https://www.сайт/2017-02-15/kak_stat_uspeshnym_pisatelem_instrukciya_ot_kritika_otkryvshego_alekseya_ivanova

«Якщо автор хоче великої слави та великих грошей…»

Як стати успішним письменником? Інструкція від критика, який відкрив Олексія Іванова

«Бутування письменника надзвичайно проблематичне. Він перебуває у конкуренції з усім, що написано раніше, з усіма сучасними інформаційними потоками, з іншими дозвільними формами. Тому будь-який спосіб змусити читати себе, змусити почути, що такий письменник існує, вже велика удача», — просвітлював на лекції у книгарні «Піотровський» (Єльцин Центр) Олександр Гаврилов, літературний критик та редактор, телерадіоведучий та культуртрегер, знаменитий, зокрема , тим, що відкрив зірку письменника Олексія Іванова Після закінчення лекції ми детальніше розпитали Олександра Феліксовича: як стати відомим та успішним письменником у наші дні та найближчим часом?

«Продавці та охоронці майже повністю перейшли на відео та майже нічого не читають»

— Олександре Феліксовичу, поговоримо про майбутнє письменницької праці, причому майбутнє на відстані витягнутої руки. Ви у своїх лекціях звертаєте увагу на те, що електронний текст, не тотожний класичному, закінченому твору, постійно мінливий. Чи це означає, що значення початкового автора оригінального тексту зменшується? Що початковий текст зможе відредагувати будь-хто, при цьому, не виключено, виявившись навіть успішнішим за автора-деміурга?

— Поки що європейське та навіть російське право влаштоване так, щоб охороняти, захищати та підтримувати автора. І я переконаний, що, як і раніше, кількість авторів та пасивних споживачів у будь-якому жанрі оповідання та у будь-якому каналі розповсюдження буде різнитися багаторазово.

Цього року я опинився у лондонському музеї зйомок фільмів про Гаррі Поттера. І побачив разючу історію. Світ Гаррі Поттера в книгах Роулінг прописаний досить детально, але це не йде ні в яке порівняння з тим, якої деталізації вимагає кіноепопея: всі ці портрети, що рухаються, книги на полицях бібліотеки, і в кожної щось написано на корінці і так далі. У цьому, мені здається, відповідь на ваше запитання: Роулінг склала світ настільки великий, енергійний, заряджений, що коли сотні людей вкладаються в те, щоб розвинути деякі його галузі, він не втрачає ні цілісності, ні самоцінності, ні приналежності автору.

— Саме в цьому секрет вражаючого успіху Роулінг, у тому, що вона придумала і докладно описала цілу самодостатню реальність?

— Почнемо з того, що сьогоднішнє авторування пов'язане із новими типами взаємодій та новими типами текстів. Тип книги та книжкового авторства, який зробив Європу такою культурно потужною та експансивною, якою вона була до кінця XX століття, виникає в один конкретний момент — коли Сократ говорити своєму учневі: не треба нічого записувати, треба запам'ятовувати; якщо людина буде записувати, вона не запам'ятає важливих речей, не тренуватиме пам'ять і поступово втратить її. Поруч ніби стоїть інший його учень, Платон і, не послухавшись вчителя, записує цей діалог. Платон зберіг ці слова Сократа нам і відправив їх подорожувати крізь час. Саме з цього моменту в Європі починається використання книги як технології капсулювання сенсу та пронесення його незмінним крізь часи. Ми також добре знаємо, коли закінчується ця епоха — коли з'являється YouТube, коли кожен, кому потрібен якийсь шматок усного мовлення — освітнього, розважального і так далі, може запитати саме його і побачити його незмінним, не в чиєму переказі, а без «звідника», зображеним безпосередньо.

— Що це принципово змінює?

— З платонівських часів і протягом дуже довгого періоду книга мала абсолютну монополію на існування крізь час, є лише два типи авторів, які залишалися у віках, — письменники та художники. Але зараз все змінюється, тому що рухомі картинки віджирають у книги цю монополію, займають дедалі нові території, відвойовують сферу перенавчання і взагалі стають основою майбутнього культурного тезаурусу.

Якісь смішні півстоліття тому радянською людиною вважався той, хто знав, хто такий Павка Корчагін і Базаров (останній приклад, на мою думку, особливо смішний, тому що «Батьки і діти» один з найгірших текстів Тургенєва, він не потрібен ні для чого, крім як показати, яким демократичним і народолюбним був Тургенєв, який нібито передбачив Жовтневу революцію). У наші дні людина, яка належить великій європейській культурі, скоріше знає, хто такий Хан Соло. Зоряних війн», ніж героїв [письменника] Філіпа Пулмана, які не увійшли до екранізації його роману «Бурштиновий телескоп». Сьогодні серіали виконують ту саму роль і функціонують так само, як у XIX столітті — романи. Це той самий тип культурної поведінки, коли люди збираються у вітальні, сідають у гурток, розкривають книгу чи журнал і читають черговий розділ диккенсівської історії про Крихітка Дорріт. Сьогодні такий тип поведінки непредставний стосовно тексту: ну хто слухатиме усне читання? А ось зібратися навколо картинок, що рухаються, серіалу — цілком. Ми продовжуватимемо дивитися фільми, що стають франшизною розповіддю, знову і знову повертатися в світи, які нам люб'язні, але вже за допомогою картинок, що рухаються.

Письменник Ігор Сахновський — про свій новий роман і невикорінну проблему Росії

Ми бачимо, що читання серйозне, ґрунтовне, читання великих масивів тексту з інтелектуальним і емоційним аналізом конкурує і з потоком картинок, що рухаються, які віджирають територію у книги, і з потоком нових дозвільних форм. У Росії дуже швидко скорочується сегмент розважального масового читання, детективів та фантастики, які ще нещодавно займали величезну частку художнього читання. Споживач, який потребував лише розважальних історій, почав дивитися дуже покращене і стало доступним відео. Продавці та охоронці майже повністю перейшли на відео та майже зовсім нічого не читають. Що простіше — читати книгу або дивитися картинки, що рухаються? Що цікавіше почитати книгу чи сходити з друзями до квест-руму? Саме це, на мою думку, пояснює сьогоднішній злам типів, технологій, обсягів читання. Вірними книзі залишилися ті, для кого книга не тільки не просто дозвілля.

Тому автор, якщо він хоче великої слави та великих грошей, має бути готовим до того, щоб створити не просто літературний твір, а великий світ, який може бути представлений як літературними творами, так і іншими формами розповіді про цей світ. І добре, якщо знайдуться кілька сотень людей, одні з яких будуватимуть декорації до фільму-екранізації, а інші — писатиму фанфіки, сидячи душної ночі на своєму підлітковому горищі.

«Сьогодні серіали виконують ту саму роль і функціонують так само, як у XIX столітті — романи. Це той же тип культурної поведінки, коли люди збираються у вітальні, сідають у гурток, розкривають книгу чи журнал і читають черговий розділ диккенсівської історії про Крихітка Дорріт»

— Тобто письменник ще більше стає маркетологом, фахівцем із просування своїх творів, декоратором, шоуменом, зрештою. Як наслідок, йому залишається дедалі менше часу на власне письменницьку працю?

— Знаєте, мене постійно лають за те, що про всі зміни у культурі я розповідаю у нетрагічному ключі. Що вдієш, я не люблю цей модус: які ж ми бідолахи, як же ми досі не загинули! Я бачу ситуацію так: у автора з'являється можливість безпосередньо впливати на те, що відбувається з його текстами. Є такий цікавий американський письменникХ'ю Хауї, який спочатку випустив із великим видавництвом серію бестселерних трилерів та детективів, а потім, подивившись, що робить видавництво, розсердився і відкрив власне. Більше того, створив сайт «Заробітки автора», на шляху дає майстер-класи, публікує аналіз ситуації на ринку книжкових продажів в Америці та у світі. Так вийшло, що Хауї талановитий маркетолог та цілком пристойний письменник.

Якщо все так дивно сплелося, автор має можливість усе це робити самому. Якщо не сплелося, можна не робити, але пам'ятати, що ти не зробив. Якісь 20 років тому автор говорив: моя книжка непопулярна, бо видавці ідіоти: нікому її не показали, не розмістили цитати в пресі, не домовилися з критиками, не засунули мене на радіо… Сьогодні ж він мусить визнати: а ще я не процитував свою книгу в соцмережах, не розмістив її фрагменти на «Амазоні» тощо. Чи може письменник, як і раніше, не робити всього цього? Зрозуміло, може. Але якщо раніше вважалося, що він повинен займатися лише літературою, а далі йому може пощастити, а може не пощастити з видавництвом (відомо безліч прикладів, коли письменнику не щастило з першим видавництвом, а щастило з другим-третім), то сьогодні чи займатися не займатися просуванням своєї книги – це авторський вибір.

«Початківцю письменнику трошки простіше, ніж його колезі п'ятдесят років тому»

— Сьогодні письменником може стати будь-хто: не треба закінчувати Літературний інститут імені Горького, ставати членом Спілки письменників…

— І ніколи не було потрібно. Гомер спокійно обійшовся без того й іншого. І Достоєвський якось упорався.

— …Мати зв'язки у колі видавців та критиків. Щоб бути затребуваним, «достатньо» мати гаджет та вихід у Мережу та бути талановитим чи щасливим. Сьогодні діаманту важче блищати з-під купи гною, чи навпаки, запит на справжню майстерність — запаморочливий сюжет, складну композицію, витончену стилістику тощо — стає сильнішим?

— «Дорослому» письменникові — важче. Насамперед тому, що ще зовсім недавно масив читання був жорстко розділений на бестселери та новинки — це те, що можна побачити в пристойній книгарні, на широку класику — це те, що можна отримати в бібліотеці, і на все інше — це величезний архів зберігання, те, що можна зажадати за міжбібліотечним абонементом, щоб за три тижні вам це доставили з Гамбурга на конях. Сьогодні, у міру формування всесвітньої інформаційної хмари та переміщення бібліотеки туди, доступ до літератури минулих років стрімко спростився та прискорився. Не потрібно йти до бібліотеки — достатньо натиснути на програму в телефоні. Це означає, що сучасний письменник опиняється в більш конкурентному середовищі. З кожним днем, у міру того, як новий тип книг та читання розширює свою присутність, важче стає будь-кому, хто хоче писати та оприлюднити текст.

Чому трошки простіше письменнику-початківцю, ніж його колезі п'ятдесят років тому? Коли письменник починає, він може майже відчаю: чи почує хоч хтось, що я скажу?! Сьогодні він може відразу отримати доступ якщо не до всього масиву читачів, то до читачів, які цікавляться саме тим типом літератури, який йому цікавий і важливий. Умовно кажучи, в рамках того самого жанру фентезі деякі люблять Роджера Желязни, а інші — Вільяма Гібсона. Ті, хто впивається Ремарком, не переносять Селіна, і навпаки.

— Чи поглиблюється сегментування читацької аудиторії?

— Сегментація відбувалася завжди. Різниця з попередніми часом у тому, що ще зовсім недавно вважалося, що є всеїдний читач. І ось одного разу, будучи одним із творців і протягом кількох років програмним директором Московського книжкового фестивалю, я у великій книгарні «Москва» на Тверській кілька днів кілька годин спостерігав за споживчою поведінкою покупців книг. І був вражений. Одна і та сама людина абсолютно по-різному поводиться у відділі художньої літературита у відділі ділової літератури. У першому випадку він серйозно реагує на ціну, але купує багато, мало довіряє авторитетам та оцінку твору відкладає до його прочитання: дайте мені свіжу фантастику (або всі свіжі детективи), я потім розберуся, які гарні. У відділі ділової літератури та сама людина починає дуже довіряти авторитетам і пресі («я читав у газеті «Коммерсантъ», що ця книга з маркетингу найкраще, що було раніше»), він принципово інакше ставиться до ціни, готовий викладати пристойні гроші, тому що розцінює їх як інвестицію в перенавчання, він купує мало книг, бо їх треба читати повільно та в'їдливо. В одній людині — зовсім різні люди, різні читачі та різні читацькі стратегії.

І мережеві послуги типу Facebook, «ВКонтакте», ЖЖ дозволяють письменнику говорити не з усією сукупністю читачів, а з вибіркою. Іноді це згубно, бо раніше, коли розмова про будь-яку книжку починалася з жорсткої критики, молодий автор, перш ніж постати перед «злісними суддями», дуже довго шліфував своє висловлювання, сподіваючись висловитись так, щоб зрозуміли, написати так, щоб не чіплялися. Сьогодні ж легкі соціальні «погладжування» в соцмережах («Молодчина, книжку написав!») підштовхують багатьох дебютантів, скажімо так, до недостатньої напруги у виробленні тексту. Це, до речі, стосується і зрілих письменників, які вже отримали свою аудиторію, «погладжування» та заохочення від неї. Пізній Пєлєвін пише вже навіть не ногами, а маже хвостом по клавіатурі комп'ютера, і все, що вийшло, відправляє у видавництво.

— У своїх лекціях ви кажете про кастомізацію сучасної літератури, її підлаштовування під потреби споживача. Ця якість розвиватиметься? Література все частіше задовольнятиме насамперед поточні, навіть миттєві потреби аудиторії, приносити практичну користь читачам?

— Справа в тому, що, окрім ситуації зміни книгою свого основного носія (а це в житті суспільства завжди дуже велика подія), окрім втрати буквами монопольної функції передавати інформацію у незміненому вигляді крізь століття, окрім появи світу рухомих картинок, є ще один процес такого. ж значення. Просто оскільки він йде давно, приблизно з початку XX століття, ми рідше помічаємо його і думаємо про нього. Я говорю про масовізацію культури — про що Ортега-і-Гассет писав у своєму знаменитому есе «Повстання мас», а Корній Чуковський — у передреволюційній літературній критиці. Потім він ніколи не афішував цю публіцистику, щоб не нагадувати Радам про свою співпрацю з есерською пресою, а там були міркування дивовижної тонкості та глибини.

Корен Іванович досить багато говорить про те, що масовий споживач вимагає собі зовсім іншої культури, ніж та, до якої ми звикли. радянський Союзнамагався законсервувати елітарний тип споживання культури, тому ми можна вжити і сьогодні). Європейська культуравід її початку до середини XX століття була розрахована на дуже невелике коло людей, дуже освічених і відірваних від основної маси своїх співгромадян. З початку XX століття, з того моменту, як заводський робітник чисельно стає основним типом городянина та основним споживачем культури, вона вимушено змінюється.

І коли ми вигукуємо: Як так! Твори, які визначали мову епох і здатні змінювати погляд на життя, опиняються в тіні, їх затьмарюють нікчемні вироби! — то не беремо до уваги, що так було завжди. Булгарін був набагато тиражнішим автором, ніж Пушкін, «Іван Вижигін» був куди більш тиражною книжкою, ніж «Борис Годунов». Правда, тоді вони були хоча б порівняні за впливом на читацьку аудиторію, а сьогодні комфортне читання, комфортне видовище заповнюють собою величезні простори, а читання-робота, перегляд фільмів як робота заради розвитку, духовного та інтелектуального збагачення все щільніше накриваються тінню цієї величезної махини масового. культурне споживання.

— Класика стає «мертвим» складом?

- Абсолютно. Класику шанують, але не читають. У мене є два «безсовісні» приятели, які одного дня, в день народження Пушкіна, вийшли на Арбат навпроти його музею-квартири і голосно читали вірші Лермонтова. Чудово, що жоден із слухачів не засумнівався у тому, що відбувається. А один із перехожих, прослухавши кілька віршів, цмокнув губами і сказав: «Ні, все-таки Пушкін нудний. Я ось Лермонтова більше люблю». Тобто справа не тільки в тому, що ми їх шануємо, не читаючи, а в тому, що є якісь їхні іміджі, які функціонують поза текстами. І що? Це добре? Погано. Чи є у нас інша культура? Ні, давно. Це ситуація майже вікової давності.

— Ще до питання кастомізації. Якщо міркувати логічно, письменник недалекого завтра писатиме на замовлення своєї аудиторії?

- Не більше, ніж зараз. Так часто буває в процесі переходу книжкового світу до Мережі: ми думаємо, що це технологія завтрашнього дня, а вона вже тут буквально у нас під ногами. Абсолютна більшість письменників вже досить енергійно спілкуються зі своїми читачами у Мережі. Приклади – Олег Дивов, Сергій Лук'яненко, Ніл Гейман, Ніл Стівенсон, Фредерік Бегбедер. Саме Мережа з її миттєвим читацьким відгуком, з постійним почуттям контакту з аудиторією змінила письменницькі практики і дозволила великою мірою вести тестування мови, сюжету, персонажа практично в режимі on-line. Автор книги «Уявне сирітство. Хармс і Хлєбніков у контексті європейського модернізму», і той пише на замовлення своєї аудиторії, щоправда, це ті три людини, які прочитали книжку ще до початку її тиражування.

"Книга досягла стану абсолютної платонівської ідеї, це вічний зразок"

— Олександре Феліксовичу, все, що ви кажете, вірно в тому випадку, коли гаджет стане доступнішим за папір…

— Навіть якщо ми подивимося на бідні країни, то виявимо, що гаджети вже суттєво дешевші та доступніші. Останнє дослідження ЮНЕСКО говорить про експоненційне зростання читання на Африканському континенті — через те, що деякі благодійні організації роздають смартфони африканській малечі. І це єдина книга — в будинку, селі, савані — яка доступна дитині.

— Це одразу мільйон книг!

- Абсолютно вірно. Тому я не маю відчуттів, що стримуючим фактором є саме фінансовий ресурс.

Зараз ми бачимо перехід від одного типу читання до іншого типу, як і у разі переходу від папірусу до пергаменту, від сувої до кодексу, від рукопису до машинопису. У період переходу стає ясно, як багато в справі читання означають ритуали, наскільки багато вони визначають. Лягти з гарною книжкою під теплий картатий плед і, слухаючи краплі дощу, читати про прекрасне кохання — це готовий ритуал, який ми можемо взяти з культури та «вдягнути» на себе. Зараз під час переходу до нового типу читання його ритуали ще не готові. Коли я спілкуюся з людьми, які багато читають «електронно», перше питання, яке ставлять завжди, без винятків: як відключитися від інформаційного потоку? У нас немає навіть цієї навички. Книга — це своєрідна індульгенція: якщо люди бачать у моїх руках розкриту книгу, вони розуміють, що не варто чіплятися до мене. А якщо в мене в руках смартфон, хто його знає — чи то я «гуглю» якісь дурниці, чи лазю у Facebook, чи дійсно читаю книгу.

«Кількість людей, які віддають електронному читанню все більше часу, зростатиме не через дешевизну приладів, а через встановлення ритуалів. Умовно кажучи: коли я одягаю червону шапку і беру в руки смартфон — отже, читаю книжку, відв'яжіть усе від мене»

— Маніпуляції зі смартфоном не сприймаються як серйозне інтелектуальне заняття?

— Так, і оточенню незрозуміло, чи треба від мене відстати? Не факт. Тому я думаю, що кількість людей, які практикують електронне читання і віддають йому все більше часу, зростатиме не через дешевизну приладів, а через встановлення практик, ритуалів читання. Умовно кажучи: коли я одягаю червону шапку і беру в руки смартфон — отже, читаю книжку, відв'яжіть усе від мене.

Другий важливий момент пов'язаний з соціальним становищем, в якому ми опинилися разом із європейською частиною людства, відрізняючись від читачів, скажімо, Індії та Китаю, де, до речі, досить швидкими темпами зростає читання паперових видань та читання взагалі. Справа в тому, що це єдині великі території, де більша маса людей зараз переходить від злиднів до бідності, від аграрної праці до індустріальної. А таке просування завжди супроводжується зростанням читання (згадаймо Всенавч), конкретно «паперового» читання, тому що воно передбачає більше контролю та обов'язковості.

Так от, ми, у свою чергу (і це підтвердження того, що Росія частина світу, що об'єднує Європу та Північну Америку), бачимо, що найважливішим обмежувачем, який жорстко лімітує читання, є дефіцит не фінансів, а часу. Сьогодні можна отримати доступ до всієї літератури, починаючи з шумерів і закінчуючи сучасними письменникамиПівнічної Африки. Прочитаєте? Ні. Ми живемо у стані жахливого інформаційного надлишку. А голова у нас, як і раніше, одна, годин на добу, як і раніше, 24, і це жахливо прикро. Вкотре, коли здійснилася мрія людини, він виявився до неї не готовий, він — «найслабша ланка» всього інформаційного ланцюжка.

— Наприкінці 80-х, у 90-х, під час перебудови і одразу після неї, на нас теж обрушився бурхливий потік інформації, яку радянська влада приховувала всі 70 років до цього. І нічого, не тільки вижили, а й були щасливі.

— Так, це було корисно та добре. Ми пам'ятаємо ситуацію інформаційного дефіциту за радянських років. Або ти "дістав" за величезні гроші синій томик Цвєтаєвої - або в тебе немає Цвєтаєвої. Або ти урвав вініловий пласт Альбіноні, або не слухаєш Альбіноні, а слухаєш пісню «Валянки». Кінець історії. І 90-ті для мене як читача були бенкетом, я прочитав книги, про які й не мріяв.

Художник-акціоніст Оля Кройтор — про самотність, розмови з публікою та заздрість до 90-х

Постраждала лише сучасна література: бідолаха «Пупкін» якраз написав дебютний роман «Як ми грали в пісочниці», але виявилося, що йому нікуди всунутись між Пільняком, Набоковим, Платоновим, Оруеллом і Хакслі. Для письменницької спільноти цей час був настільки конкурентним, болісним і важко переносимим, що премія «Дебют», придумана Дмитром Ліпскеровим для молодих російських письменників, була дуже доречною. Коли я його спитав: «Дімо, а чому ви цим займаєтеся?» — Ліпскеров, людина, треба сказати, похмура і не помічена в надмірному людинолюбстві (що видно за його романами, а в особистому спілкуванні першим впадає в око), дуже серйозно відповів: «Мені страшно виявитися представником останнього покоління російських письменників, я хочу, щоб наступне покоління російських письменників було». І премія справді багатьох підтримала.

— Як, з урахуванням інформаційного миготіння, зміниться сама книга, її обсяг? Вона стане меншою, тоншою?

— Це питання давно ставлять як теоретики книги, так і практики-видавці. Базова посилка полягала в тому, що електронна книга дасть можливість життя дуже маленьким літературним формам — мініатюрі, оповіданню, короткій нон-фікшн розповіді на кшталт «як це влаштовано». А практика показала: ні, люди, перегортаючи на екрані мікросторінки, крихітними шматочками читають величезні тексти. З'ясувалося, що читачі хочуть довго перебувати всередині простору оповідання, який їм полюбився, не хочуть виходити з нього, наново інвестувати свою читацьку увагу та час, який необхідно, щоб обжитися у світі книги та привласнити її собі.

Зверніть увагу: у Останнім часомосновну дискусію викликають саме такі бестселери, не лише американські, як «Щегол» Донни Тартт або «Маленьке життя» Ханьї Янагіхари, а й наші — «Вили» та «Тобол» Олексія Іванова, романи Михайла Шишкіна, «Будинок, у якому» Маріам Петросян, головний підлітковий бестселер останнього часу. Усі вони величезні, 700-800 сторінок – це стандарт. Електронна книгазняла зовсім інше обмеження: це маленька книга, а легка. Книжку в 800 сторінок тягати важко, айфон, в який закачано цю книгу, носити значно зручніше.

«Електронна книга – це не маленька книга, а легка. Книжку в 800 сторінок тягати важко, айфон, в який закачано цю книгу, носити значно зручніше»

— Ще один, останній сумнів. Ви вважаєте, «електронщина» надійніша за папір? Гаджету потрібен доступ до електрики, інтернету, комплектуючі, він тендітний, його легко розбити. А папір не розіб'єш.

- Відповідь на запитання - Мережа. Тексти, які ми читаємо на термінальних пристроях — смартфонах, планшетах, десктопах і так далі, — адже вони не знаходяться всередині цих маленьких штучок. Пам'ятаєте, Карлсон ніяк не міг зрозуміти, як така велика тітонька потрапила всередину такої маленької коробочки. Тітоньки в коробочці не було, і це важливо мати на увазі. Книжка досягла стану абсолютної платонівської ідеї. Це вічний зразок, який друкується стільки, скільки нам буде потрібно. Прочитавши щось у Достоєвського і в гніві розколовши телефон, ми, протверезівши, продовжимо читання на комп'ютері рівно з тієї ж сторінки.

Мережа набагато стійкіша, ніж ми звикли про неї думати. А якщо глобальна інформаційна хмара раптом зникне, то недоступність електронних книжок буде найменшою з наших проблем. Встануть автомобілі, впадуть літаки, замовкнуть телефони, і тільки після того ми подумаємо: що нам почитати? І звісно, знайдемо старі добрі паперові книжки. Сподіваюся, на той момент вони ще не догорять.

politicsslashletters.live

Ніколи не використовуйте метафору, порівняння або інший мовний оборот, який часто бачите на папері.
Ніколи не вживайте довге там, де можна обійтись коротким.
Якщо можна викинути слово, завжди позбавляйтеся його.
Ніколи не використовуйте пасивний стан, якщо можна використовувати активний.
Ніколи не використовуйте запозичені слова, наукові чи професійні терміни, якщо їх можна замінити на лексику з повсякденної мови.
Краще порушити будь-яке з цих правил, ніж написати щось відверто варварське.

devorbacutine.eu

Використовуйте час зовсім незнайомої людини так, щоб він не здавався йому марно витраченим.
Давайте читачеві хоча б одного героя, за якого хочеться вболівати душею.
Кожен персонаж повинен бажати чогось, нехай це лише склянка води.
Кожна пропозиція має бути однією з двох цілей: розкривати героя або рухати події вперед.
Починайте якомога ближче до фіналу.
Будьте садистом. Якими б милими та безневинними були ваші головні герої, чиніть з ними жахливо: читач повинен побачити, з чого вони зроблені.
Пишіть, щоб догодити лише одній людині. Якщо ви відчините вікно і займетесь, так би мовити, любов'ю з усім світом, ваша історія підхопить пневмонію.

Сучасний британський письменник дуже популярний серед шанувальників фентезі. Ключова робота Муркока - багатотомний цикл про Елріка з Мелнібоне.

Своє перше правило я запозичив у Теренса Хенбері Уайта, автора Меча в камені та інших творів про короля Артура. Воно було таким: читайте. Читайте все, що потрапляє під руку. Я завжди раджу людям, які бажають писати фентезі, чи наукову, чи любовні романи, перестати читати ці жанри та взятися за все інше: від Джона Баньяна до Антонії Байєтт.
Знайдіть автора, яким захоплюєтеся (моїм був Конрад), та копіюйте його сюжети та героїв для власної історії. Будьте художником, який наслідує майстра, щоб навчитися малювати.
Якщо пишете сюжетно-орієнтовану прозу, представляйте головних героїв та основні теми у першій третині. Можете називати її запровадженням.
Розвивайте теми та героїв у другій третині – розвитку твору.
Завершуйте теми, розкривайте таємниці та інше у фінальній третині – розв'язці.
Коли можливо, супроводжуйте знайомства з героями та їх філософствування різними діями. Це допомагає зберегти драматичну напругу.
Батігом і пряником: герої повинні бути переслідувані (одержимістю або лиходієм) і переслідувати (ідеї, об'єкти, особистостей, таємниці).

flavorwire.com

Американський письменник ХХ століття. Прославився такими скандальними для свого часу творами, як «Тропік Рака», «Тропік Козерога» та «Чорна весна».

Працюйте над чимось одним, доки не закінчите.
Не нервуйте. Працюйте спокійно і з радістю, хоч би чим ви займалися.
Дійте за планом, а не настроєм. Зупиняйтесь у призначений час.
Коли працюйте.
Цементуйте потроху щодня, замість вносити нові добрива.
Залишайтеся людиною! Зустрічайте людей, відвідуйте різні місця, випивайте, якщо хочете.
Не перетворюйтеся на ломового коня! Працюйте лише із задоволенням.
Відступайте від плану, якщо вам це потрібно, але повертайтеся до нього наступного дня. Фокусуйте. Конкретизуйте. Виключайте.
Забудьте про книги, які бажаєте написати. Думайте тільки про те, що пишете.
Пишіть швидко та завжди. Малювання, музика, друзі, кіно – все це після роботи.

www.paperbackparis.com

Один із найвідоміших фантастів нашого часу. З-під його пера вийшли такі роботи, як «Американські боги» та «Зоряний пил». Втім, екранізували .

Пишіть.
Додайте слово за словом. Знайдіть відповідне слово, запишіть його.
Закінчіть те, що пишете. Чого б вам це не вартувало, доведіть розпочате до кінця.
Відкладіть записи убік. Прочитайте їх, начебто робите це вперше. Покажіть роботу друзям, які люблять щось подібне та чию думку ви поважаєте.
Запам'ятайте: коли люди кажуть, що щось неправильно чи не працює, вони майже завжди мають рацію. Коли вони пояснюють, що саме не так як це виправити, вони майже завжди помиляються.
Виправте помилки. Пам'ятайте, що вам доведеться відпустити роботу ще до того, як вона стане ідеальною, і почати наступну. - це гонитва за горизонтом. Рухайтеся далі.
Смійтеся над своїми жартами.
Головне правило листа: якщо ви творите з достатньою впевненістю в собі, можете робити будь-що. Це також може бути правилом усього життя. Але для листа він підходить найкраще.

moiarussia.ru

Майстер короткої прози та класик російської літератури, який навряд чи потребує вистави.

Передбачається, що пише, крім звичайних розумових здібностей, повинен мати у себе досвід. Найвищий гонорар отримують люди, що пройшли вогонь, воду і мідні труби, а найнижчий - натури недоторкані і незіпсовані.
Стати письменником дуже неважко. Немає того виродка, який не знайшов би собі пари, і немає тієї нісенітниці, яка не знайшла б собі відповідного читача. А тому не бійся... Клади перед собою папір, бери в руки перо і, роздратувавши полонену думку, строчи.
Стати ж письменником, якого друкують та читають, дуже важко. Для цього: будь і май талант величиною хоча б із чечевичне зерно. За відсутністю великих талантів дорогі та маленькі.
Якщо хочеш писати, то роби так. Вибери спочатку тему. Тут дано тобі повну свободу. Можеш вжити свавілля і навіть самоврядність. Але, щоб не відкрити вдруге Америки і не винайти вдруге пороху, уникай тих, які вже давно заїжджені.
Даючи волю фантазії, притримай руку. Не давай їй гнатися за кількістю рядків. Що коротше і рідше ти пишеш, то більше й частіше тебе друкують. Короткість взагалі не псує справи. Розтягнута гумка стирає олівець анітрохи не краще за нерозтягнуту.

www.reduxpictures.com

Якщо ви ще дитина, переконайтеся, що . Витрачайте на це більше часу, ніж на щось ще.
Якщо ви дорослий, намагайтеся читати свої роботи так, як це робив би незнайомець. Або ще краще - як читав би їхній ваш ворог.
Не піднімайте своє «покликання». Ви можете писати хороші пропозиції, або ні. «Письменницького життя» немає. Важливо лише те, що ви залишаєте на сторінці.
Між листом та редактурою робіть суттєві паузи.
Пишіть на комп'ютері, який не підключено до Інтернету.
Захищайте робочий часта простір. Навіть від найважливіших для вас людей.
Не плутайте почесті та досягнення.

Вітаю вас, любі друзі. Сьогодні поговоримо про те, як стати письменником та з чого почати. По собі знаю, як важко зробити перші кроки, не потрапивши у трясовину сумнівів. У цій статті я зібрав найпрактичніші поради. Скориставшись ними, ви досягнете успіху швидше, ніж очікували.

Де черпати натхнення

Багато письменників-початківців скаржаться на одне й те саме: вони кладуть перед собою чистий аркуш паперу і... годинами гризуть олівець – «А про що писати?».

Натхнення немає з нічого. Його завжди потрібно «підгодовувати». А їжі, дякувати Богу, достатньо: прочитана книга, побачений фільм, почута розмова… До речі, Достоєвський черпав натхнення в кримінальній хроніці, Толстой – у салонних плітках.

У наш час ще простіше: досить увімкнути телевізор, зайти до мережі або покататися в громадському транспорті, щоб «вивудити» тему для роздумів.

Фокус уваги

Помітивши щось цікаве, не покладайтеся тільки на гарну пам'ять. Носіть із собою блокнот та ручку. Багато авторів запізно прикро: занісши свої натхненні пальці над клавіатурою, вони спохвачуються, що важливі деталі втрачені або просто не запам'яталися.

Завжди будьте у всеозброєнні. Уявіть собі мисливця, який знайшов довгоочікуваний видобуток: він бачить мету прямо перед собою, його рука вже тягнеться за спину, щоб швидко вихопити зброю і ... виявляється, що лук і стріли він залишив удома.

Записувати можна все, що завгодно: випадковий конфлікт, несподівані фрази, яскраві характери… Вміння помічати деталі стане дуже корисною письменницькою звичкою.

Замість блокнота можна використовувати телефон і робити нотатки там.

Практика та ще раз практика

Sizes="(max-width: 589px) 100vw, 589px">

Ви можете собі уявити спосіб накачати м'язи лише зусиллям волі? Усміхаєтеся? Правильно робите. Зрозуміло, що фігуру роблять із гантелями в руках, докладаючи конкретних зусиль.

Так і тут. Просто лежати на дивані і мріяти про ще ненароджену книгу – не вийде. Щоб стати письменником, треба почати писати. Істина стара як світ, але так само справедлива.

Заведіть звичку писати щодня хоча б годинку-другу. Навіть якщо у голові ще немає готового сюжету. Просто описуйте те, що видалося цікавим за прожитий день. Дуже часто такі невеликі нотатки стають невичерпним джерелом повноцінних оповідань.

Трохи про комплекси

Напевно, ви багато разів чули, що письменником може стати тільки виключно грамотна людина. Ви погоджуєтесь з цією думкою?

«А ну як усі побачать мої помилки? – розмірковує письменник-початківець, – Не-е-є, я краще спочатку перечитаю підручники з граматики, стилістики та пунктуації, потренуюся на вправах, позаймаюся з репетитором, отримаю ступінь бакалавра філології…».

Вчитися писати грамотно, звісно, потрібно. Навіть мастисті та пропалені письменники навчаються. Усе життя навчаються! Оскільки межі для досконалості немає.

Найшвидший спосіб навчитися викладати думки грамотно – це їх писати. А коли виникає сумнів, де поставити кому, сьогодні до ваших послуг надано багато довідників та онлайн free-сервісів. Можна звернутися до редакторів (але це вже не безкоштовно, природно). Також завжди до ваших послуг сайт із пошуку фрілансерів, де можна за розумною ціною знайти коректора.

Заведіть спеціальний зошит, виписуйте свої помилки, щоб наступного разу їх не повторювати. Небагато терпіння – і грамотність стане вашою невід'ємною якістю.

І читайте, звісно ж. Читайте тексти тих, хто вже має майстерність красномовства. Ви здивуєтеся, коли ваша мова стане багатою, багатогранною і правильною.

Чи потрібно винаходити велосипед

Перше оповідання чи книга рідко вдається відразу, якщо нема кому підтримати і направити ентузіазм у потрібне русло. За браком достатнього досвіду та навички, молоді автори спочатку починають писати, потім спохвачуються, що не врахували щось заздалегідь, переписують величезні шматки і навіть кидають усе на півдорозі.

Переступити через подібні муки допомагають готові методики, відшліфовані досвідченими вчителями та перевірені на практиці. Вони стають компасом, який не дасть збитися зі шляху. Нічого не збагненного і складного у процесі створення книжки немає. Дотримуйся схем – і вперед! Тільки п'яти (вибачте, ручки) виблискують на шляху до успіху.

На моїх курсах «Як швидко написати книгу» всього за один семінар розжовується вся премудрість планування та поетапного створення твору будь-якого обсягу. (Подивитися докладніше можна).

Що ще може збентежити на шляху до слави

Онлайн-проекти хороші тим, що дозволяють швидше простежити зворотну реакцію читача. Початківцю письменнику не потрібно місяцями нудитися невідомістю, щоб почути думку про свій твір.

Не бійтеся критики. Страх громадського обговорення сковує автора-початківця, змушуючи складати написане в стіл. Сміливо йдіть «у люди». Тільки так ви можете стати відомим вже сьогодні. Або ви чекаєте, коли рукописи невизнаного геніявідкопають нащадки? 🙂

Спілкуйтесь зі своїми читачами. Ви швидше зрозумієте, які якості, як письменника, вам слід покращити. Зрозуміло, що не всі критичні зауваження виявляються обґрунтованими. Але деякі з них можуть стати безцінним «стусаном» до досконалості.

Боятися потрібно не критики, а безпідставних лестощів, які присипляють пильність і бажання розвиватися.

Підведемо підсумки

Письменницька майстерність – це сукупність певних умінь і навиків, які можна освоїти, спостерігаючи за оточуючим, постійно практикуючись у листі, удосконалюючи свою промову. І звичайно ж, не завадить опанувати техніку швидкої будови творів.

Кожен із перерахованих пунктів обов'язково буде розглядатися на цьому блозі глибше. Підпишіться на новини, щоби не пропустити цікаві обговорення.

Зараз же почитайте про те, і якщо рукопис у вас вже є.

Насправді, щоб стати письменником, все, що вам потрібно робити, – це писати. Але є й інша порада: не варто роздавати всім свої поспіль свої візитні карткита рекламувати своє ім'я. Наприклад, відомий письменник, він створює захоплюючі книги, однією з яких є публіцистичний твір "Неординарні: Історія успіху". У ньому Малкольм розповідає про так зване правило 10 000 годин. Простіше кажучи, він зазначив, що всіх успішних людей об'єднує те, що кожен із них присвятив своїй справі понад 10 000 годин. Тому, приділяючи в день годину чи дві письменницької кар'єри, ви навряд чи побачите свій витвір у списках захоплюючих бестселерів року. Але як стають письменниками? Саме цій темі присвячено цю статтю.

Звичайно, важлива не лише кількість годин, які ви витрачаєте на письменство, потрібно ще й мати якісь вихідні навички, а потім постійно їх удосконалювати. Необхідно вміти грамотно висловлювати свої думки, при цьому робити це яскраво, щоб сюжет та характер твору були цікавими. Запам'ятайте, що ерудиція та спостережливість – ваші найкращі друзі.

Після того, як ви вивчили всілякі статті на тему "як стають письменниками", або перш ніж почати писати майбутній бестселер, потрібно, відповідно, знайти вихідний матеріал. У будь-якому випадку краще писати про знайому тематику, про те, в чому ви орієнтуєтеся. Відразу звикніться до того, що доведеться читати багато літератури, вивчати нову інформацію, багато часу приділяти збору матеріалу. Без цього ваша майбутня книга може вийти сумбурною, і читач, швидше за все, не вловить ту саму думку, яку ви своїм твором намагалися донести до нього.

Уявіть, що ви пишете статтю, тільки дуже велику. Систематизуйте все, що робите, працюйте так, як вам зручно. Але при цьому пам'ятайте, що не можна просто сказати три слова "хочу стати письменником" - і відразу виявитися власником літературної премії"Золоте перо Русі". Потрібно обов'язково працювати, намагатися, вивчати твори інших письменників, постійно розвивати свою спостережливість та індивідуальність. Бестселерами стають унікальні книги, найкращі у своєму жанрі, в яких є щось таке, чого немає в інших, тому виробляйте власний стиль, власний почерк.

Написавши твір, не потрібно поспішати здавати його у видавництво. Перечитайте текст кілька разів, підредагуйте, приведіть його до ідеального, на ваш погляд, стану і тільки тоді, коли ви вже точно будете впевнені в тому, що цей витвір готовий "вийти у світ", здавайте його до друку.

Приблизно так пишеться гарна книга. Але ми досі не відповіли на запитання, як стають письменниками. Ми лише пояснили сам процес. А як стають письменниками? Насправді, не існує певного секрету, за допомогою якого ви за лічені дні станете писати захоплюючу містику або несамовиті романи. Все вимагає часу та правильного підходу, все лише у ваших руках. Тому запасіться терпінням, відповідною літературою, позитивними емоціями і починайте працювати, так ви зможете стати сучасним Джеймсом Джойсом або Джоан Роулінг.

1 540 0

Вітаю! У цій статті ми розповімо про те, з чого почати, якщо ви хочете реалізувати себе в письменницькому мистецтві, як досягти успіху в цій сфері та які поради дають імениті акули пера.

Навіть у сучасному світі, Де штучний інтелект впровадився повністю в людське життя, люди продовжують читати книги. А що робити, якщо хочеться стати по інший бік цього дивовижного світу? Спливає головне питання- Як стати письменником, які навички потрібно мати, з чого починати і як здивувати майбутнього читача? Що ховає під собою професія письменника?

Крім вродженого таланту грамотно та цікаво викладати свої думки, необхідно мати ще бажання, завзятість, витримку, посидючість, працьовитість та прагнення самоосвіти.

Щоб стати письменником, необхідно пізнати ази мистецтва:

Визначтеся з жанром, в який вкладатимете душу.
Складіть графік роботи. Письменники індивідуальні у своїх уподобаннях - хто творить вночі повної тиші, хто потребує музики, а кому необхідно перебувати в галасливому натовпі, щоб творити шедеври. Як тільки ви визначитеся з власним графіком, організм підлаштується і все піде своєю чергою.
Читайте писати. Це правило дуже важливе для письменника-початківця – читаючи, аналізуйте написане, вивчайте будову думок іншого автора, черпайте натхнення, будуйте припущення про написане.
Стати справжнім дослідником. Помічайте дрібниці, розгадуйте загадки, оглядайтеся довкола, деталізуйте побачене.
Заведіть і носіть із собою щоденник або диктофон, в який записуватимете власні думки, висловлювання інших людей, враження від побаченого і т. д. Робіть фотографії, замальовки, нариси – все це допоможе в подальшій письменницькій роботі.
Черпайте натхнення від близьких за духом людей – обмінюйтесь інформацією та ідеями. Не бійтеся критики, вона лише допомагає вдосконалюватись.

Коли провідні етапи для письменника-початківця сформовані, настає черга наступного питання - як грамотно виплеснути натхнення в письмову форму?

Основні поради під час написання першого власного твору:

зацікавте увагу читача власними почуттями та емоціями, через призму яких писатимете твір;
грамотно продумайте структуру та визначтеся, від якої особи вестиметься діалог із читачем;
використовуйте прості слова, не закручуйте речення та не вибудовуйте їх надто довгими;
задайте динаміку дієсловами, побоюйтеся зайвих прикметників;
висловлюйте правильно та однозначно свої думки;
користуйтесь словниками;
пишіть так, ніби востаннє, вкладайте у справу всі сили;
стійко переносіть відмови;
приділяйте своїй справі щонайменше 5 годин на тиждень;
не бійтеся повчати читача через листа, тільки робіть це тонко, через лірику/гумор.

Письменницька праця, як відомо, зовсім не така, як здається далеким від цього покликання людям. Це колосальна робота, яка вимагає багато сил та терпіння від автора.

Про що писати і як вибрати жанр

Стати письменником у наш час нескладно, але для успішного стартуважливо визначитися із нішою, яку займуть ваші роботи. Зараз настільки ринок переповнений різними напрямками, що легко залишитись непоміченим і розчинитися у книжковому потоці. Тому що сьогодні пропозиція значно перевищує попит. Яка література найпопулярніша? На це запитання відповідають люди, котрі звуться паблішерами, вони є у кожному видавництві. Чи можна ґрунтуватися лише на наведеній статистиці? Тільки частково!

Тому насамперед замислюйтеся над тим, про що хочете писати.

Подумки складіть психологічний портретчитача. Якщо поняття розмиті та визначитися з жанром не вдається – поставте себе на місце читача: що б ви хотіли прочитати? Ця відповідь стане відправною точкою для початку роботи.

Головне правило письменника – « пиши, про що знаєш»! Лікар не дочитуватиме книгу, в сюжеті якої знайде нестиковки описаних симптомів і лікування. Тому важливо писати тільки про ті речі, в яких ви дійсно знаєтеся. Це допоможе повною мірою описати почуття, ситуації та дії, а значить, допоможе читачеві всією душею поринути у вашу історію. А в деталях зазвичай криється успіх. Якщо необхідної інформації немає – цікавтеся матеріалом, читайте відповідну літературу, отримуйте інформацію від кваліфікованих фахівців.

Найкращі популярні жанрина сьогоднішній день:

містика;
мелодрама;
детектив;
фентезі.

На книжковому ринку попит не падає на дитячу літературу, тому варто замислитись над тим, як стати дитячим письменником. Для цього напряму необхідно мати фантазію та любити дітей. Як відомо, часто дитячими письменниками стають люблячі батьки, які для своїх малюків вигадують і розповідають казки.

У будь-якому випадку пишіть про те, до чого лежить душа. Думайте, шукайте, розвивайтеся, але робіть це із задоволенням. З-під палиці бестселери не народжуються.

Вміння та навички письменника

Отже, з чого розпочати письменницьке ремесло, і кращі жанри ми вже з'ясували. Якими ж навичками та вміннями, окрім таланту та ремесла, повинен мати письменник?

Гарний склад. Він має легко читатися, бути живим та корисним. Відмінний посібник представила Нора Галь «Слово живе та мертве» для вивчення та вдосконалення листа.
Вміти грамотно, яскраво, складно та цікаво висловлювати власні думки.
Мати оригінальну манеру викладу.
Писати захоплююче і захоплююче навіть про нудні речі;
Мати гарний, але простий почерк.
Мати навички спостереження, бути уважними, помічати дрібниці.
Вміти працювати з фантазією та уявою.
Мати почуття гумору.
Вміти робити логічні висновки.
Вміти аналізувати події та явища, написані тексти інших людей.

Письменник має бути цілеспрямованим, стресостійким, дисциплінованим та щиро вірити кожному своєму слову.

Як стати відомим письменником

Щоб стати відомим письменником, доведеться серйозно попрацювати. Усі великі письменники починали з малого, деякі писали безкоштовно, деякі тиражувалися ще й власним коштом. Праця, сила волі і шалене бажання повинні бути ключем для досягнення позитивного результату.

Основні правила для майбутнього відомого письменника:

Працюйте щодня, пишіть лише на цікаві для вас теми. Нехай це виливається у невеликі оповідання. Вчіться грамотно розподіляти свій час – коригуйте написане в самому кінці.
Підберіть для себе легко запам'ятовується і псевдонім. Псевдонім – друг популярності.
Викладайте невеликі роботи в блоги, групи, соціальні мережі. Шанувальники – початок успіху.
Не відмовляйтеся від співпраці з виданням, яким би не був масштабно запропонований варіант.
Не соромтеся себе показувати та пропонувати. Приховуючи свої роботи, можна так і залишитися сидіти вдома за комп'ютером. Якщо так і не вдається опублікуватись, шукайте допомоги в інтернеті, зараз є багато літературних благодійних організацій, які підтримують письменників.
Не опускайте рук і не здайтеся. Критика неприємна, але якщо вона конструктивна, то піде лише на користь. Будь-яка оцінка, навіть негативна, спрямовує нас на вірний шлях. Сьогодні добре, а завтра ще краще!

Про те, як стати популярним письменником, як написати яскраву книгу, що запам'ятовується, діляться і світові акули пера.

Найвідоміший король жахів Стівен Кінгявив світу величезну кількість бестселерів. Він дає рекомендації у своєму творінні «Як писати книги», яке допоможе авторам потрапляти в ціль.

Основні його поради:

опис повинен починатися у вас у голові, а закінчуватися в уяві читача;
завжди намагайтеся писати краще, пам'ятайте про прислівники;
нехай письмовий стіл стоїть у кутку і щоразу, сідаючи за роботу, нагадуйте собі, чому він стоїть у кутку, а не посередині кімнати;
все просто: якщо ви не знаходите часу на читання, тоді вам не варто писати.

Рей Бредберіділиться порадами у своїй книзі «Дзен у мистецтві письменства».

Основні моменти у його судженнях:

читайте лише ту літературу, яка акцентує увагу на сприйнятті кольору, образу, форми та світового масштабу;
ставтеся до власних ідей і думок як до кішок – нехай вони йдуть за вами.

Відомий англійський фантаст Ніл Гейманнаголошує на наступних рекомендаціях:

не припиняйте писати, постійно шукайте відповідні слова та записуйте їх;
не кидайте почате, завжди доводьте справу до логічного завершення;
вносите корективи у свої твори, часто для ідеального стану тексту його потрібно на деякий час відкласти;
читайте свій текст як уперше, ставтеся до нього об'єктивно;
розвивайте свою дотепність і насолоджуйтесь ним;
пишіть свої тексти щиро, добре і пам'ятайте, що впевненість у своїх силах і своїй роботі обов'язково втілить у життя найзаповітніші мрії.

Марк Твенділиться своїми відомими родзинками:

спробуйте вживати замість слова «дуже» — «біса», редактор його викреслюватиме і тоді ваш текст стане рівно таким, яким ви б хотіли його бачити;
ідеї відвідують кожного, але не кожен у силі їх висловити;
великі роботи оцінюються за суттю та стилем написаного, а не за граматикою.

Ернест Хемінгуейділиться секретами власних думок:

для популярності потрібен великий талант, самодисципліна, совість, інтелект, безкорисливість та вміння вижити;
треба дивитися на слова, начебто раніше ніколи їх не бачив;
успіх книги – її правдоподібність та реальність, коли читач закінчує її з відчуттям, ніби це все відбувалося з ним;
ніякої халтури.

Американський письменник Курт Воннегутподілився основними секретами для послідовників коротких оповідань:

не витрачайте даремно час читача;
кожен герой оповідання повинен чогось хотіти, не має значення;
початок нехай буде близьким до логічного завершення;
пропозиція не повинна бути порожньою;
створіть героя, який легко сприйметься читачем;
пишіть для одного читача;
не женіться за інтригою, давайте читачеві все й одразу;
нехай з вашими героями відбувається щось страшне.

пишіть ту книгу, яку самі прочитали б;
ви не повинні знати історію своєї книги до фіналу, нехай все йде своєю чергою;
не бійтеся експериментувати з подачею, читач розумніший, ніж вам здається;
якщо зовсім немає бажання писати, поставте таймер на 1 годину і сідайте за роботу, якщо після сигналу ви відчуваєте таке ж небажання - відпочиньте.

Є ще безліч відеоуроків від відомих письменників, У яких вони діляться власними секретами популярності. Суть ви вловили. Головні принципи – повага до роботи та читача. Виробляйте свій почерк і стиль!

Як видати книгу

Коли вже все вийшло, готовий великий власний рукопис, автор подолав усі сумніви щодо своєї роботи, постає наступне головне питання – як видати книгу? Звичайно, письменник має позитивну відповідь від редакції, коли презентує свою роботу. Але треба бути готовим до всього.

Редакція зазвичай розглядає рукопис довго та уважно. Підсумок, зрозуміло, не завжди позитивний, ну не може бути кожна людина добрим письменникомтому іноді йому слід вчасно це усвідомити і згорнути на потрібну доріжку.

Редакція часто дає суху відповідь у тому, що стаття несе матеріальної вигоди (комерційного інтересу). Не треба зневірятися! Так, це прикро, не оцінили, можливо, прогавили своє щастя! Але й зрозуміти редакцію можна, видавництво книги – дороге задоволення, тож вони хочуть бути на 100% впевнені, що механізм спрацює на всю котушку!

Видати книгу можна 3 способами:

За рахунок видавництва (благо, їх у нас достатньо).
За власний рахунок. Якщо автор впевнений у якості та затребуваності свого твору – нічого поганого немає в тому, щоб самому вкластися у свій проект.
Знайти спонсора, який оцінить роботу та сплатить послуги друкарні. У разі успіху краще повернути людині частину витрачених нею грошей.

Видавництво краще вибирати те, що має свою мережу книгарень. Це вбереже письменника від зайвого піклування та головного болю. Часто автори, чиї книги надрукувалися, одержують гору своїх творів на руки і далі не знають, що з ними робити. Займатися самостійно збутом своєї літератури не такий простий процес – книгарні, як правило, просто не хочуть мати справу з індивідуальним автором. Але за бажання все обов'язково вийде!

Коли твоя праця лежить у вигляді готової книги – інші завдання вже не здаються такими важкими!

Звісно, все це дуже складно. Але якщо ви налаштовані серйозно, все можливо. Для початку свій письменницький досвід можна випробувати на біржах копірайтингу. Там ви зрозумієте, що зараз цікаво молоді, які вимоги для хорошого тексту є. Для цього радимо вам прочитати статтю:

Як вижити на ринку мистецтва

Не варто, сідаючи за ручку або клавіатуру вже мріяти про нечувані гонорари. Можна випустити одну книгу і при цьому стати геніальним письменником або працювати не покладаючи рук і залишитися непоміченим.

На жаль, сьогодні література стала ринком, великим бізнесом. І в цей бізнес не всім вимощена доріжка.

Зарубіжні письменники, як правило, найчастіше визнаються на літературній ниві. А як стати письменником у Росії, щоб триматися на плаву у цьому мистецтві? Як показує досвід наших успішних письменників – у нашій країні складно, навіть неможливо, мати прибуток лише з тиражів власних творів. Автори просто поєднують письменство з викладачем чи іншою діяльністю, яка приносить стабільний дохід.

Головний принцип письменника - робота, що йде від серця, що формує любов. Але ця справа забирає багато часу, тож автор завжди стоїть перед складним вибором: писати чи заробляти гроші? Якщо потрібні гроші – немає часу писати, а якщо писати – ніколи заробляти.

Нічого не бійтеся, слухайте своє серце, слідуйте за своїми мріями!

22 помилки письменників-початківців