Біографія А. Вампілова

Олександр Вампілов народився 19 серпня 1937 року у райцентрі Кутулик Іркутської області у звичайній родині. Його батько – Валентин Микитович – працював директором Кутулицької школи (його предками були бурятські лами), мати – Анастасія Прокопівна – працювала там же завучем та вчителем математики (її предками були православні священики). До народження Олександра в сім'ї вже було троє дітей – Володя, Мишко та Галя.

Виховувати свого сина Валентину Микитовичу так і не довелося. Буквально через кілька місяців після його народження один із вчителів його ж школи написав на нього донос до НКВС. Звинувачення було тяжким і не давало арештованому жодних шансів на виживання. Суд засудив його до розстрілу, вирок був виконаний на початку 1938 року під Іркутськом. Лише за 19 років Валентина Вампілова реабілітували.

Сім'я Вампілових жила дуже важко, буквально перебиваючись із хліба на воду. Родичі Валентина Микитовича ще за його життя недолюблювали його російську дружину, а коли Вампілова-старшого не стало, вони зовсім відвернулися від неї. Анастасія Прокопівна продовжувала працювати у школі, і її зарплати ледь вистачало, щоб утримувати себе та чотирьох малолітніх дітей. Свій перший у житті костюм Саша Вампілов отримав лише 1955 року, коли закінчив десять класів середньої школи.

Сашко ріс цілком звичайним хлопчиськом, і жодних особливих талантів у ньому його близькі довгий час не розрізняли. Закінчивши школу, Вампілов вступив до історико-філологічного факультету Іркутського університету. Вже першому курсі він почав пробувати свої сили у письменстві, пишучи короткі комічні розповіді. В 1958 деякі з них з'являються на сторінках місцевої періодики. Через рік Вампілова зарахували до штату іркутської обласної газети «Радянська молодь» та до Творчого об'єднання молодих (ТОМ) під егідою газети та Спілки письменників. У 1961 році вийшла перша (і єдина за життя) книга гумористичних оповіданьОлександра. Вона називалася «Збіг обставин». Щоправда, на обкладинці стояла не його справжнє прізвище, а псевдонім – А. Санін. У 1962 році редакція «Радянської молоді» вирішує надіслати свого талановитого співробітника Вампілова до Москви на Вищі літературні курси Центральної комсомольської школи. Провчившись там кілька місяців, Олександр повертається на батьківщину і відразу піднімається на одну сходинку вище у своїй службовій кар'єрі: його призначають відповідальним секретарем газети. У грудні того ж року в Маліївці відбувся творчий семінар, на якому Вампілов представив на суд читачів дві свої одноактні комедії: «Воронячий гай» та «Сто рублів новими грошима».

1964 року Вампілов залишає «Радянську молодь» і цілком присвячує себе письменству. Незабаром в Іркутську виходять дві колективні збірки з його оповіданнями. Через рік після цього Вампілов знову вирушає до Москви, сподіваючись прилаштувати в один із столичних театрів свою нову п'єсу «Прощання в червні». Однак ці спроби тоді скінчилися безрезультатно. У грудні він вступає на Вищі літературні курси Літінституту. Тут узимку 1965 року відбулося його несподіване знайомство з модним у роки драматургом Олексієм Арбузовим.

У 1966 році Вампілов вступив до Спілки письменників. Свою першу п'єсу Вампілов написав у 1962 році – «Двадцять хвилин з ангелом». Потім з'явилися «Прощання у червні», «Випадок з метранпажем», «Старший син» та « Качине полювання»(обидві-1970), «Минулого літа в Чулімську» (1972) та інші. У тих, хто їх читав, вони викликали найгарячіші відгуки, проте ставити їх не брався жоден театр у Москві чи Ленінграді. Тільки провінція вітала драматурга: до 1970 року одразу у восьми театрах йшла його п'єса «Прощання у червні». А ось рідний Іркутський ТЮГ, який тепер носить його ім'я, за життя Вампілова так і не поставив жодної з його п'єс.

До 1972 ставлення столичної театральної громадськості до п'єс Вампілова почало змінюватися. «Минулого літа в Чулимську» взяв собі для постановки Театр імені Єрмолової, «Прощання» - Театр імені Станіславського. У березні відбувається прем'єра «Провінційних анекдотів» у Ленінградському БДТ. Навіть кіно звертає увагу на Вампілова: "Ленфільм" підписує з ним договір на сценарій "Соснових джерел". Здавалося, що успіх нарешті посміхнувся талановитому драматургу. Він молодий, сповнений творчих сил та планів. Благополучно складається і його особисте життя із дружиною Ольгою. І раптом – безглузда загибель.

17 серпня 1972 року, за два дні до свого 35-річчя, Вампілов разом зі своїми друзями – Глібом Пакуловим та Володимиром Жемчужниковим – вирушив на відпочинок на озеро Байкал.

За описом свідків, човен, у якому були Вампілов і Пакулов, зачепився за топляк і перекинувся. Пакулов схопився за днище і почав кликати на допомогу. А Вампілов вирішив дістатися берега вплавь. І він до нього дістався, торкнувся ногами землі, і в цей момент у нього не витримало серця.

Не встигла остигнути земля на могилі Вампілова, як почала набирати обертів його посмертна слава. Стали виходити у світ його книги (за життя було видано лише одну), театри ставили його п'єси (один лише «Старший син» йшов відразу в 44 театрах країни), на студіях режисери приступили до зйомок фільмів за його творами. У Кутулік був відкритий його музей, в Іркутську ім'ям А. Вампілова названий ТЮГ. На місці загибелі з'явився меморіальний камінь.

П'єса «Старший син»

П'єса А. Вампілова «Старший син» існує у кількох варіантах. Найраніші записи Вампілова, які стосуються п'єси «Старший син», датуються 1964 роком: назва - «Світ у домі Сарафанова». Варіант п'єси під назвою "Наречений" був опублікований уривками 20 травня 1965 року в газеті "Радянська молодь". 1967 року п'єса зветься «Предмістя», друкується 1968 року в альманасі «Ангара». У 1970 році Вампілов доопрацьовує п'єсу для видавництва «Мистецтво», де вона називається «Старший син» і виходить окремим виданням.

Зазначимо, що назва «Старший син» є найбільш вдалою. Для автора головне не те, де відбуваються події, а хто бере участь у них. Вміти слухати, розуміти іншого, підтримувати у скрутну хвилину – ось головна ідея п'єси. Бути за духом рідним – це важливіше за кревну спорідненість.

Крім того, Володя Бусигін виправдав взяту на себе роль: допоміг Ніні та Васеньці зрозуміти, як багато значить для них батько, який виховав обох без матері, що кинула сім'ю, а батько Сарафанов, у свою чергу, знайшов в особі Володі опору та розуміння.

Сам Вампілов писав: « …На самому початку… (коли йому здається, що Сарафанов відправився перелюбом) він (Бусигін) і не думає про зустріч з ним, він ухиляється від цієї зустрічі, а зустрівшись, не обманює Сарафанова просто так, зі злого хуліганства, а, швидше, надходить як мораліст до певної міри. Чому б цьому (батьку) трохи не постраждати за того (батька Бусигіна)? По-перше, обдуривши Сарафанова, він увесь час обтяжується цим обманом, і не тільки тому, що - Ніна, а й перед Сарафановим у нього прямо-таки докори совісті. Згодом, коли становище уявного сина змінюється становищем улюбленого брата - центральною ситуацією п'єси, обман Бусигіна повертається проти нього, він набуває нового сенсу і, на мій погляд, виглядає вже зовсім невинним.».

Сюжет п'єси «Старший син» народжується з випадковостей, дивного збігу обставин. Як у жодній іншій п'єсі Вампілова, у «Старшому сина» «випадковий збіг» є двигуном сюжету. Випадок, дрібниця, збіг обставин стають найдраматичнішими моментами у розвитку дії цієї п'єси. Випадково герої зустрічаються в кафе, випадково опиняються в передмісті, випадково підслуховують розмову Сарафанова із сусідом, випадково дізнаються про взаємини Васеньки та Макарської, випадково виявляються посвяченими у сімейну таємницю. Бусигін потім сам зізнається Ніні: «Все сталося випадково».Бусигін і Сільва мало знайомі, у кафе вони навіть не почули імен один одного і під час п'єси знайомляться заново, але це не заважає їм розуміти одне одного буквально з півслова.

Поетика п'єси зберігає основні риси драматургії Вампілова: це, як зазначав О.Єфремов, потяг до гострої форми, нестандартної ситуації, незатасканого прийому; на думку В. Розова – водевільне і навіть фарсове початок, що стрімко досягає граничної драматичної напруги; опукла побутова матеріальність, тілесність життя, гостра сюжетна напруженість, як вважає О.Гушанська; поєднання філософської глибини з сліпуче яскравою суто театральною формою, на думку А.Сімукова.

У «Старшому сина» анекдот стає жанротворчим компонентом – відбувається своєрідна новелізація жанру. Саме новелістична інтрига надає п'єсі те, що критика практично одностайно називає високою майстерністю побудови сюжету.

Безперечно, авантюрна ідея знайомства з родиною Сарафанових належить Бусигіну, і Сільва боягузливо попереджає свого приятеля: «Ця ніч закінчиться у міліції. Я відчуваю". Але ідея видати Бусигіна за старшого сина належить Сільві. Риторична біблійна постать «стражденного, голодного, холодного»брата, що стоїть біля порога, набуває рис реального Бусигіна. Бусигін не відразу приймає він запропоновану йому роль, він вагається. Герої начебто міняються місцями: тепер Сільва готовий залишитися, а Бусигін поспішає піти. Проте, боягузливість Сільви та Бусигіна має різне коріння: якщо першим керує страх перед міліцією, то другим – страх перед совістю.

Наївність, чистота, довірливість, «сарафанність» батька, тверезий скептицизм і недовірливість Ніни, що переростають у відверту симпатію до уявного брата, захоплення Васеньки, чарівність та інтелігентність самого Бусигіна, наполеглива нахабність старшого Сільви ущільнюють. Сім'я опинилася перед ситуацією, коли він – старший син – мав з'явитись і він з'явився.

Паралельно матеріалізується і образ ще одного «старшого сина» – чоловіка Ніни, курсанта та майбутнього офіцера Кудімова. Він створюється переважно Ніною і ревниво коригується Бусигіним. Про Кудимова, ще до появи на сцені, ми знаємо практично все. Бусигін перебуває у незрівнянно більш виграшному становищі: про нього ніхто нічого не знає і він повідомляє про себе те, що хоче повідомити. Вже в оцінці Ніни Кудимов постає як людина досить обмежена. Поява героя лише підтверджує це.

Сцена появи Кудимова (друга дія, картина друга) - дзеркальне відображення іншої сцени - появи Бусигіна та Сільви в будинку Сарафанових (перша дія, друга картина): знайомство, пропозиція випити, претензії на синівство («А де тато?»- Запитує Кудимов).

Зіткнення Бусигіна та Кудімова – своєрідний поєдинок, приводом для якого стає Ніна. Але за цим приводом приховані й інші причини, які криються у приналежності цих людей до різних сфер людського життя та різного розуміння ними самого життя.

Як заклинання безперервно повторювані слова Ніни, звернені до Кудимова, «не біда, якщо сьогодні ти навіть запізнишся», «сьогодні ти трохи затримаєшся», «просто так, затримаєшся і все», «сьогодні ти запізнишся, Я так хочу», «ні, ти залишишся»,- не просто «каприз»,як вважає Кудимов, а остання спроба олюднити свого нареченого, який готовий до сімейного побуту привнести дух казарми та дисципліни.

Ніна говорить про Кудимова : «Припустимо, він зірок з неба не вистачає, та й що? Я вважаю, це навіть на краще. Мені Цицерона не треба, мені чоловіка треба».Відмінник бойової та політичної підготовки Кудимов зараз, у майбутньому він здатний «знак темряву відзнаки»нахопити, тому що ніколи не спізнюється і не робить того, у чому не бачить сенсу. Утримуючи Кудімова, Ніна утримує себе від любові до Бусигіна. У Ніни немає можливості обирати, але зрештою і вона робить свій вибір: "Нікуди я не поїду".

Якщо фразою Бусигіна «брат стражденний, голодний, холодний стоїть біля порога…»старший брат починає входити до сім'ї Сарафанових, то з репліки Ніни, зверненої Кудимову: «Хай вистачить тобі! Так можна згадувати аж до смерті!»- Починається зворотний процес.

Образ похорону починає незримо витати над родиною Сарафанових: ховає свої мрії про покликання композитора сам глава сім'ї («Серйозного музиканта з мене не вийде, І я маю в цьому зізнатися»)); розлучається зі своїми надіями Ніна ( «Так. Іди. А те, чого доброго, і справді запізнишся»), влаштовує похоронне багаття Васенька, спалюючи килим Макарської та штани свого суперника. Але смерть амбівалентна: відроджується для сім'ї Сарафанів, знаходить нове кохання Ніна, спалахує інтерес Макарської до Васеньки.

Образ похорону «якогось шофера» – символ перерваного шляху як життєвого, так і професійного – у п'єсі неоднозначний. Іде курсант льотного училища Кудимов, «зникає» Севостьянов. Остання спроба Сільви, якого вже не влаштовує другорядна роль, Насолити удачливому супернику і викрити самозванця запізнилася і безуспішна: фізична спорідненість перестає бути визначальною і значущою і поступається місцем спорідненості справжньому - духовному: «Ти – справжній Сарафанов! Мій син. І до того ж улюблений син».Крім того, сам Бусигін визнається : «Я радий, що потрапив до Вас… Відверто кажучи, я й сам уже не вірю, що я вам не син»

Розважлива та серйозна Ніна, готова повторити вчинок матері та поїхати з «серйозною людиною», у фіналі п'єси розуміє, що вона "Татова донька. Ми всі в тата. У нас один характер». Вони, Сарафанові, дивовижні люди, блаженні.

Ще А. Демидов назвав комедію «Старший син» «своєрідною філософською притчею».

Розпочата як побутовий анекдот, п'єса поступово переростає в драматичну історію, за якою вгадуються мотиви біблійної притчі про блудного сина.

При цьому відома біблійна притча зазнає певної трансформації: блудний «син» повертається до будинку, з якого ніколи не йшов; «блудні» діти Сарафанова повертаються до будинку, з якого не пішли. Вони залишаються у Будинку, щоб відновити його.

Ця п'єса - своєрідна філософська притча про спорідненість душ і здобуття рідного даху. У сім'ї Сарафанових з'являється Нова людина, який представився «старшим сином» глави сімейства У круговерті сімейних негараздів і проблем Бусигін справді починає почуватися рідним у будинку Сарафанових та відповідальним за їхнє життя.

Духовна спорідненість людей виявляється надійнішою і міцнішою за формальні відносини. За зовнішньою бравадою та цинізмом молодих людей виявляється несподівана для них самих здатність до любові, прощення, співчуття. Так від приватної побутової історіїп'єса піднімається до загальнолюдських гуманістичних проблем (довіра, взаєморозуміння, доброта та відповідальність).А парадокс у тому, що люди стають рідними, починають відчувати відповідальність один за одного лише завдяки щасливому випадку. У п'єсі показана моральна сутність старшого сина – на плечах все: надія, майбутнє сім'ї. І Бусигін відродив сім'ю.

Література

1. Вампілов О.В. Старший син. - М.: Пушкінська бібліотека: АСТ: Астрель, 2006. - С. 6 - 99.
2. Гушанська Є. Олександр Вампілов: Нарис творчості. - Л.: Рад. Письменник. Ленінгр. отд-ня, 1990. - 320с.
3. Мир Олександра Вампілова: Життя. Творчість. Доля. - Іркутськ, 2000. - С. 111-116.
4. Про Вампілова: Спогади та роздуми // Вампілов А. Будинок вікнами у полі. Іркутськ: Східно-Сибірське книжкове вид-во, 1981. - С. 612-613.
5. Російська література XX - початку XXI століття: навч. посібник для студентів вищих. пед. навч. закладів: у 2 т. Т. 2. 1950 - 2000-і роки / (Л.П. Кременцов, Л.Ф. Алексєєва, М.В. Яковлєв та ін); за ред. Л.П. Кременцова. - М.: Видавничий центр «Академія», 2009. - С.452 - 460.
6. Сушков Б.Ф. Олександр Вампілов: Роздуми про ідейне коріння, проблематику, художній методта долі творчості драматурга. - М.: Рад. Росія, 1989. - 168с.

МОРАЛЬНА ПРОБЛЕМАТИКА ОДНОГО З ТВОРІВ СУЧАСНОЇ ВІТЧИЗНЕВОЇ ПРОЗИ

(за п'єсою А. Вампілова «Старший син»)

"Випадок, дрібниця, збіг обставин іноді стають найдраматичнішими моментами в житті людини", - цю думку Вампілов розвинув у своїх п'єсах. А. Вампілова глибоко хвилювали проблеми моральності. Його твори написані на життєвому матеріалі. Пробудження совісті, виховання почуття справедливості, добра та милосердя — ось його п'єс. Фабула п'єси "Старший син" нескладна. Двох юнаків — студента медінституту Володю Бусигіна та агента торгівлі на прізвисько Сільва (Семена Севастьянова) — звів випадок на танцях. Провівши додому двох дівчат, які мешкають у передмісті міста, вони спізнюються на останню електричку і їм доводиться шукати нічліг. Юнаки дзвонять у квартиру Сарафанових. Винахідливому Сільві спадає на думку придумати історію про те, що Бусигін — старший Григоровича Сарафанова, що він нібито народився у жінки, з якою доля випадково звела Сарафанова наприкінці війни. Щоб якось скоротати ніч, Бусигін не спростовує цієї вигадки.

Життя у Сарафанова не склалося: дружина пішла, на роботі не налагодилося — довелося залишити посаду актора-музиканта і підробляти в оркестрі, який грає на похороні. З дітьми теж не все гаразд. Син Сарафанова — десятикласник Васенька — закоханий у сусідку Наташу Макарську, яка старша за нього на десять років і ставиться до нього як до дитини. Дочка Ніна збирається заміж за військового льотчика, якого не любить, але вважає за гідну пару, і хоче виїхати з ним на Сахалін.

Андрій Григорович самотній і тому прив'язується до «старшого сина». І той, який виріс без батька, в дитбудинку, теж тягнеться до доброго, славного, але нещасливого Сарафанова, до того ж йому сподобалася Ніна. Кінець у п'єси благополучний. Володя чесно зізнається, що не син Сарафанова. Ніна не виходить заміж за нелюбимого. Васеньку вдається умовити не тікати з дому. "Старший син" стає частим гостем цієї родини.

Назва п'єси "Старший син" найбільш вдала, оскільки її головний герой— Володя Бусигін — цілком виправдав узяту на себе роль. Він допоміг Ніні та Васеньці зрозуміти, як багато значить для них батько, який виховав обох без матері, яка кинула сім'ю. У всьому проявляється м'який характер глави сімейства Сарафанових. Він усе сприймає близько до серця: соромиться перед дітьми свого становища, приховує, що пішов із театру, визнає «старшого сина», намагається заспокоїти Васечку, зрозуміти Ніну. Невдахою його назвати не можна, бо в самий пік душевної кризи Сарафанов вистояв, тоді як інші зламалися. На відміну від сусіда, який відмовив у ночівлі Бусигіну та Сільві, він пригрів би хлопців, навіть якби вони не вигадали цю історію зі «старшим сином». Але найголовніше — Сарафанов цінує своїх дітей і любить їх. Діти ж до батька черстви. Васенька настільки захоплений своїм першим коханням, що не помічає нікого, крім Макарської. Але його почуття егоїстично, адже не випадково, приревнувавши Наташу до Сільви, він влаштовує пожежу і не кається за зроблене. У характері цього юнака мало істинно ліричного.

Ніна — розумна, гарна дівчина і при цьому практична і розважлива. Ці якості виявляються, наприклад, у виборі нареченого. Однак ці якості були в ній переважаючими, доки вона не полюбила. Кохання зовсім змінює її життєву позицію. Бусигін і Сільва, зустрівшись випадково під час танців, поводяться банально, доглядаючи перших зустрічних дівчат, і в цьому вони схожі один на одного. Але, опинившись у нестандартній ситуації, герої виявляють себе по-різному. Володя Бусигін любить людей, він сумлінний, чуйний, співчуває чужій біді, очевидно, тому й робить порядно. "Позитивність" прагнень робить його сильним і шляхетним.

Сильва, як і Володя, по суті теж сирота: за живих батьків він виховувався в інтернаті. Мабуть, на його характері відбилася нелюбов батька. Сільва розповідав Володі про те, «напутував» його: «На, каже, тобі останні двадцять рублів, йди в шинок, напийся, влаштуй бешкет, але такий бешкет, щоб я тебе рік-два не бачив». Вампілов невипадково зробив витоки доль героїв схожими. Цим він хотів підкреслити, наскільки важливий власний вибір людини, яка не залежить від обставин. На відміну від сироти Володі, сирота Сільва — веселий, кмітливий, але цинічний. Справжнє обличчя його відкривається, коли він «викриває» Володю, заявляючи, що той не син і не брат, а рецидивіст. Наречений Ніни — Михайло Кудимов — людина непробивна. Такі люди зустрічаються і в житті, але їх не одразу зрозумієш. «Усміхається. Він і надалі багато посміхається. Добродушний», — каже про нього Вампілов. Насправді йому найдорожче слово, яке він дав собі на всі випадки життя. Він байдужий до людей. Цей персонаж займає в п'єсі незначне місце, проте є яскраво вираженим типом «правильних» людей, які створюють навколо себе задушливу атмосферу.

Залучена до сімейної інтриги Наташа Макарська показана порядною, але нещасною та самотньою людиною. Вампілов глибоко розкриває у п'єсі тему самотності, яка здатна довести людину до відчаю. В образі сусіда Сарафанових виведено тип обережної людини, обивателя, який всього боїться («розглядає їх з побоюванням, підозрою», «віддаляється мовчки і боязко») і ні в що не втручається. Проблематика та головна ідея п'єси заявлені у самій назві драматичного твору. Автор не випадково замінив первісну назву «Предмістя» на «Старший син». Головне — не те, де відбуваються події, а те, хто бере участь у них. Вміти думати, розуміти одне одного, підтримувати у скрутні хвилини, виявляти милосердя — ось головна ідея п'єси Олександра Вампілова. Бути рідними за духом – це більше, ніж за народженням. Автор не визначає жанр п'єси. Поряд із комічним у п'єсі чимало драматичних моментів, особливо у підтексті висловлювань Сарафанова, Сільви, Макарської.

Що ж автор стверджує у людині і що заперечує у ньому? «Здається, головне питання, який постійно ставить Вампілов: чи залишишся ти, людиною, людиною? Чи зумієш ти перемогти все те брехливе і недобре, що приготовано тобі в багатьох життєвих випробуваннях, де важко стали різними і протилежними любов і зрада, пристрасть і байдужість, щирість і фальш, благо і поневолення…» (В. Распутін).

Олександр Альохін, 1 – сценарний.

Аналіз літературного твору.

П'єса А.В. Вампілова "Старший син".

На мій погляд, для більш точного розуміння п'єси «Старший син» її необхідно розглядати в контексті особистої біографії Вампілова. Адже поставлена ​​у п'єсі проблема «батьківства» чи навіть скоріше «безбатьківщини» має безпосереднє відношення до автора. А.В. Вампілов сам ріс без батька (його заарештували, та був розстріляний), і тому представлені у п'єсі відносини між «сином» і «батьком» були дуже важливі й самого автора і так точно, пронизливо показані їм. І тому ж можна говорити, що Бусигін ця проекція особистих почуттів і переживань, дуже важливих для Вампілова. І з цієї ж причини головний герой у «випадковому» батькові знаходить рідну, близьку людину.

Але почнемо по порядку. Насамперед ми повинні зрозуміти який же жанр цієї п'єси. Сам автор визначає її як комедію. І більшість першої дії відповідає цьому жанру. Перед нами розгортається безліч безглуздих ситуацій, побудованих на класичній невідповідності, підкріплених кумедними репліками героїв. То невдахи герої пропускають електричку, то починають посеред ночі проситися до всіх поспіль переночувати. Можна навіть сказати, що в основному комедійну складову протягом усієї п'єси бере на себе Сільва. Адже саме «завдяки» йому відбувається основна, зав'язувальна подія, а саме уявлення Бусигіна старшим сином. Також комедійно, навіть ексцентрично збудована сцена «хованок» героїв від Сарафанова, і те, як Бусигін підслуховує на кухні його розмову з Васечкою.

Однак у середині першої дії після знайомства Бусигіна та Сарафанова жанр п'єси по наростаючій починається трансформуватися з комедії в драму. Коли герой розуміє, що Сарафонов нещасна людина, якій дуже потрібна рідна, близька людина. Тут нам відкривається вся драма цієї маленької людини. Він боїться, що його діти покинуть, що він залишиться один. Вся надія тепер на Бусигіна, на старшого сина. Він хапається за нього, як за рятівне коло. А Бусигін у свою чергу соромиться свого обману, і сам знаходить у цій людині рідної людини, батька, якого він не мав. Дуже точна та пронизлива репліка Бусигіна, коли він намагається втекти і каже Сільві: «Не дай боже обманювати того, хто вірить кожному твоєму слову». Тут, звісно, ​​вже мало чого залишається від комедії. Перед нами розгортається сімейна драма, хоча все ж таки не позбавлена ​​місцями комедійних моментів.

Свого найбільшого напруження драматична складова п'єси сягає у сценах, коли до будинку приходить наречений Ніни, Кудимов, а потім усі йдуть, окрім Бусигіна. Тут нам відкривається у повній силі весь відчай Сарафанова, його страх перед самотністю.

«Сарафанов: Я тут зайвий. Я! Я – старий диван, який вона давно мріє винести… Ось вони, мої діти, я щойно їх хвалив – і на тобі, будь ласка… Отримуй за свої ніжні почуття!».

А потім усі повертаються та залишаються з батьком. Закінчується п'єса, як сказали б сьогодні «хеппі ендом», характерним якраз для комедії, тобто п'єса починається і закінчується як комедія, але саме всередині, в основному, розгортається справжня драма. Тому все ж таки можна визначити жанр даної п'єси, як трагікомедія. І в такому підході до жанру, можна сказати, Вампілов близький до Чехова, п'єси якого часто починаються як комедії (і також визначалися самим автором, як комедія), а потім перетворюються на трагедію.

Тепер простежимо лінію розвитку головного героя, Бусигіна. Вже на початку п'єси ми дізнаємося, що він ріс без батька, що, звичайно ж, матиме найважливіше значення у подальшому розвитку дії. Тим не менш, головний герой представляється нам на початку, як такий собі дурень, він гуляє з дівчатами, випиває з незнайомими людьми (адже з'ясовується, що з Сільвою він познайомився цього ж вечора). Словом, звичайна нахабна молода людина.

Але після того, як він знайомиться із Сарафановим, Бусигін відкривається нам із зовсім іншого боку. Він виявляє увагу, участь до нещасного батька сімейства. У якийсь момент він уже не просто зображує старшого сина, а стає справжнім сином Сарафанова. Він знаходить у цьому людину батька, якого він не мав.

З іншого боку, і це також говорить про його шляхетний характер, він весь час, все більше і більше, соромиться свого обману, тому постійно намагається скоріше зникнути з цього будинку. Проте, весь час щось його зупиняє. Це «щось» і є саме почуття близькості, спорідненості, яку Бусигін відчуває до Сарафанова.

Паралельно розвиваються стосунки Бусигіна з його сестрою Ніною. Бусигін мимоволі закохується у дівчину. Та й вона також. Але безглуздість його становища (яка потім перетворюється майже на трагічну складність), звичайно, не дозволяє йому ніяк освідчитися в коханні. І у зв'язку з цією любовною лінієюцікаве питання, а через кого насправді Бусигін залишається весь час у цьому будинку, через «батька» чи «сестру»? Адже відповідь на це питання з різних боків освітить нам Бусигіна. Якщо через «батька», то це, можна сказати, інтерес чистий, духовний, якщо ж через «сестру», тоді Бусигін автоматично стає корисливою і не дуже гарною людиною. Однак тим і чарівна п'єса Вампілова, що, по суті, вона дуже життєва і людяна, а в житті немає однозначних відповідей. Тож правильно буде сказати, що утримують його вони обоє.

Також любовна лінія має особливу, важливу функцію в п'єсі. По-перше, вона підтримує комедійну складову п'єси, а по-друге, вона не дозволяє перетворитися герою на зовсім вже такого благородного, у всьому правильного персонажа типу соцреалістичного. Завдяки цьому, Бусигін стає ніби людянішим, приземленішим. Адже, зрештою, він якийсь час користується тим, що він старший брат Ніни.

Зрештою, Бусигін знаходить все найцінніше - кохання в особі Ніни, і близької, рідної людини, батька (цього разу без лапок) в особі Сарафанова. Перейнявшись щирим почуттям до цієї сім'ї, він, можна сказати, повертає всіх її членів до рідного дому, до батька і сам стає її членом.

Але, звичайно, ніхто краще не скаже про героя, ніж сам автор. Тому доречно навести цитату самого А.В. Вампілова щодо дій Бусигіна.

З листа А.В. Вампілова до драматурга Олексія Симукова:

«…На самому початку… (коли йому здається, що Сарафанов відправився перелюбом) він (Бусигін) і не думає про зустріч з ним, він ухиляється від цієї зустрічі, а зустрівшись, не обманює Сарафанова просто так, зі злого хуліганства, а, швидше , надходить як мораліст до певної міри. Чому б цьому (батьку) трохи не постраждати за того (батька Бусигіна)? По-перше, обдуривши Сарафанова, він увесь час обтяжується цим обманом, і не тільки тому, що - Ніна, а й перед Сарафановим у нього прямо-таки докори совісті. Згодом, коли становище уявного сина змінюється становищем улюбленого брата - центральною ситуацією п'єси, обман Бусигіна повертається проти нього, він набуває нового сенсу і, мій погляд, виглядає зовсім невинним».

У цьому пошуку та «знаходженні» рідних людей полягає основне посилання п'єси. А.В. Вампілов, напевно, і сам цього шукав протягом свого, на жаль, короткого життя, і висловив у цій п'єсі свої найщиріші, важливі почуття та думки, поставив питання та проблеми позачасові. Тому такі твори завжди чіпатимуть людей.

1. Як ви вважаєте, чи правдоподібна ситуація, зображена в п'єсі? Мотивуйте свою думку.

З життєвого погляду ситуація малоправдоподібна. І навіть подібність обставин можна пояснити умовностями драматичного твору.

2. Чому Сарафанов повірив Бусигіну, що той справді є його старшим сином?

Романтично налаштований винятково довірливий герой, до того ж який потребує контакту з дітьми і не знаходить його, з надією повірив у висунуту версію, що Бусигін його старший син. Повірив тому, що в даний момент потребував його, його допомоги, щоб якось позитивно вплинути на ситуацію в сім'ї, потребував старшого брата для своїх дітей, більш досвідченому і розважливому, ніж вони. Не можна не враховувати, що Бусигін вже при першому знайомстві справив гарне враження на Сарафанова.

3. Чому Сарафанов відмовляється вірити розблаженню Бусигіна та його власному визнанню?

Сарафанов встиг за короткий час полюбити Володю, відчути його синівське ставлення до себе. І тому його перша реакція на викриття - прогнати самого викривача. «Ти – справжній Сарафанов! Мій син! І до того ж улюблений син!» - Ось ключова репліка героя в цій сцені. Нарешті, зрозумівши, що це був розіграш, Сарафанов заявляє, що все одно вважатиме Бусигіна своїм сином. Як мрійник-романтик він прагне створити з цієї ситуації нову для нього реальність: «Ви всі мої діти, тому що я люблю вас».

4. Як би ви охарактеризували взаємини Сарафанова з Ніною та Васенькою?

Сарафанов виростив Ніну та Васеньку після того, як від нього пішла дружина. Діти не сприймають серйозно його мрій і творчих поривів, іноді іронізують над ним. Проте по-своєму люблять батька та бережуть його «таємницю». Вони ніколи не говорять йому, хоча це знає все місто, що він уже півроку не працює у філармонії, що перейшов у кінотеатр, потім у залізничний клуб, грає в похоронних процесіях. Не підлягає обговоренню в сім'ї і той факт, що батько вже не один рік складає чи кантату, чи ораторію під назвою «Всі люди - брати», безнадійно застрягши на першій сторінці.

Сарафанов переживає за дітей, особливо за молодшого, Васеньку, у якого нерозділене кохання до Макарської, жінці набагато старшого його і не відповідає взаємністю. Вася хоче поїхати, тікати від себе. І це дуже хвилює Сарафанова, і він гостро відчуває потребу в старшому синові, щоб допомогти Васеньці.

5. Що тягне за собою Бусигіна до Сарафанова та його сім'ї? Чому він постійно відкладає свій від'їзд і фактично бере на себе роль старшого сина та брата?

Анекдотично затія, що почалася, обертається для Бусигіна серйозним уроком життя, знайомством з зовсім іншим, піднесено-поетичним поглядом на цей «божевільний», невлаштований світ, побут, де ілюзія може бути привабливіше правди, де є відкритість, безоглядна довірливість. Спілкування з Сарафановим, з одного боку, лякає Володю, він усвідомлює, що разом із Сільвою чинить моральний злочин («цей папа-ша — свята людина»; «не дай бог обманювати того, хто вірить кожному твоєму слову »), а з іншого - він зачарований його щирістю, надією на те, що «старший син» допоможе вирішити сімейні проблеми. І вийти з цієї гри виявляється дуже важко. М. І. Громова, відомий театрознавець, справедливо вказує, що Вампілов «зумів у рамках побутової комедії створити пристрасті з духовної близькості людей, доброти і взаєморозуміння».

6. Зіставте стосунки Бусигіна та рідних дітей Сарафанова до батька. Що спільного та різного ви знаходите у почуттях героїв? У чому причина?

Бусигін зміг поглянути не зсередини, а з боку сімейних проблем Сара-Фанових. Його погляд і ставлення до батька глибше, ніж звичний погляд дітей, що живуть і спілкуються з ним постійно. Він глибше оцінює тонкий, поетичний світ героя, нехай і багато в чому невдахи по життю, зрозумів краще за інших його ранимість. Матеріал із сайту

7. Яку роль, на вашу думку, грає в п'єсі Сільва, який придумав історію зі «старшим сином»? Як ви думаєте, чому він носить таке прізвисько?

Сільва - прізвисько опереткового походження. Він - цинік, не звик щадити почуттів людей і розбиратися в них. Для нього важливіше миттєві задоволення. Він вигадує цю історію тільки для того, щоб затишно влаштуватися на ніч-ліг, знаючи про страждання Васеньки, вступає в любовний зв'язокз Макарської, готовий вчасно піти, щоб уникнути небезпеки. Він антипод Бусигіна і Сарафанова, він втілення бездуховності. Його роль у п'єсі - роль фонова, за контрастом з якою особливо яскраво постає потяг героїв до щирості, теплоті відносин.

8. Які моральні проблемипідняті дра-матургом у цій п'єсі?

Про них уже згадувалося у відповідях на попередні запитання. Це насамперед проблема людини і людської гідності, духовної цінності родинних зв'язків, які необхідно навчитися берегти. Споріднена близькість виникає не тільки за формальною спорідненістю (кинула ж Сарафанова дружина), а й через духовну привабливість людей. Так вийшло зі стосунками Сарафанова і Бу-сигіна.

Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком

На цій сторінці матеріал за темами:

• вампілов старший син питання для аналізу
• які моральні проблеми порушує вампілів у творі старший син
• проблеми, що піднімаються в п'єсі старший син
• чому сафронів повірив намиста
• чому сарафанові прийняли намиста

«Випадок, дрібниця, збіг обставин іноді стають найдраматичнішими моментами в житті людини», - цю думку Вампілов розвинув у своїх п'єсах. А. Вампілова глибоко хвилювали проблеми моральності. Його твори написані на життєвому матеріалі. Пробудження совісті, виховання почуття справедливості, добра та милосердя – ось основні мотиви його п'єс. Фабула п'єси "Старший син" нескладна. Двох юнаків – студента медінституту Володю Бусигіна та агента торгівлі на прізвисько Сільва (Семена Севастьянова) – звів випадок на танцях. Провівши додому двох дівчат, які мешкають у передмісті міста, вони спізнюються на останню електричку і їм доводиться шукати нічліг. Юнаки дзвонять у квартиру Сарафанових. Винахідливому Сільві спадає на думку придумати історію про те, що Бусигін - старший син Андрія Григоровича Сарафанова, що він нібито народився у жінки, з якою доля випадково звела Сарафанова наприкінці війни. Щоб якось скоротати ніч, Бусигін не спростовує цієї вигадки.

Життя у Сарафанова не склалося: дружина пішла, на роботі не налагодилося - довелося залишити посаду актора-музиканта і підробляти в оркестрі, який грає на похороні. З дітьми теж не все гаразд. Син Сарафанова - десятикласник Васенька - закоханий у сусідку Наташу Макарську, яка старша за нього на десять років і ставиться до нього як до дитини. Дочка Ніна збирається заміж за військового льотчика, якого не любить, але вважає за гідну пару, і хоче виїхати з ним на Сахалін.

Андрій Григорович самотній і тому прив'язується до «старшого сина». І той, який виріс без батька, в дитбудинку, теж тягнеться до доброго, славного, але нещасливого Сарафанова, до того ж йому сподобалася Ніна. Кінець у п'єси благополучний. Володя чесно зізнається, що не син Сарафанова. Ніна не виходить заміж за нелюбимого. Васеньку вдається умовити не тікати з дому. "Старший син" стає частим гостем цієї родини.

Назва п'єси «Старший син» є найбільш вдалою, оскільки її головний герой – Володя Бусигін – цілком виправдав взяту на себе роль. Він допоміг Ніні та Васеньці зрозуміти, як багато значить для них батько, який виховав обох без матері, яка кинула сім'ю. У всьому проявляється м'який характер глави сімейства Сарафанових. Він усе сприймає близько до серця: соромиться перед дітьми свого становища, приховує, що пішов із театру, визнає «старшого сина», намагається заспокоїти Васечку, зрозуміти Ніну. Невдахою його назвати не можна, бо в самий пік душевної кризи Сарафанов вистояв, тоді як інші зламалися. На відміну від сусіда, який відмовив у ночівлі Бусигіну та Сільві, він пригрів би хлопців, навіть якби вони не вигадали цю історію зі «старшим сином». Але найголовніше – Сарафанов дорожить своїми дітьми та любить їх. Діти ж до батька черстви. Васенька настільки захоплений своїм першим коханням, що не помічає нікого, крім Макарської. Але його почуття егоїстично, адже не випадково, приревнувавши Наташу до Сільви, він влаштовує пожежу і не кається за зроблене. У характері цього юнака мало істинно ліричного.

Ніна - розумна, красива дівчина і при цьому практична та розважлива. Ці якості виявляються, наприклад, у виборі нареченого. Однак ці якості були в ній переважаючими, доки вона не полюбила. Кохання зовсім змінює її життєву позицію. Бусигін і Сільва, зустрівшись випадково під час танців, поводяться банально, доглядаючи перших зустрічних дівчат, і в цьому вони схожі один на одного. Але, опинившись у нестандартній ситуації, герої виявляють себе по-різному. Володя Бусигін любить людей, він сумлінний, чуйний, співчуває чужій біді, очевидно, тому й робить порядно. «Позитивність» прагнень робить його сильним і благородним.

Сильва, як і Володя, по суті теж сирота: за живих батьків він виховувався в інтернаті. Мабуть, на його характері відбилася нелюбов батька. Сільва розповідав Володі про те, як батько «напутував» його: «На, каже, тобі останні двадцять карбованців, йди в шинок, напийся, влаштуй бешкет, але такий бешкет, щоб я тебе рік-два не бачив». Вампілов невипадково зробив витоки доль героїв схожими. Цим він хотів підкреслити, наскільки важливий власний вибір людини, яка не залежить від обставин. На відміну від сироти Володі, «сирота» Сільва – веселий, кмітливий, але цинічний. Справжнє обличчя його відкривається, коли він «викриває» Володю, заявляючи, що той не син і не брат, а рецидивіст. Наречений Ніни - Михайло Кудимов - людина непробивна. Такі люди зустрічаються і в житті, але їх не одразу зрозумієш. «Усміхається. Він і надалі багато посміхається. Добродушний», - говорить про нього Вампілов. Насправді йому найдорожче слово, яке він дав собі на всі випадки життя. Він байдужий до людей. Цей персонаж займає в п'єсі незначне місце, проте є яскраво вираженим типом «правильних» людей, які створюють навколо себе задушливу атмосферу.

Залучена до сімейної інтриги Наташа Макарська показана порядною, але нещасною та самотньою людиною. Вампілов глибоко розкриває у п'єсі тему самотності, яка здатна довести людину до відчаю. В образі сусіда Сарафанових виведено тип обережної людини, обивателя, який всього боїться («розглядає їх з побоюванням, підозрою», «віддаляється мовчки і боязко») і ні в що не втручається. Проблематика та головна ідея п'єси заявлені у самій назві драматичного твору. Автор не випадково замінив первісну назву «Предмістя» на «Старший син». Головне - не те, де відбуваються події, а те, хто бере участь у них. Вміти думати, розуміти один одного, підтримувати у важкі хвилини, виявляти милосердя – ось головна ідея п'єси Олександра Вампілова. Бути рідними за духом – це більше, ніж за народженням. Автор не визначає жанр п'єси. Поряд із комічним у п'єсі чимало драматичних моментів, особливо у підтексті висловлювань Сарафанова, Сільви, Макарської.

Що ж автор стверджує у людині і що заперечує у ньому? «Здається, головне питання, яке постійно ставить Вампілов: чи залишишся ти, людиною, людиною? Чи зумієш ти перемогти все те брехливе і недобре, що приготовано тобі в багатьох життєвих випробуваннях, де важко стали різними і протилежними любов і зрада, пристрасть і байдужість, щирість і фальш, благо і поневолення…» (В. Распутін).