ციკლები:ჩამოაყალიბეთ, რომ vyskonalyuvati vmіnnya და რჩევები ტექსტის ანალიზისთვის, როგორ ვიძიოთ შურისძიება პეიზაჟის აღწერაზე, viznachennya მისი როლი არსებაში; ვჩიტ ბაჩიტი და სასმელზე კომიკური და ლირიკული აზრის გახსნა; ნავიჩკის განვითარება ვაზლოვივლიუვანიის გამოწვევის მიზნით, რაც იწვევს დიალოგს; vihovuvati საჭიროა გააზრებული კითხვა. ფლობა:პორტრეტი ნ. Ხელოვნება.

გოგოლი; іlustratsії სანამ ვჭამთ; სადისტრიბუციო მასალა ლიტერატურული სახელოსნოსთვის; ეპიგრაფი დოშტში. და კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია ჩემთვის, ჩემი საოცარი გმირების საოცარი ოსტატობით, შევხედო მთელი ცხოვრების სიდიადეს, შევხედო ამ მშვენიერ ღიმილს და უხილავს, არასოდეს გავიგო! ნ. ვ.გოგოლი დამალული გაკვეთილიᲛᲔ.

ორგანიზაციული მომენტი 1. მკითხველის აღქმა 2. ზოშიტ II ეპისკოპოსის გაკვეთილის თარიღების დაწერა. მიზნების დასახვა და გაკვეთილის გაკეთება III. პერევირკა საშინაო დავალება 1. კონკურსი ურივკას საუკეთესო კითხვისთვის „ყოფილი, სამი!

ptah-triika ... "2.

Vyslovlyuvannya სწავლობს "ჩემი აზრები გოგოლის სიმღერაზე" მკვდარი სულები "სტაზის მეთოდიდან" პრეს "IV. რობოტი გაკვეთილის თემაზე. ლიტერატურული სემინარი პეიზაჟის უცნაურობის მონახულება ურივკაში საკვებით "მკვდარი სულები" 1) ურივკის ყურება პლიუშკინ კარტკას დედასთან 1 მოსაწყენი ბაღის შესახებ. ერთი, რომელმაც გაახალისა მთელი დიდი სოფელი და ერთი ბუვ სრულიად მალოვნიჩი თავის თვალწარმტაცი სიდაბლესთან. მწვანე ქიმარები და უსწორმასწორო მოციმციმე გუმბათები ზეციურ ჰორიზონტზე იწვა თავისუფლებაში ამოსული ხეების ზემოდან. Biliy კოლოსალური stovbur არყის, დასძინა ზევით, ერთად ქარიშხალი და ჭექა-ქუხილი, იზრდება მწვანე სქელი და მრგვალი მეორე დღეს, როგორც სწორი marmor ბლისკოზური სვეტი; ირიბი გოსტრი ბოროტი იოგოსკენ, იაკიმი არ დამწვარი კაპიტალით, ბნელი snigovy biliznі yogo-ზე, იაკის ქუდი ან შავი პტაჰი. ხმილმა ჩააჭედა ბუჩქების ძირი, მთები და ნამარხი ფოთლები და გაიქცა მთელი პალისადის მწვერვალზე, აიღო გორაკის მწვერვალი და არყის ხე ნახევრამდე გადაატრიალა.

შუა დღეს რომ მივაღწიე, შემეძლო ქვემოდან ჩამოკიდებული ჟღერადობა მესმოდა და მათი ხეების მწვერვალები დავმტვრიე, ან თუნდაც შუაზე ჩამოკიდებული, ჩემი თხელი პატარა კაუჭების რგოლებით შეკრული, რომლებსაც ბავშვები ადვილად ურტყამდნენ. გაჭირვებაში ვრცელდებოდნენ მწვანე ხაშიები, მზით გაჟღენთილი და აჩენდნენ გაუნათლებლობას მათ შორის დაღუპული, მოსაწყენი იყო, როგორც მუქი მაკარონი; დაათვალიერე ყველაფერი, შეხედე ტინიას და თხრილები ციმციმდა ღრძილების იოგოში: ვუზკა დორიჟკა, სქო ბოგლი, ჩამონგრეული მოაჯირები, ალტანკა, მოპარული, ღრუ დაღლილი სტოვბურ ტირიფი, სივი ჩაპიჟნიკი, მკვრივი ჯაგარი ნარეშტი, ახალგაზრდა ბიტი. ნეკერჩხალი, მან გვერდზე დადო მწვანე თაიგულის ფოთლები, როცა ერთ-ერთი მათგანი კარგ ხარისხში ავიდა, მზემ ხელახლა წარმოიდგინა იგი წინდახედულობისა და ცეცხლის აღფრთოვანებით, საოცრად გამოჩნდა სქელ სიბნელეში. ოსტორონი, ბილია ბაღის კიდეზე, მაღალი, არაერთგვაროვანი ვოსფების ჯგუფი, დიდებული ყვავები ბუდობენ მათ მოციმციმე მწვერვალებზე.

ზოგიერთ მათგანში წვეთები მშრალ ფოთლებს ერთბაშად ჩამოეკიდა. ერთი სიტყვით, ყველაფერი კარგია, თითქოს ბუნებას არ ჰგავს, საიდუმლო არ არის, უბრალოდ ასეა, ერთბაშად თუ სუნავს, თუ გროვდება, ხშირად უსარგებლოა კარგი ადამიანების შექმნა და ნარჩენი ცოდნის გავლა. მათი ბუნებით, დაწექი, მიაქციეთ მნიშვნელობა ქორწინებას, კრიზ იაკს, არ გამოიყურებოდეთ სიძულვილით, შიშველი გეგმით, სასწაულებრივ სითბოს ანიჭებენ ყველაფერს, რაც დნება სიცივეში, ნამიან სიწმინდესა და მხიარულებაში. ბაღის კვება და მიწოდება?

დაასახელეთ ბაღის მიმდებარე ტერიტორია. სამი ხე სუნავს? რამდენი ხე ჩანს ბაღში? დახმარებისთვის რა წარმოსახვითი სუნი ასდიოდა?

რატომ ცოცხლობს მწერალი დვიჩი სიტყვა „ერთი“, თუ ის აღწერს გალიას? Š რა მნიშვნელობა აქვს სიტყვებს „თავისუფლება“, „ზბიგავ“, „ტიკაიუჩი“, თუ გამოიცანით, ვის უნდა გააშენოს მთელი ბაღი? რა არის პოლიაგას იდეია ურივკას სიტყვები? გახსენით її zmіst. Š შეხედეთ ლანდშაფტის პარამეტრს. როგორ ხდება ეს?

Š რა იცოდა გოგოლმა ასეთი პეიზაჟის შესახებ, თუ პლიუშკინის პატარა სახლს ახასიათებდა თვალებმოჭუტულ სოფელს და სანამ თავად მმართველს იცნობდა? რა არის მთელ პეიზაჟში მზად პლიუშკინთან სათამაშოდ და რა აზრი აქვს? Š როგორ შეგიძლიათ ამ პეიზაჟს ლირიკული უწოდოთ? Რისთვის? 2) სიფრთხილე ლირიკულ ჩანაწერთან დაკავშირებით „Rus!

რუსეთი! ბაჩ შენ ... "ქართკა 2" რუს! რუსი! ბაჩ შენ, ჩემო მშვენიერი, მშვენიერი, შორს ბაჩ შენ: ბედნო, შენში ჩაგდებული და არაკომფორტული; არ გაერთოს, არ გაბრაზდეს ბუნების ზუხვალის ხილვით, ბედიის ზუჭვალი დივების გამარჯვებულები, ჩონჩხებად გადაზრდილი ცხენის სასახლეების ადგილი, ხეების და სუროს ნახატები, რომლებიც გადაზრდილია. ჯიხურები, წყლის ხმაურში; არ შეიძლება თავის უკან გადაგდება და ჭექა-ქუხილის გაოცება მასზე წვერის გარეშე; ნუ ბრწყინავ, ერთ ბნელ თაღებზე დაყრილი, ყურძნის ყლორტებში გახვეული, სურო და განურჩეველი მილიონობით ველური ტროა; ნათელი და ცარიელია და ყველაფერი შენშია; ლაქებივით, სამკერდე ნიშნებივით, მოუხერხებელია თქვენი ადგილის შუა დაბლობების გარეცხვა; არ zabit ან ხიბლი სანახავად. ale yaka w nezbagnenna, არის ძალა, რომ მართოს თქვენთან?

რატომ უნდა გრძნობდე მთვარეს, ეს შენს ვუხებში უმნიშვნელოა, შენი დაღლილი ხომ არ არის, მთელი შენი სიგრძით და სიგანით მირბოდე, ზღვიდან ზღვამდე, სიმღერა? ვინ არის niy, at tsiy pisnі? რა ტირილი, და ტირილი და სტვენა გულისთვის? დიდი კოცნავით აკოცებ ბგერებს, ან სულს წიხლებს, თუ გულს მცემ? რუსი! Რა გინდა ჩემგან? როგორი დაუწვავი ბეჭედი უნდა დავიმალოთ ჩვენს შორის?

ასე რომ, მაინტერესებს, ყველაფერი, მაგრამ არა შენში, ისევ მომეფინა თვალებზე? ..

(Rozgornute porіvnyannya) ♦ რომელ ქვეყნებზე ისაუბროს გოგოლმა, გამოიცნოს "ბუნების ზუხვალი დივები, იდუმალი ზუჰვალი დივები"? იცოდეთ დაამტკიცოთ, რომ შესაძლებელია იტალიაში სიარული და ზოკრემზე - რომის ადგილის შესახებ. ("ვიჩნიმ დალია წყალი ჩანჩქერი", "ვიჩნის ხაზები საიუჩი გირის" ასევე)

დაასახელეთ გამოსახულების შემქმნელი რუსეთის სურათის დახატვისთვის. რატომ არის მწერალი ასე გავრცელებული იმ კურდღლის ნეგატიურ ნაწილებში? ♦ იაკ, მტერი მართავს რუსეთის იმიჯს? რომელი იდუმალი პრიომუს შეუძლია მიაღწიოს? ♦ როგორი ზაგალნი განწყობაა ურივკა? რახუნოკისთვის ვინ არის? ♦ როგორ შეიძლება იცოდე საძინებელი პლიუშკინის ბაღის აღწერილობასა და იმავე ლირიკულ შესასვლელს შორის, რომელშიც ასევე ლანდშაფტის დეტალები?

3) პიდსუმკოვა ბესიდა ♦ რომელი ვიპადკი ჩანს პეიზაჟში? (matkіv pomizchіv-ის აღწერაში; ჩიჩიკოვის გაძვირების ინვენტარში; ბოლო ლირიკულ შესავალში ჩიტის ხრიკის შესახებ.)

(ლენდშაფტი ლექსშია, რომელსაც ავსებს წარსულის გამოსახულებები, პერსონაჟების აღქმა და ცხოვრების თავისებურებები; ავტორის აზრით, ის აუცილებლად ლირიკულია.) ვ.

სატირის ვირტუალური ბიურო არის ერთგვარი კომიკური (სასაცილო), მაგრამ ყველაზე დაუნდობლად ადამიანის დეტალების ნაკლებობაზე. სატირა vislovlyuє მკვეთრად უარყოფითად აყენებს ავტორს გამოსახულებას, ბოროტი vismiyuvannya გადასცემს ფენომენის ავთვისებიან ხასიათს. სარკაზმი ბოროტი და საზიზღარი დაცინვაა, ირონიის საფეხური. ირონია - ალეგორია, scho შემობრუნება მოჭიქული; დაქვემდებარებული ზმისტი, თუ ნათქვამია პროტილეჟური მნიშვნელობის შეშუპების პროცესში; იფიქრეთ იმაზე, თუ როგორ იძიოთ შურისძიება საკუთარი შეფასებით, როგორი გსურთ იყოთ. ვი. ანალიზი-doslіdnitska besіda 1.

კითხვის მრავალფეროვნება მკითხველის მიერ ლირიკული კომენტარის ორი ტიპის მწერლების შესახებ (გავრცელდა სიომი "ბედნიერი მანდარინი...") 2. ელექტრომომარაგება და პერსონალი ♦ რა ტიპის მწერლებზე უნდა ისაუბროს გოგოლმა? რა და რატომ იღებთ წილს? ♦ იაკი შლიახი გოგოლს არჩევს შენთვის? Რისთვის?

♦ როგორც მწერალს, როგორია მისი ნიჭისა და მეთოდის თავისუფლება? ♦ როგორია ჭამის ლირიკულ შესასვლელებთან გამოვლენის თავისუფლება? Vii. Uzagalnennya, გაკვეთილზერეფლექსია უხილავი სინათლემოუსმინეთ მწერალს (განცალკევებული ეპიგრაფი გაკვეთილის წინ)? ♦ რატომ შეცვალეთ პოზიცია ცოდნის ახალ გზავნილამდე თქვენი უფროსი არსებით - სიმღერა "მკვდარი სულები"?

♦ გსურთ დაწეროთ თქვენი შემოქმედების შესახებ? VIII. Budivlya საშინაო დავალება Pidgotuvatysya საუკეთესოდ თემების შესაქმნელად (in vibir): 1) "ცოცხალი" და "მკვდარი" სულები გოგოლის სიმღერაში "მკვდარი სულები"; 2) "სამშობლოსა და ხალხის გამოსახულება გოგოლის გალობაზე" მკვდარი სულები ""; 3) "ავტორის იდეალი და რეალობა გოგოლის სიმღერაში" მკვდარი სულები"; 4) "პორტრეტისა და გვერდიგვერდ დეტალების როლი გოგოლის პოეზიაში ჯადოქრების გამოსახულებებში" მკვდარი სულები"; 5) „მაიბუტი და დღეს გოგოლის გალობაზე“ მკვდარი სულები“; 6) „გოგოლის ჭამის თავისუფლების ჟანრი“ მკვდარი სულები“; 7) "ჩიჩიკოვის გამოსახულება -" ასლის მატყუარა "("არაადამიანი და ნაბუვაჩი")"; 8) "გოგოლივსკი" ტირილის ღიმილი"; 9) "ლირიკული შესავლის როლი სიმღერის კომპოზიციაში" მკვდარი სულები"; 10) "პროვინციული ქალაქის გამოსახულება გოგოლის სიმღერაზე" მკვდარი სულები "".

გოგოლის სიტყვების მიღმა პუშკინმა ყველაზე ლამაზად დაიპყრო მაიბუტის მკვდარი სულების ავტორის წერის სტილის თავისუფლება: ყველას თვალში მშვენიერი ვიქნებოდი. მართალია, ძველი ხელოვანის დეტალს რუსული ცხოვრების იმიჯით ვჭამთ. გოგოლმა მოიგო vikoristovuyutsya, როგორც გმირების მთავარი ტიპი. ავტორი მათში ხედავს მთავარს, მე ვხატავ ზღვარს, რადგან მხატვრული გამოსახულების თმის შეჭრას ვაკეთებთ და დამატებით დეტალებს „ვთამაშობთ“. ასეთი ლაიტმოტივის დეტალებით გამოსახულება є: tsukor (Manі-lov); mіshechki, ყუთები (Box); ეს არის ჯანსაღი ძალა (ნოზდრიოვი); უხეში, ale mіtsnі მეტყველება (სობაკევიჩი); ბევრი სმიტია, დირკა, დირკა (პლიუშკინი). მაგალითად, ალაო, დაბნეულობა, მანილოვის დაუბეჭდავი პრეტენზიები, ყურადღება პორტრეტის დეტალებზე („ლიქიორის თვალები, იაკ ცუკორი“; ამის „გონებაში“ „მაშინ მეგობარს გადაეცა“) ხალხის მიერ, ქცევის დეტალები 'єru (ავეჯის სასწაულების პირველ კაბინეტში - და ერთდროულად ორი არასრული კრისტალი, დაფარული მაცივრით, ყვავი ხელოსანი - და ბრძანება "უბრალოდ ახალგაზრდა, კულგავი, მაგრამ წიგნი იკეცება მთლიანობაში მე უკვე წავიკითხე ორი კლდე“), ბევრი დეტალი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შექმნათ „სპირტიანი“ თქმის უნიკალური მანერა და დაუწერელი („ნაგავი დღე, ჩემო გულო“;“ არ დაუშვათ ბევრი რამ. მასზე“).

ასეთი დეტალები-ლაიტმოტივები გამარჯვებულია, როგორც ყველა გმირის, ნავიტის ეპიზოდიჩნის მახასიათებლებში (მაგალითად, ივან ანტონოვიჩი - "გლეჩიკოვი რილო", პროკურორთან - "თუნდაც უხამსი სქელი წარბები") და ასეთი ძველი ჩინოვნიკები. ალე є მაგალითად, იმისთვის, რომ გაადვილდეს კანის ტიპისთვის დამახასიათებელი სასიმღერო ტიპების დანახვა, ვიკარისტის ავტორი მოგთხოვს შემდეგ განაწილებებს, როდესაც ხედავთ ერთი და იგივე ბოლო დეტალებს. რამდენიმე აღწერილობა მიეცემა ასისტენტის ოსტატებს, კარებს, შიდა ოთახებს, რათა მისცეს მისი პორტრეტი და ავტორის მახასიათებელი. შევეცადოთ დავეხმაროთ მეგობარს ჩიჩიკოვებთან ურთიერთობაში - ქცევის მანერა, მოძრაობა, შეტყობინებები ეჭვმიტანილების და ადგილობრივი ჩინოვნიკების შესახებ და ვიცოდეთ მისი საშინაო დავალების შესახებ. ღვთაებათა სათავეში მოვალ უამრავი ჩვენებით და მათზე ვაპირებ საუბარს (თუნდაც ცოტა უფრო ჭკვიანები იყვნენ - როგორც პლიუშკინთან), რომლებიც ეპატიჟებიან ჩიჩიკოვს, რომელიც ასევე გოგოლია. გმირი, რომელიც ცხოვრებისთვის დამახასიათებელ მატერიალურ მახასიათებლებს წარმოსახვით ხშირად იცნობს. ბოლოს ნაჩვენებია „მკვდარი სულების“ ყიდვა-გაყიდვის სცენა და ვასრულებ კანის პომიტის პორტრეტს. Tsei priyom საშუალებას გაძლევთ მარტივად განახორციელოთ საცდელი. მაშ, რა დამახასიათებელია ყველა რაზდილახში ყოფნა დამხმარეების შესახებ: მანილოვის მორჩილება მოკრძალებულია, მაგრამ პრეტენზია („შჩი, ალე ფართო გულიდან“); კორობოჩკას აქვს სიმდიდრე, პატრიარქალური ლხინი („სოკოები, ღვეზელები, სწრაფმოაზროვნეები, კანკალი, შამფური, მლინცი, ორცხობილა ძლიერი დამოკიდებულებით“); სობაკევიჩს ბევრი საჭმელი და სასმელი აქვს, როცა ზოგიერთი სტუმარი დგება სუფრასთან („მე ღორის ხორცი მაქვს ჩემს ადგილას, მთელი ღორი წავიდეს ჩაშუშულზე; ცხვრის ხორცი - ვერძის მთელი ზიდვა“); ზე

ნიზდრევას გემო არ აქვს, ღვინის საჭმელი მეტია; პლიუშკინის ადგილზე, სტუმრის ჩანაცვლების მიზნით, მომხრეა ფლაერი ბუზებით და „მშრალი პურით“, რომელიც ახლა დაკარგულია დიდი დღის წვეულებიდან.

ეს განსაკუთრებით ეხება საგნებთან დაკავშირებულ დეტალებს, რომლებიც ემატება გამოსვლების შუქს. ის კიდევ უფრო უხვადაა და სუნი უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე შესავალი იდეოლოგიური და აზრიანი სიტყვა: ნათურები, სულის შესახებ, ისინი "მკვდარი" იყვნენ და ადვილია ისეთი საგნების, გამოსვლების სესხება, როგორც უფლის მორალური მონობა. სიტყვის ღერძი არის: ეს არის წლები კორობოჩკაში, როგორიცაა "ნაბიჭვარი მოვიდა საცემად", ან ავეჯი სობა-კევიჩთან, დე "ტყავის ნივთი, ტყავის სტილი, ის ფეხზე წამოდგა და თქვა: მე ვარ სობაკევიჩი. !”.

პერსონაჟების და ზოოლოგიური მოტივების ინდივიდუალიზაცია: მანილოვი - ნაკრები, სობაკევიჩი - ოსტატი, ყუთი - ჩიტი, ნოზდრიოვი - ძაღლი, პლიუშკინი - მიშა. გარდა ამისა, ფერის გამა კანის ტიპისაა. მაგალითად, მანილოვის მაეტოკი, იოგოს პორტრეტი, რაზმის ოდიაგი - ყველაფერი სირო-ბლაკი ტონებშია მოცემული; სობაკევიჩის სპეცტანსაცმელში აკეთებენ მოწითალო-ყავისფერ ფერებს; ჩიჩიკოვს დაავიწყდება რთული დეტალების დამახსოვრება: უყვარდეს ფრაკზე ჩაცმა "ლინგონის საყელო ღია ღია".

გმირების მოძრავი დახასიათებაც დეტალებზეა პასუხისმგებელი: მანილოვის პრომოებში ბევრი საწყისი სიტყვა და სიტყვაა, თუნდაც ქიმერულად, ფრაზა არ დასრულებულა; ნოზდრიოვის პრომოებს აქვს უხვად მოდუნებული ლექსიკა, აზარტული მოთამაშე, ცხენის ჟარგონი და ხშირად ლაპარაკობენ ალოგიზმებით („მე ეშმაკმა იცის ვარსკვლავები და მე აქ ვცხოვრობ“); ბიუროკრატებს აქვთ საკუთარი განსაკუთრებული ენა: წესრიგი ბიუროკრატიასთან ერთად, მხეცებში ერთიდან ერთ სუნიანი ვიკორისტოვიუტი სტილი მთელ შუაში ("Ty zabrehavsya, დაიფიცე ივან გრიგოროვიჩს!"). იპოვნეთ პერსონაჟების სახელები სიმღერის ეტაპზე მათ დასახასიათებლად (სობაკევიჩი, კორობოჩკა, პლიუშკინი). შემდეგ მე ვაპირებ ინსტინქტებისა და პორვნიანიას ვიკორისტოიუციას შეფასებას (კორობოჩკა - "კუდის თავი", პლიუშკინი - "წინასწარმეტყველება ხალხს", სობაკევიჩი - "ლუდინ-მუშტი").

ერთდროულად ეცადე იყო მხატვარი, რომ ემსახურო კომიკური და სატირული ეფექტის ფუძეს, აჩვენო ასეთი ადამიანების ალოგიკურობა. ინოდი გოგოლი სტაგნაციური და გროტესკულია, მაგალითად, პლიუშკინის გამოსახულებით - "წინასწარმეტყველები ხალხისთვის". ეს ერთი საათი დამახასიათებელია იმ ფანტასტიკური სურათისთვის. გამარჯვება დეტალების დაგროვების გზით: სოფელი, სახლი, მმართველის პორტრეტი і, ნარესტი, კუპა ძველი. მასალა საიტიდან

"მკვდარი სულების" მხატვრის ქსოვილის ალი ჯერ კიდევ არ არის ერთგვაროვანი, ლექსში ფრაგმენტები წარმოდგენილია რუსეთის ორი სახეებით და ზოგჯერ ისინი ყოველთვის არ არის პროტოტიპი ლირიკულში. რუსეთი არის დამხმარეები, ჩინოვნიკები, მუჟიკები - p'yanits, ledars, nevmіkh - არის ერთი "სახე", რომელიც გამოსახულია სატირული საზრუნავების დახმარების მიღმა. რუსეთის პირველი გამოსახულება წარმოდგენების ლირიკულ საფეხურებში: მიწის ავტორის იდეალი, უმდიდრესი ხალხი დადის უდაბნოში, ხალხი სულიერი ცხოვრებით ცხოვრობს და იმედი აქვს "ცოცხალი" და არა "მკვდარი" სულის. რომლის ღერძიც ამის ლირიკული მიდგომების სტილისტიკაა: სატირულ-პობუტოვა, ზნიკის ლექსიკა, ავტორის ენა ხდება წიგნიურ-რომანტიკული, სისუფთავე-პათეტიკური, სავსე არქაულის, წიგნიერების ლექსიკით. ძალიან მაღალი სტილი, პრერეჩნული ბარვისტური მეტაფორები, პერსპექტიული, ეპითეტი („არ გადაიტვირთება“, „ბუნების ზუჰვალი დივა“), რიტორიკული საჭმელი, ვიგუკი, მხეცური („არ მომწონს! ჩემო სიტკბო!“) .

ასე ჩნდება რუსეთის უსუსური სურათი, გაუთავებელი სივრცეებით, რომლებიც შორს არის დაკავშირებული გზებით. ლირიკული ნაწილის ლანდშაფტი მკვეთრად ეწინააღმდეგება იმ ფაქტს, რომ ის არის ეპოსში, დევინში, გმირების პერსონაჟების გახსნილობის გამო. ლირიკულ ღიობებზე სახვევების ლანდშაფტია გამოსახული მაიბუტ რუსეთისა და ხალხის თემაზე, გზის მოტივით: „რა წინასწარმეტყველია მიუწვდომელი სივრცისა? რატომ აქ, რატომ არ წააწყდებით უნაყოფო აზრს, თუ ამას თავად აკეთებთ წვერის გარეშე? რატომ არ იქნება მდიდარი კაცი აქ, თუ არა? იგივე მხატვრული ფენა უფლებას აძლევს შემოქმედს ისაუბროს ამ სამართლიან, პოეტურ ჟღერადობაზე, რომელიც აქცევს მწერლის ლექსს დიდ რუსეთში.

ჩი არ იცნობდა ვინც ხუმრობდა? თაღლითი ხუმრობით

ts_y მხარეს მასალა თემებისთვის:

• ცალკეული დეტალი, რომელიც ახასიათებს სობაკოვიჩს
• ამბავი ასლის მოკლე ზმისტის კაპიტნის შესახებ
• ხელოვნების დეტალი მკვდარი სულების ჭამაში
• გოგოლის მხატვრული დეტალები
• ხელოვნების დეტალი მკვდარი სულები

უცნობი მკითხველი ხედავს M.V. Gogol-ის შემოქმედების მთელ სილამაზეს, რათა შეუფერხებლად დასრულდეს. Კითხვა " მკვდარი სულები„წინ, მე უბრალოდ შევკერე სიუჟეტი განვითარებისთვის, ავტორისთვის ახალი მახასიათებლები დიოვიხდა არა ერთი შეხედვით, ამ შემთხვევაში გოგოლის პროზის მობინადრე, რისთვისაც გაშალა ორი მაგიდა, გააგრძელოს კითხვა და მიიზიდოს მკითხველი. ალე პიზნიშ, როცა კითხულობდი საჭმელ რიგებს, მე ცქერის შუქს, "მკვდარი სულების" გვერდებზე ნაწერი, სავსე ღვთაებრივი მისტიკური დეტალებით, გოგოლის მსგავსად, მხატვრის თვალებს ატრიალებდა. გოგოლის პირველი შუქი გაცოცხლდა, ​​რომელმაც ბარვამი ჩაგვყლაპა, სულში აღვიძა ახლა სიხარული, ახლა გირკოტუ, ახლა სულიერება, ახლა სიძულვილი.
ღერძი ჩვენს წინ არის მანილოვის კაბინეტი, რომელშიც არის წიგნი, ისევე როგორც ორი რაკეტა მეცამეტე მხარეს, უფალივით უსახური. მოსაწყენი და ნეოჰაინიკ მანილოვის სიმბოლოდ, მწვანე იხვის ბალახი თამამია, თაღლითა მოსაწყენი სვეტებით და პრეტენზიული ნაწერით "დაფიქრების ტაძარი", და ჯიხურის ავეჯის დეტალები, ამ შემთხვევაში იგი უარყოფილია. . მშვენიერი ავეჯი, დაფარული ულამაზესი ნაკერის მასალით, ჩამოკიდებული ორი კრისტალისგან, მოპირკეთებული მხოლოდ მქრქალით, და მუქი ბრინჯაოს შავი სასანთლეები სამი ანტიკური გრაციოზებით - კულუარიდან ძველთან, ურჩხულთან. ყველა დეტალი უკეთესია გოგოლის სიტყვების დასადასტურებლად, სიტყვები მანილოვის შესახებ: ყველა ადამიანი "ასე, არა ის, არა ის, არა ბოგდანის ადგილას, არა სოფელ სელიფანში". როგორ აწყობთ იმას, რომ ბროლის ცემა და ცარიელი ოთახების მოწყობა გჭირდებათ, მაღაზიებით ქვის ადგილის ცარიელ სამყაროს მსგავსად, ისინი გაიყიდებოდა სოფლის თანამებრძოლებს. ალე, მაბუტი, სულიერების ნაკლებობისა და მანილოვის ნაკლებობის ყველაზე მრავალფეროვანი სიმბოლო - მე ვიმღერებ სიმღერას, თითქოს ის იატაკზე მოწესრიგებულ რიგებად იყო დალაგებული. თქვენთვის ხელმისაწვდომი მხოლოდ ერთი საიდუმლოა.
დეტალების გარეშე, სობაკევიჩის გამოსახულებაა. იოგოს გამოსვლები შეიძლება იყოს "საოცარი მორგება თავად ბუდინკას მბრძანებლისგან". პუზატე გორიხოვის ბიურო, ისევე როგორც თავად სობაკევიჩი, ქორწილს ჰგავს. "სტილი, კრისტალი, სტილი - მთელი ახალი და მოუსვენარი ძალის ზუზუნი", ტყავის საგანი კი თქვა: "მე სობაკევიჩივით ვარ!" ადამიანის გონებაში ის ხედავს, რომ ეს არის სინათლის პირველყოფილი ძალა, რომლის დანახვა შესაძლებელია ერთი საათის განმავლობაში, თუ ბატონებს სიამოვნებით ხედავენ ახალგაზრდა შტამების რაოდენობას. დიდებული შმატები ბოლო ფუნჯამდე გაათანაბრა და ყველაფერი გიგანტური ლუქების მაგიდებზე: ჩიზქეიქი ზომით დიდი ტარილკადან, ინდიკატორი, რომელიც იზრდება ხბოდან. გასაკვირი არ არის, რომ მტერი იმარჯვებს, არა უამრავ მუნჯ სულში, მაგრამ რომ і, მაშინ „ისეთი კარგი აჯანყებით არის დახურული, რომ ყველაფერი, რაც დღის ბოლოში არ დატრიალდა, არ მიიღო. ზედაპირზე სწრაფი დარტყმის გზაზე“.
ალე, მაბუტი, ნაიასკრავიში პერსონაჟი, რომელიც გოგოლმა გააცოცხლა "მკვდარ სულებში" - სახელგანთქმული პლიუშკინი. მხატვრული დეტალების ოსტატი, მწერალი ეხმარება ამ სახლის გარემოში, აბსოლუტურად გიჟურ საგნებს, ნიჭიერი ცხოვრებაგმირი. ასე რომ, მანილოვის აზრით, პლიუშკინმა წაიკითხა იგი: ახალში, "თითქოს ძველი სამყაროს წიგნი შკირიან პალიტურციში" შეიძლება ჯენტლმენმა იყიდა კოლიშნის საათიდან, რადგან მას მოწყალე ბატონმა კითხულობდა. და გულწრფელად წაიკითხე. კოლიშნიუ როზკიშის შესახებ თქვით "უფროსი ძველმოდური სიბლომით", ბიურო, "ვიკლადენა დედის მარგალიტის მოზაიკით". მეგობრის პატარა ცხოვრების ნიშნები - ჭაღი თეთრეულის დათვში, "როგორც ხერხი კუბოს დაემსგავსა, რომელშიც მატლი ზის". ყველაფერი უნდა გითხრათ იმათზე, რომლებზეც ლუდინთან „არაფერი, სიბლანტე, გიდები“ ვერ მიდის.

შექმენით ლიტერატურიდან თემაზე: მხატვრული დეტალების საფუძველი "მკვდარი სულების" პოეზიაში.

Іnshi შექმნა:

1. ოდნავ თავის ლექსში "მკვდარი სულები", რომელიც წარმოადგენს ფეოდალურ-ბიუროკრატიული რუსეთის სატირულ პანორამას, გოგოლი საყოველთაოდ იმარჯვებს მხატვრული პრიომის სიყვარულში - პერსონაჟის დახასიათება დეტალების მეშვეობით. ადვილი გასაგებია, როგორც მწერალი zastosovu tsei priyom, „პომიშჩიცკის“ რაზდილივ პოემის კონდახით. მანილოვი პირველი შეხედვით მეგობრულ მტერზე დაწვრილებით ......
2. ეპიკური რომანის "ვაზი და სამყარო" გრანდიოზული მხატვრული ტილო მოიცავს ყველაზე პოპულარულ მხატვრულ პრიზებსა და სარგებელს, ერთ დეტალში. ფსიქოლოგიური ანალიზის ოსტატი ტოლსტოი რაზკრივა, სანამ წაიკითხავს თავისი გმირების "სულის დიალექტიკას", პატივი სცეს დახმარებისთვის ყველაზე მნიშვნელოვან მომენტებს დაწვრილებით ...
3. І. A. Bunin uvіyshov რუსულ ლიტერატურაში, როგორც მწერალ-რეალისტი, ტრადიციონალისტის მონახულება. თუ ყველა ინოვაციით იყო გადატვირთული, ბუნინი გაეცნო რუსული კლასიკოსების ჭეშმარიტ მცნებებს. თავად ბუნინი არ იყო შეყვარებული, „ბანაკში“ რომ მიიყვანეს, ყველაზე ლამაზად წაართვა თავისი სტილი.
4. ცოცხალი და მკვდარი სულების თემა გოგოლის სიმღერაში "მკვდარი სულები" ცენტრალურია. ჩვენ შეგვიძლია ვიმსჯელოთ საკვების სახელწოდებით, რომელშიც არა მხოლოდ შურისძიება ხდება ჩიჩიკოვის თაღლითობის არსზე, არამედ დიდი მგლის დაწოლა, რაც გვიჩვენებს ავტორის იდეას პირველზე Read More…. ..
5. გოგოლის ლექსი "მკვდარი სულები" - ერთი ქმნილებების მოპარვამსუბუქი ლიტერატურა. ეკლესიის ბოლოებზე, ჩვენ ვმღერით მწერალი pratsyuvav uprodovzh 17 კლდეები, მთლიანად და ჩაფიქრების გარეშე. "მკვდარი სულები" არის გოგოლის დიდი აზრებისა და აზრების შედეგი ადამიანური წილების შესახებ, წილი Read More ......
6. რობოტის კალთაზე, მ.უ.გოგოლის სიმღერაზე, უ.ა.ჟუკოვსკის წერდა: „რა დიდებულებაა, რა ორიგინალური შეთქმულებაა! იაკა რიზნომანიტნა კუპა! მთელი რუსეთი მოვა ახალთან. ” თავად გოგოლმაც დაავალა საკუთარი შემოქმედება - მთელი რუსეთი. І Writer Zoom Show in Read More ......
7. „ჟოდნიელ მწერალშიც კი არ არსებობდა ვისტავლიატის საჩუქარი, ასე ნათელი სიცოცხლის ვულგარულობა, ისეთი ძალით გარშემორტყმული ვულგარული ხალხის ვულგარულობით, მთელი ეს შრომა, როგორც თვალებიდან ჩამოკიდება, მშვენივრად ფიქრობდა“, წაიკითხეთ ყველაფერი. ის. .....
8. გოგოლის "მკვდარი სულების" სიმღერის საფუძველია მთავარი გმირის - კოლეგიური თანამდებობის პირის პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვის თაღლითობა. ცია ლიუდინა ჩაფიქრდა და პრაქტიკულად წავიდა სამსახურში კიდევ უფრო მარტივი, უფრო გენიალური მისი სუტას, შაჰრაიიზმისთვის. ჩიჩიკოვმა იყიდა კაცი მკვდარისოფლის სულებო, დაწვრილებით ......

მხატვრული დეტალების საყრდენი "მკვდარი სულების" სიმღერაში

"მკვდარი სულები": პეიზაჟის ზღურბლის სემანტიკა

მეხტიევი ვ.გ. (მ. ხაბაროვსკი)

მეტა სტატისტიკა არის ის, რომ თქვენ აანალიზებთ პეიზაჟის სტრუქტურის შემქმნელ დეტალებს „მკვდარი სულების“ მოთხრობაში, რაც ცოტათი ეყრდნობა ზარების მნიშვნელობებს, როგორ უნდა გასცდეს თავად პერსონაჟების შუქს და გადაატრიალოთ ავტორის მეშვეობით. შეფასება. შექმენით ლანდშაფტის სურათები ტრადიციულად (და სამართლიანად) გოგოლის ტიპიური ტიპიზაციის მეინსტრიმში. გოგოლს სურდა ეღიარებინა თავისი ნიჭი „უსასრულოდ პატარა“ ცილი ზმისტის შესაგუებლად. Ale of vіdkrittya, zroblenі ლინკზე გაგებით "krugozіr", "otochennya", "look", გაძლევთ შესაძლებლობას დაამშვიდოთ გოგოლის ლანდშაფტის არაწრფივი სტრატეგია.

დიალოგის კონცეფცია მ.მ. ბახტინას უფრო შეუძლია „ადამიანებთან ორი რამის გაზიარება: ამ შუაში არის შენი შეხედულება, ხოლო ზზოვნი შენს მსოფლმხედველობას ჰგავს“. იდეების ფიქრი, „სიტყვიერი ლანდშაფტი“, „სიტუაციის აღწერა“, „სხვათა შორის გამოსახულება“ და ა.შ. არ შეიძლება შეხედოთ მას როგორც „მოქმედი ხალხის ჰორიზონტის მომენტებს“. ესთეტიურად აზრიანიიქ დანახვა, გამოსახულების საგანი „დარწმუნებული იყოს პოზაში საკუთარი თავისთვის, ის ნამდვილად ღირებულია მხოლოდ პირველ რიგში და მათთვის, ვინც დღის სინათლემდე საპატიოა, რადგან ის თავის შუაშია. მუნჯი."

ლიტერატურის შესახებ მეცნიერებაში ბახტინის მიერ ჩამოყალიბებული გმირის ოტოჩენიას მსოფლმხედველობის თეორია წარმოადგენდა გაგებას. Vidіlyayut შინაგანი აზროვნება - პირველი ინდივიდის შეტყობინება, სინათლის გამოსახულებები, რათა მაქსიმალურად შეუწყოს ხელი პერსონაჟის მსოფლმხედველობას; і zvnіshnyu ფიქრობდა, მიეცით ადგილი ავტორის ყოვლისმცოდნეობას, აჩუქეთ შეტყობინება მოწმის ხილვით. პუნქტის სახელწოდება ნაკლებად დამღუპველია, მისი მეშვეობით შეგიძლიათ მიაღწიოთ საგნის უამრავ მიღებას და ემოციურ-სემანტიკურ შეფასებას. ნ.დ. თამარჩენკო წერდა, რომ "ხედვა ლიტერატურულ შემოქმედებაში - "სპოტერიგაჩის" ბანაკი (შეტყობინება, შეტყობინება, პერსონაჟი) სინათლის გამოსახულებით". პოზიცია, „ერთი მხრიდან, თქვენი მსოფლმხედველობის ნიშანი - yak schodo“ obsyagu »,“ ასე რომ, სპრაიმანის შეფასების გეგმაში; іншого-დან - მივყვები ავტორის შეფასებას იმავე ჰორიზონტის სუბ'єქტაზე. რაც ითქვა, შესაძლებელია არამიმზიდველად წასვლა იმ წერტილში, სადაც ის არის, როდესაც ის ჰორიზონტის სხვადასხვა წერტილში გადის როზეტზე, მიუთითოს როგორ იშლება, სენსიის ზღურბლები, ცენტრალურის მასშტაბირება. უკანა პოზიცია.

Dead Souls-ის პეიზაჟთან ახლოს მყოფი სენსეი შეიძლება იყოს ინტელექტუალური მ. ვიროლაინენის აზრების კონტექსტში: „აღწერეთ ცხოვრების ეს სფერო, გოგოლს უყვარს მასთან შუალედური კავშირების განადგურება“, „გადატრიალება“. ” უსასრულოდ. გარდა ამისა, „გამოსახულების საგანსა და ღვინის საგნის ავტორის მზერას შორის“, „კონფლიქტური ურთიერთქმედება“; „ავტორის მზერა ყველა ზღვარს გაანადგურებს“, „არ ვაძლევ უფლებას აღწერილი გამოვლინება უხამსი გახდეს“. Tse stanovische, აშენება, წუწუნი მ.ბახტინის გარეგნობაზე: „კანის მომენტი იქმნება ავტორის რეაქციაში მის მიერ“. ვონი "ობიექტივით ობშაგია და მასთან ერთად გმირის რეაქცია." ავტორს, ფილოსოფოსის აზრით, „ზედმეტმა ბაკალავრობამ“ გადაიტანა და რატომ უნდა ითქვას, რომ გმირები „ძირითადად მიუწვდომელნი არიან“.

მართლაც, ექსტრავაგანტული მზერა, მე ვამბობ, რომ "მკვდარი სულები" გამოდის, პერედუსი, დეტალები და აკრიფეთ მნიშვნელობები. პროვინციული ქალაქის სურათების ძირში, პროვინციის თანაშემწეების გვერდით არის ორმაგი და შიდა სურათის ჩვენების პარამეტრი. მაგრამ ლანდშაფტის სემანტიკა არ შეიძლება მიიპყრო დამახასიათებელი ფუნქციით: გოგოლი წარმოადგენს ლანდშაფტს გვერდიდან ერთი წერტილიდან მეორემდე. ჩიჩიკოვის ქალაქ პოვიტოვის სასტუმროს შესახებ ამბობენ, რომ ის იწვა "ერთგვარ სახლში". ლანდშაფტი და მასთან დაკავშირება ადამიანებს ყველაფერზე, ტიპებზე ფიქრობენ: ყველაფერი სასტუმროს მახლობლად და შუაშია, მაგრამ ამის გაკეთება ყველგან შეიძლება. ფორმულა "აქ" და "skrіz" მოიცავს, zokrema, "ოთახი ტარგანებით, scho viglyadayut, როგორც ეკლიანი ქლიავი, usіkh kutіv". ბრუნვის ტიპი არ არის მხოლოდ მეტაფორული, არამედ მხოლოდ ზბიგივის პირდაპირი კავშირის საშუალებით, რომელიც სკასოვუє ინტერიერსა და შიდას შორის:<...>» .

ჩიჩიკოვი ბახს მათ, ვინც თავგადასავლების იდეამდე მიჰყავს. ლანდშაფტის იდეოლოგიურ შეფასებაში ის პასიურია. ნარატიული ინოვაციის ბუნება აქ მწერალს უნდა დაეკისროს. თავად ავტორი ინსტიტუტის როლშია, პროვინციული ქალაქის ცენტრალური და შინაარსიანი სივრცის ფორმა. ნ.ვ. გოგოლ ნიბი მიჰყვება პერსონაჟს, ისესხებს, რომ დაიკავოს პოზიცია, ასე რომ ადამიანი შეიძლება დადგეს "ამ პერსონაჟის პოზიციიდან ფართო მახასიათებლების გეგმაში", მაგრამ წავიდეს "მას გვერდით იდეოლოგიის, ფრაზეოლოგიის და ა.შ. გეგმაში". ... თუმცა, თუ ფრაგმენტის შერჩევა იზოლირებულია შემქმნელის კონტექსტში, შეფასების პარადიგმების მიმაგრება მწერალთან არც ისე აშკარაა. რატომ გაინტერესებთ, რა სახის წარდგენაა არა მხოლოდ ჩიჩიკოვი, არამედ ავტორი?

მარჯვნივ, ჩიჩიკოვის აზრი არ არის ვიზუალურად შედგენილი. ვონს არაფორმალური მეხსიერებით ამხიარულებს: მე ვინახავ მათ, რაც დაკავშირებულია სიტუაციურ ინტერესებთან. მოწოდება მარჯვნივ არის ავტორის პოზიციის შეფასება. სიტყვიერი დეტალების დასამატებლად, ლანდშაფტი და ინტერიერი სტრუქტურირებულია მთლიანობაში, მოკლებული არა ეპიზოდების კიდეებს, არამედ ტექსტს. კულტურის კორდონების ხელმძღვანელები „დახურული ფორმით“ მხატვრული შემოქმედება„(დახრილები დანაზოგისთვის – M.V.).

ფასი ჩანს აპლიკზე „ჟოვტი“, „ჩორნი“, რომელიც ჩანს სასტუმროს ინვენტარში: სასტუმროს ბოლოში არის „ბუვ ვიშუკანი და ზარმაცი ბნელ ჭია წეგლინკებში, რომელიც კიდევ უფრო დაბნელდა უამინდობის გამო. გველები"; "ტოპ buv წარმოების vichnoy zhovtoyu farboy". Viraz "მაგრამ fancying with vichnoy zhovtoy farboi" შეგიძლიათ ნახოთ ამდენი ხნის წინ სასტუმროს სტინის ჟღოვტოი ფარბოით; თქვენ შეგიძლიათ მოხვდეთ "vichniy zhovtiy farbi", რომელიც სიმბოლოა არაკენტი სტატიკური.

განსაკუთრებული სტატუსია საჭირო „ხორნის“ ეპიზოდისთვის, რომელიც სტილისტურია და კომპოზიციის როლს. ეპითეტი არის ახალგაზრდა ეპიზოდებთან შეგუება და ცამეტი ჯიშის ჭამა, კონტექსტურ სინონიმურ რიგში შეყვანა სიტყვებით „ბნელი“ და „სირი“.

„ბნელი“, „შავი“ ფერდობის დომინირება ავტორის იდეით ნაკარნახევი ნავმისნის სფერომდე მიდის. აღწერა დასრულდება zgaduєmo მათ შესახებ, ვინც ორი სამოვარიდან ერთ-ერთია, როგორ დადგეს ფანჯარაზე, ბუვ შავი იაკის მოედანზე. სიტყვა არის დეტალი და ლანდშაფტის სინტიას კომპოზიციის კონტექსტური სინონიმების შესაქმნელად. ეპითეტი "შავი" არჩევს "შინაგანი" და "გარე" განუყოფელ მახასიათებლებს. სიტყვის სიმბოლური ზმისტი არ ჩერდება სურათის საზღვრებში, არამედ ფართოვდება ეპიზოდიაში. გუბერნატორის ჯიხურში ვარდისფერ საღამოს ინვენტარში სასმელი „ჩორნი“ შედის „ბუზების ჭინკიანი ესკადრის“ სემანტიკური ჟღერადობით, „შავი ფრაკებით“ ბუული შუქით არის გაჟღენთილი. შავი ფრაკები ციმციმებდნენ და იცვამდნენ მხიარულად და მტევნებში იქეთ-იქით, როგორც ბუზების ჩაქრობა თეთრ, ახალგაზრდა რაფინადზე...“.

ასეთი რანგით, სწორედ ის სურათი Dead Souls-ში არის დახატული ორი კუთხით - იმ სცენიდან, იმ ავანტიურისტი ჩიჩიკოვისგან, ამ ცენტრალური წერტილიდან, იგივე გადმოსახედიდან, ანონსების ავტორის ხმები. პრაქტიკული ჩიჩიკოვსკის რუკომის კორდონში გადავხედავ ავტორის ემოციურ-შეფასებითი და შემოქმედებითი სულისკვეთების გამოსვლებს, ვლინდება პეიზაჟის სემანტიკა, როგორც ისინი ფაქტობრივად გვევლინებიან და არა მხოლოდ ტიპად. ამავდროულად, სემანტიკას დეველოპერები განსაზღვრავენ „სხვადასხვა პოზიციების“ მიხედვით, რადგან ისინი ასრულებენ კომპოზიციური ამოცანების როლს.

მანილოვის შესახებ ჭოლაზე პეიზაჟი ერთდროულად ორ პუნქტს მოკლებულია - ჩიჩიკოვსა და ავტორს. მე აღვწერ დიდი სურათის წინა მხარეს, თითქოს დალ, გასწორებული იყო გახსნამდე და მანილოვის „შინაგანი“ სივრცე: „პატარა დიასახლისი იგივე იდგა იურაზე, ისე, რომ გარედან, დანახული ყველა...”. დალ ტო წავიდეს "სხილი გორი", მათზე "pіdstrizhenі turf", ორი-სამი "აგლიცკის ამოგდებული flowerbeds", "ხუთი თაიგული არყის" "de-ne-de-de-bore მათი სხვა ფოთლები rіdky მწვერვალები". ". მათგან ორი სახლიდან იყო ტყვია ალტანკა წარწერით: „ჭკვიანი გონების ტაძარი“, ხოლო იქ უფრო დაბალი - „განაკვეთი, მწვანეს ჩათვლით.<...>Bіlya pіdoshvy tsіgo pіdnesennya, და ნაწილობრივ სკოლაში, ჩაბნელებული და სირენკის გემბანზე.<...>მათ შორის არ იყო მზარდი ხე, რომელიც მწვანე იყო; Skryz ერთი deck დაინტერესდა. ვიდალიკი სიბნელის ზღვარზე ატარებს ფიჭვის მოსაწყენ-ლურჯ ფერს. ”

ლანდშაფტი არსებითად ვიწროა, სემანტიკურად მნიშვნელოვანი დეტალები ახალ დონეზე იზრდება, მაგრამ აღწერა აქ არის სწორი შუაში, ხოლო სიგანეში - ძალიან წრფივი. პეიზაჟის ასეთი პერსპექტივა პერსონაჟს კი არ უჩნდება, არამედ უფრო ადრე ხედავს მას. ალე რუხ ვშირ ჯერ კიდევ მაє კორდონი, ავტორის შენიშვნები. იქ წახვალ იქ, რადგან სიბნელის არსებობა ფიჭვის ტყე nibi გამოსვლები nudgoyu, scho უყურებს ადამიანის მიერ შექმნილი kravid Manilova.

მანილოვშჩინას მახასიათებლის მუდმივ დეტალს, რომელსაც აღნიშნავს სიტყვა "ჭკვიანი", აქვს სინონიმური მწკრივი მის ორბიტამდე, რაც აფართოებს ბავშვის კითხვას: ჯიხურები "პიდნესენზე", "აგლიცკის ბაღები" და "ვარდისფერი" და ა. „მყარი სილამაზის“ სივრცე შეიძლება სავსე იყოს შეუსაბამობებით, რაზეც დაგროვილი დეტალები შეიძლება ზრუნავდეს. მაგრამ ნებისმიერ დროს, ხილვადობა მოჩვენებითია, შემოიფარგლება ჰორიზონტალურად და იცვლება ვერტიკალურობით. მანილოვსკის პეიზაჟი ეყრდნობა "ზედას" საზღვარს: "დღე ნათელია, ბნელი დღეა და ღია ნაცრისფერი ფერია, როგორც სასმელი მორთული ჯარისკაცების ძველ ფორმაზე". აქ შეიძლება „ზედა“ გადაიტანოს საკუთარ საგანში, ფრაგმენტები გაფორმებული ჯარისკაცების უნიფორმის დონეზე იქნება აგებული.

სიტყვა "დენდი", რომელიც მხოლოდ მანილოვის ნამუშევრების ინვენტარში ჩანს, არის ვიკორისტოვიუცია გასაღების ხარისხში ინტერნეტის ინვენტარში: "ლამაზი ავეჯი, დაფარული ნიჩბების საჭრელი მასალით", "ჭკვიანი" ბრონქული მუქი ანტიომა Მცდარი სიტყვა"დენდი" შედგენილია მანილოვის სურათების მსგავსად ახალგაზრდების გამოსახულებებიდან "დიდი ტილოებით, თუნდაც მაღალი და დაბალი, ფრაკებით საქანელებით". "ახალგაზრდა ლუდინისა" და მანილოვის ასოციაციური ბგერის ლიდერები ერთ სემანტიკურ რიგამდე უნდა დამუშავდეს.

ასეთ რანგში, ჩიჩიკოვის პრაქტიკული აზრი ინვენტარში არ არის თვითკმარი: თქვენ ხედავთ ავტორის თვალსაზრისს, რადგან უხილავი პერსონაჟი, როგორც ჩანს, პერსონაჟისთვის უხილავია სინათლის ზოგიერთი ფრაგმენტით. დასაკეცი სტრუქტურების მახლობლად "მკვდარი სულები" M.Yu. Lotman nagoloshuvav არასპეციალურ ієrarchії-ზე: „განსაკუთრებული სივრცის iznі tipi“-ში შედის გმირი, მკითხველი და ავტორი; „გმირები დედამიწას პერბუიუტირებენ, ობიექტების მიერ ბევრი დაბინდვა, მე არაფერი ვიცი, გარდა სამყაროს პრაქტიკული ცხოვრებისა“. „უმართავი“, დახურული „ლოკუსის“ გმირები წინ აღუდგებიან „ღია“ „სივრცის“ გმირებს, „გზის გმირს“ და, ცხადია, თავად ავტორს, როგორც კაცის გზა.

პროვინციელი მოწმეების მიერ ნაცემი სკამიანილი, „დიბნიცი დიბნიტების“ სემანტიკური კატეგორიულობა არ შეესაბამება ავტორის სიტყვის ენერგიას. Golі ruhomі prikordonnі გრძნობა ზონი. ასე რომ, მანილოვის კაბინეტში შესვლისას, ჩიჩიკოვმა ვიმოვლია თქვა: "Pryamna kimnatka". მწიგნობარი იყენებს ფრაზას, ჰპირდება ჩიჩიკოვს, ალევე ბრძანებას თმიანი წერტილიზორუ, აუცილებელია, პერში ყველაფრისთვის, "ფანტასტიკის" მეტაფორის პაროდიული მნიშვნელობის განადგურებისთვის: "კიმნატა ბულა, რა თქმა უნდა, არა მიდრეკილების გარეშე: ბულინგის კედლები გაყალბებულია, როგორც ბლაკიტი ფარბოი.<...>tyutyun<...>buv nasipyuyu უბრალოდ buoyu მაგიდაზე. ორივე ფანჯარაზე<...>ვიბრაციული სარტყლების ტყვიები სოლის მილიდან, მოწყობილი<...>ძვირფასო რიგი ... ".

p align = "გამართლება"> ტექსტში განსაკუთრებული როლი აქვს სიტყვას "კუპა"; Gogol vikoristovuє їkh ჩვენ ვჭამთ ხშირად (ცხრამეტი vypadkah). აღსანიშნავია, რომ სობაკევიჩის შესახებ თავი დღეს არ გამოვა, მაგრამ განსაკუთრებული ინტენსივობით განსაკუთრებული ინტენსივობაა პლიუშკინისთვის მინიჭებულ ეპიზოდებში. იზმენნიკი „კუპა“ ასევე ჩანს პროვინციულ ქალაქზე დანიშნულ რაზდილახთან. ზროზუმილო, რომ ჩიჩიკოვის თვალსაზრისი, პრინციპში, თრგუნავს ასეთი შემოქმედებითი აქტივობით.

ლანდშაფტისა და ინტერიერის კომპონენტების ნიშნები შეიძლება ეწოდოს ავტორის იდეის გასაღები; სუნი შეიძლება ჩაითვალოს, როგორც ჰერმენევტიკული წვიმა ავტორის ჩანაფიქრის დასასრულისკენ მიმავალ გზაზე. მწერლის სვიტოგლიადში მყოფი სუნი ატარებს ენერგიის მნიშვნელობას ლანდშაფტის მალუნკების წინ. ველის ჰნია ფუნქცია იმაში მდგომარეობს, რომ ის უხილავია, ყინული ჩანს ქმნილების ნაწილებს შორის ძაფებით.

პროვინციული ქალაქის ლანდშაფტი ჩანს ჩიჩიკოვის შპრიცით. ზავდიაკის ავტორის მზერა მოქმედებს ნაბუვა ორხმიანი პერსონაჟით. ნიშნების ღერძი - მისკოგო ვიგლიადუს დომინირება: „ჟოვტა ფარბა კამიან ჯიხურებზე“, „სირა ხეებზე“, ჯიხურები ბული „ვიჩნი ანტრესოლით“; ჯიხურების მასები „დაანგრეს შუა ფართო, ვითარცა ველი, ქუჩები“, „მასები კუპეში სცემდნენ“; სახელწოდებები „ორი ხრეშიდან ბილიარდი ფრაკებში, რომლებზეც თეატრის სტუმრებს ვიცვამთ“. Mis'kyi ბაღი „თხელი ხეებისგან ჩამოყალიბებული, საზიზღარი, ქვემოდან პიდპირკამი, ვიგლიადის სამ ველოსიპედებთან, თუნდაც მწვანეთ გაფორმებული. oliynoyu farboyu» .

ამოღებული ნებისმიერი დეტალი არ შედის ინვენტარში. ალე, გოგოლის ყველა ტექსტის აშკარა ზედამხედველობით, სუნი ერთიდან ირევა. როგორც ჩანს, როგორც ისინი є სემანტიკური vidnosini, რომ წერილობით სიტყვა "კუპა" პეიზაჟი ქალაქის, მე აღწერს საღამოს გუბერნატორის ჯიხურში, ინტერ'єru Manilov არ არის vipadkovo. ავტორი po'yazuє okremі chastini eat yak fabulno; გაიმარჯვეთ სიტყვიერი გამოსახულებების დახმარებით, რომლებიც მეორდება. სიტყვა "კუპა" გამარჯვებულია პლიუშკინისა და კორობოჩკას ინვენტარში. უფრო მეტიც, ყოველთვის შესაძლებელია დაჯდომა "სწორი" ინსტინქტით, რათა თავად პერსონაჟებმა განაცხადონ სიმეტრიისა და სილამაზის შესახებ.

მღვდლის ცხოვრების სურათი, რომელსაც შეამჩნევთ ჭოლაზე არსებული სივრცე ყუთის შესახებ, ჩიჩიკოვის თვალებს ეძლევა და ორი. პირველად, თუ ჩიჩიკოვმა ღამით აქ ამინდთან ახლოს ისაუზმა. და მოულოდნელად, თუ გმირი ადრე შეხედავს ყუთის შუქს, სიტუაციის სივრცის ერთ-ერთი ყველაზე დეტალი ახალი დეტალებით დაემატება. ტიპი უნიკალურია, შანსები არის ეზოს ინვენტარში.ყუთები პერსონაჟებსა და ავტორის მესიჯებს შორის.

ჩიჩიკოვს ეძლევა "პატარა მეგობარი", მხოლოდ "ნახევარი" მსგავსი "დაფარავს შუქს. ჩანს „ჯიხურის წინ კალიუჟა იყო, იგივე შუქი პირდაპირ იაკში იყო ჩაყრილი. დოში ხმამაღლა აკაკუნებს ხის დახაზე,<...>ფსი სავსე იყო განწყობილი ხმებით. ” უხამსად, რამდენად ეპიზოდია პერსონაჟის არაპრაგმატული აქტივობა, ეს ავტორის მზერის უახლოესი მზერითაც ჩანს ("ოსიანე სვიტლომ" - ცე გოგოლივსკე ვირაზ). შეხედე ჩიჩიკოვა უყურებს პეიზაჟის დეტალებს, იმ ლოგიკის მიხედვით, რომლითაც მწერალმა გახსნა პეიზაჟი, წარმოიდგინა სივრცე. povitovaya ადგილი, მანილოვა. ჩიჩიკოვისა და ავტორის სიახლოვის შემთხვევაში, იუ.მანს გულისხმობს, რაც ნიშნავს, ზოგიერთ ეპიზოდში ვამბობთ „პერსონაჟის ინტროსპექციის გზავნილს“. მავ-ს პრეზენტაციის ავტორის ინტროსპექტივიდან ობიექტივნაია ობიავლენის საფუძველზე, რომელიც უნდა აცნობოს გამოსახულების საგანს.

ჩიჩიკოვის თვალებს აძლევენ ყუთებსაც: „ხარის ოთახი მოხუცებშია გახვეული, ჭუჭყიანი გობელენებით; სურათები ფრინველებთან; mіzh vіkon მოძველებული პატარა სარკეები მუქი ჩარჩოებით დაკეცილი ფოთლის ვიგლიადზე ... ". პირველი, აღწერეთ ავტორის არასწორი ენერგეტიკული სიტყვები. მწიგნობარმა თავისი დამოკიდებულებიდან იცის დემენციის სუფიქსი, სიტყვა „ბნელი“, სვიტლოფის („ოსიანა სვიტლომ“). ავტორი გამოცნობს იმაში, რომ საგნები ფიგურალურად არის დაკავშირებული ობიექტებთან (ჩარჩოები „მოღუნული ფოთლის“ ვიგლიადისთან). მიუხედავად ამისა, ჩიჩიკოვის მატყუარა სურათზე შეიძლება გამკაცრდეს. პერსონაჟი პირველად ჩნდება არა გამოსახული შუქის შუაგულში, არამედ მის პოზაში. ი ცე ნევიპადკოვო. ვრანცი ჩიჩიკოვმა, რომ შეხედა მის წინ მდებარე კოლის, ნახე: აშკარად მაინტერესებს კურნიკში ხომ არ ხარ.<...>vuzeny ეზოში, თქვენში ფრინველი, რომ ყველა სახლი არსება<...>მთელ ქალაქში არის ვაშლის და ხეხილის ყლორტები.<...>ქალაქგარეთ გლეხთა ქოხები მიჰყვებოდნენ, რადგან იმედოვნებდნენ და ბულინგი ხელიდან გაუვარდა და არ ჯდებოდა სწორ ქუჩებში...“.

მათთვის, ვინც კორობოჩკას ხელჩაკიდებულები აღნიშნავენ ბედის მტრობას, ისინი ვერ ხედავენ იდეალს: ხედავენ თავიანთ სიბერეს. არსებობს „არასწორი“ ეპითეტი, რომელსაც რუსეთში სიუჟეტი შთანთქავს ახალი სიტყვიერი და კონტექსტის გრძნობით. თავად ჩოლზე მოგების ყუთის შესახებ ჩიჩიკოვის გამოსახულებასთან შუა კომუნიკაციის გარეშე, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ დაარტყით ხმებს პერსონაჟებს შორის მათი ცოდნის გარეშე.

აქ არის წინასწარი მდინარება "Starosvitski pomishchiki", de krauvid, კორობოჩკას გარდერობი vidminu-ზე, რომელიც აჩვენებს კეთილდღეობას. ძველი ბრძენების შუქი ასოცირდება სამოთხის კუტოჩთან: ღმერთს არასოდეს შეუქმნია რუსული მიწის თავმდაბალი ბარგი. ფაქტობრივად, სრულიად ახალ მოხსენებაში ხილის ხეების შესახებ, ისინი მიწაზე დაბლა ჩასვეს სიხისტისა და უნაყოფო ნაყოფის გამო.

კორობოჩკას სივრცის აღწერისას ინტენსიურად არის შემოტანილი კეთილდღეობის „არსების“ მოტივი. її svitu-ს მთავარი მახასიათებელია „არსების“ მეტაფორა და „ვუზკის“ ეპიზოდი. ფრაზა: „ვუზკის ეზო, რომელიც ფრინველებს და ყველა სახის შინაურ არსებას მოგვაგონებს“ - შთანთქავს ბატონის მახასიათებლებს. მშვენიერი და ჩიჩიკოვა: განზრახვა არ არის პერსონაჟის ხაზის, მისი „შინაგანი“ იმიჯის პერსპექტივის აღწერა.

ყუთების შუქი ბირთვში, თავად ჩიჩიკოვის შუქით, - ბიზნესის "ვუზკის ეზოს" გამოსახულება ჩიჩიკოვის "შიდა როზტაშუვანნიამ" ეკრანებიდან, აღწერილობის დეტალები, თუ როგორ უნდა გამოჩნდეს გამყიდველის მხრიდან. . "მილის შუაგულში, მილის უკან არის შვიდი მაღალი ხარისხის საპარსის ტიხრები." შეურაცხმყოფელი ვირაზი „იყოს ტიხრები კრიშეჩკებით და კრიშეჩკების გარეშე“ ასოცირდება ანგარიშთან გლეხური ქოხების შესახებ, როგორიცაა „დაშინება zbudovanі vroztіch მე არ ჯდება სწორ ქუჩებში“. ჩიჩიკოვის ეკრანზე ბრძანება "სისწორე", ჩვენ ვიგულისხმებთ მწკრივის სინონიმებთან ყველაზე ახლოს, თუ "არასწორი" ცხოვრების წესია Box. და „არსების“ მოტივი, თავის ეშმაკზე, სემანტიკურად და ემოციურად აეყვანა მკითხველი „ნიზრევშჩინამდე“.

ნოზდრიოვის ეზო არ ჩანს კვარცხლბეკიდან, როგორც ეს არის, ისევე როგორც ბოქსის ეზო კურნიკიდან. სოციალური რიგის პროდოვჟუ გადაჭიმულია "მიწის განვითარების" უბედურებაზე: ველი, სადაც ნოზდრიოვის სტუმრები "ბუჩქში დაკეცნენ". ავტორი pidkreslyuєtsya dumka: მიწა, რომელიც კრიმინალებს უნდა დაუთმონ, არის ბეზპლიდნა; დედამიწის უიმედობის მოტივი პროვინციული "ბაღის" ინვენტარში (არ არის ისე, რომ წვრილი ხეებიდან ამოიჭრება) კოჭის დაჭერაა; არის მანილოვის დედების შესახებ ინფორმაციის დიდი გაფართოება და სემანტიკა („სილია გორი“, არყის „რიდკი მწვერვალები“); კორობოჩკას ეზოს შესახებ („ქალაქში იქნება წვეთი ვაშლი და ხეხილი“). ნოზდრიოვის მოტივის ინვენტარში ალე არის სიტყვის ზევით წვდომა.

ამასთან, ოპოზიციაში „სწორი“ - „არასწორი“ შეიძლება დაიკარგოს. გლიბინთან მისვლა შესაძლებელია, მაგრამ ინვენტარში ის შეხვდება (სიმღერის ზღვარს) პერსონაჟის პოზიციას და შეტყობინების პოზიციას. სობაკევიჩის შემთხვევაში, ჩიჩიკოვის აზრები პარადოქსულია ერთი და იგივე დეტალით, ორივე გადმოსცემს მის პრაგმატულ ინტერესებს და იმ ელემენტს, რომელიც მის აზრს ავტორამდე მოაქვს. ეპითეტი „არასწორი“, კორობოჩკას შუქზე გაცნობა, მთელი გზის მეტაფორულ ვირაზად იქცა. ასე რომ, ჩიჩიკოვმა არ იცოდა, როგორ დაენახა ყველა დამხმარეების ყვირილის ასიმეტრია, რომელსაც მე მოვაწყობ სობაკევიჩის სახელს. აქ, მაბუტ, ჩიჩიკოვის მტრებს ვერ აეცილებინათ. გზა, როგორც ბედნიერ პრელუდიად არის გათვლილი, „გმირის ვიპ ტესტებით, მისი შენობის ვიპ ტესტებით ემსახურება, ბატონის ჰორიზონტის საზღვრებს სცდება“. კეთილშობილის მოტივი, რაც უფრო ნაკლებად მნიშვნელოვანია, უფრო მნიშვნელოვანი, ოპოზიციის "სწორი" - "არასწორი" სემანტიკის დეგრადაცია არის პლიუშკინის თემაზე კონკრეტული, არსებითი ჩართულობის მიღწევა. პლიუშკინის შედევრის ინვენტარში, ლანდშაფტის მოტივების განვითარების ავტორი, ნომინირებული შუბლის რაზდილახზე. მაშინვე, სუნი აფრქვევს ამ მარტოობის მნიშვნელოვანი დასრულებას.

ლანდშაფტის პირველი ნაწილი მთლიანად მოცემულია ჩიჩიკოვის ჰორიზონტში; ალე ავტორი, თავისი ხიბლით, არ აღწევს პერსონაჟის მსოფლმხედველობაში, კომენტარს აკეთებს, აფასებს მათ, ვინც არ ასახავს ჩიჩიკოვის ხასიათს. ცხადია, გოგოლი, ინვენტარში ყოფნით, ერთი მხრიდან, მკითხველს ეცნობა, მეორე მხრიდან - თავად ჩიჩიკოვის მოწმეს. ასეთი წოდებით, "დაქვემდებარებული განმანათლებლობის" პრიომი, როგორ გავხდე გამარჯვებული, როგორც მწერალი, შეუფერებლად განადგურდა გმირის ზნეობრივი გაგებით. ლანდშაფტზე, მსურს, რომ ჩიჩიკოვის სპრინატიის მეშვეობით დავინახოთ სტილისტიკა, რომელსაც თავად ავტორის პოზიციამდე მივყავართ, მესიჯი: „აივნები ცალმხრივად გამოიყურებოდა და თვალწარმტაცი ატრიალებდა“; „ყველა ნაგავი მომწიფდა“; „ორი სილსკის ეკლესია: გახეხილი ხე და ქვა, ჟოვტენის კედლებით, აალებული. Yakims მოხუცი іnvalіdom გაოცებული იყო საოცარი ციხე<...>» .

ავტორმა იცის მისი გატაცება მხატვრობით. ოღონდ ტექსტში თითქოს ჩიჩიკოვის თვალთახედვიდან ვერავინ მოიყვანეო, - ეს არის ის დრაივი, ვინც ასე დამაკმაყოფილებლად „ფოჩორნილი“ აივნებს, მაგრამ არავითარი „ბიჭური“ ხასიათი არ აქვთ. მათ. Tse ჩანდა, zychayno, მხატვარი. ახალ შემრიგებლურ და ბალადურ იმიჯამდე, როგორ გავიმარჯვოთ გოგოლის მიერ („საოცარი ციხე“) და „ძველი ინვალიდის“ ფიზიკურად თვალსაჩინო წოდების შესრულება. "მალოვნიჩის" ტროჩას არავინ აჩეჩავს, ახლა კი არაფერი "ღეროს მარგალიტში ზარის მომცემი". რაზმოვნე "ყველა ნაგავი გაიზარდა", რაც ნიშნავს, რომ დედამიწა "დამშრა", "ვიროდილასია", ვფიქრობ ვიმოვიტი იაკ ჩიჩიკოვი და ავტორი.

ნება მომეცით მოგიყვეთ პატარა ბიჭის ბაღის შესახებ საწყობში, პეიზაჟის სხვა ნაწილზე, ავტორის ჰორიზონტში ალე ვინის ჩანართებით. ჩიჩიკოვის მხატვრულ, სიმბოლურ ზმისტურ ლანდშაფტზე შლიახი დაიხურა. Remіnіscencii, რომელიც მივყავართ Danti, შექსპირი, Karamzin, ფოლკლორი, pіdtverzhuyut განაცხადა. ლანდშაფტი აზრიანია. ვინ є იაკ "იცოდე, რომ არ იცი". გარდა ამისა, ბაღის აღწერისას გოგოლი არის შთამბეჭდავად გამარჯვებული, ჰეტეროგენული სემანტიკური და სტილისტური ფიგურები: ბაღი, „სქელი და მკვდარი“ - ბაღი „ერთი პატარა ირემი საკუთარ თვალწარმტაცი სიდაბლეში“; "მწვანე და არასწორი ფრიალო გუმბათები" - არყი "სწორი მარმურა ბლისკის სვეტივით" - "ბუნებამ უხეში სისწორე შექმნა" და ა.შ. გოგოლი ტოვებს პეიზაჟს იდეალის წინ ზუსტად იმ სურათზე, რომლის შესახებაც როზპოვი მისი თანამოაზრეები: "იაკბი, მე ვარ მხატვარი, მე ვარ განსაკუთრებული სახის პეიზაჟის ვინაიში.<...>ხე გამოვიყენე ხესთან ერთად, ავურიე გილკი, ვიკინუ სინათლე, დე ნიჩტო არ შეამოწმო ახალი, ასეთი პეიზაჟების ღერძია საჭირო დაწერა!“ ...

მტრები, ერთგვარი შედეგითა და ინტენსივობით, გოგოლი ვიკორისტოვი ერთსა და იმავე სიტყვებს და ლანდშაფტის მხატვრული იდეის ვიზუალიზაციის სიტყვიერ ფორმებს. სურათის ყველა დეტალიც კი ცნობილია წინა აღწერილობიდან. სიმბოლური გამოსახულებაბაღში სიტყვიერი მწკრივია, როგორც სამოსის თაიგული, ავტორის ღირებული პოზიციის თვალსაზრისით. მტერია აგრეთვე მწვანე ბაღის უკიდეგანობა, რომელიც განსაკუთრებით ყველას მიწაში ხვდება, ხალხის „დაღმავალი“ მიწის შედეგად.

მანილოვის სვეტზე უნაყოფო მიწის მოტივი თაყვანს სცემდა „სჭია გორზე“ ვკაზივკას. როცა ბევრია ზგადუვსია ლის, ალე იმავე რიკში, მაგრამ „ბნელი ლის“ არ შევიდა მანილოვის სვიტში, oskilki win roztashovuvsya იმ bik manilivskogo svitu („ოსტორონ“). პროვინციული ქალაქის მახლობლად მდებარე ბაღთან არის ბუნებრივი ანალოგია: ღვინო „თხელი ხეებისგან წარმოქმნილი, უხეშად დასახლებული, მხარდამჭერებით ბოლოში, ვიგლიადზე“ ტრიციტები“. Lish on choli შესახებ პლიუშკინი, რომელიც აღწერს ბაღს, გოგოლი გააცნო დედამიწის მოტივი, scho დაიბადა. ალე, დედამიწა, მზე, ცა ასევე გვხვდება იმ ბიკთან, სუნი არ არის შეჩვეული პლიუშკინის წმინდანს: "ბაღი, რომელიც გავიდა სოფლის გარეთ და შემდეგ გაქრა მინდვრიდან".

გოგოლის ინვენტარში მუქი მნიშვნელობის კონტრასტი გათიშულია. ისე, გაუგებრობამდე, "სწორი" - "არასწორი", მაშინ არ გესმით ამის შესახებ ("მწვანე და არასწორი ...", "იაკის არყი სწორია"); აქ პოეტურია ნავიგაცია „ვუზკა დორიჟკა“. და ისინი, რა თქმა უნდა, არ არის შექმნილი ბუნების სულიერი ზუსილის მიერ იმ საიდუმლოებით, მშვენიერია სილამაზისა და სიმეტრიის კანონების გამოყენება, "ძვირფასი დედამიწის" იდეიდან. Tsіkavo, აქ ფინალში შეგიძლიათ იპოვოთ ფერის დეტალი: pіdpіrki at viglyadі "trikutnikіv", "გაფუჭებული მწვანე olіyny farboy". პლიუშკინის ეზოში ნახატზე მწვანე ფერი სიკვდილის სიმბოლოდ იქცა: „ზელენა პლისნიავამ უკვე დაფარა ძველი ხე ღობეზე და ჭიშკარზე“. სიკვდილის მოტივი პლიუშკინის შიდა სივრცის იმიჯთან ადაპტირებაა: „ფართო ცისფერი, რომელიც შუაში უბერავდა, როგორც ლიოჰუდან“; "ოთახი ბნელია, ოთახი შუქით არის შეფერილი."

ჩვენ ვმღერით "მკვდარი სულები", პეიზაჟი იმედოვნებს, რომ ექნება მდიდარი სემანტიკური და არაფორმალური გეგმა. პირველ rіvnya-მდე შეგიძლიათ მოიტანოთ მკაფიო, იდეალური ლანდშაფტი, რომელიც ფუნქციონირებს კონტექსტში ლირიკული ისინიშექმნა. მოიგეთ ავტორის მსოფლმხედველობა, ემსახურეთ კორდონს ჩიჩიკოვის წმინდანს შორის და იდეალური სინათლეგოგოლი_ვ. სანამ სხვა გეგმა არ იქნება გადატანილი ლანდშაფტზე, scho maє on uvazі. იხილეთ", Spіvvіdnіznіy თემაზე" მკვდარი სულები "რომ vikonuє აქ ფუნქცია typіzatsії. ლანდშაფტის სტრატეგიის კიდევ ერთმა გეგმამ შეწყვიტა წრფივი: ეს არის სემანტიკური მდიდარ ხმაურობა, სერპენტინული სუბ'єktyv sprynattya, იგივე თვალსაზრისით. ლანდშაფტის სემანტიკის სიმსუბუქე არის ხაზის „ვიკრიტის“ როლი. ცხოვრების გზაგმირები. დეტალები, რომლებიც მეორდება, შედის ავტორის გამოსახულების სფეროში, იმავე გამეორების გამეორება ადიდებს სიმბოლოს სიმდიდრეს, არბილებს სატირულს, ასახავს პეიზაჟის გასწორებას, ავლენს იმპლიციტურ ბგერებს. ლირიკული წვდომაჭამე. პერსონაჟი იქნება აღწერილი, ერთი მხრიდან, მისი პასიური მზერის ბოროტი іsnuvannya, ამავე დროს ვულგარული otochennya (პერსონაჟის მსოფლმხედველობა და ოტოჩენნია გამოტოვებულია თითქოს დახურულია); ავტორის შემოქმედებითად აქტიური პოზიციიდან კი - შეტყობინება, როგორ გავაფართოვოთ იზოლაცია და ფიქრი ადამიანის ცხოვრების სულიერ ჩასაფრებაზე.

ლიტერატურის სია

ანენკოვი P.V. გოგოლი რომში 1841 წელს // Annenkov P.V. ლიტერატურული დახმარება. - M: Pravda, 1989 .-- 688გვ.

ბახტინ მ.მ. ვერბალური შემოქმედების ესთეტიკა. - M: Mystetstvo, 1979 .-- 424გვ.

ვიროლაინენი მ.მ. რუსული ლიტერატურის ისტორიული მეტამორფოზა. SPb .: ამფორა, 2007 .-- 495 გვ.

გოგოლ ნ.ვ. რჩეული ნაწარმოებები რვა ტომად. - T. 5. - M .: Pravda, 1984 .-- 319 გვ.

დობინ ა.ს. სიუჟეტი არის მოქმედება. დეტალების ოსტატობა. - ლ .: რადიანსკის მწერლობა, 1981, - 432 გვ.

კრივონის ვ.შ. გოგოლის "მკვდარი სულები": გზის ხედები "// ახალი ფილოლოგიური გაზეთი. - 2010. - No1. - S. 82-91.

ლოტმან იუ.მ. მხატვრული სივრცეგოგოლის პროზაში // ლოტმან იუ.მ. პოეზიის სკოლაში. პუშკინი. ლერმონტოვი. გოგოლი. - M: განათლება, 1988 .-- 352გვ.

კაცი Yu.V. გოგოლის პოეტიკა. - M: მხატვრული ლიტერატურა, 1989 .-- 413 გვ.

სმირნოვა Є.A. გოგოლის ლექსი "მკვდარი სულები". - ლ .: მეცნიერება (Leningradske Viddilennya), 1987 .-- 201 გვ.

თამარჩენკო ნ.დ. თანამდებობა // ლიტერატურული ცოდნის შესავალი. ლიტერატურული ტვირი: ამ ტერმინის ძირითადი გაგება. - M .: Vischa School, 2004 .-- S. 379-389.

უსპენსკი ბ.ა. კომპოზიციის პოეტიკა. - SPb .: აზბუკა, 2000 წ.-- 352 გვ.

Eliade M. შექმენით სიცოცხლისუნარიანობა. რივნე რელიგიის ნარისი. თარგმნა. ინგლ. - M: Ladomir, 1999. (ელექტრონული ვერსია). წვდომის რეჟიმი: http://wwwgumer.info/bogoslov_Buks/comporative_bogoslov/eliade/09.php. (ცემის თარიღი 03/01/2013).

ასაშენებლად, დედამიწის „უიმედობის“ მოტივი და გოგოლის ლექსში ბაღის გამოსახულება შეიძლება მივაწეროთ „ორანია დედამიწის“ ძველ კულტს; tsієї podії ხორბლის პატივსაცემად სიმბოლურად დაიწყო ნიჩბოსნური ნავების ჩვენება Nil; დაირღვა „ოსირისის ბაღები“; ცვივა ფოთლების ღეროზე იზრდებოდა რიტუალი ორანი მიწა და რიტუალი სივბუ.