікти в театрі?

— Напевно, як і у будь-якому колективі, десь зустрічається. Я з підсиджуванням не стикалася, напевно, вони існують там, де на коні є великі гроші. В нас підібралися адекватні, порядні люди. Ми намагаємося жити у світі та добрі. Усі намагаються з повагою ставитись один до одного, навіть якщо є якісь антипатії. Щодо конфліктних ситуацій. Трапляється всяке, щось артистам може не подобається, або у них просто поганий настрій, або просто вистава погано йде. І, звичайно, ти можеш потрапити під гарячу руку. У мене таке бувало, але наскільки наші артисти запальні, настільки й відходливі, завжди вибачаються після цього, принаймні коли це траплялося зі мною.

— Чим тобі найбільше подобається займатися: боді-арт, мейк чи таки театральний грим?

— Та я тобі навіть не зможу тобі відповісти на запитання, чим мені більше подобається займатися зачіскою чи макіяжем! Мені подобається чергувати та поєднувати! Хоча якщо уявити, що театру немає, а я щодня роблю лише макіяжі, це було б не так цікаво. Адже гримом я перевтілюю тих самих артистів у різні образи. Сьогодні актриса має грати красуню, завтра стару, а післязавтра провінційну тітку. Боді-артом у театрі я не так часто займаюся, на жаль. Якщо звичайно не брати до уваги спектакль «Борис Годунов», де для ролі привиду царевича Дмитра, я щоразу вифарбовую хлопчика з голови до ніг білою фарбою і обливаю «кров'ю».

На фото актор в образі царевича Дмитра зі спектаклю «Борис Годунов»

— Більшість публічних виступів артистів відбувається динамічно. Чи траплялися казуси у професійній практиці, пов'язані з твоїми роботами?

— У кого не трапляється косяків, рано чи пізно щось трапиться. Так, у нас у багатьох спектаклях є швидкі перевдягання за сценою, але чогось великого зі мною не траплялося. Такого, щоб у актора прямо на сцені злетіла перука, вус відклеївся, слава богу не було. Був у мене один випадок, він не пов'язаний із моєю професійною діяльністю. Але мені було дуже соромно. Це було не у моєму нинішньому театрі, і я тоді була практиканткою. Я блукала перед виставою за лаштунками, де було розкладено бутафорський інвентар. У тому числі револьвер, який я вирішила розглянути ближче і, мабуть, щось натиснула. Цього дня я дивилася виставу із зали. Коли злощасний револьвер опинився в руках актора, і він направив його на суперника, револьвер вистрілив завчасно. В цей момент мені хотілося провалитися крізь землю. Звичайно, артист майстерно все це обіграв і ніхто нічого не помітив, але мені було соромно. З того часу я намагаюся нічого не чіпати від гріха подалі.

Створення зачісок – ще одна частина роботи Ольги

Розкажи про свій театр. Що являє собою гримерний цех, як ти взаємодієш з іншими художниками та режисером? Хто і як тебе творчо обмежує?

— У нас немає поділу на чоловічу та жіночу сторони чи на якісь спеціалізації, ми універсальні та працюємо з усіма артистами. Працюють у нас 6 гримерів. Максимов Микола Митрофанович – наш головний художникза гримом. Дивовижна людина, Заслужений діяч мистецтв РФ, який пропрацював у театрі понад 60 років. Починав він ще у МХАТі, працював із великими акторами, потім перейшов разом із режисером Олександром Калягіним до «Et Cetera». Марія Максимова пішла стопами батька і стала начальником нашого цеху. З режисерами взаємодіє переважно або наш начальник, або головний художник з гриму. Вони, контактуючи із режисером, з'ясовують загальну концепцію, стилістику вистави. Іноді режисер точно знає, що хоче, іноді ми йому пропонуємо свої варіанти гриму та зачісок. Наведу як приклад нашу останню прем'єру «Декамерон» Олександра Морфова. Він був у вічному творчому пошуку. Грим змінювався навіть після передпрем'єрного показу на глядача! Якось він зайшов до нас у цех, коли ми гримували артистів і сказав, що хоче для них дуже темний макіяж. А наступного дня прийшов художник-постановник і сказав, що треба акторові зробити шрам на підлогу обличчя. Тож ось таку участь виявляють режисери. Якщо грим стверджував запрошений художник, то ми не можемо сильно відхилятися від того, що було мистецько ним вирішено. Але це все умовно. Наприклад, художник вирішив, що у актриси волосся має бути зібране в строгу зачіску. Ми не можемо її випустити на сцену з розпущеними кучерями, але яка саме це буде зачіска (пучок або черепашка) ніхто вже не вдивлятиметься, тому що вони відповідають поставленому завданню. Якщо, звичайно, художник не затвердив, що це має бути саме черепашка і нічого більше. Якщо ж грим розробляє наш начальник і ми навіть беремо в цьому участь, то, звичайно, ми можемо якось відхилятися від початкового варіанту, ще якщо артист не проти. Існує основна схема гриму чи зачіски, а вже невеликі варіації та відступи, але на основі цієї схеми допускаються. Щось іноді згодом видозмінюється.
Мене контролює моя совість та актори, які якщо що скажуть: «а ось у нас раніше було не так», та й начальник. А бувають спектаклі, на яких просто потрібно зробити гарну зачіску та макіяж, тому можна хоч кожну виставу вигадувати щось нове. Ескізи – це рідкість тепер. Ми дедалі більше через проби працюємо. Коли грим затверджено, ми фотографуємо готовий образ. Це називається паспорт вистави.

Шрами та різні «побої» — звичайна справа для гримера

- Театр з'їдає у своїх служителів прорву часу. Не дивно, що більшість із них створюють сім'ї всередині театру. Як ти вважаєш, це позитивно позначається на роботі чи особисте лише заважає?

— Мені здається, що це логічний кінець, коли люди практично живуть у театрі. Справді, багато хто створює сім'ї всередині театру. Якщо говорити особисто про мене, то я не хотіла б змішувати особисті стосунки з робітниками, незважаючи на те, що всі ми одна велика родина. Хоча, звісно, ​​ніхто не знає, що може статися завтра. Тому не зарікатимуся.

- Твій театр активно гастролює. Нещодавно ти приїжджала до мого рідного міста Рязань. Розкажи, де тобі вдалося побувати разом з ним і як відбирають персонал для поїздок?

— У червні, одразу після вручення диплома у коледжі, ми полетіли з гастролями до Хабаровська. Пробули ми там близько тижня. Встигли погуляти центром міста, покататися на теплоході Амуром, сходити до місцевого музею живопису, скульптури та народних промислів, покаталися містом з автобусною екскурсією, позасмагали, хтось навіть ризикнув скупатися. Накупили морепродуктів, крабів, ікри. Загалом добре з'їздили. Наприкінці березня будуть гастролі з «Ревізором» до Грузії, щоправда, без мене, а у травні до Петербурга. Наступного сезону у планах Італія. Щодо відбору гримерів. Якщо це інша країна, то беруть мінімальну кількість гримерів, яка може впоратися із роботою. Наприклад, до Грузії летять три гримери замість п'яти. Це, звичайно, форс-мажорний варіант, але виходу немає. Усередині країни ліміт м'якший. А ось у Воронежі, на жаль, поки що побувати не вдалося.

- Дякую тобі за інтерв'ю. Поставимо крапку невеликим бліц-опитуванням. Я називаю слово, а ти слово-асоціацію.

репетиція– проби гриму,

антракт- Перегрим,

Серебренников– театр, до якого я поки що так і не дійшла (від автора: за іронією «Гоголь-Центр» знаходиться поряд із ТХТК №60, де Оля навчалася і день у день ходила повз нього до метро)

театр- кохання.

ДОВІДКА

"Et Cetera" - московський драматичний театр під керівництвом Олександра Калягіна. 1990 року випускники школи-студії МХАТ самоорганізували трупу і звернулися за режисерською допомогою до Калягіна, який і став засновником театру «Et Сetera» у 1993 році. Прем'єрною постановкою стала вистава за п'єсою Антона Чехова «Дядько Ваня».

Фото: з архіву Ольги Бобровської

Жодна творча сценічна спеціальність, жоден артист чи співак не обходиться без допомоги фахівця, який отримав спеціальність гример, хто це, зараз і дізнаємося.

Що потрібно знати про спеціальність

(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "RA -329917-22", renderTo: "yandex_rtb_R-A-329917-22", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Професійний гример є майстром, здатним за допомогою гриму, спеціальних наклейок та фарби змінити зовнішній виглядбудь-якої людини. Найчастіше гримери працюють у театрах і на кіностудіях. Скрізь, де потрібно перетворення людини.

Найчастіше гримерам доводиться працювати зі зміною зовнішності актора. Особливо, якщо це вимагає роль. Для цього може використовуватися не лише спеціально підготовлений грим, а й перуки, вуса та інші пристосування.

Крім того, гример може займатися самостійним виготовленням необхідного реквізиту, такого, як перуки, накладних борід та вусів. Ця спеціальність має назву постижер. І тому дуже часто можна зустріти назву гример-постижер. Але найчастіше, за випуск реквізиту відповідають спеціальні майстерні, згідно з заявкою гримера чи людини, яка розробляє, яким має бути грим для даної вистави чи фільму.

Особливості професії

Потреба у професійних гримерах дуже висока. Вони потрібні там, де потрібна зміна зовнішність. Це може бути кіностудія, телебачення, робота з зірками шоу-бізнесу.

Причому часто лише накладенням гриму гример не обходиться. У його завдання входить вивчити місцево, де відбуватиметься дійство, як падає світло, як має рухатись актор. Все це допомагає правильно накласти грим. Крім того, гример зобов'язаний враховувати побажання.

Що повинен знати та вміти гример

Для того, щоб бути професіоналом, гример або гример-постижер зобов'язаний буде знати та вміти:

1. накладати різні типи гриму;
2. варіанти та способи створення зачісок;
3. підготувати всі компоненти майбутньої зміни зовнішнього вигляду актора;
4. знати всі правила зберігання перук, накладних борід та вусів, іншого інвентарю;
5. своєчасно замінювати зношені або непридатні реквізити.

Якщо говорити про грим, то він може бути мальовничим та пластичним. При цьому мальовничий грим дозволяє практично повністю змінювати зовнішній вигляд, виділити певні риси або додати нові. До цього гриму належать і накладні бороди чи вуса, перуки.

Вищим пілотажем є застосування об'ємного чи пластичного гриму. З його допомогою актор стає зовсім невпізнанним, перетворюючись на зовсім іншу людину.

Якщо гример працює на телебаченні, то його спеціальність називається гример-візажист або . У разі повна зміна зовнішності необов'язково. Важливо буде, підкреслити всі переваги зовнішності, приховуючи всі недоліки.

Особисті якості спеціаліста

Виходячи зі сказаного, варто назвати основні особисті якості, що дозволяють людині стати справжнім професіоналом:

• бажання творчо підходити до справи;
• наявність художніх здібностей;
• відмінну зорову пам'ять;
• володіти тонким сприйняттям кольору;
• мати хорошу дрібну моторику;
• бути уважним та акуратним;
• комунікабельним;
• доброзичливим.

Як бачите, володіючи всіма перерахованими якостями та вміло використовуючи всі доступні засоби, можна стати справжнім професіоналом у спеціальність гример, хто це, ми розповіли в цій статті.

(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "RA -329917-3", renderTo: "yandex_rtb_R-A-329917-3", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Деталі Оновлено: 21.01.2020 17:05

Гример називають майстра, який досконало володіє мистецтвом перетворення зовнішності актора шляхом застосування фарб, наклейок та інших матеріалів. Якщо він займається виготовленням реквізиту, його називають постижером.

Слово «грим» у перекладі з давньогрецької звучить як «зморшка». Поява європейського реалістичного гриму стала можливою завдяки античному театру.

Професія гримербула затребуваною протягом багатьох століть. Мальовничі маски прикрашали обличчя театральних акторів до XVI ст. Родоначальником реалістичного гриму прийнято вважати французького актора – трагіка Тальма.

З появою кінематографа в театрі були запозичені деякі ідеї щодо перетворення героїв. Спочатку на зйомках фільмів найчастіше використовували саме театральний грим.

З появою кольорової плівки на початку 50-х років його подальше застосування стало практично неможливим, адже з'явилися нові вимоги до гриму: природність, непомітність на обличчі актора, нешкідливість компонентів.

Особливості професії

Гример - цеРеальний професіонал у сфері перетворення. Він надає активну допомогу акторам у роботі над образом.

Читайте також: Адміністратор салону краси

Є 2 види гриму: мальовничий та пластичний (об'ємний).

За допомогою першого типу можна кардинально змінити зовнішність, наголосивши на певних рисах.

Справжнім шедевром у галузі гримерного мистецтва є саме пластичний грим. Шляхом його застосування можна зробити людину абсолютно невпізнанною.

Обов'язково треба, щоб грим робив обличчя актора виразним, а його деталі можна було розглянути навіть із гальорки.

На телебаченні гримера доречніше називати гримером - візажистом.

Професійний візажист старанно працює над особами ведучих та гостей студії, але до його обов'язків входить підкреслити всі виграшні сторони їхньої зовнішності та приховати можливі дефекти.

Обов'язки

За деякий час до постановки або початку зйомок гример представляє дрібні деталі гриму, щоб результат відповідав режисерському задуму. При цьому майстер у всіх випадках зобов'язаний враховувати силует особи актора. характерні риси, щоб образ гармоніював зі сценічним костюмом

Читайте також: Костюмер

Як справжній фахівець, за формою особи він зобов'язаний миттєво визначити, який саме реквізит та матеріали йому знадобляться, щоб досягти бажаного результату.

Також гример повинен добре знати сценарій. На початковій стадії своєї роботи майстру необхідно вивчити деталі, щоб зайнятися підбором найбільш відповідного образу і зовнішністю акторів.

Перед початком постановки, виступи чи зйомок треба майстерно накласти грим, а, по їх закінченню, необхідно зняти його, відклеїти бороди, вуса, зняти перуки, розкласти використаний раніше реквізит на свої місця. Гример повинен постійно спостерігати за їх придатністю до використання, а коли вони втрачають первісний вигляд, то замовити нові екземпляри.

Важливі якості

Необхідні якості, якими повинен мати гример:

• творчий підхід до роботи;
• відмінна зорова пам'ять;
• зосередженість;
• акуратність;
• гарна дрібна моторика;
• до комунікабельність;
• відсутність алергії на компоненти, що входять до складу гриму.

Навички та знання

Робота гримеромнеможлива без володіння на належному рівні навичками накладення різних видівгриму, створення зачісок, зберігання робочого реквізиту у відповідних умовах.